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UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO DE QUITO
Colegio de Música
Música Contemporánea
José Carlos Hernández Mármol
Diego Celi, M.A., Director del Trabajo de Titulación
Trabajo de Titulación presentado como requisito
para la obtención del título de Licenciado en Música Contemporánea
Quito, diciembre de 2014
Universidad San Francisco de Quito
Colegio de Música
HOJA DE APROBACIÓN DEL TRABAJO DE TITULACION
Música Contemporánea
José Carlos Hernández Mármol
Diego Celi, M.A.
Director del Trabajo Titulación ………………………………………………….
Michael Kihn, M.A.
Miembro del Comité de
Trabajo de Titulación …………………………………………………
Jorge Balladares, B.A.
Miembro del Comité de
Trabajo de Titulación ………………………………………………….
Teresa Brauer, M.A.
Miembro del Comité de
Trabajo de Titulación …………………………………………………..
Esteban Molina, M.Sc.
Decano del Colegio de Música .………………………………………………...
Quito, diciembre de 2014
© DERECHOS DE AUTOR
Por medio del presente documento certifico que he leído la Política de Propiedad Intelectual de la Universidad San Francisco de Quito y estoy de acuerdo con su contenido, por lo que los dere-chos de propiedad intelectual del presente trabajo de investigación quedan sujetos a lo dispuesto en la Política.
Asimismo, autorizo a la USFQ para que realice la digitalización y publicación de este trabajo de investigación en el repositorio virtual, de conformidad a lo dispuesto en el Art. 144 de la Ley Orgánica de Educación Superior.
Firma:
…………………………………………………
Nombre: José Carlos Hernández Mármol
C. I: 171823185-3
Fecha: Quito, mayo de 2014
DOCUMENTO DE APROBACION � 5
Documento de aprobación – Trabajo de titulación
Colegio de MúsicaUniversidad San Francisco de Quito
José Hernández: Batería
Tumbaco, 23 de mayo de 2014
00101617
0985402905 / 022046162
Propuesta de arreglos, composiciones o transcripciones
La propuesta del concierto incluye la ejecución de ocho composiciones de jazz. Uno de
los temas será una transcripción y el aspirante la interpretará en el vibráfono. El resto de can-
ciones son arreglos. Estos son los temas:
Tema 1: “No Moe”, autor: S. Rollins, estilo: swing.
Tipo de ensamble: Trío (vibráfono, contrabajo, batería).
• Introducción: Dieciséis compases. La melodía introductoria la interpretará el
vibráfono y el contrabajo con arco al unísono. Los primeros ocho compases es-
critos a tempo y los siguientes son a tempo rubato. El final de la sección debe
de ser rallentando y diminuendo hasta terminar en silencio.
• Parte A: Ocho compases. Esta sección comienza con el conteo del baterista
para que el bajo y la batería entren a tempo en half-time. La melodía principal
DOCUMENTO DE APROBACION � 6
será interpretada por el vibráfono. Habrán stop times al final de la segunda
repetición para pasar a la parte B.
• Parte B: En esta sección de ocho compases, la banda vuelve al tempo regular
en straight swing. El vibráfono improvisará durante esta sección sobre la pro-
gresión de acordes que le pertenecen a esta forma.
• Parte A final: Al igual que la exposición de la sección A, esta parte será inter-
pretada en half-time y habrán kicks al final para pasar de sección.
• Puente de transición: Cuatro compases con stop times en crescendo, con mo-
tivos tomados de la melodía principal para dar paso a los solos.
• Sección de solos: El vibráfono tenor tendrá una forma para improvisar mien-
tras el resto lo acompañará. Para cambiar de solo habrán kicks-over time. El
segundo solo de forma completa será del contrabajo, al que esta vez acom-
pañará armónicamente el vibráfono y no tendrá batería. La siguiente sección
de solo será cuatro formas completas de batería.
• Shout: Constará de dieciséis compases, donde se podrá encontrar un tutti in-
terpretado en dinámica fortissimo.
• Re-exposición del tema: Se volverá a interpretar el tema principal de la misma
manera que al comienzo, en forma AABA.
• Outro: De ocho compases donde el vibráfono y la batería improvisarán con la
melodía principal en call and response y el tema terminará con stop-times.
DOCUMENTO DE APROBACION � 7
Tema 2: “Bag’s Groove”, autor: M. Jackson, estilo: swing.
Tipo de ensamble: Trío (vibráfono, contrabajo, batería)
• Introducción: Constará de doce compases, donde el vibráfono improvisará so-
bre notas largas que ejecutará el contrabajo a tempo y con dinámica piano. Al
final de la sección hay kicks-over time que llevan a la siguiente sección.
• Tema: A este le corresponden doce compases que se repiten, se tocará en mezzo
forte. El vibráfono tocará la melodía principal mientras el contrabajo acom-
pañará en la primera exposición En la re-exposición del tema, el contrabajo du-
plicará la melodía rearmonizada mientras acompaña.
• Sección de solos: El primer solo será del vibráfono y tendrá una duración de
tres veces la forma.
• Puente de transición: Constará de doce compases compuestos, en los cuales toda
la banda estará involucrada en bajar el nivel de dinámica para dar paso al solo
de contrabajo.
• Sección de solos: El solo de contrabajo tendrá una duración de tres formas, el
último de los cuales será colectivo, al mismo tiempo que con la batería. Segui-
do a esto, la batería tendrá tres formas de solo.
• Shout: Doce compases, de los cuales la melodía la tendrá el vibráfono mientras
el resto de integrantes realizarán kicks-over time apoyando a la melodía. La sec-
ción comenzará en forte y culminará en piano súbito.
DOCUMENTO DE APROBACION � 8
• Tema: La re-exposición del tema se tocará una vez al final, en donde el vibrá-
fono ejecutará la melodía y el contrabajo la rearmonizará mientras acompaña.
La banda acompañará los últimos cuatro compases con kicks.
• Outro: Se lo realizará en ocho compases en los que todos los integrantes ejecu-
tan menos notas. Después de un fill de contrabajo, se realizarán kicks al final
que reflejen la melodía y terminen en calderón.
Tema 3: “How Deep is the Ocean”, autor: I. Berlin, estilo: swing.
Tipo de ensamble: Cuarteto (voz, trombón, contrabajo, batería)
•Introducción: Consiste en dieciséis compases. El trombón va a interpretar una
melodía introductoria con articulación legato acompañada del contrabajo hacien-
do contra-melodías con el arco en dinámica piano, al final de la sección habrá un
crescendo donde la batería hace rolls en los platos en crescendo.
• Parte A: Tiene duración de treinta y dos compases, la melodía principal será in-
terpretada por la voz, tendrá elementos de la melodía original con desarrollos de
motivos. Los primeros ocho compases son los únicos de esta melodía interpre-
tará a la vez junto a la batería, utilizando fills con escobas, y el contrabajo fijan-
do el tiempo en half-time. Los siguientes ocho compases, la batería y el bajo
volverán a regular feel. Los dieciséis compases que le siguen, se interpretarán
de la misma manera.
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• Parte B: Con una duración de treinta y dos compases la voz interpretará la
melodía. Habrá un motivo melódico que lo realizan el trombón, enfatizando
ciertas partes de la melodía y contrastando otras.
• Puente primario: Tiene duración de ocho compases y se realizarán kicks over
time sobre una melodía compuesta, que tenga relación al motivo principal.
• Sección Solos: La voz va a ser la solista en el tema, con dos formas de impro-
visación sobre la armonía del tema principal, es decir sesenta y cuatro compas-
es. Todo el solo debe ser en expresión dolce. En los últimos treinta y dos com-
pases del solo, el trombón tendrá un motivo alargado para anunciar la salida del
solo.
• Parte C: Treinta y dos compases de re-exposición del tema, utilizando la voz
para interpretar la melodía. El trombón están armonizando esta sección con
frases tocadas legato en dinámica piano. Esta sección termina en rubato.
• Outro: Duración de ocho compases, con frases interpretadas por el trombón y la
voz en rubato y rallentando hasta que toda la banda caiga al tiempo uno del
siguiente compás.
Tema 4: “Impressions”, autor: J. Coltrane, estilo: swing.
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Tipo de ensamble: Trío (saxo tenor, contrabajo, batería)
•Introducción: Dieciséis compases con frases de kicks que se repetirán si-
multáneamente por el trío. En esta sección las dinámicas variarán según se desar-
rollen las frases, comienza en forte y termina en silencio para abrir paso al tema.
• Parte A: Constará de dieciséis compases en donde el saxo interpretará la
melodía en mezzo-forte, hay kicks-over time que lo harán el bajo y la batería
para reforzar la melodía.
• Parte B: Se conformará de ocho compases donde la dinámica sube a forte,
batería y bajo acompañarán a la melodía.
• Parte C: La última A tendrá una modulación rítmica a negra con punto de parte
de todos los integrantes, la melodía se alterará y se la volverá a ejecutar en mez-
zo-forte.
• Puente de transición: Sección de ocho compases que continuará en la modu-
lación métrica que terminará la sección anterior, con una corta melodía que será
interpretada por el saxo y el contrabajo.
• Sección de solos: El saxo tendrá cuatro formas de solo. La primera de 32 com-
pases se va a mantener en la modulación rítmica de la anterior sección. Al final
de cada repetición habrán stop times realizados por todos los integrantes que
llevarán a la siguiente parte del tema a la métrica original a través de kicks. La
siguiente forma son de treinta y dos compases de solo de bajo sin acom-
pañamiento. La siguiente sección de solos consiste en un solo de batería de la
DOCUMENTO DE APROBACION � 11
forma completa, los últimos dieciséis compases tienen kicks over-time mientras
la batería improvisará.
• Parte A’: Dura dieciséis compases en los cuales se tocará el tema como en la
primera A.
• Parte B’: Serán ocho compases, esta vez con una dinámica pianissimo.
• Parte C’: Sin modulación rítmica y con brío.
• Outro: Improvisación colectiva simultánea de dieciséis compases sobre la har-
monía de la forma B con diminuendo hasta acabar en silencio.
Tema 5: “Travelin' man”, autor: Stanley Cowell, estilo: latin.
Tipo de ensamble: Trío (vibráfono, teclado, bajo)
• Este tema es una transcripción adaptada de la kalimba al vibráfono.
• Intro: Consistirá en ocho compases de melodía en el bajo.
• Tema: El tema consistirá en dieciséis compases. Comienza en dinámica mezzo
piano con una melodía de kalimba(vibráfono) que tiene frases de 4 compases, el
teclado y el bajo le acompañarán.
• Sección de solo A: De dieciséis compases, el vibráfono improvisará sobre la
armonía utilizando desarrollo melódico y frases de dos compases.
• Sección de solo B: De dieciséis compases, el vibráfono improvisará utilizando
dos voces simultáneamente, y semicorcheas al final.
• Sección de solo C: De dieciséis compases es similar al desarrollo motívico de la
parte A, haciendo referencia a los finales de frase de la melodía del tema, desar-
rollando el motivo.
DOCUMENTO DE APROBACION � 12
• Tema: De ocho compases, comenzará con motivos del solo, involucrando nue-
vamente al tema, repitiendo motivos del mismo.
• Outro: Compuesto por ocho compases, la dinámica irá decrescendo. Primero
dejará de tocar el teclado y después el bajo con el vibráfono simultáneamente.
Tema 6: “Afro Blue”, autor: M. Santamaría, estilo: R n’B.
Tipo de ensamble: Trío (voz, bajo, batería)
• Introducción: El bajo y la batería comenzarán con un vamp en seis octavos.
Este vamp no tiene una duración específica sino que será on cue, es decir que el
baterista dará una señal para cambiar de sección.
• Puente de transición: Esta sección de 8 compases va proponer half-time en seis
octavos con kicks-over time.
• Parte A: Cuatro cuartos en shuffle feel, la idea es que la melodía se abra y se
adapte a la nueva métrica por eso se tomará la forma de ocho compases y se la
interpretará en dieciséis. La voz cantará la melodía principal mientras la sección
rítmica acompañará y responderá sus frases.
• Parte B: Estará compuesta de ocho compases, el contrabajo acompañará con
octavas y obligados basados en arpegios. La batería acompañará a la voz con un
shaker en una mano, mientras se mantendrá el patrón rítmico con la otra.
• Solo: De ocho compases por parte del bajo. Esta sección va a ser sin batería ni
voz.
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• Parte C: Ocho compases con notas largas, el ritmo se mantendrá pero a la vez la
batería hará efectos con mallets. El bajo coloreará con notas largas en arpegios.
Se continuará a la próxima sección con un fill de batería.
• Parte D: El ritmo es similar como el de la parte B, solo que hay stop times y
kicks-over time en seis octavos que preparan a los solos.
• Sección de solos: Será sobre toda la forma en seis octavos con kicks entre sec-
ciones. La primera solista es la voz sobre una forma; la sección A y B del solo
es abierta, es decir con mucho espacio de parte del resto de instrumentistas. Por
otro lado, las secciones C y D serán call & response donde la solista improvis-
ará frases de dos compases y toda la banda repetirá la frase los siguientes dos
compases. El siguiente solo será tradings de ocho compases de solo de bajo sin
acompañamiento, y ocho de respuesta de batería sin acompañamiento hasta
completar la forma.
• Puente de transición: Igual que el anterior puente, estos son ocho compases que
prepara el half-time en seis octavos con kicks-over time.
• Tema: Re-exposición del tema de la misma manera: Parte A, parte B, solo y
parte C.
• Outro: Se repetirán los ocho compases de la parte C y en la segunda repetición
habrá un stop time de toda la banda, terminará solamente la cantante con la
melodía.
Tema 7: “Skylark”, autores: J. Mercer & H. Carmichael, estilo: balada.
DOCUMENTO DE APROBACION � 14
Tipo de ensamble: Trío (voz, contrabajo, batería)
• Introducción: La introducción de ocho compases es en doce octavos, la ejecu-
tará solamente el contrabajo en pizzicato.
• Puente transnacional: En estos ocho compases la batería se va a incorporar con
elementos rítmicos en los toms mientras el resto de instrumentos hacen melodías
que dejen espacios con silencios. Durante los últimos compases de esta sección,
el contrabajo preparará un corto motivo para que la melodía principal pueda en-
trar.
• Parte A: Entrarán solo la voz junto con el contrabajo acompañando en pizzicato
con frases melódicas, stop-times y terminará en fade con los platos .
• Parte C: De ocho compases, modulación a Do menor. Al final la voz deja más
espacios e irá decrescendo para dar paso al solo.
• Sección de solo: Sobre la parte A, la voz improvisará con acompañamiento del
contrabajo durante toda la forma, la batería dejará de ejecutar el mantra, y traba-
ja en nivel de adornos en únicamente los platos y toms. Al final, el solista tiene
un obligado de una frase tomada de la melodía, la cual será on cue.
• Shout: Sobre la forma B de doce compases, el tema comenzará solamente con la
voz mencionando la primera frase de anacrusa en rubato para comenzar la sec-
ción con todos los instrumentos.
• Parte C: La misma instrumentación que en el shout, pero la voz y el contrabajo
van a servir como una textura melódica, con frases largas y abiertas. Esta sec-
ción va decreciendo hasta que termina en silencio.
DOCUMENTO DE APROBACION � 15
• Sección de solo: Improvisación abierta de batería mientras el contrabajo y la voz
están en un vamp. Al momento de volver al mantra con (escobas sobre la caja),
se da paso al outro en un cue que dará el solista.
• Outro: Este será de dieciséis compases los cuales incluirán una variación del
vamp del solo de batería, la voz realizará frases del tema hasta llegar a una frase
final larga en rubato y en mezzo-forte, donde toda la banda terminará en una
nota larga a señal de la cantante.
Tema 8: “Three card molly”, autores: J. Mercer & H. Carmichael, estilo: swing.
Tipo de ensamble: Trío (saxo alto, contrabajo, batería)
• Introducción: Solo de batería de treinta y dos compases regido por la forma,
comenzando en el puente.
• Parte A: De ocho compases tocados por todos los instrumentos, la melodía prin-
cipal la tiene el saxo alto, el resto apoyan la melodía con kicks-over time.
• Parte B: Ocho compases tocados igual que A en crescendo.
• Puente: Todos los instrumentos tocarán en tutti esta sección. El contrabajo
rearmonizará la linea melódica.
• Parte C: Igual que parte A con un stop time al final de parte de toda la banda.
• Sección solos: El primer solo le pertenece al saxo alto, es cuatro veces sobre la
forma completa. El próximo solo es de la batería durante 4 veces la forma.
DOCUMENTO DE APROBACION � 16
• Parte A: Es de ocho compases interpretados por todos los instrumentos, la
melodía principal la tiene el saxo alto, todos apoyan la melodía con kicks-over
time.
• Parte B: Ocho compases ejecutados igual que A
• Puente: Todos los instrumentos tocan en tutti esta sección. El contrabajo rear-
moniza la linea melódica.
• Outro: Sobre la parte C de la forma, al igual que parte A con retardando en el
final de la grase para terminar.
Propuesta de repertorio
1. No Moe (S. Rollins, swing, 6:00 min, 240-bpm).
2. Bag’s Groove (M. Jackson, swing, 6:00 min, 160-bpm).
3. How Deep is the Ocean (I. Berlin, swing, 6:00 min, 120-bpm).
4. Impressions (J. Coltrane, swing, 5:00 min, 210-bpm).
5. Travelin’ Man (S. Cowell, latin, 3:00 min, 115-bpm).
6. Afro Blue (M. Santamaría, RnB, 5:00 min, 100-bpm).
7. Skylark (J. Mercer & H. Carmichael, balada, 6:00 min, 58-bpm).
8. Three Card Molly (E. Jones, swing, 4min, 185-bpm).
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Músicos:
• Batería & Vibráfono: José Hernández.
• Contrabajo: Jorge Recabarren.
• Bajo: Felipe Romo.
• Vibráfono: Ingrid Detken Salgado.
• Teclado: Daniel Pacheco
• Saxo alto & tenor: Santiago Ochoa.
• Trombón: Alexei Chontasi.
• Voz: Romina Calleris.
• Voz: Amalia Trinidad.
• Voz: Sophia Ramírez.
Rider técnico:
• Un vibráfono(microfoneado, 2 over-heads).
• Una batería de Jazz de 4 piezas(bombo 18, snare 14, tom 10, floor tom 14, ride 22, crash 16,
hi-hat 14). Cuatro micrófonos: 2 over-heads, 1 de bombo, 1 de caja/hi-hat.
• Un amplificador para bajo(microfoneado).
• Un micrófono de clip para saxos alto y tenor.
• Un micrófono de voz.
• Un micrófono para hablar.
• Cuatro atriles.
DOCUMENTO DE APROBACION � 19
Firmas del comité de aprobación
Michael Kihn, Profesor de instrumento. ______________________________________
Fecha ______ /______ /______
Diego Celi, Vicedecano. _______________________________________________
Fecha ______ /______ /______
Jorge Balladares, coordinador-departamento de arreglos. ____________________
Fecha ______ /______ /______
Teresa Brauer, coordinadora-producción musical y sonido. ___________________
Fecha ______ /______ /______
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Compositor: Sonny Rollins
Arreglista: José Hernández
Año de Composición: 1953
Estilo: Swing
Tempo: 170bpms
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Compositor: Johnny Mercer & Hoagy Carmichael
Arreglista: José Hernández
Año de Composición: 1941
Estilo: Swing
Tempo: 174bpms
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© 1941 Mercer & Carmichael
José Hernández
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18
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22
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24
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26
’ ’ ’ ’
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27
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30
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33
’ ’ ’ ’
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‰ œ œ œ œn œ ˙33
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œ œ œ œ œ œ œ
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D. S.
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37
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I don't know if you can
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D. S.
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39
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40
’ ’ ’ ’
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D. S.
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41
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D. S.
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where, wont' you lead me
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45
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(With Mallets)
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46
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47
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50
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∑
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∑
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and in your6X
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52
6X
∑
(Last time only)
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Have n't you
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15Skylark
Impressions
Compositor: John Coltrane
Arreglista: José Hernández
Año de Composición: 1963
Estilo: Swing
Tempo: 210bpms
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Tenor Sax.
Double Bass
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ImpressionsJohn Coltrane (1963)
© 1963 John Coltrane
José Hernández
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10 Impressions
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∑
180
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