viñas david - literatura argentina y politica - de los jacobinos porteños a la bohemia anarquista

8/17/2019 Viñas David - Literatura Argentina Y Politica - De Los Jacobinos Porteños a La Bohemia Anarquista

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David Viñas Literatura argentina y política I

David Viñas

Literatura argentina y política

I. De los jacobinos porteños a la bohemia anarquista

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Para G.G.C:estas hipótesis,estas discusiones

Una lectura política empiea por leer el interior de loste!tos. "s un momento que se #a inscribiendo, a su#e, en la dram$tica de la ciudad donde intenta%lobaliar una ma&or densidad posible & hasta el#'rti%o de sus con(lictos. )in ol#idar que siendo unaalternati#a no impone sino que solicita otras

perspecti#as para cuestionar & cuestionarse.

*err& "a%leton

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I. CONSTANTES CON VARIACIONES

"l sol de a&er ha iluminado uno de los espect$culosm$s %randiosos que la naturalea & los hombres

pueden o(recer: el pasaje de un %ran río por un %randeej'rcito. +as alturas de Punta Gorda ocupan un lu%ar

prominente en la historia de los pueblos ar%entinos. Deeste punto han partido las m$s %randes oleadas

políticas que los han a%itado...

D. . )armiento, Campaña en el "j'rcito Grande, -/0.

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La mirada a Europa: del viaje colonial al viaje es!ico

Como en la 'poca de -12 me hallaba en "spaña & lare#olución de la rancia hiciese tambi'n la #ariación deideas & particularmente en los hombres de letras conquienes trataba, se apoderaron de mí las ideas delibertad, i%ualdad, propiedad...

3anuel 4el%rano, 5utobio%ra(ía.

"n las impresiones de #iaje en Italia quesucesi#amente dar' a lu por el (olletín de "l 3ercurio,

se notar$ que sobresale, como asunto, dominante, la jurisprudencia. *al ha sido, en e(ecto, el asunto quecon especialidad me propuse e!aminar al #isitar aquel

país.

6. 4. 5lberdi, 7einte días en G'no#a, -8/.

+o que no impide que Pablo se cre&era transportado aun cuento de hadas.

"u%enio Cambaceres, 39sica sentimental, -8.

Conocía que estaba en el centro del mundo.

"duardo 3allea, octurno europeo, -2;/.

+a 'lite intelectual pretende superar este subdesarrollodel país que se cuela en la intimidad, superando laima%en que la cultura desarrollada nos de#uel#e de

nosotros mismos, por medio de un acceso al uni#ersouni#ersitario o artístico o in%resando al orbe de lasciencias, como si sólo con ello desapareciera esamaldición que su(rimos de ser un resultado delsubdesarrollo en el plano personal. Pero, querr$moslo ono, estamos amasados por el subdesarrollo, ladependencia & las modalidades impuestas por 'l.

+eón


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Rosas, romanticismo y literatura nacional

"La literatura argentina comienza como una violación", escribí allá por 1!# $e trataba, sin %u%a, %e un a%emán provocativo &rente

a una crítica inmoviliza%ora# 'ero (ue se vinculaba al balance %e larevista Contorno y al proyecto, más o menos e)plícito, %e %ramatizarpol*micamente la &ran+a cultural %e ese momento#l &inal %e "l matadero y el %e 5malia me sirvieron %e puntos %eparti%a para esa &ormulación- el cuerpo .umilla%o %el +oven unitarioproyecta%o por c.everría y la casa %esbarata%a %e la protagonista%e /ármol# n ambos casos los soportes %e lo ci#iliado agre%i%ospor los símbolos %e "la barbarie"0 y el uso privilegia%o %el &ranc*s o%e las &órmulas consagra%as como intentos %e con+uro &rente a las&uerzas %el a&uera sobre los prestigios interiores#

n otra lectura más me%iatiza%a la emergencia %e laliteratura argentina se trenzaba así con los inaugurales con&lictos %eclase#

La literatura argentina, en ese conte)to, se va +usti&ican%ocomo la .istoria %e un pro&ecto nacional> es %ecir, es el proceso (uepue%e rastrearse a lo largo %e un circuito pero (ue sólo se veri&icacon niti%ez en los momentos culminantes caracteriza%os por la%ensi&icación %e un %ato &un%amental 'ero cómo se reconocen esasemergencias 'or varios %atos- por el pasa+e %e la cultura enten%i%acomo eterni%a% a la convicción %e (ue es .istoria0 por el tránsito %e

los escritores (ue interpretan a la literatura como tautología y larealizan como con%ucta mágica a los (ue se sienten su+etos %e la.istoria0 por la %i&erencia entre los (ue se pre&ieren erigien%o suopaci%a% como una garantía y los (ue eligen0 por las coyunturas en(ue se acenta lo %a%o al inscribirse en una nomenclatura a las (uese lanzan a acrecentar lo puesto arriesgan%o las palabras# n &ormasimilar, los mayores logros se %e&inen por el %esplazamiento %elmie%o .acia la responsabili%a% cuan%o los escritores %e+an %e serliteratos para consi%erarse autores. 6 partir %e a.í pue%e agregarse(ue la literatura argentina comenta a trav*s %e sus voceros la .istoria

%e los sucesivos intentos %e una comuni%a% por convertirse ennación, enten%ien%o ese peculiar nacionalismo como "realismo" ymundanidad en tanto signi&icación totaliza%ora, como elección ycontinui%a% en un 'lan inicial y como estilo en tanto autonomía yautentici%a% %e los %iversos grupos sociales %e acuer%o con losmomentos a los (ue se ven aboca%os# $e trata, en &in, %e lapro%ucción %e una identidad histórica, aun en los con&lictos con"otros" (ue se le oponen .asta negarla pero (ue, &inalmente, vansien%o reconoci%os %e manera %ramática, &ecun%a, %ial*cticamente#7entro %e esta perspectiva la literatura argentina empieza con Rosas#7e a.í (ue las respuestas (ue se nuclean en torno a lo puramentetestimonial 8&rente a las invasiones inglesas en 191:, alre%e%or %e

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una tra%ición libresca impregna%a %e elementos retóricos 8como en lapoesía %e la guerra contra spa;a y en el perío%o riva%aviano:, alllegar a 193


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c.everría al emblema %el matambre tan cocido como civiliza%o#6sí como correlativamente las "bru+as" en tanto %ivisas se polarizaráncon las mu+eres "angelicales"# C a partir %e a.í, el +uego antagónicointemperieD%omestici%a% con%icionará prolonga%as secuencias# ?ómotercer elemento se +uega la abun%ancia %e tiempo para escribir en el

e)ilio y la necesi%a% %e .acerlo a los e&ectos %e sobrevivir a la vez(ue paralelamente se crean y %i&un%en numerosos canalesperio%ísticos, voceros %e intereses mercantiles en algunos casoscomo "l Comercio del Plata. n cuarta instancia estrec.amentene)a%a con la anterior, el sistema voraz y coti%iano %el &olletín (uee)ige una continui%a% obligan%o a cierta a%ecuación en cortes,síntesis, suspenso y e)tensión, pero (ue compensa con la apoyaturainme%iata y concreta %e la %i&usión# n (uinto lugar, la convicción %econtar con un pblico re%uci%o pero &ervoroso y en crecimiento,esparci%o en los %istintos centros %e la emigración en ?.ile,

/ontevi%eo, Río %e >aneiro, Lima y La 'az# /ás an, la posibili%a% %eun pblico europeo y el es&uerzo por lograrlo %e acuer%o con la pautainaugura%a por Benimore ?ooper, (ue se convierte en prece%ente,para%igma y estímulo# n este aspecto sobre to%o en poesía sepresiente y veri&ica la presencia %e un pblico &emenino, muy al %ía,liberaliza%o y .asta rebel%e, al (ue se apela me%iante títulos más omenos se%uctores como +a 3oda. En pblico %e mu+eres %e"mu+eres unitarias y lectoras" a (uienes estrat*gicamente seconvoca a partir %e los títulos %e las primeras novelas- %es%e ya (uecon 5malia a%emás %e "ster y )oledad. $e)to concomitante es el

impacto %e la &igura %e Rosas, &enómeno totalitario, muc.o másintenso, pró)imo y prolonga%o (ue el episó%ico %e las invasionesinglesas o el %el proceso %e 191, (ue rec.aza y &ascina a los.ombres %e la generación %e 193


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Hrta Ia%al, Presencia de @riente en el AacundoA, en 6n# Gnst# Gnv#Fist#, Rosario, 1!1:# l e)otismo a(uí no se e)alta sino (ue sei%enti&ica con la regresión# l aspecto siguiente, octavo, estriba en laproclama%a necesi%a% %e lograr una in%epen%encia cultural asimila%aal corolario y complementación %el proceso inaugura%o a nivel político

en 191# 'or cierto, a partir %e a(uí surge otra contra%icción en la(ue se balancean y no resuelven los .ombres %el 3 es elcircuito (ue va %es%e la @da al Paran$ con Lavar%*n comoempecina%o y simbólico antepasa%o, (ue se recorta en nuevosvalores *ticos e i%iomáticos %espu*s %e 191 como en los caballoságiles y su%a%os o en las cargas incoativas %e >uan Ramón Ro+as, yse sublima y sistematiza en isonomía del saber español: cual debaser entre nosotros de 193< 8v# Julio Falperín 7ong.i, *radición política española e ideolo%ía re#olucionaria de ma&oB. stecomponente se entrete+e, te!til, con las mani&estaciones %e

.ispano&obia, la acentuación %e escenogra&ías propias y el mane+o %eli%ioma con liberta%, como%i%a%, %esen&a%o y .asta arbitrarie%a%- enuna proporción cuantitativamente signi&icante reci*n con los .ombres%el 3< las palabras coagula%as en la inmovili%a% %e la coloniaempiezan a vibrar, cru+en, giran sobre sí mismas impregnán%ose %eun .umus renova%o y a%(uirien%o otra transparencia, peso y%ensi%a%, o se res(uebra+an y parecen licuarse %esplazán%ose ágiles,con nuevas aristas, en insólitas alianzas o a trav*s %e prolonga%as yma%uras cariocinesis# 7ice Auti*rrez- "Iulas, pues, la ciencia y laliteratura espa;olas, %ebemos nosotros %ivorciarnos completamente

con ellas, y emanciparnos a este respecto %e las tra%icionespeninsulares, como supimos .acerlo en política, cuan%o nosproclamamos libres"# 6lber%i es más categórico- "Htro carácter %elespa;ol neto está en el uso %e las voces no usa%as y anticua%as-por(ue ya se sabe, el espa;olismo es lo anticua%o, lo %esusa%o, loe).uma%o, lo (ue está muerto para to%o el mun%o# 6sí, no se .a %e%ecir "sto me toca, sino esto me tañe> me %usta, sino me peta> una#e que otra, sino de #e en cuando> (ijar la atención, sino parar mientesA, C $armiento subraya y cierra- "###escribi% con amor, concorazón, lo (ue os alcance, lo (ue se os anto+e# Kue eso será buenoen el &on%o, aun(ue la &orma sea incorrecta0 será apasiona%o, aun(uea veces sea ine)acto0 agra%ará al lector, aun(ue rabie Aarcilaso0 no


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se parecerá a lo %e na%ie0 pero, bueno o malo, será vuestro, na%ie oslo %isputará0 entonces .abrá prosa, .abrá poesía, .abrá %e&ectos,.abrá belleza"# $on los planteos &un%amentales %el romanticismo-impugnación y programa (ue se correspon%en con la etapa másgenuina y potente %el liberalismo carga%a %e negativi%a%# l

criollismo esboza%o y posterga%o en el 19, se convierte a.ora encategórico nacionalismo cultural# s el momento en (ue se meten sinconsulta ni titubeo rodeo, man%uera, toldo, ba%ual, baqueano o seinventan despotiar, (ederaliado, #andalaje, montoneriado> o seec.a mano .acia atrás y se recrean %anapanes, pat$n, #ocin%leras 8v#milio ?arilla, +en%ua & estilo en el AacundoAB. Jo%as estascoor%ena%as se yu)taponen .asta alcanzar la &uerza y el espesor %eun ncleo genera%or# l %*cimo concomitante tambi*n- se trata %elprogresivo aban%ono %e las pautas escolásticas i%enti&ica%as comoapego a lo tra%icional y gen*rico %entro %el apren%iza+e realiza%o en

el neoclasicismo rioplatense (ue no posee la %ensi%a% cultural %eotras regiones coloniales# La retórica presupone en este or%en %ecosas reiteración %e &órmulas, circulari%a%, %ebilitamiento,en&erme%a% %iría, &i+a%a en un lengua+e .ierático (ue se mecanizay apoya en amaneramiento a trav*s %e una relación %e %epen%encia#7e eso .abía (ue prescin%ir# l proyecto consistía en una separación,%i&erenciación y asunción %e lo propio con los %esgarramientos,vacilaciones, &racasos y %eslumbramientos (ue eso presupone# La%isputa &amiliar entre @icente López y 'lanes y su .i+o @icente Bi%elcorrobora esta tensión# s lo (ue tambi*n se comprueba en el ltimo

>uan ?ruz @arela (ue empieza a "nacionalizarse" al &inal %e su vi%acomo en los comienzos %e c.everría penetra%os %e un neoclasicismo(ue le urge mutilar#

L @G6> ?HLHIG6L

ntimamente vincula%a con este proceso (ue implica una %oble%ecisión impugna%ora y programática, va recortán%ose la imagen %e

uropa (ue se &or+an los intelectuales %e ese momento a trav*s %e sue)periencia %e via+eros 8c&r# 7ominicM La ?apra,


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veri&icar un via+ecito a la &uente %e to%a luz y %e to%a ver%a% en estesiglo- uropa"#

$e alu%ió a los componentes (ue se &ueron %esplegan%o con unritmo lento y contra%ictorio .asta culminar en el romanticismo- elsenti%o utilitario es uno %e ellos y a trav*s %e 6lber%i y $armiento nos

reenvía al via+e colonial veri&icable níti%amente en =elgrano (ue lessirve %e prece%ente e intro%ucción#

Ku* se in&iere %e su 5utobio%ra(íaE =elgrano via+a a uropa yse sita ante lo europeo y en especial &rente a lo espa;ol en unarelación %e sb%ito a corte- %es%e el uso, selección y movimiento %elas palabras (ue a%(uieren un aire %e salvocon%ucto, .asta lacautelosa entonación con (ue las or%ena mani&iestan (ue las empleacon propiedad. 6llí resi%e la clave %e su via+e europeo0 es el .i+o %eun propietario colonial (ue asiste al espectáculo cortesano- "Laocupación %e mi pa%re &ue la %e comerciante, y como le tocó el

tiempo %el monopolio, a%(uirió ri(uezas para vivir cómo%amente y%ar a sus .i+os la e%ucación me+or %e a(uella *poca"# @arias cosas- lacontinui%a% &amiliar y los orígenes %el via+e se %an %e privilegio aprivilegio# Gr a uropa es un privilegio origina%o en otro privilegio# C sisus posteriores proyecciones políticas suponen un en&rentamientocon sus causas remotas, en ningn momento cuestionan susresulta%os locales ni el status propio0 a lo sumo, en los casos másagu%os, enturbia la %ial*ctica %e las generaciones# n lo esencial,=elgrano y "los .i+os %e la colonia" en su momento %e mayor %ecisiónson burgueses %e&rau%a%os o irrita%os por la ine&icaz a%ministración

%e los bienes burgueses (ue %etentan otros .ombres %e su clase# Ensegun%o aspecto- =elgrano a &ines %el siglo N@GGG se muestra comosu+eto pasivo %el via+e- mi pa%re "me man%ó", "se apo%eraron %e mí las i%eas", "me colocaron en la secretaría %el ?onsula%o", "se apo%eró%e mí el %eseo"# Destino es sinónimo %e puesto y %e carrera, y comoresulta%o %el via+e colonial abarca lo resuelto %e arriba .acia aba+o ala vez (ue subraya la correlación cortesb%ito y la pasivi%a% %e=elgrano en esa coyuntura# /ás pró)imo a Lavar%*n (ue a losrománticos, lo (ue será resi%ual to%avía es norma# uropacorte esun concepto (ue se sita en lo alto, omnipotente y ubicuo y (ue se

limita rígi%amente a sancionar o premiar0 la con%ucta %el via+ero%ebe limitarse a "(ue los $e;ores miren con buenos o+os la causa" ya evitar ser "muy mal mira%o por los (ue piensan bien"# 'or eso=elgrano se siente "autoriza%o" a realizar el via+e, se "inicia" enuropa y a%opta un %escolori%o tono %e apren%iza+e pre&irien%o serespecta%or e invita%o mientras la relación con "los .ombres %e letras"repro%uce el movimiento %e arriba .acia aba+o %e la enti%a% cortesb%ito en la pro)imi%a% coti%iana %e maestro%iscípulo# =astacon&rontar sus mesura%as aspiraciones %e "a%(uirir renombre" con laavi%ez balzaciana con (ue $armiento, cincuenta a;os %espu*s, selanza sobre 'arís a la bs(ue%a %e "gloria" en una cabalgatacategórica, glotona y %espia%a%a# 6 =elgrano lo .an %e+a%o trasponer

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el umbral en un reconocimiento a me%ias, *l acepta lo (ue leautorizan aun(ue solapa%amente trate %e acumular algo más# la.orro es su preocupación &un%amental- "a (u* gastar el tiempo ensutilezas %e los Romanos (ue na%a .acen al caso, y per%er elprecioso tiempo (ue se %ebía emplear en estu%ios más tiles"# Lo

más valioso (ue tiene ese movimiento acumulativo es su implícitaproyección sobre el &uturo- allí usu&ructuará %e to%o eso, en esacomarca %el tiempo logrará su totali%a% y .abrá alcanza%o elmomento %e la trascen%encia# stá claro, el utilitarismo es lo (uetornará a =elgrano en un revolucionario cuan%o para po%erusu&ructuar su a.orro apele al liberalismo i%enti&ica%o como un mutuoconsentimiento sin interme%iarios, árbitros ni ?orte# 'ero *l to%avíase +usti&ica- "?on&ieso (ue mi aplicación no la contra+e tanto a lacarrera (ue .abía i%o a empren%er, como al estu%io %e los i%iomasvivos, %e la economía política y al %erec.o pblico"# Fasta su legítimo

utilitarismo le parece una in&racción y como .a llega%o, .a logra%oalgo, se muestra agra%eci%o, agra%ece y se va reconocien%o un.ombre %e segun%a categoría &rente a esa superposición (ue seaglutina en la corte- le+anía, prestigio, centralismo y superiori%a%,aun(ue empiece a sospec.ar e insine (ue no tiene por (u*i%enti&icarse con las cosas eternas# $u utilitarismo liberal se impregna%e .istoricismo0 la relativización es el paso siguiente0 %espu*s vienela con&rontación, la crítica y al &inal está la rebelión# Los jacobinos porteños serán especialistas en "máscaras"0 y la %e Bernan%o @GG&uncionará por bastante tiempo como prete)to y garantía# 'or eso el

reconocimiento %e su situación %e in&eriori%a% no lo .umilla0 comosabe resignarse an a ser un precursor cultiva la virtu% clave %e esaelección, la paciencia# C to%a su con%ucta se colorea con el tempoin.erente a esa virtu% a lo BranMlin- su manso empecinamiento, ciertapausa y esa proli+i%a% (ue se empasta con las mó%icas i%eas (uemane+a como si les rin%iera .omena+e en repeti%os, atil%a%osa%emanes %e ceremonial# $u ritmo es el (ue le impone la burocracia(ue se visualiza como un largo y pesa%o mostra%or- giros, libranzas,solicitu%es, agentes interme%iarios, trámites, %iligencias, son las&iguras (ue protagonizan y entorpecen ese itinerario# Fay sólo %os

componentes %e aceleración- la provi%encia y el %inero0 el primero esun eu&emismo %on%e se %epositan la resignación y un &i%eísmobastante %eteriora%o0 el segun%o es br+ula, llave y e)orcismo- "/i(ueri%o 'a%re, la plata pue%e muc.o bien %irigi%a tenien%o algnconocimiento en las cosas %e la corte y sabien%o los con%uctos sellega a conseguir lo (ue se (uiere con ella0 a(uí más vale aparentarri(uezas (ue pobreza, pues a to%os abre los o+os el metal", le escribe%es%e /a%ri% en 1


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ese ritmo %e contratiempo se engrana con una imagen %el espacio enel (ue el %esvanecimiento %e la ver%a% es %ilectamente proporcionala la %istancia 8"luengas tierras, luengas mentiras":# 7e a.í (ue apartir %e ese clima coagula%o y e)tenso no se encuentren altiba+os enel via+e ni en su estilo- "revolución" to%avía se .omologa con

"variación", y las "(ue+as y %isgustos" %e los americanos con "unrumor sor%o"0 el mayor elogio es "ilustra%o"0 los gran%es proyectos,"iniciativas" y "a%elantamientos" y las tremen%as contra%icciones (uevislumbra en el r*gimen colonial, "%isposiciones liberales e iliberales aun tiempo"# $e se;aló (ue no .ay mayores peripecias en ese universo%on%e el patetismo lo aporta un "pleito" o la noticia "Iuestrasoberana está embaraza%a" es lo nico (ue ocurre# s %ecir, no .ayculminaciones en ese estilo %e piel %e ni;o0 pero miran%o más %ecerca el secreto %e esa te)tura se aclara- prácticamente =elgrano nousa agu%as ni es%r+ulas0 el pre%ominio %e las graves es lo (ue

otorga esa especial an%a%ura, esa %ra#edad. 7es%e la corte se leproponía (ue &uera grave, *l internalizaba esa pauta y era visto comotal por sus contemporáneos# C en (u* consiste esa entonación?omo su nombre lo in%ica- en esa zona %e contacto entre el se;orío yla virili%a%, llevar el acento en el me%io, permanecer e(ui%istante %elos e)tremos, oponer "la razón" al "libertina+e" pugnan%o porseme+arse a un i%eal con prestigio clásico, cultivar el e(uilibrio y, enciertas coyunturas .istóricas (ue proponen situaciones límites,.omologarse con lo ecl*ctico (ue por %e&inición es a más be sobre%os y (ue en los ltimos a;os %e la colonia caracteriza el

pensamiento %e la burguesía mercantil rioplatense como lo practicabaLavar%*n#Facia 1


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me%iatiza en tanto causas y &inali%a%es legítimas resi%en en uropa#'ero como el via+ero colonial no &ormula comparaciones ni sobre estaspautas articula %enuncias sino (ue sólo se limita a enunciar reparos oa acumular, cual(uier cosa (ue logre la consi%erará venta+a# sepre%ominio %e la cautela lo inscribe en el circuito (ue va %e /aziel a

me%ia%os %el siglo N@GGG, pasa por Lavar%*n, entra al siglo NGN con@ieytes y los intelectuales %e la ltima colonia 8v# >os* ?arlos?.iaramonte, "nsa&os sobre la AilustraciónA ar%entina & Problemasdel europeísmo en 5r%entinaB. s un aspecto lateral %el proceso (uese comprueba con la representación %e 1 EJGLGJ6RGH

Las preocupaciones utilitarias %e =elgrano se prolongan eintensi&ican en el via+e %e 6lber%i0 es el tránsito %e los realiza%ores %ela guerra contra spa;a a sus .ere%eros (ue preten%en movilizar loacumula%o por sus pa%res# 'ero está Rosas y eso %emora el momento%e la consumición0 el nico (ue se a%elanta en este aspecto es/ansilla, su sobrino- es el consumi%or puro (ue acenta los

elementos contemplativos y l%icos preanuncian%o el via+e est*tico#l resto se ve con%iciona%o a seguir acumulan%o o a ser cauteloso y,a veces, como $armiento, a lamentarse- "'ero, soy sa%e, y mecontento con mirar, en lugar %e pilquinear, como .acen otros"# s%ecir, constre;i%o a ser sa%e y a .acer %e la necesi%a% virtu%0 peroesa misma %emora comprime, marca los límites entre las apetenciasy lo i%ealiza%o y encarna las tensiones románticas, los te)tosargentinos se cargan %e %ramatici%a% y penetran en la literatura# Fayviolencia en ese pasa+e, se omiten o se abrevian pasos interme%ios,pero se reemplaza la larga %uración %e las literaturas tra%icionales# sla coyuntura en la (ue se articula el via+e europeo %e 6lber%i- larelación sb%itocorte .a (ue%a%o atrás, *l pasa a ser un "especta%or

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americano", "un .i+o %el %esierto" (ue erige su +uventu% en privilegioromántico y al (ue uropa en tanto gran apren%iza+e se le convierteen la universi%a%, la aca%emia y el pensamiento sistemático#'or eso, tres cosas- la escenogra&ía %e pasillos, aulas principescas y%eteriora%as, bu&etes y tribunales0 el tono %e cuc.ic.eo %e algn

comentario, manos enro+eci%as (ue se &rotan o la voz le+ana ysolemne %el ma%ister en el an&iteatro0 y el empecina%o es&uerzo porlograr un m*to%o- "###es lo (ue me propuse conocer visitan%o algunasnaciones %e uropa"# Htras alternativas están a.í, lo acec.an y lotientan0 6lber%i las presiente y rec.aza- "$i yo .ubiera veni%o enbusca %e placeres###"# 'ero no0 *l .a i%o a uropa a apren%er y acomprobar cosas tiles, %e a.í (ue se empe;e en atenerse a los.ec.os0 así es como su inicial preocupación por lo til se con+ugaempíricamente proyectán%ose en un minucioso y e)plícito verismo-"@oy a copiar literalmente las e)presiones (ue en presencia %e los

ob+etos"###, se promete e, incluso, se lamenta no ser losu&icientemente e)acto como para %ivulgar lo (ue se ve sin%e&ormaciones (ue perturben su posterior utilización- "$ólo el%aguerrotipo pue%e %ecir con &acili%a%" to%o lo (ue a *l le cuestarepro%ucir con precisión# 7esec.a%as las tentaciones, bien %elinea%osel marco y la %irección, 6lber%i no evi%encia vacilaciones en susistemático apren%iza+e europeo0 la an%a%ura &un%amental %e suestilo se %esplaza .acia a%elante0 no .ay mira%as .acia atrás o .acialos costa%os, ni %emasia%os recuer%os ni %igresiones# "7ebo a sus&recuentes y sabias conversaciones Oalu%e a un +urisconsulto

ginebrinoP la mayor parte %el material %e (ue me .e servi%o para&ormar el cro(uis (ue %ar* a continuación %el sistema a%ministrativo%e los sta%os %el rey %e ?er%e;a"# C 6lber%i empieza a e).ibir suapren%iza+e- "Aobierno### ?omposición %e las leyes### ?onse+o %econ&erencia### ?onse+o %e sta%o###"# ?a%a punto es trata%o conminuciosi%a%, na%a se saltea, na%a se omite, las síntesis ponen elacento en lo &un%amental y ese empecina%o recuento se proyectasobre el país (ue se .a %e+a%o atrás pero como &uturo sin Rosas-utili%a%, necesi%a% %e cambio, analogías en las (ue uropa es metrouniversal y punto %e parti%a# 6rgentina ya empieza a ser para uropa

y a signi&icarse en sus .ombres desde uropa# 'rogresismo, poner unpaís al %ía, estructurar un proyecto nacional, alcanzar el nivel %e loeuropeo# l &uturo es la nica trascen%encia %e 6lber%i# $u i%eal seríanumerarlo europeo, %esean%o secretamente "%esnaturalizar" suempleo en 6m*rica#Ca se comentó- *l es un continua%or %e =elgrano, un opositor aRosas, el lector %e =yron, 7umas, Fugo y $an%, pero por sobre to%osu marco re&erencial es la clase (ue %es%e los países centrales se .alanza%o al %ominio %el mun%o 8v# ?.# /oraz*, +es 4our%eoisconqu'rantsB. C prosigue- "Gnscripción o protocolización %e lasleyes### 6%ministración %el sta%o### 7iplomacia###"# 6lber%i no searre%ra aun(ue por momentos alce la vista y compruebe la &atiga %e

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particulares- aparece to%os los %ías, menos el %omingo# Jres re#istasmensuales %e jurisprudencia, ciencias medicales y a%ricultura. ?uatropublicaciones###"# $i na%a se %e+a %e consignar, en el or%en temáticono .ay mayor selección y en el terreno conceptual nos en&rentamos aun balance %on%e se van encolumnan%o los %atos %el mun%o- es el

relevamiento %e uropa# 6 partir %e lo esencial %el via+e utilitario %elos argentinos (ue van a uropa a me%ia%os %el siglo NGN en elmomento %e mayor potencia crea%ora %el liberalismo se %a la r*plicaa los via+eros ingleses (ue en esos mismos a;os consignan en largasenumeraciones los %atos %e nuestro país con &ines &inancieros yprecisos0 en 1943 el via+e europeo %e 6lber%i es la contraparte %el %e/acMinnon en 1949 o el %e /ac ?ann en el 4


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leyes sueltas# l có%igo %e proce%eres, aun(ue toma%o en gran parte%el &ranc*s###"# stilo no ya %e comerciante ni %e notario, sino %eespía, %e espía no beligerante- 6lber%i es una avanza%a sobre uropay su estilo se limita a consignar %atos tiles# so, en el movimiento%e las manos o en el rasgueo %e la pluma0 más arriba, en los o+os,

implica una mira%a sin parpa%eos (ue barre en lentas, %escarna%as yproli+as panorámicas to%os los %etalles# "Fe visita%o las ?ámaras %epre&ectura# Las ?ortes reales, las ?ortes %e 6ssises, las %eclaraciones,los tribunales %e policía correccional###"#

'ero, (u* pasa, (u* .ay por %etrás %e ese estilo %e%eclaración +ura%a, sin a%+etivos, pausas ni vacilaciones y (ue %a laimpresión %e un recita%o %e memoria por un estu%iante ansioso por%emostrar su contracción %e alumno /uy simple- 6lber%i estárin%ien%o cuentas# La vertiente acentua%a por lo utilitario en suversión %e uropa está %estina%a a (uienes le .an arregla%o el via+e-

*l tiene (ue %emostrar (ue .a cumpli%o con lo pacta%o a (uienes%irigen "l 3ercurio y a los intereses %e los (ue el %iario es vocero#C esa ren%ición %e cuentas lo preocupa- si se %esvía %e su prometi%osistema, presiente (ue %ebe +usti&icar sus %igresiones 8por(ue mepue%en costar "un poco %e mi cr*%ito %e .ombre &río, ante los o+os %elas gentes %e +uicio y %e mun%o":# s %ecir, ba+o la mira%a %e los (uelo .an contrata%o como corresponsal y le pagan el via+e# 7e a.í (ueno %e+e %e apelar a ca%a paso a "los espíritus serios" (ue lo .anenvia%o, lo leen y lo +uzgan %e acuer%o a los planes estableci%os#Bun%amentalmente a esa mira%a llena %e serie%a% apunta la zona

insípi%a %e su estilo0 ba+o ella acumula su material utilitario y paraaplacarla es (ue insiste en su proli+i%a% y reitera %e %iversas manerasel senti%o principal o&icial, %iría %e su via+e- "?uan%o el %eseosincero %e a%(uirir sóli%a instrucción .aya reemplaza%o a la vani%a%,en el móvil %e nuestros via+es a uropa, ciertamente (ue no serán'arís y Lon%res los pueblos (ue más &recuente nuestra +uventu%"#6l intelectual argentino protagonista %el via+e utilitario le cuestaescin%ir la parte o&icial %e la personal y coti%iana# J*ngase en cuenta-esa pauta se vincula estrec.amente con su imagen %el escritorestilista y militante cuya visión %el mun%o no reconoce la +uris%icción

ni los &ueros %e la vi%a e)clusivamente est*tica# "stableci%as estaspremisas %e nuestra pro&esión %e &e como escritores escribe /itreen 1952, pro&esión %e &e (ue no es sino un re&le+o %e nuestra vi%acomo sol%a%os y publicistas###"# La escisión se marcará sutilmente enel via+e %e $armiento- un libro o&icial %e%ica%o a la pe%agogía y otrocoti%iano y ameno en &orma %e cartas para un grupo %e amigos#Lógicamente, a 6lber%i no le cabe la menor %u%a %e (ue el via+eeuropeo pue%e entonarse %e otra manera, pero en este aspecto suausteri%a% e+emplar tambi*n se inscribe en lo utilitario0 e, incluso,siguien%o esa trayectoria, va a ir mostran%o elementos (ue lo %e&inencomo un positivista a#ant la lettre: "/uc.o po%rían .acer losgobiernos %e los nuevos esta%os a este respecto, con sólo veri&icar

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un cambio en el plan %e la alta ense;anza, segui%o .asta en casito%os ellos, a e+emplo %el muy %esacerta%o (ue en =uenos 6ires pusoen planta en los a;os (ue siguieron al %e 1921"# 7emasia%osaboga%os, e)ceso %e literatos, retórica abruma%ora, cuan%o lo (ue senecesita son "caminos, los puentes y los me%ios %e transporte" como

"me+ores instrumentos %e civilización y liberta%" y no "las cáte%ras %e&iloso&ía y los papeles literarios" y "tantos otros estu%ios est*riles"#6 sus espal%as, en "l 3ercurio, contina esa mira%a seria y 6lber%isigue rin%ien%o cuentas aun con la correlativa crítica al mismoRiva%avia, "(ue no conocía la ver%a%era e)igencia %e nuestros países,llama%os a una vi%a in%ustrial y positiva"# C ese empe;o se prolonga.asta el &inal- "@oy a entrar a.ora en %etalles y particulari%a%es (ueatraen la vista %el e)tran+ero %es%e luego (ue estu%ia el caráctere)terno %e la +urispru%encia &orma%a ba+o el in&lu+o %e a(uellascausas# $i el lector recuer%a el plan (ue impuse en el trozo primero

%e estas narraciones, a%vertirá (ue no %e+o %e ser consecuente con*l, entran%o en to%os los pormenores y proli+i%a%es a (ue voy a%escen%er"# La tra%ición utilitaria .abía impuesto una norma y suversión %e uropa tenía (ue restringirse a sus límites- la insistenciaen "%etalles", "pormenores" y "particulari%a%es" a la vez (ue searticula con su espíritu analítico o&rece garantías %e e&icacia# 7e a.í (ue al 6lber%i protagonista %el via+e utilitario le sintamos en esteaspecto un pasante atil%a%o y .onesto#mpero, pese a sus es&uerzos por no %e+arse tentar por lo (ue no seaestrictamente til y sistemático y a su an%a%ura estilística lineal,

uropa lo penetra y por momentos lo gana- ya no es sólo la uropai%enti&ica%a con la universi%a% y la aca%emia0 es el gran espectáculoromántico (ue &ascina a un romántico americano y lo .ace vacilar ensus proyectos sistemáticos ti;en%o su via+e y sus in&ormes %epreocupaciones est*ticas# Lo (ue en 6lber%i se %a como un inmensoárbol atrapa%o por una enre%a%era, en $armiento se organizará alescin%irse en %os libros %iversos, uno (ue especí&icamente apunte alo til y otro %on%e se %e+e ganar por la uropa (ue caracterizará elperío%o siguiente %el via+e- uropa como museo, prostíbulo y bulevar#so ya será /ansilla, en (uien lo utilitario irá %iluy*n%ose en bene&icio

%e lo est*tico# 6lber%i .a presenti%o (ue esos %os aspectos se lepue%en entremezclar, sobre to%o las pautas (ue provienen %ecomponentes "e)tra;os a la materia %e mi estu%io, cuya nove%a% nopo%ía menos %e impresionar vivamente mi espíritu# 7e a.í es (ue, amis impresiones &orenses, si así pue%o %enominarlas, se +untan otras%e %istintos g*neros, (ue, al paso (ue %e or%inario interrumpen elcurso %e mi estu%io &avorito, esparcen en *l cierta ameni%a%"# 'orcierto, cuan%o lo est*tico lo penetre, 6lber%i verá la &orma %e +usti&icarse canalizán%olo al %arle alguna trascen%encia utilitaria# $ereitera así la +usti&icación %e =elgrano- lo puramente placentero&ascina e in(uieta0 en esa %irección %el via+e europeo está la caí%a,uropa .omologa%a con el mal, 'arís o Lon%res i%enti&ica%os con lo

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pecaminoso# 7e acuer%o con eso, lo til, .asta me%ia%os %el siglo NGNse convertirá en con+uro# C (ue tambi*n lo bello sirva0 es la nicamanera %e saborearlo sin provocar escán%alo- "$ería eterno%etenerse en la %escripción %e los .ermosos salones (ue sirven a lostraba+a%ores %e las %istintas &aculta%es y en los ricos %etalles %e arte

ar(uitectónico (ue .acen notable a este ma+estuoso e%i&icio"# Kue loselementos más bellos %e la universi%a% &avorezcan los estu%ios0 y sise trata %e los %etalles est*ticos %el bu&ete %e algn aboga%ogenov*s, serán %escriptos y %etalla%os por(ue colaboran en el traba+opro&esional#Gncluso las mismas %igresiones %esembocan en algo til0 es la me+or&orma %e %etenerse en la contemplación y el pala%eo sinti*n%ose +usti&ica%o- "stas re&le)iones me encaminan a una breve %igresiónsobre el esta%o %e la instrucción universitaria y el movimiento %e lasi%eas en esta porción %e la alta Gtalia septentrional"# Los tironeos

entre lo utilitario planea%o y lo est*tico (ue tienta son permanentes-"$i yo me contra+ese e)clusivamente a lo (ue concierne al %erec.o,se me %iría (ue %esnaturalizaba el olletín> si sólo me preocupase %esensaciones y ob+etos e)teriores %e inter*s ín&imo, no &altaría razónpara %ecirme (ue abusaba %e la in%ulgencia %el lector +uicioso"# ltu&o tribunalicio se le impregna con el olor %e los bulevares0 6lber%ise %eclara tironea%o, pero esa misma tensión lo va arrancan%o %e eseestilo notarial y le otorga nivel literario- "Recuer%o a(uí (ue prometí al lector partir con *l mis estu%ios serios y mis entretenimientosagra%ables"# $in embargo los "par*ntesis" entre "materias graves" se

canalizan .acia la utili%a% o se +usti&ican con la mira%a .acia el paísle+ano# "Htro tanto, pues, .abrá %e suce%emos a nosotros el %ía (ue(uerramos entrar en el camino por %on%e .a marc.a%o la mo%ernaco%i&icación europea"# 6 sus espal%as prosiguen las e)igentes mira%as%e "l 3ercurio.$u plan y sus compromisos utilitarios prevalecen, pero en ca%asilencio %e esa letanía estallan los signos %e otra pauta# "Q6y QCcuán%o no está enga;a%o el proscripto Los (ue ron%amos &uera %e lapatria caemos a menu%o en el presuntuoso error %e creer (ue el paísnos llora ausentes, como nosotros vivimos suspiran%o por sus

per%i%os goces###" 'royecto, tentación, penetración, contaminación-*sa es la secuencia entre lo utilitario y lo est*tico# La %ominante %elvia+e está puesta ba+o el signo %e "un ?u+acio, un 7omal, un 'ot.ier",pero se entreabre para %ar sali%a a la imagen (ue %e sí mismo se&or+a 6lber%i en alta mar, ba+o la noc.e, en la cubierta %el barco,aco%a%o sobre la bor%a y recomponien%o lo apren%i%o en?.ateaubrian% o =yron al %e+arse golpear por el viento# $on lasenumeraciones las (ue prevalecen 8"###por las mismas leyespromulga%as %es%e 193 .asta 1943, componien%o los siguientescó%igos- ?ó%igo civil, ?ó%igo penal, ?ó%igo penalmilitar, ?ó%igo %ecomercio":, pero transi%as por la imagen náutica y nocturnal (ue seinscribe en el comn %enomina%or %el 3< (ue i%enti&ica via+ero

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trágicoromántico argentinoliberalproscripto# 8"Auti*rrez, antenemos D un voto .ec.o ante 7ios0 D tenemos (ue ser siempre parala tiranía D proscriptos y poetas, D tal es nuestra misión", recita/ármol en 1952:# s %ecir, %el e)ilio se .ace naturaleza y laproyección %el via+e utilitario .acia el &uturo se esencializa a trav*s %e

lo romántico enten%i%o como %estino y como nica alternativa %eautentici%a%# l e)ilio, realmente, se va convirtien%o así en un capitalsimbólico (ue pro%ucirá un inter*s combina%o entre ciertatrascen%encia presuntamente en%osa%a a "las generaciones &uturas"#sa %uplici%a% en ciertas zonas %el via+e se torna más evi%ente0especialmente se veri&ica en los sue;os (ue 6lber%i transcribe y conlos (ue inaugura lo onírico %entro %e la literatura argentina- "6l %íasiguiente so;* (ue Auti*rrez .abía si%o &usila%o por un centinela a(uien no (uiso contestar", anota el 22 %e noviembre %e 1943# l 5 %e%iciembre %e ese mismo a;o consigna otro especialmente signi&icativo

para su versión %el via+ero europeo- "Kuiero escribir a(uí un sue;oalegre (ue .e teni%o con guía en situación triste- al salir %e uropaen una noc.e tempestuosa en&rente %el gol&o %e Aascu;a# ra unacon&itería o restaurant %e 'arís# n vez %e una %ama .abía un vie+oen el comptoir. ste vie+o era ba+ito, grueso0 estaba senta%o,apoyan%o los brazos cruza%os en la mesa, la barba entre las manos yparecía %ormir# ra una especie %e Ielson# guía, yo y otrosestábamos a.í, no s* cómo ni para (u*# Co le .ice se;as a guía para(ue viese a(uel vie+o tan e)tra;o# guía entonces se acercó a *l muyserio# $e lo sentó a su la%o y le %i+o en alta voz- Q/onsieur l vie+o

%io vuelta la cabeza sin (uitar los brazos %e la mesa, y le contestó-Q6. guía pronunció una serie %e soni%os y sílabas %isparata%as (uena%a signi&icaban, como por e+emplo- Gipe, ensib, tos nip, erold. lvie+o contestó- CommentE guía repro%u+o su &rase más e)travagantean (ue la primera# l vie+o contestó- je ne comprend pas, muy serio#Gnsistió guía con la misma serie%a%, ponien%o en el gesto algo (ue(uería %ecir- ?ómo es esto (ue uste% no compren%e una cosa tanclara C el vie+o contestó otra #e 6e ne comprend pas. Iosotrosperecíamos %e risa, y para (ue el vie+o no se alarmase, le %i+imos- sespa;ol el lengua+e en (ue este se;or .abla a uste%# ntonces *l, sin

poner la menor %u%a en lo (ue %ecíamos, rió con muc.o can%or y%i+o- Cest drHle ce lan%a%e espa%nol./ás allá %e los %esplazamientos in.erentes al sue;o, la signi&icación&un%amental se pue%e recomponer al re&erirla al conte)to .istórico(ue se sabe %e 6lber%i en su via+e europeo- en 1943, en el 45 uropaes para el autor %e "l %i%ante 5mapolas "el lugar %on%e no se .ablaespa;ol", es %ecir, %on%e el via+ero intelectual se siente margina%o y%*bil aun(ue %ía a %ía e+ercite su voluntarismo utilitario#Iuevamente, pues, el e+ercicio %e lo volitivo y la e)centrici%a%subrayan la ambivalencia %el via+e alber%iano#7entro %e esta peculiar oscilación entre el pre%ominio %e lo utilitario yla inter&erencia %e los elementos est*ticos y las re&erencias

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románticas la imagen %e uropa se %esplaza %e la aca%emia .acia el&oro y el espectáculo# n 6lber%i el paso (ue se con+uga con lamarginali%a% es la contemplación# 7e %on%e se sigue (ue el ltimo%esplazamiento se veri&ica cuan%o consi%era a uropa la resi%encia %elos gran%es escritores románticos y a 'arís como el Hlimpo

romántico- en Ainebra transcribe conmovi%o la inscripción AIci est n' 6ean 6acques más a%elante se enternece &rente al pueblo"%on%e .an esta%o =yron y Fugo"0 en el parlamento reconoce consatis&acción a J.iers, H%illon =arret, 6rago y La&&ite y en el teatroconsigna escrupulosamente cuan%o la ve a Rac.el# 'ero se estremececuan%o lo %escubre a 7umas por la calle# "@aya, me %ice Auerrero,a.í tiene uste% al tan %esea%o 7umas"# ntonces lo sigue, tratan%o%e no per%erlo en me%io %e la multitu%0 se mantiene algunos pasos%etrás, lo mira, le sonríe y, por &in, siente (ue es reconoci%o- "el .i+o%el %esierto" pue%e ser un parisiense como otros, es un .ombre como

otros, uropa lo .a visto como tal a trav*s %e los o+os %e 7umas#?laro (ue no como escritor, sino como mirón, asimila%o a unespecta%or más %e 'arís# ?on 6lber%i, pues, el argentino en uropaalcanza el nivel %el pblico europeo y pasa a integrarse en la masa %emaniobra %el intelectual metropolitano# s %ecir, con 6lber%i elescritor argentino en uropa a%opta las perspectivas %el burgu*seuropeo0 incluso empieza a mirar %e arriba .acia aba+o0 en Gtalia- "Labarra o sitio %estina%o para el pblico en estos tribunales casisiempre está lleno %e gente# Q'ero (u* gente Rara vez se ve unapersona %istingui%a# Las más veces son pillos, +ornaleros, c.usma %el

pueblo, entre los (ue .ay in&ini%a% %e %elincuentes ocultos###" H en'arís- "$in %u%a (ue el %e la 'uerta %e $an /artín es sucio,concurri%o por c.usma, sin tono o elegancia# Q=uena %i&erencia con elteatro Branc*s 8el clásico: QKu* concurrencia QKu* clase %e genteQKu* tono"#n 1945 /iguel 'inero escribía (ue los argentinos empezaban a ir auropa "para gozar %e la presencia %e 7ios" n reali%a%, paraacercarse a 7ios o para revolotear como pe(ue;os %ioses# 7espu*s%e ?aseros y .asta la 'rimera Auerra /un%ial eso será ca%a vez másun lugar comn %el %iscurso %e la %entr&.

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L @G6> =6LS6?G6IH

n $armiento el programa utilitario y las tentaciones est*ticascoe)isten pero con un componente in*%ito- el ímpetu %el ritmo

acelera%or %e su via+e europeo le permite controlar las %os vertientesorganizán%olas en obras separa%as- "l &ruto %e mis investigacionesOsobre Tel esta%o %e la ense;anza primaria, en las naciones (ue .an.ec.o %e ella un ramo %e la a%ministración pblicaTP verá bien prontola luz" anuncia por un la%o# s "ducación popular, (ue aparece en194# "'ero %e+aba esta tarea, ári%a por %emás prosigue, vacíosen mi e)istencia ambulante"# 'ara llenarlos organiza sus 7iajes y apartir %e la estructura (ue les acuer%a aparece la connotación (ue va%e&inien%o su en&rentamiento con lo europeo- el estilo epistolarcon+uga %os elementos- su pblico real, en primer t*rmino, &orma%o

por sus corresponsales 8"H&rezco a mis amigos"- 7emetrio 'e;a,@icente Bi%el López, ?arlos Je+e%or, 6ntonio 6berastain, en (uienes sesuperponen pblico y críticos enten%ien%o por tales los me+oresniveles %e lectores a (ue pue%e aspirar: y, en segun%o t*rmino, sutono intimista %on%e su egotismo +ubiloso, %uro e imp%ico rebasa una%emán (ue apenas se mi%e por la con&esión y la pro)imi%a%#$obre este segun%o aspecto conviene %etenerse- permanentementeen sus 7iajes, $armiento cuc.ic.ea, rezonga, murmura proyectos onos co%ea0 así es como %entro %e esta variante nos encontramos conun matiz (ue po%ría llamarse utilitarismo e%otista 8"Q6 mí .ombre

teórico Q6 mí (ue no pi%o como 6r(uíme%es, sino un punto %e apoyopara poner a mi patria, o a la %e otros, patas arriba###": (ue reenvíaa la pol*mica generacional contra la supuesta &alta %e realismo %e losunitarios, a la vez (ue a un progresismo i%enti&ica%o con el &ervor porel cambio y a una convicción titánica %e omnipotencia# C esto seacrecienta a lo largo %el itinerario europeo- se trata %e un entusiasmo(ue llega a ser %esmesura y violencia0 %e una peculiar avi%ez (ue seamasa con reminiscencias in&antiles y a%emanes románticos- ver,tocar, comer, a%(uirir, ser el pre&eri%o, llegar primero, imponerse,ganar# s una impaciencia (ue muestra a un $armiento apenas

oscilante entre el .ombre &áustico y >e.ová y (ue llega a sentirseinvulnerable# 'aralelamente se a%vierte la in&racción creciente %elpu%or- sentimos el aliento %el narra%or %es%e el comienzo pero pocoa poco empezamos a notar los %etalles %e su piel cuartea%a en lanuca, el escozor (ue allí le provoca el &río o nos %escubre su ropagasta%a en los bor%es y más a%elante su olor a &atiga o sutraspiración ansiosa o triun&al# n eso estamos- por &in en un libroargentino se siente la pro)imi%a% constante %el autor, es %ecir, (ue unestilo se personaliza a trav*s %e un cuerpo y la literatura se encarnaen una %imensión concreta y se pone a prueba en un aliento áci%o,en un %e%o grueso (ue se apoya sobre la ventanilla %el tren y se;alao me%iante un tono (ue se sostiene y acrecienta con su propio

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vaiv*n# 7e a.í (ue la visión europea %e $armiento nos permitaintimar con *l- ni estilo %e &ac.a%a, ni movimiento %e páginaescrupulosamente lineal, ni tomar las palabras con la punta %e los%e%os0 más bien lo contrario- sus palabras se abren paso, avanzansobre nosotros %esgarran%o la zona %e lo ve%a%o y su via+e inaugura

una real comunicación en tanto supone un cuerpo a cuerpo y unes&uerzo por recon(uistarse a trav*s %e una versión %e uropa (ue nose correspon%a con las visiones elabora%as# 'or eso si nos atenemosa esa tensión y a su creciente impu%or $armiento es el primerescritor mo%erno %e nuestra literatura#=alzaciano- es la uni%a% &un%amental %e su actitu% &rente a uropa#Fabrá (ue comprobarlo en %etalle# La serie %e momentos (ue vamarcan%o el itinerario europeo %e $armiento arranca %e un punto (uepresupone la continui%a% %e la tra%icional relación %e menos .aciamás- "Las costas %e Brancia se %ise;aron al &in en el le+ano .orizonte#

$alu%ábanlas to%os con alborozo, las salu%aba tambi*n yo,sinti*n%ome apoca%o y me%roso con la i%ea %e presentarme luego enel seno %e la socie%a% europea, &alto %e trato y %e maneras,cui%a%oso %e no %e+ar traslucir la %aucherie %el provinciano, (uetantas bromas alimenta en 'arís# $altábame el corazón al acercarnosa tierra, y mis manos recorrían sin me%itación los botones %elvesti%o, estiran%o el &rac, palpan%o el nu%o %e la corbata,en%erezan%o los cuellos %e la camisa, como cuan%o el enamora%onovel va a presentarse ante las %amas"# ?omo se ve, el &ervorsupe%ita%o a las carencias, 6m*rica i%enti&ica%a con lo provinciano, el

movimiento %e con(uista retacea%o por la corte%a%# La cortedad, a.í está el coágulo (ue entorpece y caracteriza el momento inicial %elvia+e %e $armiento0 la ropa corta, especialmente el &rac incómo%o eimprescin%ible, como si a ca%a paso temiese (ue%ar al %esnu%o enesa "ciu%a% total", ese continent*urbe# 'or eso cortedad e impudor son los t*rminos entre los (ue oscila al %esembarcar0 su camisa%esaira%a, o sus %e%os cortos suenan a rezago y apuntan .acia locolonial, pero el vigoroso %escaro, la insolencia incluso o laarbitrarie%a% reemplazarán esa entonación lanzán%olo .acia a%elante#ntramos en el segun%o momento en cuya e)tensión la necesi%a% %e

%ominio no tar%a en surgir- to%o, rápi%o y en gran%es &rescos0 el$armiento %e 194! no levanta el velo ni se resigna sino (ue proce%epor arrancones y %esgarramientos, ávi%amente- "###para el americanopoco conoce%or al principio, conviene (ue se le presenten en gran%esmasas los ob+etos (ue .ieren .on%amente su imaginación"# lcorrelato entre su e)plícito titanismo, su "americanismo" a vecesgran%ilocuente y esa voraci%a% llega a resultar previsible, .astamecánico0 es la zona %esproporciona%a y .asta irritante %e suan%a%ura balzaciana cuan%o cree (ue el %iálogo entre *l y uropa esun colo(uio monumental y %i%áctico (ue va %e los 6n%es al $ena enel preciso instante en (ue ese gesto nos remite a la imagen %el"pe%ante %ómine" con (ue solía impugnarlo Auti*rrez# mpero, a

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me%i%a (ue el itinerario se prolonga, su ímpetu aut*ntico %eacercamiento, penetración y posesión se recupera al i%enti&icarse conel &errocarril- "Kuiero %espe%irme %e Ruán, tengo toma%o asiento enel &errocarril y me estoy comien%o por verme lanza%o en a(ueltorbellino %e &uego, %e .umo y %e rue%as (ue se traga las leguas en

un santiam*n"# C al &inal, agrega y cierra "6.ora a 'arís, mi amigo"#Use será ca%a vez más su ritmo %e avanc* en uropa en estrec.acorrespon%encia con su movimiento narrativo#Jambi*n pue%e rati&icarse en %etalle- "6(uí está la plaza en (ue &ue(uema%a viva por la in(uisición la 7oncella %e Hrleáns, a(uellae)traor%inaria pastora (ue se sintió un %ía invenciblemente arrastra%aa acercarse al rey (ue no conocía, pe%irle el e+*rcito, man%arlo,%errotar a los ingleses, coronar al rey y retirarse en segui%a apastorear sus vacas"# $e trata %e un e+emplo entre muc.os0 lasrupturas %e ese tono son numerosas, pero lo (ue prevalece es esto#

@eámoslo- la urgencia %el via+e se proyecta en la inme%iatez escueta%e la aplicación 8"a(uí": corrobora%a por un movimiento verbalcategórico 8"está" y no "se e)tien%e" o "nos encontramos con": y porla economía %escriptiva 8"la plaza":# 7es%e la apertura, pues, la%escripción se &un%a en una topogra&ía y en una escenogra&ía&un%amentales y es(uemáticas (ue reenvían al boceto románticoesencial, veloz y prestigia%o por la "espontanei%a%"# 7e inme%iato,sin transición, se %ibu+a la re&erencia .istórica y el inter*s por lome%ieval con el cuestionamiento %e la tra%ición iluminista (ue seresuelve con un breve a%emán .acia atrás- "&ue" "(uema%a"

"in(uisición" "Hrleáns"# Io es necesario más# stamos en la %a%/e%ia, somos testigos %e la Auerra %e los ?ien 6;os y $armiento nos.a .ec.o tomar parti%o a trav*s %e la tipogra&ía con (ue %e&ine laestructura represiva me%ieval0 la in(uisición va con minscula y yaestamos %e parte %e >uana %e 6rco aun(ue el &raseo se .inc.e yapesante con "e)traor%inaria" e "invenciblemente"# s %ecir, %ospalabras (ue resultan comentarios prescin%ibles por(ue el a%emán%el via+e europeo %e $armiento aun(ue parezca aludir, lo (uerealmente .ace es consi%nar> ca%a ob+etivo es un signo (ueenri(uece, una suerte %e oblea (ue con una presión %el pulgar

contribuye %e inme%iato en un "ya" brusco a iluminar# 'or esosobran esas %os palabras- son antieconómicas, &o&as y opacas# Lo (uelo arranca %e ese bac.e .aci*n%ole recuperar su ritmo narrativo es elpre%ominio %e lo verbal (ue en.ebra una serie %e acciones en*rgicasy concentra%as a trav*s %e los in&initivos 8"%errotar" "coronar","pastorear": cuya sustantivación al volcarse %e inme%iato intensi&icalo complementario 8"los ingleses", "al rey", "sus vacas":# Gncluso, la%imensión temporal interna %el pasa%o se construye con unaveloci%a% análoga me%iante una triple articulación elíptica 8"&ue", "un%ía", "ensegui%a":# Llamán%olos por sus nombres- el encua%re.istórico, la peripecia signi&icativa y el cierre#l avance se .a retoma%o y prosigue y en el momento siguiente se

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empe;a en +usti&icarlo tratan%o %e %escubrir las claves y "el misterio"8como no .ace muc.o en el acundo, como en esos mismos a;os $u*en +os misterios de ParísB. $armiento empieza a sentirse %emiurgo ya%+u%ica a su mira%a el privilegio %e instalarse brusca ycómo%amente en el universo %e las esencias por(ue a *l no .ay na%a

(ue se le escape# Io .ace muc.o era el %iálogo monta;oso entre6m*rica y uropa, a.ora es la &e en su capaci%a% totaliza%ora %eentonación mística a trav*s %e las analogías entre 6m*rica y uropa-"@er %e cerca esta gran%e obra Oel proceso %e la restauraciónP es lo(ue me arrastra a 'arís0 a.í está la pie%ra angular, el mo%elo %eto%os los bastar%os e%i&icios (ue se están levantan%o en 6m*rica"#'ero las carencias inme%iatas, la avi%ez y el ímpetu lo arrancan %eesas %ivagaciones- "Q6. si tuviera cuarenta mil pesos na%a más,Q(u* a;o me %aba en 'arís"# l %inero, tan concreto e inelu%ible, esla me%iación %on%e se materializa su i%eología# l intelectual

americano en via+e ya no se con&orma con servir %e soporte comopblico al escritor europeo sino (ue preten%e con(uistar la ciu%a%-"n 'arís no .ay otro título para el mun%o inteligente (ue ser autor orey" una vez0 y otra (ue vincula su con&ianza con los orígenesconcretos %e su via+e- "La llave %e %os puertas llevo para penetrar en'arís, la recomen%ación o(icial %el gobierno %e ?.ile y el acundo>tengo &e en este libro# Llego, pues, a 'arís y pruebo la segun%a llave"#Lo (ue sigue es el &ervor %e la posesión coti%iana- "'or primera vezen mi vi%a .e goza%o %e a(uella %ic.a ine&able, %e (ue sólo se venmuestras en la ra%iante y &ranca &isonomía %e los ni;os# 6e (lJne, yo

an%o como un espíritu, como un elemento, como un cuerpo sin almaen esta sole%a% %e 'arís"# l tópico %el (lJneur parisino, tan %i&un%i%o%espu*s, tenía un antece%ente glotón y %esterra%o en el $armiento%e 195#l movimiento %el via+e empezará a %arse como %ilema entre lasvie+as carencias y la grati&icación, entre la avi%ez y la %ispersión, enla alternativa totali%a%super&iciali%a%, comunicaciónsole%a%# 'ero suímpetu con%iciona%o por vie+as y le+anas carencias prevalece y %e latoma %e posesión se ingresa al reconocimiento# "$olo en 'arístambi*n, el e)tran+ero es el %ue;o, el tirano %e la ciu%a%# /useos,

galerías, palacios, monumentos, to%o está abierto para *l#" C %e esagula cuantitativa y ágil se %esplaza al sobrevuelo %e "la ciu%a%torbellino"- "'arís es un pan%emónium, un camaleón, un prisma"# Cpara veri&icar ese .ormigueo en to%as sus &acetas, elige la altura-"6(uí principia a(uella eterna .istoria %e los autores (ue comienzanen 'arís y (ue lanzan su vuelo %es%e una guar%illa %el (uinto piso"#Los sucesivos momentos %el tra#ellin% %e acercamiento a la ciu%a%.an pasa%o, pues, %el ritmo náutico %e perspectiva .orizontal a laaceleración &otográ&ica %el &errocarril y %e a.í a las perspectivas a"vuelo %e pá+aro" (ue se compaginan co.erentemente con las ansiastotaliza%oras y gigantescas %e su muralismo via+ero# Ia%a %e e)tra;otiene, por consiguiente, (ue el realismo %e $armiento a esta altura

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%el via+e se impregne &un%amentalmente %e ansias %e %ominación#Rastignac se convierte en taumaturgo# C %es%e esta óptica pasarevista a to%os los lugares %e la ciu%a% europea pero no como si sesituara &rente a templos sino a posibili%a%es# sta es la oportuni%a%%e %e&inirlo- $armiento nunca es el contempla%or pasivo por(ue ni

an en sus comentarios est*ticos se sita en una actitu% neutral oapela a lo trans.istórico0 su mira%a se correspon%e con la %e uncontempla%or (ue acec.a0 impaciente y mltiple en un movimientocircular, sin cautela, apro)imán%ose y %esmenuzan%o %etalles perocon la %ecisión %e recomponer los con+untos# C lo &un%amental- con$armiento la mira%a sobre uropa ya no es más %e reverencia, sino%e ganas0 no %e contemplación platónica, sino %e posesión# 'or eso'arís es una ciu%a% a la me%i%a %e un balzaciano como *l- "###tal es laconvicción %el parisiense %e (ue en 'arís está reuni%o to%o lo (ue7ios y el .ombre .an crea%o, (ue pi%ien%o =alzac en un restaurant

comme il (aut un ala %e salaman%ra, el mozo le contestó sin turbarse,7la 3sieu, volvien%o inme%iatamente %e la repostería a anunciarle(ue en a(uel momento acababa %e acabarse"#'ero cuál es el resulta%o más evi%ente %e su avance sobre uropa'revisible- la seguri%a%, y como llega al convencimiento %e (ue noentien%en a la 6rgentina se %ispone a e)plicarla- "Kuiero yoestablecer los @er%a%eros principios %e la cuestión sintetiza# Fay%os parti%os, los .ombres civiliza%os y las masas semibárbaras"# 'esea su es(uema %e superestructura tambi*n en esto $armiento resultainaugural0 como las versiones anteriores no .an si%o veraces, la

tra%icional relación %iscípulomaestro se invierte# $e .a resuelto aense;ar y lo .ace con energía, .asta imperativa, compulsivamente0 yesta tensión %i%áctica se completa con el %esgarrón %e la sacrali%a%europea y la compenetración %e sus misterios# $u movimiento %eavance por lo tanto llega a convertirse en algo permanente0 consu cali%ez y su aliento .acia el lector, con su mira%a y su cuerpovolca%os sobre la intimi%a% europea# "Recíbeme /acMau con laamabili%a% %el .ombre (ue se siente estpi%o y le .an persua%i%o(ue su interlocutor es más inteligente0 por(ue el barón /acMau tieneuna reputación colosal en 'arís %e ser un animal en %os pies"# l

inicial patán balzaciano se .a converti%o no sólo en el maestro %e loseuropeos, sino tambi*n en su crítico %espia%a%o- "l almirantecontina siempre .aci*n%ome reverentes signos %e aprobación0 peroson tan metó%icos, son tan mecánicos, (ue parecen una palanca0mírole &i+amente los o+os, y veo en ellos a(uella &i+eza sin mira%a %el.ombre (ue no escuc.a, absorbi%o por algn pensamiento interno"#C ca%a vez se intimi%a menos al entusiasmarse con ese%espanzurramiento y comprobar (ue si *l no es 7ios tampoco .ay%ioses en uropa# 7e a.í a concluir en el viola%or, en el americano(ue gana para sí y para la perspectiva %e los (ue son como *l al%esbaratar a lo europeo %el recinto %el misterio y la sacrali%a%, no.ay más (ue un paso# $armiento lo %a# 'or eso una %e las

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connotaciones %el via+e balzaciano termina por ser el laicismo: "###elgabinete %e las Jullerías, +arrón %ora%o (ue contiene agua sucia"0"###.e po%i%o entrar bien a%entro la mano en las llagas actuales %e laBrancia"# 6 partir %e a.í ya no se rescata a uropa como Hlimpo %elos magnos intelectuales 8"Jan &asti%ia%o estoy %e los gran%es

.ombres (ue .e visto, (ue apenas siento entusiasmo1 a este %iarista,

.istoria%or, esta%ista, &inancista, ora%or J.iers":, sino (ue pasa ainstaurarse la reciproci%a% en el reconocimiento#8"Co (uería %ecir aca%a escritor (ue encontraba Kio ancoLA> "Io .e (ueri%o serpresenta%o a /ic.elet, Kuinet, Luis =lanc, Lamartine por(ue no(uiero verlos como se ven los pá+aros raros0 (uiero tener títulos parapresentarme ante ellos, sin (ue crean (ue satis&ago una curiosi%a% %evia+ero":##n ese conte)to J.iers sólo se vali%a a trav*s %e lavali%ación (ue .ace %e $armiento 8"l cuarto %e .ora pasó y (uiselevantarme# Io, to%avía no, me interesa, siga E%# # C al &in %etantos su&rimientos tuve la %ic.a, tan cara para los .ombres (uecomienzan y no tienen prestigio %e verse anima%os, aproba%os,aplau%i%os por una %e las primeras inteligencias %e la tierra":# C %emanera análoga a su sobrevuelo %e 6m*rica siguien%o ese impulso&inal llega a revolotear sobre la ciu%a% europea ar(uetípica 8"7ecíato%o mi pensamiento, y vi un momento la 6m*rica to%a y su porvenir%esarrollarse ante mis o+os, claras to%as las cuestiones, ro%an%osobre un punto c*ntrico, nico, la &alta %e intereses in%ustriales"0 "Co(ue estoy a la altura %e 'arís, cosa (ue e)perimentan otros antes %ellegar, no presto atención a to%as estas .abla%urías0 estoy inicia%o enel secreto0 s* lo (ue pocos saben":# l balzaciano .a con(uista%o'arís 8"Co me retir*, como E%# pue%e imaginarlo, satis&ec.o %e mí mismo, ra%ioso, in&la%o y ti;en%o %e rosa mi porvenir %e 'arís":# lvia+e se .a cumpli%o y por primera y nica vez para los escritoresvincula%os a la *lite (ue %irigirá el país luego %e 1952, no .abrá%ioses en uropa0 el burgu*s ávi%o y potente (ue es $armiento ame%ia%os %el siglo NGN encabalga%o en la vertiente progresiva %e suclase .a si%o reconoci%o en uropa por una burguesía triun&ante 8v#>ean L.omme, +a %rande bour%eoise au pou#oir 193199:#

L @G6> ?HI$E/G7HR

l tránsito %es%e el via+e caracteriza%o por las preocupacionesutilitarias a trav*s %el ímpetu logra%o por $armiento .acia la%e&initiva prepon%erancia %e la actitu% contemplativa connota%a porlo est*tico se veri&ica en /ansilla- con *l llega la .ora %e laconsumición pura, si bien en la %*ca%a %el 5 resulta un precursor %elo (ue se generalizará a partir %el 9 .asta convertirse en anc.o lugar

comn# sta actitu% precursora respecto %e Lucio López o ?an*con%iciona la atenuación %e esa pauta (ue luego será %e&initoria0 lo

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contemplativo en /ansilla tiene un registro más amplio0 a partir %elos %entlemen %el 9 esa latitu% se concentrará en lo especí&icamenteest*tico# Kuiero %ecir, /ansilla contempla mu+eres, calles, yeguas,oportos y ruinas acentuan%o lo inme%iato0 ?an*, $antiago %e stra%ay los (ue los siguen irán %esplazan%o el *n&asis .acia los museos, la

.istoria, los matices y los %etalles e)(uisitos e inciertos .asta (ue elpasa%o, en lugar %e protegerlos, los penetre y %e&ina0 será el via+e %ela consumición espiritualiza%a- en lugar %e gastar en el restorán, elteatro o el prostíbulo pre&erirán el museo# 'ero /ansilla es el nicocaso %e via+ero rosista o, si se pre&iere, en primer t*rmino y comocon%ición necesaria, el bene&iciario %e la acumulación sala%eril8"6.ora, si mi buen pa%re, tan generoso y %espren%i%o, (ue no mepuso tasa en los gastos"0 "6l %ecirme 6%iós, .i+ito, buen via+e, lovi llorar# Co estaba como alela%o# Llevaba en el &on%o %e un bal milpatacones me+icanos"0 "Co no pensaba entonces sino en gastarle a mi

pa%re su %inero lo me+or posible":#C en segun%o lugar, como elemento %esenca%enante, pro%ucto %e lascontra%icciones &amiliares en el seno %e la oligar(uía &e%eral porte;a8"/i amigo /ansilla recuer%a las palabras %e su pa%re cuan%ouno es sobrino %e %on >uan /anuel %e Rosas, no lee el Contrato)ocial, si se .a %e (ue%ar en este país, o se va %e *l, si (uiere leerlocon provec.o":# 6.ora bien, si es precursor en 1952 y gran se;or %elr*gimen ro(ui+uarista en la %*ca%a %el 9, con el circuito internomarca%o por sus via+es sucesivos y per&ecciona%os, /ansilla tipi&ica lo(ue po%ría llamarse el via+e %el niño al via+e %el %entlemanA.

?ompren%amos ese circuito- alre%e%or %e ?aseros revolotea laimagen %el pa%re, las alusiones a su ayu%a económica y a sucorrelativa %epen%encia 8"?uan%o mi pa%re resolvió (ue me &uera aleer a otra parte el Contrato )ocialA> "to%o el mun%o %i+o en =uenos6ires (ue a mí me man%aban a via+ar, por(ue yo era un muc.ac.ocon muy malas inclinaciones, re&iri*n%ose a ciertas aventuras# Laver%a% es (ue, si mi pa%re me embarcó en un bu(ue %e vela###":# 3e,a mí, miMme, la pasivi%a% aun(ue preten%e resultar risue;a y .astairónica no rebasa ese límite sino (ue reenvía a la autori%a%, lasanción y el privilegio#

La inauguración %e 199, en cambio, acenta la primera persona%esplazán%ola %e lo complementario a la e+ecución, %e laconsecuencia al antece%ente0 /ansilla se %i&erencia ca%a vez más, %aun paso a%elante y se convierte en el protagonista %e su propiabiogra&ía y el via+e %el %entleman se +usti&ica "artísticamente" alconectarse con el pre%ominio %e una *lite 8"$antiago era el pa%re %e$antiaguito 6rcos, el e)imio pintor, (ue to%os los argentinos %e algn&uste, (ue van a 'arís, no %e+an %e conocer":# 1959199- %el via+e%el niño al via+e %el caballero# 7e acuer%o# 'ero el pasa+e, esapeculiar ma%uración incoactiva %el a%olescente al a%ulto, se .a %a%oa trav*s %el apren%iza+e europeo# "/i pa%re se (ue%ó en Lisboa y meman%ó a 'arís %on%e yo era buzo y %uc.o, a prepararle un

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apartamento#" ?omo ese e+emplo .ay muc.os, sobreabun%ansaturan%o los te)tos# 'or eso, para /ansilla, uropa es vista comoescuela mun%ana, como apren%iza+e y paulatino reemplazo en lainiciativa paternal0 pero sin olvi%ar, claro está, (ue apren%iza+e yconsumición se superponen#

'ero (u* es lo (ue uni&ica en un solo .az esos %atos aparentementeaisla%os l a%emán concreto %e la consumición- pagar, ".acer elgasto"# /ansilla en uropa &un%amentalmente %asta: ropa, en primert*rmino, uni&ormes, galeras, &racs, ropa para el %esayuno, para recibira los amigos, para celebrar sus entra%as al (o&er %e la Hpera o parainstalarse en el paddoc %e Longc.amps# ?a%a momento %el .orarioeuropeo se correspon%e con un uni&orme, una pren%a o un pa;o%istinto0 incluso con una variante %e la ropa coti%iana (ue son los%is&races 8%elibera%os o asumi%os en ciertas con&usiones (uerati&ican, %istinguen o %istancian:# Ku* más gasta /ansilla en el

escaparate europeo ?omi%a- es interminable la lista %e platos (ue aca%a momento recuer%a en una oblicua e).ibición (ue pala%ea a lavez (ue lo con&irma y le permite %ecorar las peripecias %el via+e yposeer i%ealmente el itinerario %el gran turismo# Ku* otra cosa'alabras, multitu% %e palabras en el to(ueteo copioso y evi%ente %elrastacuero 8al (ue se parece, %el (ue está muy pró)imo, pero %el (uese %istancia y se burla al convertirlo en uno %e sus c.ivos emisariospre&eri%os:, palabras superpuestas, palabras inverti%as, en &ranc*s,en alemán, palabras vascas, guaraníes, italianas, portuguesas0 *l.un%e las manos en uropa, le palpa las palabras, se lleva alguna a la

boca o se %e+a acariciar por las más suaves %esparramán%olas conuna eu&oria irresponsable y abun%ante# C con i%*ntico a%emána%(uiere y gasta conceptos- %e la psicología, Vun%t, Fegel, o pasa alRenacimiento y se a%orna el cuello con los neoplatónicos o se inventaun aro con @oltaire y otro con 7ante, se los prueba, se mira y se(ue%a satis&ec.o# 7e la acumulación al ocio, al privilegio, al gasto, laespectaculari%a% y el narcisismo# 'arís espe+o %el culto a la %i&erenciaproclama%a y e).ibi%a por su %an%ismo- /ansilla siempre distin%uidoen relación a los "otros"#uropa por lo tanto se le va aparecien%o a /ansilla como una

tien%a monumental en el perío%o enmarca%o por la inauguración %elas gran%es estructuras %e &ierro %e Printemps 81992: y )amaritaine812:# 6 partir %e ese ncleo uropa se convierte en el continenteciu%a% o, me+or, en el universocome%ia y la ciu%a%carrousel 8"?onel permiso %e uste%es, %ir* entonces- (ue con las calles %e 'aríssuce%e lo (ue con sus teatros, (ue es lo contrario %e lo (ue suce%ea(uí- en ellos se ven to%as las noc.es caras nuevas":, o se i%enti&icacon el bulevar como terreno %e aventuras o a to%a la ciu%a% con unamu+er %isponible 8"=ueno- %ecía (ue por una %e esas calles %e 'arís,por la %el 4ac, iba yo, pensan%o en lo (ue uste%es (uieran, cuan%oacertó a pasar por el la%o mío una mu+er, cuyo per&il pisp' alvuelo###": y a la complici%a% con la cultura 8"Kue no mira, (ue no ve

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.e %ic.o0 y to%a la civilización y to%a la cultura y to%o el secreto %ecierto %ecoro y bienestar consiste en eso, en (ue a(uellas socie%a%esconserva%oras .an apren%i%o ya a oír, ver y callar": s %ecir, uropallega a ser vista en un momento %a%o %el circuito %el via+e como unaveterana y complaciente alca.ueta#

Fasta a.ora, /ansilla &rente a uropa0 pero /ansilla %es%e uropaLo &un%amental- las venta+as prosiguen sin mayores tensiones niresponsabili%a%# 6 su la%o, en uropa, participamos %el via+eentreteni%o, y las venta+as (ue acuer%a su conocimiento y&recuentación consisten en especial en la iluminación y laconsagración &rente a los %emás, a los (ue se (ue%an, a los (ue no se.an i%o- "@amos na%a más (ue a conversar %e un via+e %e pocas.oras en &errocarril, y en lengua rusa, en la (ue, supongo, sonuste%es tan versa%os como yo, y eso (ue yo .e esta%o en Rusia yuste%es no"# Co en uropa, %es%e uropa y uste%es allí0 es %ecir, la

%istancia como privilegio y distinción: "###novelistas como bers,Ro(uette, cMstein, y perio%istas como Aolbaum, Laaevenstein,Jro+an lo mismo .abría si%o (ue no se los .ubiera nombra%o auste%es"# ?uál es el conteni%o %e esta enumeración aparentementein&ormativa y %e ese cierre con aire %esapasiona%o Io es arcano- elconocimiento como %i&erenciación y %esnivel0 %istintos y yo porencima %e uste%es# /ansilla no (uiere realmente in&ormar sinoimpresionar con esa posesión (ue en los otros se veri&ica comocarencia# s así como uropa a partir %e ?aseros y en especial luego%e 199 a trav*s %el grupo social (ue %etenta la literatura, se

convierte en proyección y rati&icación %e las %istancias sociales0 es%ecir, uropa e)alta y sacraliza las %istancias sociales instaura%as en6m*rica 8"era un pró+imo %e acá %e =uenos 6ires, (ue 7ios sabe (u*viento lo .abía lleva%o al otro .emis&erio0 (ue yo conocía %es%e (ue*l comenzó a %ecir a+ó0 (ue en su vi%a me .abía salu%a%o0 (ue +amás.abía teni%o conmigo la más mínima cortesía, y (ue na%a más (uepor(ue estábamos en el e)tran+ero, ya se imaginaba (ue %ebíamos%e tratarnos %e t y vos":#l via+e europeo en tren ya no interesa tanto como veloci%a% y suconsecuente acumulación, sino como veri&icación %e compartimentos

y clases, proceso a lo largo %el cual el uso %e los i%iomas %e+a %esubrayar las &altas o %e contribuir a la comunicación para e)altar%i&erencias y %istancias insinuan%o la interioridad característica ycreciente %el via+e a partir %el 8"?on /aría Luisa .ablábamossiempre en &ranc*s, el espa;ol, y, segn creo los casos el ingl*s, erael recurso para (ue no nos enten%ieran":# Realmente es unaconstante con variaciones- sucesivos papeles (ue van %esempe;an%olos intelectuales argentinos %el siglo NGNromántico en susculminaciones y en su %isolución caracterizan al e!patriado %e194, al e!c'ntrico %e 199 .asta llegar al raro %el 1#

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L @G6> ?R/HIG6L

?on la soli%i&icación %el grupo social (ue %irige al país luego %e199, el via+e europeo se institucionaliza- ni pioneros, ni precursores,ni aventureros, (uienes lo celebran a%optan ca%a vez más el aire %e

o&iciantes y el itinerario se convierte en ritual# $e via+a a uropa parasanti&icarse allá y regresar consagra%o0 las preocupaciones empíricaspor el propio país se van %iluyen%o para ser reemplaza%as por unmovimiento %e entonación mística- el %entleman #iajero se libera %esu país, la 6rgentina o =uenos 6ires son la materia %es%e;able, elcuerpo pecaminoso o el mal, y %e eso .ay (ue purgarse a trav*s %e lailuminación (ue %escien%e %es%e el empíreo europeo# La esta%a allá,la permanencia más prolonga%a en el seno %e lo absoluto, &acilitan laimpregnación y la uni%a% %el espiritual via+ero argentino con elespíritu europeo# "n reali%a%, se inaugura la etapa %el #iaje

bumeran%: no interesa tanto ir por(ue se va para volver# l cieloresi%e allá, pero la veri&icación %e la sacrali%a% se %a a(uí# $on varioslos ingre%ientes %e ese rito- el regreso %el primer via+e %e /ansilla loinaugura signi&icativamente por su momento terminal- la llega%a y elrecibimiento %el argentino (ue porta los carismas europeos# ?uan%olo %esembarcannos cuenta "los pocos curiosos (ue estaban en laplaya me miraron y me siguieron, como si .ubieran %esembarca%o unanimal raro"# "Los curiosos me escoltaron .asta mi casa"# Las se;alesespeciales %el consagra%o %istinguen y &ascinan y como se trata %el.i+o %e los amos, los esclavos se someten y lo e)altan

procesionalmente# "Co no traía, sin embargo, na%a %e e)traor%inario,a no ser (ue lo &uera el venir vesti%o a la &rancesa, a la ltima mo%a,a la parisiense, con un airecito muy chicA. l reci*n consagra%o seasombra &rente a la e)altación0 en ver%a% &inge asombrarse por(ue *l.a i%o para eso y sabe cuáles son los signos in%u%ables %e lo sacro#"?ria%os %e ambos se)os salieron en to%as las %irecciones paracomunicarles a los parientes y a los íntimos (ue el ni;o Lucio .abíallega%o"# s la entra%a a >erusal*n y como to%a consagración implicaprivilegios, lógico es (ue se articule sobre %esniveles- el consagra%o ylos a%orantes (ue, en este caso, corroboran su sometimiento y la

relación amoesclavos# "$e man%ó %ecir una misa en la iglesia %e $an>uan, (ue era la (ue (ue%aba cerca %e la casa solariega"# s %ecir, elregreso %el consagra%o en uropa se corrobora o&icialmentetrascen%ien%o el ámbito %om*stico y el nivel %e lo espontáneo0 comoto%a consagración re(uiere una liturgia0 la proyección sobre lo socialcon la presencia %e lo comunitario y la escenogra&ía %el temploresultan imprescin%ibles y correlativas# 6un más, con ciertaentonación &estiva e intercambio %e presentes# 6sí es (ue resultaco.erente como recuer%a /ansilla "(ue .ubiera un gran regoci+o,sien%o yo ob+eto %e las más &inas %emostraciones, no tar%an%o enllegar las &uentes %e %ulces, cremas y pasteles"#'ero to%o ese ceremonial a%emás %e los componentes típicos %el

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universo %e las relaciones patriarcales y %e sus e(ectos empieza aarticularse en una serie %e momentos característicos (ue van %es%eel llamado & la #ocación europea 8"J eras la voz (ue sin cesar nosllama### versi&ica /artín Aarcía /*rou en 1995# Co me %ecía- Enrayo %e tu lumbre D Q'arís &ecun%ará mi pensamiento D ?on&un%i%o

en tu inmensa muc.e%umbre D escuc.ar* tu po%eroso acento# D Jserás la no%riza %e mi mente, D J me abrirás tu corazón &ecun%o### D/e llama el mun%o a la batalla ar%iente D C en ti se .alla la síntesis%el mun%o":, pasan%o por una suerte %e diemos o donaciones 8"lbarco (ue salía para ?alcuta, estaba pronto recuer%a el patricio,sólo me esperaba a mí# Fubo (ue empezar a pagarle esta%ías#":, lainiciación 8el 1! %e +unio %e 1993 Ro(ue $áenz 'e;a sale en el *amar rumbo a uropa0 $antiago =engolea y Lucio López lo "apa%rinan"acompa;án%olo .asta /ontevi%eo:, el baño lustral 8"En %ía %el a;o199 escribe 6%ol&o =ioy en 5ntes del no#ecientos se embarcaron

para uropa mis pa%res con mi .ermana /arcelina %e %iecisiete a;osy 6ugusto, el ben+amín %e la &amilia, mi (ueri%ísimo 6ugusto, %e tres#Los llevaban %istintos motivos- %es%e luego, visitar la e)posiciónuniversal %e 'arís, (ue atra+o a me%io =uenos 6ires, traer a mis.ermanos >uan =autista y 'e%ro 6ntonio, (ue estu%iaban en un Liceo%e Brancia, %es%e 1995, y .acer una cura en au) =onnes,conveniente para los bron(uios %e mi pa%re":, .asta incurrir en laadoración de las reliquias & los santos lu%ares 8ya se trate %e loscuantiosos museos %e Lon%res o 'arís o %e las imprescin%ibles ruinas%e Roma, Iápoles o >erusal*n: y en el '!tasis 8cuan%o mma %e la

=arra se e)tien%e sobre "el purísimo placer %e guiar a su .i+a, a esaesencia %e su propio espíritu, por el mun%o crea%o para los elegi%os#6nte los cua%ros, las esculturas, ante lo ver%a%eramente artístico see)tasiaba":#'ero el circuito no concluye a.í- esta creciente espiritualización %elvia+e presupone a%emás una especie %e renacimiento 8"6cababa %eregresar %e un via+e a uropa, con su &amilia sigue 6%ol&o =ioyy,al encontrarnos, le %i un abrazo %ici*n%ole- ?ómo te va, 6ntonio ?.arles, me contestó# n Gnglaterra .abía opta%o por este segun%onombre suyo": y alcanza una unión mística con el cielo europeo 8"Lo

(ue no impi%e (ue 'ablo se creyera transporta%o a un cuento %e.a%as", %ice ?ambaceres %e su ar(uetípico protagonista en 39sicasentimental. C /artín 6l%ao en "scenas & per(iles: "Luis evocó con supalabra lenta y re&le)iva, impregna%a %e encanto, sus cinco a;os %evi%a europea, la ascensión %e&initiva %e su alma a las regionesserenas %e la belleza":#n algunos casos culminantes el regreso %e uropa no sólo implica laconsagración en tanto argentino %e primera clase, sino tambi*n lai%enti&icación con el europeo# l %entleman (ue .a via+a%o a uropacontempla a su propio país con mira%a europea- "Jo%o me parecíaprimitivo y %istante como cosa %el Le+ano Hrientecon&iesa 7anielAarcía /ansilla en sus memorias# $in embargo, poco a poco me &ui

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aclimatan%o al ritmo %e la vi%a y a las costumbres, así como a lasgentes0 to%os se mostraban en general abiertos, bonac.ones ycomprensivos, aun(ue a veces bastante burlones, cual si &ueran ni;ostraviesos"# n esta coyuntura el via+e sacramenta%o se superpone conel via+e imperial- el argentino santi&ica%o en uropa .a internaliza%o

la perspectiva central y mira a su país y a sus compatriotas como el&uncionario colonial se en&renta con los naturales. "l =uenos 6ires %ea(uellos %ías, mira%o %es%e uropa, era algo así como el &in %elmun%o prosigue Aarcía /ansilla# QKue%aba tan le+os, tan le+os %elcentro cerebral %el universo civiliza%o0 %e 'arís, %e Lon%res, %e Romao %e @iena" Ia%a e)tra;o tiene (ue la clase %e la cual el #iajerosacramental es miembro y portavoz se .aya situa%o &rente a supropio país como ante la &actoría %e un imperio 8v# /# =eaumont,+essor industriel et +imp'rialisme colonial. -1M-2N8B.6 lo largo %e ese perío%o se va catalizan%o una perspectiva %el

mun%o (ue presupone, %igamos, un ser para "uropa, un vivirpen%iente %e allá, aliena%o a a(uello en sus mltiples aspectos8mo%as, opiniones, valores:, pero, sobre to%o, alcanzar un ser desde"uropa: un escritor argentino realmente se vali%a si publica enAarnier o si sus libros e).iben un prólogo %e =arres# %uar%a /ansilla%e Aarcía pasa a ser escritora si muestra una presentación %eLaboulaye (ue le permite santi&icarse e inaugurar la larga serie %ese;orasliteratas (ue %escriben una visita entre libros, una mano&atiga%a y sacer%otal (ue se posa sobre un .ombro o un sigilosollama%o por la puerta entreabierta- mma %e la =arraBrancois

?opp*e, @ictoria Hcampo7rieu# La Roc.elle, /erce%es Levinson/ont.erlant, /arta /os(uera>ulien Areen#Htra variante vincula%a al via+e consagratorio está %a%a por lastra%ucciones europeas- uropa %entro %e esta perspectiva parececonvertirse en pblico y trascen%encia y en la universalización %elescritor se;orial cuan%o en reali%a% se trata %e un mito &ragua%o enlas emba+a%as, en el laborioso correteo %e citas, entrevistas y.omena+es o, más a%elante, en la complici%a% %e congregacioneseclesiásticas o laicas- nri(ue Larreta y en especial Fugo Vaste+empli&icarán este otro circuito y sus culminaciones posteriores#

Los matices (ue enri(uecen su versión %e uropa se van insertan%oen torno a este pivote- uropa como culminación y privilegio 8"'arís,'arís %e Brancia, como suelen %ecir algunos para (ue no (ue%e %u%a,es para mí la ciu%a% i%eal# 6sí es (ue cuan%o alguien me %ice (ue nole gusta 'arís, yo me %igo interiormente- será por(ue no te alcanzatu renta para vivir allí":, como trasposición %e la %ourmandise 8"'arís(ue es la gran golosina %e los via+eros +óvenes y vie+os":, el escenario&avorable a la espectaculari%a% gran%iosa y e(uívoca 8"n Gtalia, enRoma, no una sino varias, yen%o en carrua+e %escubierto, me .icieronovaciones, con&un%i*n%ome con el general ?ial%ini"0 "La mar(uesa %eLa Aran%e, (ue era charmante y (ue in%u%ablemente me .allóapetitoso, pues yo era a los %iecioc.o a;os muc.o más bonito (ue mi

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noble amigo /iguel ?uyas a.ora, invitóme a comer y organizó una&iesta para e).ibirme, ni más ni menos (ue si yo .ubiera si%o un in%ioo el .i+o %e algn nabab": y como recinto %el lu+o y el ocio y %e lacreciente urgencia por vivir $ la pa%e 8"$ea lo (ue &uere %e estasre&le)iones, .an %e saber uste%es (ue las calles %e 'arís, las calles

ricas, no se parecen a las calles %e ninguna parte0 en ellas lapoblación ambulante se renueva constantemente y o&rece, porconsiguiente, una nove%a% %iaria %e to%os los momentos0 %igan lo(ue (uieran, no .ay como 'arís":#/uy cerca %e estas variantes se sitan lo (ue po%ría ser llama%onunciatura permanente 8con la resi%encia %e $antiago %e stra%a en/a%ri% %on%e sistematiza la &unción %e cicerone, vi*n%ose comopuerta %e uropa en tanto los argentinos (ue llegan %eben pasar atrav*s %e *l o, %irectamente, como uropa misma:, la canoniaciónen #ida 8como el peculiar caso %e ?arlos /aría Hcantos (ue .ace %e

uropa su resi%encia permanente, llegan%o a ser aca%*mico:, labeatitud turbada 8(ue e+empli&ica /arcelo J# %e 6lvear cuan%o el 15%e agosto %e 134 contesta a la e)igencia %e los ra%icales para (uese ponga al &rente %el parti%o- "Les aseguro (ue muc.o me cuestaaban%onar esta vi%a tran(uila en un ambiente %e cultura y altaintelectuali%a% como es Brancia": y la e!patriación #oluntaria %e/anuel 6l%ao en los a;os en (ue por primera vez empiezan a moriren uropa argentinos (ue no .an si%o %esterra%os políticamente# s%ecir, no ya uropa vista como Hlimpo %e los escritores europeos,sino como 'anteón Iacional en virtu% %e la co.erencia interna

con%iciona%a por la sacralización %el via+e- para%ó+icamente los%entlemen argentinos sólo acce%en a una categoría ontológica si seconvierten en muertos europeos 8c&r# Jerry agleton, Bre%ric>ameson, %War% $ai%, ationalism, Colonialism and +iterature,Eniversity o& /innesota 'ress, 1:#?orrespon%e mencionar acá "l #iaje a la uni#ersidad señorial. ?onto%os los privilegios y ambigXe%a%es (ue se pue%en veri&icar en lacorrespon%encia, %es%e H)&or%, %e ?arlos Hctavio =unge, .acia 19-"@arios son los casos" le escribe el autor %e uestra 5m'rica a/aría Luisa 6rteaga, "en (ue .e teni%o a(uí lo (ue llama J.acMeray

a romantical (riendship at (irst si%htA. uropa se .a converti%o en unatorre %e mar&il estrictamente me%ieval y prestigiosa# l clima %e esos"claustros venerables" solicita la elusión# La reticente soltería %e olas insolencias %e Hscar Vil%e &lotaban por los pórticos# La moralvictoriana se %es(uitará allá a trav*s %el mar(u*s %e Kueensberry0en =uenos 6ires, me%iante la moralina barrial %e +os in#ertidos.

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L @G6> $JUJG?H

1991- el perío%o %e apogeo %e la oligar(uía liberalcoinci%e con la acentua%a estetización %el via+e europeo# $in %u%a

(ue sobreviven pautas utilitarias %e &ranca entonación positivistacomo en la e)periencia via+era %e Ramón ># ?árcano 8v# cap# "@ia+e auropa" en 3is primeros ochenta añosB o rezagos %e la avi%ezbalzaciana en el itinerario %e 'ellegrini 8v# "@agan%o", H#?#, t# GGG:,(uien contamina el tra%icional titanismo romántico con ingre%ientes(ue provienen %el apopl*tico y triun&al Jeo%oro Roosevelt# 'ero eltono %ominante es otro y se encuentra a partir %el via+e %e un%entlemanMescritor como Lucio @ López# ?uál es el ncleo %e esaactitu% contemplativa (ue crece paulatinamente impregnan%o y%e&inien%o los via+es &iniseculares En (uietismo %espectivo %e la

.istoria como ín%ice %e cambio, %e sucie%a% y perturbación, y (uepara reemplazarla va ponien%o %e su parte a lo largo %e reitera%asapelaciones a la eterni%a% como clima y región %e lo inmutable# soen primer t*rmino# 6 partir %e allí se %esarrolla to%a una e)altación%e supuestos valores innatos provenientes %e uropa o %e una zonasitua%a más allá %e lo concreto y veri&icable# C a continuación,encubierto en el "%esinter*s", el %istanciamiento %e los otros segui%o%e su %es%*n y %esconocimiento para sustituirlos como nicasrelaciones váli%as por las (ue se tengan como uno mismo#Reconocer al otro en la variante %el via+e est*tico llega a ser un

escán%alo contra la propia esencia# 'enetramos, pues, en la e)tensa yaterciopela%a comarca %e la vi%a

viñas david - literatura argentina y politica - de los jacobinos porteños a la bohemia anarquista

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