24/09/2016

Osuna sí tiene quien le canteManuel Cuevas certificó un acertado balance de los cantes que han sidodeterminantes en su carrera La sorpresa la dio el ursaonés cuando cantó a dúo consu hijo Manuel por toná y la saeta por carcelera

Manuel Cuevas, al cante en la iglesia de San Luis de los Franceses.Manuel Cuevas certificó un acertado balance de los cantes que han sido determinantes en su carreraLa sorpresa la dio el ursaonés cuando cantó a dúo con su hijo Manuel por toná y la saeta por carcelera

MANUEL MARTÍN MARTÍN• Sevilla• @LaAzagaya•

24/09/2016 09:07Sevilla conoce el madrigal de azahar y olivo que anida en la garganta de Manuel Cuevas. Sevilla sabe la madrugada enque sus lunas lloran porque sus saetas son hijas del dios de las tonás. Pero Sevilla a lo mejor tenía en un rincón delolvido los gemidos de sus melodías primigenias, aquellas que nacieron en 1977 en la Osuna ducal, donde tambiéntuvieron la cuna el mítico cantaor Guerrero (siglo XIX), el guitarrista Antonio Osuna (1900-1986) o el pianista flamencoJosé Romero (1936-2000), por no citar su pródiga lista de cantaores.Osuna es, pues, flamenca, desde hace dos siglos, y en la cima del recuento de sus celebridades se encuentra ManuelCuevas, que con la fecha de su nacimiento, '1977', se ha presentado en la Bienal cantando las tonadas campesinas ygitanas junto a su hijo Manuel, de unos 20 años, para a partir de ahí constatar que él es un cantaor flamenco de una vez,un cantaor de antología al que no se le puede poner la etiqueta marginal de saetero, pues ha mostrado un balance ricoen variedad y contenidos de aquellos estilos que han sido determinantes a lo largo de su carrera.El sol de la guitarra de Niño Seve, bien como escolta aunque con altibajos, alumbró las miras hacia Triana para tomarcálido aposento en la Cava no gitana y robarle al arrabal la joya de su aliento, la soleá alfarera pero a ritmo, con cuyostercios estirados y sus bajos insondables alivió a quienes le duelen el pecho hasta para respirar.

Pulse aquí para acceder a la versión online24 Septiembre, 20165.07 minTMV:

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P.11

Cuevas venía con ganas de despejar dudas y con ímpetu nos hizo cómplices de la malagueña que evoca la pena delalma y que alarga distancia con los acentos cuando concluye con el ritmo abandolao, en contraste con la seguiriya,donde el estilo de Juan Junquera en su conclusión tejió en el espacio de la tarde una interminable constelación deestrellas ebrias en el cielo. Y para contrastar, una romera maireneras con vetas de cantiñas de Pinini que no acabaronde encontrar el filón de sus intenciones.Fluctuaba el recital, sin embargo, entre las tonadas campesinas de Jaén y las cálidas tierras de la Baja Andalucía. Perono se trataba de ahogarse en un acantilado de dolor, porque el ursaonés se abrazó al fandango de El Gloria paratemplar la voz -sí, para templarse- y luego dejar a todos atónicos recordando a aquel genial Manolo Vega, apodado ElCarbonerillo, el sevillano de la calle Sol de quien por cierto se conmemora el 210 aniversario de su muerte en sudomicilio de la calle Don Fadrique, y que a mayor gloria creó escuela con los fandangos, en los que, a más deprotagonizar un capítulo importante, aportó tres estilos de alta consideración.No encajó el cuplé por bulerías al cielo de los recuerdos de Paco Taranto y Antonio Mairena, aunque nos gustó y muchoel baile varonil de El Keko mientras la copla susurraba a quienes les encanta soñar con ella. En cambio, después dehaber confirmado que es un cantaor general, algo que no tenía que demostrar al menos a los cabales, apeló ManuelCueva de nuevo a la sorpresa. Apareció por el lateral del escenario su hijo Manuel para cantar otra vez a dúo, sellandoasí una puesta de largo en la Sevilla que sabe que la hondura no admite medida ni cálculos, como la hondura delsentimiento que une a padre e hijo a través de una saeta por carcelera.Manuel Cuevas revisaba así sus sentimientos más profundos, encontraba el tono de su voz poética en la descripciónvidriosa del Cante, con mayúsculas, y fue enriqueciendo su mensaje discursivo con la inventiva del estiramiento de lostercios y el posesivo arte de su imaginación. Parecía como si nos acercáramos a La Campana con la emanación moralde un ursaonés que se llenó la boca de la desnudez de los estilos -mezcla de dolores y esperanzas- pero con el misterioy la altivez de una tierra noble y flamenca, Osuna, que ya tiene quien le cante.

Pulse aquí para acceder a la versión online24 Septiembre, 20165.07 minTMV:

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24/9/2016 Manuel Cuevas, pozos de voz

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Manuel Cuevas ­ ABC

LUIS YBARRA / Sevilla23/09/2016 20:38h ­ Actualizado: 23/09/2016 20:38h.

Guardado en:

En la cueva de Manuel hay varios pozos de voz. Cuando uno empieza aagotarse echa mano de las reservas. Por eso nunca agoniza. Porque supecho es una laguna cercada. Y solo él tiene la llave que, con mayor omenor acierto, va racionando el chorro. Un eco cíclico y redondo que nacede su extensa capacidad pulmonar y se prolonga en el tiempo. De estemodo, junto a su hijo y a palo seco, abrió la tarde en San Luis con unaronda de tonás. Uno le pisa al otro. Ligan los tercios como Manuel Torrepero en la eterna búsqueda de Mairena. Y ahí no hay más micrófono que lacúpula de Sevilla.

El legado que han dejado el desaparecido Paco Taranto y otros maestrosdel arrabal, como El Arenero, llegó en la soleá de Triana: «Si quieres ver site quiero/ vela mis sueños una noche/ y verás en mi desvarío/ como yo tellamo a voces». Y continuó en los cuplés maireneros, que comenzaron conel «Sí pero no» del último cantaor del Zurraque. Ahí Manuel sabe contenerel torbellino. Los fandangos, dos del Carbonero y uno del Gloria, olieron acampo. Y con la seguirilla, enraizada en los estilos de Jerez, llegó otro delos momentos de herida. Porque tiene las condiciones idóneas para dolerse.

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Así como el conocimiento que los discos de pizarra le han prestado.

También interpretó cantiñas, a las que le faltó la sal del pellizco, y la

malagueña de Gayarrito con un remate por abandolaos.

La guitarra de Niño Seve no le robó protagonismo. Tampoco lo pretendía.

Por lo que le acompañó correcta durante todo el recital.

Manuel Cuevas viene de una familia de aficionados de Osuna. Y suconcepción del cante gira en el entorno familiar. Por eso ofrece pinceladas

de arte. Momentos. Porque es más de mesa y nudillo que de escenario. Lo

que lo hace auténtico. Se apoya en las eneas extrañado. Pero pronto recibe

el calor del público, que le atiza bocanadas de aire fresco. Ahí empieza su

recorrido por los genios de la provincia sevillana. Seguirán vivos en su voz.

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