Portada: Editorial

Pág. 2: Teatro - Mi Penalti

Pág. 3: Cultura y Ocio

Pág. 4: De Música

Pág. 5: Excursión Cultural

Pág. 6: Música Pop-1

Pág. 7: Música Pop-2

Pág. 8: Música Pop-3

Pág. 9: Música Pop-4

Pág. 10: Viaje a Portugal-1

Pág. 11: Viaje a Portugal-2

Pág. 12: Viaje a Portugal-3

Nº 107Nº 107Nº 107Nº 107Nº 107OCTUBREOCTUBREOCTUBREOCTUBREOCTUBRE

ASOCIACIÓN DE JUBILADOS Y PENSIONISTAS DE CECAAlcalá, 27. 28014 Madrid Teléfono: 91.596.79.95 E-mail: jubiceca@ceca.es Fax: 91.596.79.92

BOLETININFORMATIVO

JUBICECA

SUMARIOSUMARIOSUMARIOSUMARIOSUMARIO

JUBICECA en ningún mo-mento asume, ni se res-ponsabiliza, de las opi-niones expresadas en laspáginas de «Volando»,por las personas que co-laboran en la edición deeste boletín informativo.

20042004200420042004

A estas alturas, cuando la presente publicación llegue a nuestros hogares, esmuy probable que todos los jubicecos, por uno u otro conducto, se hayan ente-rado del fallecimiento de Don Miguel Allué Escudero. No obstante, en la pri-mera reunión de este curso, la Junta Directiva de Jubiceca ha acordado, porunanimidad, dedicar esta portada a nuestro Presidente de Honor, con granrespeto hacia su memoria, y también, con toda la gratitud que se merece.

A pesar de coincidir con la época estival, la lamentable noticia nos llegó pun-tualmente por diferentes medios, por lo que coincidimos con algunos otroscompañeros, tanto en el tanatorio como en el entierro y en los funerales cele-brados, en diferentes fechas e iglesias, por su eterno descanso. El fatal desen-lace se produjo el pasado día 12 de agosto.

Don Miguel fue, sin duda alguna, la persona que más influyó en la constitucióny consolidación de Jubiceca, aunque fuera José María Clemente el que inicia-ra su funcionamiento, pudiendo éste enorgullecerse de ser el primer Presi-dente de nuestra Asociación, el creador del logotipo Jubiceca y el diseñador yeditor de los primeros números de nuestro querido «Volando».

A pesar de que ya existían precedentes de este tipo asociativo en alguna otraCaja, Don Miguel tenía muy claro que los jubilados y pensionistas de CECAdebían asociarse para seguir formando una gran familia activa. Por este idealbásico trabajó con denuedo al principio, pero estando siempre muy vigilanteen todos los avatares de la Asociación hasta el final de su vida. Por ello nossolía obsequiar con su presencia en los actos más importantes. De alguna ma-nera, parecía que deseaba ejercer su cargo honorífico, cuyo nombramiento seremonta a noviembre de 1991, por su interés, entrega y generosidad.

Según hemos constatado en las actas y también por comentarios con antiguosasociados, el Sr. Allué asistía, con cierta frecuencia, a las reuniones de la Jun-ta Directiva e incluso les invitaba el día de su cumpleaños. Aunque siemprefue un hombre sencillo y cercano para todos, entre otras distinciones y conde-coraciones, poseía la Gran Cruz del Mérito Civil y de Alfonso X el Sabio.

Con el ferviente deseo de que ya esté descansando en paz, confiamos en quenuestro Presidente de Honor, desde el más allá, siga tutelando el destino denuestra Asociación, de la misma forma que lo hizo cuando estaba más próximoa todos nosotros. Hasta siempre, Don Miguel.

La Junta Directiva

HASTHASTHASTHASTHASTAAAAA SIEMPRE, DON MIGUEL SIEMPRE, DON MIGUEL SIEMPRE, DON MIGUEL SIEMPRE, DON MIGUEL SIEMPRE, DON MIGUEL

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¡VAMOS AL TEATRO!La obra elegida es:

«Doña Rosita La Soltera»de Federico García Lorca

Teatro Español. Plaza de Santa Ana.Metro: Sevilla, Sol y Antón Martín.Miércoles, 6 de octubre, a las 20,30 horas.

AGRACIADOSAna María Comín Olloquiegui

Emilio Gómez MartínezFrancisco Jiménez Hernández

Carlos Ramos SánchezCarlos Bajo Revenga

Rafael Matasanz SimónCristina Lopesino Fernández

Julián García ÁvilaArturo Pérez VelascoFelipe Navarro Heras

SUPLENTESAlfredo Miño Míguel

María Rosa Díez VelayosJesús Martín Valliriaín

Francisco Soto EsmeraldaFrancisco Fernández-Jardón Álvarez

¡ENHORABUENA!

Las entradas podrán recogerse en la Portería deCECA, en Alcalá, 27, hasta dos días antes de la fe-cha, anteriormente indicada, de la función.

Los suplentes, en el caso de no poder asistir porsu condición de reservas, pasarán a ser titulares el próxi-mo mes de noviembre.

Para cualquier aclaración, dirigirse a José MaríaSánchez García, en el teléfono 91.573.15.04.

CRONOLOGÍA DERAREZAS INOLVIDABLES

1288 a. de J.C. El faraón Ramsés II fue completamentederrotado por los hititas en la batalla de Kadesh. Sin inmutar-se, el soberano egipcio construyó un monumento conmemo-rativo de su magnífico «triunfo». El monumento perduró, loshititas se extinguieron, y generación tras generación los his-toriadores rindieron tributo a la victoria militar de Ramsés.Sólo, recientemente, los arqueólogos desenterraron la ver-dad sobre la batalla de Kadesh y desvelaron la “gran menti-ra” que Ramsés consiguió hacer creer al mundo durante 3.300años.

700 a. de J.C. Comenzó a generalizarse en China la cos-tumbre de tomar las huellas dactilares como método paraidentificar a la gente.

887. Carlos el Simple, heredero de Carlos el Calvo, accedióal trono de Francia después de haber derrocado a Carlos elGordo.

1349. Para incrementar la técnica guerrera de los campesi-nos, el rey Eduardo III de Inglaterra prohibió en su país lapráctica de cualquier deporte, a excepción del tiro con arco.

1637. El epitafio escrito sobre la tumba del dramaturgo in-glés Ben Jonson en la abadía de Westminster: «Oh, raro BenJonson», resultó ser apropiado sin querer. El escritor de tea-tro isabelino fue enterrado de pie para ahorrar espacio.

1710. Antes de prohibir las barbas, el zar Pedro el Grandede Rusia estableció un impuesto sobre su uso.

1880. James A. Garfield, vigésimo presidente de los EE.UU.,no era meramente el primer Jefe de Estado ambidextro. Ha-bía quienes aseguraron que lo habían visto escribir en griegoclásico con la mano izquierda y en latín con la derecha, simul-táneamente.

Textos sacados del Almanaque Popular de Irving Wallace.

José Luis Gorgojo Martín

CULTURA Y OCIO Pág. 3

CONOZCAMOS MADRIDPalacio Real de Madrid

También conocido como Palacio de Oriente, el Palacio Real de Madrid debe ser considerado entre lasmejores residencias regias de la Europa barroca. Tras el incendio de la Nochebuena de 1734 que devoró en su

totalidad el antiguo Alcázar árabe de los Austrias, la reciéninstaurada dinastía borbónica decidió construir sobre el mis-mo solar un palacio más adecuado a aquellos tiempos, ca-racterizado por el esplendor cortesano de unas monarquíassiempre atentas a su propia imagen.

A instancias de la reina Isabel de Farnesio, fueron lla-mados dos arquitectos que triunfaban en la corte italiana:Filippo Juvara y, tras su prematura muerte, Giovanni Battista

Sachetti, a quien se debe el proyecto que se haría realidad. En 1737 se puso la primera piedra y en 1764 se dieronpor terminadas las obras en las que participaron, además del arquitecto citado, el italiano Francesco Sabatini y elespañol Ventura Rodríguez. El resultado fue un inmenso edificio construido en piedra y granito, para evitar que elfuego pudiera volver a destruirlo.

En la decoración interior intervendrían, entre otros pintores muy importantes, Giovanni Battista Tiepolo, autorde los frescos del Salón del Reino, Conrado Giaquinto y Anton Raphael Mengs aunque, naturalmente, la colecciónde pinturas y tapices abarca un buen muestrario de la gran cultura europea formado por primitivos flamencos,maestros del Renacimiento tardío italiano, Velázquez, Goya, Rubens, Watteau y otros destacados artistas.Día previsto para la visita guiada: Jueves, 14 de octubre, a las 11,15 horas.Lugar de encuentro: En la misma entrada, en la calle Bailén.Inscripciones para la visita: Llamando los lunes, de 10 a 14 horas, a Jubiceca, o bien, como de costumbre,a José María Sánchez García, al teléfono 91.573.15.04.Finalizada la visita, compartiremos un vino en el «Anciano Rey de los Vinos», frente a la Catedral de La Almudena.

TURISMO y SENDERISMO en OctubreTURISMO y SENDERISMO en OctubreTURISMO y SENDERISMO en OctubreTURISMO y SENDERISMO en OctubreTURISMO y SENDERISMO en Octubre

Día previsto para la quinta cita de senderismo: Jueves, 7 de octubre de 2004.Visita al Castillo de Manzanares el Real y marcha por el Parque Regional de la CuencaAlta del Manzanares (La Pedriza).Hora y punto de salida: A las 9,30 horas, en la terminal de autobusesde la Plaza de Castilla. Dársena 5.Conveniente llevar: Ropa y calzado cómodo, cantimplora, buen bocatay espíritu deportivo.Regreso a convenir: Hay autobuses cada hora.Interesados: Confirmar la asistencia, llamando a José María Sánchez al telé-fono 91.573.15.04.

El castillo de Manzanares el Real, en contra de lo que pueda parecer, nunca fue una fortaleza militar, sino unpalacio de temporada de los duques del Infantado.

El primer Marqués de Santillana edificó el castillo, a mediados del siglo XV, sobre los terrenos que ocupabauna ermita del siglo XIII. Las torres de tres de sus ángulos son redondas y la cuarta, la del homenaje, cuadrada y demucho mayor volumen.

Pág. 4 DE MÚSICA

De las cuatro dimensiones profesionales de Gustav Mahler –intérprete, director deópera, director de orquesta y compositor- la de intérprete es la menos importante de subiografía. Sin embargo, también él , como tantos otros músicos famosos, fue consideradoun niño prodigio de la interpretación por sus contemporáneos. Mozart, por ejemplo, tocabaa los cuatro años de memoria algunas composiciones en el clave, y a los cinco actuó enpúblico en un concierto en la Universidad de Salzburgo. Mahler, a su vez, intervino ante suspaisanos de Iglau cuando contaba diez años.

En general todos los grandes compositores son virtuosos de algún instrumento: Bach yVerdi, excelentes organistas, Listz y Chopin del piano, Paganini del violín, etc. Lo contrario, relevantes instrumentistas queno llegaron a componer, es más frecuente: Stern, Zabaleta, Primrose, Rostropovich. Hay que tener en cuenta que antes dela aparición de la figura del director de orquesta, eran los propios compositores los que interpretaban y dirigían su músicadesde su instrumento preferido. Es clásica, a este respecto, la imagen de Beethoven al piano, la de Haendel al clavicémbalo,entre otros.

Su primer encuentro con la música lo tuvo a los cuatro años en casa de sus abuelos maternos. Descubrió un pianoen el granero y allí le encontraron tras prolongada búsqueda tecleando el viejo instrumento. Inicialmente dispuso de unacordeón, y luego su padre, que apreciaba sus cualidades, se decidió a comprarle un piano. El joven Gustav reproducíaen ellos todo cuanto sonaba a su alrededor: Los lieder que cantaban las sirvientas checas, los aires de danza de losjóvenes, y los toques a diana del cuartel cercano a su casa.

Tenía quince años cuando fue invitado a interpretar unas composiciones catalogadas como técnicamente dificilísi-mas. Las ejecutó con gran éxito y el anfitrión le dijo: “Tienes que ser concertista”. Mahler reconoció posteriormente queese era su deseo secreto desde hacía tiempo.

En esa misma época –septiembre de 1875- aparece inscrito en los registros del Conservatorio de la Sociedad delos Amigos de la Música, en Viena. Allí recibió, además de armonía, composición y contrapunto, tres años de piano. Enjunio del 76 obtiene en un concurso de dicho instrumento el primer premio por su interpretación de la «Sonata en Lamenor», de Schubert. Y en el 78 finalizó brillantemente sus estudios en el Conservatorio, siendo galardonado nuevamentecon otro primer premio en el concurso de composición por un Quinteto con piano, que ejecutó él mismo.

En realidad Mahler no ejerció propiamente como concertista profesional salvo en rarísimas circunstancias. En1882 participó como pianista en un concierto de la Sociedad Filarmónica de Viena en Laibach, hoy Ljubljana, en el queinterpretó “en plenitud de talento” y “dotado de brillantísima técnica”, como reconoció la crítica, obras de Schumman,Chopin y Mendelssohn.

Un acontecimiento musical de sus primeros años de conservatorio parece haber influido significativamente en lacarrera artística de Mahler: la intervención de Antón Rubinstein en el mismo. Sorprendido por las interpretaciones del granmaestro entendió que el camino del virtuosismo pianístico no era el suyo. Y tomó la decisión de orientar su carrera musicalhacia otros campos. El impacto fue tan grande que incluso dejó de asistir en el curso 1876-1877, a las clases de piano.

Vicente Martínez

Un piano en el graneroUn piano en el graneroUn piano en el graneroUn piano en el graneroUn piano en el granero«Desde los cuatro años no he dejado de tocar y componermúsica. Antes incluso de poder tocar la escala» (Mahler).

EXCURSIÓN CULTURAL Pág. 5

EXCURSIÓN EXCURSIÓN EXCURSIÓN EXCURSIÓN EXCURSIÓN AAAAA GUADALUPE GUADALUPE GUADALUPE GUADALUPE GUADALUPESobre la falda de la sierra de Altamira, al suroeste de la provincia de Cáceres, y resguardada en un

profundo valle de las estribaciones de la comarca de las Villuercas, de improviso se presenta ante elviajero la Puebla de Guadalupe. Rodeada por un sorprendente y variado paisaje arbolado de frutales, pinosy castaños, como consecuencia del clima templado que disfruta todo el año, se extiende la población conun rico matiz colorista y coronada por las almenas y torres del Monasterio.

Guadalupe es una población que ofrece al visitante todo el sa-bor de los pueblos serranos, con sus callejuelas empedradas, bal-cones de hierro y madera, edificios entramados y plazuelas ancla-das en el tiempo. Éste es el caso de la Plaza Mayor, con sus recogi-dos soportales y rodeada de tejados que parecen desplomarse so-bre el suelo, de la plaza de los Tres Chorros, la del Alamillo, la de laPasión o la de Sevilla.

En el centro de este conglomerado urbano, el Monasterio deNuestra Señora de Guadalupe se configura como uno de los másimportantes de España y como un verdadero foco de espiritualidad mariana en todo el mundo, no en vano,la UNESCO lo declaró enclave «Patrimonio de la Humanidad» en 1993.

Su historia está íntimamente ligada al hallazgo de la imagen de la Virgen de Guadalupe en el siglo XIII,la cual da nombre y origen a La Puebla que, paulatinamente, se fue formando en torno a la iglesia que selevantó en su honor. Fue Alfonso XI quien, tras su victoria en la batalla del Salado, ordenó ampliar la primi-tiva ermita, concediendo grandes privilegios al Monasterio y a los habitantes de la incipiente aldea.

En el Monasterio predomina el estilo mudéjar, aunque se hace patente lapresencia de importantes elementos góticos, renacentistas y barrocos. Elgótico aparece ya en la iglesia que se comenzó a construir en el siglo XIV,con su fastuosa fachada y puertas de bronce repujado. Otra zona de interésdel Monasterio, cuya visita resulta imprescindible, es su claustro mudéjar,siendo también muy importante el claustro gótico del siglo XVI, en el Pabe-llón de la Enfermería, magníficamente conservado.

Hace tan solo un par de semanas, al incorporarnos a nuestra primera reunión de trabajo, nos hemos enterado de latriste noticia del fallecimiento de nuestro asociado Édison Vallejo Sánchez, que se produjo el pasado 12 de julio,siendo enterrado al día siguiente, en el cementerio de Nuestra Señora de la Almudena. Desde estas páginas damosnuestro más sentido pésame a su viuda, a sus cuatro hijos y demás familiares.Édison Vallejo fue el segundo Presidente de la Asociación de Jubilados y Pensionistas de CECA. Descanse en paz.

NECROLÓGICA

Día de la excursión: Jueves, 28 de octubre de 2004.Salida del autocar: A las 8,00 horas de Caballero de Gracia, esquina a Alcalá.Visita guiada al Monasterio y almuerzo en la Hospedería (Patrimonio de la Humanidad).Menú: Entremeses (jamón de recebo, lomo embuchado, chorizo cocido, morcilla de La Puebla, queso de LosIbores y croquetas Monasterio). Consomé. Cochinillo asado o caldereta de cordero. Postre, pan y vino.Precio por persona: 25 euros, incluido el viaje, visita, guías y almuerzo.Inscripciones: Hasta completar las 55 plazas del autocar, y como máximo hasta el día 26 de octubre,llamando los lunes, de 10 a 14 horas, a Jubiceca, o bien a José María Sánchez, al teléfono 91.573.15.04.

Pág. 6 MÚSICA POP - 1

LA MÚSICA DE NUESTRA VIDAEL DÚO DINÁMICO

Después de tres capítulos referidos a artistas y género musical extranjeros, es justo que, en esta ocasión,se dedique esta sección a unos artistas nacionales. Y ninguno mejor que el Dúo Dinámico, de los que, sin duda,todos guardamos excelentes recuerdos.

La historia de Manuel de la Calva y Ramón Arcusa comoartistas, es indudablemente una historia fascinante y atípica. Hijosde familias humildes, de emigrantes vascos y aragoneses respec-tivamente, encontraron en su Barcelona natal todo lo necesario parael éxito, que exportaron inmediatamente a toda España y aSudamérica.

Manolo fue campeón de España junior de natación, y jugaba como titular del equipo de water polo del ClubNatación Barcelona. Al mismo tiempo frecuentaba el «Club Hondo», de gran raigambre jazzística. Visitaban eseclub músicos de jazz que pasaban por la ciudad. Manolo cantó en algunas ocasiones temas americanos, acom-pañado por esos grandes músicos.

Ramón estudió música desde los nueve años; por tradición familiar cantaba jotas en el Centro Aragonésde Barcelona, donde, siendo aún niño, ganó varios concursos de dicha especialidad. Su padre le enseñó losprimeros acordes de guitarra. También dirigió una pequeña coral en un grupo parroquial y formó parte de un tríomusical con un hermano mayor y otro amigo, que actuaba en fiestas benéficas, cantando canciones folklóricasde Los Panchos y de otros intérpretes populares.

Manolo y Ramón se conocen en la empresa «Elizalde, S.A.», dedicada al diseño y fabricación de motoresde aviación, donde ambos entraron a trabajar y coinciden, teniendo 16 años cada uno, en la misma sección y

buscando su futuro: los dos quieren ser peritos industriales. Terminan sus estu-dios y como «hobby» se reúnen, a veces, para cantar. Es en la fiesta de la em-presa, por Navidad, donde cantan juntos el «White Christmas», siendo su éxitodefinitivo, por cuyo motivo, empiezan a ensayar otras canciones de Paul Anka,Los Cinco Latinos, Nat King Cole, Frank Sinatra, Everly Brothers, Elvis Presley,todos ellos ídolos de entonces, aunque siempre tratan de incorporar en las inter-pretaciones su sello personal.

El Dúo Dinámico, como tal, nace en Barcelona el 28 de Diciembre de1958. La primera actuación ante el público es en Radio Barcelona. Ellos quierenllamarse «The Dinamic Boys», pero el presentador del programa dice no saberinglés y les presenta como «El Dúo Dinámico». Ellos aceptan este nombre artís-tico y así queda, comenzando, ese mismo día, a firmar sus primeros autógrafos.

MÚSICA POP - 2 Pág. 7

Algunos profesionales de compañías de discos les oyen cantar en una de las salas de fiesta que ya leshabía contratado y después de varias pruebas y conversaciones, graban su primer disco en el otoño de 1959.Cuatro canciones (Little Darling, Cow-boy, Alone y Recordándote), forman un E.P. que rápidamente alcanzagran difusión en la radio y, casi inmediatamente, grandes ventas. Unas importantes ventas, ya que en la Españapobre de finales de los 50 casi nadie tenía tocadiscos. En el segundo disco que graban, intentan la aventura dela composición: su canción «Linda muñeca», obtendrá el mismo éxitoque otras canciones del disco. A partir de entonces, los nombres de Dela Calva/Arcusa, ya como autores, figurarán en casi todos sus discos,tres años antes de que los famosos Beatles, Lennon y McCartney,irrumpieran en el mundo musical. Definen así, de una forma completacon sus propias canciones, el estilo único que los hace inconfundibles,imitados y a la vez bandera musical de una juventud que empieza adespertar como colectivo. El D.D. tiene que luchar contra los ejecuti-vos de su compañía discográfica para defender sus ideas, porque és-tos no quieren grabaciones con grandes coros, grandes orquestas, niun repertorio original que el Dúo propone. El Dúo Dinámico, vence yconvence con sus ideas y sus éxitos.

El fenómeno de las fansestá presente en todo el mundo. Elvis y Paul Anka en EE.UU. y CliffRichard en el Reino Unido, despiertan locura entre las chicas más jóve-nes. El Dúo tiene también suerte en eso. Cantan un tipo de canción conun estilo nuevo, casi revolucionario, dicen cosas para los jóvenes porprimera vez en este país, su vestuario es informal y los jóvenes se iden-tifican con ellos. Además, saben combinar perfectamente sus propiascomposiciones con versiones en español de canciones de otros gran-des artistas, que en España todavía no son muy conocidos, en aquel

momento, como Paul Anka (“Adán y Eva” y “Diana”), Neil Sedaka (“Oh Carol”), Everly Brothers (“Bye, ByeLove”), Ricky Nelson (“Hello Mary Lou”), Johnny Tillotson (“Poesía en movimiento”), etc., contribuyendo a suintroducción en nuestro país.

Su canción «Quince años tiene mi amor» hace estragos. Casi todas las “quinceañeras” españolastienen la fotografía o un póster del Dúo Dinámico en sus habitaciones. Los clubs de fans del D.D. se forman deuna manera espontánea por toda la geografía nacional, y allí por donde van a actuar, desatan las emociones delas colegialas y las iras de los padres, que no entienden lo que pasa. La mili, que también hacen juntos en laBase Aérea de Zaragoza, les servirá para hacer planes y prepararse para el futuro.

Después de varias actuaciones en Radio Juventud, Radio Nacional y Radio Barcelona, donde su nuevoestilo y sus nombres empiezan a ser populares, les llama un empresario ofreciéndoles su primer contrato paraactuar en el restaurante «La Masía», de Barcelona, donde cobrarán 400 pesetas por cantar tres tandas decanciones cada noche. Eso es en el verano de 1959. De día siguen trabajando en la misma empresa. Duermencuando pueden, pero poco. Al final del verano deciden dejar la empresa y dedicarse a la música.

Pág. 8 MÚSICA POP - 3

Hacia 1972 el Dúo decide retirarse. El último disco grabado en Londres, con todos los medios posiblesy hasta con la colaboración del productor de los Beatles, George Martin como asesor, no tiene el éxito de ventasal que estaban acostumbrados, y deciden marcharse sin grandes aspavientos. La música va por otros derrote-ros. En España soplan los vientos de protesta, preludio natural de un cambio político y nacen por doquier cantan-tes de música folk, de poetas de temas sociales y de protesta. Admitiendo el cambio y desplazada la música dediversión de su sitio, el D.D. se va, se va para siempre. Eso es lo que pensaban, pero la vida se encargaría dedemostrarles lo contrario.

Como muchos futbolistas cuando terminan su vida acti-va en el campo de fútbol y se retiran, a los del Dúo se les ocurrecontinuar en la música, pero como «entrenadores». Aplicaránsus experiencias a otros artistas. Compondrán y producirán anuevos cantantes. Es un trabajo nuevo y bastante duro. No lesasusta, acometiendo su nuevo trabajo con entusiasmo. Sendascompañías de discos les ofrecen un cargo de dirección artísticaque ellos aceptan de buen grado.

De allí empiezan a salir «inventos» como Los Chunguitoso Manolo Otero y producciones de artistas de diversos estilos, desde Rosa León a Víctor y Diego, etc., compo-niendo canciones para Camilo Sesto o Nino Bravo. Cuando las compañías discográficas se les quedan peque-ñas, serán productores de los discos de Miguel Gallardo, José Vélez y más tarde de Julio Iglesias, con el quecolaborarán en la etapa más importante de su vida artística, desde su despegue internacional hasta hoy.

Siguen grabando discos. Ocupan los primeros lugares de las listas de éxito con cada canción que gra-ban. Aparecen en la portada de más de 200 revistas. Una editorial de Barcelona, Bruguera, lanza un cómic con elD.D. de protagonista que alcanza la tirada de casi 100.000 ejemplares semanales. Giras por América. Actúan

mano a mano con los grandes de entonces: con The Platters, Chubby Checker,Luis Mariano, Lucho Gatica... y filman cuatro películas como protagonistas.

El Dúo se hace imprescindible en los festivales de la canción que seprodigan por toda España. En varios de ellos consiguen premios, ganando elFestival de la Canción del Mediterráneo en Barcelona con «Como ayer», elFestival de la Costa Verde con «Somos jóvenes», y segundos premios en elFestival de Benidorm con «Quisiera ser» y en otra edición, también con«Amor amargo». El broche final lo consiguen como autores, ganando porprimera vez para España el Festival de Eurovisión en 1968, con «La la la»,cantada por Massiel. Esta canción iba a ser cantada por Juan Manuel Serrat,amigo de Manolo y Ramón por tener en aquel tiempo un mánager común.Serrat al final decidió no ir al festival, al no permitírsele cantar en catalán,creando un problema político de cierta importancia en aquel tiempo.

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En 1978 y con la democracia más con-solidada en España, la gente vuelve a pen-sar en divertirse. Varios empresarios quie-ren hacer volver a cantar al Dúo Dinámico.Éstos se han retirado y, en principio, dicenque no. Lo consigue, después de mucho in-tentarlo, Antonio Asensio del Grupo Z, quiense empeña en que el Dúo cante en la pre-sentación de «El Periódico» en Madrid y enBarcelona. En ese tiempo, sus canciones,

incluidas en películas como «El último guateque», «Asignatura pendiente» o en la serie de TVE «Verano azul»,reverdecen los éxitos de antaño y preparan su retorno, casi a pesar suyo. Julio Iglesias, con el que están graban-do como productores el álbum «A mis 33 años», que contiene su canción «Soy un truhán, soy un señor», lesanima y les presta su equipo de sonido y sus músicos para que la vuelta sea posible.

En la Navidad de 1980, la EMI-Odeón, su antigua casa discográfica, decide publicar un L.P. con los «20éxitos de Oro», las mejores canciones de los 60 del Dúo, colocándose el disco en el Nº 1 como en los viejostiempos, logrando vender 650.000 ejemplares.

Lo que menos podían esperar es que, después de 16 años sin grabar, en el año 1986 Sony les ofrecieraun contrato para grabar temas nuevos y popurríes de sus antiguas composiciones. Canciones como «Tú vaci-lándome...» o «Resistiré», que es elegida por Pe-dro Almodóvar para su película «Átame”, obtienenotra vez el éxito.

Hoy en día continúan ofreciendo conciertospor toda España, sobre todo en la época veraniega,actuaciones en TV, mientras siguen dedicando losinviernos a la grabación de sus propios discos y a lacomposición. Manolo en Madrid, Ramón en Miami ya veces, los dos juntos.

Además de los ya mencionados, algunos desus grandes éxitos fueron los siguientes:«Amor de verano», «Baby Rock», «BailandoTwist», «Balada gitana», «El final del verano», «El tercer hombre», «Eres tú», «Esos ojitos negros»,«Kansas City», «Lo nuestro terminó», «Lolita Twist», «Mari Carmen», «Muy joven para amar», «My prayer(Rogar)», «Noches de Moscú», «Perdóname» y «Yo busco una muchacha como tú».

NOTA.- Todas las canciones anteriores y otras del Dúo Dinámico, están disponibles en formato MP3. Los interesadospueden solicitarlas a la dirección alarcon@cajaactiva.es, indicando la canción o canciones de su interés. También sepuede facilitar alguna otra biografía. Todo se enviará mediante correo electrónico.

José Manuel Rodríguez Alarcón

Pág. 10 VIAJE A PORTUGAL - 1

Nos fuimos a LisboaNos fuimos a LisboaNos fuimos a LisboaNos fuimos a LisboaNos fuimos a LisboaCon una puntualidad propia de una boda real y precisa-

mente para desintoxicarnos un poco de las noticias sobre tanmagno acontecimiento, el día 18 de mayo salimos a las 8 ho-ras, hacia nuestro lugar de destino: Lisboa.

Hicimos una visita a Elvas, donde llegamos a medio-día, bajo un sol propio de un mes estival. Visitamos la murallaen forma estrellada, que abraza a un lindo pueblo de empina-das calles, con castillo y alcazaba. Pasamos por la Iglesia deNtra. Sra de la Asunción (en restauración) y donde encontra-mos la primera puerta de estilo manuelino. No pudimos ver laIglesia de Ntra. Sra de la Consolación, de planta octogonaltoda ella revestida con azulejos del siglo XVII, así que volvi-mos por el entramado de calles para comer fuera del puebloen el restaurante El Cristo. Allí degustamos, también por primera vez, el bacalao, en esta ocasión a ladorada, con almejas y patatas.

Salimos hacia nuestro destino final: Lisboa, llegando alrededor de las cinco de la tarde. Entramospor el puente “25 de Abril”, de 3200 metros de longitud, 2000 de ellos sobre el río Tajo, por el que pasa unferrocarril en una plataforma inferior. Llama la atención su gran altura, la extraordinaria vista de Lisboa, laanchura del Tajo en su desembocadura y el “Cristo rei” que, con los brazos en cruz, dirige su mirada haciala capital.

Nos recibe la magnífica Plaza del Comercio, en cuyo centro se sitúa la estatua ecuestre de DonJosé I. Paramos para tomar un primer contacto y después de media hora, seguimos hacia el hotel deresidencia, curiosamente llamado Príncipe.

El segundo día lo dedicamos por completo a visitar la ciudad. Desde las 9,15 horas, una guía localmuy versada en castellano nos acompañó. Iniciamos la visita con un breve recorrido por La Baixa, Plaza delComercio, Casa dos Bicos (de los diamantes), subimos hasta la Sé o catedral, iglesia románica de transi-

ción a la que se añadió una girola gótica con rosetones y vi-drieras, con un presbiterio del siglo XVIII. Cuentan que el 13de junio se celebran muchos matrimonios. Enfrente, una re-cogida iglesia sin más interés que el estar edificada sobre lacasa donde vivió San Antonio de Padua, la cual conserva unacripta con alguna reliquia del santo ¿un dedo?.

Subimos al castillo de San Jorge por unas empinadas ca-lles, bajo un calor asfixiante, pero valió la pena. Se contem-plan unas vistas preciosas: el estuario del río Tajo, que formaun verdadero mar interior de gran profundidad, conocido comoMar da Palha (Mar de la Paja) desembocando en el Atlántico yLa Baixa, zona que ya nos era familiar, construida por el mar-qués de Pombal después del terremoto de 1755, con un avan-zado diseño, manteniendo tres alturas, con unas calles arti-

culadas en forma de parrilla que desembocan en grandes plazas como la de Rossio y Figueira. La primeracon fuentes inspiradas en las de la plaza de la Concordia de París y la estatua de Don Pedro IV, de 27metros de altura. En la segunda, la estatua ecuestre de Joao I. El castillo, fue sede regia hasta 1500. En élvivió el rey Manuel I, el cual vio entrar a Vasco de Gama al regresar de su viaje a la India y al que recibió eneste mismo lugar con gran solemnidad.

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El calor era de justicia cuando bajamos por las poco cuidadas calles del Barrio de Alfama paradirigirnos a otra zona de la ciudad: el Barrio Alto. La calle de acceso era tan empinada que tuvimos quecoger el Elevador da Gloria. Tenía capacidad para 22 asientos mas cuatro de pie, pero lo tomamos casi alasalto y subimos 45 jubicecos, ante el acongojo de algunos de ellos al comenzar a subir. Respiraronprofundamente al llegar a la cima, para contemplar otra magnífica vista: La Baixa y el castillo de San Jorgecon sus barrios periféricos.

Caminamos por estrechas calles, donde se podían ver pubs, bares, cervecerías y como no, loca-les nocturnos con actuaciones del típico cante portugués, el fado. Desembocamos en la Plaza de Camoens,en pleno Chiado, uno de los barrios más entrañables de la vida cultural lisboeta; así lo demuestran susteatros, cafés literarios como A Brasileira (lugar de tertulia del poeta Fernando Pessoa), museo, libreríasantiguas y los Grandes Almacenes Chiado, donde se inició el gran incendio de 1988 que destruyó 18edificios de las calles Carmo, Garret y Nova de Almadu. Hoy totalmente reconstruido y convertido encalles peatonales con grandes centros comerciales (excepto «El Corte Inglés» que está cerca de nuestraresidencia).

Regresamos para comer en el hotel y descansar un poco nuestras fatigadas piernas, porque a las14,30 ya estábamos en ruta para visitar la magnífica Torre de Belem, obra de estilo manuelino y símbolo

emblemático de Portugal. Es una torre-baluarte, edificada en1515 sobre lo que fue un islote. Tiene forma de navío dispuesto abuscar nuevas rutas marítimas, pero también sintetiza el arte, latradición y los descubrimientos, así como una referencia religio-sa representada en la hornacina que contiene la estatua de laVirgen del Buen Viaje.

En la misma avenida de la India, nos encontramos con otro mo-numento mucho más reciente, llamado de los Descubrimientos,como homenaje a los grandes navegantes portugueses.

Al otro lado de la avenida, el Monasterio de los Jerónimos, cons-truido por orden del rey Manuel I, siendo el ejemplo más signifi-

cativo del estilo manuelino. Este estilo, con una cierta analogía al plateresco español, se caracteriza poresa profusión decorativa, poco calada, llena de referentes al mar, como cuerdas, vegetales y animalesmarinos, todo ello entrelazado. Carabelas e incluso la Cruz de Cristo, inundan cualquier espacio, como situvieran miedo al vacío decorativo; estatuas bajo doseles ricamente labrados, los fustes de las columnaspoligonales de la iglesia, como si las hubiera trabajado un orfebre; los sepulcros de Vasco de Gama yCamoens, en mármol blanco y por encima de todo ello, el claustro. En la balaustrada superior, se en-cuentran unos medallones con las cabezas de todos los descubridores, mirando cada uno hacia el lugaral que llegó; nichos bajo veneras con los santos que represen-tan a los navegantes. En el centro la fuente, pues el ruido delagua acompaña a tanto esplendor y espanta a los pájaros. Otrafuente con un león, situada en una esquina, a la entrada delrefectorio, servía para lavar las manos de los monjes antes deentrar a comer.

Todo es tan bello, que a uno se le antoja estar en unlugar superior, parece increíble que unas manos hayan podidofabricar tanta hermosura unida, sin espacios libres de ornato,pulcro, cuidado, es fácil contemplar y abstraerse del tiempopero, algún compañero enseguida te despierta, pues el viajecontinúa y debemos probar los típicos pasteles de Belem, loscuales también son merecedores de excelso encanto.

VIAJE A PORTUGAL - 3 Pág. 12

En nuestro tercer día salimos fuera de la capital, paramos en primer lugar en un paradisíaco lugarllamado Sintra, el cual está situado en la sierra del mismo nombre. Visitamos el palacio de verano de losreyes de Portugal y como el tiempo apremiaba, algunos subimos en taxi para ver la parte exterior del Pala-

cio da Pena, mandado construir por Don Fernando como unaresidencia veraniega, que recoge una diversidad de estilos,mezclando el manuelino con el orientalismo, el musulmán, elindio, el renacimiento y el mudéjar.

Comimos en Cascaes, para dirigirnos después a la Bocadel Infierno, formado por un conjunto de rocas caprichosas,que la fuerza del agua ha ido esculpiendo. Pero lo mejor (paralas mujeres), el mercado situado en este lugar donde, ávida-mente, adquirieron toallas, mantelerías, recuerdos, etc.

Todos contentos por haber satisfecho la ilusión de com-prar unas, y de pagar otros, nos trasladamos al Cabo de Roca,el punto más septentrional del continente europeo, una zonade grandes acantilados con paredes totalmente escarpadas,

cuya majestuosidad quedó plasmada en la multitud de fotografías tomadas.

Regresamos a Lisboa bordeando la costa, pasando por elinterior de Cascaes, donde apreciamos, sin bajarnos del autocar,la belleza de sus construcciones, estupenda bahía con algunosbañistas y barcas de pescadores. También al paso, atravesamosEstoril, por lo que no pudimos echar una ruleta en su renombra-do Casino.

La cena era libre, pero ante la falta de acuerdo sobre sicenar con espectáculo de Fado, marisco o copa con Fado, nosfuimos todos en el autocar (no previsto), al otro lado del río, a laplaya llamada Costa da Caparica, eso sí en dos grupos, donde lamayoría pudimos probar el típico y muy abundante arroz caldoso.

Y sin darnos cuenta, desayunamos en nuestro último díapara, antes de regresar a Madrid, visitar la Expo-98, donde a través de un largo paseo contemplamos lareconversión de una zona pobre, mal comunicada, con peores servicios donde, gracias a este eventosurgen enormes y modernos edificios, hoteles, estación de ferrocarril, metro, intercambiador de autobusesy toda una serie de instalaciones multifuncionales como el pabellón de deportes, recinto ferial, oceanográ-fico, grandes superficies de supermercados, en un diseño muy vanguardista que gustará, o no, pero admi-rable a la hora de entender los espacios, jugar con los volúmenes, utilización de materiales y cómo no, su

Puente Vasco de Gama, de 12 km. de longitud, que representaesa lucha del hombre contra casi lo imposible.

Una mención especial a Mariano, el guía que nos acompa-ñó y que nos hizo fácil e instructivo el viaje, gracias a saber trans-mitirnos con ese lenguaje informal y a la vez culto, muchos desus conocimientos, aderezado además con esa chispa especial.Supo interceder en nuestro favor cuando paramos de regreso,pasada Mérida, e increpar con vehemencia a un camarero que noquiso despachar a un jubiceco un bocadillo, porque estaba soloen la barra. Una anécdota que refuerza su profesionalidad.

Hasta la próxima.

José Luis Gorgojo Martín