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por Geohistoriaymas

Características generales• El arte será utilizado como argumento

convincente del poder católico.• Los temas plásticos tendrán un definido carácter

religioso.• Mezcla de ornamentación y austeridad.• Pobreza de los materiales: la utilización del

ladrillo es más frecuente que la piedra y el mármol.

• Enorme variedad, ya que casi cada autor es un estilo distinto. Ello hace difícil una agrupación por escuelas.

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ARQUITECTURA• Se mantienen los esquemas fundamentales

del edificio• Las plantas no se modifican: unidad clásica• Desarrollo de gran fantasía ornamental• Etapas:1. Barroco temprano/ postescurialense (1ª mitad

del siglo XVII)2. Barroco pleno (2ª mitad siglo XVII)3. Siglo XVIII

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Juan Gómez de Mora: Convento de la Encarnación

Barroco temprano o postescurialense1ª mitad siglo XVII

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García Quiñones, siglo XVIII. Plenamente churrigueresco.

Padre Matos, mediados siglo XVII

Juan Gómez de Mora (1617)

La Clerecía de SalamancaGeohistoriaymas

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Juan Gómez de Mora. Casa de la Villa, actual ayuntamiento de MadridGeohistoriaymas

Juan Gómez de Mora: Cárcel de la Corte de Madrid. Geohistoriaymas

Yeso falsa cúpula, techo pizarroso

Techumbre de maderaEscaso peso

Permite adelgaza-miento de muros

Cúpula encamonada

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Juan Gómez de MoraPlaza Mayor

Madrid

OriginalmenteCalles abiertas

rompiendo continuidadde fachadas

Dos edificios principales ( al N y al S)(coronados de chapiteles)

Casa de la panaderíay casa de la carnicería

Dimensiones adecuadas

para corridas de toros

Edificios originales de cinco plantas

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Chapiteles y tejados de pizarra

El edificio principal se enmarca entre

dos torres

Aparejo almohadillado

Plaza Mayor de Madrid

Los accesos a la plaza se cierran por arcos de medio punto

Reforma neoclásica: se rebajan a tres los pisos

Pórticos adintelados

sobre pilares de granito que acentúan efectos de

claroscurosGeohistoriaymas

Plaza Mayor de Madrid, vista aérea

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Barroco pleno o churrigueresco2ª mitad siglo XVII

Alonso Cano: Fachada de la catedral de Granada

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Vanosestrellados

Concebida comoArco de triunfo

Pilastras y moldurasAcentúan ritmo lineal

Intensos entrantes ysalientes generan

fuertes claroscuros

Poderoso entablamentointerrumpe por

la mitadritmo

ascensional

Decoración conformas

geométricas

Alonso Cano: Fachada de la Catedral de Granada

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Leonardo de FigueroaFachada palacio San Telmo

Sevilla

Contraste edificioportada

Efectos declaroscuros

San Telmo

SanHermenegildo

SanFernando

ContrasteCóncavo-convexo

Rematemixtilíneo

FigurasAlegóricasasignaturas

Muro perforadoContraste cromático Exhuberancia

decorativadisminuye en

altura

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Leonardo de Figueroa: Fachada de San Telmo, detalle

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Leonardo de Figueroa: Iglesia de San Luis(Sevilla)

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Columnas salomónicas

Lienzo de Claudio Coello

Entablamento muy saliente y fragmentado

Líneas quebradas mixtilíneas

Profusa decoración: horror vacui

Calles laterales

muy estrechas

Abundancia de dorados

Continuos entrantes y salientes:

efecto claroscuro

José de Churriguera: Retablo de San Esteban (Salamanca)Geohistoriaymas

Arquitectura Barroca del siglo XVIII

Pedro Ribera: fachada del Hospicio de Madrid

Remate frontón curvo partido

Permite nota de color con

incorporación azul del cielo

Ventanas semiocultaspor exhuberanciadecorativa

Organizado como retablo de dos cuerpos

Concepción teatraly escultórica( en los lados cortinajes)

Rompe con edificio:Portada en piedra

frente al ladrillo.

fachada saliente, movida y

ascensional frente a horizontalidad

Óculo

Rocalla

Estípite

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Alberto de Churriguera: Plaza Mayor de Salamanca

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García de Quiñones: edificio del ayuntamiento, Plaza Mayor de Salamanca

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Casas Novoa: Fachada del Obradoiro(Santiago de Compostela)

Estructura piramidal

Escaleras tangenciales

Articulación con columnas de fuste estriado muy salientes (claroscuros)

Vano de acceso recrea el Románico

La piedra gris empleada obligó que motivos,decorativosse geometrizaran

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Jaime BortFachada Catedral

Murcia

Fachada muy articuladaColumnas

muy salientes con dintel

Formas cóncavas y

convexa

Decoraciónabundante

Fragmentos de frontonescurvos a distinta altura

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Hurtado IzquierdoSacristía Cartuja

Granada

Estructura arquitectónica

Enmascarada con recargamiento

decorativo

Efectismos con luzproyectada

Contrastes cromáticos

Pilastras blancaszócalo de mármol

rojo

Pilastras configuradas

con abigarrado trazado mixtilíneo,

quebrado y deimpulso ascensional

Fusión arquitectura,escultura y pintura

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Juvara y Sachetti: Palacio Real de Madrid

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Bonavia y Sabatini: Palacio Real de Aranjuez

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Bonavia y Sabatini: Palacio Real de Aranjuez, vista áerea

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Escultura Barroca Española

• Temas religiosos• Se abandona la escultura monumental y

funeraria• Se sigue cultivando el retablo• Desarrollo de la imaginería• Realismo y dramatismo en las representaciones

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ESCUELA CASTELLANA: GREGORIO FERNÁNDEZ

La dolorosaGeohistoriaymas

Gregorio FernándezLa dolorosa

Composición triangular

desequilibrada(asimetría)

Predominiode la diagonal

Abandono de losdorados renacentistas

Apertura delíneas

Ropajes amplioscon plieguesgeométricos

Minucioso estudioanatómico

Contrasteslumínicos

Es parte de un Grupo:los dos ladrones,

San Juan Evangelistay María Magdalena

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Gregorio Fernández: Cristo yacente

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Gregorio Fernández: Cristo yacente

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Gregorio Fernández: Cristo yacenteGeohistoriaymas

Gregorio FernándezCristo flagelado

Recreación enmodelado del desnudo

Gusto por eldramatismo

(mucha sangre)

Columna bajatroncocónica

Inestabilidad yGiros del cuerpo

Expresión desufrimiento

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Escuela andaluza:

Juan Martínez Montañés

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Martínez MontañésInmaculada “la cieguecita”

Formas más clásicas

Ligerocontraposto

Formas voluminosascon amplios ropajesy grandes pliegues

Manos finas unidas y giradas hacia un

lado

Manto recogidohace movimiento

curvo ascensionalPolicromada

de nuevo en s. XVIII(original manto celeste

y túnica blanca)

Leve girode la cabeza

Peana conquerubines

Dulce expresiónen el rostro

Contrastesluminosos

Baseancha

Temática: virginidad de María

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Martínez MontañésCristo de la Clemencia

Equilibrio yproporciones

clásicas

Pies cruzados(según visión de

Santa Brígida.Por influenciade una obra

de Miguel Ángel)

Rostro inclinado

Ojos expresivos(parecen mirar a

cualquiera que estéOrando debajo

Ausencia dedramatismo

Cristo decuatro clavos

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Alonso Cano: Retablo de Lebrija

Un cuerpo

Estructurasimple

Un ático

Tres calles

Hornacina central(Virgen de la oliva)

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Alonso CanoVirgen de la Oliva

Tendencia aLa verticalidad

Forma dehuso

(adelgaza porla cabeza ypor los pies)

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Alonso CanoInmaculada del facistol

Rostro melancólico y delicado( cara de niña)

Forma de huso

Tamaño muyreducido

Fuerte ondulaciónde túnica y manto

Manos giradas

Peana de angelotes

verticalidad

Contrastesclaroscuros

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Pedro de Mena: San Francisco

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Pedro de Mena: Magdalena penitente

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Estatua ecuestre de Felipe III

Escultura en la CorteGeohistoriaymas

Estatua ecuestre de Felipe IV

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Manuel Pereyra: San Bruno

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SIGLO XVIII: MURCIASalzillo: Oración en el huerto

Dos planos

Superior: triangulary ascendente: ángel

y Jesucristo

Inferior: tres apóstolesdormidos

Ángel de piecon línea de fuerza

hacia el cielo

Pasoprocesional

Formas elegantesy bien modeladas

Cristo con espaldaapoyada en piernade ángel y cabeza

ligeramente inclinadahacia su mano

Escenas dulcesque muevena la ternura

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Salzillo:

Oración en el huerto

(Detalles)

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Salzillo: La caída

Figuras movidasy expresivas

Pómulosdeformados

Bocaentreabierta

Ojos haciael cielo

Contraste belleza (bueno)fealdad (los malos)

Pelonatural

Sayones encuadran aJesús (líneas de fuerza)

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Pintura Barroca Española

• Intimidad, humanidad nada teatral, equilibrado naturalismo y composición sencilla.

• Predominio de la temática religiosa. Le siguen el retrato y el tema mitológico y los bodegones. A Velázquez se debe la incorporación del paisaje y la fábula pagana.

• Ausencia de sensualidad.• Predominio del claroscuro (tenebrismo).

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Escuelas

• Valencia: Ribalta y Ribera.

• Sevilla: Zurbarán, Alonso Cano, Murillo, Valdés Leal.

• Madrid: Velázquez, Martínez del Mazo, Carreño y Coello.

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Escuela valenciana:Ribalta

Abrazo de Cristo a San BernardoGeohistoriaymas

Ribalta:

San Francisco

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Ribalta:

Santa Cena

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Ribalta:

San Sebastián

Escuela Valenciana: Ribera

La mujer barbuda

Características de Caravaggio:

tenebrismo (incidencia de la luz) y naturalismo (realismo

personajes).

Inscripción en latínque explica el caso

de Magdalena Ventura

Temas de fenómenosraros de la naturaleza

Pincelada minuciosay apretada

Pocos personajesen las escenas

Fondos muyoscuros

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José de Ribera: El patizambo

Personaje deforme y pobretratado con amabilidad

(simpatía del rostro)

No oculta lodeforme

Abundante paisajeCielo azul con

numerosas nubes

Figura de tamañonatural

Punto de vistaBajo que lo realzaresaltado sobre el

cielo del segundo término

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Fusión del tema dela Inmaculada conel de la Asunción

Virgen dinámicaque asciende

rodeadade ángeles

Presencia de Dios

en la diagonal superior

Etapa influida por colorido

neoveneciano(diversidadcromática y

luminosidad)

Fuerte influenciaen autores españoles

como Murillo

Sustitución del fondo negro

por paisajes (cielos, vegetación, etc.)

José de Ribera

Inmaculada Concepción. Convento de las Agustinas (Salamanca)

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José de RiberaEl martirio de San Felipe

Ralentización paraaumentar dramatismo:

preparación del martirio.Lenta elevación

Amplios espacios vacíos.Contrastes amplio cielo:

azul intenso conblanco y dorado

Zonas personajesapretados atentos

a la acción

Gran corporeidadde las figuras

Escorzos profundos

Zonas personajesapretados indiferentes

a la acción (destacamadre con hijo)

Líneas de fuerza ascendentesen mástil y cuerdas

Contraste tensión verdugosy el abandono del santo

Realce de ropas rojas del verdugo frente al predominio de tonalidades oscuras( marrones, verdes,

grises, etc.)

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José de RiberaGeohistoriaymas

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José de RiberaEl sueño de Jacob

Cielo ocupa casi dostercios de la altura

del cuadro

Gran intensidadlumínica

Ropajes delsiglo XVII Predominio

de zig-zag

Diagonales

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Escuela andaluza: Zurbarán

San Hugo en el refectorio de los cartujosGeohistoriaymas

Francisco de ZurbaránSan Hugo en el refectorio

1º San Hugoy paje

2º mesa connaturaleza muerta(platos, jarras, panadquieren granprotagonismo)

3º San Bruno (centro) y resto de los frailes.

Cuadro en el cuadro:Colores más vivos que contrastan con

blancos de mantel y sayos

Apertura lateralcon edificio sobrio

cartujo

Virgen y San Juan(eran protectores de

los cartujos)

Diversidad deblancos

Monjes ajenos

a presenciade obispo

3 planos

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San Hugo en el refectorio de los cartujos, detalleGeohistoriaymas

Aparición de San Pedro crucificado

a San Pedro Nolasco

San Serapio

Color verdoso (muerte)

de manos y cara.

Realismo

Pliegues deropaje reflejanabandono del

cuerpo

Figura desplazadahacia la izquierda

Figura en un primer plano

monumentalidad

Fondo oscuro difumina división plano del suelo

y línea del horizonte(espacio abstracto)

Diagonales

Contornosnítidos

Estatismo

Geometrizaciónde las formas

Blanco de hábitos por mezcla de diversos colores(marrones,violetasgrises,verdes, rosas, etc.

Francisco de ZurbaránGeohistoriaymas

Aparición de San Pedro crucificado a San Pedro Nolasco

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San SerapioGeohistoriaymas

Francisco de ZurbaránFray Gonzalo de Illescas

Equilibrio

Horizontalidadalféizar y

mesa

Verticalidad:edificioscolumna

Volumen de cortinajeequilibra composición

Escena exteriorsimboliza la caridad

Estudio psicológicodel personaje

Juego de lucesExterior-interiorpivota en tornoa contraluz de

columna central

Libros: conocimiento

clépsidra y cráneofugacidad del tiempo

Perro: fidelidad

Captación del instante(sorprendido trabajando)

SimbologíaGeohistoriaymas

Zurbarán: Inmaculada (dos versiones)Geohistoriaymas

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Bodegón de cacharrosFrancisco de Zurbarán

Sobre eje horizontalse desarrollanejes verticalesde los objetos

Fondo oscuro

Incidencia de la luz

Calidadesmatéricas

Importancia individualizadade cada objeto

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Zurbarán: bodegón

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Zurbarán: bodegón

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Escuela andaluza:

Alonso Cano

Milagro de San Isidro en el pozo

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ESCUELA ANDALUZA: Bartolomé Esteban Murillo

Niños comiendo empanadas

Niños comiendo uvas y melón

Captación de un momentoque permite adivinar el antes

y el después

Calidadesmatéricas

Trata temas de miseriade forma amable

Miradacómplice

Color más transparente y difuminado

Mancha verdosasobre fondo oscurorealzan niño conel melón

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MurilloGeohistoriaymas

Periodo juvenil Murillo: La sagrada familia del pajarito

Fuertes claroscuros

Pinceladas lisas con dibujoBastante preciso

Escena religiosaPresentada como

Costumbrista(naturalismo)

Gusto por loAmable, sereno Y dulce frente

Al sentido trágicode la mayoría de

la pintura barrocaespañola

distribución equilibradade masas y vacíos Predominio de

Estructuras piramidales

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Bartolomé Esteban MurilloVisión de San Antonio de Padua

Enormesproporciones

5`6 m.

Mitad inferiororganizada

segúnreglas

perspectivalineal

renacentista.

Fondo exteriorclasicista

Espacio organizado enrelación con el espacioarquitectónico que ibaa ocupar (capilla San

Antonio de catedral de Sevilla

Contraste espacio

terrenal bien definido

y luz realista

San Antonioen puntode fuga

Zona celestial sinreferencia espacialy luz sobre natural

Oscuridad en círculodonde afloran angelotes

y en el centro la luzdorada envolviendo

al niño

Diagonaldominante

Luz terrenal ilumina deforma realista la estancia(mesa acontraluz, baldosas,frontal del santo

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Bartolomé Esteban MurilloSan Francisco abrazando al crucificado

Paisaje simpleen la distancia

Inscripción en latínsobre renuncia abienes del mundo

Bola del mundocomo símbolode renuncia

a placeres terrenales

Gama de coloresmuy austera

Escasez de elementos secundarios

que distraigan la atención del abrazo

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Bartolomé Esteban MurilloEl buen pastor

Coloridocálido

Formasdulces, invitan

a la ternura

Perspectiva atmosféricalos contornos de los objetos

lejanos se difuminan

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Bartolomé Esteban Murillo

Inmaculada Concepcióndel Escorial

Inmaculada Concepciónde Soult

Influencia deRibera. Inmaculada

dinámicaRostro idealizado

casi niña

Formas movidasreflejo de

fuerza interior

Elementos simbólicos

casi siempre: luna cuarto creciente con

cuernos hacia arriba, angelotes y túnica blanca con

capa azul

Diagonal delmanto y angelitos

Luz doradasobrenatural Movimiento

acensionalacentuado por

ladisposición de

multitudde angelotes

Desaparecen símbolossuperfluos (estaban

en el marco)

Zona de sombrarefuerza diagonal

de angelotes

Otros símbolos a veces:Azucenas, palmas, olivos.

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Escuela sevillana: Valdés Leal

In Ictu Oculi

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Velázquez (1599-1660)

• Etapa sevillana (tenebrismo): 1617-1623• Primera etapa madrileña: 1623-1629• Primer viaje a Italia: 1629-1631• Segunda etapa madrileña: 1631-1649• Segundo viaje a Italia: 1649-1651• Tercera etapa madrileña: 1651-1660

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Adoración de los Reyes Magos

Etapa sevillana

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VelázquezEl aguador de Sevilla

Composición basadaen las verticales

Reflejo tres edades del hombre:Anciano ( de perfil) Adulto ( de frente)Joven ( oblicuo)

Nexo de unión:Las manos con la copa.Simbología: transmisión

de la sabiduría

Características generales de

primeras obras: contornos precios,

tenebrismo acusado,

naturalismo,calidades

matéricas, tonalidades

cálidas, actitudes reposadas

Gusto por elDetalle: arrugas

y pliegues

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VelázquezVieja friendo huevos

Naturaleza muertacon personajes

Calidadesmatéricas

Multiplicidadde objetos

Composiciónen diagonal

Conexión de personajes:mano con botella (vertical)

y mano con cuchara

Contornos todavíaprecisos, de dibujo

firme.

Tenebrismo: contrastesluz-sombra muy marcados.

Joven sale de sombrasdel fondo

naturalismo Actitudesreposadas

Predominio de tonos cálidos:Naranjas, amarillos, ocres, etc.

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Primera etapa madrileña

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Los borrachos

Naturalismo depersonajes: estado de

embriaguez, actitudes

desvergonzadas, gusto por

lo feo, ropajes del s. XVII

Personaje de espaldasa contraluz realza

figura iluminada de Baco.Además crea mayor

profundidad en diagonal

Composicióncentralizada

Se aclaranlos fondos

Realce de Baco porluz y por colores cálidosblanco de ropa, rojo de

manto y encarnado luminoso

Contornos nítidos

Predominiode tonos cálido,

terrosos. Composición endiagonal recesiva

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1er viaje a Italia

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VelázquezLa fragua de Vulcano

Composición en vertical.

Cada personaje escalonado

para incrementar sensación

de profundidad espacial

Personajes agrupados

en una elipse

Estudio anatómicode desnudos

Luz genera Espacio real: Vulcano y ayudantestratados con naturalismo

(colores ocres)

Espacio fantasioso:Apolo inundado de

luz sobrenaturalColores anaranjados

Predominio de colorescálidos

Calidades matéricas:Metal incandescenteBruñido de armadura

Características barrocas:

Teatralidad, captación delinstante, etc.

Multiplicidad deobjetos

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Retratos ecuestresConde-duque de Olivares Príncipe Baltasar Carlos

Caballo encorveta

Coloresplateados

Terrososuelo

Verdearboleda

Azulesy blancosSierra de

Guadarrama

Perspectivaaérea

(escena batalla)

Punto deVista muy

bajo. Proporcionesadaptadas ( iba

encima de puerta)

Contraste masaMarrón del caballo

y ropajes tonos cálidos

con fondo

Predominio curvas:patas, grupas, cola

DireccionesOpuestas:crines-fajínRetrato

psicológico

Paisaje en diagonal

2ª etapa madrileña

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Don Sebastián de MorraGeohistoriaymas

El niño de VallecasGeohistoriaymas

Retratos de Felipe IVGeohistoriaymas

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Rendición de Breda“Las lanzas”

Caballos en oblicuoamplían la profundidad

Lanzas verticalesEjército españolbien organizado

(acotan primer término)

Diagonales enmarcanescena principal

Picas irregularesEjército holandés

desordenado

Posible (discutido)autorretrato

Justino deNassau-Siegen

Ambrosiode

Espínola

Gesto amabley generoso

Retratos depersonajes de

la época

Perspectiva aérea(fondos verdes

y azules plateados)

Primer plano situado

en un espacio deluces y sombras

Riqueza y armoníacromática

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Retrato de Inocencio X

RetratoPsicológico

(“troppo vero”)

Disposiciónen oblicuo

Pinceladamuy suelta

Contrastescromáticos

(colores intensos)

Segundo viaje a Italia

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Juan de ParejaGeohistoriaymas

Paisajes de la Villa Médicis

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Villa Médicis

Pinceladamuy suelta

Pintados alaire libre

Contrasteslumínicos

Paisajeintrascendente

Fusión de colores,dibujo y atmósfera

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Tercera etapa madrileña

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Venus del espejo

Composición basadaen diagonal curva

(símbolo relajación)

Temática: desnudoen pintura española

Sensualidady erotismo

Formas curvas

Cortinajerojo

Piel nacarada

Tafetánnegro

Sábanablanca

Espejo sostenido por amorcillo:Contraste rostro difuminado, de

facciones groseras ybelleza rotunda del cuerpo

Riqueza cromática

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Las hilanderas

Tema mitológico principal (Minerva y Aracné)Relegado a un segundo plano

Iluminacióndel fondo desde

Haz brillante diagonal(espacio irreal)

Escena costumbristaoculta temática mitológica

(AteneaAracne)

Mujeres endistinta posición(escorzo, frente,espaldas, perfil)

Mujer aparta cortinajecomo presentando

la escena

Tapiz con el temael rapto de Europa

(homenaje a Tiziano)

Escena situada anivel superior

como de un escenario

Captación delmovimiento

Perspectiva aérea(la figura en sombradel centro potencia

la distancia respectoal fondo iluminado)

Pinceladasuelta

Riquezacromática

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Las hilanderas

Significado: superioridad de lasBellas artes sobre las artes manuales

Puttis se dirigen haciaAracné (símbolo de su

triunfo por lo que Ateneala convertirá en araña)

Damas con ropajesdel s. XVII

representan artesliberales (la música

con violoncelo porquese pensaba que curaba

picaduras de araña

Dama que mira a hilanderasconecta escena del fondo

con primer plano

Aracné triunfadora aparece

brillantemente iluminada

Atenea está semiocultapor las sombras(pierna desnuda

la delata)

Mujeres formancírculo en ambascomposiciones

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Las Meninas

perro

Nicolasito Pertusato(pie en animal = anecdótico)

Maribárbola

Mariana Agustina Sarmiento

(ofrece agua en búcaro sobre

plato de oro)

Autorretrato(cruz roja de Santiago

pintada con posterioridad)

Reflejados en el espejolos reyes Felipe IV yMariana de Austria

Aposentador real José Nieto

Dama de honorMarcela de Ulloa

GuardadamasDiego Ruiz de Azcona

Isabel deVelasco

Infanta Margarita

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VelázquezLas Meninas

Punto de fuga en

puerta del fondo(donde

aparece unsegundo foco

de luz)

Foco de luz principalEn ventana lateral de

primer término.

La progresiva gradaciónde la luz en los personajes

Irán señalando la profundidad

a la que se encuentran (mientras más al fondo

más oscuros y contornos más desdibujados =

perspectiva aérea

Mitad superior del cuadroDestinado al techo y aCuadros mitológicos

En mitad inferior seDistribuyen personajes

Brazo deAposentador creaLinea de tensión

que nos llevahasia reflejo de

los reyes

Al aparecer los reyesen reflejo, se introduce

a espectador en escena, puesmonarcas quedan detrás

del observador

Figuras de primer término

agrupadas de tres en tres

Resto ventanas lateralesno dejan pasar la luz,

salvo la última

Pincelada fluiday larga (sólo

algunosdetalles con pincel

fino)

Gran riqueza

cromática

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Las MeninasInterpretación A:

Velázquez está pintando a los reyes cuando

irrumpen en la estanciala infarta Margarita con

su séquito

Interpretación B: Reivindicación de laPintura como arte intelectual

Velázquez aparecepintado junto a los

reyes (inusual).

Dos cuadros de la pared son:Atenea y Aracne (copia de Rubens),y Apolo y Marsias

El aposentador real, al apartar el cortinaje y

parecer estar retirándoseinvita al observador a

dirigirse hacia él atravesando la profunda

estancia

Le fue concedida la cruzde Santiago por empeño delrey (no podían formar parte

de esa orden los que sededicasen a actividades

manuales: la pintura estaba catalogada

como manual))

Bastidor cierraLateral del cuadro

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Juan Carreño:La reina Mariana de Austria

Escuela madrileña

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Juan Carreño: La monstrua

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Juan Carreño: Retrato de Carlos II

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Claudio CoelloLa adoración de la Sagrada Forma

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Claudio Coello: Adoración de la Sagrada Forma (detalles)

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Claudio Coello: retrato de Carlos II

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