República Bolivariana de Venezuela

Ministerio del Poder Popular para la educación superior

instituto universitario de tecnología Antonio José de

sucre

extensión Valencia

Autor:

Alvarado Gabriel

C.I: 23.411.267

Tipografía La Tipografía resulta ser el arte y la técnica de impresión a

través de formas con relieve que reciben el nombre de tipos, los

cuales, hechos de plomo, una vez entintados serán aplicados

sobre el papel para así obtener un trabajo de impresión, ya sea

un documento, un texto, entre otros materiales.

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Origen La tipografía tiene muy antiguos orígenes, que están relacionados con la caligrafía y los manuscritos, que ya eran usados antes del año 2500 A.C. Durante toda la edad media la "industria editorial" se centraba en los monasterios donde los libros eran

copiados a mano por monjes especializados, llamados copistas; esta labor se hacia en el scriptorium, el donde se copiaban los

textos. Posteriormente con el invento de la imprenta, en la época del renacimiento, la tipografía tomo una especial relevancia. En esta época Johanes Gutembreg imprimió su biblia de 42 líneas utilizando sin embargo, caracteres del periodo gótico.

Ya hacia el año de 1500 D.C. la imprenta se había difundido de forma exponencial, la técnica había tenido tanta difusión que en

Europa ya existían alrededor de 1100 imprentas instaladas y en funcionamiento.Este auge de los tipos móviles, permitio un gran desarrollo a la producción de materiales impresos los cuales utilizaban

tipografías como la minúscula carolingia y a las mayúsculas cuadradas romanas; adaptadas de los caracteres e inscripciones

encontrados en las ruinas del imperio romano.Estas fueron entre otras, las primeras tipografías romanas, clásicas o con serifa. Llamamos serifas a las pequeñas extensiones o

adornos que pueden llevar los caracteres tipográficos. La primera tipografía con serifas apareció en el año de 1465,

posteriormente se estilizaron sus líneas y se dio origen a la llamada bastardilla, similar a los que actualmente conocemos como itálica. Con el paso del tiempo se ha desarrollado el diseño de tipografías y familias tipográficas en infinidad de variedades de

estilos. Actualmente los sistemas informáticos permiten la utilización y el almacenamiento de cientos de fuentes.

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historia

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La historia de la tipografía no podría entenderse sin Johann Gutenberg (1397-1468), el inventor

de los primeros tipos móviles. Gutenberg conocía la técnica de fundir monedas y medallas y para

fundir caracteres empezó tallando en relieve cada uno de ellos en un bloque de acero, con lo que

obtenía los punzones correspondientes a cada letra y signo. Más tarde, estampaba esos punzones

sobre bloques de metal más blando convirtiéndolos en matrices que había que transformar a su vez

en moldes. Con esta técnica el herrero alemán creó la Biblia de las 42 líneas, el primer libro impreso

en el mundo occidental, y con el Gutenberg se arruinó debido al alto coste de su impresión. Los

caracteres usados por Gutenberg para este libro pretendían imitar la caligrafía de los misales de la

Iglesia de los Alpes, la letra gótica, que poco después se convertiría en la modalidad de letra más

utilizada en Alemania. Pero a pesar de ello, cuando la imprenta empezó a extenderse rápidamente

por toda Europa, la escritura redonda humanística fue la que se impuso. A finales del siglo XVIII

la imprenta estaba totalmente instalada en toda Europa y ya podía hacerse la clasificación básica

de los tipos de letras. Los cinco grandes tipos de familias tipográficas son las romanas, egipcias,

palo seco, cursiva o caligráfica y los tipos de fantasía.

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Anatomía del tipo

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Anatomía del Tipo Este término hace referencia a la proporción que

mantienen las letras, sin embargo no hay que olvidar que existe una

variante y una similitud entre todas las familias tipográficas. Los dos

elementos principales en la constitución de una letra son las ASTAS y

los REMATES. Respecto a los contornos, encontramos internos o

externos. Entre las partes de las letras se encuentran los brazos, la

cabeza, los remates y la cola.

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El tipo y su clasificación

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Tipo es igual al modelo o diseño de una letra determinada.

La clasificación de tipos más común con la que nos hallamos habla

de humanístico o veneciano, antiguos o romanos, de transición o

reales, modernos, egipcios o sans serif.

Familias tipográficas RomanasFormado por fuentes que muestran influencias de la escritura manual, en concreto de la

caligrafía humanista del s. XV, y también de la tradición lapidaria romana, donde los pies de las

letras se tallaban para evitar que la piedra saltase en los ángulos.

Las fuentes Romanas son regulares, tienen una gran armonía de proporciones, presentan un

fuerte contraste entre elementos rectos y curvos y sus remates les proporcionan un alto grado de

legibilidad.

Palo Seco

Las fuentes Palo Seco se caracterizan por reducir los caracteres a su esquema esencial. Las

mayúsculas se vuelven a las formas fenicias y griegas y las minúsculas están conformadas a base

de líneas rectas y círculos unidos, reflejando la época en la que nacen, la industrialización y el

funcionalismo.

También denominadas Góticas, Egipcias, Sans Serif o Grotescas, de dividen en dos grupos

principales: Lineales sin modulación: formadas por tipos de un grosor de trazo uniforme, sin

contraste ni modulación, siendo su esencia geométrica. Admiten familias larguísimas, con

numerosas variantes, aunque su legibilidad suele ser mala en texto corrido. Ejemplos de este tipo

serían Futura, Avant Garde, Eras, Helvética, Kabel y Univers.

Grotescas: caracterizadas porque el grosor del trazo y el contraste son poco perceptibles y por ser

muy legibles en texto corrido. La principal fuente de este tipo es Gill Sans.

70, LCD, Gallia.

RotuladasLas fuentes rotuladas advierten más o menos claramente el instrumento y la mano que los

creó, y la tradición caligráfica o cursiva en la que se inspiró el creador.

Existen tres grupos principales de fuentes rotuladas:Caligráficas: aglutina familias

generadas con las influencias más diversas (rústica romana, minúscula carolingia, letra

inglesa, caracteres unciales y semiunciales), basadas todas ellas en la mano que las creó.

Con el tiempo la escritura caligráfica se hizo cada vez más decorativa. En la actualidad

se utiliza en invitaciones a ceremonias o determinados acontecimientos. Como ejemplos de

este tipo podemos citar las fuentes American Uncial, Commercial Script, Cancelleresca

Seript, Bible Seript Flourishes, Zapf Chancery, Young Baroque.

Góticas: de estructura densa, composición apretada y verticalidad acentuada, manchan

extraordinariamente la página. Además, no existe conexión entre letras, lo que acentúa

más su ilegibilidad. Ejemplos de este tipo son Fraktur, Old English, Koch Fraktur,

Wedding Text, Forte Grotisch.

Cursivas: suelen reproducir escrituras de mano informales, más o menos libres. Estuvieron

muy de moda en los años 50 y 60, y actualmente se detecta cierto resurgimiento.

Ejemplos: Brush, Kauffman, Balloon, Mistral, Murray Hill, Chalk Line y Freestyle

Script.

DecorativasEstas fuentes no fueron concebidas como tipos de texto, sino para un uso esporádico y

aislado.Existen numerosas variaciones, pero podemos distinguir dos grupos principales:

Fantasía: similares en cierto modo a las letras capitulares iluminadas medievales, resultan

por lo general poco legibles, por lo que no se adecuan en la composición de texto y su

utilización se circunscribe a titulares cortos. Ejemplos de este tipo son las fuentes

Bombere, Block-Up, Buster, Croissant, Neon y Shatter.

Época: pretenden sugerir una época, una moda o una cultura, procediendo de

movimientos como la Bauhaus o el Art Decó. Anteponen la función a lo formal, con

trazos sencillos y equilibrados, casi siempre uniformes. Muy utilizados en la realización

de rótulos de señalización de edificios y anuncios exteriores de tiendas. Ejemplos de este

grupo son Futura, Kabel, Caslon Antique, Broadway, Peignot, Cabarga Cursiva, Data

70, LCD, Gallia.

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Cabe mensionar que las familias

tipograicas son un conjunto de

tipos basado en una misma fuente,

con algunas variaciones, tales, como

por ejemplo, en el grosor y anchura,

pero manteniendo características

comunes. Los miembros que

integran una familia se parecen

entre sí pero tienen rasgos propios.

Fuentes tipográficas

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se define como estilo o apariencia de un grupo

completo de caracteres, números y signos, regidos

por unas características comunes.

Antecedentes del alfabeto

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Los numerosos dibujos dejados en las cavernas (lugares de refugio)

por el hombre prehistórico, los petroglifos, indican que desde los

tiempos más remotos, los seres humanos sintieron la necesidad de

expresarse por escrito, aunque en sus principios haya sido

gráficamente, usando la fauna y la flora que los rodeaba, y haciendo

toscos dibujos pintados o coloreados con elementos que en cada lugar

brindaba la naturaleza. Así nacieron los primeros jeroglíficos.

También en estos rastros se muestra cómo imaginaban a sus dioses.

Primeros alfabetos

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Desde 1500 a C., el alfabeto ha superado a todos los demás sistemas de escritura y ha sobrevivido prácticamente intacto a losinnumerables capítulos de la historia del mundo occidental. Cerca del año 1500 a C., los fenicios, crearon un nuevo lenguaje

escrito fonético. Componía con un signo cada uno de los 22 sonidos consonantes y mostraba cierta similitud visual con la

escritura hierática egipcia. El sistema de escritura fenicio no empleara pictogramas. Los griegos (900 a. de C.) retomaron elalfabeto fenicio adaptándolo a la propia lengua. El nuevo sistema, compuesto tanto de consonantes cuanto de vocales, alcanza

la forma completa de veinticuatro letras, cuyo nombre colectivo de alfabeto deriva de las dos primeras, Alfa y Beta. Los griegos

introducen un importante cambio ulterior en la dirección de la escritura que del sistema sinistrórsum fenicio pasa primero albustrófedon y después, en forma definitiva al dextrorso. Estas innovaciones constituyen la ultima gran etapa en la historia de

la escritura. Los cánones de simetría y armonía que caracterizan la producción artística griega en su totalidad se aplican

también al diseño de las letras. Los nuevos signos, rigurosamente perpendiculares a la línea de escritura, asumen una forma másgeométrica y regular, sustituyendo los ángulos rectos a los ángulos agudos de las letras fenicias. En algunos grabados aparecen,

además de eso, engrosamientos en la base de los rasgos, anticipaciones de las gracias. En Italia, los etruscos utilizan el alfabeto

griego como base sobre la cual construyen su sistema de escritura. El alfabeto etrusco (400 a. de C.) contiene veinte letras,dieciséis consonantes de derivación fenicia y cuatro vocales de derivación griega.

Elementos anatómicos Línea de Base:

La línea de base es la línea invisible que se encuentra en la parte inferior donde los caracteres se apoyan,

aunque existen letras que pasan debajo de esta linea de base siempre será la base estructural del carácter.

Línea Superior:

Esta línea esta situada en la parte superior generalmente de las letras minúsculas tales como la "e" "g" y

"y". esta línea

Altura X:

Es la distancia que se encuentra entre la línea superior y la línea base a esta se le denomina altura x ya

que es la altura de minúscula, claro esta que la altura puede variar entre diversos tipos de letra.

Altura de las mayúsculas:

Es la altura que poseen las letras de caja alta es decir las letras mayúsculas, tomada desde la línea de

base hasta la parte superior del carácter.

Ascendente:

Es el Asta de la letra minúscula de caja baja que sobrepasa la altura x tales letras como: b, la d, o la k.

Descendente:

Es el Asta de la caja baja que queda por debajo de la línea inferior es decir sobrepasa la línea de base

tales como: p, j, g

Serif:

Es el trazo terminal de un Asta del brazo o de la cola del carácter, aunque el Serif en algunos casos no

es indispensable para una letra , es parte esencial para generar caracteres de variedad de alfabetos

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Asta:

Es la parte funcional de una letra sin ella tal carácter no existiría, el asta es su rasgo principal.

Brazo:

El brazo de un carácter se genera de una manera horizontal pero no esta incluida en el carácter,

esto ocurre en las letras: E, K, L.

Anillo:

El anillo es el asta curvo que encierra el blanco interno de letras como la b, p, o, d.

Cola o Pata:

Es la línea oblicua que cuelga de algunas letras tales como: R, Q, K

Hombro:

Es el trazo curvo que sale del asta de la letras como la R, Q, K

Signos y símbolos

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Los signos y símbolos son entidades semióticas (es la disciplina que aborda la

interpretación y producción del sentido con base a la comunicación) con propiedades

diferenciadas. Un signo se da por la relación semiótica de lo designado, el designantey la representación; mientras que un símbolo es una representación gráfica que puede

ser parte del signo.-

Ambos transmiten ideas en las culturas prealfabetizadas o prácticamenteanalfabetas. Pero su utilidad no es menor entre las verbalmente alfabetizadas: al

contrario, es mayor. En la sociedad tecnológicamente desarrollada, con su exigencia

de comprensión inmediata, los signos y símbolos son muy eficaces para producir unarespuesta rápida. Su estricta atención a los elementos visuales principales y su

simplicidad estructural, proporcionan facilidad de percepción y memoria.

La imprenta

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La imprenta es un método mecánico de reproducción de textos e imágenes sobre papel

o materiales similares, que consiste en aplicar una tinta, generalmente oleosa, sobre

unas piezas metálicas (tipos) para transferirla al papel por presión. Aunque comenzócomo un método artesanal, supuso la primera revolución cultural. El concepto de

impresión es más amplio pues supone la evolución de diversas tecnologías que hoy

hacen posible hacerlo mediante múltiples métodos de impresión y reproducción. Comola flexografía, la serigrafía, el Huecograbado, el alto grabado, la fotografía

electrolítica, la fotolitografía, la litografía, la impresión offset, la xerografía y los

métodos digitales actuales.

Bauhaus tipográfica En el campo de la gráfica, la Bauhaus, sin duda representa uno de los puntos más altos alcanzados

en investigación de esta disciplina durante el siglo 20, que ha tenido una influencia constante en la

historia del diseño. Las características del diseño gráfico de la Bauhaus son los impresos sin adornos,

la articulación y acentuación de páginas con símbolos distintos o de elementos tipográficos

destacados en color, y la información finalmente directa en una combinación del texto y de la

fotografía, para la cual el nombre “Tipofoto” fue creado. Tipografía es la comunicación compuesta

con tipos, fotografía es la representación visual de lo que puede ser capturado ópticamente,

“tipofoto” es la representación visual más exacta de la comunicación.

En la Bauhaus se busca la sistematización tipográfica. Importa enfatizar la claridad, pues la

legibilidad debe quedar por encima de la estética. En la primera etapa de la escuela, desde 1919

hasta 1923, predominó la vertiente de la vanguardia alemana expresionista, luego las tendencias

expresionistas de la primera etapa, fueron sustituidas a partir de 1923 por el Neoplasticismo

holandés y el Constructivismo ruso. En esta etapa Lazlo Moholy Nagy, de origen húngaro, busca

superar lo pictórico del enfoque expresionista por el énfasis en la experiencia de lo sistemático y el

uso de los materiales y objetos seriados de posible uso industrial. Profesores como Josef Albers,

Moholy-Nagy, Herbert Bayer y Joost Schmidt-desarrollaron la idea de una “nueva tipografía”,

tanto en lo referente al diseño de las letras (con miras al “monoalphabet” previsto por Portsmann,

como en el caso de la Universal de Bayer de 1926) como el de la comunicación gráfica a través de

material impreso.

Tipografía en el siglo xx

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A comienzos del siglo XX, la búsqueda de formas tipográficas y modos de hacer más

adaptados a las necesidades contemporáneas se sintió como una auténtica necesidad

impulsada por el deseo de reflejar el espíritu de una época en rápida y continua

transformación. Así lo explicaba Herbert Bayer (1900-1985) en un texto publicado en 1935

en el que decía: «Nos precede una larga herencia de desarrollo del diseño de tipos y no

tenemos intenciones de criticar el patrimonio que ahora nos oprime, pero hemos arribado a un

punto en el que debemos decidir romper con el pasado.

Si bien a finales del siglo XIX se dieron los primeros pasos para romper con los modelos

tipográficos tradicionales, no fue hasta el primer tercio del siglo XX cuando se sentaron las

bases de lo que ha sido la tipografía moderna. Entre las décadas de 1910 y 1930 aparecieron

en Alemania una serie de reformadores que trataron de reemplazar la tipografía gótica por

formas más contemporáneas. Paralelamente, en otros lugares, como Italia, Suiza, Holanda o

Rusia, surgieron movimientos de vanguardia que exploraron las posibilidades de la

tipografía como material expresivo y/o vehículo de comunicación: Futurismo, Dada,

Neoplasticismo y Constructivismo, respectivamente, encontraron en ella un lugar para la

experimentación alejado de los medios artísticos tradicionales.

Elementos anatómicos

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La temprana asociación entre las letras y la forma humana y sus movimientos ha ejercido

cierta influencia en el pensamiento creativo. Estas similitudes estructurales, que tienen su

origen en las leyes de la naturaleza, liberan a las letras de su bidimensionalidad y las pone en

movimiento haciéndolas participar activamente dentro de la composición. Hablar

de anatomía del tipo es hablar de la forma de la letra, de sus detalles más íntimos, de la

manera en que cada una de sus partes ha sido moldeada y reinterpretada a través del tiempo.

Debido a que la forma de una tipografía tiene un gran impacto sobre la funciónque esta

cumple, es importante conocer como la presencia o ausencia de ciertos elementos pueden

afectar a una determinada familia de tipos, y por ende al texto en el cual es usada.

Desde sus orígenes los caracteres han sufrido una constante transformación, de lo antiguo a

lo moderno, de lo sobrio a lo exagerado, de lo orgánico a lo sintético. Durante este proceso

han recibido infinidad de aportaciones, muchas veces dependiendo del contexto histórico,

político, económico y social del que formaban parte. Es gracias a estas características que

podemos clasificar las tipografías, aun cuando surgen ciertos conflictos para llevar a cabo

dicha tarea.