5 el barroco, la poesía

8/16/2019 5 El Barroco, La Poesía

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Luis de Góngora

1 Góngora cambia el mito de Polifemo porque presenta a Sicilia ardiendo en amores por

Galatea. Apura e intensifica los colores hasta el extremo. Crea contrastes entre lo sereno y lo

atormentado; entre lo oscuro y lo luminoso; entre la suaidad !o belle"a# y lo $spero !o la

monstruosidad#. %sta ersión es la cima de todas las ersiones.

a &a hip'rbole( lleada al extremo( y las im$genes tel)ricas son la base de estas octaas.

Com'ntalas.

b Se*ala e+emplos de hip'rbaton y personificación.

hipérbaton

personificación

c ,ndica qu' ersos bimembres( como elemento r-tmico( aparecen en el texto.

d /u' alusiones mitológicas hay en las dos estrofas0

Descripción de Polifemo

n monte era de miembros eminente

este !que( de 2eptuno( hi+o fiero(

de un o+o ilustra el orbe de su frente(

'mulo casi del mayor lucero#

c-clope( a quien el pino m$s aliente(

bastón( le obedec-a( tan ligero(

y al grae peso +unco tan delgado(

que un d-a era bastón y otro cayado.

2egro el cabello( imitador undoso

de las oscuras aguas del &eteo1(

al iento que lo peina proceloso(

uela sin orden( pende3 sin aseo;

un torrente en su barba impetuoso(

que !adusto hi+o de este Pirineo#

su pecho inunda( o tarde( o mal( o en ano

surcada aun de los dedos de su mano.

Fábula de Polifemo y Galatea1 &eteo4 r-o de los muertos. Sus aguas hac-an

caer en el olido a quien las atraesaba. 2

pende: cuelga.


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e 5a" el an$lisis m'trico4 cómputo sil$bico( clase de rima y de estrofa.


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Luis de Góngora

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a %n esta ocasión se reali"a un contraste con las estrofas anteriores. %n qu' consiste0 6estaca

el hip'rbaton y resume las alusiones mitológicas.

Descripción de Galatea

2infa( de 6oris1 hi+a( la m$s bella(

adora( que io el reino de la espuma.

Galatea es su nombre( y dulce en ella

el terno3 7enus de sus Gracias suma.

Son una y otra luminosa estrella

lucientes o+os de su blanca espuma4

si roca de cristal no es de 2eptuno(

paón8 de 7enus es( cisne de 9uno:.

Purp)reas rosas sobre Galatea

la Alba entre lilios c$ndidos desho+a4

duda el Amor cu$l m$s su color sea(

o p)rpura neada( o niee ro+a


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b %n la primera estrofa hay una met$fora inertida. Cu$l es el plano A0 ? el @0

c 6estaca e+emplos de cromatismo.

d &a musicalidad iene dada por la posición del ep-teto( el hip'rbaton( los esdr)+ulos... @usca

e+emplos en las dos estrofas.

e >bsera que el erso : de la segunda estrofa separa dos ideas respecto al amor4 duda y se

eno+a. %l equilibrio se logra en este erso.

f %n general( cu$l es la ant-tesis que conforman estas estrofas y las anteriores0


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Luis de Góngora

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a /u' isión del amor o de la mu+er da el

poeta0 Comenta los s-mbolos con los que lodescribe4 licor sagrado !. 8#( sierpe !. #(

rosas !. B#( manzanas !. 13#.

b %n los sonetos cl$sicos( el tema suele estar expresado en los tercetos. 6ef-nelo. en presente el

tópico del mundo como apariencia( propio de la 'poca. /u' tono predomina en el texto0

c Góngora( con af$n descriptio( ofrece la m$s completa reali"ación del ideal pl$stico !pictórico#

de su 'poca. Siente una especial atracción por la apariencia y lo expresio de la realidad. Anali"a

las impresiones sensoriales del texto.

d Comenta otros recursos literarios4 el hip'rbaton( la ant-tesis( la met$fora( cultismos...

&a dulce boca que a gustar conida

un humor entre perlas1 destilado(y a no inidiar aquel licor sagrado

que a 9)piter ministra3 el gar"ón8 de ,da(

amantes( no toqu'is( si quer'is ida(

porque entre un labio y otro colorado

amor est$( de su eneno armado(

cual entre flor y flor sierpe escondida.

2o os enga*en las rosas: que( a la Aurora(

dir'is que al+ofaradas y olorosas

se le cayeron del purp)reo


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Luis de Góngora

4 Góngora escribe este soneto en respuesta a quienes pensaban que se hab-a olidado de su

ciudad natal.

a %n qu' ersos expresa con m$s intensidadel amor a su tierra0 /u' recurso utili"a0

b /u' ha sido la tierra para 'l durante su

ausencia0 !terceto primero#

c e parece una isión ob+etia o est$

ideali"ada0 9ustif-calo.

d /u' significan los ersos = y 0

e A qu' elementos de la geograf-a cordobesa hace referencia0

f /u' recurso retórico predomina en los cuartetos0

g 5a" el cómputo sil$bico de los ersos = y B. /u' licencia m'trica se ha utili"ado0 %n qu'

consiste0

! "órdoba

D>h excelso muroE( Doh torres coronadas

de honor( de ma+estad( de gallard-aE

D>h gran r-o( gran rey de Andaluc-a(

de arenas nobles( ya que no doradasE

D>h f'rtil llanoE( Doh sierras encumbradas

que priilegia el cielo y dora el d-aE

D>h siempre glorFosa patria m-a(

tanto por plumas cuando por espadasE

DSi entre aquellas rinas y despo+osque enriquece Genil y 6auro ba*a

tu memoria no fue alimento m-o(

nunca mere"can mis ausentes o+os

er tu muro( tus torres y tu r-o(

tu llano y sierraE( Doh patriaE( Doh flor de %spa*aE


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#rancisco de $ue%edo

5 %n este soneto est$ concentrado( en m)ltiple desilusión( el desierto de su alma y la imagen de

la muerte. Para /ueedo( todo ense*a desenga*o( todo expresa caducidad de las cosas de este

mundo. %l poema es una alegor-a sobre la decadencia. %stablece una correspondencia entre el

mundo real y su simbolog-a.

a %stablece la estructura del contenido.

b %nuncia el tema o los temas del soneto.

c /u' alor tienen las formas erbales0

d Cu$l es el alor afectio del posesio del primer erso0

e Se*ala una ant-tesis y la elipsis en el primer cuarteto. ,ndica la importancia del ad+etio.

f %xplica los s-mbolos del paso del tiempo.

&nse'a cómo todas las cosas a%isan de la muerte

Hir' los muros de la patria m-a(

si un tiempo fuertes( ya desmoronados(

de la carrera de la edad cansados(

por quien caduca ya su alent-a.

Sal-me al campo; i que el sol beb-a

los arroyos del yelo desatados(

y del monte que+osos los ganados(

que con sombras hurtó su lu" al d-a.

%ntr' en mi casa; i que( amancillada(

de anciana habitación era despo+os;

mi b$culo( m$s coro y menos fuerte;

encida de la edad sent- mi espada.

? no hall' cosa en que poner los o+os

que no fuese recuerdo de la muerte.


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g ,ndica la personificación y la hip'rbole en el segundo cuarteto. >bsera que se aseme+a a los

bellos paisa+es renacentistas. /u' tópico representa0

h Se*ala el l'xico que refle+a la destrucción( en el primer terceto.

i /u' elementos simboli"an su decadencia personal0 %xplica su significado.

( %l recorrido isual y emocional del soneto forman una gradación descendente. %squemat-"ala.


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a %l poeta no teme que la muerte destruya su amor.

Por qu'0 %xplica la alusión mitológica del segundocuarteto. A qu' ley seera se refiere0 !busca el r-o

&ete#.

b Se*ala el ocabulario simbólico referido al amor.

c Por qu' el poeta est$ decidido a conserar su amor !primer terceto#0 Con qu' figura retórica referida a

la sintaxis est$ construida la estrofa0

d Se podr-a decir que la personificación es hiperbólica en los ersos finales0 ,nd-calo.

Cerrar podr$ mis o+os la postrera

sombra que me lleare el blanco d-a(y podr$ desatar esta alma m-a

hora a su af$n ansioso lison+era.

Has no de esa otra parte en la ribera

de+ar$ la memoria en donde ard-a4

nadar sabe mi llama el agua fr-a(

y perder el respeto a la ley seera.

Alma( a quien todo un dios prisión ha sido(

enas que humor a tanto fuego han dado(

medulas( que han gloriosamente ardido(

su cuerpo de+ar$( no su cuidado;

ser$n ceni"a( mas tendr$n sentido;

polo ser$n( mas polo enamorado.


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a %n qu' sentido se refiere a las mu+eres el autor

en este soneto0 ? al dios del Amor( Cupido0

b Comenta el car$cter despectio de diminutios y

aumentatios.

c %xplica el significado del polis-ndeton y el uso reiteratio del pronombre personal de segunda

persona en los ersos finales.

d Se*ala e+emplos de complementos nominales en aposición especificatia.

e e parece que el texto tiene car$cter cómico0

Hinistril de las ronchas y picadas(

mosquito postillón mosca barbero(

hecho me tienes el testu"

1

harnero

3

(y deshecha la cara a manotadas.

rompetilla( que toca a bofetadas(

que ienes con re+ón8 contra mi cuero(

Cupido pulga( chinche trompetero(

que uelas come"ones amoladas:(

por qu' me aisas( si picarme quieres0

/ue pues que das dolor a los que cantas(

de casta y condición de potra eres.

) uelas y t) picas y t) espantas(y aprendes del cuidado y las mu+eres

a malquistar


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) &a poes-a sat-rica de /ueedo se articula por medio del topos literario del mundo al re's( de

raigambre popular y carnaalesca. Consiste en una representación burlesca de la realidad en la

que la función de los seres est$ trocada.

%n este soneto( /ueedo reali"a una reflexión moral atacando la corrupción en distintos$mbitos. Para 'l( el dinero hab-a arruinado los ie+os alores de la sociedad estamental. Iepite

que el oro debe supeditarse a los alores y no al contrario#

a 5a" un esquema en el que se resuman estas ideas4 1 la corrupción en distintos $mbitos( debido

al dinero; 2 el poder del dinero en la transformación de las personas.

*adre+ ,o al oro me humillo

Hadre( yo al oro me humillo; Por importar en los tratos

'l es mi amante y mi amado y dar tan buenos conse+os(

pues( de puro enamorado( en las casas de los ie+os

de contino anda amarillo; gatos le guardan de gatos.

que pues( doblón o sencillo( ? pues 'l rompe recatos

hace todo cuanto quiero( y ablanda al +ue" m$s seero(

poderoso caballero poderoso caballero

es don Dinero$ es don Dinero$

2ace en las ,ndias honrado( ? es tanta su ma+estad

donde el mundo le acompa*a; !aunque son sus duelos hartos#(

iene a morir en %spa*a( que con haberle hecho cuartos(

y es en G'noa enterrado. no pierde su autoridad;

y pues quien le trae al lado pero( pues da calidad

es hermoso( aunque sea fiero( al noble y al pordiosero(

poderoso caballero poderoso caballero

es don Dinero$ es don Dinero$

JKL JKL


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b /u' describe el autor0

c /ueedo utili"a la tradición de la antigua l-rica peninsular y europea. As-( a modo de canción

de amigo( pone en boca de una muchacha( en t'rminos emocionales( sus preocupaciones

amorosas. /u' desiación hace el autor de la canción de amigo0

d Se*ala en las estrofas la estructura silog-stica !busca qu' es un silogismo#.

e %l tratamiento ling-stico consiste en el uso de los dobles sentidos y los +uegos erbales. %l

uso de la dilog-a !estrofa 8# hace de este poema un modelo del conceptismo barroco. >tros

t'rminos est$n empleados con alor literal y metafórico. Pon algunos e+emplos y destaca su

comicidad.

f M-+ate en el recurso de la personificación !persona+eNmoneda#. A qu' puede atribuirse el

itinerario desde su nacimiento hasta la muerte !3.O estrofa#0 !Iecuerda que en la 'poca eran muy

importantes los banqueros genoeses.#

g Se*ala ant-tesis y comparaciones.


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Lupercio , -artolomé L. de !rgensola

/ %n el Ienacimiento( se aconse+aba imitar a la naturale"a. Pero( si la naturale"a tambi'n nos

enga*a( por qu' hay que imitarla0 &a reflexión sobre la falsedad y el enga*o es propia de la

tem$tica barroca. Com'ntalo bas$ndote en el soneto de los hermanos Argensola. %n qu' ersos

crees que la idea del desenga*o es m$s intensa0

! una mu(er 0ue se afeitaba , estaba hermosa

?o os quiero confesar( don 9uan( primero4

que aquel blanco y color de do*a %lira

no tiene de ella m$s( si bien se mira(

que el haberle costado su dinero.

Pero tras eso confesaros quiero

que es tanta la beldad de su mentira

que en ano a competir con ella aspira

belle"a igual de rostro erdadero.

Has( qu' mucho que yo perdido ande

por un enga*o tal( pues que sabemos

que nos enga*a 2aturale"a0

Porque ese cielo a"ul que todos emos

ni es cielo ni es a"ul4 D&$stima grande

que no sea erdad tanta belle"aE


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Lope de ega

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a >bsera la estructura del contenido. /u'

reflexión hace el poeta0 e parece escabrosa laforma de plantearla0 %n qu' grupo tem$tico se

incluir-a este soneto0 9ustifica tu respuesta.

b Comenta las caracter-sticas barrocas de este soneto atendiendo a4 1 el tema y la actitud( 2 los

recursos estil-sticos4 hip'rbaton( an$fora( ant-tesis( met$fora y elipsis.

%sta cabe"a( cuando ia( tuo

sobre la arquitectura destos huesoscarne y cabellos( por quien fueron presos

los o+os que( mir$ndola( detuo.

Aqu- la rosa de la boca estuo(

marchita ya con tan helados besos;

aqu- los o+os de esmeralda impresos(

color que tantas almas entretuo.

Aqu- la estimatia en que ten-a

el principio de todo el moimiento(

aqu- de las potencias la armon-a.

D>h hermosura mortal( cometa al ientoE(

donde tan alta presunción i-a

desprecian los gusanos aposento0


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Lope de ega

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a %xplica por qu' el contenido del soneto es de -ndole

religiosa. 9ustif-calo con e+emplos.

b 6e qu' se arrepiente el poeta0 /u' ha conseguido0 A qui'n se debe el cambio experimenta

do en su ida0

c Comenta alguna caracter-stica del @arroco( tanto por la tem$tica como por la lengua literaria.

Cuando me paro a contemplar mi estado

y a er los pasos por donde he enido(

me espanto de que un hombre tan perdidoa conocer su error haya llegado.

Cuando miro los a*os que he pasado

la diina ra"ón puesta en olido(

cono"co que piedad del cielo ha sido

no haberme en tanto mal precipitado.

%ntr' por laberinto tan extra*o

fiando al d'bil hilo de la ida

el tarde conocido desenga*o(

mas de tu lu" mi escuridad encida(

el monstruo muerto de mi ciego enga*o(

uele a la patria la ra"ón perdida.


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Lope de ega

12 %l siguiente poema est$ basado en la t'cnica de contrarios que ya estableció Petrarca !t'cnica

heredada de los poetas proen"ales# y que se repite a lo largo del Ienacimiento. %l soneto se

relaciona con Hicaela &u+$n( una de tantas amantes del poeta.

a 6etermina la estructura interna especial.

b %nuncia el tema principal del soneto.

c >bsera el uso de la acción pura. %n qu' forma erbal se expresa0

d M-+ate en la t'cnica de contrarios. %xplica alg)n e+emplo de ant-tesis que consideres m$s

expresio. Ielaciona esta t'cnica con el estilo y la actitud barroca.

,r y quedarse( y con quedar partirse(

partir sin alma e ir con alma a+ena;

o-r la o" de una sirena

y no poder del $rbol desasirse;

arder como la ela y consumirse

haciendo torres sobre tierna arena;

caer de un cielo y ser demonio en pena

y de serlo +am$s arrepentirse;

hablar entre las mudas soledades(

pedir prestada sobre fe paciencia

y lo que es temporal llamar eterno;

creer sospechas y negar erdades

es lo que llaman en el mundo ausencia4

fuego en el alma y en la ida infierno.

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