unidad3 expresividad
TRANSCRIPT
Unidad 3: “algo nuevo y expresivo”
Técnica y creatividad
Lo expresivoLo original
La expresividad
Refleja el estado emocional
La intencionalidad
La identidad de uno mismo
Elementos expresivos
• La línea • La luz• El color• La composición
El garabato puede ser un recurso expresivo
• Mediante la creatividad y la expresividad nos comunicamos
• La expresividad y creatividad junto con los conocimientos favorecen el desarrollo de la personalidad
• La línea dinámica y la línea recta generan diferentes inquietudes expresivas
La utilización de líneas rectas y dibujos esquemáticos proporcionan mensajes claros y directos
La luz y la sombra
Dependiendo de sus gamas cromáticas obtendremos un efecto visual u otro
La expresividad plástica puede ser:
subjetiva
objetiva
• Nuestro entorno puede ser expresivo
Lo más cercano
El dibujo con tinta puede ser idóneo para ser expresivo
El trazo debe ser suelto
Dibuja con tinta trazos sueltos Escoge un elemento y dibújalo con trazo suelto
La témpera, igual que la acuarela es una técnica que necesita del agua para disolverse
La expresividad en la obra de arte
FRANCISCO DE GOYA Y LUCIENTES
Goya nació en la pequeña localidad aragonesa de
Fuendetodos (cerca de Zaragoza) el 30 de marzo de
1746. Su padre era pintor y dorador de retablos y su
madre descendía de una familia de la pequeña nobleza
de Aragón.
Francisco Goya, se considera ser “El Padre del Arte
Moderno”,
FRANCISCO DE GOYA Y LUCIENTES
En 1789 fue nombrado pintor de cámara por Carlos IV y
en 1799 ascendió a primer pintor de cámara junto a
Mariano Maella. Goya disfrutó de una posición
privilegiada en la corte, hecho que determinó que el
Museo del Prado de Madrid heredara una parte muy
importante de sus obras, entre las que se incluyen los
retratos oficiales y los cuadros de tema histórico.
En el invierno de 1792, durante una visita al sur de España, Goya
contrajo una grave enfermedad que le dejó totalmente sordo y marcó
un punto de inflexión en su expresión artística.
Entre 1797 y 1799 dibujó y grabó al aguafuerte la primera de sus
grandes series de grabados, Los caprichos, en los que, con profunda
ironía, satiriza los defectos sociales y las supersticiones de la época.
Otras series posteriores, como Los desastres de la guerra (Fatales
consecuencias de la sangrienta guerra en España con Bonaparte y otros
caprichos enfáticos, 1810) y Los disparates (1820-1823), presentan
comentarios aún más cáusticos sobre los males y locuras de la humanidad.
Los horrores de la guerra dejaron una profunda huella en Goya, que
contempló personalmente las batallas entre soldados franceses y
ciudadanos españoles durante los años de la ocupación napoleónica.
Largo desfile de sujetos varones embutidos en sacos de los que nada más
asoman los rostros. No han faltado comentaristas que atribuyan a Goya la
intención de deplorar, aquí, la condición inmóvil de quienes no desean la
libertad general, encerrados en los estrechos talegos de la vanidad y la
soberbia, del orgullo de casta y de la presuntuosa noción de la propia
superioridad.
El Tres de Mayo de 1808 en Madrid.
En 1814 realizó El 2 de mayo de 1808 en Madrid: la lucha con los
mamelucos y El 3 de mayo de 1808 en Madrid: los fusilamientos en la
montaña del Príncipe Pío (ambos en el Museo del Prado). Estas pinturas
reflejan el horror y el dramatismo de las brutales masacres que tuvieron
lugar en Madrid durante la guerra a manos de grupos de soldados
franceses y egipcios (mamelucos).
