Iluminación  

Luz  natural    •  Proviene  del  Sol    •  La  atmósfera  terrestre  influye  en  

ella.  •  la  hora  del  día  la  ma;za  en    

–  intensidad,    –  dirección,    –  dureza,  –  color,    –  una  luz  puede  durar  poco  

debido  a  la  rotación  de  la  ;erra.    

–  permite  hacer  tomas  fotográficas  en  exteriores  y  también  puede  ser  complemento  a  la  luz  ar;ficial.  

Luz  Directa  o  dura    La  luz  dura  produce,  en  general,  efectos  fuertes  y  espectaculares  de  sombras  intensas  y  definidas.  

Luz  Difusa  Determina  la  ni;dez,  del  borde  de  las  sombras  y,  por  tanto,  la  dureza  o  suavidad  de  la  imagen.  Casi  no  proyecta  sombras.  

Dirección  y  ángulo  •  Pocisión  de  las  luces  hacia  el  modelo  •  Impacta  decisivamente  en  el  aspecto  general  y  la  expresión  

dramá;ca  del  sujeto  en  la  toma.    

•  Resalta  u  oculta  los  detalles  principales  o  da  pie  a  lo  interesante  variando  la  posición  de  la  fuente  de  luz.  

•  De  la  dirección  de  la  luz  también  depende  la  sensación  de  volumen,  la  textura  y  la  intensidad  de  los  colores.    

Luz  frontal  

•  Produce  aplanamiento  de  los  objetos,  aumenta  la  can;dad  de  detalles  pero  anula  la  textura.    

•  Gran  brillantez  de  los  colores.    

Iluminación  lateral  •  Destaca  el  volumen  y  la  profundidad  de  los  objetos  tridimensionales  y  resalta  la  textura;  aunque  da  menor  información  sobre  los  detalles  que  la  luz  frontal  y  además,  aumenta  el  contraste  de  la  imagen.  

Iluminación  semilateral  

•  Llega  al  objeto  de  forma  diagonal.  Se  ubica  a  unos  45  grados  aproximadamente.  

Contraluz  •  Convierte  los  mo;vos  en  siluetas,  lo  cual  puede  resultar  

conveniente  para  simplificar  un  tema  conocido  y  lograr  su  abstracción,  además  de  obtener  la  supresión  de  los  colores.  

Pantallas    Plateada:  Refleja  una  luz  dura,  se  debe  de  usar  cuando  se  necesite  reflejar  una  luz  que  no  es  tan  fuerte.  No  es  aconsejable  para  retratos,  le  da  al  rostro  una  dureza  poco  conveniente.  Dorada:  Para  realizar  retratos;    ofrece  una  tonalidad  cálida  al  rostro  de  la  persona  y  suavizará  sus  rasgos.  Se  aconseja  para  reflejar  una  luz  no  demasiado  intensa.  

Blanca:  Adecuada  para  alguna  fotograPa  de  retrato  en  exterior.  Es  muy  ú;l  en  las  tomas  donde  ;enes  luz  del  sol  intensa,  para  evitar  que  salgan  esas  molestas  sombras.  Se  puede  u;lizar  para  rellenar  y  eliminar  las  sombra  u;lizando  luz  rebotada.  Negra:  Evita  los  reflejos,  elimina  el  rebote  de  la  luz.      

Nicolaes Ruts. Rembrandt, 1631. Conseguir  que  la  sombra  en  la  parte  no  iluminada  deje  un  pequeño  triángulo  Debajo  de  los  ojos  a  causa  de  la  sombre  de  la  nariz.  Junto  a  la  sombra  en  el  borde  del  pómulo  forma    un  pequeño  triángulo  de  luz  bajo  el  ojo.  

Nicolaes  Ruts,  Rembrandt,  1631  

La  iluminación  en  Rembrandt  

La  iluminación  en  Rembrandt  

Artemisia (1634) Museo del Prado

Todo en la pintura de Rembrandt es un juego de luces en las sombras

La iluminación Rembrandt en fotografía es un estilo de iluminación en el cual las luces y las sombras están perfectamente definidas.

Luces  y  sombras  totalmente  definidas  

Luz  principal  suave  lateral  por  encima  de  los  ojos  del  sujeto  

Detalle la ronda de la noche. erusalén, Óleo sobre tabla, 58,3 x 46,6 cm. 1630. Amsterdam, Rijksmuseum

Claves para trabajar la luz de Rembrandt

• Una luz principal suave lateral y por encima de los ojos de nuestro modelo.

• Conseguir que la sombra en la parte no iluminada deje un pequeño triángulo debajo del ojo a causa de la sombra de la nariz.

• Esto junto a la sombra en el borde del pómulo forma un pequeño triangulo de luz bajo el ojo.

La  iluminación  en  Rembrandt  

Johannes  Wtenbogaert,  1963-­‐  

Johannes Wtenbogaert 1633.

Jeremías prevé la destrucción de Jerusalén (Jeremia treurend over de verwoesting van Jeruzalem) Rembrandt, 1630 Óleo  sobre  madera  •  Barroco

Leer la luz

De  Staalmeesters,  Rembrandt,  óleo  sobre  tela,  1662  

Los síndicos de los pañeros (De Staalmeesters) Rembrandt, 1662 Óleo  sobre  lienzo  •  Barroco

Autorretrato  con  pintura  y  pinceles  Rembrandt,  1660  

Autorretrato con pintura y pinceles Rembrandt, 1660 Óleo  sobre  tela  •  Barroco

La lección de anatomía del Dr. Nicolaes Tulp (Anatomische les van Dr. Nicolaes Tulp) Rembrandt, 1632

Retrato de una mujer: 1632

El  triángulo  de  Rembrandt