La Caridad RomanaGraciela Santos MndezArt 101

Graciela Santos MndezNmero de estudiante A00257381Curso ART 101Seccin 010

Caridad RomanaGuido Cagnaccileo sobre tela.Siglo 17

Visita al Museo de Arte de Ponce 8 de noviembre de 2013Presentacin del Trabajo 13 de noviembre de 2013

Introduccin La Obra titulada Caridad Romana que se exhibe en el Museo de arte de Ponce, es un leo sobre tela. Esta pintura, de estilo barroco italiano, se le atribuye al italiano Guido Cagnacci quien en sus ltimos aos en Venecia cre lienzos que exaltaban la sensualidad de la mujer.La Obra capto mi atencin, pues la misma presenta una imagen y un tema impactante, donde se observa en ste cuadro a una joven que ofrece su pecho a un hombre mayor quien se dispone a chuparlo. Al conocer la historia de ambos personajes, la escena se convierte en una principalmente tierna pues representa a la joven romana (llamada Pero), amamantando a su padre Cimn, encarcelado y a punto de morir de hambre.La historia tiene un final feliz para el padre y la hija pues, las autoridades romanas, impresionadas por el gesto de la joven, le concedieron la libertad al padre y no castigaron a la hija. La escena de la hija amamantando al padre encarcelado pas desde entonces a ser el smbolo de la caridad en Roma.

Anlisis y observacionesEl autor muestra las facciones de las dos figuras para que podamos ver su expresin. El rostro de la mujer expresa preocupacin o ansiedad y mira con recelo, por miedo a ser descubierta. Observamos al padre de sentado y amarrado dentro de la celda con cadenas, la hija le acerca a la boca su seno y lo aprieta para que brote la leche. El padre se ve obligado a sacar su rostro a travs de los barrotes de la prisin para poder chupar del pecho de su hija. El rostro del hombre expresa desesperacin y sus ojos estn muy atentos o vigilando por si los atrapan. Las lneas curvas expresan movimiento suave, pero aqu, adems expresan sensualidad y voluptuosidad.El autor Guido Cagnacci fue un pintor italiano del periodo final del barroco nacido en 1601 y muere en 1682 en Viena. Perteneci a la escuela de pintura de Forl y a la Escuela boloesa. En 1635 se le encarga la ejecucin del retablo con San Jos y San Egidio para la Hermandad de los Carpinteros y Herreros, trabajo capital en su obra que marca la lnea entre su juventud y su madurez artstica. En 1643 trabaja en pinturas de la catedral de Forli. En 1648 se traslada a Venecia, bajo el nombre de Guico Baldo Canlassi de Bolonia, dio un nuevo sello a su pintura con una fuerte tendencia en el erotismo, retratando a Lucrecia Borgia, a Cleopatra y a Mara Magdalena. Este artista pinta dentro del estilo barroco, sus obras, en su mayora religiosa est hecho de forma clara y obviamente cargada de sensualidad. Con un realismo atemperado, tomando modelos de tipo clsico, su obra es abundante en desnudos presentados con sutileza. En cuanto a la tcnica en esta obra Caridad Romana, el autor presenta un estilo tenebrista ya que vemos la combinacin del entorno oscuro y los fuertes contrastes de luces y sombras que enfatizan lo tenebroso en la pintura. El primer plano est bien iluminado con un enfoque central sobre el pecho descubierto de la joven y la luz penetra hasta el rostro del padre, mientras que el resto de calabozo est en penumbras. Predomina el color rojo del traje de la joven, as como en sus labios y mejillas. La mujer viste un traje rojo, blanco y azul y una bufanda de color amarillo. La sensacin atmosfrica es una de tensin.

Comentario y conclusinEsta obra el autor, Guido Cagnacci est directamente inspirada en el naturalismo tenebrista de la poca. La figura femenina manifiesta notas de aire sensualidad y sensibilidad. El autor presenta la historia y resalta la tensin que presentan los personajes principales, la joven Pero y su padre Cimn. La obra presenta un interesante manejo de la luz y las sombras como modelo del barroco italiano. Las expresiones faciales de los dos protagonistas de esta obra en especial sus ojos y las cejas son los detalles externos que nos hablan de la realidad del momento de tanta tensin que se quiso plasmar. El analizar esta obra me ha permitido comentar una obra en sus aspectos ms relevantes tanto desde el punto de vista formal como de los significados de la imagen. Observar una obra de arte supone un viaje en el tiempo para conocer mejor el contexto histrico, social y cultural de la poca o idea que se ha plasmado en la obra.

Datos bibliogrficos

1. http://iev.pucpr.edu/file.php/295/14b._El_Barroco_y_Rococo_ciber.pdf ,accedido 8 nov2013 2. Historia del Arte, 2.o Bachillerato Antonio. Figueroba Figueroba y M. Teresa Fernndez.3. http://www.wga.hu/html/c/cagnacci/index.html , accedido 8nov2013 4. http://www.artehistoria.jcyl.es/v2/obras/2366.htm , accedido 9nov2013 5. http://www.rena.edu.ve/cuartaEtapa/historiaArte/Tema11.html , accedido 9nov2013 6. http://enciclopedia.us.es/index.php/Pintura_barroca, accedido 9nov2013 7. http://pastranec.net/arte/barroco/pintura.htm , accedido 10nov2013