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Proyecto Nacional para el Mejoramiento de la Competitividaddel Sector Artesanal

Ministerio de Desarrollo Económico

artesanías de colombia

DOCUMENTOS TECNICOS

PROPIEDADES Y CARACTERISTICASDE LAIRACA

COMO MATERIA ARTESANAL

CONTENIDO:

1. Tejeduría en Iraca. Artesanías de Colombia, Proyecto Regional Nariño

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1986

ARTESANIAS DE COLOMBIAPROYECTO REGIONAL NARIRO

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IRACA

,Carpeta ~laborada porOsvaldo Granda raZ •

PASTO 1986

ARTESANIAS DE COLOMBIAPROYECTO REGIONAL NARIRa

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Agradecimientos a:

Dras. Josefina. de Dussaa '1Maria Teresa Marroquin deArtesa~ias de Colombia '1enSandoná a las Sras. Aida '1Américá Montezuma y a lassocias de la Coopera tiva Fe-menina Artesan~l por su co-laboración •

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l. GENERALIDADES 5

II. ASPECTOS HISTORICOS 10,~

III. MATERIA PRIMA 17IV • EL' TEJIDO 27v. PROC~:SO DEL SOMBRERO 43

VI. EL TELAR 64VII. UTILERIA 73

VIII • DISENO Y COLOR 89IX • RECOMENDAClONE S 116

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C O N T E N 1 D O ••

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otros •

1'3. proceso de Tejido es pul'arnente manual, ~pto parala elaboración de Individuales para mesa del tipo recto, enlos que se hace U.30 de un Telar mecánico •

Los diferentes tipos de sombreros y demás objetosresultan de ejercer o realizar un tejido Simple del tipo deno-minado CRUZADO que consiste en pasar fibras sin torcer dePaja contadas por pares Y que hacen las veces de Urdimbre oPARADOS alternadamente, por encima y por debajo, de otrafibra sin torcer única que se atraviesa Y que colocadas Unatras otra, van formando la.TRAMA. F:l resultado ea un tejido

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l. GENERALIDADES

A. BREVE DESCRIPCION DE LA AHTESANIALa TEJEDURIA EN IRACA es una artesania que se prac-

tica en el Municipio de Sandoná (Depto. de Nariño) Y a la quese dedican gran n6mero de familias tanto en el sector rurelcomo en el urbano.

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; :~ii!:r...• .t~~.~...;~i~~:~~.'.:-...!'11)k~n.~,que se de~r:::n d:\:;~:o d:~t~O:~~~:i ::i: :~~a:. f~::

.í .•,~:' (Carludovica Pallllllta), propia de climas tropicales y cultivadaen poblaciones cercanas a Sandoná, como son Linares, Y Soto-ma1or. Con esta fibra vegetal debidamente preparada se tejenprincipal.ente SOMBREROS en distintos tamaños y estilos, ade-mAs de otros objetos ,como individuales, bolsos, abanicos,etc.,en los cuales se utiliza de manera exclusiva l. mencionadaPalma de lraca o Paja Toquilla. Por otra parte, desde haceya a~nos afios se ha incrementado la elaboración de figurasformadas en Alambre y forradas o revestidas con Paja Toq~llla,hecho este que ha impulsado la divernificación Y ha dado 'piea que las artesanas desarrollen ¡>uel'eatividad sa'candoal mer-cado una variada gama de mufiequeria (campesinós~ pesebres,animales) Y objetos de uso doméstico como servllLeteras y

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sandoná tiene un clima catalogado cornoTropical H6-medo de Bosque Lluvioso (1), su tempera tura promedio es deunos 240C. En los terrenos del Municipio se Sandoná se cul-tiva principalmente la Caña de Azucar, Plátano, Caf~, Maizy diversos frutales, señalamos áqui esta aspecto pués, los

". suelos 8&ndoneftosson apropiados para el cultivo de Irsca,lo cual puede veri fic" rse observando las plantas sembradasen el Centro Artesanills de Artecol, y en las que algunas ar-tesanas mantienen en sus huertos, con toda seguridad de pres-terse mayor atenci6n a este punto de cultivo de la materiaprima y de SU mejoramiento, el sector artes,anal se estaríabeneficiando defen! ti vamente•

(1) Victor M. Gonznlez. Sandol13E8tllúio Integral, Bn¡1;ntá,Ed. Kelly; 197', •

B. LOCALIZACIONy DISTRIBUCION

compacto, uniforme y muy delgado, rle gran flexibilidady hermosura •.. '

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.'¡:.•.....'¡. ~..,.:--r~:.( Esta artesanía se practica desde comienzos de siglo; .... ,i;. . en Sandoná, y aunque existieran otras poblaciones del Depto•

1, ~i:~,j',:,~:., de larillo comoSapuyes, san Pablo y La Uni6n en las que laelaboraci6n de Sombreros alcanzara gran auge, el tiempo y

i..'::< ..:¡, • ,,",_ su transcurrir se han encargado de connotar el aprecio y gran",. .:-~ ,

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IhIí(i-!;~;/,:'" arraigo que por este trabajo sienten los artesanos sandOlleños

.1,"~~,I":,~,Hi~J.:que 8e han convertido en n(icleo vital de la 'l'ejeduria en1, ~ ~~~~~'1",I':"il .. " ia. ::,.:;¡¡¡?,>, ,', Iraca y el que m!s perspectivas en ese campomantiene.>'~~n~t::r::' o:,

,na localidad de Sandoná, capital del Municipio delalsmo nombre, dista de Pasto 117 kms. y se ubica en la partecentro-occidental del Depto. de Nariño. Fstá comunicada conla' ciudad de Pasto a tra vés de un tramo de la vis Circú","lar,carretera destapada en la que pam cubrir su trayecto se gas-tan 2 horas de viaje. sandoná se levanta al pib de la css-cada de Bel~D, sobre la meseta de Paltapamba, está rodeadapor los corregimientos de El Ingenio, santa Rosa, Santa Barba-ra y Bo11var, y por las veredas de San Bernardo, San Isidro,

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El Tambillo, Paragu.."JYy otras en las cuales efl como.nver asus mujeres tejiendo sombreros en las afueras ~~ sus ranchos •

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Juato a su tradici6n agricn1'!, Sandoná mantiene la•práctica ganadera. En menor proporci6n su poblaci6n se.de-

dica a la actividad comercial, dp suyo ligad'! a las dos pri-meras y a la pauta que impone Pasto •

Existen en ~ndoná varias escuelas Y concentracionesescolares, 2 Colegios: el Ntra Señora de Fátima Y el SantoTomás de.Aquino, en ellos no se he prestado la suficiente a-tenci6n a la promoci6n Y difusi6n del trabajo artesanal quedesde las cátedras electivas Y de est~tica podr1a hacerse •

Desde hace una d~cada se viene organizando en la po-blaci6n la FERIA ARTESANAL que ahora se celebra anualmente 1que coincide con la celebraci6n de la Fiesta Patronal dedi-cada a Htra. Seftora del Rosario. En dicha feria los artesanosdel municipip Y de otros municipios cercanos se reunen paracomerciar sus productos. Este último año el certamenha iaclui-do el aspecto netamente artistico mediante el cual los arte-sanos se han inquietado por elevar la calidad en algunos deeus trabajos, de igual manera se ha visto la IIecf;sida'durgen-t. de rehabilitar el Centro Artesanal que construyera Artesa-nias de Colombia como un centro permanente de ExposicioneHy de Promoci6n de Cultura, mediante el ofrecimiento de Cur-sos y Conferencias •

'. ,Los Artesanos Y Familias que se dedican a la Tejedur1a

en Paja Toquilla se desenvuelven en medios precarias. En elcasO Urbano su subsistencia depende de su trabajo artesanaly en el caso Rural se mezcla la practica artesanal con la e-jecuci6n de otras actividades ligadas a la agricultura, ga-naderia o los oficios propio e del Gé1mpo. En menor escala ~se ven casoe de artesnae que teng,!n ,!uxiliaree o aprendice~a su cargo, en su mayoria las que viven en Sandoná son madresde familia que a tienden sus laboros del hogar Y que sobretodoaprovechan. las horas de le, noche p3ra producir sUB objetos •

En algunos casos existen fél,miliasen laa que más deuna docena de mujeres entre Abuell1G, J.~dres y nietas se de-

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m.-3 s iOl-di f1cil y

portante cual es 1", del tejido" m"no, permllnece sup"dit"rla<::\ la m,"::lnipulActón Ijp RPgllndr h y Lerr.rI'os en cuanto 8. IR (;;:¡JJ-

d2d, i"::>nl.i.dpG y t'~tribuci.6n 01'onómic~ que por ella [iC' re-

ci be, lo eu", 1. "S p"r de""," injusto con lo" te,1 "duras •

len común qtl e la ca sa d '? h~lü t" cj én Gea a la vez ELTA.LLER, son dicrmF; c" ,,~s (ir' ~"n",t.t'ucciones rustifilas, cuyopa tio, sala e incll1:S" nndenes si rv "n P" ra dps"rrollar la F;diferentes etapas y prOCeGOR, all"un"s dE' ",t(1G caE'.as tienenescasa ventilaci6n lo que h(1ce que df'mpre se J!l8,ntenga abier-ta su puerta central, en aquellas que son de tapia la hume-dad se hace palpable, sin emb",rgo ",111 sobre el suelo lim-pio o sobre 1<) baldosa, l'ls 'lrtesan",s se sientan y acercansu ru!?ca panl tejer. F'n otra,s muy 1'0r.n8 ~mrtes se lla podi, .

do "v",nzar ('con{,mi,cllml'nl;~, j tl"h",¡,,¡' ¡ !l'.l'Tr'ndif'ntemcnt", y •

que es un hecho importante p"",, f'ntenrler ln nitunci.6n d'l lasartesanas de Sando~~, que en bu~n~ p~rte tejen el sombreroy una vez termin<)dos UM docrona o m".s lo" vronden !l. los ta-

lleres de "conf'lcei6n", en aquello,.. Jugares donde se ojercee1erte autonom1a ,?n la producci6n ya se h;¡ podido dedicaruna pieza o dos exclusiva,mente l'"rll que sirvan COIIObodegaspam contener la m"teria prim", proceAad", y trabAjOS termina-rlos , al11 se tiene' también la "l'stnf"," o e",~'l para "Estufado"("Estofado") de lOG s<,mbreros, p",rt.n del proccso que consis-t.e en h:lc;(~r p:u::;..,r lf)~ r:cmbJ('!"(:r T'pr ]08 vnporé8 de Azufre,T"ngenci",lmente se d"n los '{',llerer; de "confecci6n" O A.dor-nod.o del Sombrero .?lgu:,¡;r C(1t~ (;I,I,"I.¡':.n \;(:' n:~quin:3s (?lr:ct.ri-

cas para la I!orm"ld",, .~'llJ1 se comn""n los sombreros ya teji-dos hasta. f?l Hem1t~, sIn despuch:1r, Y d(.:l~:nu~F:,df? deST1

lJt:Jmr,

m;;lje.r, pinLnr :¡ 11l~'rI11.""r' y enc:int[ll' ~~cvuelvEn a vender (l. los

m~yol'tsbJ. E •

dican a tej"l' Gl'r.,f,r"r¡'f;. "'"t" ..:!'t,~:,,,,,:i,, que al par8r;l'rhp,nta hace poco ':n .• una labor emine',,1 r',ment~' ltL~triarcal •.hoy .l,nr..luy" y~ " 'TnOF;OB, hijos y nieton en quehaceres comoEstufado, Majado, "tc. rero ,,1 teji do "i continúa re"U,7.an-

dase r-:spec:il1.1m~nt:r' pOI' l.fH~ II!tl.)r..!'"",'~•

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1. Fanor';mi.ea de s~ndolUJ. \l;~ ¡.-_.tio) '''' uonde laRctivjdp,J nrt~Bannl de in Tejeduria en Irneaconsti tuyr~ :-11 [".'1 tr-¡ t"nn"¡.':' "lJJ ~,llril.1 r•.~ s im-pnrt:1l1Le ,'''nc'cldo •

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H. ASPEC'lUSHISTORICOS

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A. HIPOTESIS DE PREHISPANIDAD

Si bien el Inc~rio propugnó p impuls6 por los adelan-tos en las artes y en general por la eX!11te ci6n de los valo-res culturales ver~Áculos de sus domi~~dos, Y si tanto en elantiguo Perú como en la actual zona i nterAndina de Narifio yel Ecuador se practicaron los TFJIDOS a base de fibras vege-

¡Ji _.. tales y animaies, llegándose a ejecntar textiles tejidos del.!?¿~i-án cóÜd1l.d; ".en"'tlfgüñoB aapecttis m';,i¿'res'que'los~ ¡;~~fi~~,~.

.. En relaci6n a los tejirlos prehiropánicos en la regi6n narifien-se, tiene gr"n v[llor la descdrc:i(,ti (lpl crl'n:iRta Gieza deLe6n, quien anota que tlO'nto PI'stos "emo Qtüllasingas teníantrajes dealc;od6n .Yotros conf('cc.i l,pnri"8 ele ';"'rt"'Z;:I,s de fol'-

boles, el vr'stic!c' '1\100 ebf'"rv6 Cieul ,'r,ml'uecto por faldellines,y mantas lujosas, se puedf' verificar en los hallazgos arqueo-l(¡gicos efectua.dos en le 7.ona inte!'f1Jldi.na nprifiensa, especial-mente en la estatuari" y cerAmica fasto en la que las figurasantropomorfas ~par~cen con "UF respectiVas indumentárias téx-tilas, han sido cncontn,dos así mir'l'o restos de tejidos ar-queoló¡;icos ron ree;jnn,:,s como P',pin1 ("', Con"""cs, Se.ndoná '1Pasto ctnjun tamen t" con cana.stos y p,:t",ras (1} algun,~.8 de ellasen oro. ~cmo resulta obvio qUO los tejidos a ba~e de cortezasde árbolcci tados por Ciezll, ;Cl! :Lgu,,} ,¡ue cualquier tipo deestera o cesto de fibra ve-getal 'luo hubiera sido pnterrnuo comoparte de la ofrenrJa murtuoria, por GU misma consistenciafrágil ante la humE'dad, 08 m"tcr:iollv'ptr- imposibl" que se lle-

De tAl m..•nerl'. que no se puede ..•firm ..•.r Cil tegúricnmenteque en t:pocn prehipT'~nice fV' C(:Ti(1CJ (i r, prpclic6 pn lo qUP. hoy

es el ",ctu,"l Dept(l. de Narifio, los TFJlDOS FN IR~C~. Por ellola suposici6n del iluntr0 l' in~ignp historiador Alberto Mbnte-:~:t1!'!l.::J Hurtado consignr1da tOn su (",b1";'1 "N,qriño Tiprrn y r'~GpírttuPy ,.'n 1", que afirm. .• que los Incas expertos 'en tc~cr a ¡,'ano

(1) M"r:innne Carda.le de SchrimpL 'reetiles ~rqu.eol(¡gicos deNar~}}Q, Rr:: v. (;c]. elp ,..n t r. lt C' l /1:1. r~g • ;.:(, :",

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(1) Y (-2) Alberto nontezumlt Hurtad,..,. Nariño Tierra Y Esoil'ituBogot4, 1?:?n('c J, le., EC1'(Ji\] .;_'.:~, II}P;:

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Cabe señalélr tampif'n que para la época de lFl lnde-ppndencia ','1 GE'npI'al C6rdo~_ sent:í.n cGD'::lcinl F1ti"'rlcción ~lfJr '~.'3-

t",,' c,i'T)',.."" ,'.uri:,H12" "lIinG <:'.'"J es hé1bia librado imp'lrt."rli..€'scombates, con P,qst.l.lf"':O.<~r.,~tuvo en los sucesor. d'? Ay~('uchc J'

Con toda certeza Y" deBde aquellos remotos tiemposse empezó a divulga" d tejldo dé' ~'élnabi, dE' ahi que dentrodel gloS'lrio rio] t"j.irlo e.n 8.c~ndon>i,Re conoce UIlAde lFls for-IlleS de hac.,r el remate al sombrero como "remate mannbito" •

y he cel' mara villas en laM Y fique huhieran sido losprimeros "en e.plear sus dedos ágilcp, y diestros, en la .confección de sombreros con unn mn tcria. prima vegetal, la"1raca" o paja toquilla" (1) .contü¡ú'l como una hi'Póteslsdependiente de investigaciones eX"lhUp I.i v¡,['. en cuanto a lasprácticas de tejidos en fihml> VPf,c!:"lFls en el 11mi 1;0 nep-

tentri,o!lfll del imprd,{1 IncE,j,CO•

B. FPOCA r;or.tlNIr.l, y 1l"1'1J 11LJ\,:A Hft,

". •• don Franci, sCo Dele:a,do, tu va en el año de1630. •• la muy med tor} n id ea de estimula l' laindup,tri" ind1gena Y tanto éxito conquistó ensu campaiía, '1'le bien pronto los indios de lasProvin£ias de Manab! Y el Guayas pasaron a sermaestros en e.l arte, gracias a Ilon Francisco,y lo enseñaron a S\l6 congéneres del norte y d,:-lsur, a saber, a 106 ha!Ji tentes de Mayobamba enel Perú y a ,'.iverrn s parcialicL~des localizadasen territorios pertcn'c:L~ntes -'ntoncpc. él la go-

berniOción de Quito y Ahonl al DefllÍrt"mpnto colr)m-11Í.~n'~ ':'.' l!" riiio" (2)

,,' :';.', ".,...,,;.., ContI':",rirlmcntp a la. prócticl'l ceramista y orfebre,.~é;f.:r~'J.a textiler!a americRDI'l gozó de continuidad al paso de la-'-'• ~~~:_ . :.',y\:V~; •. . .. --~, e

',,' conquista y se desarrolló en la, Colonin con d aporte espa-ñol del Telar Comru""to, r18 i,gll.~l ,,,,,n"'ra prevalp.cieron la

cesteria y los h'Jid"" e'l' LL¡l'" ':ag" 1.,'11, )Jor lo menos asise deduce del relato siguiente, cnntenido en la obra del

Doctor Montezu~~:

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al11 con SU infantcr1a .en el mom"nto final ordénaba aa la Banda del Voltigeros entonar la fIlmoBa "Guaneia'!, Cór-don lució entonc' s su SOMBREROBLANCODE:JIPIJUA. queacoatumbraba desde 8U venid!'l e tierras del sur, EI.s1 lo des-

cribe Botero naldarriaga :ti •• e n su ligero unifcrme azul, 8in l!i~n g.'llf'

l.!u: ,~tt. .iu\'r:rd.1.1. J' ~;:~ n:-',!,,~dél t :; n[!:5. t"')H.10 I"()n

L" r.~'lno <lel'~cba "ti blanco Sombrero deJipij",j:m ..• " (1)

Desde estos tiempos se cunocrn ""licias d~l uso del som-brero <.leJipij2.pe (UM del/as rrl1"hr'.~" "OH 11'G <¡un G~ d~signn

::r:,!.a Irace), Bo11var, Córdove y A.gu.~.lon!':.... ¿ntre otros perso!:ajesde la Independencia luci"ron sombreros de Iraca.

posteriormente Y con seguridad l'l ",rtesan1a de los Som-breros se difundió Y cobró impnrt."'If::i,, , '~ll 11' ciuU:l(] de P'H,topor lo menos,b,"lcia mitad del r;iglo XIX, yn se h..,b1a estable-

cido la enseñanza de la ma.nuf,!ct.ul'll de sombreros:

11 Es df1 notar que según viejos pape es, entreellos el número 951f d" 11' Gaceta Oficial, fecha13 de f'.'brpro de lel,I1, 'n r:l ['.ilo "nterior, 18117,funcionó en Pasto, U~"l cscuelita o Taller paraenseñar la MA.NUFACTURADE SOMBREROSDE JIPIJAPA.El Maestro se llamnba Juan de salazar o simple-momte Juan Salazar. y de enero a Septiembre delmismo año, se confeccio~ron al11 44 sombreros"no muy bu"nos", como r!"zan los ;informes, p"rose ['ab" qUE' fueron mejorando con e2 paso delticl!lp()." (2) ,

Sin embargo ,!uralLtc 1"';" J,c. ; siglos la D1'lnufactura desombreros de Jipijapa, solamente se lleg6 a impulasren larepúblic'l pf;1.1;1torl;1N1.,U PI';';ndose a general" una cuantiosaexportación de sombreros g raiz de la ape~", del Canalde Panamá. Fue en este ppriodo en el que al parecer se es-tablecen talleres en L", Unión, La Cl'UZ'y ,>anécná, Y " lF\vf1zempezaron a funcionar sendas casas exportndoras que ",lcaDllza-ron amrU.o 1'[,,,.1'.;;,; (' y ,'ccihJ"n lluvias dI' pedidos desde ToU-

rope, los .Esté'.UOF Ulljdc: J ,_n ci r.¡.l, ....•1TVl"n '¡(:':dr~, Jl1íl(lll .• Todo

(1) R. Botero .s,dd~r" ..'\gl1., Cordova(1799-1R2'c'), ~1ed('J.Jíll:"d. n,'d~tlt, '°70 .

(2) A.. 110ntezuma !l. Op. cit. r.<\,g. 2?2

G. "POCA ~GTlIn

Tnp,bi ;'1) 'o;::! ste 1" tr"di.ci(;." "(? qU'>. el' trab:;ojo con

Pr>.j" Toqui,llf1 fu,' "" ¡"-,g",lo rJ" :1.". Virr;'n dn1 Fosario, que alver la situaci6n tRn l",,1f1 tior 1[1 (11)'" "t;'[lv('saban las gentes,mand6 al Señor Curll a enseñllrles " tejer en Paja Toquilla ya vivir de est:1 "rt'''nní" "prendicl'"n desde entonces rnuclL"'ls

Según rel", to d" 11M de [ns "desanas más ancianasdel barrio Belén en s,,')ndon,~, ,"lLr,80 ,l~ j)'abajar sombreros enIraca, ,"1.111 fV! tr(lbi'.inh~1.(1 I~,~,jin ;;(¡n 11".., T',""I,j? rrlr~,s gruesa, lallamada, "caña brll Va" , la ou",] se torcí" pera ir formando unatrenza que posteriormente se 'iba enrrol1ando en espiral y seunía c¿2iendo los ext.remos cm hIlo (es de anotRr que este ti-po de tejido R(¡n se h9ce en regiones d,ü occidente, entre cll~nRicaurte), la trenza ,<le "cl'lñ" br,,-vl'l" se tejia y vendía por ro-llos o tambil!n el sombrero a CI'I blldo se vendia para 'su ulteriorcomercio, e. los intp!'r1r:d:i.(lriof~ dn ~~jPIf!prc •

..person.-:¡ s •

1)8 igu,,] ,,,,,n,,,rR, se d" la v0rsión que sostienenentr", otr'o~ Victor Gonz41f'8, quito" pn su t('zt.o sobre &lndon4y basado en un poem"- public'ldo "n 1')1,') por un f"miliar suyo,dic" que fue el Presbí tn¡'n José M"rb Ordoñez que desde la

"cá tedrl'l" inició y promovi6 est;:¡ "industria" de t111 rn;;nerll quesin que se ;:¡b'lndon,,-se 1" "gricu1tur;:¡ se ocup;:¡rnn "lgunos de1,,- ,,1,,-b()r,~ci6n el" ~ombr8ros •

-i.,,:~-'~'.' .f'.u.'~~',i:'''f'+'

.~,-,e::~..;,p">. .' -".-.-.0;._.-~'1-:~'. ."-

~ - 'transcurri6 bien, hasta que sobrevino la. Crisis ~,lunrllnl~t\ de 1929/30, eli chll anterior demnnda de Gombrrcros comEnzó a~~. te., '- ~4.,',;~-I,d, acrecer, lo que sumado a la incompetitividad frente al....~~: hM_~,\, ~eajO costo ostentado por el Sombrero producido en el Ecua-,!~, ~~,pr, llevó a que la producción en!]'l Departllmento de Narifio,~" "llegare a disminuL" y carJi a des!,<l1'.ecf'r de alguJ1l'lD poblacio-'!j~ ,nes que anteriormente tenían su economia derivada de la ex-r~1. '_.llortaci6n de Sombrrcros. Fue asi corno }" uni6n dejó de ser

:~entro produc tor rJ ': sombreros por ex'.:rl "ncia, mi r n trrl s r¡ue,-.paulatilL'lmente SANDONAsupo litloer frente a la situaci6n y

,~.e II18ntuvo ~ increment6 en d¿c",dns r",,,teriorcs el número de

" rtesanas tej'odcras. .~.,~iJ'~ . . •..••-~ --

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Es en este momento en el que ,Il.rtes"nias de Colombiacostea 1" construcci6n del Centro Artesanal y hace la dot"lci6nde Talleres y se jntereR~ porque en el sitio se cultive laIraca. Dicho centro sin nmb"rgo no se utiliza adecuadamente,lleg!lndo al extremo do hahor permanecido inh"bilitado pormuchos "ños. ~:n h ""ctll"Ud"d (1986) pl Centro ~rtesanaltiende" prest"r 8U8 servicios p"r" los cuales fue construi-do, n'Jev",ment", inici",n los T~l1lere8, se siembre lrac" y sereólnud" el -'ont"cto con los ~rte""n08 p"r" hrindar en los

Si en el campo organizóltivo Msta esta llpoca nadieles brinda apoyo, en el campo productivo si hablan recibidola colaboración de los Cuerpos de P"z, según el testimonio delas artesDas, fue en ese entonces cU"lndo diversificaron suproducci6n y se comenZ'lron " el"bor'lr v~rios tipos de Indivi-duales p3.ra mesól, carter'ls, páisajes, rótulos y.figurillasde al'lmbre que se forrab"n con p".i~ toquilla. Tambi~n al p'lre-cer de esta époc"l d"lt"l la utiliz"lci6n del Telar mecánico ll'Jtrala fólbricólci6n de Individu'lles rectos •

Sandoná desde entonces vino ~ convertirse en centro"pr6ductor por excelenciól del Sombrero de P"ja Toquilla, pro-,',dúcción que hasta el momento de toc'1r exportación, p'lsaba por,. dos o tres intermediólrios y mayorist3s que "caparaban el co-mercio y fundaron sus almacenes, en tólnto que el gremio arte-,sanal convivia en medio de necesidades y privaciones. Con el, ,

cOl1rer del tiempo lól necesid"d de orgólnizarse para mejorarsu calidad de vida y para h"cer frente a la situaci6n de baja

_-o, .~

en los pedidos que sobrevino en los 60s, hizo que los artesa-:D~~'se decidiaran a fundar una Cooperativa, fue as! como se,~¡,¡.••.,,' " ...~ ' ',' ' " ',---'¡fE~Ja Coopera ti va ArtesaMl JUan XXIII que no c,9,n.,~6qon elapoyo que hubiese sido menester. Para empeorar la situaci6n~,en junio de 1973 la sede de la cooperativa fue azotada por unvoraz incendio, los socios sin emb"r~o supieron sobreponersea esa suerte y reorg'lniz"ron su instituci6n dotlÍndolll de Ta-

lleres y nuevas oficin"s, más como pronucto del desánimo cau-sado al pólrecer por malól administr'lci6n y además por faltadeestimulo por parte de los sectores oficiales, 1'1 Cooperativa

Juan XXIII se desintegr6 •

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--'.~\. ".,1

•••••••••••••••>••••••••••••••, .••••••••••••,.

l •••

15

aftos~venideros, asesorla en vnriadoR aspectos •

JJurante todos estos años, "dem~s de abastecer elconsumo nacional, Sand¡.ná mantiene un remanente para laexportación hacia 1";::ancia, ~;stados unidos y Panamá, expor-tación sexagenaria que no ha reportado ningún bienestarefectivo a la pobl"ción, no se han re",lizado programas deeducación, ni de preservamiento de la artesan1a, que no est~

. 'o" ._ por derM.s señalar en gener",l ha desmejorado su calidad ya!;~~~~e la Paja que se cultiva en la actualidad y se ,Trae desde .

Llnares y sotoMayor parece no se cultiva en las mejores COD-diciones •

•••••••••••••••>•••••••••••••••••••••••••••••!.

.,.~i_

En los últimos 2 ",ñOBconjunt"mente con el Intet~s

prestada por p'l.rte de A.rtes'l.nias de colombia, los artesanoshan recibido el auspicio del Museo de A.rtes y Tradicionesquienes con la asesor1", del grupo de economistas de ~uciehan puesto en marcha la 'I::oopera ti v", Femenina Artesanal" <\ueaglutina un buen número de jóvenes "rtesanas dedicadas a laelaboración de objetos tejidos en Iraca y han tratado de ex-plorar con la promoción de nuevos diseños o formas •

A. DENOMINACIONy C~R~CTFRI,'JTTCAS

Fsta planté! de la f"",llié! ci.clantlÍcea crece enclimas que oscil"n ('I,I.1'e los 20 y é',;°C., y en ,,1 turas compren-didDs entre'los 1.000 Y 1.800 m.R.n.~ .• Para cultivarla esmcnep,ter ef~~ctllr1.!. po]' !o menos .3 dpf~y()rhes y remosiones del

suelo sUl'8rfici,,1 "nll"lné'nte, h"E;\." logr",. qu',. u"t~ bien

El nombre c1entifico qUe se le AA dado es el deGARLUDOVICAPALMATAR et P, en homen'lje a Carlos IV Y lareina Luisa de Fspaña. Se tiene por descontRdo 9U orie;en s-mericsno Y su pnl.i.eU<1 lILiliz1'lci.6n "ntrl> los puehlos r1'ohiF-

p;;nicos •

111. M~TERI~ PRIMA

\

l.a IRhCA e~ llnn ~ll,:lnt;"l l't:l"'rr~ns, d9 raiz delGr.ldn.

y bl"nca, su tall.o {",mbiÉ,n deleedo mide 1'lproximadAmente de10 a 15 mm. de dHmetro, pc'seÉ' hoj"s verde-amAr"iUas apalma-das y ,.,b."nicPl,J,,,,, ';(ln lere;os l6bulos, SU fruto es dr, colorrojo, de PBtt? frub' o h~Yr\ en U1f.:0t: j,:lf: ,r;ér::illFB qU0 tiai!en'

un. color blan(¡ulsimo •

En el contexto colombi"no 1." Iraca recibe diferen-

tea denominaciones, entre las que eRt~n: p"lmiche, Jipijapa,Paja Toquilla, p"lmit", Lucu'l1" hu'l , 11urr"po, Alagiia, rabihor-cado, Lucalca Y Cestillo, ,",si mismo se le llama. llombonosea

en Brasil, Raicilla en Pan"má, Toquilla Y eombonaje .en elPeró, Cogollo en Venezuela, Jipijap" Y paja Toquilla en el

;'Ecuador. --

..~La fibr" vegetal con la '1ue se trabajan los te-

jidos en Sandoná, 'Os conocida ,,111 popularmente con el nom-bre de "Paja" Y asi se refieren a ellos los artesanos, y '11-

'Ó,:¡gunaa otras ocasiones con el nommbre de "Paja Toquilla" o~.. 'Iraca, este (¡ltimo thmino ae utiliza siempre que ae ~ce re-

laci6n a la Planta de la que se h'lce la paja.

•••••••••••••••>••••••••••••••••••••••••••l.l •••

\

18

La prepAI',~cj6n ,"~o ln r",j" de Iracé' que ha ue Gel'Iltiliz".,lél ,m 1.", tejpdud", "rtcs"Infll se reélJ.iz.'l trauid.on31-mpnte en laG l\lg,~r'::' (Í,- :Tr' cha, c"be :.,not",r que los rtrter,;¡-nos sandoneños, c.emprfln.l." Dfl,j"lprep"rflua por et",dos que hansido puestos" 1" v'-"t" ., "¡¡viauas ror comel'ci"ntes desdeLinrtres o sotom,.,yor í'.~rr:::"'!.1r:-:r'1!1'(-, •

.fu el sur colombi"no :'~ ",>1,,' J".-.I" l;r"úici6~ que Ir paja

toquilla tiene aCf'rtflbl" resistr>l":i,, r~n, ser uSéldfl en ll's te-chumbres, de allí qtle no ps n"Ú" 1',,1'0 ver "ún algunas car.a';

y l',,,nchos cubicI.tos con Pélj3 de Tr"ca •

" De la Iraca, consecuenc:._almente al cuidado en SU culti-:{ JI- 'Jo •••••.,.}f'~¡fVO,se obtiemm diferentes calidades de paja, tambicÍl vada ..

r¡.¡\; '1 •••',., dichA calid"d ,le [lc.ucrdo fl los ,",uc1.c.sd8 los que provienen •,s1 por ejemplo es ,",,,hido entre los "r!'."sanos .que la Paja deLinares por lo gen''rfl1. es más fj n" qllF 11) de sotoIDflyor. De

la pa ja de ce lida d bflja se hAepn 1."seseo ba s •

~_"'_ Tanto en su ~POCIlde crecimi en to, como en el tiempo del\;~r'Producci6n, la Irac!'! es atace.da pOI' ti:i fen,ntes plng1ls: la. :~¡.tHrorini&"arriera, di f',ren tres tinos ,'.e lJongoG-y 11quenes. !'D ra

Yo ,;~ - ,. '0' .••• ~ •..' \ ',.,' el cesO de los hongos se han adel[lntedo algunas investigacio-~~~. .f'1}'~' nes preliminarelié]Jür r",-tc de f,gr6nomos de la Universidad de

Narifio, se han establecido el tipo de hongos y se han for-mulado recomendaciones pnrr\ el tultiv,' que ven desde el URO

de fertilizantes ¡'1',:t" l~" prop,.-:.::,tRfo de m.'lnejo de las plagas

con agentes quimicos •

ií

•

. ..{'t'establecida. Dentro de quIenes se dcdic"ll .'l !3t1 cultivo es"':/;" ':.1..,.,";:__; costumbre intercalar otros productos como el plátano, etc.,

;>',;« e ~~?"'"_i,'- -' en tanto la Iraca llegue a producir, hecho para el cual hay

,., ;::.:'::::: .:':. ':,:::: :"~:':,,'e:::~::::. q:: :~::::. ;.~:.-~ :., '.' .nos altementc .'lpto'O r-~r" el cultivo (Íp Iraca sean dedicados•, a otros cul ti vos de producci6n más temprana •

••••••••••••••••••••••••••••••

•••••••••••••••>

Ih SECADA

Colgando cngollo por cogollo ,sobre un ",lambr8 yen hilera, 80 de,i ..•..?! : O(':l r" n 1;1 :::()r:"!hroí' •

E:n Agua," .

COCClon

su propj,) roler, y s,: .despr,mdan

.L,.

POOCF'SO DE PREPARACION (PrimE'rn Etppn-Sitio de Cosecha)

1. RIPIA.DA

----- _ ..... -- - . - -

. 3. 1,4. VADA

2. COCCIONDur",nte ~, O ~6

parlél que la pajl'l adquierauna que otra impurezas •

, "'l primAr paso l".<:om",tido en nI lugn,r de siembre y:;i:c:ulti va es el de la cosecM o corte de los cogollos, los

ff'é'."c:uales tienen un dimensi6n Ilproximl'ld" de 60 a 90 cms., él~ '.:;i--.¡.:~>, .'c: i:::";;" corte que se hace con machete o "pdnilh" incluye unos 8

~~~~" cms. del pez6n o peciolo, este ~yudl'lrá efectivamente para'~'J'r.' el proceso o paso sigui''l1te •~~rt¡~:t~'~.:.r:1~;~~~:.~!"{',t~~Er..

DeS!lué:'""; d:::~Jlprvi.d.;:¡ Fe semi: 1" {l 1.111remojo o lava.dopor esprt.cio dr:> 12 e rr~s })OrflS, dr. ;lh] (!ue esta labor se dejAtradiciollAlm',nte f'".r" oCllp"r 1" n,,,:h,,,•

Tomando el gogollo por lJl pedazo de peciolo, se"procede a separ;¡r t~nto los pliegu,,[; exteriores de los 16-bulos exteriores y centrales, seguld"m<'nto con ayuda de unestilete u con una punta de comr~c ~,t~lico se procede a l~separaci6n de las nervAduras. 1;"1r"f'111tl1do es que en laparte central quedan 1l1n plljas muy finar; (de 1 a 3 mm.) '!

,~;" .. ¡"', en las partes exteriores las pt<;?G 1"'<'" gruesas (4mm.) algu-~~._.:..¡~~:...:;' .:. nas de 1'113cuales Ron deshechl'ldlls rol' ll'ls artesanas ya. que."~'.... .

\OC~::;.s.e usan sole,mente pélm l;¡s escobas. L'1 parte centra.l de~At\!";:'.'. estos cogollos ripiadas es la que se utilizará en los tejidos

y a la cual se le sigue el r¡j.guio! te ]'280 •

ft•i!- ~...t

•••••••••••••••••••••••••••••l~

•••••••••••••••,.

latOIl!l

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secado aende una

20

5. BLANQUFADONATURAL

10. TWIDADe acuerdo al trabajo caúA artesano requiere al-

guna cantidad de paja coloreada, para ello la somete a cocciónen agua tciiida con tierras minerales o colorantes vegetalestales como el .sacado de las hojas y semillas de nogal, para

j. PROCESO DEPREPARACION(Segunda Etapa-M tia deAprovechamiento Artesanal)

Para despegar las pajas, éstas se maceran ogolpean con gran cuidado evitando que se rompan. As1 se ob-tiene un "aech6n" de pajas muy blancas Y muy SUaves•

9. ESTUFADAComola paja trae un color casi "abano" natural,

al llegar al taller artesanal (en Sandoná) 1'1111se someteal blanqueado mediante el estufa do, que consiste en meterlos atados de paja en un caj6n de mA dera en el que se consu-me o quema azufre, estos vapores az6fricos se depositan ypenetran en la paja Mciendo que se blanquee totalmente.

8. ATADOSDespu{¡s de la macf)raci6n se dejan otra noche o

~l "sereno" y al d1a siguiente se junten de 50 o 100 cogollos.~n.formar los "1I8.~oS"o atados, que se despachan para-su respectiva venta •

••

.',&<1'1 ~ .. ¡.

:~,¡rr'.:; ~..~¡l!:' Alternando un proceso de mojado yn sombra, se obtiene un secamiento perejo Y por.'Ji dé color tambien parejo y uniforme •,.oC <.:':'-,J~1-"t:' 6. SECADO,Ir ,. Al cabo de 3 d1as de dejarse en la sombra, sin

1 ~.;r ,"".{ti:, qus el sol las perjudique, la Paja se seca completamente,';jllp.ero tamb16n se compacta y tiende a enrroscarse •,im~" .'F' ' .. ,,~'.};':~~- .

ir- 1. MACERADA

•••••••••••••••>••••••••••••••••••••¡.! ••••••i.••

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21

12. BECADA

Uf¡-; .-B~~'O:..~r.~t.;.:

~I4~:~''-..,"~iograr un buen teftimiento se someten a esta cocc~6n durante~i~''1aveces'm£s'horas •~~.' ~..¡¡t . . ,Los colores más.usuales son el verde, el violeta,:~:,el rosado, el rojo, el amarillo, el caft! oscuro, logrados,..itcon tierras .miJlerales '1 sus mezclas indiscriminadas, ya que,('108 artesanos DO saben con exactitud que color les VIi a re-

r)'}~sultar d~ ,l:a mezcla y tampoco que color dará despu6s de la',' I't~,cocci6n. '." ,',

l, .•

.. ";:';¡~.,."'~:F~~I'1B!...~i!i~.~:~~;*~':;¿~1'~J1t' .\'k"'i>...•;:.,¡;:!1t;~.:ij;...h,".."f"';":'., :'~"'_';'.Í$i\.;'II'f¡;<~... ~ " 'r1'1''-~''A"'D,.-.~;m;¿y¿.,#c- ..'~"''';'"¡". ",,,,,,<''3;' ",".k .•.,:-l'im', ....•."'.. '',,,.,.••.;...'¡\i~.,;i~h~.-- . VA.. a ~~..,~e"7~.r:t,>;"<f!.~':'~~<:.'.';':;'';';'r::_,, _,f':.'i;..,.! '~';7~"~'~-'.::'!ii,j~" t;-.~~.';.:~.~"'r,~h.J.'.t'I',~j,-~.C!'t~~ti~¿.;~,~~-,_,£.,:.>---<.,-•.~~.", .... ¡;h .' ;"'"~~''-~.; .~ ~ ;~._:-.':~'~!:~:..!:~~. ,. ".

..' " . :¡" . ":E;te pas~ se cumple especialmente para' la 'Pajaestufada o blanqueada con azufre, se la lavalos residuos azúfricos, para ellose utilizacomdny corriente •

Despu6s de Teftida o Laváda;~la paja S8 deja S8-~;l:'cara lá:i':o~bra, durante algunas horas, posteriorllente ;~:C'

,\(:""8S posible sé saca a asolear' en el patio de la casa oen los,:', ,i¡¡k and8nes. En este punto si, la paja estÁ lista para ser

. (" t.. "~ ~',/'

~.,'" n. t baj da~H1'e;.'f', :i;:;' re a •

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.'1; '. 1. Planta de Iraca (Carludovicll Palllk'lta) culti-

vada en .';2.nd<'l'"(N). 2. Cogollos de loscuales se forma o :SCA la Paja o fibra para-:1 Tejido.

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1. /',.tacü Q "r::,:1Z0" de PajA 'r0C1u:i 118 t~l cü¡¡~o seaQcuiere o..:n ,:~l"ercaac .Sandr'llr:,iío.

2. EséDb:) el,,1"'1"."';" can 1" ""Ij" de bélja célliclnd(más gruesa y b'Jrda).

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S - nt'() ro, j..., r';-;,_i~ El:::n0ueAcla~l'CCeSO (j8 ~8CnmlO ..'00CPCC d'-- 1:'1 PAja tcfii(j:~.

•••••••••••••••~

••••••••••••••••••••••••••••••

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IV. EL TEJIDO

A. SELECCIONDE LA P.\JA

Antes de dédicarse al tejido, hay que ejecutar elpaso de selecci6n o claGiflcélcién U(' lél paja. Para ello setoman los cogollos y se les va cortando el peciolo p~ra lue-go poder ir separando las fibras, él la vez que se van esco-giendo las gruesas, finas Y extra fin'ls, de esta manera sevan formando montones de paja de diferentes grosores •

De acuerdo con el objeto o tipo de sombrero que

se quiera trabajar Y la destinación del mismo, las artesanashacen esta selección l'rpv:Ln, teniendo en cuenta que si tra-bajan con paja fina o muy fina ['fJEtarán as1 mismo mucho mástiempo en el tejido y si por el contrario trabajan la fibra

gruesa el tejido rinde más•

Las fibras o pajas se cladfican entonces en Gruesa,

Fina y Extrafina en atenci6n a su grosor, pero además se pue-de tener en cuenta SU preparación, de modo que" <!uando la pa-ja se trabaja en '.;U est"do nntur::11 "e denomi~.Habana, cuan-do ha sido FstufRda se denomina manca y si se a teñido se

llamará de Color •

B. FORMASY TIPOS DE TEJIDO

Existen en la actualidad dos formas lIe hacer teji-

dos con Iraca, uno que es el mÁs conocido y practicado, esel tejido HECHOA MANOen diver8Bs v'lriantes, Y aquel en el

que se utiliza pl TELAR•

El primero de los CRSOScubre el tejido de Sombre-ros y a una "mnlié\ Gélmade objetos utilitarios Y de uso emi-nelltemf>nte deoo:rátivo. Fn tanto que en el Telar se hacenprincipalI!wnte I,ndividu;ües rectos y la Estera para otros ob-

jetos COIllOcarteras, pañaleras, pais"jF.R, etc •

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•;.•••••••••••)t!.

, .••••••••••••••••••••••••••••

1. 'l'EJIDO COMUN O DE p!\Hl': S

En este tillaele tejido se trab3.ja con dos pajaso elemen.tos que hacen de urdimbre Y son llamados "Parados"que se van levantando Y bajando alternadamente mientras de-jan pasar en sentido contr;:¡riouna ll~jR de trama. Siemprepara iniciar cada vuelta no se ton'"\1n."1''' reja, sino una Golapaja que se echa adelante, asi se logra que los pares bajeno se desarrollen en zig-zag •

Fn este tejido se hacen sombreros, petacas,bolsos, individuales, y cualquier tipo de objeto, es por elloque se llama tejido Común. ~.•

2. TEJIDO GRANIZOAqui en la Urdimbre o Fa r".dos se trabaja CQllll

una sola paja, se toman de a una pajas de la urimbre Y alter-nadamente se suben Y bajan mientras se va pasando la pajatAmbi~n única de la trama. Resulta ssi el tejido también co-nocido en el argot textil como Damero ••

Este tejido requiere de más tiempo, por ello esfrecuente que se realice en paja gruesa Y no fina•

3. TEJIDO VEN~ILADOEste tipo de tejido es de iguRl procedimien~o

que el tejido Granizo, es decir con d? " U!k"l paja de la ur-dimbre, s610 que aqui se cruzan las pnjas de la urdimbreantes de dejar pasar la trama Y sale a encontrase Y entreeru-

,zarse nuevamente cen la paja de la urdimbre siguiente, Rvan-zendo en sentiuo li:l.n[';onr:l •

EjEmr1cs de este tcjidc :-.tJn les iEdividuales

y varios tipos tic surr,brero •

4. Tl~JIDO FLutnLLA,ste tejido es deriv"ci6n del Ventilado, pues

en el se cruzan los elementos de la Urdimbre "ntes ds'agarrar

6. TEJIDO ACORDONADO

5. ~JIDO TEMPLADO

. ,

:.'

29

por la forllk' 'lue algunas veces se dallamar de Pupo.

Es muy usado en el tejido de las copas para dar cala-sombreros y sombreretas, de igual modo para ella falda del sombrero, y en general para construiren los tejidos de cUAlauier objeto •

trama, pero de dos en dos, lo cU!ll Mce que fos huecosforman, sean de m!lyor tamafio .

..E:ste tejidosU inicio, se suele

Para este tejido se prepar!ln con conjuntos o "mon-toncitos".de paja, r.ordones que se tuercen y posteriormellltese va disponiendo en forma espiral, y que de esa forma enro-llada se desplaza vertical u horizontalmente según la furmaa construir. Cómo es npenRS 16gico I ste rollo que se une enespiral no podria sosL,on'3rse sú1u, r;.c VD cociendo con paiagruesa la cual se rrwtl: ;'on un.. "cujé'. m".t"lica, a la vez quese enrolla se crUZA por .:;ntre el cord('n 1" fibra de iraca,tomada por 1\pres o ,ioc r"r0"~, "tc. ;:~Ez,,(ics, é\umentados oen tejidos libres •

Consiste en tOll!;ll' cogollos de paja y elaborandoun "cuadro de tensión" o Ullia trenza, o nudo, para iniciar, secontinua con la distribución de las fibras dándoles a c ..ubrirtoda la superHcie de A.cuerdo 131 obj ....to. ",n el caso de los

':. sombreros, se distribuye la PA.jl! 'Jn form." radiada y con la...r'?t~.,!",:,.,t. horma se forma la ''plantilla'' y en su extremo .e pasa un cor-

d6n de tejido granizo o com~Dque amarra y. permite continuar.~. ("1). -

.;t~.fando la forma de la copa.y luego de la falda. Las fibras.~':"'",~!~,JU;' éstiradas o templadas de la urdimbre sin ninguna trama por

medio, como se 11.1 dicho, son atravezadl!s 6nicamente por UDtramado acordonado no muy grueso, ni muy ~ncho que mantienela forma del ObjEtO•

•••••••••••••••)t••••••••••••••••••••••••••••••

8. 'l'EJIDOS y LABRADOS EN TELAR

Semeboran figuras de campesinos, , ~ampanas,casitas, pesebres. etc.

En el tel"r se pueden sacnr figuras en el tejido,pa~ ello, en el momento de pasar con la Aguja la Trama se de-

.', ¡,.- ,,:i;ii..c-4fi"':""" '_'.'. ~.' ~~. .~¡ ",1 '~~!Ílt.r£6;;".-..~.de fibraen la mufie-

•

. ,.i' . ~, :

Este tejido similar al que en textilesse llalla Acordado, se ejecuta sobremaneraque se hace con armazón de nlambre.

c.

animalqueria

El tejido hecho en Telar tienen un conjunto de Ur-elimbres o. "Parados" que paG.'ln., trI'!.vés"dul Peine, esta urdim-

•• bre es atravesada con ayudll de la Aguja con una paja de trama •La acción de ajustar con el peine la trama a la vez permiteque las pajas de la urdimbre suban y bajan alternadamente •El resultado es en consscuenCÍ-n un tejido recto, d,ü tipo Da.-

mero, que puede varia rse usando dos o mJ.ís pajas como trama •

Artesanlas de Colombia

Ceo" •• _10'"'" CENDAR

En este caso se ti.e,nen conj',ntcs fijos, de 1, 2, 3, o 4 pajas que toman la forma ele la estructura de alambre o- t- •~-::\')"en-otros casoS dan la forma por si sólos, estas van en senti-

',J1;':.do vertical, mientras que como Trama se toman 2 pajas que se..... ,..•.,~1'an.,TorciendO Y se van encontrando por encima y por debajo .'''''''de la Urdimbre ya descrita •

Jo:: lf( o~!"'b..-" Este tejido enrollado a base del cordón de iraca,,~~.-tetorc1da, tambHm se une o cace con hilo, En ocasiones se*1" ' .'l':¡\; llega a recubrir o envolver totalmente el cordón en partesifl '¡L'.que se quieren decorar cambándoles de textura de iraca ala"l"-.-~, .textura del hilo o de la seda.1L

f~'

¡<!><,Ir Se elaboran con este tejido especialmente canastos~'1~;,.coD.tapa, y figuras decorativl's como vaGOS, botellas, copas

'~l''1 cajas •"'~'~-¥-~.f".

.íIJ;',,,;.t{l<,;"l;'

'. ~!l::r,;.7. TEJIDO TORCIDO:,;¡'::.

•••••••••••••••)t•••••••••• '"• •• .""'i.••••••••l.••••••••••

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de la Poja 'n ,-1."omento del2. Selección de 1", Paja enrJel rrejiuo.

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1. Tejido elaborado a m'lno 2. Tejidoelaborado en Telar úe ba:.tiuor.

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1. Flabor~ción del T~jido Común

2. Sor:1br','rc el~borado pn Tejido Común

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1. Bolso CU.Y:~S frnnj,'i.G ~nch.gs fueron ela-bo bo ré! ti" 13 "Jl te j ido [T" ni zo "" f:Lbrngru~r;n.

2. ~0~brcrü !.nrrejitiü'1t"~~Jado.

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1. Trab"jo en el Telar. 2. Jt',:ividu",ltejido ~n Telar tipo ralo •

B. ELABORACION DE LA PLANTILLA

La primera parte que se hace del sombrero ee elCUADRO, de igual ~nerD se procede para elaborar cualesquiertipo de objeto, excepto en aquellos de tejido acordonado,templado o torcido •

Al termiIwr de aseGurar los primeros parados ya

•V. TEJIDO DE SOMBREROS

A. SELECCION DE FIBRA

1. EL cuadro de Tensión

Para hacer el Cuadro se toman los Parados o Ur-dimbre, par por par y a medid!'!que se van juntando se lesva atravezando alternadamente la paja única de trama, o enveces hasta tres. En este estado se colocan los paradosdebajo de una piedra para que se sostengan y se va metiemdolas pajas de la trnlll8.una a una, j '.'!'O corro estas tampoco tie-nen soporte, se acostumbra poner 1" punta de la trama debajode la piedra y darle la vuel t'1 1'01' ,¡,otrás,para que al salirencuentre la uruimbre y pueda met6rs'cla y se pueda apretaro ajustar con las pajas de la urdimbre .

Ti que en el comienzo del tejido la Urdimbreno tiene nin~n soporte, se procede a tejer un Cuadro de ten-si6n o simplemente "Cuadro", el que se hace de 4, 6, 12,24, o 40 pares, dependiendo el núm'2ro de pares de' fibrA.- quese tomen de lo fino que se quier!'!hacer el tojido. La rela-ci6n es la siguiente, a mayor número de pare'¡¡.el tejido re-sul ta más grueso y m~s rápido.

La artesana escoge cuidadosamente las fibras conlas que iniciará el tejido, pues "llas serán de igual grosor,sean fibras de la fina o de la parca, de este modo responde-rá a la calidad de sombrero pedido. En este instante tambi~ntiene lista la fibra para las demns partes del sombrero, y

para el tipo de tejido deeeado •

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Anotemos "qui que desde el momento que se ini-

cia el tejido, siempre se moja cada nueva paja tramada paraque cobre flexil:¡ilidad Y no se revic.nte, de igual modo sem-pre permanecerá 60bre la plantilla una piedra o planqha Que

permite trabajar con mayor seguridad •

3. Formación u Hormado de la Plantilla

El tejido YR despucik~ü() se moja y se aprisiona

Mcia "bajo y sobre lo plnntilla ele madera que está dispues-ta en la parte superior de la Rueca. Pn seguida se continúael tejido de trama hacia abajo, hasla cubrir el espesor dela plantilla, con lo """,1 se terminn I:ombj,r,nla parte delsombrero denominada plAlltill",. y r.'o h" inici"do con la copa.

As! se continúa con el mismo tipo de fibra has-

ta abarcar la superficie circular del caso, o buscando máscrecidos (pajas más gruesas) p;¡ta agiHzRr el tejido y cJI1lDi-

nar en menor tiempo.

2. El Crecido

Con el tejido circular del ta~~o o más grandeque la plantilla, 6e procede" eOl'tnr las salientes o sobran-tes de la fibr", por el r('v~s, S" "despucha" con una tijerade manera que se pueclc'1este h,jidn, r>r;entar sobre el "plato"

o plantilla de madera •

traillados, se voltaa el tejido y la.s pajas que estaban actuan-'do como tramas ahora se toman como urdimbre y a ellas se les,teje otro conjunto nuevo de traillas. Este proceso se hace por

los cuatro costados hasta obtener el Cuadro •

Partiendo de el CUadro, que es a la vez el cen-

tro del sombrero y que tendrá o cubrir~ desde 1/8 a 1/3 de lasuperficie de la plantilla o fondo del sombrero de acuerdo altipo de fibra y al número de pares con que se hizo, el pso

, :\,>,s1gu1ente co~siste en dar la forma circular al tejido. Esta'i;bor es llamada por las artesanas El Crecido, Y consiste ell "tOllar Fibras más gruesas como tramas e ir pasándolas Y tejien-dalas con la Urdimbre ,'>1 red dor del. cudro, es menester apre-tar más en los extremos d"l cuadro 1'"r", que el tejido vasa

dando la forma JredondEada •

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Consiste en terminar el ,ejido aaegur6ndolecon un tejido en "contravia" o de r"gn'so, 'l\l8 se puede h:l.cerlk"lcia arriba o hacia abajo, el remate' Imcia arriba es el de-nominado común, 'i el que sehaee hacia abajo es el llamado

45

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plantillamisma forma

C. TEJIDO DE LA COPA

Terminado el tejido c.i,' la falda en el ancho desea-

do, se continua con los siguientes pasos:

Las tejedoras miden el alto de la copa, por dedo~(los dedos de frente) o por centimetros en relaci6n a latalla establecida, de id~ntica manera saben las tejedorasque tejidc>.deben inclu;t.r para que el sombrero sea del lla-mado coronilla, ventilado, o calado simplemente. El tejidomás común hecho en la copa es el de rosas, que es un venti-lado y cruzado que entre hueco y hueco va formando UDaS

"roasu •

La correa permite hacer unos "crecidos" e iravanzando en el tejido de la FnldA del sombrero que tambi6nse escoje en atención al estilo qUE ce quiere sacar, el alaes más ancha para las :;umbrcreln::, eL;rlint", para la vicera

el gorro, o el sombrero pupa •

D. TEJIDO DE LA FALDA

1. Remate

Cuando se está a punto de terminar la copa, seamarra el tejido con una correa de cuero que para el cat:lV'se tiene preparada, esta ",prieta (.1 tejido y permite ir avan-

zando las tramns haciA adelante •

Sobre la horma se contj.núa desarrollando el teji-do, al termino de cada vuelta o tramado se aprieta para que

el tejido vaya siempre ceñido a la horma•

Para el tejido de la copa, se pasa la

o tejido del fillndo, a una horma d" madera de la

superior que la plantilla ~ntes usada •

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Remate Manabito, además este se acostumbra hacer de tejidomás tupido y más apretado que el co~ún •

2. Apriete (Aprete)Terminado el I"'mate:sr,proced" a apretar paja,

por paja, todas las fibrn'3del sombrero, para lo cual semoja el sombrero pe modo que las pajas estén flexibles y nose rompan •

3. Cierre

Con ayuda de una ~guja, y eon paja, o algunasveces con hilo, se coce una o dos hileras paralelas alre~-dedor del remate •

Se conforma hasta este punto en el extremo dela falda lo que se llama comunmente el "Reborde" •

.Hasta este punto llega la labor de las tejedoras,y ests trabajo es conocido como T'L SOMBRERO EN RAMA, as!es vendido a los talleres de "confección" que hacen los pa-sos siguientes a través de varios operarios especializadosa su vez en cada uno de los pasos •

E. REMOJO Y ¡eSTUFADO

Para lleg;~r 1:1 esta parte rielproceso hay que ini-ciar con el Despuchado, que consiste en cortar con una tije-ra todas las pajas sobrantes con las cuales se entrega ocr9-cibe, esto S8 hac" prim',ro IOor '0.[ l"''l'~'' y ";sefinaliza conlas pajas que deja el reborde •

Tomando docenas de Gombreros, se remojan en unapila, y en e stado húmedo se meten a una caja de madera lla-mada "Estufa" en la cual se h"ccn llegar los vapores deazufre. Fn esta estufa se colocan sobre una teja y en laparte inferior montoncitos de azufre que se ~ntienen encombustión, el r;Gultado ~s que se genera un humo azúfrico

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muy denso y bastante fuerte, de aEl que la caja deba es-tar totalmente clausurada para que los vapores no se salgan •Bata labor se hace por lo general en las horas de la noche,puéa asi se facilita que el dueño del taller que en el diatiene otras actividades, se dedique a cambiar o alimentarla estufa con más azufre •

El estufado a blanqueado d~l sombrero dura entre8 o 10 horas

F. LAV~DO

Al dia siguiente se saca los sombreros y conayuda de un cepillo y jabón, y algunas veces de "limpido",se procede a lavar uno a uno los sombreros y a quitarleslos excesos de azufre que se hayan depositado, en el tejido •

G. SECADO

Volteando los sombreros se sacan al patio, eland~n o la calle a que se sequen al sol, Ahora el sombrerono debe guardarse en la humedad puesto que la paja tiendea dañarse con fatilidad (pudrirse) •

H. DESPUCHAnO

La labor de recorte hech" anteriorn¡e-nte,no habiasido minuciosa ya que se hace rápidamente Y con'tijera gran-de, por eso ahora se proce,je a ~uihr esas puntas pequefiasde paja con una tijera más pequeñ" o con una cuchilla,este es el llamado "Despuchado"., ('luitado de puchos) •

l. BAtiO DS COMPOSTURA O fNCOLAOOEste es un paso que no se hace a todos los sombre-

ros y no se hace en todos los bll"r'lR, ya que se trata dedar al sombrero un baño de cola y vinilo blanco o de colay azufre, lo cual se hace con una brocha. Sspecialmentese da este "Sncolado" a los sombr~ros que no se van a expor-tar y que por el contrl1rio v"n " sectores de consumo a bajosprecios. Sl resultado es una especie de ""lmidonado" deltejido. sin embargoc'además de que se 'lprovecha este baño

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para darle la forma al sombrero mediante un rápido mode-lado con las manos, el resultado es que el sombrero quedacon el olor peculiar de la cola Y su textura dactil estiesa•

Cuando se ha seco d!!! baño de cola, se frota con una.tela dura, para hacer lo que podria llamarse el pulido olijado del tejido •

J. MAJADOAl igual que para el Despuchado, para el Majado,

hay personas especializadas, que incluso se dedican exclusi-vamente a Despuchar o a Maj.~r combreros que lea son entre-gados por los talleres •

El ~~jado se hace ayudándose de un pequefio mazode madera, que termina en punta redondeada, se maja el som-brero por el revés, sobre una piedra de superficie pulimen-tada. El majado tiene el objeto d" 'lplanar el tejido T ha-cer que al aplanarse no haya separación entreblas fibraay cobren compacticidad •

K. HORMADO. ,

Ahora se mete el sombrero en hormas de madera(balsa o de cedro) y alli se puede 'lprovechar para aplan-char (cuando ha sido engomado o encobdo). En la hormay con las manos Y la plancha se le d,~la forma tanto a lacopa como ? la falda

L. Di:BFRI ZADO

Con una cuchilla de '1 feitar se quit.'3-neuidadosa-:;:;nte los pequeños gr::lni tos que pued.qn ,gf8e t,':lr la texturajel tejido o que desmejoren la presentación que se cuiere

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•M. RIBETEADO

'Consiste en coser a mano e en Máquina, y conhilo, UD borde de refuerzo al reborde del sombrero, as1 seguarece esta que es la parte que más contacto con la manova a recibir•

N. ENCINTADOPor último a algunos sombreros se les coloca

en la parte final de la copa, una cinta de distinto ancho,seg6n el estilo, cinta que bien puede ser de seda, plásti-co o que algunas veces se remplaza por un cord6n de pajao de hilo trenzado•

De esta forma, el sombrero queda listo para llevarseal comercio o entregarse al cliente de ocasi6n •

Hay que aclarar que este proceso es seguido enlos sombreros de común elaboraci6n, para el saabrero deTejido Templado se omiten algunos pasos, y para el Casco deRey se parte de una tela elaborada en el Télar que sellevaa la horma para hacerle el borde y luego se termina de for-~s aplanchandolo •

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1. Tejido con plantillA l'c~tancular(p'1ra cbborAci6n de cajas)

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1 • Proceso de Encelado (se nprov!~chn ¡:ara L.:'1rl'

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1. Y 2. Trabajo de la E:ncintadora

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VI. EL TELAR

A. D.ESCRIPCION

En la tejeduria con Iraca en Sandoná se usaun pequefto telar de fácil construcción. ~s un Telar deBastidor en su funcionamiento igual al telar de cintura •Consta de los siguientes elementos:

1. MarcoEl marco o bastidor es do madera, general-

mente de listones colocados los más largos en sentido ver-tical o de frente a donde irá el operario, sobre loadose~remos completando a la vez el marco, están asentadosotros dos listODes que van clavados sobre los dos anterio-res, estos listones tienen en la parte superior una hilerade dientes muy finos (de alambre ocIa vos) en los cuales sepueda meter una a una las pajas de la urdimbre •

2. PrensasSobre estos listones cQrtos que permitiraD

colocar los extremos de la urdimbre p.st~n disPJestas dosprensas de aetal, se trata de un metal con ui casal en lammtad y dos tornillos de mariposa en los extremos para ajus-tar, enriel canal alcanzan a entrar libremente los dientesdel listón. Con estas prenas se ajustan por los extremosy se tensionan las pajas de la Urdimbre •

3. El peineEn la mitad de dos parales de varenga que

alcanzan una altura aprox. de 25 cms. siempre está colocadoel Peine, que es un marco de va.l'l1e;~',de aprox. 2tcms degrosor, en este m:;¡rcose ha 'j,'s,"l'l'cl,'''Hioun "Enmallado" oenrejado de ala~lbre, el alambn' doble se ha torcido dejandoen el centro una forma de rombo alarg.;¡doy se a envueltoen los extremos en el rr~rco. por lUF: huecos del enreja tia

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64

•se harán pasar en el momento del tejido las pajas de laurdimbre •

4. Soporte del Peine

El Peine como se anot6 antes, siempre se colo-ca en medio de dos pequeños parales, estos parales van ase-gurados por-la parte de aba jo, clavados o incrustados porel destarje de espiga, a una tabla corrediza, esta tablaen el momento presiso permite deslizar el peine hacia ade-lante Y hacia atrás. Fl soporte del peine se desliza me-diante esta tabla que vá metida en dos pequeños rieleshechos en los listones del marco •

5~ La Aguja

Este es el elemento complementario e indispen-sable para el trabajo en telar, es por lo corriente unadelgada varita de madera, muy plana, del largo aproximadoal ancho del telar, con un agujero °n un extremo y unapunta en el otro. 411L.se ensartan las pajas de la tramapara pasarlas a través de la urdimbre •

Ssta aguja puede tambi01l ser metálica y puedeusarse pasando una o varias pajas de trama, to~ lo que selogra diferentes texturas en los tejidos. p¿~m~te tambiénelaborar calados, para ,ülo no ss raG,~n las tramas a travésde todas las urdimbres alzadas, sino que se saltan una,dos , tres o más urdimbres, número que se aumenta con cadanueva trama, obteniendo asl p"dazos de urdimbres sin tralMr •

B. TEJIDOEn este telar solamente "e pupden hacer los

tejidos de tipo Recto o en Damero, variando de acuerdo alos conjuntos de pajas que se ponean por urdimbres y alnúmero de pajas que se ponean en t~ama. De ahi que se ob-tengan tejidos RALOS; TUPIDOS, ACANALADOS Y cuando se sal-

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Pnsartada la aguja con la paja de trama, sepasa la aguja por la urdimbre, para ello se levanta elPeine un poco, con lo que se logra que las paj~ que hanpasado a su turno por el hueco del enmallado, se alcen,se aprovecha ese momento par!) pasar la trama.'

Una vez se hR colocado la paja de trama, sehace correr el peine de manera ~U€ se acerque a la trama,

4. A.1.!!.stado

esto se hace cuando ya hay !MS d. r.rpso cuatro tramas co-locadas, Y as1 se van apretando a continuaci6n cada unade las tramas hasta terminar el tejido •

65

El proceso que se sigue se describe a continuaci6n:

Del saltado con la agujn lRS FAjas de urdimbreviene a resultar el labrado o elaboraci6n de dibujos, tam-bitn se hacen letreros Y forml'l"1;"'llnttricl'lsseriadas conpajas de colores distintos que gP van colocando en el tra-mado •

3. Tramado

2. Templado-TOlISndouna a UM las pajas se van ensartando

en los dientes de los extremos, y se pasan desde luego atrav~s del enrejado del peine, para que siempre las pajaspermanezcan separadas y no se crucen •

Cuando están colocadas todas las pajas de laUrdimbre se prensa de uno de los extremos y desde el extre-mo opuesto se tensionan, ralandolas a la vez que se va a-justando la segunda prenr;a•

1. Remojado de fibraF:numa paila o_perol se procede a remojar la

fibra ya seleccionada para el tejido, esto puede durar unos5 minutos previos •

tan pajas de urdimbre resultan tejidos LABRADO~•

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De los tejidos de telar se toman tanto en tejido,liso tupido o ralo, o labrado, la be~separa hacer otros ob-jetos cOilaboléos, carteras, pañaleras, casCO de rey, etc•

Mediante el tejido en telar se elaboran CaD g~n "ra-.•.. .. ' __~.~ ":.. ' . ..:~lJrftt.'{.•.

pidez, Individuales rectos, en la elaboraci6n d'~UDO deestos individuales se gasta aproximadamente por las teje-doras expertas entre 10 Y 15 minutos •

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1. Plantillas de cajas hechas ccn Telar

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VII. UTILERlA

A. PREPARACION DE MATERIA PRIMA

Nos refp.riremos aqui solamente a los elementos

que usan los artesanos en la prepl'lmei6n de materia prima

precedente al tejido •

1. COSTALFn el se guardl'l el Azufre para la blanqueada

de la fibra, este se conserve. cerrado en un lugar del pa-

tio •

2. PIEDRA DF MOLERAlgunos artesanos usan una piedra grande de

moler, para pulverizar lbs-terrones o bloques de azufre •

3. TEJA O LATA

Una teja de barro o un pedazo de lata de cinc,

algunas veces remplazac,'1 por teja et'TIi.it, se usa parameter el azufre en la estufa, a m"n<:'ra de pala •.

4. FRASCOS Y CUCHARAPara la teftida de la fibra se cuenta con fras-

cos en 10B que se tiene la tin tur" mine ral que es medida

en veces con una cuc~'1ra •

5. ALAMBRA

En un alambre tE'llGion.~u" ~n la cocina o en elpatio, a la sombrl'l, se eUf_-lga la pajIJ despu&s de tefiida •

B. EN fL TFJIlJO

1. TARROSiempre se dispone de l1n tarrito met~lico O

plástico como contenedor de ngua, nue se UBa para mojarse

las manos Y manténer húmeda la p~ja •

4. CORREA

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•.. .hormas, elipticas.

8. AGUJAPara cerrar el horde se utiliza una aguja

de cocer metálica, la mi81118que pueci" usarse para el file-

teado y encintadu •

7. SSTUFAEsta es UDa c!marll de madera de forma rectan-

gular, que alcanza entre 160 Y 1.')0 r.;t)trus de alto, al11se pued,:n meter varias docenas de sorrbreros para estufarlos

o blanquearlos con el azufre.

6. TIJERA Y CUCHILLASe usan para los tli.fc'r'cntes despuchados Y

para el desfrizado •

5. HORMASSe elaboran en mad~ra de diferentes calidades,,

tratando en especial de conseguir la balsa, pues en otrotipo se tienden a reventarse con un golpe o con la humedad•Las hay redondas, boliadas, c6nicas, tronc6nic~,!, pupas yultilllallente se están experimEmtllndo ".tras varie.Jades' de

3. PIEDRA (O PLAlfCHA)Para mantener firme el tejido desde la ela-

boración del cuadro hasta terminar el sombrero, se UBa unapiedra que se coloca encima de la plantilla, esta es rem-plazada en' oj:asiones por una plancha metálica (de aplanchar

elec~rica) •

Para asegurar la parte final de la copa,

se ajusta CaD '~na correa de cuero, que hace presión al teji-

do sobre la horma•

2. BROCHA Dr PAJASobretodo las artesnas avanzadas en edad, .

que no les sienta bien mojarse a cada rato las manos, UBanUIIa pequeña brocha de f1bm de irn e"" con la que echan

agua al tejido •

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12. MAZOS

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. ,11. MESA O BANQUITO

13. PIEDRA LF I\~JADO[sta puc:,", c;<:rcUCllquler piedra que tenga

forma aplanada, 1.isa, sobre la cu"l Re asienta el sombre-ro para macerarlo.

Remplaza en muchas ocasiones a la rueca ya quepermite el desplazamiento f4cil d"l r;ombrero con todo'horma •

Elaborados de tirélntEs, cortados de aproximada-mente 60 a 80 cms. de lergo, ti'nen un di4metro oscilante",ntre 12 Y 18 cms, en la pllrt" "tIr"Li'.r roelee hace undestarje, dejando un tallo delgéldo d'"1 que se agarran conlas manos, la parte inferior est" redondeada Y muy pulidapara evitar qu':'romP.1 ,,1 tejiuo •

10. PLANTILLA .Consiste en un disco de madera con un hueco en

el centro, este para permitir sU incrustaci6n en la puntade la Rueca, las hay redondas, ovaladas, Y rectangulares,cuando se van a tejer canastos u otros objetos •

Como plantillas pueden tOID8rse también algunasformas determinadas, botellas, campélnas, etc, que permi-ten elaborar en tejido acordonado Y torcido estas mismasfiguras.

9. RUECAEste es el elemento que permite poner en

frente la plantilla Y tejer. Hay varios tamaños de rueca,los que se adecúsn al momento o avance del tejido, bajas,para el trabajo de la plantilla, medianas, para la copay altas para el trabajo de la faldél•

La Rueca usada en el tejido de Iraca, es unaadecuaci6n de la rueca del tipo europeo o español introdu-cido a Am~rica. La Rueca usada en ~andoná se construyede las ramas, de un árbol, quedando un Tripode CaD UDa co-lu.na, en la cual se puede incrustar el p1ato o plantillatambi~n de madera •

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14. ESPUMAUn pedazo de espuma. 8e '.1 tLi.izapara encolar

y darles uh bafio (cola-azufre) al sombrero en su totalidad •

15. MESACuando se trabaja en telar, este se dispone

por lo regular en una mesa que alcanza la altura de lacintura de la tejedora •.

16. PLANCHA ELECTRICACon ella se aplancha el sombrero antes 'de

darle la forma definitiva •

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1. Tijera para la selecci6n.elaboraci6n del Cuadro.

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1. 1-1esttas y ruecnG pf~qlJ.cfínF:. ?. &nco

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1. Tarro para agua, con el se mojI'. la fibra.2. Pequeña Erocl!.'! o Aspersor p"ra mojar el tejido.

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1. Variedades de Hormas. 2. Eorm'l Pupa

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1. Plancha (remplaza la Picdr,,)efectuar el AplancMtio 2•

y sirve paraCorrea.

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1. Teja que sirve dE' reci.rd.' n te rcntcn'.,úor d.'Azufre. 2. estufa.

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VIII. DlSERO y COLOR

A. FORMAS

Siendo el Sombrero el tejido que se elabora conmayor proporc16n y frecuencia, se ha mantenido una produc-ci6n supeditada al Sombrero en su forma Coa6n, la forma de--~-aominada Pupa ha entrado en decadencia y ya casi no se prac-ti~, igual-ha ocurrido con atrae formas de sombrero queantafio eran bastante pOJlulares. -'.'

Podría pensarse que por un gran lapso de tiempono se han variado los largos Y altos tanto en la copa comoen la falda del sombrero, de ahi que lae hormas más utili-zadas son arquetipos redondos, ovalados con su superí1clesuperior o Fondo, recto, ahuecado u ovalado •

En este 61timo año, la Sra. Aida Montezuma ha em-pezado a experimentar ,con Hormas en formas distintas, a1-Igunas de de copa muy reducida que hace que se parezca a unasimple plantilla actual, el resultado de variar luego ellargo de la falda, daría en este caso un sombre'ro par~cidoal "Guambiano" , además y por inducci6n a tra'vf3.sde UD Cursor

recibido en Artesanías d Colombia (Bogotá), ha' empezadoa experimentar formas de copa c6nicas, tronc6nicas, tiposnuevoe de copas y faldas •

Los diseños más producidos en la actualidad, sonlos sombreros (vaqueros, jaquelino, cucaracha, com6n.etc.),sombreretas, cachuchas, y gorros ("in falda) •• En todos ellosse ejecutan variantes en el Tejido lo cual prodmce los di-ferentes decorados y da pié para que recibnn nombres espe-ciales, asl cuando se ha hecho una franja calada en la copael sombrero o sombrereta pasan a llamarse de Coronilla, eatafranja puede abarcar un á"rea rcct", 0 en zig-zag, los hue-cos que sirven de ventilRci6n pue'len variar de talll8fio•

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El mismo tejido puede prnduci1' dis(:ñfJS e decora-

dos que deterrnln;)n (.1 ""tilo, C1.,,,ndo, por ejemplo, se te-jrcn "11 (Ostilo l1lul".'U,,::' 1"1F ':"1'1"1""" f'Jn,it'.'tl '.1 que ",111se saquen figurl1f' ,'e ro,;)", especinlmente ocurr'e esto con

las sombreretas, o,.;l.''') ,.:" ll"m"rán <1" Rosas, Y si es en otroobjeto serÁ lo mi.smo Y se . 11-3m:>1'ánholso rle rosas, petaca

de rosas, en fin •

Fn cuanto A los "bj':'l;cs ulj.11 1'."11';.013es observnble

le tendencia." imitar les formas o modelos que se han im-puesto por parte de otras a rtesan1"1 R o que son el reRlill tadode unA ampli8 t.1'adici6n lList6r.i.cn, de tal ffiéJnera las carte-

ras, 108 cl\rr.i.f'1 es, los Rohres-c" T.tera's, los tarros, soncontinuaci.ón ,:" L['s ;¡rquct.ipos imnu"p.i:os por manufl\cturaso utiles de fábr.icél, .1.'.1" c"rricl,'f) Y c"l'teré'.6 son dl~ formasimil-3r a los q1J'c SL' h"c~f1 en cl;ero, los tl'lrros, p'otaGl'lsy panera6 si (';\1 en L~ 11n81\ uRu"l Y rrll"'l vez se diferencianpor llev[lr tejidos "sreciélleFl, "8 m!íR, cl'lsi siempre se hacen

con tejido liso ',.n ,!,''''>' 1. n tT~ "1; ..'C< .1.0 tipne ID cl\lid'l,a1 de

ll'l fibra rle jr~':~ •

Ser:í.n 1_~('rf'J l.:'; ;l,r.:nn:"~ Jép..)cc, irrrnrt:1.nte pI'cmov~'>r eimpulsrlr que.:. se ~--!Y.n'-'T'jJTI'.nrJ' 1J!';~ ltr°:'1 m~r.; rflgional o rM.G ar-

t"RD.nal en re]"c;i6n ,,1 t.ejido ~"" 1" dr, m"yo!'" bcll',za y por

en{i0 ~c~pt~bili('l~d•

HaBté' "qlli [;e ve qu,,' no tJ".v rlllC:h" C]"',~ ti vi d"d Y [f"

1" arte""nl" se dir.i.jé' " cuhrir "1 ",~n,.,.to utilit"1ri.o, peroen donde si hay un '?spncjo r]p r.t'~~Cirln Y lTcr'0Rci6n Y tien-de a:h,'1.ber ~stst~J:::i{:~lt¡ ~'('ru; ,."r'+-.l ~-;1n{.;1 r"'--r-:!.f_'rJ::ll (-8 en la pro-duccil1n d(~ Fi¡-;ur~n (r.ll{':llT1,'1F f>t~n ""rnl'I.' rI,-, :11.nmh¡' ..,) de C:1m-

p"-;.sinr)p" rJ.J":]JJ'.'l~' r:. ;"lnir:-:1J/;,'.' Y lt.I.~~ .• 1\ p0F:~_[' de que pl modusoperA:n¿i Y (Ji i _:.p1) de obj~..:,tor.; t..iJ'n" h(ln'~;~ !'!1j ?::~.mbr0 0 influ~n-cja de 1,., ::ll~I-.{'r~,.,r:l;qCl('lJ-'"' tcrj,"fl~ -'ti " I JJ:llr',r\[~ (';1r:!'.~: r:lIr(lp~~ny

q r;1 ..; :,.'1C:l, ];1 f~ f( ¡-p',""';~: :;, .1elf' 1-

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B. PRODlIC'fOS~(;TlJ~],!;::1

1 • D!J uso PI} rSUllP 1

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b• ':stuch"s

c • MonedcrDY

ti • Sobre s- ca r ter::ls

e. Tabaquera

f • Fosforera

g• S", ja s Klenex

h• 1Ib:'\nicoRJ. • S0mbrprOA

1. ,S0rr.Qn"':rt~ t,,, r

k • r::~ch1.lr::¡"'.,s

l • Gorro sm • 1TiGeras

a. Indivir1ul)l':f'1'''CtOf':- redondoR-()v~l-3dos,etc •

c. p::tner::!s

:1. T:"l!"rnr.

b. C:Jn:J"toR

c. ~~jaF;

raña 1"r"t"r. P"t",C:)H

i. C;:lr,cn d" Rey

1 qU~: sr..: h;1 /!c'cho

,.1 nombre por la fibmr-;:' Ll.,m%1n fino, p;rupso

'l • Pese\:lr"s

b • 1'ortug;:¡ s

s . PI'! p,; tloel

d. C,,\mp;:¡nas

e • Sombrill"r.

f • Fi gn ;" s d" "l'in';:l leR

1. Sombrf'roa. Vaquerob. Comúnc. Coronillad. lJont.i1"do

,.,(g'lLos, perroR, ovej'ls, etc)g. Figurél8 Campesinas ,,' .. ,',

h. l'ais"\jes(Pintdrn so\:lr8 Individuales)

f":. ]-';-:pnr'L."1ci6n

f. ~"'xtri1 fino ( o Sll."\zn)

g. P!11m,?~d(l (o combitl ..,d(~)

4. Objetos Decorativos

C. PSTILOS D':' SOMBllEROS

o por 1'1 forro"" 'n" Lonei.ón " l~ f¡ !'t'"

(J f~xtr~ fino. ~".1 ,r;')mhrr'!'n ('''''I'''i:in:ltj,; "O

"I:l!.ri.n:"lrl<'G U~, r:nJ{'r"'~, Y r1. cxtrnf:\!1('

El sombrero, ilHJud" hlem"n te "em'r> ',1 lu&" r de prJl-

vilegio dentro de los producLr)s qUE ,~e hacen en Sandoná. yes el qu', quiz:l ",'~c "c'.'"I:"'::.irm li,'nE. De c'l se hacen dife-rentes modl,loB o estilos, "n difer~ntes tejidos y con di-ferentes fibraR y colores, com" "e anotó antes, algunosya h,3n desaparecido, dp !n..,n .t':", qur r'l ITnt.:il~\:['lcióH .f:cf'Jefia-

remos los qu" ~n 1" fecha (l')i\f) se ,,,1('11 tejiendo •

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redondo

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al cuco de Al", muy corta)

2. Somhre r" ta

a. :Jombre re t" ÜU COl'()r.il Ln

b. ne rosas

c. Ventiladad. Granizaf, C8rnav"üg • r.L3nsrR

j. pupa(Fstilo sombrero de :""ncho. de ala muy ¡;r"ndey ue cor~ "lt" :: cónj Crl, qu" termina en pupa) •

93

Existen otros estilos menos frecuentes como:

'. C",chucha y GorraE;fstl1s tj'm'c'n lR" 1J"rj"pte" señalRUf1.Sp"r" los

tejidos, Ventil"dl1, Plumill", '1""ni7.r), romún, re ros"lS, "tc •

Por el color d', lr! fih"'r! ~""l"j:11 sur,l',n t.':ll'r nomhrr~"(:r,p~cialeF;, cerno <:.1 Jaspeado qurc ti"Tlc cuadros café claro."y cafr, oscuro, el Panameño .le color crema-blanco •

coa fibra muy delgada Y su tejido es de 4 pare~, en conse-cuencia resulta un tejido muy tupido y flexible, permitien-. .

do que se dueble Y se pueda guardar en un bolsillo •Tanto el Co!onilla como el Ventilado,.se llaman se ese modoporque en la copa o en la copany la falda tienen orificios •

h. CucoPequeflo y

.. 1. Cucar~cho. ,,].;;;".1""- (¡ia'r'~é:i.do

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D. COLOR

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Las tonalidades o valor<;c; del color en cada casOdepende por un lado de la concentración del colorante, COIIOde las mezclas o adiciones que se le hagan en el momentode

hacer el teflimiento •

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94

RosadosVerdesAIIa ri 11 o sCaf€!s (Tierra de sombml

VioletasRojoe

Los colores usuales son lOIrados mediante elPaja con aDiliaas y so~amente para lograr elusan los artesanos la pepa Y las hojas dellos colol'es usados hoy en die. est{~:':- '

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color. "negro", ..•Dopl. Entre

El cambio de Paja en la Urdimbre o en la Trama,en donde se suele meter conjuntos de paja coloreada, hace operllÚ;e que-el tejido cobre policroQilas Y desarrolieJL en eseorden diseflos planos de caracter geométrico. Esta posibili-'dad se aprovecha en tejidos a m~noy con mayor facilidad enel Telar. El resultado de este juego de conjuntos de diverso

.'1Ii,.'color no es otra cosa que series de cuadr1.culas o de Franjas",:s1'eÍÍ1p'ré<'Pla:Dasj con alg6n relieve cuando se 1l'ata,1de ,labra-

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.f:;;v' dos, en este -dltimo caso son comunes las figuras escalonadas.,~~t.~.t " . .,~f"~' y los rOlllbosescalonados, los que suelen cubrir toda la SIl-

lik,",'.:J'>:;' perficie del tejido •~W':<" .

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2. Fxportaci6n

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b. Cursos Básicos de Dise~o, Dibujo y Color •

c. Cursos Y Asesoria para Asociaci6nA este aspecto debe prestarsele suficiente

atenci6n, para que se brind asesor1a en formación de Talle-. ' .res, aspectos contables Y de co.ercio, lo que en poco tiem-

•

a. Capacitación sobre Aspectos CulturalesAqu1 se les darlA una visi6n del desarrollO

histórico de la artesan1a del tejido, la evolución del. ~~-jido saDdonemo, la historia de la Paja Toquilla Y la impor-tancia en la ecoDomia de narifto. As1 mismo se les comuni-carla los principios del quehacer del Arte popular 'su ubi-cacmón en el contexto andino Y se les brinda~ia 'informaci6n,sobre como se trabaja el sombrero en otras re~oDes de Colom-bia (Aguadas, Córdoba) etc •

IX. RECOMENDACIONES

Este tipo de curso 10 perroitirl!lcomprendersU trabajo, los resultados de las mezclas de los colores en

, el momento de teftir, la ubicación de las formas que diseftany les permitiria tener la posibilidad de elaborar bocetoso proyectos para sus trabajos de muñequerla, pesebres y de-más figuras decorativas •

ü~~..*-.t~~F~;,,' A. PROYECTO DE CAPACITACION

~;;;:~,,;:j.t.j.d,ra. y::::'.:':::.:::::~;~ :;:: :: ~~.p:::••,J~H¡~l:t;J..,' de e1aboraci6n de sombreros Y demh objetos, coneideran~Ba'~~t"t.t;t:"lallorcOIlO~lgó que les permite subsistir Y no tienen c1.-JJ~~:,".~~f'i.i"'~~~~'tiHJ~'~~-e18.importancia- del ejercicio de.¥S~rte~-

~:.'rt>;,~~\¡Jdaf;,.e.'p*receoportuno, se les dictsn conferencias 'sobre',,~ > i e 1-. "~., .'',' .:<;X- aspectos culturales por una parte, y por otra parte ya que

_;} no existe inter(¡s apreciable por la epprimentaci6n de nue-vas formas Y nuevos tejidos, se debe pensar en brindarlescapacitaci6n blsica sobre diseño, dibujo y color•

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po abrid." el "nmpo para formar nucv!'C 1'.r;(Jciaciones queden garantia hacia lograr un mejor comercio de sus prod\!c-:,"tos y no est~n relegados a vend r como ocurr8 ahora el som-

bre o en rama o tr' jido a los t.." 1.1 "r'''' '1U8 comercian con

su trabajo •

R. pnoYLCTO ~SE~SORlh 'J'FCNICA

a. Cultivo Y 'l'ratami"nto de Materia Prillla •

Fs una sentida necesidad que se haga algo

por mejorar el cultivo de la lraca en las regiones donde-es-to se hace, ya que la calidad i" ln p"ja según se dice no esla !lisma que antes, por ello es m"nest'lr iniciar un proyec-to de Asesorla ,m los Aspector-' AgricolRs, de Cultivo, Manejo

y Control d'.' PlagrlR Y Cosccha ..

El Tr[ltamientc d" 1" !l"l"r-ia Prillk"', t!lrnbirll

rcqu:i "re <.lerlsesoria, hay n'c. ':id"d ,1, que un Quilllico invp.Ati-gue la forma de optimizar lA ble.ncllln el la pja, su dur!~ci61l

y resistencin a In humpdad, "te •

c. PHOYH':TO !Ji' lNVI' :;T] l~.~r~J()N

Con car4cter intprdiscirlinrlrio'se deberia

iniciAr un nr'oyrct.o d'.' ',xpr'LiI1'''l't"ciáll en rlivsr6ificaciáne investignci6n en las posihilid".d d" la Fajl'1 d" lraca "nnuevos tejidos y UBOS, p"1''' pilo "" pou1'i" contAr con un ex-perto en t"xtiles qUf' o:onjunhmcllt.p con "1't'c'sanos re;" U r;"

Artesanlas de Colombia......,.