1er SEMESTRE 2004 ARGUTORIO nº 12 /33

BIOGRAFÍA DEJENARO PÉREZ VILLAAMIL1

Jenaro Pérez Villaamil Duguet2 nacióen el Ferrol el día 4 de febrero de 1807.Su abuelo y su padre eran pintores, y a lacorta edad de ocho años lo encontramoscomo “ayudante de profesor de dibujo” enel Colegio Militar de Santiago, a las órde-nes de su padre, Manuel Pérez Villaamil.Quizá el deseo paterno de justificar unsueldo del Estado3 o el temprano brillo desus asombrosas cualidades, puede queambas cosas, justifican que un niño deedad tan temprana ocupe un puesto deese tipo. A finales de los años 10 o princi-pios de los 20 se traslada con su familia aMadrid. Hasta 1823 continúa sus estudiosen el colegio de San Isidro el Real y eseaño pasa, con la invasión francesa, a in-corporarse al ejército con el grado desubteniente. Conducido a Cádiz como pri-sionero de guerra estudia pintura en laAcademia de Bellas Artes4 .

En 1830 viaja a Puerto Rico contrata-do para realizar las decoraciones de suteatro. Regresa a España en 1833, mo-mento en el que se produce un profundatransformación de su estilo influida, pro-bablemente, por el famoso pintor esco-cés David Roberts, al que conoce en Se-villa. Durante los años siguientes entablarelación en Madrid con los intelectualesliberales de la capital a través de las re-uniones en el café El Parnasillo. Es la eclo-sión del Romanticismo, en la que partici-pan escritores (Espronceda, Escosura,Larra, Zorrilla…), pintores (Madrazo, Ri-bera, Carderera, Jimeno, Esquivel…) opolíticos (Elozaga, González Brabo y Bra-vo Murillo). Una de sus consecuencias cul-turales será la creación posterior de El Ate-neo y El Liceo. Pronto entabla relación conla familia real, lo que le permite un puestoen la Academia de Nobles Artes de SanFernando. Participa en varias de las ex-posiciones anuales de esta academia. Elmarqués de Remisa, presidente del Li-ceo Artístico y Literario en 1938, le encar-ga las ilustraciones para la España artís-tica y monumental. Ya en esos años esuno de los artistas más célebres de Es-paña y es considerado como el mejor pin-tor paisajista español del momento.

En 1840 viaja a Francia y Bélgica, qui-zá como consecuencia, en parte, de la agi-tada situación política española5 . En Pa-rís se ocupa de la España artística y mo-

UN DIBUJO DE LA CATEDRAL DE ASTORGADE JENARO PÉREZ VILLAAMIL

En el año 2000, el Museo de Bellas Artes de Asturias adquirió, entre otras obras, tres dibujos a lápiz del célebre pintor románticoespañol Jenaro Pérez Villaamil. En dos de ellos aparecen representadas algunas partes de la catedral de León, y el tercero es unavista general de la de Astorga. Se trata de apuntes del natural que pudieran servir para realizar, ya en el taller del artista, cuadros alóleo. Si esos cuadros llegaron a pintarse no lo sabemos, pero si así hubiese sido, su paradero es desconocido.

El dibujo de la catedral de Astorga tiene para nosotros un doble interés: es, que sepamos, la única representación no fotográficadel templo astorgano en todo el siglo XIX; y, además, es una de las poquísimas obras de Villaamil en las que aparece algo que seencuentre en la actual provincia de León, como comentaremos más adelante. Creemos, por tanto, que es interesante dar a conoceresta obra a nuestros lectores, acompañándolo de una breve reseña sobre la vida y obra del artista.

Retrato de Jenaro Pérez Villaamil (1843),a los treinta y seis años de edad.

Litografía de L. Ghemar.

Pedro Castillo

numental de cuyos grabados se encarganespecialistas franceses. Hasta 1844 no re-gresa a España y durante esos años deestancia en el extranjero (1840-1844) pintamuchos cuadros de paisajes y monumen-tos de esa zona: Lovaina, Bruselas, Lieja,Amberes… Obtiene condecoraciones ar-tísticas como la Cruz de Carlos III y la de

Caballero de la Legión de Honor de Fran-cia. Volverá a Francia, para continuar conla obra citada, en 1844 y 1846. En 1845,la Reina lo nombra Director de la Acade-mia de San Fernando.

En septiembre de 1846 viaja al Noroes-te español y durante esa visita pinta unaacuarela del trascoro de la catedral deLeón6, de la que luego hablaremos. Vuel-ve a pasar por León (aunque desconoce-mos si realiza algún dibujo o pintura dealgún lugar de la provincia) a su regreso aMadrid, en octubre. A finales de los añoscuarenta es nombrado profesor de Paisa-je de la Academia de San Fernando, pri-mero, y de la Escuela Preparatoria paralas carreras de ingenieros civiles y arqui-tectos, después. En enero de 1849 vuel-ve a viajar al Noroeste, pero se descono-ce qué localidades visitó y retrató, apartede La Coruña y Cambre, sobre las que seconservan dos dibujos a lápiz. En el vera-no de 1849 realiza otro viaje a Galicia del

que también se conocen varios dibujos.Y desde el 7 de agosto al 2 de octubre de1850 recorre, por última vez, las provin-cias noroccidentales españolas, itinerarioen el que realiza un dibujo de la catedralde Astorga, del que hablaremos más ade-lante, dos de la catedral de León y variosde la zona de Villafranca del Bierzo. Enesos años de finales de la década de loscuarenta y principios de los cincuenta si-gue visitando España, como sabemos porsus dibujos y pinturas: Valencia, Córdo-ba, Sevilla, Jaén, Aranjuez…

En 1851 cierra el Liceo, y tres años mástarde muere Villaamil. Como resalta AriasAnglés7 , “Villaamil desaparece con el Ro-manticismo y sus instituciones”. El mejorpintor paisajista romántico español deja-ba a su muerte más de 2000 lienzos pin-tados y un número superior a 18 000 apun-tes y bocetos; una obra inmensa de pai-sajes, rincones y monumentos, españo-les en su mayor parte, de la que, lamen-tablemente para nosotros, sólo una por-ción insignificante representa lugares denuestra provincia. Esperemos, no obstan-te, que en el futuro pueda aparecer algu-na obra leonesa desconocida en algunacolección particular.

LA OBRA ARTÍSTICADE PÉREZ VILLAAMIL

Desde el punto de vista artístico, la vidade Villaamil se puede dividir en dos perio-dos: hasta 1833, año de su regreso deAmérica, etapa de la que se conocen muypocas obras –unas veinte-; y desde esafecha hasta su muerte, en 1854, fase enla que se concentra el grueso de su pro-ducción. Esta descompensación entre elnúmero de obras realizadas en uno y otroperíodo lleva a pensar a Arias Anglés quela mayor parte de lo creado en esos pri-meros años esté en paradero desconoci-do o se haya perdido; en cualquiera delos casos, la ignorancia de la paternidadde las obras, al ser de un estilo muy dife-rente al del Villaamil más conocido, pue-de haber tenido que ver en ello.

Estilísticamente se puede considerar,en general, que la manera de pintar dePérez Villaamil tenía mucho que ver, ensu primera etapa, con “los con-vencionalismos de aquella pintura del pai-saje, decadente y formulista de fines delsiglo XVIII”8 , aunque ya se aprecien sín

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Trascoro de la catedral de León.Madrid. Colección particular. (Cat. nº 374)

Escena de la vendimia en Villafranca del Bierzo (León).Madrid. Colección Simón Ciancas (?). (Cat. nº 664).

Esta acuarela tiene en el reverso una carta autó-grafa del pintor, con fecha «León 2 de setiembrede1846», dirigida a su hijo Eduardo, en la que le re-gala y dedica la obra (ARIAS ANGLÉS (1986), p. 314;ARIAS ANGLÉS (1973), p. 450):

A Eduardo Pérez Villaamil:Querido hijo mío: Tal vez la suerte de tu padre no

le permitirá dejarte en herencia sino el recuerdo desu laboriosa vida, de su amor a las glorias de Espa-ña y la menos amistosa (?) (no se puede leer bienuna de estas dos últimas palabras) de las personasdistinguidas que le ayudaron en el curso de su difícilcarrera. Conserva hijo mío este ligero bosquejo deun monumento bellísimo (el trascoro de la catedralde León), quando lo pinté pensaba en ti y mi corazónsufría una pena indecibles, quando lo pinté, conocítambién al Gefe político G. Busto, yo te pido que seasamigo de sus hijos como yo lo seré siempre de supadre pues todo en éste me ha cautivado, adornadode mucho y bien cultivado talento, es un Gefe distin-guido, y su sensibilidad artística, en sentimiento dela belleza y su admirable ejecución de la música, enla guitarra me han procurado momentos deliciososde emoción, en que olvidando mi soledad, sentía unconsuelo cariñoso que me acercaba a ti y me hacíacreerme menos desgraciado... ahora eres muy niño...pero más tarde comprenderás mis palabras, y yo tepido hijo mío, que siempre que seas el amigo de losque bien quisieron a tu padre. Genaro (rubricado).

Debajo de este texto se lee la siguiente nota delhijo:

Queridos Leopoldo y Anita, ya comprenderán loque esto representa para mí, es un recuerdo de miquerido padre. Consérvenlo. Es en memoria del quese marcha a (palabra ilegible) los quiere y es y serásiempre su verdadero (palabra ilegible) y su, Eduar-do. 8 de abril de 1864.

es, pues, un artista plenamente románti-co, pero de un extraordinario talento, loque le ha servido para ser reconocidocomo el mejor paisajista romántico espa-ñol y para que, por ejemplo, MargaritaNelken diga de él que “sus atrevimientosde luz son únicos en su época; sus pe-numbras, sus dorados, lo ponen junto aTurner”10 . Para algunos, como la mismaNelken, se le puede considerar, incluso,como un precursor del impresionismo.

La producción de Villaamil se puede di-vidir en tres grandes grupos si atendemosa su técnica: óleos, acuarelas y dibujos.En cuanto a la temática, como ya hemosavanzado, incluye, en su mayor parte,paisajes, vistas urbanas, de exteriores ar-quitectónicos, monumentales e interioresde edificios. En muchísimos casos los es-cenarios se hayan poblados de un sinnú-mero de figurillas populares. De los dibu-jos se puede decir que, en general, estánejecutados con gran maestría: “Trazos rá-pidos, ágiles y nerviosos que podían cap-tar en un instante los afiligranados enca-jes de un monumento gótico o la concisasilueta de un grupo de personajes”11 . Tam-bién se refería Méndez Casal a los dibu-jos de Pérez Villaamil en los términos si-guientes: “…hay que dar preferencia ensu obra a estos estudios de gran espon-taneidad, hechos en granparte al natural, que no hansido juzgados aún con jus-ticia”12 .

A pesar de su categoríaindiscutible, de su enormetalento y de su estilo, en al-gunos aspectos innovadorpara su tiempo, el nombrede Villaamil no tuvo el re-conocimiento que se mere-cía. Sólo a partir de la pri-mera década del siglo XXcomienzan a volverse losojos hacia esa etapa artís-tica de la primera mitad delsiglo XIX. A Villaamil lepasó algo parecido a lo quele ocurrió a Fortuny, uno delos mejores pintores de esesiglo: “…la historia del arte,que a partir de 1874 es lahistoria de las corrientes de vanguardia,le dejaba atrás …”13 .

LA PROVINCIA DE LEÓNEN LA OBRA DE VILLAAMIL

Como ya hemos comentado, Villaamilviajó cuatro veces al Noroeste español:en septiembre de 1846, en enero de 1849,en el verano de ese año y en agosto de1850. En todas las ocasiones sus objeti-vos debían ser Galicia y Asturias más queLeón, que sería un lugar de paso simple-mente. Ésta quizá sea la razón de que seconserven tan pocos dibujos y pinturas su-yos de nuestra provincia; aunque no de-beríamos descartar que apareciera en elfuturo alguno más: Arias Ángles, por ejem-plo, en su completísima monografía so-

bre el pintor, no cita los tres dibujos co-mentados en la introducción, lo que pare-ce indicar que no se sabía de su existen-cia en el momento de escribir el libro. Dela misma manera que han aparecido és-tos, podría suceder lo mismo con algúnotro que esté actualmente en paraderodesconocido.

Damos a continuación la lista de obrasdel artista sobre lugares de nuestra pro-vincia que se incluyen en el catálogo dela publicación citada, más los tres del mu-seo de Oviedo, con lo que constituimosuna lista con todo lo conocido por noso-tros sobre León hasta el momento.

1- MARAGATOS

-Óleo.-Fecha desconocida.-Exposición conmemorativa del centena-rio de su muerte (1954).-Real Academia de Bellas Artes de Nues-tra Señora del Rosario. -La Coruña, colección de los señores VilaFano.-Nº 292 del catálogo, p. 290.

2- TRASCORO DE LA CATEDRAL DELEÓN

-Acuarela con dibujo sobre papel.-2 de septiembre de 1846.-Madrid, colección particular. Pertenecióa las colecciones de Eduardo PérezVillaamil, hijo del pintor, a la del doctorCortezo y a la de su viuda, doña MaríaMartínez Junquera.-Nº 374 del catálogo, p.314.-Bibliografía. ARIAS ANGLÉS (1973), pp. 449,450, 451, lám. III; ARIAS ANGLÉS (1980), pp.14 y 31.

3- ESCENA DE LA VENDIMIA ENVILLAFRANCA DEL BIERZO (LEÓN)

-Dibujo a lápiz sobre papel.-1 de octubre de 1850.-1954. Exposición conmemorativa del cen-tenario de su muerte.

tomas de querer romper con todo ello.A su regreso a España, su arte “adquiereuna flexibilidad extraordinaria, hácese flui-do, espontáneo, sutil, enriquécese su pa-leta con tonalidades insospechadas, quese repuntan inauditas rebeldías”9 . Pare-ce que el cambio de estilo tan enorme quese produce en 1833 es debido, en granparte, a la influencia del pintor escocésDavid Roberts, al que conoce en Sevillaese año, como hemos dicho. Las obrasde Roberts y Villaamil de esos años sontan parecidas estilísticamente, que a ve-ces se hace difícil su adjudicación a unoo a otro artista. El Villaamil más conocido

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Palacio de los Marqueses, en Villafranca del Bierzo (León).Madrid. Colección Simón Ciancas (?). (Cat. nº 665).

-Museo Romántico. Madrid (colecciónVictorino Simón).-Nº 663 del catálogo, p. 390.-Bibliografía. Archivo del Museo Román-tico, Reg. 3492; ARIAS ANGLÉS (1972), pp.302 y 304.

4- ESCENA DE LA VENDIMIA ENVILLAFRANCA DEL BIERZO (LEÓN)-Dibujo a lápiz sobre papel.-1 de octubre de 1850.-1954. Exposición conmemorativa del cen-tenario de su muerte.-Museo Romántico. Madrid (colecciónVictorino Simón).-Nº 664 del catálogo, p. 390.-Bibliografía. Archivo del Museo Román-tico, Reg. 3492; ARIAS ANGLÉS (1972), pp.302 y 304.

5- PALACIO DE LOS MAR-QUESES EN VILLAFRANCADEL BIERZO (LEÓN)

-Dibujo a lápiz sobre papel.-Fecha desconocida (no se in-dica, aunque se podría fechar,como los anteriores, en octu-bre de 1850).-1954. Exposición conmemo-rativa del centenario de sumuerte.-Museo Romántico. Madrid(colección Victorino Simón).-Bibliografía. Archivo del Mu-seo Romántico, Reg. 3492;ARIAS ANGLÉS (1972), p. 304, lá-mina IV, fig. 3.

6- CASTILLO E IGLESIA ENSAN MIGUEL DE CORULLÓN(LEÓN)

-Dibujo a lápiz sobre papel.-2 de octubre de 1850.-1954. Exposición conmemorativa del cen-tenario de su muerte.-Museo Romántico. Madrid (colecciónVictorino Simón).-Bibliografía. Archivo del Museo Román-tico, Reg. 3492; ARIAS ANGLÉS (1972), p.304.

7- LA CATEDRAL DE LEÓN

-Dibujo a lápiz sobre papel.-Fecha desconocida.-1951. Exposición de Pintura Isabelina(1830-1870). Sociedad Española de Ami-gos del Arte. Madrid (colección VictorinoSimón).-1954. Exposición conmemorativa del cen-tenario de su muerte.-Museo Romántico. Madrid (colecciónVictorino Simón).-Bibliografía. LAFUENTE FERRARI (1951), I,p. 86, núm. 88; Archivo del Museo Ro-mántico, Reg. 3492; ARIAS ANGLÉS (1972),pp. 302 y 305.

Dibujos adquiridos por el Museo deBellas Artes de Oviedo en 200014 :

8- CATEDRAL DE LEÓN ( capilla de San-tiago)

-Dibujo a lápiz sobre papel.-Fecha desconocida.-Museo de Bellas Artes de Asturias (ar-chivo).

9- CATEDRAL DE LEÓN ( puerta del Car-do)

-Dibujo a lápiz sobre papel.-1846.-Museo de Bellas Artes de Asturias (ar-chivo).

10- CATEDRAL DE ASTORGA (LEÓN)

-Dibujo a lápiz sobre papel.- 25 septiembre de 1850.- Museo de Bellas Artes de Asturias (ar-chivo).

EL DIBUJO DE LACATEDRAL DE ASTORGA

El día 25 de septiembre de 1850, miér-coles, Jenaro Pérez Villaamil estuvo enAstorga dibujando su catedral. Esto esalgo que se ignoraba hasta que aparecióel dibujo al que hacemos referencia en eltítulo de este artículo, a pesar de que elitinerario del viaje al Noroeste en el quese inscribe esta visita a Astorga era bienconocido. Arias Anglés nos lo describe enlas primeras páginas del capitulo XVI desu libro y, ateniéndonos a esta descrip-ción, vamos a resumirlo.

El día 3 de julio de 1850, Villaamil es-cribe al Secretario de la Academia de SanFernando, enviándole las calificacionesobtenidas por sus discípulos (recordemosque era en esos momentos “profesor depaisaje” en la Academia) y comunicándo-le que emprenderá el 5 del mes de agos-to un viaje a Asturias “con el objeto decontinuar con mis estudios artísticos”. A

través de sus dibujos lo podemos situarprimero en Galicia, ya que se conoce unálbum de croquis con temas gallegos yasturianos, hechos en estas regiones des-de el 7 al 22 de agosto. Por el mismo pro-cedimiento, es decir, la indicación de lafecha en los dibujos realizados, sabemosque el 26 de agosto estuvo en Villoria, el30 en el valle de Andela, el 31 en Trubia yen las Caldas de Oviedo, el 2 de septiem-bre en Oviedo, el 13 en el puerto deVegarada y el 21 nuevamente en Oviedo.

Para reconstruir este viaje son tambiénútiles los diarios de la época, por los quepodemos, asimismo, confirmar el presti-gio y la fama de que gozaba Villaamil ennuestro país por aquel entonces. La Es-paña, en su número del 19 de septiem-

bre, nos dice que

El que por Galicia yAsturias está verificando el señorVillaamil proporcionará sin dudaa las artes algunas produccionesde la fecunda y rica imaginaciónde este distinguido artista. Unamigo nuestro que acaba de lle-gar a aquellas provincias, nos re-fiere que pasó agradablemente unlargo rato hojeando la cartera enque el señor Villaamil llevaba co-piados muchos de aquellos terri-bles y magníficos caprichos deuna naturaleza tan severa comohermosa. Los puertos de Farna yfoces de Haller los ha atravesadoel Villaamil arrostrando mil peli-gros y privaciones, pues ha teni-do que verificar la escursión á piéy por las crestas más elevadas deaquellas montañas. Es laudable,dice la “Nación”, el entusiasmo

y la perseverancia de algunos artistas en unpais en que tan mezquina es la compensaciónque logran los desvelos y los estudios15.

En otra noticia del mismo diario, en sunúmero del 27 de septiembre, se nos fa-cilita más información.

El día 21 salió de Oviedo para esta Cor-te el acreditado pintor don Genaro PerezVillaamil. (…)16

Y, según nos cuenta Arias Anglés17 :“(…) no regresa Villaamil de Oviedo a Ma-drid, como nos dice la noticia, pues en elnúmero del 12 de octubre del mismo dia-rio, se nos especifica claramente que Hallegado á la Coruña el distinguido pintordon Genaro Perez Villaamil18 . Pero sabe-mos por sus dibujos que poco antes estu-vo en la provincia de León, sin duda decamino, pues los días 1 y 2 de octubrenos lo encontramos en Villa-franca delBierzo, durante la vendimia, y en la próxi-ma población de Corullón19 ”. Como de-cíamos antes, gracias al dibujo de la ca-tedral de Astorga ya sabemos dónde es-tuvo el 25 de septiembre, cinco días an-tes de visitar Villafranca del Bierzo y alre

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dedores. Es posible quealgunos de los bocetos no fe-chados que incluimos en lalista, el de la capilla de San-tiago de la catedral de Leóndel museo de Bellas Artes deOviedo y el del museo Ro-mántico, correspondan aeste viaje, pues es probableque algún día entre el 21 y el25 de ese mes estuviera enla capital de la provincia.

El dibujo de la catedral deAstorga es, según se puedeobservar en la reproducciónque incluimos, un apunte rá-pido del natural, que teníacomo finalidad servir para larealización de una pintura.De esta manera, resulta cla-ro que Villaamil no busca queel resultado final resulte es-tético. Tampoco le preocupaque la representación no sigaestrictamente las normas dela perspectiva cónica o queno se mantengan las propor-ciones del modelo. Asimismolos elementos que van a serinventados o idealizados entaller son los menos detalla-dos: la mayor parte de las figurillas de labase del dibujo, por ejemplo. Sin embar-go, sí son importantes las indicaciones dezonas de luz y sombra, que separa conuna línea, incorporando una S al lado os-curo, y una L a la parte iluminada; asícomo las de los colores de algunas áreas(ver apunte de la torre sur: piedras rojas).También se preocupa de señalar los pun-tos deteriorados durante la guerra de laIndependencia: hay cuatro indicaciones debombas.

Sin embargo, no parece que este dibu-jo sea suficiente para, a partir de él exclu-sivamente, realizar una pintura, salvo quesea muy suelta y con un nivel de realidadno muy alto. Es posible que Villaamil con-tara con apoyo fotográfico, pues es sabi-do que solía viajar con un daguerrotipo20 .

Como ya hemos comentado, la repre-sentación de la catedral de Astorga deVillaamil es, según creemos, la única ima-gen no fotográfica de este monumento entodo el siglo XIX. Además está firmadapor una de los mejores pintores españo-les de esa época. Era, por todo ello, muyimportante darla a conocer; pero ello hu-biera sido imposible si el Museo de Be-llas Artes de Oviedo no hubiera adquiridoel dibujo, descubriendo de paso una obradesconocida de Villaamil, y si su directorno nos hubiera facilitado amablementeuna copia del mismo. Muchas gracias aambos.

BIBLIOGRAFÍA CITADA

ARIAS ANGLÉS, E. (1972): “Noticias in-éditas en torno a una exposición deVillaamil”, Archivo español de Arte,tomo XLV, núm. 179, julio-septiembre,p. 297 y ss.

ARIAS ANGLÉS, E. (1973): “Dos acua-relas y una carta de Villaamil”, Archivoespañol de Arte, núm. 184 (octubre-di-ciembre de 1973), p. 449 y ss.

ARIAS ANGLÉS, E. (1980): Jenaro PérezVillaamil, La Coruña.

ARIAS ANGLÉS, E. (1986): El paisajistaromántico Jenaro Pérez Villaamil, Cen-tro de Estudios Históricos, Departamen-to de Historia del Arte “DiegoVelázquez”, Madrid.

MÉNDEZ CASAL, A. (1921): JenaroPérez Villaamil, Madrid.

MÉNDEZ CASAL, A (1932): “Unas acua-relas inéditas de la primera época deVillaamil”, Revista española de arte, añoI, número 1, marzo.

NELKEN, Margarita (1916-17): “Lapintura española en la primera mitad delsiglo XIX”, Museum, vol. V, V, número 3.

1 Toda la información que aportamos en las líneas

que siguen procede, si no se indica otra cosa, del

libro El paisajista romántico Jenaro Pérez Villaamil

de Enrique ARIAS ANGLÉS, CSIC, Centro de Estudios

Históricos, Departamento de Historia del Arte “Diego

Velázquez”, Madrid, 1986.2 Pérez Villaamil es un apellido compuesto y Duguet

es de origen extranjero, quizá inglés o francés. ARIAS

ANGLÉS (1986), p. 33 y ss.3 MÉNDEZ CASAL, A. (1921), p. 12.4 Probablemente la prisión tenía más un carácter de

destierro. ARIAS ANGLÉS (1986), p. 33. 5 MÉNDEZ CASAL, A. (1921), p. 33.6 Se trata de la única representación en color cono-

cida de Villaamil de algún lugar de la provincia de

León.7 ARIAS ANGLÉS (1986), p. 148 y ss.8 MÉNDEZ CASAL, A. (1932), p. 40 y ss.9 MÉNDEZ CASAL, A. (1921), p. 13. 10 NELKEN, Margarita (1916-17).11 ARIAS ANGLÉS (1986), p. 191.12 MÉNDEZ CASAL, A. (1921): p. 31.13 “El pintor detallista”, El País semanal, octubre 2003,

p. 70. 14 Su procedencia no se indica en la ficha que se

incluye en la página web del museo: www.

museobbaa.com. 15 La España (1850), número 752. 16 La España (1850), número 759.17 ARIAS ANGLÉS (1986), p. 150.18 La España (1850), número 772.19 Dibujos 3, 4, 5 y 6 de la lista que incluimos más

arriba. 20 ARIAS ANGLÉS (1986), p. 195.