tertulia una tarde con los artistas de méxico 1917-1959 · y frida kahlo a través de la...
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Tertulia
Una tarde con los artistas de México 1917-1959
“Cada (tic-tac) es un segundo de la vida que pasa, huye y no se repite. Y hay en ella tanta
intensidad, tanto interés, que el problema es sólo saberla vivir.
¡Viva la vida!”
Frida Kahlo
Balderas Pérez, Jessica Leslie
Museo Frida Kahlo, fundado en 1958
Nolazco Pineda, Mario Alberto
Museo de Arte de la Secretaria de Hacienda y Crédito Público, fundado en 1994
Paz Gallardo, Esteban
Museo de Arte Carrillo Gil, fundado en 1974
Vásquez Segura, Ana María
Museo Dolores Olmedo, fundado en 1994
Concepto curatorial y justificación del proyecto
La exposición temporal que proponemos se titula Tertulia Una tarde con los artistas de
México 1917-1959, y se define como una propuesta divulgativa, pues está pensado en un
público en general y de un rango de edad muy abierto, incluyendo niños. El lenguaje utilizado
en cédulas, las actividades planeadas y el material de sala fueron planeados en función de la
diversidad de nuestro público asistente.
Busca mostrar el ambiente o círculo artístico alrededor de las figuras de Diego Rivera
y Frida Kahlo a través de la recreación de la práctica de la tertulia, espacio de reunión social
donde la charla y al arte eran los protagonistas. Dicha fiesta sería ofrecida por el matrimonio
Rivera-Kahlo, quienes junto con los invitados estarían presentes a través de las piezas
expuestas en cada sala o núcleo de exposición.
Omitimos el nombramiento específico de dónde pudiese realizarse, por lo que sólo
nos centramos en la definición del espacio de convergencia como el hogar de dicho
matrimonio, Así, las salas de la exposición obedecen a las habitaciones en que estaría
dividida una casa (exceptuando el baño); incluyendo entonces el recibidor o lobby, la sala,
comedor, cocina, jardín, estudio y dos habitaciones.
Tertulia pretende mostrar las relaciones interpersonales de los artistas, un aspecto de
la vida artística que consideramos poco conocido; destacando así la influencia del contexto
cultural en la producción artística.
Misión, visión y objetivos de la exposición
Misión: Destacar las relaciones sociales de los artistas, como factor que influye en su
producción artística; lo cotidiano, el entorno político, cultural e intelectual y sobre todo, lo
emotivo.
Visión: Mostrar a los artistas como personas comunes y agentes sociales inmersos en su
tiempo.
Objetivos:
- Introducir al público al siglo XX del arte mexicano; en específico en la temporalidad
de 1917 a 1959.
- Lograr que el público reconozca el contexto social y cultural en que vivieron Diego
Rivera y Frida Kahlo.
- Refrendar el papel que tuvo el matrimonio Rivera-Kahlo en la producción artística
del arte mexicano del silgo XX.
- Generar un acercamiento a las relaciones establecidas entre personalidades artísticas,
de acuerdo a su contexto histórico; sus amistades, rivalidades, matrimonios, diálogos,
la influencia artística mutua, los trabajos en colaboración e incluso si tuvieron una
participación política afín.
- representar las relaciones entre artistas, sus conexiones, rivalidades, diálogos, gustos,
influencias y sus múltiples matices, de acuerdo a su contexto histórico.
- Lograr que el visitante se siente en un ambiente festivo y por ende, invitado también
a la tertulia.
Lista general de obra con necesidades de montaje
N
o.
O
br
a
Ficha
técnica con
peso y
medidas
Imagen Colección Contacto Necesidades de
montaje
Material
a
comprar
Ord
en
de
mon
taje
Lobby
1 Frida Kahlo
y Diego
Rivera
En su casa
de
Coyoacán
Guillermo
Zamora
1952
Fotografía
Soporte 40
x 45 cm.
© Banco
de México,
Fiduciario
en el
Fideicomis
o relativo a
los
Museos
Diego
Rivera y
Frida
Kahlo.
Karla Niño de
Rivera Torres
Tel:
5617 4310,
5617 3797 (Ext
205)
karla.nino@me.
com
-Luz
indirecta
- Cordón que
evite el paso
cerca de la
obra
-Sobre un
panel, se
montará
justificada
por el centro
-Pintura
para el
panel
-
Ménsula
s
tubulare
s
25
2 El
Marxismo
dará salud a
los enfermos
Frida Kahlo
1954
Óleo sobre
masonite
Soporte 76
x 61 cm.
Colección
museo
Frida
Kahlo
Karla Niño de
Rivera Torres
Tel:
5617 4310,
5617 3797 (Ext
205)
karla.nino@me.
com
-Luz
indirecta
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra
Sobre un
panel, se
montará
justificada
por el centro.
-Pintura
para el
panel
-
Tornillo
s
21
3 Río revuelto
José Chávez
Morado
1949
Óleo sobre
tela
Soporte 106
x 135 cm.
Colección
Pago en
Especie de
la SHCP
Lic. Martha
López Castillo;
Directora de
colecciones y
promoción
cultural
difusioncultural
@hacienda.gob.
mx
-Luz
indirecta
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra
-Sobre un
panel, se
montará
justificada
por el centro.
-
Tornillo
s
19
4 Desfile
cívico
escolar
Antonio
Ruiz “El
Corcito”
1936
Óleo sobre
madera
Soporte
14.8 x 20
cm.
Colección
Acervo
Patrimonia
l de la
SHCP
Lic. Martha
López Castillo;
Directora de
colecciones y
promoción
cultural
difusioncultural
@hacienda.gob.
mx
-Luz
indirecta
-
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra
-Sobre un
panel, se
montará
justificada
por el centro.
-
Tornillo
s
20
5 Pomada y
Perfume
José
Clemente
Orozco
1946
Óleo sobre
tela
Soporte
49.3 x 64.5
cm.
Colección
INBA/MA
CG
América Juárez
Mario
Bocanegra
Natalia Pelayo
Registro y
Control de Obra
8647-5450
EXT. 5217 y
5218
-Luz
indirecta
-
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra.
-
Tornillo
s
22
6 El niño del
taco
Diego
Rivera
1932
Carboncillo
sobre papel.
Soporte.
30.1 x 32.5
cm.
Colección.
Museo
Dolores
Olmedo.
Lic. Carlos
Phillips
Olmedo.
Teléfono: 5555-
0891
-Luz
indirecta
-
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra.
-
Tornillo
s
24
7 Zapata
Adolfo Best
Maugard
1954
Óleo sobre
tela
Soporte 130
x 90 cm.
Colección
Acervo
Patrimonia
l de la
SHCP
Lic. Martha
López Castillo;
Directora de
colecciones y
promoción
cultural
difusioncultural
@hacienda.gob.
mx
-Luz
indirecta -
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra
-
Tornillo
s
23
8 Muchacha
lavando
Mariana
Yampolski
Sin fecha
Fotografía
Soporte 20
x 25 cm.
Colección
Pago en
Especie de
la SHCP
Lic. Martha
López Castillo;
Directora de
colecciones y
promoción
cultural
difusioncultural
@hacienda.gob.
mx
-Luz
indirecta
- Capelo
-
Ménsula
s
tubulare
s
17
9 Las
Changui-tas
Antonio
Ruiz “El
Corcito”
1943
Óleo sobre
tela
Soporte35 x
50 cm.
Colección
Acervo
Patrimonia
l de la
SHCP
Lic. Martha
López Castillo;
Directora de
colecciones y
promoción
cultural
difusioncultural
@hacienda.gob.
mx
-Luz
indirecta
-
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra
- Sobre un
panel, se
montará
justificada
por el centro.
-
Tornillo
s
18
Sala
10 Familia
Kahlo
Guillermo
Kahlo
1919
Fotografía
sobre papel
Soporte 20 x
25 cm.
Colección
Museo
Frida
Kahlo
Karla Niño de
Rivera Torres
Tel:
5617 4310,
5617 3797 (Ext
205)
karla.nino@me.
com
-Luz
indirecta
- Capelo
-
Ménsula
s
tubulare
s
15
11 La hora del
chulo
José
Clemente
Orozco
1913-15
Acuarela
sobre papel
Soporte 28
x 46.5 cm.
Colección
INBA/MA
CG
América Juárez
Mario
Bocanegra
Natalia Pelayo
Registro y
Control de Obra
8647-5450
EXT. 5217 y
5218
-Luz
indirecta.
-
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra
-
Tornillo
s
14
12 Retrato de
Dolores del
Río
José
Clemente
Orozco
1944
Óleo sobre
tela
Soporte 94
x 76.6 cm.
Colección
INBA/MA
CG
América Juárez
Mario
Bocanegra
Natalia Pelayo
Registro y
Control de Obra
8647-5450
EXT. 5217 y
5218
-Luz
indirecta
-
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra.
-
Tornillo
s
16
13 Gramercy
Park IV
Leonora
Carrington
Sin fecha
Gouache
sobre papel
Soporte 74
x 55 cm.
Colección
Pago en
Especie de
la SHCP
Lic. Martha
López Castillo;
Directora de
colecciones y
promoción
cultural
difusioncultural
@hacienda.gob.
mx
-Luz
indirecta
-
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra.
-
Tornillo
s
1
14 Prometeo
José
Clemente
Orozco
1944
Óleo sobre
tela
Soporte
73.5 x 93
cm.
Colección
INBA/MA
CG
América Juárez
Mario
Bocanegra
Natalia Pelayo
Registro y
Control de Obra
8647-5450
EXT. 5217 y
5218
-Luz
indirecta
-
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra
-
Tornillo
s
2
15 Cultura
totonaca.
Caritas
sonrientes,
Cerámica.
Costa del
Golfo. 400-
800 DC.
Soporte 45
x 25 x
15 cm.
Colección.
Museo
Dolores
Olmedo.
Lic. Carlos
Phillips
Olmedo.
Teléfono: 5555-
0891
-Luz
indirecta
-Se montará
en una
vitrina de
dimensiones
apropiadas a
la obra
-Vitrina 4
16 Cultura
zapoteca,
Urna
antropomorf
a, hecha de
cerámica y
proveniente
de la data de
los años
200-850
DC.
Soporte 180
x 175 x 80
cm.
Colección.
Museo
Dolores
Olmedo.
Lic. Carlos
Phillips
Olmedo.
Teléfono: 5555-
0891
-Luz
indirecta
-Se montará
en una
vitrina de
dimensiones
apropiadas a
la obra
-Vitrina 3
17 “Las
Catrinas”,
Hechas de
barro
modelado y
vidriado
Originaria
de
Moroleón,
Guanajuato.
Soporte
46.5 x 19 x
24 cm.
Colección.
Museo
Dolores
Olmedo.
Lic. Carlos
Phillips
Olmedo.
Teléfono: 5555-
0891
-Luz
indirecta
-Se montará
en una
vitrina de
dimensiones
apropiadas a
la obra
-Vitrina 5
Comedor
18 Mi familia
(inconcluso)
,
Frida Kahlo
Óleo sobre
tela
1949
Soporte 59
x 79 cm.
© Banco
de México,
Fiduciario
en el
Fideicomis
o relativo a
los
Museos
Diego
Rivera y
Frida
Kahlo
Karla Niño de
Rivera Torres
Tel:
5617 4310,
5617 3797 (Ext
205)
karla.nino@me.
com
-Luz
indirecta
-
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra
-
Tornillo
s
6
19 Autorretrato
José
Clemente
Orozco
1928
Óleo sobre
tela
Soporte 62
x 51.5 cm.
Colección
INBA/MA
CG
América Juárez
Mario
Bocanegra
Natalia Pelayo
Registro y
Control de Obra
8647-5450
EXT. 5217 y
5218
-Luz
indirecta
-
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra.
-
Tornillo
s
8
20 Retrato de
Alvar
Carrillo Gil
David
Alfaro
Siqueiros
1951
Óleo sobre
tela
Soporte
90.7 x 70.7
cm.
Colección
INBA/MA
CG
América Juárez
Mario
Bocanegra
Natalia Pelayo
Registro y
Control de Obra
8647-5450
EXT. 5217 y
5218
-Luz
indirecta
-
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra.
-
Tornillo
s
12
21 Mujer en
verde
Diego
Rivera
1916
Óleo sobre
tela
Soporte
155.5 x 115
x 5.5 cm.
Colección
INBA/MA
CG
América Juárez
Mario
Bocanegra
Natalia Pelayo
Registro y
Control de Obra
8647-5450
EXT. 5217 y
5218
-Luz
indirecta
-
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra.
-
Tornillo
s
11
22 Autorretrato
Antonio
Ruiz “El
Corcito”
1956
Óleo sobre
madera
Soporte 40
x 50 cm.
Colección
Acervo
Patrimonia
l de la
SHCP
Lic. Martha
López Castillo;
Directora de
colecciones y
promoción
cultural
difusioncultural
@hacienda.gob.
mx
-Luz
indirecta
-
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra.
-
Tornillo
s
13
23 Paisaje
urbano
Diego
Rivera
1956
Óleo sobre
tela
Soporte 80
x 100 cm.
Colección
Acervo
Patrimonia
l de la
SHCP
Lic. Martha
López Castillo;
Directora de
colecciones y
promoción
cultural
difusioncultural
@hacienda.gob.
mx
-Luz
indirecta
-
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra.
-
Tornillo
s
9
24 Fondos
congelados
Diego
Rivera
1931
Fresco
Soporte.
270 x 220
cm.
Colección.
Museo
Dolores
Olmedo.
Lic. Carlos
Phillips
Olmedo.
Teléfono: 5555-
0891
-Luz
indirecta
-
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra.
-
Tornillo
s
10
25 Conteniend
o el hielo
del Danubio
en
Bratislava
(Transporta
ndo
Durmientes)
Diego
Rivera
1956
Óleo sobre
tela
Soporte 80
x 105 cm.
Colección
Acervo
Patrimonia
l de la
SHCP
Lic. Martha
López Castillo;
Directora de
colecciones y
promoción
cultural
difusioncultural
@hacienda.gob.
mx
-Luz
indirecta
-
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra.
-
Tornillo
s
7
Cocina
26 Paisaje del
valle núm. 2
Luis
Nishizawa
2006
Temple
sobre
madera
Soporte 75
x 100 cm.
Colección
Pago en
Especie de
la SHCP
Lic. Martha
López Castillo;
Directora de
colecciones y
promoción
cultural
difusioncultural
@hacienda.gob.
mx
-Luz
indirecta-
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra
-Sobre un
panel, se
montará
justificada
por el centro.
-
Tornillo
s
45
27 Pato
Leonora
Carrington
Gouache
sobre papel
Sin fecha
Soporte
53.5 x 72.5
cm.
Colección
Pago en
Especie de
la SHCP
Lic. Martha
López Castillo;
Directora de
colecciones y
promoción
cultural
difusioncultural
@hacienda.gob.
mx
-Luz
indirecta
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra
-Sobre un
panel, se
montará
justificada
por el centro.
-Pintura
para
panel
-
Escapara
te de
cocina
que
comple
mente la
idea de
montaje
-
Tornillo
s
43
28 Retrato de
Dolores
Olmedo
Diego
Rivera
1955
Óleo sobre
tela. Soporte
190 x 150
cm.
Colección.
Museo
Dolores
Olmedo.
Lic. Carlos
Phillips
Olmedo.
Teléfono: 5555-
0891
-Luz
indirecta
- Cordón que
evite el paso
cerca de la
obra
-Sobre un
panel, se
montará
justificada
por el centro.
-Pintura
para
panel
-
Tornillo
s
46
29 El beso
Raúl
Anguiano
1957
Óleo sobre
tela
Soporte 100
x 73 cm.
Colección
Acervo
Patrimonia
l de la
SHCP
Lic. Martha
López Castillo;
Directora de
colecciones y
promoción
cultural
difusioncultural
@hacienda.gob.
mx
-Luz
indirecta
-
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra
-Sobre un
panel, se
montará
justificada
por el centro.
-Pintura
para
panel
-
Tornillo
s
44
30 La canoa
enflorada
1931
Óleo sobre
tela. Soporte
200 x 1.60
cm
Colección.
Museo
Dolores
Olmedo.
Lic. Carlos
Phillips
Olmedo.
Teléfono: 5555-
0891
-Luz
indirecta
-
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra
-Sobre un
panel, se
montará
justificada
por el centro.
-
Tornillo
s
42
Estudio
31
Primera
nota
temática
para el
mural de
Chapultepec
David
Alfaro
Siqueiros
Colección
INBA/MA
CG
América Juárez
Mario
Bocanegra
Natalia Pelayo
Registro y
Control de Obra
8647-5450
EXT. 5217 y
5218
-Luz
indirecta.
-
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra
-Panel 27
1956
Mixta sobre
papel
adherida a
tela sobre
madera
Soporte 77
x 170 cm.
-Se montará
sobre una
base que
pueda
soportar la
magnitud de
la obra y será
justificada
por el centro
32 Autorretrato
(mi
autorretrato
en N.Y.)
David
Alfaro
Siqueiros
Sin fecha
Litografía
Soporte 58
x 40.1 cm.
Colección
INBA/MA
CG
América Juárez
Mario
Bocanegra
Natalia Pelayo
Registro y
Control de Obra
8647-5450
EXT. 5217 y
5218
-Luz
indirecta
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra
-Se montará
sobre un
panel,
justificada
por el centro.
-
Tornillo
s
33
33 Antenas
estratosfé-
ricos
David
Alfaro
Siqueiros
1949
Piroxilina
sobre
madera
comprimida
Soporte 100
x 123 x 20
cm.
Colección
INBA/MA
CG
América Juárez
Mario
Bocanegra
Natalia Pelayo
Registro y
Control de Obra
8647-5450
EXT. 5217 y
5218
-Luz
indirecta
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra
-Se montará
sobre una
base que
pueda
soportar la
magnitud de
la obra y será
justificada
por el centro.
-
Ménsula
s
tubulare
s
26
34 Lo viejo
Alvar
Carrillo Gil
1952
Óleo sobre
madera
comprimida
Soporte
59.5 x 90
cm.
Colección
INBA/MA
CG
América Juárez
Mario
Bocanegra
Natalia Pelayo
Registro y
Control de Obra
8647-5450
EXT. 5217 y
5218
-Luz
indirecta
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra
-Se montará
sobre un
caballete.
-
Caballet
e
28
35 Ruina
Frida Kahlo
1947
Lápiz sobre
papel
Soporte 40
x 501 cm.
Colección
museo
Frida
Kahlo
Karla Niño de
Rivera Torres
Tel:
5617 4310,
5617 3797 (Ext
205)
karla.nino@me.
com
-Luz
indirecta
-
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra
-Se montará
sobre un
panel,
justificada
por el centro.
-
Caballet
e
30
36 Mercado de
Flores
Diego
Rivera
1930
Litografía
Soporte
38.5 x 51
cm.
Colección
INBA/MA
CG
América Juárez
Mario
Bocanegra
Natalia Pelayo
Registro y
Control de Obra
8647-5450
EXT. 5217 y
5218
-Luz
indirecta-
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra
-Se montará
sobre un
caballete.
-
Caballet
e
29
37 El pintor en
reposo
Diego
Rivera
1916
Óleo sobre
tela
Soporte 130
x 97.8 cm.
Colección
INBA/MA
CG
América Juárez
Mario
Bocanegra
Natalia Pelayo
Registro y
Control de Obra
8647-5450
EXT. 5217 y
5218
-Luz
indirecta
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra
-Se montará
sobre un
caballete.
-
Caballet
e
31
38 El
matemático
Diego
Rivera
1918
Óleo sobre
tela Soporte
117 x 85
cm.
Colección.
Museo
Dolores
Olmedo.
Lic. Carlos
Phillips
Olmedo.
Teléfono: 5555-
0891
-Luz
indirecta
-
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra
-Se montará
sobre un
panel,
justificada
por el centro.
-
Tornillo
s
32
Jardín
39 A los pies
del
Iztaccíhuatl
Luis
Nishizawa
2004
Óleo sobre
tela
Soporte 75
x 122 cm.
Colección
Pago en
Especie de
la SHCP
Lic. Martha
López Castillo;
Directora de
colecciones y
promoción
cultural
difusioncultural
@hacienda.gob.
mx
-Luz
indirecta.
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra
-Se montará
sobre un
panel,
justificada
por el centro.
-
Tornillo
s
34
40 Tepozotlán
Angelina
Beloff
Tepoztlán
1949-1950
Óleo sobre
tela Soporte
150 x 130
cm.
Colección.
Museo
Dolores
Olmedo.
Lic. Carlos
Phillips
Olmedo.
Teléfono: 5555-
0891
-Luz
indirecta.
-
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra
-Se montará
sobre un
panel,
justificada
por el centro.
-
Tornillo
s
-Pintura
para el
panel
41
41 Hombre con
Caballo
Angelina
Beloff
Sin fecha
Litografía
Soporte 45
x 35 cm.
Colección.
Museo
Dolores
Olmedo.
Lic. Carlos
Phillips
Olmedo.
Teléfono: 5555-
0891
-Luz
indirecta.
- Cordón que
evite el paso
cerca de la
obra
-Se montará
sobre un
panel,
justificada
por el centro.
-
Tornillo
s
37
42 El centauro
herido
David
Alfaro
Siqueiros
1944
Offset
Soporte
78.4 x 60.3
cm
Colección
INBA/MA
CG
América Juárez
Mario
Bocanegra
Natalia Pelayo
Registro y
Control de Obra
8647-5450
EXT. 5217 y
5218
-Luz
indirecta.
Señalamient
o en el suelo
que evite el
paso cerca
de la obra
-Se montará
sobre un
panel,
justificada
por el centro.
-
Tornillo
s
36
43 Cabeza de
caballo
David
Alfaro
Siqueiros
1948
Piroxilina
sobre
madera
comprimida
Soporte
132.3 x
106.5 cm.
Colección
INBA/MA
CG
América Juárez
Mario
Bocanegra
Natalia Pelayo
Registro y
Control de Obra
8647-5450
EXT. 5217 y
5218
Luz
indirecta.
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra
-Se montará
sobre un
panel,
justificada
por el centro.
-
Tornillo
s
35
44 Frida Kahlo
en traje
negro chino
Antonio
Kahlo
1953
Fotografía
sobre papel
Soporte 30
x 35 cm.
Colección
Museo
Frida
Kahlo
Karla Niño de
Rivera Torres
Tel:
5617 4310,
5617 3797 (Ext
205)
karla.nino@me.
com
-Luz
indirecta,
humedad de
30 a 35%
-Capelo
-
Ménsula
s
tubulare
s
39
45 Rodolfo
Usigli,
Dolores del
Río, Frida
Kahlo,
Adolfo Best
Maugard,
Xavier
Villaurrutia,
Felipe Mier.
Anónimo
1945
Fotografía
sobre papel
Soporte 30
x 35 cm.
Colección
Museo
Frida
Kahlo
Karla Niño de
Rivera Torres
Tel:
5617 4310,
5617 3797 (Ext
205)
karla.nino@me.
com
-Luz
indirecta,
humedad de
30 a 35%
-Capelo
-
Ménsula
s
tubulare
s
40
46 Frida Kahlo
y persona
no
identificada
Anónimo
1945
Fotografía
sobre papel
Soporte 20
x 25 cm.
Colección
Museo
Frida
Kahlo
Karla Niño de
Rivera Torres
Tel:
5617 4310,
5617 3797 (Ext
205)
karla.nino@me.
com
-Luz
indirecta,
humedad de
30 a 35%
-Capelo
-
Ménsula
s
tubulare
s
38
Recámara
de Diego
Rivera
47 Autorretrato
Diego
Rivera
1954
Acuarela
sobre papel
Soporte 150
x 130 cm.
Colección.
Museo
Dolores
Olmedo.
Lic. Carlos
Phillips
Olmedo.
Teléfono: 5555-
0891
-Luz directa
-
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra
-Se montará
sobre un
panel,
justificada
por el centro.
-
Tornillo
s
53
48 Lucila y los
judas (El
estudio del
artista)
Diego
Rivera
1954
Óleo sobre
tela
Soporte 180
x 150 cm.
Colección
Acervo
Patrimonia
l de la
SHCP
Lic. Martha
López Castillo;
Directora de
colecciones y
promoción
cultural
difusioncultural
@hacienda.gob.
mx
-Luz
indirecta
-
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra
-Se montará
sobre un
panel,
justificada
por el centro.
-
Tornillo
s
50
49 Venus
fotogénica
Rufino
Tamayo
1935
Óleo sobre
tela
Soporte 75
x 100 cm.
Colección
Acervo
Patrimonia
l de la
SHCP
Lic. Martha
López Castillo;
Directora de
colecciones y
promoción
cultural
difusioncultural
@hacienda.gob.
mx
-Luz directa.
-
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra
-Se montará
sobre un
panel,
justificada
por el centro.
-
Cortinas
color
rojo
claro/op
aco para
simular
una
ventana-
Tornillo
s
48
50 Maternidad
Angelina
Beloff
Sin fecha
Grabado en
madera de
pie sobre
papel
Soporte 45
x 35 cm.
Colección.
Museo
Dolores
Olmedo.
Lic. Carlos
Phillips
Olmedo.
Teléfono: 5555-
0891
-Luz directa.
-
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra.
-
Tornillo
s
51
51 Mujer
peinando-se
Angelina
Beloff
Mujer
peinándose
Sin fecha
Grabado en
madera/pap
el
Soporte 45
x 35 cm.
Colección.
Museo
Dolores
Olmedo.
Lic. Carlos
Phillips
Olmedo.
Teléfono: 5555-
0891
-Luz directa.
-
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra.
-
Tornillo
s
54
52 Retrato de
Nahui Ollin
Frida Kahlo
1921
Técnica
desconocida
Soporte 73
x 60 cm.
Colección
Museo
Frida
Kahlo
Karla Niño de
Rivera Torres
Tel:
5617 4310,
5617 3797 (Ext
205)
karla.nino@me.
com
-Luz directa.
-Cordón que
evite el paso
cerca de la
obra.
-Se montará
sobre un
panel,
justificada
por el centro.
-
Tornillo
s
52
53 Pareja
Angelina
Beloff
Sin fecha
litografía
Soporte 45
x 35 cm.
Colección.
Museo
Dolores
Olmedo.
Lic. Carlos
Phillips
Olmedo.
Teléfono: 5555-
0891
-Luz
indirecta.
-
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra
-Plantas
para dar
vida y
ambient
ación
más
natural
al
moment
o
represent
ado
-
Tornillo
s
49
54 El picador
Diego
Rivera
1909
Óleo sobre
tela. Soporte
177 x 113
cm.
Colección.
Museo
Dolores
Olmedo.
Lic. Carlos
Phillips
Olmedo.
Teléfono: 5555-
0891
-Luz directa
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra
-Se montará
sobre un
panel,
justificada
por el centro.
-
Cortinas
para
simular
una
ventana
47
Recámara
de Frida
Kahlo
55 Autorretrato
con traje de
terciopelo
Frida Kahlo
1926
Óleo sobre
tela
Soporte
79.8 x 60
cm.
Colección
Enrique
García
Formentí
Karla Niño de
Rivera Torres
Tel:
5617 4310,
5617 3797 (Ext
205)
karla.nino@me.
com
-Luz cenital
con foco a 4
cm de óleo.
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra
-Se montará
sobre un
panel,
justificada
por el centro.
-Foco
cenital
de luz
fluoresce
nte
amarilla,
-Base
para
foco de
4 cm
-
Tornillo
s
55
56 Mariposas
Isamo
Noguchi
Mariposas
disecadas
sobre papel
antiácido
1949 ca.
Soporte 15
x 30 cm.
© Banco
de México,
Fiduciario
en el
Fideicomis
o relativo a
los
Museos
Diego
Rivera y
Frida
Kahlo
Karla Niño de
Rivera Torres
Tel:
5617 4310,
5617 3797 (Ext
205)
karla.nino@me.
com
-Luz
indirecta.
-Soporte
para
cuadro
57
57 Retrato de
mi padre
Guillermo
Kahlo
Frida Kahlo
1952
Óleo sobre
tela
Soporte 61
x 47 cm.
© Banco
de México,
Fiduciario
en el
Fideicomis
o relativo a
los
Museos
Diego
Rivera y
Frida
Kahlo.
Karla Niño de
Rivera Torres
Tel:
5617 4310,
5617 3797 (Ext
205)
karla.nino@me.
com
-Luz
indirecta
fluorescente
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra
Se montará
sobre un
panel,
-
Tornillo
s
56
justificada
por el centro.
58 Stalin y
Frida
Frida Kahlo
1954
Óleo sobre
lienzo
Soporte 76
x 61 cm.
Colección
Museo
Frida
Kahlo
Karla Niño de
Rivera Torres
Tel:
5617 4310,
5617 3797 (Ext
205)
karla.nino@me.
com
-Luz
indirecta
fluorescente
-
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra
-Se montará
sobre un
panel,
justificada
por el centro.
-
Tornillo
s
59
59 Paisaje
Marino
Diego
Rivera
1959
Técnica
desconocida
Soporte 55
x 80 cm.
Colección
Museo
Frida
Kahlo
Karla Niño de
Rivera Torres
Tel:
5617 4310,
5617 3797 (Ext
205)
karla.nino@me.
com
-Luz
indirecta
fluorescente
-
Señalamient
o sobre el
suelo que
indique el
límite de
contacto con
la obra
-Se montará
sobre un
panel,
justificada
por el centro.
-
Tornillo
s
60
60 La actriz
norteameric
ana Paulette
Goddard en
el estudio de
Diego
Rivera.
Anónimo
1945 ca.
Fotografía
sobre papel
Soporte 20
x 25 cm.
Colección
Museo
Frida
Kahlo
Karla Niño de
Rivera Torres
Tel:
5617 4310,
5617 3797 (Ext
205)
karla.nino@me.
com
-Luz
indirecta,
humedad de
30 a 35%
-Capelo
-
Ménsula
s
tubulare
s
58
Lista de obra con cedulario
El hervor de la antesala: Lobby
“Todos admiten que existe con fisonomía particular que ha interesado al mundo
entero, un periodo de la pintura mexicana que comprende los últimos 20
años: 1921-1941. Los escritores sobre cosas de arte nombran este periodo
como Pintura revolucionaria mexicana o Pintura moderna mexicana, donde emergen tres
personalidades precursoras. No soy altanero pero me reconozco entre estos impulsores.
Por época y edad primero esta José Clemente Orozco y por trabajo
aparece Siqueiros. Durante los primeros diez años, cada uno atrajo a su
alrededor a un grupo de artistas que sufrieron de nuestra influencia.
Hacia 1927, los más ambiciosos imitadores, aceitados por la crítica que los
llamaba “Dieguitos y Clementitos” se rebelaron, pero gracias a ello surgió otro
conjunto de pintores mexicanos”.
Diego Rivera
El niño del taco, 1932
Diego Rivera (1886-1957)
Carboncillo sobre papel
30.1 x 32.5 cm
Colección. Museo Dolores Olmedo
Zapata, 1954
Adolfo Best Maugard (1891-1964)
Óleo sobre tela
130 x 90 cm
Colección Acervo Patrimonial de la SHCP
Pomada y Perfume, 1946
José Clemente Orozco (1883-1949)
Óleo sobre tela
49.3 x 64.5 cm
Colección INBA/MACG
“La pintura mural se inició bajo muy buenos auspicios. Hasta los errores
que cometió fueron útiles. Rompió la rutina en que había caído la
pintura. Acabó con muchos prejuicios y sirvió para ver los problemas sociales
desde nuevos puntos de vista. Liquidó todo una época de bohemia embrutecedora,
de mistificadores que vivían una vida de zánganos en su "torre de marfil",
infecto tugurio, alcoholizados, con una guitarra en los brazos y fingiendo un
idealismo absurdo, mendigos de una sociedad ya muy podrida y próxima a desaparecer.
Muchacha lavando, sin fecha
Mariana Yampolski (1925-2002)
Fotografía
20 x 25 cm
Colección Acervo Patrimonial de la SHCP
Las Changuitas, 1943
Antonio Ruiz “El Corcito” (1892-1964)
Óleo sobre tela
35 x 50 cm
Colección Acervo Patrimonial de la
SHCP
Antonio Ruiz “El corcito” (1892-1964)
Desfile cívico escolar, 1936
Óleo sobre tela
148 x 20 cm
Colección Acervo Patrimonial de la SHCP
Río revuelto, 1949
José Chávez Morado (1909-2002)
Óleo sobre tela
106 x 135 cm
Colección Pago en Especie de la SHCP
Familia Kahlo, 1919
Guillermo Kahlo (1871-1941)
Fotografia sobre papel
“Sin duda es una fotografía peculiar, dos detalles importantes, en primera desconozco
porque es la única fotografía en la que aparece su madre de Frida y en segunda me es
muy interesante que la misma Frida este vestida de traje, me es sabido que se opone a
esta concepción de género. De verdad es una mujer con principios e ideales.”
Retrato de Dolores del Río, 1944
José Clemente Orozco (1883 – 1949)
Óleo sobre tela
94 x 76.6 cm
Colección INBA/MACG
La hora del chulo, 1913-15
José Clemente Orozco (1883 – 1949)
Acuarela sobre papel
28 x 46.5 cm.
Colección INBA/MACG
Rivera siempre tuvo ese interés por lo prehispánico, revalorar ese sentido de amor patrio a
partir de las civilizaciones antiguas de México fue parte del ideal de Rivera dentro de sus
murales, y así mismo gustaba de coleccionar piezas y artesanías de esta época para su
propio placer y también para dar una demostración de la importancia que el veía de este
pasado a sus conocidos. También como no hablar de la catrina, si Rivera siempre estuvo
firme en cuanto al respeto que le tenía a José Guadalupe Posada fue su maestro y la
concepción de la catrina.
Cultura zapoteca,
Urna
antropomorfa,
hecha de cerámica
y proveniente de la
data de los años
200-850 DC.
“Las Catrinas”, Hechas
de barro modelado y
vidriado Originaria de
Moroleón, Guanajuato.
Soporte 46.5 x 19 x 24
cm
Cultura totonaca.
Caritas sonrientes,
Cerámica. Costa del
Golfo. 400-800 DC.
Soporte 45 x 25 x 15
cm.
Comedor
“No puedes ignorar el calor familiar que arroja estar aquí, encontrar los cuadros
familiares de Frida, y a todos estos personajes ilustres, charlar, probar bocados y
acompañar quizás con un poco de alcohol, encontrarse con conversaciones tan
interesantes como impactantes, como otras más ligeras pero no por ello dejasen de ser
buenas.
El ser uno de los invitados y que el señor Rivera me considere como parte de este nuevo
grupo de artistas mexicanos junto a su esposa. De alguna manera todos a su modo tenemos
una razón por la cual estamos aquí.”
Autorretrato, 1928
José Clemente Orozco (1883 – 1949)
Óleo sobre tela
62 x 51.5 cm.
Retrato de Alvar Carrillo Gil, 1951
David Alfaro Siqueiros (1896 – 1974)
Óleo sobre tela
“Aunque se trata de una obra que el mismo Siqueiros declaro inconclusa, se trata de una
pieza que expresa en buena medida que las relaciones profesionales pueden conllevar una
amistad y un respeto mutuo, pues la relación entre Siqueiros y el coleccionista Carrillo
Gil, fue más allá de solo patrocino, sino que al paso de los años lograron llevar una
amistad, que incluso Carrillo Gil le dio asilo a Siqueiros tras su encarcelamiento por el
intento de asesinato de Trotsky.”
Fondos congelados, 1931
Diego Rivera (1886-1957)
Fresco
270 x 220 cm.
“Un paisaje es más allá de la perspectiva del objeto que tiene el artista. Está en Diego
Rivera es claro que siempre fue cambiante, nunca dejo de aventurarse en nuevas formas
de interpretar el mundo, tal fue el caso que le intereso pintar el paisaje pero al mismo
tiempo hacer crítica de la sociedad capitalista, finalmente era producto de su ideología
comunista.”
Conteniendo el hielo del Danubio en Bratislava (Transportando Durmientes), 1956
Diego Rivera (1886-1957)
Óleo sobre tela
80 x 105 cm.
Colección Acervo Patrimonial de la SHCP
Cocina
“Soy amiga de Diego desde hace tiempo, me gustan mucho sus pinturas
y a él le gusta que pose para hacerme retratos, siempre me
han gustado las tradiciones mexicanas, la ropa, la música, y que decir
de la comida, tan llena de colores, sabores, olores… siempre que Frida
y Diego organizan una fiesta me gusta ser yo la encargada de
la cocina, mi madre me enseñó desde muy pequeña el sazón mexicano
y hasta ahora solo he recibido elogios.”
“Xochimilco es uno de mis lugares favoritos de la Ciudad de México,
el lago, las trajineras adornadas con flores y colores muy vistosos los
animales que uno puede ver sin ningún problema como los patos, las
garzas, los ajolotes, viboritas de agua dulce, todo es parte de la
riqueza de México, fuente principal de inspiración de muchos artistas, entre ellos
mi amigo Diego, que buscaba representar la diversidad social en la vida
citadina.”
La canoa enflorada, 1931
Diego Rivera (1886-1957)
Óleo sobre tela.
200 x 1.60 cm
Colección Museo Dolores Olmedo
Pato, Sin fecha
Leonora Carrington (1917-2011)
Gouache sobre papel
53.5 x 72.5 cm.
Colección Pago en Especie de la SHCP
El beso, 1957
Raúl Anguiano (1915-2006)
Óleo sobre tela
100 x 73 cm.
Colección Pago en Especie de la SHCP
Jardín
“¡Qué calor hace! Por fortuna, mis queridos amigos cuentan con un jardín bellísimo donde
conviven muchísimas plantas y las adoradas mascotas de Frida; el Xoloiztcuintle y el mono se
pasean como amos y señores, mientras el resto de los habitantes acompañan sonoramente el
disfrute. Necesitaba salir por aire, ahí dentro se respira fiesta aquí, descanso. Frida no puede
apoyar la espalda en un sillón, así que Rodolfo ha traído una manta para que nos todos nos
sentemos con ella (tengo que admitir que ha sido una excelente idea). Javier propone leernos
algunos de sus poemas nuevos y yo escucho encantada. Mi nombre es Dolores, acompáñenme.”
A los pies del Iztaccíhuatl, 20004
Luis Nishizawa (1918-2014)
Óleo sobre tela
Colección Pago en Especie de la SHCP
Cabeza de caballo, 1948
David Alfaro Siqueiros (1896-1974)
Piroxilina sobre madera comprimida
INBA/MACG
Es centauro herido, 1944
David Alfaro Siqueiros (1896-1974)
Piroxilina sobre madera comprimida
INBA/MACG
“Finalmente, alguien tomó una cámara y decidió sacar una serie de fotos. Entre los amigos más
cercanos, dramaturgos, poetas y actores, no podía faltar la música. Una joven puertorriqueña tomó
su guitarra y comenzó a cantar, su voz hipnotizó a Frida y Rodolfo. Yo me limité a escuchar,
acostumbrada cómo estoy a la música mexicana. Nunca supe su nombre, aunque Frida parece
haber quedado encantada con ella; seguramente la invitarán más a menudo.”
Anónimo
Rodolfo Usigli, Dolores del Río, Adolfo
Best Maugard, Xavier Villaurrutia
Felipe Mier y Frida Kahlo, ca. 1945
Fotografía sobre papel
Colección Museo Frida Kahlo
Anónimo
Frida Kahlo y persona no
identificada, ca. 1945
Fotografía sobre papel
Colección Museo Frida Kahlo
Colección Museo Frida Kahlo
Sonidos de jardín, ambientación sin derecho de autor. (De Clip Dealer.com)
Frida Kahlo en traje negro chino, 1953
Antonio Kahlo
Fotografía sobre papel
Colección Museo Frida Kahlo
“Me considero defensor de los intereses sociales y convicciones ideológicas de naturaleza
comunista… Siempre he creído en una -Nueva democracia-“.
Venus fotogénica, 1935
Rufino Tamayo (1889-1991)
Óleo sobre tela
75 x 100 cm.
Colección Acervo Patrimonial de la SHCP
Lucila y los judas (El estudio del artista), 1954
Diego Rivera (1886-1957)
Óleo sobre tela
180 x 150 cm.
Colección Acervo Patrimonial de la SHCP
Mujer peinándose, Sin fecha
Angelina Beloff (1879-1969)
Grabado en madera/papel
45 x 35 cm.
Colección. Museo Dolores Olmedo
“Después de la partida de Diego y la muerte de mi hijo,
me quedé con eso que había sido mi pasión durante mucho tiempo
y mi forma de transmitir al mundo mis sentimientos, la pintura. Recordando
mis días a lado de Diego, pintaba escenas de amantes, la
mujer peinándose, como ejemplo de una noche entre nosotros, por otro lado
obras como maternidad en honor al hijo que no pude ver crecer.”
Mujer peinándose, Sin fecha
Angelina Beloff (1879-1969)
Grabado en madera/papel
45 x 35 cm.
Colección. Museo Dolores Olmedo
Maternidad, Sin fecha
Angelina Beloff (1879-1969)
Grabado en madera de pie sobre papel
45 x 35 cm.
Colección. Museo Dolores Olmedo
Autorretrato, 1954
Diego Rivera (1886-1957)
Acuarela sobre papel
150 x 130 cm.
Colección. Museo Dolores Olmedo
Recámara de Frida
“Soy Cristina Kahlo. Sí, me acuerdo la tarde en que un mensajero llegó a casa con la terrible noticia
del accidente; el tubo del tranvía le atravesó el vientre y por semanas, estuvo entre la vida y la muerte.
No creo que pueda usted imaginar el dolor que siente una cuando le avisan que su hermana está
grave, en el hospital. Luego vino la terrible recuperación y los años en cama; por eso mis papás le
regalaron el caballete, para que liberara su espíritu. Ella parece haber entendido todo muy bien,
porque comenzó a pintar mariposas. Cuando se recuperó nadie pudo detenerla más; se encargó de
mostrarnos a todos que podía tener una vida más allá de sus dificultades físicas. No debió extrañarme
que fuera artista, creció frente a la cámara de mi papá y atendiéndolo en su estudio. Me apoyó
siempre, a pesar del daño que le hice. Por eso, lo menos que puedo hacer es acompañarla, velar por
su tranquilidad y mitigar sus dolores; por muchos años ella mitigó los míos.”
Mariposas, circa 1949
Isamo Noguchi (1907-1954)
Mariposas sobre papel.
Colección Museo Frida Kahlo.
“Frida y Diego tienen muchísimos amigos. Entre los más interesantes está Isamo Noguchi (Sé que
es escultor, norteamericano y muy simpático) con quién mi hermana coquetea amistosamente cada
vez que la visita. Un día llegó con un regalo envuelto y cuando lo abrimos, eran mariposas
disecadas. Frida me pidió que las colocara donde pudiera verlas todos los días, y estuvo muy triste
cuando los trabajos en el mercado Abelardo L. Rodríguez terminaron. Aunque se fue con promesa
de vuelta y aún le escribe, ella suspira cada vez que mira las mariposas.”
“A pesar de que camina poco y ya no sale a marchar a las calles, nunca hemos podido detener sus
ideales. A pesar, también, de haber leído algunos artículos que critican a la Unión Soviética, Frida
continua expresándose a partir de la pintura y el retratarse con Stalin es una reafirmación de su
fervor por el comunismo. Su debilidad física le ha impedido terminar esta pintura cómo ella quisiera,
todos los días le da retoques de color aunque para ello debamos llevar la pintura a su cama, como
antes.”
Paisaje submarino, 1957
Diego Rivera 1886-1957)
Técnica desconocida
Colección Museo Frida Kahlo
Stalin y yo, 1954
Frida Kahlo (1907-1954)
Óleo sobre tela
Colección Museo Frida Kahlo
“Pies, ¿para qué los quiero si tengo alas para volar?”-
Frida Kahlo
"Fueron muchos los momentos que pasé con ustedes, momentos felices, tristes, enojos,
frustraciones, decepciones, pero al final solo el recuerdo queda, cada persona que
quiera entrar a mi casa es bien recibida, cada persona que entra
cambia la forma de vernos, cada persona que entra se queda en
mi corazón. Aquí se queda su compañera, alegre y fuerte cual debe
ser; espero pronto ya su regreso.
Recuerden que cada (tic-tac) es un segundo de la vida
que pasa, huye y no se repite. Y hay en ella tanta
intensidad, tanto interés, que el problema es sólo saberla vivir.
¡Viva la vida!”
Créditos
Esta exposición fue posible gracias al impulso dado por la Universidad Nacional Autónoma de
México, que a través del Museo Universitario de Arte Contemporáneo abrió sus puertas al montaje
de esta exposición.
Especialmente agradecemos el préstamo de obra, la ayuda y facilidades a los museos: Museo Dolores
Olmedo, Museo de Arte de la Secretaría de Hacienda y Crédito Público, Museo de Arte Carrillo Gil
y Museo Frida Kahlo.
Curaduría y Museografía Patrocinios
Balderas Pérez, Jessica Leslie. Vogue México y América Latina
Nolazco Pineda, Mario Alberto. Fundación José Cuervo
Paz Gallardo, Esteban. Starbuks Coffe Company
Vásquez Segura, Ana María.
Balderas Pérez, Aylin Iridian.
Ariadna Deysiret Pola Hernández
Planos de salas
- Plano de sala con distribución de los elementos museográficos en el
espacio.
- Plano de sala con disposición de las obras.
Justificación y guion del recorrido para el visitante
El recorrido de la exposición está delimitado por la distribución de las salas prestadas por el
Museo Universitario de Arte Contemporáneo y la cantidad de entradas y salidas de estas
salas; la muestra se proyecta con una entrada principal y salida principal, el resto de las
entradas serán utilizadas como salidas de emergencia. La propuesta museográfica pretende
recrear el espacio de una casa-hogar del matrimonio Rivera-Kahlo.
Nuestra propuesta curatorial parte de la teoría museológica que prioriza la lista de
obra que se conformó con las colecciones de nuestros museos correspondientes, por lo que
el orden y la distribución de las piezas, busca que el público se sumerja en el ambiente de
convivencia social y artística; que pueda observar y leer sobre las relaciones que
establecieron los artistas, para comprender como el ámbito o contexto social, interpersonal,
influye en la creación artística.
El recorrido dentro de cada núcleo o sala es sugerido, sin embargo, hay una
secuencia a seguir, por lo que el tránsito comenzará en El hervor de la antesala- Lobby;
seguirá por la sala; el comedor; la cocina; el jardín; el estudio; el cuarto de Diego Rivera; el
cuarto de Frida Kahlo y la tienda de souvenir, donde finaliza la exposición con la proyección
de un video.
Para aumentar el realismo, la muestra cuenta con audios de ambientación (sala y
jardín) e incluso música y canciones con letra, que contribuyen a recrear el ambiente de
convivencia al que buscamos hacer referencia.
Material de sala propuesto
Tríptico
Lista de activaciones o programa público
Actividad 1.
Nombre del taller/evento: “¡Déjenme les cuento!”
Pieza(s) que activa: Núcleo de fotografías. Cada personaje de la visita activará un núcleo de
obras diferente.
Participantes: Actores caracterizados.
Público al que se dirige (número máximo): Familiar. 10 a 15 personas.
Lugar o espacio donde se lleva a cabo: Salas de exposición.
Duración: 1 hora aprox.
Costo y materiales: $20.00 adulto, $10.00 niño.
Objetivo de la actividad: Reforzar la idea del artista como sujeto social a través de una
charla y del punto de vista del personaje en turno.
Descripción de la actividad: La visita guiada se llevará a cabo por un actor caracterizado
como alguno de los artistas de la exposición ayudado por los núcleos. Al contar su propia
historia dará sentido a ciertos personajes y obras, destacando sin embargo la importancia de
cada uno.
Actividad 2.
Nombre del taller/evento: Los artistas también tenemos amigos (obra de teatro).
Pieza(s) que activa: Los lazos de amistad y cercanía de los artistas.
Participantes: Compañía de teatro con obra montada.
Público al que se dirige (número máximo): Público en general (40-50 personas).
Lugar o espacio donde se lleva a cabo: Foro al aire libre.
Duración: 2:00 horas.
Costo y materiales: $50.00 por persona.
Objetivo de la actividad: El objetivo es potenciar la comprensión de la exposición a partir
de una obra de teatro, resaltando los lazos de amistad que se dieron dentro de este grupo de
artistas y su convivencia en el plano social.
Descripción de la actividad: Se llevará a cabo en dos funciones cada fin de semana, y el
público podrá consultar horarios para asistir después de la visita guiada.
Actividad 3.
Nombre del taller/evento: Ciclo de cine debate.
Pieza(s) que activa: Exposición en general, enfocado en la fotografía.
Participantes: Público con reservación y conferencista especializado.
Público al que se dirige (número máximo): Jóvenes y adultos (Más de 15 años), 30
personas máximo.
Lugar o espacio donde se lleva a cabo: Auditorio o sale externo a la exposición
acondicionado con sillas o butacas, proyector y equipo de audio.
Duración: 3 horas y media, aprox.
Costo y materiales: $50.00 por persona, libreta y pluma de notas.
Objetivo de la actividad: Generar reflexión sobre el contexto social de producción del arte,
el cine recreará el ambiente de vida cotidiana en el que se desarrollaron los artistas.
Descripción de la actividad:
-Se convoca al público por redes sociales y se solicita reservación por depósito o pago en
taquilla.
-El ingreso será 15 minutos antes de la hora de la proyección.
-La película se proyectará con un intermedio de 4 minutos.
-Al finalizar el especialista dirigirá una breve exposición sobre el filme con una ronda de
preguntas y respuestas.
-10 a 15 minutos de salida.
Actividad 4.
Nombre del taller/evento: Acompañando a Siqueiros
Pieza(s) que activa: En específico, los retratos de los artistas que convergen en la muestra.
Participantes: Actor Guía. Puede ser un mediador con facilidad de manejo de grupos.
Público al que se dirige (número máximo): Público general, 20 personas.
Lugar o espacio donde se lleva a cabo: Ruta que va del centro de Coyoacán a la Casa Azul.
Duración: 40 minutos.
Costo y materiales: $30.00 por persona. Ítems necesarios para la caracterización de
Siqueiros, linternas, suvenir.
Objetivo de la actividad: Narrar “en voz de Siqueiros”, una serie de anécdotas relativas a
los artistas y al mismo Coyoacán.
Descripción de la actividad: La propuesta puede realizarse como parte del ciclo de noche
de museos, y el objetivo es hacer el tránsito a la Casa Azul mucho más ameno.
Actividad 5.
Nombre del taller/evento: Pinta en grupo.
Pieza(s) que activa: Únicamente los retratos que se encuentran en exposición.
Participantes: Un monitor que pueda dirigir al público participante.
Público al que se dirige (número máximo): Niños entre 5 y 10 años, máximo de 14 niños.
Lugar o espacio donde se lleva a cabo: Una sala con disponibilidad de colocar mesas y
sillas para pintar.
Duración: 45 minutos aprox.
Costo y materiales: $20.00 por niño. Materiales: un lienzo en blanco, colores, crayolas,
acuarelas y pinceles.
Objetivo de la actividad: Que la pintura en parejas fomente la comprensión de los niños
sobre la importancia de la socialización artística y lo relacionen con la propuesta de la
exposición.
Descripción de la actividad:
-Los niños forman parejas.
-Buscan un lugar donde pintar y concretan una idea, dirigidos por el monitor.
-Realizan la pintura, al terminarla el monitor pregunta cuál es la idea que quisieron expresar.
-La pieza queda como muestra de la exposición, los padres pueden tomar fotografías.
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Canciones
o Chabela Vargas, Paloma negra, duración 3:18 min.
o Chabela Vargas, La bruja, duración 4:23 min.
o Elliot Goldenthal, Self-portrait with hair down, duración 1:15 min.
o Los Cojolites, El coco, duración 5:08 min.