3. configuración y manejo

7/31/2019 3. Configuración y manejo

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CONFIGURACIÓN Y MANEJODE LA CÁMARA

Manejo de la cámaraSerá importante ir conociendo nuestra cámara y la ubicaciónde las unciones de uso más recuente. Cómo cambiar los va-lores de diaragma y velocidad de obturación, pero tambiénla temperatura de color, la sensibilidad, modo de enoque,secuencia de disparo, etc.También resulta útil saber la dirección de los diales para abriro cerrar diaragma o velocidad, rueda de enoque…No siempre que otograemos lo haremos en situaciones á-

ciles. Nos podemos encontrar haciendo otos en condicionesde río extremo con perdida de sensibilidad en las manos oen condiciones de muy baja intensidad de luz. En estos casos

será imprescindible que nuestros mandos sean accesibles ysu construcción optima para su manejo. Ruedas y mandoscon goma antideslizante o sellados con junta tórica cobranun valor extremo en este tipo de situaciones.Algunos menús de cámaras digitales no suelen ser de ácilinterpretación. Será importante conocer nuestro equipo, leer y releer el manual y conocer de memoria aquellos ajustes quepodamos necesitar con mayor urgencia.

El tipo de prestaciones que debemos valorar son:- Peso y ergonomía. Unos materiales de construcción robustos y ligeros procuran una mayor durabilidad del equipo.



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Tacto rugoso y agradable que permita asir la cámara de or-ma segura. Mandos accesibles incluso con una sola mano,mientras se sujeta. Cuantos más mandos directos, más ra-

pidez y acilidad en su uso. Menús de ácil navegación ypulsación con una mano.- Aislamiento. Si la cámara está convenientemente sellada alpolvo y la humedad conormará un interior lo más estancoposible y permitirá trabajar en condiciones extremas.- Visor. Debemos valorar su luminosidad, amplitud y su gradode cobertura, que debe ser lo más próximo posible al 100%.Visores pequeños o incómodos de uso condicionan mucho eluso de la pantalla LCD.- Disparador. Valorar la orma de accionar el disparador porcable y las posibilidades de adaptación de dispositivos de

disparo a distancia y barreras.- Autoenoque. Que sea rápido y preciso. Importante en o-tograía de acción y tomas irrepetibles. Posibilidad de elegirel punto de enoque, la cantidad por área, su expansión,modos de seguimiento, etc.- Disparos en secuencia. Cantidad de imágenes por segundoque es capaz de captar. El equivalente al motor de las cáma-ras de película ahora depende de la velocidad y capacidadde uno o varios procesadores (buer/s) en la captación, pro-cesado y almacenaje de las imágenes. Debe permitir una

velocidad razonable para captar acciones eímeras. Idealentre 5 y 10 ps.

Partes de la cámara digitalUna cámara tiene muchas posibilidades de conguración.La prousión de mandos y menús suele conundir al otógraoque acaba de adquirirla. Sin embargo, es importante apren-der a congurar tanto algunos ajustes que dejará activadossiempre y como otros que son variables según las circunstan-cias y el tipo de otograía a realizar.

Una cámara ergonómica se sujeta bien en la mano y losdedos acceden bien a los mandos de mayor uso, como el

botón de enoque o los diales de velocidad y diaragma o elconmutador entre ambos, en caso de un único dial. Hay quevalorar la presencia de botones directos, un menú de simple

navegación y eectuar la misma con el uso de una mano.En las cámaras de altas prestaciones las posibilidades depersonalización se amplían mucho y es posible asignar die-rentes unciones a determinados mandos, con una gran fe-xibilidad de uso. Además, tienen mayores prestaciones, quese traducen en un incremento de unciones personalizadas ode submenús.Algunos ajustes de conguración de la cámara otográcason muy personales y pueden cambiar mucho de un otógraoa otro. Sin embargo, hay ajustes necesarios para obtener

la mejor calidad de imagen o la rapidez en la toma, comola conguración de la reducción de ruido, o el enoque enimágenes de acción.Debemos conocer nuestro equipo, cómo congurar las múlti-ples opciones, acceder rápidamente a los menús mas impor-tantes incluso en condiciones de oscuridad. Llevar el manualde instrucciones siempre a mano en la mochila es muy reco-mendable sobre todo al principio del manejo de la cámara.

JPEG o RAW

Una de las decisiones que debemos tomar en primer lugar

es si vamos a guardar las imágenes como cheros RAW ocomo JPEG. El chero RAW de cámara está encriptado y



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contiene los datos de captación de una imagen, sin procesarni comprimir, en escala de grises, junto con otra inormación.El procesado interpreta los datos y representa la imagen encolor. Para obtener la máxima calidad en una otograía digi-tal es conveniente grabar las imágenes en ormato RAW, que

permite un mayor grado de ajuste posterior en el procesadoque la captura en JPEG, que es el resultado del procesadoeectuado por la cámara. Muchos otógraos de prensa ymoda, cuyo trabajo requiere del manejo de mucho volumende imagen y su rápida entrega, otograían en JPEG por la

imposibilidad de procesar el chero RAW o por la necesidadde disparar ráagas muy prolongadas de otos. En tal casopersonalizan cuidadosamente los ajustes de procesado.En un chero RAW podemos decidir a posteriori los ajustesdel procesado, variándolos según el tipo de imagen obtenidao deseada, con mínima o nula pérdida de calidad depen-

diendo del tipo de ajuste. Además puede elegirse una salidaa 16 bits para el archivo procesado, lo que nos dará el doblede niveles de inormación (con el doble de tamaño de chero)

para el ajuste de niveles posterior sin pérdida de tonos.En un chero JPEG la cámara aplica ajustes de contraste quepueden resultar en pérdida de detalles; tendremos la salidalimitada a 8 bits, y cualquier alteración posterior resultará enla degradación de la imagen. Por ello es más recomendable

otograar en RAW. Incluso otograando en RAW hay limi-taciones y ante un error de exposición de varios diaragmas,se producen pérdidas irrecuperables de inormación, o a unaconsiderable pérdida de calidad, en el mejor de los casos,por lo que la medición debe ser lo más precisa posible.

Ajustes fjos

Entre los ajustes generalmente de botón o menú directo quedejaremos jos en la cámara una vez hechos están:- Área de medición, puntual: La medición puntual es la más

precisa, por ocupar un área más reducida, en el centro delvisor. Nos será muy útil para evaluar un tono aislado y decidirlos valores de la exposición.- Calidad RAW o JPEG alta calidad: Es el tipo de chero en elque se procesan las imágenes. Un chero RAW es más versá-til y permite ajustes de color, luminosidad, etc. sin degradarlo,con posibilidad de procesar a 16 bits y realizar posterioresre-procesados. Este original de la captura es un testigo de laveracidad del suceso que exigen muchos concursos y mediosgrácos. En general es un ajuste que se suele dejar jo, yasea uno u otro tipo de chero.

- Espacio de Color: En nuestra cámara réfex podemos ele-gir entre dos espacios de color. El espacio standard RGB esmenor que Adobe RGB, por tanto reproduce menos colores.



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Lo ideal es utilizar Adobe RGB 98. Dicho espacio es el másamplio en la actualidad que nos permite ajustar la cámara.Hay que ajustar también el espacio de color en cualquiersotware que utilicemos para procesar o ajustar imágenes,de orma que no lo convierta y se acaben perdiendo colores.

Sotwares de procesado, ajuste, retoque, etc deben ser ajus-tados (en el menú Preerencias – Espacio de color de trabajo,por ejemplo).- Tiempo de visualización, retención: Este ajuste permite dejaractiva la imagen en la pantalla LCD para su visualización yanálisis hasta que tocamos cualquier mando.- Disparo sin tarjeta, o: Para evitar posibles errores debemosdesactivar esta posibilidad, de orma que la cámara no dis-pare cuando no disponga de tarjeta en su interior.- Alerta destacada, activada. Aviso de sobreexposición con

parpadeo en altas luces.- Tipo de histograma: luminosidad o RGB.Recomendado luminosidad.- Ajuste de unciones de visión directa: Retículo. La rejilla enlive view acilita la composición y el nivelado de la cámara.

Los ajustes que suelen ser permanentes en los submenús ounciones personalizadas son:- Disparador bloqueo AE/AF: Mediante esta unción pasamosel enoque a un botón dierente del disparador, imprescindi-ble para no tener que enocar y reencuadrar en una serie de

otos. En algunas cámaras hay que hacer dos ajustes.- Ampliación de gama ISO: En algunas cámaras al activarlo seaccede a unos valores ISO más elevados y en ocasiones, ine-riores al valor ISO equivalente, por ejemplo ISO 50. De estamanera podremos duplicar los tiempos de exposición en casode necesitarlo (aguas sedosas, eectos de movimiento, etc.).- Niveles de exposición y gama ISO: Mejor en tercios, es elmás preciso.- Sincronización de fash a la segunda cortinilla: mediante estaunción conseguiremos que el fash ilumine la escena justo al -

nalizar la exposición, antes de empezar a cerrar el obturador.De esta manera, al otograar objetos con luz propia (vehícu-los en la noche, luciérnagas, organismos luminiscentes, etc.)con velocidades de obturación lenta y uso de fash, consegui-remos resultados más verosímiles. En el caso de un corredor en

la noche con una antorcha, pongamos que a una velocidadde 4 segundos, obtendremos los siguientes resultados:1.- Sincro a la primera cortinilla. El fash ilumina la escenanada más empezar la exposición, después el obturador que-da abierto 3 segundos y se corta la exposición. El resultadoserá un corredor detenido por el fash y una luz que le adelan-ta, quedando como una estela por delante de él.2.- Sincro a la segunda cortinilla.El fash ilumina la escena al nalizar la exposición, tras los 3segundos de haber estado el obturador abierto. El resultado

será una estela de luz que acaba en la antorcha que portael corredor.Reducción de ruido: Auto.Reducción de ruido en largas exposiciones: Auto. Es ruidotérmico, por calentamiento del sensor por mantenerse activocaptando una imagen durante varios minutos.Retardo del disparo acortado, activado. Permite reducir elretardo del disparo al accionar el botón o el cable.

Ajustes variables

Entre los ajustes generalmente de botón o menú directo están

los ajustes de ISO y modo de exposición, que principalmenteson manual y bulb, M y B:- Modo de exposición manual: La mayoría de otógraos ex-ponen en modo manual porque es la orma más precisa dehacerlo y de incluso anticiparse a una acción. Entender lamedición y aplicarla a la exposición no es diícil y procuraresultados óptimos en cualquier circunstancia.- Modo de exposición bulb: Es un modo de exposición quepermite mantener el obturador abierto mientras mantenemospulsado el disparador o boqueado el cable de disparo.



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Suele estar en el mismo modo de exposición que el modomanual, aunque en muchas cámaras se accede bajando develocidad de obturación tras 30 seg.- Ajustes de ISO. Cuando manejamos la cámara a mano encondiciones de baja intensidad de luz o bien vamos a oto-graar un sujeto en movimiento, podemos necesitar realizarajustes de ISO.

Los ajustes que suelen ser variables en los submenús o uncio-nes personalizadas son:Reducción de ruido por alto ISO: Desactivado – Medio –Alto. Se ajusta en cada sesión si se cambia el ajuste ISO.Normalmente hasta ISO 400 no es necesario activarlo. Me-dio se utiliza entre 500 y 1.000 ISO. Este ajuste impide eldisparo en ráagas por el procesado del ruido.- Bloqueo de espejo: esta unción permite reducir la trepida-ción que produce el espejo al levantarse. Será importanteacceder con acilidad a la unción para activar o desactivarsegún necesidades (velocidades lentas de obturación, distan-

cias ocales altas, macrootograía, etc. ). Las cámaras sinesta unción pueden suplirla con el uso del temporizador que,en muchos modelos, activa antes de la cuenta atrás el levan-tamiento de espejo.

Modos y áreas de enoque

Las cámaras réfex disponen de multitud de puntos y modosde enoque. Conocer nuestra cámara nos permitirá tomar ladecisión correcta de conguración según las condiciones dela toma.Los ajustes de enoque no serán los mismos cuando aron-temos un retrato que cuando otograemos aves en vuelo.

Tampoco será el mismo cuando otograemos esas mismasaves recortadas sobre el cielo que cuando de ondo veamosla ladera de una montaña.Hay muchas situaciones en las que un buen ajuste marcaránla dierencia entre poder y no poder plasmar una situacióntal vez irrepetible.

Disociación del botón de enoque y disparo.Ya hemos visto cómo congurar el enoque en un pulsadordierente del disparo.Congurar nuestra cámara para que en el disparador úni-

camente accione el obturador y utilizar un botón distinto nosayudará en muchas situaciones. Normalmente este botón sepresionará con el dedo pulgar, enocaremos el sujeto y po-dremos realizar tantas tomas como deseemos mientras la dis-



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tancia al mismo no cambie, aunque cada vez lo situemos enun lugar distinto del encuadre. En el caso de utilizar el mismobotón para el enoque que para el disparo nuestra cámarairía variando el punto de oco entre el ondo y el sujeto segúnla posición del motivo a otograar coincidiera o no con el

punto de enoque del visor o bien nos obligaría a ir cambian-do el punto de enoque seleccionado para que coincida conla posición del sujeto.

Elección del punto de enoque.Las dSLR poseen múltiples puntos que podemos utilizar paraenocar. De todos ellos el más sensible tanto a líneas horizon-tales como verticales es el central y por ello es el más exactoa la hora de enocar. Cuando disparamos con objetivos degran luminosidad (2.8 o mayor) podemos obtener con una

cierta ecacia en el enoque con los demás puntos, peroconorme baja la luminosidad de la lente acaba por ser úni-camente viable el autoenoque con el punto central.Todos estos puntos AF que la cámara puede utilizar paraenocar pueden seleccionarse de dos maneras:- Automático: la cámara decide que punto es en el que estásituado el sujeto que queremos enocar. Suele utilizarse con elmodo de enoque AF AI SERVO que veremos más adelante.- Manual: somos nosotros los que decidimos que punto utilizar.

Elección del modo de enoque.

Dependiendo del tipo de otograía que arontemos y el su-jeto a plasmar, deberemos elegir entre los distintos modosde enoque:- A simple one shot. Adecuado para motivos estáticos.- A Ai ocus. Detecta si el motivo es estático o dinámico y seajusta de orma automática de A simple a A Ai servo.- A Ai servo. El seguimiento de enoque se realiza de ormaincesante y predictiva mientras se mantiene pulsado el mandode enoque. Sigue un movimiento y se anticipa a él para queel sujeto aparezca nítido.

- Enoque manual. Conviene acostumbrarse al enoque ma-

nual en otograía de paisaje, en macrootograía y en oto-graía nocturna, aunque en ocasiones recurramos al autoeno-que. En algunas ocasiones, incluso con una buena intensidadde luz, puede allar y tendremos que enocar a mano.

Fotografía de acciónEl enoque AI SERVO, en réfex de alta gama, tiene variosajustes que es conveniente conocer. Según la marca de nues-tro equipo tendrá un nombre comercial u otro que convieneconocer leyendo el manual de la misma. Estos parámetrosajustables son:- Sensibilidad del seguimiento AI SERVO: Mientras estamosenocando un objeto en movimiento podemos tener preajusta-do la sensibilidad de los puntos AF al seguimiento del mismo

o de otros que pudieran aparecer. Si ajustamos una sensibili-dad baja será más ácil seguir al sujeto seleccionado cuandohayan otros sujetos u obstáculos que pudieran intererir. Esdecir, en caso de estar por ejemplo otograando un gruponumeroso de aves, al hacer el seguimiento de una, aunqueotras se crucen por delante de la misma uera de oco, serámás diícil que la cámara intente enocar a estas otras. Encaso de que seleccionemos una sensibilidad alta el cambiode oco entre el sujeto seleccionado y otros que pudieraninteresarnos será mucho más rápido.- Prioridad del AI SERVO A LA 1ª Y 2ª imagen: podremos

elegir entre varios valores:Que en la primera imagen tenga prioridad el enoque y lassiguientes el seguimiento del sujeto. Permite el seguimiento deun sujeto en movimiento.La primera imagen tiene prioridad el enoque y en las siguien-tes la velocidad de avance o disparo. Para sujetos estáticos oacciones con considerable proundidad de campo…Que tanto en la primera oto como en las siguientes tengaprioridad la velocidad de avance.- Método de seguimiento del AF AI Servo: Se podrá dar prio-

ridad al punto de oco principal (este es el central en casode seleccionarlo automáticamente o el seleccionado manual-mente por nosotros) enocando cualquier objeto que pase porel mismo, o por el contrario dar prioridad al seguimiento delsujeto dando avoreciendo el cambio automático entre puntosAF aunque en el punto AF principal haya coincidencia conotro sujeto un obstáculo.- Accionamiento del objetivo cuando el AF es imposible:Cuando el objetivo no puede enocar por cualquier motivo,podemos elegir entre que siga intentado buscar oco o que sedetenga la búsqueda. Está última opción es útil al utilizar tele-

objetivos o macros extremos en los que al no encontrar el puntode oco pueden apartarse mucho del punto de enoque.



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- Ampliación AF con el punto seleccionado: Cuando manual-mente hemos seleccionado uno de los puntos AF de nuestrovisor, podemos hacer que este tenga un área mayor activandoesta unción. Mediante la misma conseguimos que el puntoseleccionado y los adyacentes uncionen como uno solo demayor tamaño. Es útil cuando es diícil hacer el seguimientode un sujeto con un solo punto de pequeño tamaño.

Modos de avance.

En nuestras cámaras también podemos elegir entre varios ti-

pos de modos de avance o disparo. Entre ellos están:- Simple. Foto a oto, para paisaje, macro de documentacióno aplicaciones que no requieran capturar una acción quese desarrolla de orma rápida e imprevista. Hasta que no selogra el enoque no se eectúa el disparo.- Disparo silencioso. Disparo lento de baja sonoridad.- Ráaga de baja velocidad. Cadencia moderada de expo-sición y captura.- Ráaga de alta velocidad. Se capturan imágenes de ormacontinuada. En otograía digital su velocidad y número deimágenes capturadas depende del buer o procesador de

almacenado de imágenes, del tamaño del chero y de lavelocidad de escritura de la tarjeta. Aún en este modo hay

que ser previsor para no perder la acción.- Temporizador. Útil cuando queremos aparecer en la imageno bien si no disponemos de cable disparador y deseamosevitar la trepidación a ciertas velocidades de obturación y enciertos ratios de ampliación. En algunos modelos de cámarasu uso permite levantar el espejo de reenvío de la imagen,pero en otros no.

Modos y areas de medición.

Para poder decidir que valores de exposición ajustar lo pri-

mero es medir la luz de la escena. Para eso la cámara nosorece distintos métodos y áreas de medición.Estas son:- Evaluativa. La cámara analiza la distancia al sujeto, su lu-minosidad y la del ondo; ajusta un valor que considera ade-cuado de exposición.- Parcial al centro. Cubre un porcentaje del área del visor enel centro, sobre el 10%.- Promediada con preponderancia central. Prioriza el centro,pero promedia con el resto del visor.- Puntual. La que recomendamos. Es la más precisa, ya que

sólo cubre poco más del 3 % en el centro. Debemos seleccio-narla para mediciones en modo manual.



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Los programas.

Las cámaras de altas prestaciones no tienen programas.Para ajustar los valores de diaragma y obturación, las cá-maras para el sector acionado poseen varios programas.Estos son:- Automático: Al ajustar este programa la cámara es la que

decide que velocidad y diaragma. Es el menos aconsejablede todos.- Prioridad a la velocidad de obturación: Mediante este pro-grama nosotros elegimos que velocidad de obturación es laque necesitamos y la cámara en base a la misma y a la luzde la escena ajusta el diaragma.- Prioridad a la abertura: Al contrario que el programa ante-rior, nosotros elegimos el diaragma y es la cámara la queelige que velocidad de obturación es la idónea.- Manual: Es el otógrao el que elige que diaragma y veloci-dad de obturación ajusta antes de realizar la otograía. Es el

único programa en el que vamos a ser dueños del resultado ypor tanto el único que nosotros podemos aconsejar.

Una cuestión importante:¿Dónde enoco?

La distancia hiperocal es un valor de distancia a la que de-bemos enocar para que, con una ocal dada, a un diarag-ma determinado, obtengamos nitidez desde el innito hastala mitad de ese valor de distancia. Cada objetivo, según

su construcción, tiene un comportamiento especíco que seaparta más o menos de la tabla genérica. En Internet se sue-len encontrar tablas de algunos de los objetivos que se co-mercializan, aunque para empezar es posible que se adaptebien una de tipo genérico.Es decir, que si con un 24 mm y un valor de /11 colocamosla escala de distancias de la óptica en 1,77 metros, todo en-tre 90 cm y el innito aparecerá dentro del rango de la pro-undidad de campo, o sea, estará razonablemente nítido.Antes de los modernos sistemas autooco la distancia hipero-cal era undamental para la otograía. Al tener ya puesta la

marca de enoque en la óptica sólo había que cuidar encua-drar un punto dentro del rango de distancias.

Saber dónde enocar hace unos años era muy ácil, bastabacon mirar la escala de distancias del objetivo y moverla has-ta que el rango de distancias del plano cercano y el ondode nuestro encuadre estaba entre dos líneas con el número marcado en ellas. Si la marca de innito de la escala dedistancias quedaba ajustado en una de ellas, teníamos la

distancia hiperocal para ese número . Era realmente sencillo y práctico.

Con el soporte digital hemos perdido las marcas en los obje-tivos que indicaban la hiperocal ¿Cómo enoco ahora conmi cámara digital?Vamos a utilizar la distancia hiperocal de una orma práctica



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en una cámara de ormato completo, aunque en una de tipoAPS variará poco. Nos hacemos una tabla plasticada y laatamos a la mochila. Una vez vamos a otograar el pai-saje con un 35 mm a /8, pongamos por caso, miramosla tabla: 5,14 metros. Si enocamos algo que esté a esa

distancia de nosotros ya podemos hacer la oto utilizandoeste concepto y así maximizar la proundidad de campodisponible, que irá desde la mitad de esta distanciahasta innito, desde 2,6 metros hasta innito.

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