unla - audiovisión - tp segundo parcial de historia y semiótica de los medios

5/7/2018 UNLa - Audiovisión - TP Segundo Parcial de Historia y Semiótica de los Medios - slidepdf.com

http://slidepdf.com/reader/full/unla-audiovision-tp-segundo-parcial-de-historia-y-semiotica-de-los-medios 1/34

Página 1 de 34

UNIVERSIDAD NACIONAL DE

LANÚS

Lic. en Audiovisión

Materia: Historia y Semiótica de losMedios

Segundo Parcial

Profesores: Alejandra Ojeda y Claudio Oroza

Alumnos: Cozza Mikaelian, AndreaFleita, LeonardoKolarik, Juan

Paz, Marisa



Página 2 de 34

Índice

Consignas………………………………………………………………….…………… 3

Introducción………………………………………………..………………………… 5

Ficha técnica de “El bazar de las sorpresas”………….…………….. 6

Ficha técnica de “Tienes un e-mail”....………………….……………… 7

Argumento de “El bazar de las sorpresas”….………….……………. 8

Argumento de “Tienes un e-mail”....…………………………….……… 9

Esquema Actancial.…………………………………….………………………… 10

Denotación/Connotación………………………….……………..……………. 12

Temporalidad………………………………………………………..………………. 16

Banda sonora……………………………………………………………..…………. 18

Montaje…………………………………………………..……………………………. 21

Intertextualidad, transposición y cita……………………..……………. 24

Coherencia textual…………………………………………………..……………. 27

Género: Comedia …………………………………………………………………. 28

Comparaciones……………………………………………………..………………. 29

Bibliografía………………………………………………………….………………... 33

DVDs con el material analizado……………………………………………… 34



Página 3 de 34

Consignas

1) Realice una ficha técnica sobre cada film.

2) Análisis narrativo: realice un análisis detallado en función de los siguientes ejes:

Describa sintéticamente el argumento (15 renglones).

Esquema actancial: Utilícelo para analizar las transformaciones que se dan en el film.

Consigne los distintos esquemas empleados y luego trabaje una lectura integradora

de los mismos.

Denotación / connotación: Cuide, al trabajar este aspecto, en tener presente cuál es

el concepto referido en cada signo analizado.

Temporalidad: Identifique alteraciones en las secuencias, ritmos, u otro tipo de

operación relacionada con el tiempo que le parezca interesante destacar en función

de la trama narrativa.

Banda sonora: Trabaje este punto en un doble sentido, por un lado el aspecto

técnico y por otro como contribuye a la narración. Recuerde utilizar en su análisis los

conceptos derivados de Peirce, los cineastas rusos, y de Chion.

Montaje: analice de que manera o en que momentos ha sido empleado el montaje,

señalando si ha contribuido y cómo a la significación del film.

Intertextualidad, transposición y cita: señale en que momentos es posible ubicar

estas operaciones en el film (si las hubiera) y establezca la relación con el argumento.

Coherencia textual: establezca posibles fracturas o anomalías en la coherencia

textual1

y vincúlelas con posibles significaciones. Utilice complementariamente la

idea de sistema desarrollada en el cuatrimestre.

3) Explique qué elementos narrativos justifican la pertenencia de estos films a su género

correspondiente. Sírvase de la bibliografía específica y de los apuntes de clase para definir

formalmente las categorías de género.

1 Entendiendo coherencia, (siguiendo a Greimas y Courtés en: Semiótica. Diccionario razonado de la teoría del

lenguaje, Gredos, Madrid, 1989), como “un sistema cuyas partes estén sólidamente relacionadas entre sí”.



Página 4 de 34

4) Concluya sobre las similitudes y diferencias halladas entre ambos films, hipotetizando

sobre las posibles causas de las mismas.

Introducción

Probablemente Miklós Lászlócuando (1903 -

1973), dramaturgo húngaro cuando edito su

libro “Parfümerie” nunca imaginó que su

obra recorrería el mundo y que millones de

personas conocerían su historia de amor en

tantas versiones diferentes. Esta historia ha

pasado por el cine como comedia romántica

en dos oportunidades y como musical una

vez. En el teatro se la ha podido ver más de una vez como comedia musical.

El argumento de “Perfumería” fue adaptado

como guión cinematográfico por Sansón

Raphaelsonen en 1940 con el nombre de “The

Shop Around the Corner ”, traducida

literalmente como “la tienda a la vuelta de la

esquina” o como se la conoce acá “El bazar de

las sorpresas”.

Años más tarde una nueva adaptación al cine se haría

presente “In The Good Old Summertime” en 1949,

protagonizada por Judy Garland (la protagonista de “El

mago de Oz”) fue una obra musical con mucho éxito en

su época.



Página 5 de 34

En 1963 pasó al teatro como obra musical,

“She loves me” sería su tí tulo en la calle

Broadway.

La directora de “Tiene un email” confesó

interesarse en la historia al ver

precisamente esta obra musical.2

Pero tal vez el título más conocido para

todos sea la popular película “Tienes un e-

mail” protagonizada por el multipremiado

por la Academia, Tom Hanks y su

compañera por segunda vez, Meg Ryan.3

En 2001 otra vez el teatro será el lugar para representar esta historia, pero esta vez en

Francia con el nombre Boutique Au Coin de la Rue ("La tienda en la esquina de la Calle").

Finalmente y lo que se conoce hasta ahora es que en 2009 "Perfumería" fue producido por

última vez en los Estados Unidos como "La tienda del perfume".

A pesar de tener tantas adaptaciones nosotros solo haremos mención de dos, “El bazar de

las sorpresas” y “Tienes un

e-mail”.

Esta elección es por la

popularidad y transcendencia de

ambos films, además de que se

nos es imposible poder rastrear

las demás transposiciones.

2 Entrevista a Nora Ephron por Lauren Shuler Donner para los extras del DVD original de “Tienes un e-mail”3 “Sleepless in Seattle” (1993), dirigida por Nora Ephron. Protagonizada por Tom Hanks y Meg Ryan en los

papeles principales.



Página 6 de 34

Ficha técnica

Título original: The Shop Around the Corner

Director: Ernst Lubitsch

Producción: Ernst Lubitsch

Guión: Samson Raphaelson y Ben Hecht

Música: Werner R. Heymann

Fotografía: William H. Daniels

Montaje: Gene Ruggiero

Productora: Metro-Goldwyn-Mayer

Duración: 99 min

País: Estados Unidos

Reparto:

Margaret Sullavan……………………..Klara Novak

James Stewart……………………………Alfred Kralik

Frank Morgan…………………………….Hugo Matuschek

Joseph Schildkraut………………………Ferencz Vadas

Sara Haden………………………………...Flora

Felix Bressart………………………..…….Pirovitch

William Tracy…………………………..…Pepi Katona

Inez Courtney………………………………Llona Novotny

Género: Comedia romántica

Año: 1940



Página 7 de 34

Título original: You've Got Mail

Director: Nora Ephron

Producción: G. Mac Brown

Guión: Nora Ephron & Delia Ephron

Música: George Fenton

Fotografía: John Lindley

Montaje: Tia Nolan

Dirección de arte: Ray Kluga y Beth Kuhn

Productora: Warner Bros

Duración: 119 min.

País: Estados Unidos

Reparto:

Tom Hanks .....................Joe Fox

Meg Ryan .......................Kathleen Kelly

Greg Kinnear ..................Fank Navasky

Parker Posey....................Patricia Eden

Heather Burns .................Christina

Steve Zahn......................George

Jean Stapleton……………….Birdie

Dave Chappelle ……………..Kevin

Dabney Coleman……………Nelson Fox

John Randolp …………………Schuyler Fox

Género: Comedia romántica. Remake

Año: 1998



Página 8 de 34

Análisis narrativo

El bazar de las sorpresas

El largometraje transcurre en la

marroquinería Matuschek y Compañía, una

tienda de Budapest. Su propietario el señor

Matuschek posee un staff variado y

competente, entre ellos Alfred Kralik, su

hombre de confianza, y su nueva empleada

Klara Novak, los cuales desde un principio se

llevan mal; pero lo que desconocen es que

fuera del trabajo se mandan cartas

anónimamente y han llegado a enamorarse,

sin conocerse.

Por otro lado, el señor Matuschek, descubre que su mujer tiene un amante dentro de

su negocio, por lo que sospecha de Kralik y lo despide. Tiempo después descubre que

era en realidad otro empleado, por lo que intenta quitarse la vida, pero es detenido

por el cadete del lugar. Finalmente el señor Kralik es reincorporado y nombrado

gerente.

Paralelamente Kralik descubre que su enamorada es Klara Novak, lo que mantiene en

secreto por un tiempo, el cual utiliza para hacer que ella lo conozca mejor. Sin

conseguir la atención de Klara, él le revela su identidad comenzando así su relación

formalmente.



Página 9 de 34

Tienes un e-mail

Kathleen Kelly, la propietaria de una

pequeña librería de cuentos infantiles, ve

peligrar su negocio cuando una cadena de

grandes librerías abre un local cerca de su

tienda. Conocerá a Joe Fox, el hijo del

dueño de la cadena, que le produce una

gran antipatía por su forma de llevar los

negocios. Lo que ambos desconocen es que

mantienen una relación por correo

electrónico.

En plena guerra de librerías Joe Fox

descubre que Kathleen Kelly es su

compañera de emails, por lo que se siente

culpable de arruinar su negocio.

Tras cerrar la pequeña librería Fox se acerca a ella para disculparse y forman una

amistad, donde conversan sobre el amigo cibernético de Kelly.

Finalmente la pareja cibernética arregla para conocerse formalmente, tras estar

seguros de sus sentimientos hacia el otro, y es allí, en el parque, que Joe se presenta y

comienzan una relación.



Página 10 de 34

Esquema actancial

El esquema actancial de Greimas4

analiza la trama narrativa tomando como eje la

acción de los personajes, por eso mismo tomamos para este análisis la trama central

de cada film con sus respectivos protagonistas.

Encontramos elementos interesantes en las dos películas, a pesar de tener diferencias

en las tramas el esquema coincide en puntos centrales.

En “Tienes un email” tenemos dos protagonistas, Joe Fox y Kathleen Kelly, sus historias

se cuentan en paralelo a diferencia de “The Shop Around the Corner” en donde

tenemos solo un protagonista (a nuestro entender).

Nuestro análisis nos dice que en “E l bazar de las sorpresas” reconocemos a Alfred

Kralik como el nuestro “héroe”, es decir el sujeto de nuestro esquema actancial. Su

objeto de deseo es el amor, amor que solo puede recibir de Klara Novak, por lo que

ella sería el destinador de este sistema. Ubicamos como destinatarios a ambos, ya que

los dos serían beneficiados por el amor. El ayudante de nuestro sujeto serían las cartas

que funcionan como el canal que transporta el mensaje de su amor, y su amigo y

compañero el señor Pirovitch. Se enfrenta a ellos su trabajo, que muchas veces

imposibilita a que puedan llevar a cabo su encuentro y finalmente descubrir quienes

son, y que a su vez por trabajar en el mismo lugar ellos se llevan muy mal, por lo tanto

el trabajo actúa como un oponente.

En “Tienes un e-mail” el esquema coincide en varios puntos con el anterior. A

diferencia de “El bazar de las sorpresas” el protagonismo se encuentra compartido

entre Kathleen Kelly y Joe Fox, por lo tanto ambos pueden ser el sujeto del esquema.

El esquema queda de la siguiente manera:

Tenemos como sujeto a Joe Fox, pero a su vez por lo que dijimos anteriormente

también podría aceptarse a Kathleen Kelly. El objeto de deseo al igual que en la

película anterior es el amor. El destinador sería, si tomamos a Joe Fox como sujeto,

Kathleen Kelly y viceversa en el otro caso. Ambos serían los destinatarios como en el

esquema de “el bazar de las sorpresas”. El ayudante sería en este caso el correo

4 Greimas, A. J. y Courtés, J. (1980) Introducción a la Semiótica narrativa y discursiva. Metodología y

aplicación. Editorial Hachette, Buenos Aires.



Página 11 de 34

electrónico que cumple la misma función que las cartas en el esquema anterior, y

también los amigos de ambos (los de la librería para Kathleen y Kevin para Joe). Por

último nos queda el oponente, que en este caso también sería el trabajo, ya que al

tener Joe una librería moderna que roba la clientela de Kathleen ella lo odia, y por lasactitudes que toma, Joe también la odia a ella. Este hecho queda implícito casi al final

de la película cuando Joe le pregunta a Kathleen si podrían estar juntos si el no tuviera

su cadena de librerías y ella dice que sí.

Esquema en “El bazar de las sorpresas”

Esquema en “Tienes un email”

Destinador

Katherin Kelly

Destinatario

Katherin Kelly y

Joe Fox

Objeto

Amor

SUJETO

Joe Fox

Objeto

Amor

SUJETO

Alfred Kralik

Destinador

Klara Novak

Ayudantes

Correo y

Pirovitch

Oponentes

Lugar de trabajo

Destinatario

Alfred Kralik y

Klara Novak

Oponentes

Lugar detrabajo

Ayudantes

e-mail y

Kevin



Página 12 de 34

Denotación / connotación

Elementos significantes en la película “Tienes un e-mail”:

Presentación: Títulos

Desde el comienzo de la misma se

escuchan efectos de sonidos que

simulan el encendido de una

computadora para luego mostrar un

“escritorio de PC” con el logo de los

estudios “Warner” (en la imagen se ve

claramente hasta el puntero del mouse

color rojo). Después de esto se continúan gráficos de un “universo” en el que cada vez

la cámara se acerca más, hasta encontrarse con el planeta Tierra, este es el momento

en donde aparece el titulo de la película.

Nosotros interpretamos estos gráficos mas los movimientos de cámara como un

símbolo de un recorrido por un mundo virtual, un mundo paralelo.

La cámara se acerca más y más hasta dejarnos en la casa del personaje que interpreta

Meg Ryan, este movimiento de cámara para nosotros simboliza un “meterse en la

historia”. Es lo que Chion5 llama “Ilusión audiovisual” lograda a través de la animación

enriquecida gracias a los sonidos

fuera de campo. Esta unión nos da

una idea de que alguien esta

prendiendo esa PC, buscando esta

historia en la ciudad de Manhattan.

En esta imagen de la izquierda

tenemos un cuadro de la animación 3D, esta funciona como icono de la ciudad de

Manhattan, ciudad en la que viven nuestros protagonistas.

5 Chion, Michel (1993) La Audiovisión Introducción a un análisis conjunto de la imagen y el sonido,

Barcelona, Paidós



Página 13 de 34

Diálogos: Frases que dicen más de lo que parece

Las primeras líneas de dialogo estas hechos por Frank, novio de nuestra protagonista

Kathleen, el dice “Tecnología. Nombra una cosa. Un beneficio de la tecnología” “Crees

que esta máquina es tu amiga, pero no lo es.”

Esta frase es muy significativa, dado que el nombre de la película “tienes un correo

electrónico”, seria la traducción literal. Frank deja en claro su pensamiento acerca del

mundo moderno y no cree que nada buena salga de los avances de la tecnología.

Así se presenta este personaje, y será consecuente con lo largo del film.

Otro dialogo que connota es el que tienen Fox junto con su amigo Kevin. Ellos hablan

sobre lo que va a pasar en la zona al instalar la librería: “Al principio nos odiarán, pero

luego los cautivaremos al final.”

Fue interesante encontrar esto, porque al principio solo se lo puede relacionar con la

cadena de librerías, pero en realidad Fox también está adelantando lo que pasa con

Kathleen: ella primero lo odia, pero después al conocerlo lo terminará amando.

El zorro de la librería “Fox”

Fox que en castellano es “zorro”, en la película tiene

múltiples significados: denota su apellido, lisa y

llanamente “Fox”. Por otro lado también connota

“zorro” animal que representa la astucia con la que

lleva a cabo sus negocios.

El zorro está en la cima de unos libros, connota

liderazgo, también apropiación. En el transcurrir de

la película la familia Fox elimina a su competencia,

apropiándose del mercado de las librerías.



Página 14 de 34

A la derecha se ve una estatua de la

libertad, símbolo de la ciudad de

New york, lleva anteojos y esta

leyendo un libro.

Este objeto de gran tamaño esta en

el centro de la librería, connota que

toda la ciudad lee y compra los libros en las “librerías Fox”.

Kathleen Kelly confiesa que adora el libro “Orgullo y

prejuicio”, ella espera a su enamorado del chat en una mesa

de un bar con este libro y una rosa. La obra literaria, no es

casual. Reparamos en ella ya que los dos protagonistas del

libro caen en el orgullo y en el prejuicio y es ese el principal

motivo por el cual se odian en un principio, como les pasa

Kelly y a Fox. Para nosotros el libro simboliza un poco la

relación que tienen los dos personajes.

Este dato se repite en la vieja película de los años 40´s ya que Klara Novak manifiesta

sentirse identificada con la protagonista del libro que ella lleva a la cita tan esperada

con su amor por correspondencia.

Hemos encontrado un diálogo interesante en el que el abuelo de Joe Fox le dice al

mismo que él se escribía cartas con la madre de Kathleen Kelly. Este diálogo es una

manera de destacar el manejo de la gente en el comienzo de un nuevo mundo

cibernético, donde los valores antiguos se pierden, donde las cartas dejan de usarse enpos de los correos electrónicos.

Para diferenciar la relación que cada personaje tiene con su clientela, se presenta a

una Kathleen cálida con la gente que visita su tienda, conoce a todos y los trata como a

sus amigos. Mientras tanto al personaje de Joe se lo ve en grandes oficinas, en

reuniones con arquitectos, no conoce a la gente que visita su tienda y además cuando

intenta llamar a los clientes “lectores” su padre lo corrige diciendo que no los idealice,

no son lectores sino consumidores.



Página 15 de 34

En una escena de la película el personaje de George habla con Joe sobre un libro. En

este dialogo se diferencia valor de costo, George le explica a Joe que el libro tiene

dibujos escritos a mano y Joe le pregunta si es por eso que cuesta tanto, a lo que

George responde que no cuesta tanto, sino que vale tanto. Este diálogo connota otro

rasgo importante en el personaje de Joe, rasgo que comparten los hombres de

negocios.

Temporalidad



Página 16 de 34

En las dos películas encontramos el paso del tiempo en detalles puntuales. En las dos

se repite el transcurso de varios meses en la vida de los personajes.

En el comienzo de la película “El bazar de las sorpresas” ya se plantea la relación que

tienen Alfred Kralik y Clara Novak desde hace tiempo ya que cuando se encuentran

conversando Pirovitch y

Kralik sobre las carta que

recibió, menciona que ya

se han escrito cuatro

cartas.

En el comienzo de la

historia se pueden

observar vestimentas no

muy abrigadas y en el

diálogo de Klara y Kralik

cuando ella le pregunta si puede conversar con el señor Matuschek, se menciona que

hay una liquidación de verano haciendo referencia a los meses en los que se

encuentran. Cuando se produce el fundido a negro se percibe un cambio en el tiempo,

ya vemos a los personajes más abrigados, y en la discusión por la blusa de Klara, se

menciona que faltan 20 días para navidad, además de que luego se puede apreciar

como las calles están congeladas y llenas de nieve. También en el diálogo que tienen

Kralik y Novak en el depósito se menciona que han pasado seis meses de trabajo. Ya en

el final claramente se menciona que se encuentran en navidad.



Página 17 de 34

En “Tienes un e –mail”, en el primer mail que lee Kathleen de Fox, se menciona elhecho de estar pasando por el otoño.

Más adelante la protagonista al llegar a su tienda lleva una calabaza en las manos,

objeto característico en las fiestas de Halloween. Ella nombra la estación otoñal y

como la ciudad se pone hermosa en ese periodo del año. Así como este detalle visual

nos marca la temporalidad, luego lo harán los decorados y los diálogos.

Pudimos identificar a Joe Fox, junto con su tía y su hermano, en una salida divertida,

sacándose fotos con un pavo, símbolo de la fiesta “Acción de gracias”.

En la mitad del film vemos que Kathleen pasa Navidad, época de mayor crisis personal

al saber que perderá la

tienda que era de su madre.

Esta fiesta en el hemisferio

norte es pleno invierno. Acá

ya podemos notar el paso de

3 meses aproximados en el

relato.

Al finalizar la película usan como marco de ese nuevo amor consolidado la primavera.

La pareja hace mención al respecto y además se lo puede notar en el vestuario.



Página 18 de 34

Banda sonora

Comenzaremos el análisis tomando como inicio la primera película que fue rodada, o

sea, “El bazar de las sorpresas”. Este largometraje de la década del 40 se caracteriza

básicamente por tener su banda sonora compuesta solamente por diálogos y efectos

sonoros. Los únicos momentos que se reproduce música es al comienzo y final sobre

los títulos.

Esta característica del sonido en el cine Chion lo llamo “Vococentrismo” en palabras

del autor:

…

no se trata de la voz de los gritos y de los gemidos, sino de la voz como

soporte de la expresión verbal. Y lo que se persigue obtener al registrarla

no es tanto la fidelidad acústica a su timbre original como la garantía de

una inteligibilidad sin esfuerzo de las palabras pronunciadas. El

vococentrismo del que hablamos es, pues, casi siempre, un

verbocentrismo.

Pero si el sonido en el cine es voco y verbocentrista, es ante todo porque el

ser humano, en su conducta y sus reacciones cotidianas , , también lo es.6

En cuanto a los efectos de sonido, su justificación audiovisual es brindarle más

realismo a la narración, proporcionando sonidos de ambiente, efectos especiales

(como podría ser el disparo que se escucha fuera de cuadro cuando el señor

Matuschek intenta suicidarse).

Y en lo que respecta a los diálogos son en su totalidad diálogos directos sin la inclusión

de narraciones.

En el caso de “Tienes un email” se pueden encontrar mayor cantidad de elementos

sonoros, existe una estructura constante y algunos aspectos que tienden a repetirse.

6 Chion, Michel (1993) La Audiovisión Introducción a un análisis conjunto de la imagen y el sonido, Barcelona, Paidós



Página 19 de 34

La película comienza con sonidos de tipeo, clicks y el del modem al conectarse, lo que

nos introduce desde un inicio en el tipo de ambiente en el que trascurrirán las

acciones.

La banda sonora se divide en música, diálogos y efectos sonoros7. A continuación

analizaremos cada uno de ellos:

Música

Se utiliza como acompañamiento de las acciones, movimientos o para narrar un

sentimiento de los personajes.

En ocasiones esta se encuentra como formando un video clip en compañía de las

imágenes, cuando los personajes no realizan ningún diálogo. En estas oportunidades la

música funciona reforzando las secuencias sin diálogos.

Durante la escritura de los mails se repite el mismo tratamiento del sonido, la música

hace un fade (disminuye su volumen hasta desaparecer) muy delicado y deja la voz en

off de ellos que relatan lo que están escribiendo.

En su mayoría los temas que se utilizan son de la década del 40, a nuestro entender

como un guiño a la película original, salvo en dos ocasiones cuando se usan temas de

los 70, como lo son “Remember” y “Over the rainbow”. Una explicación a esto sería

que ambos temas se reproducen en los momentos íntimos y melancólicos del

personaje de Meg Ryan y el otro cuando ellos se reúnen al final de la película.

Otras melodías se implementan como ambientales, reforzando la característica del

lugar o algo dicho en la escena anterior, como por ejemplo en el momento que

Kathleen Kelly decide enfrentar a la empresa Fox, tras el comentario de la película “El

padrino” se escucha de fondo música estilo italiana; o sino cuando se realiza la reunión

de escritores y Kathleen Kelly reconoce a Joe Fox como tal, al iniciar la escena se

escucha una música del estilo clásico que su instrumento principal un clave.

7 Abbate, Eduardo (2005), Cap “La banda sonora en los productos audiovisuales” del libro: Escritos sobre

audiovisión. Libro 1 – UNLa.



Página 20 de 34

La música también marca un contraste entre ambas familias, como cuando cantan

durante navidad, la de Fox la niña más pequeña cantan una canción de los 70 a compás

del piano mientras que Kathleen canta con sus amigos una canción grupal para

divertirse.

En una escena, durante un supermercado, ellos se esconden mutuamente, y una

canción suena de fondo, que da la sensación que ellos están sumergidos en su mundo

solo preocupándose por no ser vistos y esta se termina cuando el personaje de Meg

Ryan tiene que escuchar lo que la cajera le dice.

Diálogos

Forman gran parte de la banda sonora de la película, pero nunca son invadidos por

otro elemento de la banda sonora, se le da importancia a ellos por sobre todas las

cosas.

Este se hace evidente cuando los personajes escriben sus mails, en casi todas las

oportunidades la música que existía de fondo se va desvaneciendo y deja en solo la

narración en off de ellos.

Excepto por cada vez que se escriben los mails entre ellos, luego son todos diálogos, en

vez de narraciones.

Efectos sonoros

Al igual que en la película original, estos sonidos se encargan de brindar más realismo a

la narración, como puede ser los sonidos de risas y voces de niños durante el escena

donde Joe Fox está paseando con los niños es la feria.



Página 21 de 34

Montaje

“Tienes un email”

Al comienzo del film, se muestra a nuestra protagonista femenina en su casa ansiosa

por abrir su casilla de mail. En esta primera escena, ya nos presenta a dos personajes:

El rol que tiene su novio y la ideología que guarda, y la relación que tiene Kathleen con

su anónimo amigo de internet

Kathleen al comenzar a leer el email que le ha enviado Joe Fox, en un montaje paralelo

se lo muestra a él en su casa junto con su perro y con su novia (relación ignorada por

Kathleen).

El realizador se apoyará en el montaje paralelo para contar toda la película. Ellos a

pesar de estar en lugares distintos, se los muestra muy cercanos uno del otro, lo que

hace más interesante el hecho que no se conozcan físicamente. El uso de esta técnica

se utiliza también aquí para mostrar a ambos personajes con igual peso dramático.

El montaje paralelo es una de las herramientas explotadas por los montajistas para

unir narrativamente hechos y crear una asociación de ideas en el espectador.

Juan Samaja8

en su texto, habla del montaje en sus comienzos y de los pioneros rusos,

Kulechov, Pudovkin y Eisenstein de la década del 20´:

“…el montaje era la garantía de la eficacia del discurso cinematográfico,

midiéndose esta eficacia a través de la intensidad dramática que la edición

podía desencadenar en el espectador…”

El autor hace una primera conclusión en la que define que, lo específicamente

cinematográfico, se encuentra en la descomposición y la recomposición del

movimiento:

“…lo específico cinematográfico se halla en la descomposición y recomposición del

movimiento, pero la recomposición ya no como una mera reconstrucción de la

8 “Cine y Televisión: ¿Historia de la especificidad de los dispositivos o especificidades del dispositivo a

través de la historia?”; Juan Samaja y Luis Pietragalla.



Página 22 de 34

continuidad original (como quien arma un rompecabezas cuya imagen preexiste en una

supuesta realidad objetiva), sino como una nueva continuidad historizada, con

mensaje, con ideología, con enunciación; entre el análisis y la síntesis de la acción en

movimiento se cuela la subjetividad de la instancia de producción. La recomposición es

también – y fundamentalmente- interpretación…”

Otro de los recursos usados por la directora Nora Ephron es el montaje rítmico, usados

en secuencias de montaje, que ayudan a la comprensión de las acciones involucrando

el paso del tiempo dramático, transmitiendo información en forma resumida,

ayudando a no perder el interés del relato9.

Estas secuencias usan la música integrada que es “el tipo de música que predomina

por sobre las imágenes haciendo que éstas se acomoden a las necesidades musicales”

(Grossi).

Se puede apreciar en varios momentos de la película composiciones simétricas que

muestran a los dos personajes yendo cada uno hacia diferentes lados. Cada uno tiene

su camino pero en algún momento llegan a cruzarse.

9 Marco Grossi (2002) Elementos del montaje cinematográfico. Buenos Aires. CIC



Página 23 de 34

En “La tienda de la vuelta de la esquina”, a comparación con “tienes un e-mail” se

perciben grandes molestias visuales, producto de errores de montaje, malas

composiciones y algunas veces ausencia de racord. Marco Grossi define racord como

“Es la mejor manera de unir dos imágenes, tomando en consideración, movimientos de

cámara, continuidad fotográfica, actuación y todos aquellos aspectos posibles de ser

analizados.”

Sin embargo todas estas fallas se justifican tomando en cuenta el año de producción

de la película.

Un recurso muy utilizado en la película son los fundidos a negro y encadenados para el

cambio de escenas. Un recurso que resulta muy básico y poco utilizado en la

actualidad.



Página 24 de 34

Intertextualidad, transposición y cita

Intertextualidad

Si tomamos el concepto de Funes, Virginia, en su libro “La intersección de un texto con

otros: la intertextualidad audiovisual como práctica significante” podemos decir que:

“la intertextualidad es un valioso concepto teórico ya que conecta al

texto individual con otros sistemas de representación…el concepto de

intertextualidad sería una herramienta que nos permitiría teorizar sobre

la imposibilidad de que algún texto pueda existir aislado, escindido. Todo

texto estaría conectado a un universo de textos. Cada vez que un nuevo

texto viene al mundo se relación con textos anteriores, y a su vez,

deviene el precursor de textos subsiguientes. Es decir, la intertextualidad

es conceptualizada como el estatuto epistemológico de todo discurso.”

Considerando las palabras previamente citadas, llegaremos a la obviedad que todas las

películas, se van construyendo en base a elementos tomados de anteriores. Desde los

orígenes del cine los hermanos Lumière hasta la actualidad podemos asegurar que

todas las películas forman una gran red, que las conecta unas con otras por medio de

recursos audiovisuales.

Transposición

En el texto “Semiótica de los medios masivos” de Oscar Steimberg nos dice:

“Es inevitable que en los productos de la transposición se inst alen – tal comoocurre, como efecto de otra dinámica productiva, en los textos literarios-

las marcas de los desvíos particulares que fundan la condición diferencial de

cada obra (…) Como en todo objeto cultural, las transposiciones a los

medios es condición diferencial puede acentuarse, hasta constituir algunas

de ellas en lecturas de ruptura con respecto al metadiscurso establecido con

respecto a la otra o el género transpuesto”



Página 25 de 34

La historia en ambas películas es la misma, trata sobre dos personas que se enamoran

una de otra por correspondencia sin conocerse, sin embargo la nueva película se

desarrolla en un contexto totalmente diferente en el cual se pueden notar los avances

tecnológicos en las comunicaciones (esto permite el paso de la carta al email) así comoa su vez una sociedad cada vez más consumista en la que surgen los monopolios de las

grandes cadenas que llevan a la ruina al pequeño comerciante.

Nos parece interesante destacar un elemento que si bien varía en algunos aspectos es

igual en otros. Nuestros dos personajes femeninos al encontrarse “plantadas” en su

cita y sin otra circunstancia que charlar con la persona que más odian, usan como

elementos desvalorizante el cargo que ejercen en su trabajo.

Alfred se va terriblemente ofendido cuando Klara al verse intimidada por la palabra

“solterona” le dice “Usted que es un insignificante vendedor”; y por su parte Kathleen

después de alabar el trabajo de su madre le dice a Fox “Tú no eres más que un traje”

Cita

Encontramos un cita reiterada en esta película: “No es personal, son negocios” del

Padrino I ; estas son las palabras dichas por Joe Fox para motivar a Kathleen cuando

esta le pide un consejo para salvar su tienda.

Al momento del final Kathleen le reclama por esta frase a Fox, que para ella era

personal, ya que su tienda se cerró.

Otra frase sacada del Padrino es “Ve a la guerra” . Sony el hijo mayor de Vito Corleone,

al saber que su padre fue atacado por una de las familias de la mafia toma la postura

de no seguir negociando e ir a la guerra, o sea tomar armas en el asunto.



Página 26 de 34

La última referencia al Padrino es cuando Fox imita al director de cine que encuentra la

cabeza de caballo en su cama. El trae esta cita en la segunda vez que se encuentra con

Kelly, y ella indignada le dice que no sabía que justamente él era Fox (su rival)

Pudimos encontrar otra cita, esta vez en la literatura inglesa. El libro “Orgullo y

prejuicio” es tomado por Joe Fox para referirse a Kathleen como una chica orgullosa y

prejuiciosa, como la protagonista del libro.



Página 27 de 34

Coherencia textual

No encontramos elementos incoherentes en el film “El bazar de las sorpresas”.

Consideramos que los errores de raccord , tanto como las malas composiciones no

tendrían que ser tomadas en cuenta para este análisis.

En cambio, en “Tienes un email” creemos que en la banda sonora no sigue una

coherencia temporal, ya que el 90% de las canciones son de las décadas 40 y 50.

Encontramos dos piezas musicales incoherentes al resto de la banda sonora; uno se da

casi al principio de la película donde Meg Ryan dice las líneas de presentación de la

historia, y al terminar la narración de su email la protagonista dice “Tengo un

email…de ti” y la música toma más protagonismo en la secuencia, dejando a los

sonidos de ambiente en segundo plano. Esta canción es de “The Cranberries”, con el

título de “Dream” (del álbum “Everybody Else Is Doing It, So Why Can't We?” de 1993).

La otra pieza musical es de “Stevie Wonder”, “Signed Sealed Delivered I'm Yours”, de

1970. Esta hace su aparición cuando el personaje de Joe Fox le lleva las flores a

Kathleen al enfermarse.



Página 28 de 34

Género: Comedia romántica

Consideramos que la película pertenece al género comedia romántica. El argumento

básico de una comedia romántica es que dos personas se conocen, pero a pesar de la

atracción obvia para la audiencia no se ven románticamente involucrados por algún

tipo de factor interno, o por una barrera externa. En ambas películas uno de los

factores principales de oposición a la relación es que ambos personajes no saben que

el otro es su amor invisible. En el caso de “el bazar de las sorpresas” ambos personajes

trabajan en el mismo lugar, se ven todos los días y sin embargo no saben que se están

escribiendo cartas entre ellos, y su relación es conflictiva ya que por motivos laborales

se llevan mal. En “Tienes un e-mail” por su parte ambos protagonistas se odian ya que

son opositores en el negocio de librerías de su lugar de residencia, además ambos

están en pareja con otras personas, lo que también impide que ellos puedan estar

juntos.

En algún momento uno se da cuenta de que ellos son perfectos el uno para el otro, y

se encuentran de nuevo, declarándose amor eterno y viven felices para siempre. En

ambas películas esto se puede apreciar cuando los personajes de Kralik y Fox saben laidentidad de su enamorada y hacen lo posible para conquistarla, desencadenando

estas acciones en un final feliz en el que ambos están y van a estar juntos para

siempre.

http://es.wikipedia.org/wiki/Comedia

http://es.wikipedia.org/wiki/Romanticismo

http://es.wikipedia.org/wiki/Romanticismo

http://es.wikipedia.org/wiki/Comedia



Página 29 de 34

Similitudes y diferencias

Nuestras dos películas tienen más de 58 años de diferencia de realización. Esto hace

que claramente el contexto cambie. En “tienes un email”, se hace referencia a una

sociedad cada vez mas consumista, en donde el concepto de valor cambia por el de

costo.

Kathleen Kelly a pesar de perder su tienda logra adaptarse a su nueva vida.

Sienténdose de alguna manera mejor, al redescubrirse como autora. Ella pasa de

perder su legado a realizarse como profesional, sin estar atada a su historia personal.

Esta es una diferencia en relación con el personaje femenino de “El bazar…” Klara

nunca pasa por una situación de riesgo, salvo al comienzo en donde no tiene trabajo.

Creemos que el cambio en la estructura dramática tiene que ver con que en estos

tiempos es más comercial una historia en donde tome también trascendencia el papel

de la mujer. Además de que Meg Ryan es una actriz con mucha prestigio.

En “El bazar de las sorpresas” la pareja de personajes no tiene negocio propio, ellos

son simples empleados y por los diálogos que tienen no parecen tener intenciones de

poseer uno alguna vez.



Página 30 de 34

A pesar de ser simples empleados ellos están al mismo nivel, algo similar que en la

remake, Kathleen y Joe los dos manejan un local de libros (Uno es sólo un local y otro

una cadena, pero al fin y al cabo el negocio es el mismo). Los dos heredan el cargo que

tienen, el local de Kathleen es recordado por ser creado por su madre y el de Foxtambién es un negocio familiar.

Relacionamos este dato con que serí a más interesante una historia de “jefes” y no de

empleados. En el contexto en donde se desarrolla el relato es más factible ser dueño.

Por lo que llevaría una rápida identificación por parte del espectador.

Una diferencia que hace a la época son los decorados, en la película de 1940 todo

transcurre mayormente en la tienda, en la de 1998 no usan decorados, sino mas bien

lugares reales.

Las dos chicas guardan igualdad con respecto al odio que le tienen a su colega. Este se

caracteriza por ser casi incontrolable.

Otro sentimiento que permanece igual en ambas mujeres es que defienden e idealizan

a su amor por correspondencia.

Para seguir hablando de las mujeres de la historia, tenemos un detalle importante para

mencionar: Ellas tiene un carácter completamente diferente. Klara es oportunista: no

titubea al encontrar la chance de demostrar sus capacidades como vendedora,

mintiendo sobre el uso de la cigarrera, además de su precio. Así logra cautivar al dueño

del bazar. Klara es tenaz y no teme decir lo que piensa. En “Tienes un e-mail” Kathleen

sufre al no poder encontrar las palabras para responder a la pedantería de Joe Fox. Ella



Página 31 de 34

logra cambiar este rasgo gracias a su amor anónimo, pero cuando lo hace sufre de

culpa.

Nuestros galanes también difieren en algún aspecto, Joe Fox a pesar de tener una

mente de empresario, nunca demuestra querer sacar provecho de la desgracia de

Kathleen. En cambio Alfred al saber que Klara es la mujer con que se escribe intenta

persuadirla para que le regale una billetera.

Tanto Alfred, como Joe usan la misma estrategia para conquistar a Klara o Kathleen.

Ellos intentaran tirar abajo la idealización que tienen del hombre con quien se

escriben, además de hacerlas dudar de que sea el indicado para ellas.

Para terminar de hablar de los personajes diremos que un cambio es la manifestación

de pensamientos que tienen. En “El bazar de las sorpresas” el espectador solo tiene

una manera de enterarse sobre el estado o pensamiento de los personajes: el dialogo

con otro personaje.

En “Tienes un e-mail” en cambio tenemos varios elementos: además de los diálogos,los pensamientos y la propia lectura de mails.

Otra similitud es la ubicación de la “tienda de las sorpresas” , o sea el bazar d el señor

Matuschek y las tiendas de Fox y de Kelly. La de Kelly posee el nombre de la película

original, “La tienda a la vuelta de la esquina” y por si fachada podemos decir que

conservo el estilo de los años 40´s



Página 32 de 34

Para concluir el trabajo dejamos el detalle más obvio, el cambio de canal por el cual se

comunican, inicialmente la carta y luego el e-mail. La comunicación entre Fox y Kelly

por lo tanto es más fluida e inmediata que la de Alfred y Klara.



Página 33 de 34

Bibliografía

Entrevista a Nora Ephron por Lauren Shuler Donner para los extras del DVD original de

“Tienes un e-mail”

Greimas, A. J. y Courtés, J. (1980) Introducción a la Semiótica narrativa y discursiva.

Metodología y aplicación. Editorial Hachette, Buenos Aires.

Chion, Michel (1993) La Audiovisión Introducción a un análisis conjunto de la imagen y

el sonido, Barcelona, Paidós

Abbate, Eduardo (2005), Cap. “La banda sonora en los productos audiovisuales” del

libro: Escritos sobre audiovisión. Libro 1 – UNLa.

Steimberg Oscar (1993 ) “ Semiótica de los medios masivos” . Atuel, Buenos Aires

Juan Samaja y Luis Pietragalla “Cine y Televisión: ¿Historia de la especificidad de los

dispositivos o especificidades del dispositivo a través de la historia?”.

Marco Grossi (2002) Elementos del montaje cinematográfico. Buenos Aires. CIC

Funes, Virginia (2006) “La intersección de un texto con otros: la intertextualidad

audiovisual como práctica significante”.

Peirce, Charles (1986) La ciencia de la Semiótica, Ediciones Nueva Visión, 1986, Buenos

Aires, Argentina.

Eisenstein, S.; Pudovkin, V. y Alexandrov “Manifiesto del contrapunto sonoro”.



Página 34 de 34

DVDs con el material analizado

unla - audiovisión - tp segundo parcial de historia y semiótica de los medios

Documents