16 escultors
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Primera exposicióTRANSCRIPT
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Creativitat, trajectòria i marca de cultura
ElscincanysdeltallerBDN,comaespaidecreació,mostrenunatrajectòriaconsolidada.ElTallerhaofertl’espai,lescondicionsfísiquesimaterialsne-cessàriesasetzeescultorsquearaensmostrenlessevesobresrepresenta-tives.Unaesculturacontemporàniaplenadetalentqueompleiéselresultatd’unespaid’experimentació,unlaboratoriqueduuelnomdelaciutat.
Artistesjovesibenconsolidatsensmostreuelvostretreball,enaquestasaladelRefugi,albellmigdelatramaurbanadeBadalona.ElpaperdelaculturaidelacreativitatenlaBadalonad’avuiidefuturéscrucial.Nonoméspercultivar-nospersonalocol·lectivamentsinócomadinamitzadord’activitat,idelavidasocialieconòmicadelaciutat.
Estic segur que molts badalonins i badalonines gaudirem amb les vostresescultures.A l’horaqueapreciaremdegudamentelgruixd’una trajectòria id’una iniciativa cultural, pionera al nostre País, que compta amb el suportd’institucionscom laGeneralitatdeCatalunya i l’Ajuntament.Totaaquestafeinahafetpossibleaplegarencincanysaquestssetzeartistesiferesdevenirunaantiganauindustrial,unlaboratorid’artquehafabricatpropostestansugge-rentscomlesqueensregaleu.Elmeureconeixementperalavostraobra.
Jordi SerraAlcaldedeBadalona
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Creatividad, trayectoria y marca de cultura
LoscincoañosdeltallerBDN,comoespaciodecreación,muestranunatrayectoriacon-solidada.ElTallerhaofrecidoelespacio,lascondicionesfísicasymaterialesnecesariasadieciséisescultoresqueahoranosmuestransusobrasrepresentativas.Unaesculturacontemporáneallenadetalentoqueeselresultadodeunespaciodeexperimentación,unlaboratorioquellevaelnombredelaciudad.
Artistas jóvenesybienconsolidadosnosmostraisvuestro trabajo,enestasaladelRe-fugio,enelcentrohistóricodeBadalona.ElpapeldelaculturaydelacreatividadenlaBadalonadehoyydefuturoescrucial.Nosóloparacultivarnospersonalocolectivamentesinocomodinamizadordeactividad,ydelavidasocialyeconómicadelaciudad.
Estoysegurodequemuchosbadalonesesybadalonesasdisfrutaremosconvuestrases-culturas. A la vez que apreciaremos debidamente el grueso de una trayectoria de unainiciativacultural,pioneraennuestroPaís,quecuentaconelapoyodeinstitucionescomolaGeneralitatdeCatalunyayelAyuntamiento.Todoestetrabajohahechoposiblereunirencincoañosestosdieciséisartistasyconvertirunaantiguanaveindustrial,enunlabo-ratoriodeartequeha fabricadopropuestas tansugerentescomo lasquenos regaláis.Mireconocimientoparavuestraobra.
Jordi Serra
AlcaldedeBadalon
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TallerBDN, un element del capital cultural badaloní
Des de ben antic l’home, a mesura que esdevenia un ésser més racionalimésevolucionat,haexpressat lesseves idees i els seussentimentsmit-jançantimatgesquenaixiendelatransformaciód’allòquelanaturalioferia.L’esculturaés,pertant,unadelesartsmésantiguesiquehaacompanyatlacivilitzacióentotelseurecorreguthistòric,atoteslesculturesiatotselsllocsdelmón,iquearribafinsalsnostresdiesperaportar-nosbellesaireflexió.
Comqualsevolartviuicontemporani,l’obraescultòricaevolucionaiesdevétestimonidelmomentsociològicihistòric,casanteldiscursartísticamblesdiversestècniques,amblavarietatdelsmaterialsempratsi,finsitot,amblesubicacionsquelidonem,jugantalhoraambconceptesdetemporalitatitranscendència.
BadalonacomptadesdefacincanysambeltallerBDN,comunelementmésdelcapitalculturaldelaciutat,il’activitatquehadesenvolupatdurantaquesttempsavalaladecisiópresaalmomentdeposarenmarxaelprojecte.Tantl’obraacabadacomelsprocessosquehiintervenenhandeveure’sacompan-yatsperlesinstitucionspúbliquesesdevenint,així,patrimonidetots.
Mateu Chalmeta i Torredemer RegidordeCulturaiPatrimoniCultural
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TallerBDN, un elemento del capital cultural badalonés
Desdeantiguoelhombre,amedidaqueseconvertíaenunsermásracionalymásevo-lucionado,haexpresadosusideasysussentimientosmedianteimágenesquenacíandelatransformacióndeloquelanaturalezaleofrecía.Laesculturaes,portanto,unadelasartesmásantiguasyquehaacompañadoalacivilizaciónentodosurecorridohistórico,entodaslasculturasytodosloslugaresdelmundo,yquellegahastanuestrosdíasparaaportarnosbellezayreflexión.
Comocualquierartevivoycontemporáneo,laobraescultóricaevolucionayseconvierteentestigodelmomentosociológicoehistórico,casandoeldiscursoartísticoconlasdiver-sastécnicas,conlavariedaddelosmaterialesempleadoseincluso,conlasubicacionesqueledamos,jugandoalavezconconceptosdetemporalidadytrascendencia.
Badalonacuentadesdehacecincoañosconel tallerBDN,comounelementomásdelcapitalculturaldelaciudad,laactividadquehadesarrolladoduranteestetiempoavalaladecisióntomadaenelmomentodeponerenmarchaelproyecto.Tantolaobraacabadacomolosprocesosqueintervienendebenverseacompañadosporlasinstitucionespúbli-casconvirtiéndose,así,enpatrimoniodetodos.
Mateu Chalmeta i Torredemer ConcejaldeCulturayPatrimonioCultural
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L’espai de l’escultura. Microclimes
Unagrannau,enplerovelldeBadalona,dónanomatallerBDN.Estractad’uncentredecreacióiproduccióautogestionat,iquecomptaambelsu-portdel’AjuntamentdelaCiutat.Vaobrirlessevesportesal’esculturael2005.Peraquestespaihihanpassatungrannombred’escultors,qued’unamaneratemporal,hanpogutgaudirdelesinstal·lacionsilamaquinàriaquetenenalasevadisposició.Laveude16escultorsesdeixasentir,ara,foradel taller on han desenvolupat la seva investigació. Les portes de la naus’hanobertalaciutatial’espectadorquevulguiconèixerquèescouenelseu interior.El resultat,uns treballsescultòricsquepermetendialogar,unambl’altre,diferentsformatsimaterials,diferentsllenguatgesalvoltantd’undiàleg,eldel’artil’espai.
Crearidifondrel’escultura.Aquestssónelsseusobjectiusprincipals,acon-seguitsdoblementambaquestaexposicióqueavuipresentem.Durantelsmesosd’execuciódecadascundelsprojectes,elsescultorshanpogutgau-dirdel’ampliespailluminósdelanauidetottipusdematerialsifacilitatsdifícilsdetrobarenlasolitudidimensionsd’untallerd’esculturahabitual.Durantuntemps,aquesthaestatelseurefugi.Enrerehandeixatun llargcamí,desdel’elaboraciódelprojecte,lasevapresentacióilasevaexecució.Haarribatelmomentenquèl’esculturasurtidel’espaiquel’havistnéixer,peraserexhibida.Ésl’horad’establiraltrescamins,altreslectures,diferentsicanviantsencadascundelsespaisquearahabitin.Pluralitatdeveusque,foralaintimitatdeltallerenquèhanestatcreades,prendrannoveslectures.
Rereseu,elcentreseguiràrebentpropostes iprojectesd’aquellsquicer-quenunindretperferescultura;artistesd’escolesdiferents,denacionalitatsdiverses i depoètiques tambéplurals traspassaran lesportesde l’antiganau.S’impartirantallers,comelquerecentments’hacelebrat,”Tresorsqueportaelmar”,totestablintpontsdediàlegentrel’esculturaielnensdelapo-blació.ElsmaterialstrobatsalaplatjadeBadalona,competxines,pedresifusteshanestatportatspelsnensaltallerBDN.DelamàdelsescultorsJoanNavarroiToshieItabashi,nensinenesentre3i7anys,hanpogutconstruirelseupropitresoridialogarambl’art.DiàlegscomelsqueavuipodemferdavantlesesculturesquearribendeltallerBDN.
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Trenar un diàleg de veus
Obresdepetitigranformat,dematerialsbendiferents,contundentsipoètics,conversen entre sí. L’obra “Equinodèrmica”, de Miquel Samitier, invita a sertraspassadapelvisitant.Unaestructurametàl.licadefibradevidreiresinadepolièsterdóna labenvinguda.Al seucostat,altres treballsen fusta,depetitformat,dialoguenenunequilibriextremadamentpoètic.Desonsisilencisensparlal’esculturadeCamí,delacalidesadelafustaidepaisatgesimaginats,enRamonM.TeixidóiCamí;L’AnnaLiviaDörr,ambl’aluminiielcartróbiode-gradableensendinsaenelseuíntimuniversdepresènciesiabsències,mentreelsmisterisdel’aiguasónbellamentimaginatsdesdelferro,perl’AnnaRoser.Líquidqueflueix,comelsnostrespensaments,davantlacalidesadelferropolitdeRogerColl,oelcercledel’eternretornqueenspresentaRaulHernández;preguntescomlesqueensllençaAbelPruñonosadesdelacontundènciadelafiguraenresinadepolièsterpolicromada.Amenaçaoinvitacióperacons-truir,plegats,unmóndiferent;alseucostat,SofiaZygogianniensparladelanostrapròpiafragilitat.MarianaZamarbide,amblesmàscaresnegressuspesesenl’espaiensportaaretrobar-nosanosaltresmateixos;lesinscripcionsqueactuencomapellensinvoquenuntempsiunavida;rastrescomelsqueenstraslladalainstal·laciódeLucíaRetamosa.Unllit,uncoixídesomnisprojectats,llumsiombresdibuixantunaltreespai.Unamiradalentaipausada,comlaquetambédemanalacalidesadeltreballdeToshieItabashi;formesmisteriosesenfusta,memòriairecord;tòtems,enfustatambé,deCristinaTusell,ànimesdesd’onescoltarelbatecdelcor;elmarbre,enaquestcas,delespetitescasetesd’EmilieRubio,refugisd’undolor.Tambéderefugisensparlenelsniusd’HélèneLaffond.Espaisondeixarelquerecollimiperdemdiaadia.Necessitatd’aturar-seireposarlamirada,enJoanNavarro.Buitsiabsències,soledats.
La forma artística en tres dimensions?
Aquestsviatgespoèticsdesdelapluralitatdeveus,llenguatgesimaterials,ens inviten a redibuixar l’escultura contemporània amb reflexions sobrel’espai,elbuitielsmaterials,peròsobretotatravésd’unmicroclima,omillorditmicroclimes,queensproposenelfetcreatiucoml’extensiód’unprocésobert.Hihaelfiltredecadaexistènciaindividualialhoralanecessitatdetro-barreferentscomunsonarrapar-seenunmónquese’nsescapadelesmans.
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Elsmaterialsconflueixenoesseparenenaquestaaportaciódedadesonin-tuïmelementsipensamentsentrànsit,subjectesonoalmoviment,lamemòria,elsilenci,l’absència,elconflicte,laconfusió,laprotecció,elrefugi,l’equívoc,l’ambigüitat...,comsientreteixirambferro,alumini,cartróbiodegradable,resi-na,grafit,fusta,filselèctrics,papersdecartellsreciclatsofibradevidre,entrealtres,fostansolsl’excusaperfondrepassionsoposadesidiverses.Lamatèria,però,reclamareintegrar-seperinvertirlesòptiquesielssentits,pertornaraferaquestdibuixenunespai,eldelacontemporaneïtat,onlesfronteresentreelmóninternil’externsóntaninestablescomlaprecarietatd’unacordafluixa.
Elspuntsd’encontreentreelvellielnouencaradonenvigènciaaunafrasedeVicençAltaióqueparla,precisament,dereintegracióentre“elquedeviuhihaviaenelstempsmortsielquedevellhihaenelnou”.Elsconteni-dorsdelesideesidelesemocions,elsvolumsperentreelsqualscirculem,sónelsembolcallsd’unfluirconstantentrelapresènciail’absència.Elfilinvisibledissol lapresènciaenundiàlegglobal,enundevenir incertquetansolspotsobreviuresisabemdonar-lialcamísolitarielcaràcterd’unagranavingudaobertaalatransformacióconstant.
Quanmiremenrereipensemenlesdiferentsviesdel’esculturacontemporà-nia,encaraapareixaquellapreguntaque,gairebévint-i-cincanysenrere,vadonartítolaunagranexposicióaParíssobreelqueavuipodríemdenominarelspilarsd’unarevisióhistòrica.QuirecordaQu’est-ce que la sculpture mo-derne?,inauguradaaParís,l’estiude1986.Laparaulaescultura,apareixenelprefacideMargitRowell, ipelque faa l’accepciódelsegleXX,com“lainterpretaciómodernadelaformaartísticaentresdimensions”,ésadir“unacreacióautònoma,onlaiconografia,lestècniques,elsmaterialsilesdimen-sionsespodenfervariarenl’infinit”.1
Avui,però,laformaartísticaentresdimensionsnoésunelementreductorsinóunaviaméspertransitarcapaaltresdisciplines,pergronxar-seentrelamatèriaquedónaformailafragilitatd’unssentitsquelatransformenacadainstant.
Glòria Bosch i Susanna Portell
1.MargitRowell,“Avant-propos,dinsQu’est-ce que la sculpture moderne?,París,CentreGeorgesPompidou,1986,pàg.11.
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El espacio de la escultura. Microclimas
Unagrannave,enplenocentrodeBadalona,danombrealtallerBDN.Setratadeuncentrodecreaciónyproducciónautogestionado,yquecuentaconelapoyodelAyuntamientodelaCiudad.Abriósuspuertasalaesculturaen2005.Poresteespaciohanpasadoungrannú-merodeescultores,quedeunamaneratemporal,hanpodidodisfrutardelasinstalacionesylamaquinariaquetienenasudisposición.Lavozde16escultoressedejaoir,ahora,fueradeltallerdondehandesarrolladosuinvestigación.Laspuertasdelanavesehanabiertoalaciudadyalespectadorquequieraconocerquésecueceensuinterior.Elresultado,unostrabajosescultóricosquepermitendialogar,unoconotro,diferentesformatosymateriales,diferenteslenguajesentornoaundiálogo,eldelarteyelespacio.
Crearydifundirlaescultura.Estossonsusobjetivosprincipales,conseguidosdoblementeconestaexposiciónquehoypresentamos.Durantelosmesesdeejecucióndecadaunodelosproyectos,losescultoreshanpodidodisfrutardelamplioespacioluminosodelanaveydetodotipodematerialesyfacilidadesdifícilesdeencontrarenlasoledadydimensionesdeuntallerdeesculturahabituales.Duranteuntiempo,estehasidosurefugio.Atráshandejadounlargocamino,desdelaelaboracióndelproyecto,supresentaciónysuejecución.Hallegadoelmomentoenquelaesculturasalgadelespacioquelohavistonacer,paraserexhibida.Eslahoradeestablecerotroscaminos,otraslecturas,diferentesycambiantesencadaunodelosespaciosqueahorahabiten.Pluralidaddevocesque,fueradelaintimidaddeltallerenelquehansidocreadas,tomaránnuevaslecturas.
Trasellos,elcentroseguirárecibiendopropuestasyproyectosdelosquebuscanunlugarparahacerescultura,artistasdeescuelasdiferentes,denacionalidadesdiversasydepoéti-castambiénpluralestraspasaránlaspuertasdelaantiguanave.Seimpartirántalleres,comoelquerecientementesehacelebrado,“Tesorosquellevaelmar”,estableciendopuentesdediálogoentrelaesculturaylosniñosdelaciudad.LosmaterialesencontradosenlaplayadeBadalona,comoconchas,piedrasymaderashansidollevadosporlosniñosaltallerBDN.DelamanodelosescultoresJoanNavarroyToshieItabashi,niñosyniñasentre3y7años,hanpodidoconstruirsupropiotesoroydialogarconelarte.Diálogoscomo losquehoypodemos,hacerfrentealasesculturasquellegandeltallerBDN.
Trenzar un diálogo de voces
Obras de pequeño y gran formato, de materiales muy diferentes, contundentes y poéticos,conversanentresí.Laobra“Equinodèrmica”,deMiquelSamitier,invitaasertraspasadaporelvisitante.Unaestructurametálicadefibradevidrioyresinadepoliésterdalabienvenida.Asulado,otrostrabajosenmadera,depequeñoformato,dialoganenunequilibrioextremadamentepoético.DesonidosysilenciosnoshablalaesculturadeCamí,delacalidezdelamaderaydepaisajesimaginados,RamónM.TeixidóiCamí,AnnaLiviaDörr,conelaluminioyelcartónbio-degradablenosadentraensuíntimouniversodepresenciasyausencias,mientraslosmisteriosdelaguasonbellamenteimaginadosdesdeelhierro,porAnnaRoser.Líquidoquefluye,comonuestrospensamientos,antelacalidezdelhierropulidodeRogerColl,oelcírculodeleternoretornoquenospresentaRaúlHernández,preguntascomolasquenoslanzaAbelPruñonosadesdelacontundenciadelafiguraenresinadepoliésterpolicromada.Amenazaoinvitaciónparaconstruir,juntos,unmundodiferente;asulado,SofíaZygogianninoshabladenuestrapropia
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fragilidad.MarianaZamarbide,conlasmáscarasnegrassuspendidasenelespacionosllevaareencontrarnosanosotrosmismos,lasinscripcionesqueactúancomopielnosinvocanuntiem-poyunavida;rastros,comolosquenostrasladalainstalacióndeLucíaRetamosa.Unacama,unaalmohadadesueñosproyectados, lucesysombrasdibujandootroespacio.Unamiradalentaypausada,comolaquetambiénpidelacalidezdeltrabajodeToshieItabashi,formasmis-teriosasenmadera,memoriayrecuerdo,tótems,enmaderatambién,deCristinaTusell,almasdesdedondeescucharellatidodelcorazón,elmármol,enestecaso,delaspequeñascasetasdeEmilieRubio,refugiosdeundolor.TambiénderefugiosnoshablanlosnidosdeHeleneLaffond.Espaciosdondedejarloquerecogemosyperdemosdíaadía.Necesidaddedetenerseydes-cansarlamirada,JoanNavarro.Vacíosyausencias,soledades.
¿La forma artística en tres dimensiones?
Estosviajespoéticosdesdelapluralidaddevoces,lenguajesymateriales,nosinvitanaredi-bujarlaesculturacontemporáneaconreflexionessobreelespacio,elvacíoylosmateriales,perosobretodoatravésdeunmicroclima,omejordichomicroclimas,quenosproponenelhechocreativocomolaextensióndeunprocesoabierto.Estáelfiltrodecadaexistenciaindividualyalavezlanecesidaddeencontrarreferentescomunesdondeagarrarseenunmundoquesenosescapadelasmanos.
Losmateriales confluyeno se separanenesta aportacióndedatosdonde intuimosele-mentosypensamientosentránsito,sujetosonoalmovimiento,lamemoria,elsilencio,laausencia,elconflicto,laconfusión,laprotección,elrefugio,elequívoco,laambigüedad...,comosientretejerconhierro,aluminio,cartónbiodegradable,resina,grafito,madera,hiloseléctricos,papelesdecartelesrecicladosofibradevidrio,entreotros,fueratansólolaexcu-saparafundirpasionesopuestasydiversas.Lamateria,sinembargo,reclamareintegrarseparainvertirlasópticasylossentidos,paravolverahacerestedibujoenunespacio,eldelacontemporaneidad,dondelasfronterasentreelmundointernoyloexternosontaninesta-blescomolaprecariedaddeunacuerdafloja.
LospuntosdeencuentroentreloviejoylonuevotodavíadanvigenciaaunafrasedeVicençAltaióquehabla,precisamente,dereintegraciónentre“loquedevivohabíaenlostiemposmuertosyloquedeviejohayenelnuevo”.Loscontenedoresdelasideasydelasemocio-nes,losvolúmenesporentrelosquecirculamos,sonlosenvoltoriosdeunfluirconstanteentrelapresenciaylaausencia.Elhiloinvisibledisuelvelapresenciaenundiálogoglobal,enundevenirinciertoquesólopuedesobrevivirsisabemosdarlealcaminosolitarioelcarácterdeunagranavenidaabiertaalatransformaciónconstante.
Cuandomiramosatrásypensamosenlasdiferentesvíasdelaesculturacontemporánea,aunqueapareceesapreguntaque,casiveinticincoañosatrás,diotítuloaunagranexpo-siciónenParíssobreloquehoypodríamosdenominarlospilaresdeunarevisiónhistórica.QuienrecuerdaQu’est-cequelasculpturemoderne?,InauguradaenParís,veranode1986.Lapalabraescultura,apareceenelprefaciodeMargitRowell,yencuantoalaacepcióndelsigloXX,como“lainterpretaciónmodernadelaformaartísticaentresdimensiones”,esdecir“unacreaciónautónoma,dondelaiconografía,lastécnicas,losmaterialesylasdimensionessepuedenhacervariarenelinfinito“.1
1.MargitRowell,“Avant-propos,dentroQu’est-ce que la sculpture moderne?,París,CentroGeorgesPompidou,1986,pág.11.
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Hoy,sinembargo,laformaartísticaentresdimensionesnoesunelementoreductorsinounavíamásparatransitarhaciaotrasdisciplinas,paramecerseentrelamateriaquedaformaylafragilidaddeunossentidosquelatransformanencadainstante.
GlòriaBoschySusannaPortell
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16 escultors
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Camí
ELEGIA
Homenatge a un so que lentament ha anatrestant ofegat pel soroll elèctric... potserés l’hora de fer campanades a mort per unllenguatge, el de la campana: tocar, repicar,ventar...Peròcalencofrarlesemocionsquedesvetllava per mantenir-les vives i, si convésegonslescircumstàncies,tocarasometentperunaLlengua,lanostraLlengua,reivindicaCamí.Soisilenci,“Elegia”.
Homenaje a un sonido que lentamente ha ido quedando ahogado por el ruido eléctrico ... quizás es la hora de tocar las campanas por la muerte por un lenguaje, el de la campana: tocar, repicar, voltear ... Pero hay que encofrar las emociones que despertaba para mante-nerlas vivas y, en su caso según las circuns-tancias, tocar a rebato por una Lengua, nues-tra Lengua, reivindica Camí. Sonido y silencio, “Elegía”.
2009
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31x81x37cm
Coraltractat,batalldels.XVIIIialtresmetallsCoral tratado, badajo del siglo XVIII y otros metales
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Roger Coll [email protected]
Líquidqueflueix,comelspensaments.Atrapareltemps.
Líquido que fluye, como los pensamientos. Atrapar el tiempo.
Líquid2007
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105x75x15cm
FerropolitHierro pulido
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Raul Hernandez [email protected]
Eternretorn,naturalesacíclicadelescoses…Isielcerclenofosmésquel’abandóinfinitdelpunt,espreguntavaEdmondJabés…
Eterno retorno, naturaleza cíclica de las cosas ... Y si el círculo no fuera más que el abandono infi-nito del punto, se preguntaba Edmond Jabès ...
uRÓBOROS2010
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155x160x54cm
Acerinoxidable Acero inoxidable
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Formesmisteriosesqueensevoquenestranyesreminiscències.Memòriairecord.Enunmónpledereflexosiombres,laseva
obrademanaunamiradalentaipausada,unalecturadetingudaisilenciosa.
Formas misteriosas que nos evocan extra-ñas reminiscencias. Memoria y recuerdo. En
un mundo lleno de reflejos y sombras, su obra exige una mirada lenta y pausada, una
lectura detenida y silenciosa
71x50x50cm
PimelistractatPino melis tratado
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Hélène Laffond [email protected]
Niusdepapers,trossosdeplàsticifilselèctricsdecolor.Espaisderefugionaturarl’ànima,onacollirallòqueperdem.Fragilitatsqueesgronxenpelartilanatura.
Nidosdepapeles,trozosdeplásticoehiloseléctricosdecolor.Espaciosderefugiodondedetenerelalma,dondeacogerloqueperde-mos.Fragilidadesquesemecenporelarteylanaturaleza.
NiuS eLèctRicS2009
![Page 23: 16 ESCULTORS](https://reader033.vdocumento.com/reader033/viewer/2022042703/568bf1a01a28ab893393d1f2/html5/thumbnails/23.jpg)
90x50cmi80x50cm
Cartells,filselèctrics,plàstics,filferrosillum.Carteles, hilos eléctricos, plásticos, alambres y luz.
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Anna Livia Dörr
y deveNiR.
Presènciesiabsències;assistiralatrobadainesperadadedosobjectesquepotserhanestatjuntsabans…
Presencias y ausencias, asistir al encuentro inesperado de dos objetos que quizás han estado juntos antes ...
2010
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13x51x12cm
Alumini,cartróbiodegradableifildecotóAluminio, cartón biodegradable e hilo de algodón
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Joan Navarro
ReFugi 2
Pensamentsqueapareixenidesapareixen.Impossibilitatdelamirada.Atrapareltemps.Silenciisolitudperaconstruirelseupropiespaipledebuitsiabsències.Enunmóndesaturaciód’imatges,elbuit
Pensamientos que aparecen y desaparecen. Imposibilidad de la mirada. Atrapar el tiempo. Silencio y soledad para construir su propio espacio lleno de vacíos y ausencias. En un mundo de saturación de imágenes, el vacío
2010
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230x66x52cm
fustaipinturaplàsticamadera y pintura plástica
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Abel Pruñonosa
i Si M’AjudeS?2008
Isim’ajudes?Uninterrogantenl’espai.Presonersdelanostrapròpiapor.Obriminte-rrogants,comelnostrepropimirall.Fragilitats,potser?Isim’ajudes?
¿Y si me ayudas? Un interrogante en el espacio. Prisioneros de nuestro propio miedo. Abrimos interrogantes, como nuestro propio espejo. ¿Fragilidades, quizás? ¿Y si me ayudas?
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180x60x67cm
ResinadepolièsterpolicromadaResina de poliéster policromada
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Lucia Retamosa
Unespaiperadeixaranarlaimaginació,unespaiperajugarambelssentits,unespaiperaaturareltemps,peraesperarisomniar.Espaidesoledatidesilenci,d’introspeccióiretroba-mentdelatevapròpiamirada.
Un espacio para la imaginación, un espacio para jugar con los sentidos, un espacio para detener el tiempo, para esperar y soñar. Espa-cio de soledad y de silencio, de introspección y reencuentro de tu propia mirada.
queBRAdeROS de cABezA2010
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50x50x80cm
FilferroAlambre
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Anna Roser [email protected]
“EsteldeFelicitat”formapartd’unasèriedepecesanomenades“Estelsd’Aigua”inspira-desenformesnaturalsiorgàniquesdel’aiguavistesamidademicroscopi.Undescobrimentdelsmissatgesocultsdel’aigua.
“Estrella de Felicidad” forma parte de una serie de piezas llamadas “Estrellas de Agua” inspiradas en formas naturales y orgánicas del agua vistas a través del microscopio. Un des-cubrimiento de los mensajes ocultos del agua.
eSteL de FeLicitAt2010
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45x42x8cm
ferrocol·lathierro colado
![Page 34: 16 ESCULTORS](https://reader033.vdocumento.com/reader033/viewer/2022042703/568bf1a01a28ab893393d1f2/html5/thumbnails/34.jpg)
Emilie Rubio [email protected]
MarbreblancPi,plàsticiguix;presaide-predadord’unarelaciódolorosaquevolseresborrada.Espaisblancsiespaisderefugidesd’onreflexionarsobreeldolor.
Mármol blanco Pi, plástico y yeso; presa y de-predador de una relación dolorosa que quiere ser borrada. Espacios blancos y espacios de refugio desde donde reflexionar sobre el dolor.
yA NO Se devORARáN2010
![Page 35: 16 ESCULTORS](https://reader033.vdocumento.com/reader033/viewer/2022042703/568bf1a01a28ab893393d1f2/html5/thumbnails/35.jpg)
16x42,5x42,5cm
MarbreblancPi,plàsticiguixMármol blanco Pi, plástico y yeso
![Page 36: 16 ESCULTORS](https://reader033.vdocumento.com/reader033/viewer/2022042703/568bf1a01a28ab893393d1f2/html5/thumbnails/36.jpg)
Miquel Samitier [email protected]
“Equinodèrmica”:creadaapartird’unasimetriaradiada,invitaasertraspassada.Totestrans-formaalseupas.Flexióimoviment,comlesformesanimalsivegetals;recorregutsdesd’onatraparl’espaiideixar-nosatrapar.
“Equinodèrmica”: creada a partir de una simetría radiada, invita a ser traspasada. Todo se transforma a su paso. Flexión y movimien-to, como las formas animales y vegetales; recorridos desde donde atrapar el espacio y dejarnos atrapar.
equiNOdeRMicA2009
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3x4’5x1’5m
fibradevidreiresinadepoliestersobreestructurametàl·licafibra de vidrio y resina de poliéster sobre estructura metálica
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Ramon M. Teixidó i Camí [email protected]
FuS
2008
Retornaunpasdeltempsdiferent;einesqueparlendelanatura,del’ametller,del’olivera,delahorta,delsolc,del’aigua...;necessitatdemirardenoulaterrailanaturaperretrobarunnoutemps,unnouesperit...
Retorno a un paso del tiempo diferente; herramientas que hablan de la naturale-za, del almendro, del olivo, de la huerta, del surco, del agua ...; necesidad de mirar de nuevo la tierra y la naturaleza para reencontrar un nuevo tiempo, un nuevo espíritu ...
![Page 39: 16 ESCULTORS](https://reader033.vdocumento.com/reader033/viewer/2022042703/568bf1a01a28ab893393d1f2/html5/thumbnails/39.jpg)
50,5X29,5X42,5cm
Olivera,freixe,ametller,contraxapatderoure,roureiferroOlivo,fresno,almendro,contrachapadoderoble,robleyhierro
![Page 40: 16 ESCULTORS](https://reader033.vdocumento.com/reader033/viewer/2022042703/568bf1a01a28ab893393d1f2/html5/thumbnails/40.jpg)
Cristina Tusell [email protected]
Unpaisatgeimaginariperontransitarlamirada.Avingudesdesilenci.Figurestotèmiques,ànimes,desd’onescoltarelbatecdelcor,desd’onimaginareltempscapturatenl’escalfordelafusta.
Un paisaje imaginario por donde transitar la mirada. Avenidas de silencio. Figuras totémi-cas, almas, desde donde escuchar el latido del corazón, desde donde imaginar el tiempo capturado en el calor de la madera.
AviNgudeS de SiLeNci2010
1. 2. 3.
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162x60x25cm
XiprertractatCiprés tratado
![Page 42: 16 ESCULTORS](https://reader033.vdocumento.com/reader033/viewer/2022042703/568bf1a01a28ab893393d1f2/html5/thumbnails/42.jpg)
Mariana Zamarbide www.marianazamarbide.com
Màscaresnegressuspesesenl’espai.Espaisbuitsdesd’onprojectarlacomunicacióilasoledat.Elcoscomaocupantd’unespaiicomespaiensimateix.
Máscaras negras suspendidas en el espacio. Espacios va-cíos desde donde proyectar la comunicación y la soledad. El cuerpo como ocupante de un espacio y como espacio en sí mismo.
SeRie de MáScARAS NegRAS 2009
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MesuresvariablesMedidas variables
Resinadepolièster,fibradevidre,grafit,plàsticisciliconaResina de poliester, fibra de vídrio, grafito, plástico y scilicona
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Sofia Zygogianni [email protected]
Dosòvalsenlasuspensiód’uncolumpi;lafragilitatdel’alabastreenunjocd’equilibris.Densitatilleugeresa.Resésestable,totpotcanviard’unmomental’altre.Lavidacomungronxadorcontinu…
Dos óvalos en la suspensión de un columpio; la fragilidad del alabastro en juego de equili-brios. Densidad y ligereza. Nada es estable, todo puede cambiar de un momento a otro. La vida como un columpio continuo ...
ALBA y veSPeRtiNO. en la nostalgia de su unidad, no todo pensamiento es antopomórfico
2006+2010
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184x43x20cm
Alabastre,fusta,corda,vellutnegre,sistemadesubjeccióAlabastro, madera, cuerda, terciopelo negro, sistema de sujeción
![Page 46: 16 ESCULTORS](https://reader033.vdocumento.com/reader033/viewer/2022042703/568bf1a01a28ab893393d1f2/html5/thumbnails/46.jpg)
Edició ©tallerBDN
Coordinació PacoSainz
Fotrografia EduViza
Disseny LaPage
Impressió CasajoanaGiralt
Dipòsitlegal B-34894-2010
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