REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA

MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LE EDUCACIÓN UNIVERSITARIA

I.U.T: “ANTONIO JOSÉ DE SUCRE”

VALENCIA-EDO. CARABOBO

Alumna: SARA HAMCHOU

C.I: 25.985.280

DISEÑO GRAFICO

Sección: H – Tipografía

Turno: DIURNO

Profesora: ROSALINA LARA LEÓN

DEFINICIÓN DE LA TIPOGRAFÍA

• La tipografía es el oficio que trata el tema de las letras, números y símbolos deun texto impreso (ya sea sobre un medio físico o electromagnético), talescomo su diseño, su forma, su tamaño y las relaciones visuales que seestablecen entre ellos.

Origen de la tipografía

• La tipografía tiene muy antiguos orígenes, que están relacionados con la caligrafía y losmanuscritos, que ya eran usados antes del año 2500 A.C.Durante toda la edad media la "industria editorial" se centraba en los monasterios dondelos libros eran copiados a mano por monjes especializados, llamados copistas; esta laborse hacia en el scriptorium, el donde se copiaban los textos. Posteriormente con el inventode la imprenta, en la época del renacimiento, la tipografía tomo una especial relevancia.En esta época Johanes Gutembreg imprimió su biblia de 42 líneas utilizando sin embargo,caracteres del periodo gótico.

• Ya hacia el año de 1500 D.C. la imprenta se había difundido de forma exponencial, latécnica había tenido tanta difusión que en Europa ya existían alrededor de 1100imprentas instaladas y en funcionamiento.

• La historia de la tipografía es una gran parte de la historia de la humanidad y si se quiere se puedeconsiderar uno de los orígenes del diseño gráfico. El primer lenguaje escrito fonético, o del primero que setiene constancia, apareció cerca del año 1.500 a. C., cuando los fenicios asignaron un signo para cada uno delos 22 sonidos consonantes. Este pueblo, situado en la costa mediterránea oriental, explotaba al máximo eltransporte marítimo, lo que hizo que alrededor del año 800 a. C. su alfabeto se hubiese difundido hastaGrecia, donde comenzó a convivir con otros desarrollados en este país.

HISTORIA DE LA tipografía

• la tipografía no podría entenderse sin Johann Gutenberg(1397-1468), el inventor de los primeros tipos móviles.Gutenberg conocía la técnica de fundir monedas y medallasy para fundir caracteres empezó tallando en relieve cadauno de ellos en un bloque de acero, con lo que obtenía lospunzones correspondientes a cada letra y signo, A finalesdel siglo XVIII la imprenta estaba totalmente instalada entoda Europa y ya podía hacerse la clasificación básica de lostipos de letras. Los cinco grandes tipos de familiastipográficas son las romanas, egipcias, palo seco, cursiva ocaligráfica y los tipos de fantasía.

Origen y Anatomía DEL TIPO

• Es el vocabulario que usamos para definir y describir los diferentestipos de letras, sus características estructura y composición, de comocada uno de sus mas íntimos detalles han sido moldeados yreinterpretado a través del tiempo.

INTERLINEADODebe ser aproximadamente de un 20%mayor que el tamaño de la fuente, porejemplo para una fuente de 10 puntos elinterlineado seria de 12 puntos.

ANATOMIA DEL TIPO

TRACK O TRACKINGAjusta el espacio entrecaracteres, abriéndolo cuando se tarta decuerpos pequeños y cerrándolo cuando setrata de cuerpos grandes. Actúa sobre el textoy depende del tamaño de los caracteres.

TIPO Y SU CLASIFICACION • Altura de las mayúsculas: Es la altura de las letras de caja alta.• Altura X: Altura de las letras de caja baja, las letras minúsculas, excluyendo losascendentes y los descendentes.

• Anillo: Es el asta curva cerrada que forman las letras "b, p y o".• Ascendente: Asta que contiene la letra de caja baja y que sobresale por encima de laaltura x, tales como las letras "b, d y k".

• Asta: Rasgo principal de la letra que la define como su forma o parte mas esencial.• Astas montantes: Son las astas principales u oblicuas de una letra, tales como la " L, B, Vo A".

• Asta ondulada o espina: Es el rasgo principal de la letra "S" en mayúscula o "s" enminúscula.

• Asta transversal: Rasgo horizontal de las letras "A, H, f o t".• Brazo: Parte terminal que se proyecta horizontalmente o hacia arriba y que no seencuentra incluida dentro del carácter, tal como se pronuncia en la letra " E, K y L ".

• Cola: Asta oblicua colgante que forman algunas letras, tales como la " R o K ".• Descendente: Asta de la letra de caja baja que se encuentra por debajo de la línea debase, como ocurre con la letra "p y g".

• Inclinación: Ángulo de inclinación de un tipo.• Línea base: La línea sobre la que se apoya la altura.• Oreja: Es la terminación o terminal que se le añade a algunas letras tales como "g, o y r".• Rebaba: Es el espacio que existe entre el carácter y el borde del mismo.• Serif, remate o gracia: Es el trazo o termina de un asta, brazo o cola.

Desde fines del siglo XIX hasta principios del siglo XX, los símbolosdel desarrollo industrial y la maquinaria utilizada para su creación seexpresaron vívidamente en la arquitectura, la pintura, la fotografía,el cine y la escultura, así como en los medíos publicitarios. Losartistas y los diseñadores innovadores propagaron la creación depoderosas imágenes visuales que reflejaron el espíritu vibrante de laépoca. Desde la época de Gutenberg, la fundición de tipos fue elprincipal método de composición. Sin embargo, hacia fines del sigloXIX, la composición manual que utiliza tipos fundidos fuereemplazada por la introducción de máquinas de composicióntipográfica que permitían grabar los caracteres directamente en eltaller tipográfico.

ESTILO Y PERSONALIDAD DEL TIPO

Se entiende por fuente tipográfica al estilo o apariencia de ungrupo completo de caracteres, números y signos, regidos porcaracterísticas comunes. Mientras que familia tipográfica, es unconjunto de tipos basado en una misma fuente con algunasvariaciones, tales como por ejemplo, el grosor y la anchura,pero manteniendo características comunes. Los miembros queintegran una familia se parecen entre sí pero tienen rasgospropios. Cada fuente y familia tipográfica tiene característicasque la distinguen entre otras, que las hace únicas y le dapersonalidad al texto.

FUENTES Y FAMILIAS TIPOGRAFICAS

Serif Las fuentes serif o de adorno tienen su origen en el pasado, cuando las letras secincelaban en bloques de piedra, pero resultaba difícil asegurar que los bordes de las letrasfueran rectos, por lo que el tallador desarrolló una técnica que consistía en destacar las líneascruzadas para el acabado de casi todas las letras, por lo que las letras presentaban en susextremos unos remates muy característicos, conocidos con el nombre de serif.Estas fuentes pueden aparecer tradicionales, serias, institucionales o corporativas Comoejemplos de fuentes serif podemos citar: Book Antigua, Bookman Old Style, Courier, CourierNew, Garamond, Georgia, Lucida Bright, MS Serif, New York, Times, Times New Román yPalatino.Existe una clasificación ampliada para la tipografía Serif, llamada Slab Serif, Las cuales exhibencontrastes moderados e insignificantes en el peso del movimiento y pueden aparecer a vecesser casi monótonas. La serifa es generalmente pesada, a veces tanto como el movimientoprincipal en el carácter. Las tipografías de Slab Serif tienen cuatro categorías primarias, a saber:Egipcias, Clarendon, Italianas, y Slab Serif de extremos redondeados.

Sans SerifDel francés Sans “sin” Serif, serifa o patines. Las fuentes Sans Serif están simplemente sinpatines o pies, es decir, no tienen remates en sus extremos. Las fuentes Sans serif, etruscas ode palo seco, hacen su aparición en Inglaterra durante el siglo XIX. Entre sus trazos gruesos ydelgados no existe contraste, sus vértices son rectos y sus trazos uniformes, ajustados en susempalmes. Representan la forma natural de una letra que ha sido realizada por alguien queescribe con otra herramienta que no sea un lápiz o un pincel.

Serif

Manuscritas o ScriptLas fuentes manuscritas o script parecen cursivas o decaligrafía. En el diseño de una presentación digital, estasfuentes se reservan para acentuar el título principal, o lafirma del autor, pues los trazos más finos puedendesaparecer, comprometiendo la legibilidad.La tipografía manuscrita se subdivide en: Brush, caligráfica,canciller, casual, formal, semi-formal, gráfico y monolínea,aunque también podría entrarse aquí el grafiti. Entre losejemplos encontramos: Aelfa, Belphebe, Brush, EdwardianScript, English, Killigraphy, Medieval Victoriana y Vivaldi.

Fuentes de ExhibiciónLas fuentes de Exhibición (display) son las que tienenmayor atracción de todas las categorías. La forma delcarácter puede sugerir una época o período de tiempo,otras otorgan mayor personalidad.

Podemos enlistar las siguientes subcategorías para latipografía decorativa: Antigua, art Nouveau y art Deco, deexhibición, Grune, de fantasía, de píxel, de arte pop, deesténcil, y la más reciente para mass media.

De Símbolos e Imágenes o Dingbats & DingfontsLas fuentes de símbolos e imágenes incluyen caracteres y formas noencontrados en alfabetos tradicionales (dingbats y dingfonts), incluyendiseños que contienen juegos de caracteres de matemáticas, fonéticos, yotros usos especializados. Fuentes integradas por símbolos, muestras,logotipos, ornamentos, imágenes y otros caracteres no -alfabéticos. Estasfuentes se utilizan para enfatizar, para viñetas y decoraciones.

Dingfonts y Dingbats son dos términos utilizados en la industria de lacomputación para describir las fuentes que tienen dibujos en forma deletras y dibujos de símbolos y otras formas, respectivamente, en lugar delos caracteres alfabéticos o numéricos tradicionales. Y Caps-Fontbats,letras capitulares y letras especiales construidas con dibujos o que los

incluyen.En 1880, un dingbat era un ornamento o un espaciador usado en lacomposición tipográfica. Algunos fabricantes llaman a tales coleccionesWingdings.

Según Moreland y Levine, existen distintos modos de considerar la composición de grupo, a partir de: - Las características delas personas: incluye su número, características demográficas, opiniones y creencias o características de la personalidad. - Lasdistintas formas d medir las características: Empleo d medidas de tendencia central o clasificaciones de los grupos. - lasdistintas perspectivas a la hora de enfocar la composición de grupo: la composición como efecto que debe ser explicado, lacomposición de grupo como contexto en el que se dan ciertos procesos que se ven moderados por aquella (que se tomen a losindividuos y no al grupo como tal) y la composición como causa, que tiene unos efectos sobre determinados procesos del tipo.

PSICOLOGIA Y COMPOSICIÓN DEL TIPO

•. psicología de la tipografíaLa tipografía está en todolo que nos rodea, apareceen la publicidad, en loscomunicados oficiales,enlos mensajes personales…En principio, la tipografía no deberíaser protagonista, sino que suobjetivo es permanecerocultamientras la información setransmite eficazmente. Sinembargo, en realidad le esimposible este "permanecer oculta”,enlugar de ello se utiliza un tipo deletra apropiado según el mensajeque se desea transmitir.El tipo de letra que se eligepara ellogotipo de unaempresa no es el mismo queusa en sus comunicadosoficiales, del mismo modo, nose usa el mismo tipo paraelrótulo de una guardería quepara los carteles del nombrede las calles.Y esto es asíporque, como varios estudiosdemuestran, laspersonasasociamos la forma de la letracon determinadas actitudes:seriedad, alegría, elegancia,flexibilidad, rudeza…•17. psicología de la tipografíaasí, el tipo de letra de los créditosde una película de terror, unacómica o un drama seránmuydistintos, porque todo comunica ycon la tipografía se envía unmensaje independiente al deltexto escrito.Así cuando alguienescribe su blog personal, odiseña una página web, tener en cuenta laemoción que el tipo de letra transmite esesencial paratransmitir correctamente supersonalidad, su estilo particular que ledistingue del resto, y esto es tan importantepara un músicocomo para una empresa deventa de coches o zapatillas deportivas.sin embargo, respetando unosmínimos de legibilidad,sepueden usar todas estascaracterísticas para transmitiruna emoción más general: eslo que se denominanatmósferas textuales.

Antecedentes del alfabeto La historia del alfabeto comienza enel Antiguo Egipto, más de un milenio después de habercomenzado la historia de la escritura. El primer alfabeto formalsurgió hacia el 2000 a. C. para representar el lenguaje de lostrabajadores semitas en Egipto (ver alfabetos de la Edad deBronce media), y se gestó a partir de los principios alfabéticoscontenidos en los jeroglíficos egipcios. La mayoría de losalfabetos actuales del mundo o bien descienden directamentede esta raíz, por ejemplo los alfabetos griego y el latino, o seinspiraron en su diseño.

Antecedentes del alfabeto

LOS PIRMEROS ALFABETOS

ELEMENTOS ANATÓMICOS DEL TIPOLa temprana asociación entre las letras y la forma humana y

sus movimientos ha ejercido cierta influencia en elpensamiento creativo. Estas similitudes estructurales, quetienen su origen en las leyes de la naturaleza, liberan a lasletras de su bidimensionalidad y las pone en movimientohaciéndolas participar activamente dentro de la composición.Hablar de anatomía del tipo es hablar de la forma de la letra,de sus detalles más íntimos, de la manera en que cada una desus partes ha sido moldeada y reinterpretada a través deltiempo. Debido a que la forma de una tipografía tiene un granimpacto sobre la función que esta cumple, es importanteconocer como la presencia o ausencia de ciertos elementospueden afectar a una determinada familia de tipos, y por endeal texto en el cual es usada. Desde sus orígenes los caractereshan sufrido una constante transformación, de lo antiguo a lomoderno, de lo sobrio a lo exagerado, de lo orgánico a losintético. Durante este proceso han recibido infinidad deaportaciones, muchas veces dependiendo del contextohistórico, político, económico y social del que formaban parte.Es gracias a estas características que podemos clasificar lastipografías, aun cuando surgen ciertos conflictos para llevar acabo dicha tarea.

SIGNOS Y SIMBOLOS Signo Es una unidad capaz de trasmitir contenidos

representativos, es decir, es un objeto material, llamadosignificante, que se percibe gracias a los sentidos y que en elproceso comunicativo es portador de una información llamadasignificado. En el signo, el significado es preciso, por ejemplo elsustantivo "araña’’, en el sistema de signos que configuran elidioma castellano, representa un animal concreto, así como lossustantivos "spider’’, "araignée” o "ragno’’ designanrespectivamente en inglés, francés e italiano, el animal de ochopatas que todos conocemos.

Símbolo Cuando un signo no sólo informa de un

significado, sino que además evoca valores y sentimientos,representando ideas abstractas de una manera metafórica oalegórica, se conoce como símbolo. En las religiones se utilizansímbolos que evocan en sus seguidores los valores y creenciaspropios de cada una de ellas, por ejemplo la luna crecientesimboliza al islamismo; la cruz es el símbolo de los cristianos yla estrella de David representa a la religión hebraica.

La imprenta es un método mecánico de reproducción de textose imágenes sobre papel o materiales similares, que consiste enaplicar una tinta, generalmente oleosa, sobre unas piezasmetálicas (tipos) para transferirla al papel por presión. Aunquecomenzó como un método artesanal, supuso la primerarevolución cultural.El concepto de impresión es más amplio pues supone laevolución de diversas tecnologías que hoy hacen posiblehacerlo mediante múltiples métodos de impresión yreproducción. Como la flexografía, la serigrafía, elHuecograbado, el alto grabado, la fotografía electrolítica, lafotolitografía, la litografía, la impresión offset, la xerografía y losmétodos digitales actuales.

LA IMPRENTA

El prototipo de esta tipografía fue diseñada por

Herbert Bayer, profesor de la famosa escuela

Bauhaus en Dessau, Alemania, en el año 1925 en su

labor de crear una tipografía Universal. Su diseño

responde a las convicciones y estilo propio de la

escuela, buscando la funcionalidad en la eliminación

de elementos dejando la tipografía en su apariencia

más elemental. Edgard Benguiat junto con Víctor

Caruso redibujaron la tipografía en 1975 para la ITC.

El resultado fue una letra compuesta de formas

geométricas, muy simple y monótona, reflejando el

estilo de la época pero que no pasó la prueba del

tiempo perdiendo la universalidad y objetividad que

pretendía. Puede ser usada en diseños con

reminiscencias de los años 20 y en la época del Art

Decó con líneas simples, limpias y contra formas sin

cerrar.

La Bauhaus tipográfica

La tipografía siglo XXTipografía del siglo xx examina los principales aspectos que handado forma a la historia del diseño tipográfico y, en los últimostiempos, también del diseño gráfico. El libro muestra de quémodo las actuales corrientes tipográficas forman parte de uncontinuo proceso de cambio que se va tejiendo a lo largo de lasdiferentes décadas. Entre los temas tratados se encuentran lallegada de la producción de masas, el surgimiento de la figuradel director de arte, la aparición de la retícula (y su posteriorabandono), la llegada de los medios no impresos y ellanzamiento de los Macintosh, con la consiguiente aparición deuna nueva generación de diseñadores que han visto cómo latecnología digital facilita su modo de trabajo.

En la década de 1990 la tecnología digital dio origen a unarevolución en el diseño gráfico y en la práctica tipográfica. Estaedición revisada del clásico estudio de Lewis Blackwell actualiza lahistoria analizando los principales avances introducidos por larevolución digital. Entre otros puntos, Blackwell examina eldesarrollo de tipos para pantalla y otras innovacionesrelacionadas con la aparición de Internet como un nuevo medioglobal.

Bibliografía

http://es.wikipedia.org/wiki/Tipograf%C3%ADahttp://redgrafica.com/Los-origenes-de-la-tipografiahttp://aifargopit.blogspot.com/2013/03/anatomia-del-tipo.htmlhttp://bibidesign-stock.blogspot.com/2009/02/tipografia-anatomia-del-tipo-y.htmlhttp://clasificaciontipografica.blogspot.com/http://es.wikipedia.org/wiki/Imprentahttp://www.taringa.net/posts/info/10206059/Escuela-Bauhaus-diseno-y-arquitectura.htmlhttp://dialnet.unirioja.es/servlet/libro?codigo=311670

HAMCHOU

DISEÑO GRAFICO II

Sección: H – Tipografía