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Este escrito es bastante largo, ser mejor que te pongas cmodo y espero no aburrirte... empezaremos con unaintroducciny despus encontramos tres partes:Para algunas generalidades, curiosidades y los usos ms comunes que se le dan a este material:La Madera y sus UsosA los rboles y las Maderas se las clasifica de diferentes formas, concelas un poco mejor aqu:Tipos de Arboles y MaderasPara saber cuales son las ms aptas -en teora- para construir cajas y bateras:Maderas Para Cajas y BaterasIntroduccin:Siendo las ms populares en la construccin de cajas el Arce, el Abedul y la Caoba , entre otras, lo cierto es que la oferta es muchsimo ms amplia, sobre todo en cascos por bloques pues por su construccin permite el uso de casi todas las maderas, por raras y exticas que sean, e incluso combinar varias de ellas a la vez.Hace aos, cuando uno se compraba una batera, no saba de qu madera estaba construida, ni siquiera el vendedor lo saba... entonces no importaba demasiado. Eso s, cada marca tena su sonido particular, por poner dos ejemplos: Ludwig (Caoba/Arce) y Yamaha (Abedul).Una Ludwig tena su sonido especial y las Yamaha tambin, era su sello personal.Las marcas, ms tarde nos hablaron de las maravillas de sus maderas, aunque en la mayora de los casos, era una simple cuestin prctica de disponibilidad. El Abedul abunda en Japn y el Arce en Estados Unidos. Un tercer ejemplo: la prestigiosa marca Australiana Brady, con su sonido tan peculiar en cajas, hechas de madera de Eucaliptus (Jarrah). ste es un rbol autctono de Australia y es por eso que fabrican las cajas con esa madera (que por cierto tiene unas propiedades acsticas excelentes).

Honestamente, si tomamos varias cajas de diferentes maderas, de iguales medidas y con los mismos parches, afinadas de forma similar y las tocramos con los ojos vendados, dudo mucho de que fuera capaz de distinguir una de la otra, excepto si son casos puntuales y radicalmente opuestos como la Caoba Africana (con unos graves mximos) y el Purpleheart (de sonido extremadamente agudo). En el caso de las maderas ms comunes como Arce, Abedul, Haya, Roble, etc, pienso que las diferencias son bastante sutiles. Con el aadido de que hay varios tipos de calidades en una misma madera, diferentes procedencias y tambin diferentes especies -como la Caoba Filipina (que es una madera blanda, de bajo coste que se usa para cajas de gama baja/media, tcnicamente ni siquiera es Caoba), o las Caobas Africana o Hondurea (muy diferentes a la primera, de una gran calidad, muchsimo mejor aspecto y desde luego infinitamente mejor en cuanto a sonido)-. Por si esto fuera poco, en un mismo rbol se encuentran partes del mismo mejores y peores para la construccin del instrumento -normalmente son ms apreciadas las partes de madera ms bajas del tronco, las cercanas a las races del rbol-.

La Madera y sus Usos:Me gusta recalcar que, a diferencia de otros, la madera es un material que proviene de un ser vivo, y que nos la proporciona la naturaleza misma. Al no ser un material fabricado por manos humanas, nunca encontraremos dos piezas de madera iguales, y existen cientos de miles de especies de rboles en el mundo. Igual que en el reino animal, muchas de ellas estn en peligro de desaparecer y por lo tanto protegidas. Algunas otras estn ya extintas por haber sido sobreexplotadas y no se pueden conseguir a no ser que se reciclen y reutilicen a partir de objetos o muebles antiguos, como es el caso de la Caoba Espaola o Cubana.

A la madera se le da muchos usos prcticos, y de ellos, los ms comunes son: la construccin en exteriores e interiores, fabricacin de muebles, suelos, carpintera y ebanistera (molduras, paneles), decoracin, y en menor medida se usan para otros fines como acabados en embarcaciones, juguetes, palos de billar, mangos de cuchillos, otros objetos decorativos...

y por fin construccin de instrumentos musicales. Muchas de estas utilidades con el tiempo han sido reemplazadas por otros materiales como los plsticos y metales, no obstante la madera tiene una belleza dificil de igualar y sigue siendo muy apreciada.

Cada madera tiene sus propias cualidades fsicas y apariencia, y es ms apta para una utilidad que otra. Si la madera es muy dura y aguanta el paso del tiempo se usar para carpintera en exteriores, suelos si tiene buenas cualidades sonoras y se puede cortar y doblar con facilidad, es probable que se fabriquen guitarras con ella. En cualquier caso, y excepto en los casos de grandes marcas fabricantes de bateras con cultivos de rboles propios, las maderas slo estn disponibles para la fabricacin de cascos de bateras si se talan los rboles para otros propsitos principales como la fabricacin de mobiliario.

Como una vez me dijo mi constructor de cascos favorito: si la madera que buscas no se usa actualmente para hacer muebles, no la vamos a encontrar para hacer cascos de cajas. ste es el caso del Sassafras o el Chesnut (Castao), por ejemplo. Ya no hay demanda de stas maderas para la construccin, por lo tanto no est disponible para cascos. Esta situacin puede cambiar siempre que no haya escasez de los rboles, a veces la demanda viene impuesta por las modas en el mundo del mobiliario. La marca americana Keller, fabricante de cascos de arce americano laminados, y proveedora de innumerables marcas de bateras y constructores independientes, es principalmente una empresa fabricante de muebles.Arboles y Maderas, Tipos:He encontrado dos maneras diferentes de clasificar los rboles: losCaducifoliosyPerennifolios, y los demadera duraymadera blanda. En realidad son parecidas, porque los de hojas perennes (mantienen las hojas todo el ao), suelen dar una madera ms blanda que los de hoja caduca (en los que las hojas se caen en otoo y vuelven a salir en Primavera).

Lasmaderas durasestn consideradas como maderas de mayor calidad, son ms caras, ms aptas para realizar trabajos duraderos y de calidad con ellas. Son ms escasas que las blandas porque un rbol que da madera dura tiene un crecimiento muy lento, de ah que la madera se forme ms densa, y normalmente suele ser mucho ms interesante en cuanto a aspecto y apariencia del veteado.

Esta madera tambin resulta ms costosa y difcil a la hora de trabajar con ella . Estos arboles son originarios principalmente de bosques del hemisferio norte. La mayora de rboles frutales pertenecen a este grupo: Nogal, Cerezo, Castao... tambin el Roble, Olmo, etc...Lamadera blandaproviene de rboles de crecimiento rpido (llamados Conferas), es ms fcil de obtener y por sus carctersticas resulta ms fcil trabajar con ella.

Su precio por supuesto es mucho menor ya que hay ms disponibilidad. La madera blanda suele carecer de un dibujo de veteado interesante. Algunos ejemplos son : Abeto, Pino, lamo...Esto explica a grandes rasgos la clasificacin entre maderas duras y blandas, aunque es una generalidad que a veces se presta a algunos errores y confusiones, como es el caso del arce blando y el duro. Hay maderas muy ligeras de peso, como el Sassafras o la Caoba, y sin embargo son consideradas como maderas "duras" ya que provienen de rboles de crecimiento lento. Hay otro factor a tener en cuenta, y por eso hay una tercera clasificacin, aunque menos popular, de las maderas: las de "grano abierto" y las de "grano cerrado". Del veteado y del tipo de grano depende en gran parte el aspecto de la madera. El grano es el equivalente a las venas en el cuerpo humano, son los filamentos por donde discurre la savia y los nutrientes en los rboles. En las maderas de Sassafras y Caoba es muy grueso y muy perceptible a simple vista, otro ejemplo de madera de grano abierto es el Roble. Estas tres especies que he puesto como ejemplos de grano abierto tienen muchsima resonancia, precisamente las pequeas cmaras de aire producidas por ese grano abierto actuan como pequeas "cmaras de resonancia"... otro milagro de la naturaleza.Maderas para cajas y bateras:Llama la atencin como, en la clasificacin que hacen muchos expertos sobre el tema, hay muy pocas maderas que estn consideradas como buenas resonantes y con cualidades para la fabricacin de instrumentos musicales.

En el directorio de la prestigiosa conocedora del mundo de la madera Nick Gibbs, donde analiza a fondo cien de ellas, tan slo veinte resultan con buenas cualidades sonoras. Teniendo en cuenta que en realidad, de esas veinte, hay dos con las que se construyen exclusivamente guitarras (Abeto y Pino Canadiense), una que se usa prcticamente solo para fabricar baquetas (Hickory), y seis que en realidad son dos pues son de las mismas especies pero distinta procedencia (las Dalbergias-cuatro clases, entre las que se encuentra el Cocobolo- y dos clases de bano) ,eso nos deja un total de trece, de entre cien maderas. Estn en esta lista, entre otras: Arce, Cerezo, Nogal, Cocobolo, Koa y sorprendentemente: el Peral. Tambin encontramos algunas muy poco conocidas como el Tejo, Chechn y -esto alegrar a los votantes del PSOE- una madera llamada "Zapatero". Curiosamente, maderas como Caoba, Abedul, Roble, Haya, o Fresno no aparecen como maderas con buena resonancia para fabricar instrumentos musicales -aunque el Abedul y el Haya son consideradas como buenas alternativas al Arce, en caso de no poder disponer de l.

Naturalmente hay que disentir pues todos sabemos lo bien que suena una buena caja de Caoba, Roble o Fresno. Yo, en principio, soy de la opinin de que cualquier madera es vlida tengo la suerte de poder experimentar con algunas de ellas y gracias a esto he tenido sorpresas sonoras muy agradables, como por ejemplo el Olmo Rojo o el Sassafras, por nombrar tan solo dos de ellas... Gracias por leer este artculo tan largo, espero que no se te haya hecho pesado!.

Acabados de los cascos, tipos y su influencia en el sonidoEn general, muchos expertos coinciden en que se consigue un mejor sonido del casco cuando est en crudo, sin ningn tipo de acabado.

La madera entonces no tiene ninguna sustancia extraa que disminuya ni apague las vibraciones. Pero se hace necesario aplicarle algn tipo de producto para protegerla y que perdure en el tiempo, y si con eso se consigue darle un mejor aspecto y realzar la belleza natural de la misma, pues an mejor. Como norma general, hay que dar un acabado en la parte interna y en la externa del casco. Como quiera que la parte externa es la que menos influye en el sonido, y la interna la que ms, en base a esto hay diferentes posibilidades. Hay que tener en cuenta tambin que es importante dar un acabado en el exterior que sea muy duradero en el tiempo y aguante en la medida de lo posible el desgaste y el uso diario, as como golpes, araazos, etc. Ahora pasar a enumerar los distintos tipos de acabados que conozco, ordenados, segn mi opinin, de esta forma: empezar por el acabado que afecta ms dramticamente al sonido del casco y acabar por el que a mi entender es el que menos afecta, y explicar el porqu:RecubiertosBarnizados o lacadosAcabados al Aceite

Recubiertoso"Wrappeds"Se trata de adherir una fina lmina en la cara externa del casco, esta lmina puede ser de diferentes materiales: plsticos, vinilos,

o lminas de madera (veneers) extica o que tenga una buena apariencia.

La manera de colocarlas es encolndolas al casco, o bien, con pedazos de cinta adhesiva de doble cara. A menudo se aprovechan los herrajes que van atornillados al casco, como las bellotas, para que hagan tambin la funcin de sujetar el recubierto. Normalmente los recubiertos de plstico se usan para las gamas bajas de bateras, es un material resistente a los araazos y hay una amplia gama de colores en donde elegir, su aplicacin es bastante fcil y resulta muy bien en tambores hechos de maderas que no tienen buena apariencia. Observacin importante: esto no siempre es as, este tipo de acabado tambin es usado en gamas altas por muchas marcas.En las gamas medias, y para darle un aspecto de batera profesional, se pone en la capa externa una lmina de abedul, roble o alguna madera ms bonita que las ms econmicas usadas en las capas internas como puede ser Caoba Filipina o el Basswood.

A menudo, en otros modelos de series medias o altas, si estn fabricadas completamente de arce slo se usan las lminas de mejor aspecto para la capa externa, e incluso se les monta algn tipo de arce ms bonito como el arce Ojo de Pjaro o el Curly Maple.Supuestamente este tipo de acabados recubiertos son los que ahogan ms el sonido del casco por razones evidentes, es un material plstico que no vibra en conjuncin con la madera y la capa de adhesivo extra es un inconveniente aadido. Tambin hay otra manera de verlo: muchas personas ven en esto una ventaja y no un inconveniente pues este cambio de sonido les es ms agradable a su gusto.

BarnizadosyLacadosDos acabados de resultados estticamente impresionantes. Se realizan en fbricas en cadenas de montaje, aplicando los productos con pistolas totalmente automatizadas y secando los cascos despus en mquinas de calor para obtener un resultado en cuestin de pocos minutos.

Tambin puede realizarse manualmente, pero el resultado no suele ser tan bueno. Los que hemos tenido la suerte de tener en las manos una caja perfectamente lacada de marcas como Yamaha, con tacto como el cristal, nos hemos quedado boquiabiertos con tanta belleza.

Antes de lacar o barnizar hay muchas posibilidades pues se puede teir el casco del color que se quiera, o bien incluso incluir dibujos con un aergrafo o grabndolos con laser o pirograbador.

El proceso, muy resumido sera ste: primero hay que sellar la madera con algn producto tapaporos, despus darle una tonalidad si se desea con algn tinte y por ltimo el lacado o barnizado hasta conseguir un alto grado de brillo.

En cuanto al sonido, al ser las lacas y barnices (llamados "acabados duros") productos qumicos ajenos a la madera que se endurecen sobre el casco formando una capa, es de suponer que interfieren en la vibracin natural del mismo, sobre todo en cascos ms finos, no obstante, repito... para muchos esto no es inconveniente, segn su manera de verlo, les da a las cajas un sonido particular.

Acabados al AceiteEste es el acabado ms laborioso de todos pues requiere muchas horas y dedicacin. Los tiempos de secado entre una capa y otra son muy elevados y es necesario trabajar mucho el casco antes de dar cada paso. El proceso es lento y debe hacerse manualmente, es por eso que raramente encontrars este tipo de acabados en las marcas que fabrican sus cajas en cadenas de montaje no resulta rentable , por eso slo es ofrecido por las marcas de gamas altas o exclusivas.

El aceite, como el de la nuez de Tung, derivado de sustancias naturales, es absorbido por las fibras de madera y es de lejos el ms respetuoso con su movimiento y vibracin. El mismo aceite hace la funcin de sellar la madera, tapando los poros... la nutre, suple y restablece los aceites naturales que pierde con el tiempo, le devuelve su equilibrio natural y a la vez le confiere una gran belleza: acenta y resalta los colores y las vetas de la madera. Puede conseguirse desde un suave satinado hasta un brillo deslumbrante. Cuantas ms capas, y ms se trabaja el casco, ms brillo...

en la parte interna el nmero de capas es variable en funcin del sonido que se quiera conseguir: cuantas ms capas, la superfcie queda ms reflectante y por lo tanto el sonido tiene algo ms de ataque, si se aplican menos resulta algo ms clido. En el interior de los cascos, unas cuatro capas son suficientes para dejarlo completamente sellado, con sto se consigue un sonido equilibrado y la madera queda perfectamente protegida. En la parte externa, que es la que menos afecta al sonido, se dan las necesarias hasta conseguir el grado de brillo deseado, un mnimo de cuatro y hasta veinticinco e incluso ms, suele ser lo habitual.

Con este acabado, "lo que se ve es lo que hay".

En todos los artculos intento ser lo ms imparcial posible, pero en este escrito, como vers, no lo soy completamente... me gustan ms y me decanto por los cascos por bloques. Todos los datos tcnicos son totalmente ciertos, no exagero ni minimizo nada.

De todas formas, tienes por la red infinidad de webs y foros sobre el tema (el mejor de todos ellos en Espaa eswww.batacas.com), en donde puedes ampliar tus conocimientos, preguntar, y contrastar la informacin.Por favor, no dejes de investigar por la web, en libros o donde sea posible, ms informacin sobre este tema... es fundamental si ests buscando tu sonido de caja... Vamos con ello!:Pienso que es bsico y fundamental entender cmo est construdo un casco y sus repercusiones en el sonido.Las diferencias de sonido de un tipo de casco a otro son enormes.A veces las cosas se prestan a confusin, pues hay marcas supuestamente artesanas que ofrecen unas cajas espectaculares, aparentemente de aspecto slido y noble, con un nombre rimbombante... y no son ms que simples cascos genricos keller (ver "cascos de lminas o capas") e incluso acrlicos, forrados con una fina lmina de madera de buen aspecto en el exterior. No digo que un casco keller no tenga calidad, ni que resulte una "mala" caja, el problema es el precio que algunos piden por ellas: cantidades que no se corresponden con lo que en realidad son: cajas convencionales, de bajo coste y que suponen una mnima labor de acabado en tiempo y materiales. El aspecto es excelente, el sonido es corriente.Otras veces se les llama "slidos" a cascos que realmente no lo son (Oneply, Segment o Stave -ms adelante entrar en detalles sobre ellos-), y no precisamente por personas ignorantes en la materia, sino a menudo por algunos constructores en webs que venden cascos o cajas de este tipo, y aaden la palabra "slido" para darle prestigio al producto, con ello dan a entender -por lo menos a m- una cualidad que en realidad no tienen, y contribuyen a aumentar la confusin.Por eso, segn mi opinin, hay que llamar "casco slido" slo al que realmente lo es, y a los otros por su nombre.Y por eso es tan importante conocer en lo posible los diferentes tipos de cascos, la manera en cmo estn construdos, y as tener una idea clara de lo que nos van a ofrecer y de lo que podemos esperar de ellos.La esttica es importante, pero creo que el sonido es lo primero y el factor ms determinante de ello es la manera como est fabricado el casco.A modo de ejemplo... qu diferencia hay entre estos dos cajas?, las dos son de arce, una de 14x6 y la otra de 14x5,5, y con diez bellotas por parche:

Aparentemente, aparte del color de los herrajes, no mucha. La primera foto pertenece a la primera PDAL, la nmero 01 06, y la otra a una de las ultimas, la 61 10. Viendo estas dos fotos, yo tampoco sabra decir de qu tipo de casco est hecha cada una... y no podran ser ms diferentes entre s!: la primera es un casco Keller laminado de 8 capas y la segunda un casco Luka totalmente solido, de una sola pieza. El aspecto exterior es parecido... pero entre el proceso de fabricacin y el sonido de una y la otra, hay un auntntico abismo.... y es por eso que quiero hacer tanto hincapi en este apartado de "Tipos de Cascos".Espero que te resulte interesante.En los cascos de madera, y en base a cmo han sido fabricados, podemos diferenciar bsicamente los siguientes: Cascos por capas, de una sola Capa, por Bloques (Stave y Segment), y Slidos. Encontrars ms informacin en los artculos que hay a continuacin... gracias por tu inters.Cascos SlidosCascos slidos(solid, true solid)

Con este tipo de casco ya llegamos a lo mximo, el sueo que muchos bateristas hemos tenido alguna vez: coger un pedazo slido de tronco, vaciarlo, y con l, esculpir y pulir un casco, de una nica pieza de madera en todo su esplendor.Leerms:CascosSlidosCascos de una Capa / "Oneply" o "Steambent"Cascos de una capa(oneplyosteambent)

Tambin llamados incorrectamente -en mi opinin- slidos. En este tipo de cascos se usa una pieza de madera en forma de rectngulo, y, usando tcnicas parecidas a los cascos laminados, a menudo usando vapor de agua caliente, se le "obliga" a adoptar forma circular, encolando los extremos. Por esto a veces se les conoce tambin como cascos "Steambent" (Doblado al Vapor).Leerms:CascosdeunaCapa/"Oneply"o"Steambent"Cascos Por Bloques / "Segment" y "Stave"Cascos por bloques(Segment o Stave)

Bsicamente, el artesano corta bloques de madera y los une y pule formando el casco.Leerms:CascosPorBloques/"Segment"y"Stave"Cascos por Capas o LaminadosCascos de lminas o capas(multilaminado, multiply)

Es el tipo de cascos que encontrars en el 99% de bateras y cajas. Las lminas se cortan muy finas con lo que es relativamente fcil darles la forma redondeada del tambor, en mquinas que humedecen y calientan la madera mediante vapor.Leerms:CascosporCapasoLaminadosCopyright 2012. All Rights Reser

Cascos Por Bloques / "Segment" y "Stave"Cascos por bloques(Segment o Stave)

Bsicamente, el artesano corta bloques de madera y los une y pule formando el casco.En losStave, los bloques se unen dispuestos de forma vertical, se les da una forma especial en las partes a unir para que encajen mejor y se encola. Se usan unas diez piezas como mnimo, y para entendernos, es parecido a la forma de hacer un barril.

Con esta tcnica se construyen tambin las congas. Se da el caso de que a veces el constructor coloca los bloques siguiendo tan perfectamente los dibujos y tonalidades de las vetas (a sto lo llaman "bookmatching"):

...que parece incluso que el casco es realmente slido al no apreciarse las uniones (otras veces no es as).

En losSegmentlas piezas se colocan horizontalmente de forma cruzada, dispuestas como una pared de ladrillos, obteniendo una enorme resistencia... as que sta tcnica permite hacer los cascos algo ms finos que los Staves, consiguiendo un poco ms de vibracin y resonancia en la caja resultante.

En ambos casos la madera est libre de tensiones pues no se la ha forzado a adoptar la forma circular.La cantidad de cola usada en un casco de este tipo es muy poca (tan solo el 0,01% si lo comparamos con otro laminado de las mismas dimensiones).Siempre se tiene en cuenta que el grano de la madera corra de arriba abajo, tal y como crece en el rbol y como circularn las ondas de sonido una vez est acabada la caja.Con estas tcnicas se pueden usar maderas con las que sera imposible fabricar un casco laminado o de una capa, maderas que tienen mucha resistencia a la torsin, pero que tienen unas propiedades acsticas excelentes.Es por eso que en este tipo de cascos se encuentra la mayor variedad posible, incluyendo todo tipo de maderas exticas, las posibilidades son casi infinitas, y tambin se pueden usar combinaciones de varias maderas.

Cascos de una Capa / "Oneply" o "Steambent"Cascos de una capa(oneplyosteambent)

Tambin llamados incorrectamente -en mi opinin- slidos. En este tipo de cascos se usa una pieza de madera en forma de rectngulo, y, usando tcnicas parecidas a los cascos laminados, a menudo usando vapor de agua caliente, se le "obliga" a adoptar forma circular, encolando los extremos. Por esto a veces se les conoce tambin como cascos "Steambent" (Doblado al Vapor).Este tipo de cascos estn soportando una tensin en la madera, que mantiene con el paso del tiempo su tendencia natural a recuperar su posicin original. Existe la teora adems que sostiene que durante el proceso, al forzar la madera, se producen unas "micro-roturas" en las fibras de la misma, no apreciables por el ojo humano.Es por esto que se le ponen unos aros de refuerzo en el interior del casco, para estabilizarlo y mantenerlo en su posicin circular pues como digo, sta tiende a recuperar su forma original y con el tiempo acabara deformndose.

En los cascos Oneply, en teora los aros de refuerzo no son una opcin como ocurre en los otros tipos de cascos: aqu son totalmente necesarios y obligados, para mantenerlos estables. Estos aros restan libertad de vibracin al casco y hacen que la nota fundamental suene algo ms aguda. Pero como veremos un poco ms adelante, existen por lo menos tres marcas que fabrican cascos Steambent, SIN aros de refuerzo.

Como toda norma tiene su excepcin, comentar que he visto para mi sorpresa una caja construida con un casco de este tipo y sin los aros de refuerzo: es una caja de la marca Longo, propiedad del magnfico bateristaMiguel Ballester,la puedes ver en la siguiente foto:

Existe tambin un constructor independiente en USA que hace y comercializa este tipo de cascossinaros de refuerzo. En las dos siguientes fotos se puede apreciar perfectamente cmo el casco est formado de una sola capa, y la parte en donde se unen los extremos:

Recientemente he conocido un constructor Italiano (CVL) que tambin los construye sin aros de refuerzo.

Las cajas hechas con estos cascos suenan verdaderamente bien, muy naturales. Su contenido en cola es mnimo. Su aspecto tambin es impresionante, fjate en esta coleccin de cascos Steambent de la marca Craviotto!:

Cascos por Capas o LaminadosCascos de lminas o capas(multilaminado, multiply)

Es el tipo de cascos que encontrars en el 99% de bateras y cajas. Las lminas se cortan muy finas con lo que es relativamente fcil darles la forma redondeada del tambor, en mquinas que humedecen y calientan la madera mediante vapor.Para pegar las lminas y ganar en solidez se le pone adhesivo entre cada capa, con lo que, en un casco de diez capas de madera, encontramos nueve de cola.

La cola es un material ajeno a la madera que se endurece... es una sustancia qumica que limita e inhibe la vibracin natural de la madera. Con este sistema se consiguen cascos relativamente finos y muy resistentes. Las marcas hacen incapi en que sus cascos por capas son los mejores introduciendo distintos sistemas de construccin, dos ejemplos son Pearl con su "Compression heat sistem", o Yamaha con el "Air seal system", la marca Brady ha introducido una lnea de cajas con cascos laminados y asegura que los construye "en seco". Otras marcas dicen usar unas resinas adhesivas que una vez secas se comportan como la madera al vibrar. Son inteligentes maniobras de mrketing que intentan contrarrestar el hecho de que construyen estos cascos de sta forma nicamente por ser la manera ms rpida y econmica que existe de hacerlos.

Antiguamente se les colocaba unos aros de refuerzo para estabilizar la forma redonda del casco, pero con las tcnicas actuales de construccin y las modernas sustancias adhesivas del mercado, ya no hace falta incorporar en el interior esos aros de refuerzo como se haca hace aos. En mi opinin, en ste tipo de casco se le da ms importancia al hecho de conseguir una gran dureza y resistencia que un buen sonido. Pero estara loco si dijera que un casco de lminas suena mal. Un tom o bombo laminado de gama alta de cualquier marca suena estupendamente bien. Como ocurre siempre con todo, hay muchas ms marcas de bateras que fabricantes de cascos. Muchas compran los cascos a las empresas americanas Keller o Jasper, que son fbricas de muebles. Hacen con ellos las bateras y les ponen su marca. Por el contrario, hay marcas que fabrican desde el casco hasta el ltimo tornillo, por ejemplo Yamaha o Sonor... con estas dos tengo cierta seguridad, pero no me atrevera a nombrar muchas ms, pues seguramente ya me estara equivocando. En los ltimos aos han surgido muchas marcas de gamas medias o bajas, generalmente Chinas o Europeas, que compran sus cascos a fabricantes de Asia.Este tipo de casco es el estndar de las marcas comerciales pues es el ms econmico en cuanto a su fabricacin y puede ser hecho en serie en fbricas de forma industrial.

Existe tambin un modelo de la marca Tama que utiliza solamente una lmina muy larga enrollada sobre s misma, con el nombre de Monoply, ste tipo de casco encaja mejor en la categora que estamos tratando que en ninguna otra pues se encola de la misma forma.

Cascos SlidosCascos slidos(solid, true solid)

Con este tipo de casco ya llegamos a lo mximo, el sueo que muchos bateristas hemos tenido alguna vez: coger un pedazo slido de tronco, vaciarlo, y con l, esculpir y pulir un casco, de una nica pieza de madera en todo su esplendor.No es tarea fcil y por eso no vers muchas cajas construdas de esta forma.

Estos cascos por fuera a veces no son redondos sino algo abombados, se les deja as para que tengan mayor resistencia a la hora de soportar la tensin de los herrajes, como es el caso de la codiciada Canopus "Zelkova":

Otros fabricantes los hacen con la forma normal. Un casco realmente slido tiene un aspecto que no se parece mucho a un casco Stave o Segment, aunque no siempre es fcil distinguirlos.

Es muy difcil encontrar un pedazo de madera tan denso y perfecto como para hacer con l un casco, no todas son aptas para ello y el proceso es complicado, es por eso que stas son las cajas ms caras del mundo.

Como te puedes imaginar, es enorme la dificultad que conlleva encontrar una pieza de madera tan dura y perfecta como para vaciarla y esculpir un casco para una caja. En este pedazo de madera no puede permitirse ni la ms mnima imperfeccin, ni la ms microscpica fisura. De ah su altsimo precio. Los constructores adems les dan unos tratamientos endurecedores opara conseguir un extra en resistencia y durabilidad. Pero la madera tambin es un material impredecible... proviene de la naturaleza, de un ser vivo, no est hecho por manos humanas ni con un ordenador. Por este motivo, estas cajas resultan las ms delicadas: una cada, golpe, o cambio de temperatura repentino en una caja de casco slido, podra resultar en un dao irreparable para el casco.El sonido en uno de stos cascos desde luego que es el ms puro que podramos encontrar, de eso no tengo la menor duda. Pese a mis reservas iniciales hacia estos cascos, mont dos prototipos de cajas con casco slido: 14x5,5 y 10x5,5.

Los cascos fueron realizados por un constructor tambin Canadiense,Luka Percussion, especializado en cascos slidos desde hace bastantes aos (todas las fotos de este artculo, includa la que aparece trabajando, son de trabajos de este artesano, excepto las tres de la Canopus). Despus de un tiempo con ellas, mi conclusin es que sigo decantndome por los cascos por bloques. Sus sonidos no difieren mucho, en realidad. Los cascos por bloques me gustan ms porque tienen ms ataque y contundencia, la construccin es ms estable, duradera, y la relacin calidad-precio es excelente, comparada con los cascos slidos.

El ArceHe credo que sera bueno escribir un artculo para hablar en exclusiva de sta madera ya que es un referente en la construccin de cajas y bateras, para muchos es "la madera" por excelencia. Los expertos, en muchas webs y libros, cuando describen el sonido de alguna madera, toman el arce como referencia as que, vamos all!:El Arce, Clases y Variedades:

Hay dos tipos de arce: el conocido como Arce Blando (Soft Maple) y el Arce Duro (Hard Maple ,Rock Maple, Sugar Maple o Ambrosia Maple) -Arce de azcar-, este nombre se le da porque de la savia de ste rbol se elabora el Jarabe de Arce:

un alimento parecido a la miel, poco conocido en Europa pero muy consumido en Canad y Estados Unidos.

Al Arce Blando tambin se le llama Arce Rojo por ser a veces de un tono ms rojizo, tanto su madera como las hojas del rbol.El aspecto de esta madera es bastante soso, de un color claro con vetas suaves y poco pronunciadas.

Lo mximo que podemos esperar en cuanto a apariencia en un casco de arce normal (despus hablar de otras variedades ms bonitas) es algn casco como estos, son cascos por bloques con un perfectoboookmatching(colocando los bloques de madera de forma que las vetas tengan continuidad). Puedes ver uno de arce blando o rojo y otro de arce duro o arce de azcar:

El arce ms usado para la fabricacin de cascos de batera es el Arce Duro. Algunos constructores de cajas usan el Arce Blando con vistas a fabricar cascos destinados a estilos musicales diferentes, ms suaves como Jazz- que los construidos con Arce Duro, pero realmente stos no presentan una gran diferencia en cuanto a su dureza real, y adems el Arce Blando suele tener un mejor aspecto, con mejores dibujos en sus vetas, y de tono ms rojizo. De hecho, al Arce Blando se le considera como una madera de dureza media-alta. Si acaso, parece que el Arce Duro es algo ms difcil de trabajar -aserrado, cepillado, etc...- que el Arce Blando. En cuanto a sonido, yo no he encontrado una diferencia significativa entre uno y otro.Es en el Arce Americano en donde encontramos la diferenciacin Arce Duro/Arce Blando, en Canad prcticamente todo es Arce Duro. El arce tambin se encuentra en Europa y Japn, en Europa la principal especie se conoce como "Pseudoplatanus" ("Falso Pltano" o "Sicomoro") y en Japn la predominante es llamada "A. Mono". Como observacin final, decir que el arce de mejor calidad proviene de Canad y USA, en donde adems es muy abundante: no en vano en la bandera de Canad aparece representada una hoja de este rbol.

Ahora que ya conocemos las dos principales clases de arce hablaremos sobre sus variantes. Estas variantes que vamos a ver, hacen referencia a cualidades de la madera puramente estticas. Es el mismo arce al que me refera antes, blando o duro, pero con distintas cualidades que realzan su aspecto, producidas por diferentes causas, como ahora veremos. No encontramos cambios significativos en el sonido con respecto al arce "normal". En ningn caso se trata de enfermedades del rbol, son factores en el crecimiento de la madera que raramente ocurren, y por eso estas maderas son ms valoradas y caras. No se sabe si harn su aparicin hasta que est ya cortada, aunque a veces los expertos reconocen alguna seal en el exterior de los rboles que les induce a pensar que sa madera va a ser especial, sobretodo en algunas zonas com terrenos muy hmedos y con rboles de crecimiento lento y de mucha edad.

En primer lugar, es importante explicar lo que significa la palabra"Figured", cuando hablamos de maderas. La traduccin algo libre sera "con figuras", o "con dibujos".

Las personas y artesanos que tratan y trabajan con maderas en general -no slo constructores de cascos y no slo en el caso del arce- valoran ms la madera segn sea ms o menos "figured", sobre todo si se le va a dar un uso en objetos decorativos, muebles, etc. Incluso tienen una graduacin para determinar esta cualidad, ya sea el efecto en la pieza ms o menos acentuado (usan la letra "A" -de ninguna, hasta cinco- y cuantas ms, mejor). Hay varias maneras en que la madera puede tener esas formas (repito, no slo ocurre con el arce, pero en este artculo me centrar slo en sta madera).Fjate bien en las fotos porque son espectaculares e impresionantes, y en este caso, nunca mejor dicho aquello de que "vale ms una imagen que mil palabras".El"Figured Maple"(arce con figuras) puede tener un aspecto como acolchado, rizado, con formas de llamas o rayas de tigre, dependiendo del patrn de sus dibujos, as pues se les bautiza (en el mismo orden que acabo de nombrar) como:"Quilted"

"Curly"

"Flaming"

"Tiger"

Estos dibujos como digo, se pueden dar en mayor o menor grado, y con diferentes patrones combinados entre s. Y por supuesto, cuantas ms figuras tenga la pieza de madera en cuestin, ms cara es, ya que estas variantes son ms raras y difciles de encontrar.Despus, hay an variables ms espectaculares, que merecen captulo aparte... son un verdadero ejemplo de las maravillas de la naturaleza:"Birdseye"o"Ojo De Pjaro",Ojo De Perdiz: en este caso la madera tiene unos dibujos con formas redondeadas, que parecen ojos. Hay diferentes teoras acerca de la causa de ste efecto: hay quien sostiene que lo produce un gusano o insecto, o bien un hongo... en cualquier caso se ha descartado que sea una enfermedad del rbol.

"Spalted"o"Spalled"(no conozco la traduccin para este trmino, aunque literalmente sera algo as como "arce machacado"): Esta impresionante variedad de madera se produce por humedad que consigue penetrar de manera irregular en el tronco durante el crecimiento del rbol por alguna micro fisura, y a veces por el efecto de bacterias, produce unas franjas ms oscuras, con trazos en negro muy acentuados que parecen realmente estar dibujados con tinta negra. A esta variedad a veces hay que darle un tratamiento que la estabilice antes de trabajar con ella, es la nica variedad con la que puede verse afectada en mayor o menor grado la integridad de la pieza de madera.

"Burl":Se encuentra en arces procedentes de la zona Noroeste del Pacfico, a veces a sta variedad se le llama "Pacific Burl" por este motivo. En este caso el rbol tiene su crecimiento de una forma muy inusual e irregular, resultando en una madera con muchos dibujos y formas de lo ms variadas, adems la madera resulta en un tono ms oscuro que otros arces:

Cascos Metlicos: TiposLos tipos de cascos metlicos por la manera en que estn construidos son a grandes rasgos estos tres, que yo conozca, ordenados de menor a mayor coste de fabricacin y calidad de sonido:con soldadurasin soldadurayde fundicin

Casco con soldadura("Seam shell", "Rolled shell" o "Welded shell"): se fabrican a partir de un rectngulo de metal que se dobla formando la forma circular del casco y soldando sus extremos, de ah su nombre. Se encuentran en las gamas ms bajas o medias de cajas, por ser la manera de construccin ms econmica. (Aclaracin importante: tambin he visto cajas de gama alta con soldadura en el casco). A veces la sodadura se aprecia de forma muy burda, en otras ocasiones est tan bien acabada que cuesta de detectar (como en el caso de las magnficas Tama "Metalworks"). En la foto de este casco se aprecia claramente la soldadura:

Casco sin soldadura("Seamless shell"): se consigue a partir de una pieza de metal plana y redondeada, a la cual se le da un fuerte impacto en el centro con unas mquinas diseadas para ello resultando en la forma del casco, es el mismo sistema que se usa para fabricar ollas o llantas, la mquina se llama "estampadora por impacto-presin". Es mucho menos rentable para los fabricantes que el casco con soldadura, resulta un 25% ms caro y se requiere ms tiempo en su fabricacin. Usado slo en cajas de gamas altas. Aqu puedes ver algunos cascos sin soldadura, son Yamaha de los 90:

Casco de fundicin("Die cast"): el metal fundido es vertido en un molde con la forma del casco, una vez enfriado se le da el pulido o acabado final. En este tipo de cascos los bordes o "bearing edges" no se hacen doblando el metal hacia dentro como en los otros tipos de cascos, sino tallndolo directamente en el borde. Exclusivo de marcas elitistas o bien gamas super altas de cajas... en la foto el casco de laPDAL 30 09, latn de fundicin:

Si ests buscando una caja de metal y ests indeciso, te recomiendo que busques el mximo de informacin posible por la red y pruebes cuantas ms cajas mejor, antes de decidirte.Hazte amigo de los bateristas que tocan en los locales junto al que t ensayas y que te dejen tocar sus cajas.

Si vas a una tienda y tienes la suerte de que te dejan probar cajas, prubalas y luego pdele a alguien que la toque mientras te alejas unos pasos y la escuchas desde cierta distancia.

Tambin puedes conseguir catlogos de diferentes marcas en los que tambin hay mucha informacin interesante, y son gratis. Suerte!Tipos de metales y acabadosTodas mis descripciones respecto a los sonidos de los diferentes cascos de metal son generalidades con las que no todo el mundo est de acuerdo.Este escrito encontrars un pequeo listado de los metales usados para fabricar cajas, con algunas de sus caractersticas y sonidos, y los diferentesacabadospara estos metales.Los diferentes metales comunmente ms usados para la fabricacin de cajas son:AceroLatnAluminioCobreBronceTitanio

Todos ellos tienen en comn que otorgan a la caja un sonido de carcter metlico, esto es, menos calidez que una caja de madera a favor de un mayor ataque, brillantez y "punch" (bonita palabra que no s traducir).Muy escuetamente, stas son las diferencias que he encontrado segn mi propia experiencia:

Acero (Steel)

El Acero es una aleacin (mezcla slida homognea de dos o ms metales, o de uno o ms metales con algunos elementos no metlicos) de Hierro y Carbono. Debido a su bajo precio y gran dureza, es uno de los materiales ms utilizados para innumerables usos. En cajas, sus caractersticas ms destacadas son: el poderoso ataque, agudo sonido metlico y sustain relativamente corto. Apta para todos los estilos, pues tiene un gran rango de afinacin. Tienen bastante volumen y tono general brillante. Las cajas de acero son bastante econmicas de fabricar y se suelen encontrar en las gamas ms bajas de bateras, no obstante tambin hay cajas de Acero de gamas altas como stas Yamaha y DW de la foto:

construdas con casco sin soldadura. No me gustara dar la idea equivocada de que el acero es el metal "menos bueno" para hacer cajas, por ser un material ms asequible que otros. Al igual que ocurre en la madera, hay acero de mejor y de peor calidad, y el cmo est construido el casco tambin es un factor importante... como he dicho antes, insisto: existen muchas cajas de acero de gamas altas y de sonido impresionante.

Latn (Brass)

El latn es una aleacin de Cobre, Zinc, y en menor medida otros metales. Este metal suena con ms brillo y ms armnico, un sonido rico, con decay ms largo, yo dira que es un sonido ms musical aunque puede llegar a ser demasiado estridente. El cambio de afinarla poco tensa o muy tensa es grande, parece casi como si fueran dos cajas distintas, esto no me ha ocurrido tan exageradamente con otros metales. No deja de ser curioso que se use el Latn para la fabricacin de toda clase de instrumentos musicales de viento de calidad, las cajas de Latn suelen ser muy bien valoradas y sin embargo los platillos fabricados con sta aleacin pertenecen siempre a las gamas ms bajas.

En las fotos puedes ver una Pearl Sensitone de 13x5,5 y la codiciada Ludwig "Black Beauty" de Latn cromado en negro.

Aluminio (Aluminium)

Es un metal muy abundante, ligero y fcil de trabajar al ser muy maleable y dctil. Tiene un sonido seco y a mi entender al ms clido en cajas metlicas. Perfecto para usarlo en estudios de grabacin pues es un sonido muy controlado, con muy poco armnico... no deja de tener carcter metlico, pero en menor medida comparado con las otras.

En la foto he puesto como ejemplos dos clsicos en cajas de Aluminio: el modelo "Acrolite" de Ludwig, de los aos 70, y una Gretsch.

Cobre (Copper)

El Cobre se encuentra en estado puro en la naturaleza y fue uno de los primeros metales en ser utilizados por la humanidad en la prehistoria. Aunque se dice que tiene la calidez de la madera, yo creo que tiene un carcter metlico al 100%. Sonido poderoso, con mucho volumen, precioso armnico, grave y brillante a la vez, apto para todos los estilos de msica. El ataque es agudo y afilado pero a la vez oscuro y el armnico resultante es muy musical. Con mucho cuerpo. Es muy apreciada por su versatilidad para usos orquestales y Jazz, aunque cada vez ms bateristas de Rock y estilos ms contundentes las estn usando. Un baterista supo definir muy bien con una sola frase el sonido de las cajas de cobre: "ladran como la madera, muerden como el metal".

Las cajas que ves en las fotos son: un modelo "Copper Custom" de Yamaha con casco sin soldadura fabricada en los 90 -la tuve en mi arsenal particular de cajas durante aos y era una de mis favoritas-, y una Pearl con el original sistema "Free Floating" (como ves el casco est sin perforar).

Bronce (Bronze)

El bronce es una aleacin que se obtiene mezclando Cobre y Estao en una proporcin aproximada de 2 a 1. Se usa tambin para la fabricacin de platos. Tiene un carcter intermedio entre el Acero y el Cobre. El sonido de estas cajas tiene gran ataque con carcter grave. El tono en general es oscuro y ms clido que otros metales -excepto el Aluminio-. Las cajas de este metal son muy pesadas, y resulta algo incmodo si las has de transportar a menudo. Las cajas de "Phospor Bronce" son una variante de esta aleacin a la que se le ha aadido una cantidad de Fsforo que oscila entre el 0,03 y el 1%. La aleacin resultante es ms anaranjada de color, y hace que sea ms resistente. Tiene un tono algo ms brillante, ms cercano al latn, y se usa en otros instrumentos como Saxofones.

En la foto de nuevo una Ludwig, con el casco martilleado, y una Drumcraft.

Finalmente y respecto alTitanio (Titanium)

como curiosidad -aunque an no he probado ninguna caja de este metal- explicar muy brevemente que es un metal parecido al Acero, algo ms ligero que ste, pero con propiedades mecnicas muy similares. Es un material abundante en nuestro planeta (se considera el cuarto metal estructural ms abundante en la superfcie terrestre) , de color gris plata, ms ligero que el acero pero de extrema dureza. Se utiliza en prtesis e implantes porque los tejidos del organismo vivo toleran su presencia al ser "biocompatible". Supongo que todo esto importa bien poco en una caja, pero no deja de ser curioso saberlo.

En las fotos puedes ver una caja de la marca Alemana Millenium -el fabricante asegura asegura que su sonido es clido y oscuro-, y una Dunnet.

Hablemos un poco ahora de losacabados de los cascos metlicos.Las cajas de acero suelen ir cromadas, o bien pintadas en negro, blanco o cualquier otro color.

La tcnica para colorear estos cascos se llama "Powder Coating": se usa un tipo de pintura en polvo y se aplica electrostticamente al metal, despus se mete en hornos a altas temperaturas, unos 200 grados centgrados durante unos minutos. El resultado es una capa uniforme mucho ms resistente que la pintura convencional. Las cajas pintadas de esta forma suenan algo ms clidas que las cromadas. Las de aluminio suelen ir cromadas tambin, por eso a simple vista es difcil distinguirlas de las de acero.El latn es de color dorado, es una aleacin que tiende a estropearse con el tiempo, oscurecindose, y a veces tambin aparecen unas manchas marrones. Son las que peor aguantan el paso del tiempo. Tambin pueden presentarse cromadas o niqueladas en negro, de esta forma estticamente son mucho ms duraderas.El cobre y el bronce tienen un bonito color as que normalmente las marcas le dan una capa de un barniz protector y con eso es suficiente.Una caja de metal martilleada, como norma general, sonar ms seca y clida que una similar de casco sin martillear, ya que martilleando el casco se inhibe la vibracin uniforme del mismo. Es de lgica pensar que cuanto ms profundo sea el martilleado, mayor ser este efecto... en las siguientes fotos apreciamos varios tipos de martilleado:

Hay que tener en cuenta tambin las diferencias entre los distintos grosores y medidas de cascos (anchura y profundidad) y los diferentes parches que se pueden usar.Las maderas y sus sonidos

Hay miles de pginas en libros e Internet que hablan sobre los diferentes tipos de maderas... algunas analizan los sonidos de cada una de ellas muy tcnicamente, mucho mejor de lo que lo hara yo, por lo tanto no me extender mucho en esto.Pido disculpas de antemano ya que describir los sonidos con palabras es difcil. Es muy probable que discrepes conmigo en alguna de mis apreciaciones, de hecho he ledo en la red y en libros opiniones totalmente contrarias a las mas en segn qu casos... al fin y al cabo sto no es una ciencia exacta y mis conocimientos son limitados. Eso s, he usado siempre que me ha sido posible el mismo tipo de parche y bordonera, por ser dos factores muy crticos en el sonido final de la caja. En esta lista, que ir ampliando con el tiempo, hablo un poco de las propiedades y curiosidades de las maderas e intento describir sus sonidos. Las descripciones son bastante escuetas. Son mis propias impresiones slo de las maderas que he tenido ocasin de probar, por eso de cada madera de esta lista encontrars un ejemplo o ms de cajas PDAL construda con ella (visita el apartado "Galera" de la web para verlas). Las maderas estn por orden alfabtico... gracias!AbedulArceBubingaCaobaCerezoCocoboloFresnoHayaJarrahKoaNogalOlmoPadaukPurpleheartRobleSassafrasWengeZebrawoodPrximas entradas:Pecan

Hickory

Zebrawood (Zebrano)

La traduccin de su nombre sera algo as como Madera de Cebra. Y mirando la foto, no hace falta que explique el porqu!. Una de las ms bonitas con las que he tenido el gustazo de trabajar, con esa impresionante apariencia de "salvaje". Es de origen Africano (Camern y Gabn) y localmente la llaman Palo Mulatto. Como tiene tan buen aspecto, su utilizacin ha sido principalmente para muebles (revestimientos) y pequeos objetos decorativos.Leerms:Zebrawood(Zebrano)Jarrah (Eucaliptus)

De orgen Australiano, he tenido el privilegio de probar esta madera en tres cajas: una pequea, de 10x7, perfecta como caja secundaria, y en otras de medidas ms convencionales: 14x5,5 y 13x6,5.Leerms:Jarrah(Eucaliptus)Wenge

De origen Africano (Africa Central), es una madera dura, pesada y densa a ms no poder. Tiene un tono marrn oscuro tan caracterstico y bonito que incluso ha servido para denominar un color: "color wenge".Leerms:WengeHaya (Beech)

Un intermedio entre el ataque del Abedul y el decay del arce, sonido muy equilibrado.Leerms:Haya(Beech)Sassafras

Una madera desconocida en Europa, tambin autctona de Canad... para m ha sido el gran descubrimiento del ao 2008. Una madera muy ligera y aromtica, de generosas vetas y increbles dibujos,Leerms:SassafrasFresno (Ash)

Madera usada para la construccin de cuerpos de guitarras y bajos, as como de bates de bisbol, muy raramente se ha usado para cascos de bateras.Leerms:Fresno(Ash)Roble (Oak)

Existen dos variedades, el roble blanco y el rojo. No hay diferencia apreciable en el sonido, pero s en el aspecto: el roble rojo es ms bonito.Leerms:Roble(Oak)Cocobolo

De la famlia de las Dalbergias o Palisandro. Se le conoce tambin por el nombre de Granadillo. Es una madera muy cara. Dura y densa, procede de Amrica Central.Leerms:CocoboloPurpleheart

Lo reconozco, siento debilidad por sta. Tiene un color en tonos lilas que es una preciosidad su sonido es cortante y potente, con un ataque mximo y unos agudos casi metlicos.Leerms:PurpleheartCerezo (Cherry)

sta es una madera de color miel, pesada y densa, de aspecto delicado por sus vetas redondeadas, y muy agradecida de trabajar. Con cada capa de aceite de Tung las vetas se resaltan cada vez ms y aparecen unos brillos y bonitas formas de aguas en su superfcie lo cual le da un aspecto inmejorable.Leerms:Cerezo(Cherry)Padauk

Es una madera anaranjada y fibrosa de origen Africano. Suena algo ms brillante que el arce, y es una todo terreno: clida pero tambin agresiva.Leerms:PadaukCaoba (Mahogany)Comentar brevemente los tres tipos que conozco: Caoba Filipina, Africana y Hondurea, son bastante diferentes entre s.CAOBA FILIPINA (Philippine Mahogany):

Esta madera cumple en cascos para bombo y toms, pero para cajas le dara un suficiente bajo. Tcnicamente, esta madera ni siquiera es realmente Caoba.Leerms:Caoba(Mahogany)Olmo Rojo (Red Elm)

Una madera autctona Canadiense y bastante rara de encontrar, ya que una plaga de un insecto en los aos sesenta llamada "The Dutch Disease" casi acaba con esta especie de rboles, malditos bichos!...Leerms:OlmoRojo(RedElm)Bubinga

Esta madera se mantiene en la lnea del Arce, Abedul o Haya, pero para mi gusto las supera en calidad de sonido y aspecto. Con un gran ataque, preciosos armnicos, y de apariencia es una de las maderas ms bonitas que he visto.Leerms:BubingaNogal

La madera de nogal es una de las ms apreciadas por su tono oscuro y su apariencia, de aspecto muy noble. El veteado es fascinante y sutil, de suaves curvas onduladas.Leerms:NogalArce (Maple)

Qu decir del Arce que no se haya dicho ya: buen sonido muy musical, clido, redondo, con bonito armnico y decay, agradable sustain, apta para cualquier estilo musical...Leerms:Arce(Maple)Koa (Hawaiian Koa)

Hay muchas cosas interesantes que explicar sobre esta madera!.A la Koa Hawaiana se la conoce tambin como "Acacia Koa" o "Hawaiian Mahogany". Como su nombre indica, es una especie autctona de las Islas de Hawaii. En el idioma Hawaiano, la palabra Koa tiene varios significados, como "valiente", "bravo", "sin miedo" o "guerrero".Leerms:Koa(HawaiianKoa)Abedul (Birch)

Parecido al arce pero con algo ms de ataque, ms agresiva y brillante y menos cola de sonido. Muy buen balance en la relacin agudos/graves.Leerms:Abedul(Birch)Zebrawood (Zebrano)

La traduccin de su nombre sera algo as como Madera de Cebra. Y mirando la foto, no hace falta que explique el porqu!. Una de las ms bonitas con las que he tenido el gustazo de trabajar, con esa impresionante apariencia de "salvaje". Es de origen Africano (Camern y Gabn) y localmente la llaman Palo Mulatto. Como tiene tan buen aspecto, su utilizacin ha sido principalmente para muebles (revestimientos) y pequeos objetos decorativos.Tambin esques, mangos de herramientas y de armas, pues tiene mucha resistencia a los impactos. Si yo fuera esquiador, me gustara tener unos esques de Zebrawood! ;-) . Se pueden encontrar algunas guitarras, muy exclusivas, hechas con Zebrawood. Hablar un poco de las impresiones que me ha causado su sonido, probando laPdal Drums 70 12, que realmente ha superado todas mis expectativas. Respecto a esta madera haba ledo que suena ms clida que el arce, y sin embargo, tambin opiniones totalmente opuestas... en USA es muy popular entre los bateristas de Jazz, pero tambin de Rock... as que estaba bastante intrigado. Mis conclusiones son que: (uf!, es difcil de explicar con palabras) ...si bien es cierto que tiene un puntito ms de calidez en comparacin al Arce, tambin tiene ms ataque y ms cuerpo. Yo lo definira como un sonido entre el Arce y el Roble , con sensibilidad y un ataque que se acerca al Cerezo, pero sobre todo ello predomina un carcter muy propio y especial, enfocado, limpio y definido, que se mantiene en todas las afinaciones que le des. Como curiosa ancdota final, que a ms de uno le agradar, explicar que esta madera al trabajarla es de lo ms apestoso, el polvillo que desprende huele a rayos... a este olor lo he bautizado como de "pollo viudo caducado". Por suerte, una vez hecho el acabado, este problema desaparece. Un diez para esta madera en todo: aspecto y sonoridad (suspenso en "aromtica", eso s).Wenge

De origen Africano (Africa Central), es una madera dura, pesada y densa a ms no poder. Tiene un tono marrn oscuro tan caracterstico y bonito que incluso ha servido para denominar un color: "color wenge".Por su dureza se ha usado mucho en el pasado para la construccin de interiores, y sobre todo suelos. La corteza se utiliza por sus toxinas para aturdir a los peces para la pesca y en algunas partes de frica tallan mscaras con ella. Es una madera popular, pero difcil de conseguir y cara. La usan marcas de guitarras o bajos como Warwick o Ibanez. Sus dibujos destacan ms cuando la madera est sin acabar, es una de las pocas maderas (la nica que he encontrado hasta el momento) que pierden algo de contraste con el acabado al aceite, en vez de ganar en vistosidad. Esta madera est en peligro de extincin y no hay pruebas de que existan partidas certificadas, segn he sabido por la IUCN (International Union for Conservation of Nature) -asociacin que trabaja protegiendo a especies tanto animales como vegetales en riesgo-. Por lo visto sta especie ha sido sobrexplotada y se ha traficado con ella de forma ilegal desde su pas de procedencia (Africa). Pero vamos a hablar un poco del sonido... (tienes ms detalles en el apartado galeria de la web, en la cajaPdal 45 09). Como corresponde a una madera de esta gran dureza, tiene un ataque, proyeccin y crack muy poderosos y presentes. Potente. Sorprende el regustillo a caja metlica que deja en afinaciones altas, sin perder nunca el toque a madera, o lo que es lo mismo: no llega a ser nunca nada escandalosa, soportando las afinaciones altas ms exigentes sin problemas, lo cual me encanta! ... otra cosa que me ha sorprendido es que tocando en diferentes zonas del parche, incluso en las ms alejadas del centro, siempre responde con mucha sensibilidad. A sta madera en cuanto a sonido le doy un 9 de 10.Sassafras

Una madera desconocida en Europa, tambin autctona de Canad... para m ha sido el gran descubrimiento del ao 2008. Una madera muy ligera y aromtica, de generosas vetas y increbles dibujos,al ser muy clara puede ser tintada y terminada de muchas tonalidades diferentes. La palabra para describirla en trminos de sonido es: grave, grave, grave!!!... suena grandiosa, muy resonante, poderosamente llena, con cuerpo no... con cuerpazo!. Por buscar alguna referencia, dira que tiene lo mejor de estas tres: Caoba, Arce y Roble (extrema gravedad, armnico largo y agradable y gran potencia y volumen). Ataque clido pero afilado. Es una buena alternativa a la Caoba y me atrevera a decir ms: supera a la Caoba (y que nadie se enfade conmigo por decir esto, no sin haber probado el Sassafras antes!). Como curiosidad decir de sta madera que con ella se han fabricado perfumes, ts, aderezos para sopas, analgsicos, y actualmente su venta est controlada por la DEA -Drug Enforcement Administration- (D.E.A. en sus siglas en ingls es la agencia del Departamento de Justicia de los Estados Unidos dedicada al la lucha contra el contrabando y el consumo de drogas en los Estados Unidos) puesto que el aceite extrado de esta madera es una fuente para la sntesis de drogas como el MDMA (xtasis).Roble (Oak)

Existen dos variedades, el roble blanco y el rojo. No hay diferencia apreciable en el sonido, pero s en el aspecto: el roble rojo es ms bonito.Esta madera tiene bastante ms volumen que el arce y el abedul. El sonido en general es similar, con algo ms de graves y presencia en general. El aspecto de esta madera es un poco ms tosco que el de las tres anteriores por ser de grano muy abierto (no digo que sea fea, que no lo es: es una preciosidad). Es ideal para estilos como Rock o Blues (o eso dicen) por sonar con mucho cuerpo, volumen y resonancia. Una madera que suena realmente poderosa. Aunque parezca una perogrullada, es la madera que, en cajas, me ha sonado ms "a madera".Purpleheart

Lo reconozco, siento debilidad por sta. Tiene un color en tonos lilas que es una preciosidad su sonido es cortante y potente, con un ataque mximo y unos agudos casi metlicos.Tambin tiene su lado amable pues tocando a volmenes bajos o medios ronronea como un gatito y tiene ese "sabor a madera" -no es que me la haya comido para probarla ;-)-. Muchos msicos de Jazz la utilizan, pero est claro que, para Rock e incluso Metal y en general estilos que exijan volumen y un ataque brutal, sta es la madera. En algn que otro pas de Sudamrica de donde es originaria ya se ha declarado como madera en peligro de extincin, por lo que sin ser Paco Porras ni Aramis Fuster, puedo adivinar que en un futuro prximo cada vez ser ms difcil de encontrar y su precio ir subiendo enormemente.Padauk

Es una madera anaranjada y fibrosa de origen Africano. Suena algo ms brillante que el arce, y es una todo terreno: clida pero tambin agresiva.Gran volumen y muy bien balanceada en cuanto a sonido. Admite y responde en cualquier tipo de afinacin. Un reputado constructor de cascos americano la define como "Arce con esteroides". La verdad es que tiene todas las cualidades del arce pero potenciadas. De tonos anaranjados y rojizos que cambian segn cmo recibe la luz, esta madera adems va transformando su aspecto con el tiempo, oscurecindose segn pasan los aos. Adems es otra de las cada vez ms raras de encontrar, y actualmente ya es de las ms caras.Olmo Rojo (Red Elm)

Una madera autctona Canadiense y bastante rara de encontrar, ya que una plaga de un insecto en los aos sesenta llamada "The Dutch Disease" casi acaba con esta especie de rboles, malditos bichos!......menos mal que no lo consiguieron, para suerte ma. Esta madera es muy aromtica y tiene unas grandes vetas, de aspecto muy noble. Su savia ha sido muy utilizada con fines mdicos y su madera para fabricar atades (supongo que en los casos en los que fallaba con fines mdicos ;-)). En cuanto al sonido, tiene un gran ataque con un sonido grave y pleno, tiene caractersticas propias de la caoba y el roble (con un bonito armnico): graves muy presentes y potencia. Afinada a tensin media o media-baja es cuando saca todo su carcter y poder. En tensiones medias-altas es un caonazo de gran volumen.Nogal

La madera de nogal es una de las ms apreciadas por su tono oscuro y su apariencia, de aspecto muy noble. El veteado es fascinante y sutil, de suaves curvas onduladas.Es una madera dura pero a la vez ligera, con lo que tiene algunas propiedades de maderas ms resonantes. Comparada con el Arce suena ms oscura y grave, pero tiene un superior y gran ataque muy afilado cuando se afina tensa. Tiene un enorme rango de posibilidades de afinacin, es como tener dos cajas en una: cuando se afina a baja tensin, suena gorda, con mucho cuerpo, pero an muy viva, y afinada tensa tiene un espectacular "crack" y un tono muy enfocado.Por supuesto en tensiones medias es perfecta tambin, un punto medio perfecto entre los dos extremos que como en muchas otras cosas, suele ser lo mejor.En todas las tensiones es muy articulada y con gran sensibilidad. Siempre mantiene ese armnico tan oscuro como su aspecto y cien por cien musical.Como me dijo uno de mis constructores favoritos, refirindose al nogal:"No puedes hacer que una caja de esta madera suene mal".Koa (Hawaiian Koa)

Hay muchas cosas interesantes que explicar sobre esta madera!.A la Koa Hawaiana se la conoce tambin como "Acacia Koa" o "Hawaiian Mahogany". Como su nombre indica, es una especie autctona de las Islas de Hawaii. En el idioma Hawaiano, la palabra Koa tiene varios significados, como "valiente", "bravo", "sin miedo" o "guerrero".Es de un tono entre marrn y anaranjado, brillante, con unas generosas vetas. Una de las maderas ms bonitas que he tenido el placer de observar personalmente.Los nativos Hawaianos la han usado desde muy antiguo para la construccin de canoas, en otros tiempos era una madera muy abundante por all. Debido a que tiene muy buenas caractersticas sonoras y se dieron cuenta de ello, pronto comenzaron fabricar ukeleles con ella. Aos ms tarde es usada por algunas marcas de Guitarras, como Fender o Taylor.Actualmente se encuentra dentro de las especies en peligro: slo se utiliza la madera de rboles cados, enfermos o bien de algn pequeo cultivo privado. La poblacin de esta zona est reforestando la especie en plantaciones controladas, y los expertos afirman que dentro de algunos aos ya se dispondrn de reservas suficientes para su utilizacin. Han de pasar de 20 a 25 aos hasta que el rbol tenga un buen tamao, y de momento, es una madera muy cara y extremadamente difcil de encontrar en el mercado.Ocurre que hay grandes diferencias de densidad en esta madera dependiendo del rbol de procedencia, por lo tanto, cada caja de Koa puede llegar a sonar bastante diferente la una de la otra... desde la calidez sonora de la Caoba hasta un sonido mucho ms brillante, parecido al del Cocobolo.Por lo que he podido experimentar con la cajaPdal 60 10, su sonido es potente... con ms cuerpo que el arce. Tiene un muy buen ataque inicial que deja un regustillo musical, con un gran tono y adems mucha sensibilidad a todos los volmenes. Me gusta sobretodo el sonido tan limpio que da, en todas las situaciones... como comentaba antes, la densidad de esta madera es muy variable y creo que la de este casco est justo en un punto intermedio que es perfecto!... el carcter, potencia y cuerpo de la Caoba, con la brillantez y musicalidad del Cocobolo: una mezcla explosiva con un carcter propio y original.Jarrah (Eucaliptus)

De orgen Australiano, he tenido el privilegio de probar esta madera en tres cajas: una pequea, de 10x7, perfecta como caja secundaria, y en otras de medidas ms convencionales: 14x5,5 y 13x6,5.Todo lo que puedo decir es que tiene un gran ataque y potencia pero a la vez tiene mucha sensibilidad y un sonido dulce cuando la tocas suave... un armnico increblemente bonito y agradable. Gran volumen, pero muy sensitiva, realmente es un sonido muy distinto al de otras maderas, es algo excepcional, tiene un carcter algo oscuro y misterioso, y de aspecto es una preciosidad ... otra madera que pasa a mi lista de favoritas!. Es una lstima, pues actualmente hay muchos problemas para conseguirla: es una madera muy protegida y el gobierno Australiano ya no permite su exportacin. Su precio se est poniendo por las nubes. El que ya tenga una caja de Jarrah puede considerarse afortunado.Haya (Beech)

Un intermedio entre el ataque del Abedul y el decay del arce, sonido muy equilibrado.Suena algo ms limpia , clara y seca que el arce, sin llegar al extremo del abedul. Tiene algo ms de graves que sta ltima tambin. De aspecto es ms bonita que las otras dos, pues tiene un veteado ms pronunciado con ms dibujos, el grano es ms abierto y se aprecian unas rayitas caractersticas en su superfcie.Fresno (Ash)

Madera usada para la construccin de cuerpos de guitarras y bajos, as como de bates de bisbol, muy raramente se ha usado para cascos de bateras.No obstante marcas como Craviotto o DDrum la estn introduciendo en algunos de sus modelos. Es una madera de grano abierto, parecida al roble en apariencia. Ahora vamos ya con su sonido, porque me tiene entusiasmado: otro gran descubrimiento de madera con gran carcter propio!... en pocas palabras: poder mximo, ataque letal ...la madera con ms volumen que he escuchado hasta ahora, superando el listn alto que tienen otras maderas como el Purpleheart o el Cerezo... he usado laPdal 46 09de Fresno, de medidas pequeas (10x6) como caja secundaria, y otra con casco de 13x5,5 de principal, laPdal 51 10: no son aptas para usarlas sin proteccin en los odos ya que te dejan completamente sordo con cada golpe, y ojo!... no es un sonido molesto ni demasiado agudo ni estridente, es un sonido de madera potentsimo pero agradable a la vez, muy difcil de explicar con palabras, como siempre me ocurre en stos casos. Quizs la palabra perfecta sera "brillo". Donde pierde un poco es en calidez y sensibilidad. Hay que probarla... absolutamente recomendada para estilos que requieran potencia y volumen.Cocobolo

De la famlia de las Dalbergias o Palisandro. Se le conoce tambin por el nombre de Granadillo. Es una madera muy cara. Dura y densa, procede de Amrica Central.Muy apreciada por su color y dibujo: realmente es una de las maderas ms bonitas que he visto jams. Su uso ha sido para trabajos de detalle para muebles o bien torneros artsticos (incrustaciones, detalles, mangos de cubiertos...). La especie est actualmente catalogada como "vulnerable". Es el sonido de caja ms musical y excelente que he tenido el placer de escuchar jams. Tiene un carcter que encuentro muy complejo y lleno de matices, es una madera destinada a los "gourmets" de las cajas. Suena bien en todas las afinaciones, es una maravilla y me faltan los adjetivos para describirla como me gustara.Cerezo (Cherry)

sta es una madera de color miel, pesada y densa, de aspecto delicado por sus vetas redondeadas, y muy agradecida de trabajar. Con cada capa de aceite de Tung las vetas se resaltan cada vez ms y aparecen unos brillos y bonitas formas de aguas en su superfcie lo cual le da un aspecto inmejorable.Pese a su fino aspecto, la madera tiene un sonido que quita el hipo. Algunos constructores comparan el Cerezo con el Abedul y les encuentran caractersticas similares. Tienen algo en comn, pues es cierto que el Cerezo suena algo ms "seco" que el Arce, y que es una buena madera para grabar en estudio, porque suena controlada. Pero creo que el Cerezo suena absolutamente superior al Abedul... tiene un sonido mucho ms rico, con un ms amplio espectro de frecuencias -sonido ms lleno y 100% a madera- ...es muy difcil expresarlo con palabras. Pero lo que s tengo claro es que el Cerezo supera al Abedul en calidad y aspecto. He probado esta madera en cajas de 14x5,5 ,13x7 ,12x5 y 10x7. Buen ataque y volumen, sonido enfocado y con cuerpo, armnico corto pero presente, los golpes suenan afilados con la tensin media/alta pero tambin responde con mucha sensibilidad en cualquier tensin. en todas las afinaciones tiene un ataque pleno y gran actitud. Mucho volumen, pero controlable en todo momento por su gran sensibilidad. Afinada ms grave gana algo de cuerpo, pero siempre suena perfecta. Tiene un sonido en general parecido a la madera de Jarrah, quizs algo ms limpio y enfocado, con ms ataque... siendo sta ltima por el momento muy difcil de conseguir, por no decir casi imposible, el Cerezo se presenta como una ms que perfecta alternativa. La madera de cerezo tiene cualidades de otras maderas raras, exticas y caras, sin serlo. Se ha convertido sin duda en otra de mis favoritas.Caoba (Mahogany)Comentar brevemente los tres tipos que conozco: Caoba Filipina, Africana y Hondurea, son bastante diferentes entre s.CAOBA FILIPINA (Philippine Mahogany):

Esta madera cumple en cascos para bombo y toms, pero para cajas le dara un suficiente bajo. Tcnicamente, esta madera ni siquiera es realmente Caoba.Su nombre es Luan, tambin se le llama Luaan o Lauan, dependiendo de su procedencia que puede ser Filipinas, Malasia o Indonesia. Otras variedades son Meranti y Keruing, son maderas muy baratas y de aspecto parecido a la Caoba "autntica", pero a diferencia de la Caoba de Honduras o Africana de calidad, de crecimiento lento y madera densa, stas proviene de unos rboles de crecimiento rpido que dan una madera blanda, fcil de trabajar. Algunas marcas aprovechan el prestigio de una madera que se ha usado desde hace dcadas como es la Caoba para "colarnos" otras que se parecen, pero no lo son realmente, y por supuesto, el sonido que producen difieren aos luz en cuanto a calidad.CAOBA AFRICANA (African Mahogany):

Impresionante sonido, con unos graves muy presentes, gran volumen, ataque, bonita resonancia, inmejorable aspecto de mis favoritas. Se dice de ella que tiene el sonido "vintage" por excelencia, supongo que es porque las primeras cajas se fabricaban de esta madera y tiene un sonido realmente caracterstico, grave y clido.CAOBA HONDUREA (Honduras Mahogany):

Similar a la Africana en sonido, si acaso tiene algo ms de pegada y armnico ms corto al ser de grano ms cerrado y ms densa, tambin tiene un tono ms claro mientras que la Africana es ms rojiza de aspecto. Conserva todas las mismas cualidades: sonido grave y oscuro, con bastante volumen, mucha calidez en afinaciones ms bajas.Bubinga

Esta madera se mantiene en la lnea del Arce, Abedul o Haya, pero para mi gusto las supera en calidad de sonido y aspecto. Con un gran ataque, preciosos armnicos, y de apariencia es una de las maderas ms bonitas que he visto.Algunas marcas conocidas estn usando esta madera actualmente en algunas de sus bateras por sus grandes cualidades sonoras. Las marcas siempre destacan que es una madera orientada slo para tocar estilos fuertes aunque yo lo pongo en duda pues tambin es muy musical. A destacar su sonido de tono agudo sin ser estridente. Es una madera con mucho carcter. Procede del norte y centro de frica y est en riesgo de extincin, salvo en cultivos de procedencia controlada, por este motivo an puede usarse.Arce (Maple)

Qu decir del Arce que no se haya dicho ya: buen sonido muy musical, clido, redondo, con bonito armnico y decay, agradable sustain, apta para cualquier estilo musical...una apuesta segura. En muchas de las descripciones tomo el arce como referencia, por ser la madera ms conocida y ms usada en bateras de calidad. El arce es una madera con una veta suave y bastante clara de tonalidad, por lo que se presta a tintados y a acabados muy diferentes. Muy abundante en USA y Canad...Abedul (Birch)

Parecido al arce pero con algo ms de ataque, ms agresiva y brillante y menos cola de sonido. Muy buen balance en la relacin agudos/graves.Gran proyeccin. Sonido bastante seco. Se dice de sta madera que es la preferida por muchos tcnicos de estudios de grabacin ya que suena "ecualizada" -con pocos medios y bastantes graves y agudos, aparte del armnico corto-.Otros materialesEntre los materiales para cajas que no son propiamente madera o metal, yo destacara estos tres:Acrlicos/Fibras de Vidrio(Materiales Plsticos en el que incluyo elCorian)AcousticonFibra de Carbono

LosCascos Acrlicospara cajas y bateras en general fueron inventados a finales de la dcada de los 60, por aquel entonces se estaba formando la escena Rock y hacan falta bateras que sonaran fuerte tras el muro de sonido de las guitarras y bajo amplificados, habida cuenta de que los sistemas de microfonear la batera todava estaban por desarrollar (el batera tocaba "a pelo" o bien con un solo micrfono por encima del kit).

Con este material se consigue bastante volumen y un aspecto muy curioso: cascos transparentes, translcidos de cualquier color, fluorescentes

...el sonido que producen es muy bueno, suele tener un carcter agudo y, segn mi experiencia, la nica pega de las cajas de material acrlico es que me han resultado un tanto difciles de afinar.

CorianDebera haber puesto este material dentro de los acrlicos, pero he credo que merece un captulo aparte, por lo novedoso y poco conocido de estos cascos.De momento slo conozco dos marcas que comercializan cajas con cascos de Corian:Spaun(USA) yGatton Drums(UK).

El Corian es un material compuesto de un tercio de resina acrlica (PMMA) y dos tercios de minerales naturales, siendo de ellos el principal el Aluminio. Este material, muy caro, usado en encimeras para cocinas, lmparas o macetas y otros objetos de diseo, tiene muchas cualidades, a destacar:

Alta resistencia, fcil de restaurar y reparar, gran variedad de colores, muy buena esttica por ser translcido, se puede trabajar con las mismas herramientas y tcnicas que la madera y adems es respetuoso con el medio ambiente. En cuanto al sonido, no puedo opinar todava pues no he probado una de estas cajas, pero hay un proyecto en marcha, y cuando est terminado, compartir mis impresiones.

El"Acousticon"es un material que invent la marca Remo en la dcada de los ochenta, una pasta a base de resinas y fibras de madera que se introduce en moldes secndose para formar cascos de gran dureza y resistencia. Su "frmula" ha ido cambiando con el tiempo.Segn esta marca, tena unas cualidades sonoras inmejorables, pero no obtuvo ningn xito comercial.

LaFibra de Carbonoes un material de fabricacin industrial, basado en el carbn, ligero, de gran dureza (se dice que puede llegar a ser ms duro que el acero) y muy perdurable en el tiempo, pero su proceso de fabricacin es muy complejo y caro. Otro material muy usado para fines militares y aeroespaciales...

Sus principales ventajas son que es bastante ligero, casi indestructible y no le afecta la humedad como a la madera o el metal. Las pocas marcas que todava ofrecen cajas de casco de fibra de carbono en sus catlogos dicen que su sonido tiene caractersticas propias tanto de la madera como del metal, lo mejor de ambos mundos, aseguran. Actualmente en China existen un par de factoras en donde se han especializado en construir cascos de este material.

Sin haber probado todava ninguna caja de este material, bateristas y constructores que s lo han hecho me comentan que las cajas de Fibra De Carbono sorprenden al principio, pues a pesar de su apariencia tan sinttica suenan ms orgnicas de lo que parece, e incluso similares al arce en algunos aspectos, con un tono general algo ms grave pero con un volumen de sonido ms fuerte, y respondiendo mejor cuando se toca con ms fuerza. Para m la principal ventaja de este material es su durabilidad: prcticamente indestructible y aguanta el paso de los aos mucho mejor que cualquier metal o madera. Otro de sus atractivos es su color negro con la textura fibrosa.

Si quieres ver cajas construidas con materiales tan dispares como cristal, piedra, hielo, e incluso queso... visita el escrito "Cajas Curiosas y Diferentes" en esta misma web.

Grosor / Profundidad del cascoPublicado el Lunes, 20 Mayo 2013 07:37|Escrito por Super User||| Visitas: 707Elgrosory laprofundidaddel casco son factores crticos a la hora de elegir nuestra caja.A grandes rasgos, stas son las diferencias bsicas:En cuanto a grosores se refiere,si el casco es ms fino vibra ms, con lo que el sonido tiene ms sustain, ms calidez y menos volumen, que un casco ms grueso.

Cuanto ms grosor, ms se gana en ataque y volumen, aunque el sonido es ms seco y con menos cola, me atrevera a decir incluso que ms agudo.

Respecto a la profundidad, pienso quecuanto ms profunda es la caja, ms material tiene vibrando... con lo que el sonido ser ms "gordo", con ms cuerpo.

En mi opinin, la medida mnima de profundidad en una caja para que se empiece a apreciar el material vibrando es de 4 pulgadas . Menos de eso, en las cajas que he podido probar, el casco me ha parecido casi un mero soporte para los parches.

Se suele decir que las medidas ms verstiles son las de 14x5,5 6 pulgadas.

Las cajas con 4 pulgadas o menos tienen un gran ataque, muy rpido debido a que, como hay poco aire que desplazar en el interior, la respuesta del parche bordonero y la bordonera son casi inmediatas.

Hay cajas hasta de 8 pulgadas (e incluso ms, en cajas de bandas de marcha). Una caja de 8 pulgadas , debidamente afinada, y con los parches adecuados no supone ningn problema a la hora de notar la respuesta de bordonera.Hay otro factor a tener en cuenta y es el dimetro de la caja, su influencia es muy clara: cuanto menos dimetro, ms aguda, cuanto ms dimetro, ms grave ser el sonido resultante.A modo de ejemplo anecdtico, aqu tienes la caja de dimensiones ms grandes y tambin la ms pequea construida por PDAL Drums hasta el momento:Pdal 34 09(14x8, Sassafras)

Pdal 13 08(8x5, Curly Maple)

As pues, un pequeo resumen de lo explicado sera algo como esto:Casco ms fino: Ms cuerpo y tono / Menos ataque, proyeccin y sensibilidad.Casco ms grueso: Menos tono y cuerpo / Ms ataque, proyeccin, sensibilidad, articulacin y volumen.Casco poco profundo: Caja muy rpida, con mucho ataque y gran respuesta de la bordonera.Casco Profundo: Sonido con cuerpo, pleno y gordo.Dimetro del casco: Sonido ms agudo cuanto ms pequeo sea ste y al revs.Como en todo, es cuestin de probar y experimentar. Las posibilidades son infinitas... suerte!