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8/7/2019 04 artculo publicacin
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Evaluacin sobre la obtencin de los armnicos artificiales a travs del estudio previode los armnicos naturales
Israel Mira Chorro
Departamento de Viento Madera, Conservatorio Superior de Msica OscarEspl de [email protected]
RESUMENEl presente trabajo de investigacin ha sido realizado para
comprobar cmo influye el desarrollo de las cuerdas vocales mediante
un estudio previo de los armnicos naturales para la posterior
obtencin de los armnicos artificiales en el saxofn.
Para ello se han confeccionado una serie de estudios sobre los
armnicos naturales con el objetivo de desarrollar las cuerdas
vocales y se ha puesto en prctica durante un curso escolar.
Previamente, se realiz una prueba para comprobar el grado de
dominio de los armnicos artificiales, prueba que se repiti cuando
se finaliz el estudio, sobre los parmetros de emisin, sonoridad y
afinacin. La investigacin ha sido realizada con siete alumnosmatriculados en el Conservatorio Superior de Msica de Alicante
utilizndose la Estadstica descriptiva para describir la muestra y
realizar inferencias lgicas.
Los resultados tras su puesta en prctica, han sido positivos sobre la
hiptesis planteada, significativamente en los apartados de emisin y
sonoridad, adquiriendo una seguridad en la emisin y una
homogeneidad en el timbre respecto al registro tradicional.
1. INTRODUCCIONEl saxofn como los dems instrumentos, cuando producen
un sonido determinado, ste conlleva una serie de frecuencias,
todas ellas mltiplos de la primera, las cuales las denominamosarmnicos. Cuando estas frecuencias son obtenidas utilizando
la posicin fundamental, las designamos naturales y cuando
utilizamos posiciones alternativas, artificiales.
La obtencin de estos sonidos, las realiza el instrumentista
no sin cierta dificultad en cuanto a emisin, sonoridad y
afinacin, con la finalidad de prolongar la tesitura del
instrumento. Para un mejor dominio en su obtencin, se
propone el desarrollo y dominio de las cuerdas vocales por
medio del estudio de los armnicos naturales.El objetivo principal de este trabajo de investigacin ha sido
el comprobar cmo influye el realizar previamente un estudio
sobre los armnicos naturales para la posterior obtencin delos armnicos artificiales y aportar una metodologa y
materiales didcticos para su estudio-aprendizaje, sobre la
hiptesis de que la ejercitacin de las cuerdas vocales, pormedio de los armnicos naturales, propicia un mayor
dominio de los armnicos artificiales, desde los parmetros
de sonoridad, emisin y afinacin.
Debido a la dificultad existente en la obtencin de los
armnicos artificiales desde parmetros anteriormente
citados, hacejustificable el presente trabajo de investigacin
2. MARCO TERICOEl marco terico ha estado enfocado en conocer qu trabajos
existan al respecto, profundizar en el conocimiento del
funcionamiento de los tubos sonoros en general y en particular
del saxofn, elaborar los materiales didcticos y un mtodo
para su aplicacin.
No se encontraron trabajos de investigacin de estas
caractersticas, pero s diversos estudios que incidan en el
estudio previo de los armnicos naturales como Rascher, S.
(1941), Nash, T. (1946) y Lang, R. (1971), estudios que han
sido la base del presente estudio.
Con referencia al funcionamiento de los tubos sonoros en
general se ha repas lo que dictamina la fsica de los tubos
sonoros y su aplicacin al saxofn como tubo abierto que
produce los armnicos pares e impares.
Los armnicos son una serie de frecuencias, todas ellasmltiplos de la primera, denominada fundamental. As pues,
aplicando el principio de los armnicos naturales al saxofn,
cuando hacemos sonar una nota, suenan simultneamente
todos los siguientes sonidos los cuales denominaremos
armnicos naturales.
Aclarar que la extensin del saxofn, produce solamente losprimeros 16 sonidos fundamentales ya que los sonidos
restantes son armnicos, obtenidos con la ayuda de la llave de
octava.
Figura 1. Los sonidos naturales
Figura 2. Los sonidos armnicos producidos por la llave de octava
Definir su concepto: Los armnicos, son producidos por la
presin del aire, reconducido este por las cuerdas vocales y
ayudados finalmente por las posiciones, que provocarn el
fraccionamiento vibratorio que corresponda al armnico que se
desea obtener.
Para obtener el sonido armnico deseado, tendremos que:
1. Escuchar mentalmente el sonido que se desea obtener.
2. Controlar los msculos destinados a esta funcin:
A: La presin del aire.
B: Colocar las cuerdas vocales.C: Elegir la posicin del instrumento.
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generalizado, priorizando para la obtencin del armnico, la
posicin de la nota frente a la posicin de las cuerdas vocales,
as en preguntas como el nmero de cuerdas vocales que
poseemos. Estaba ms clara la idea de lo que era un armnico y
qu era la serie armnica.
En cuanto al tiempo que llevan estudiando los armnicos,
sala una media de 2,29 aos por alumno con un promedio de
estudio de 60 minutos semanales. Segn manifestaron el
principal problema para la obtencin de los armnicos
artificiales eran la emisin y la afinacin.
Sobre el grado de dominio inicial despus del tiempo
dedicado, se realiz bajo los parmetros anteriormente citados
y se anotaron para su comparativa a la finalizacin del trabajo
a realizar durante el curso escolar.
Segunda parte: Resultados prueba prcticaLas conclusiones despus de un curso escolar de estudio
sobre los armnicos naturales, fueron:
Emisin: se reduce en un 23% el nmero de emisionesimperfectas.
Sonoridad: Se adquiere una mayor homogeneidadentre el registro tradicional y las notas armnicas
obtenidas segn su valoracin propia.
Afinacin: los resultados fueron similares a losobtenidos en la primera prueba, no observando
mejoras tan sustanciales como en los apartados de
emisin y sonoridad, por lo que habra que tener en
cuenta en mayor medida otros parmetros del odo.
Con posterioridad al trabajo realizado y basado en l, se ha
aplicado de forma habitual con todos los alumnos de la clase de
saxofn del Conservatorio Superior de Msica Oscar Espl
con las siguientes opiniones del alumnado:Yo no entenda el concepto de armnico y no saba la forma
en que tena que poner la embocadura para que aquello
sonase. El mtodo que me aconsejaban entonces era
digitacin y apretar hasta que me saliese, pero por ms que
apretaba y colocaba la digitacin que le tocaba al armnico,
ste no sala.
Cuando empec a estudiar los armnicos naturales; entend
el concepto de los armnicos y en que tena que pensar y
trabajar para hacerlos sonar.
Al principio solo obtena los cuatro primeros sonidos de la
serie armnica pero en unos de 4 o 5 meses comenc a
obtenerlos con mayor facilidad. Hoy despus de dos aos por
primera vez y a la primera he probado los armnicos
artificiales y cul ha sido mi asombro cuando los he realizado
con una facilidad que hace aos no hubiese podido soar.
A. P. S. G.
Los armnicos eran para mi realmente imposibles y crea
que nunca los podra conseguir.
Desde que empec a practicarlos este ao, observ que el
problema no era psicolgico, ni nada por el estilo. El
problema se hallaba en que nunca haba trabajado las cuerdas
vocales. Todos los ejercicios, tanto de la serie armnica,
glisandos, etc. han despertado este msculo y sinceramente en
cuestin de tres meses los armnicos me salen con cierta
facilidad y la progresin es continua. R. A. A.
7. REFERENCIASLang, R. (1971).Altissimo Register. Ed. Lang
Mira, I. (2009).Los armnicos naturales en el saxofn . (Sin editar)
Mira, I. (2009).Los armnicos artificiales en el saxofn . (Sin editar)
Nash, T. (1946). Studies in hig harmonics. New York: Ed. Carl Fischer
Rascher, S. (1941). Top-tones for the Saxophone. New York: Edit. Fischer
Teal, L. (1963). The art of saxophone Playing. Ed. Summy-Birchard