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Lineamientos para la Exhibición de Piezas o Exposiciones del Acervo de Arte Indígena

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Unidad de Planeación y Consulta

Fecha de documentación: 23 de mayo de 2008

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C O N T E N I D O

Pág.

1. Objetivo …………………………………………………………………………… 3

2. Fundamento Legal ……………………………………………………………… 3

3. Definiciones ……………………………………………………………………… 4

4. Lineamientos ……………………………………………………………………..

24

4.1. Sobre las piezas o exposiciones temporales ………………………………. 24

4.2. Embalaje de piezas de Arte Indígena que se exhiben en forma temporal 25

4.3. Traslado de piezas de Arte Indígena que se exhiben en forma temporal 26

4.4. Comisariado de de piezas de Arte Indígena en exposiciones temporales y su manejo de tránsito…………………………………….…………………….. 27

4.5. Condiciones de conservación en exposiciones temporales ……………... 28

4.6. Sobre la museografía de las exposiciones temporales ……………………. 30

4.7. Sobre las exposiciones permanentes ………………………………………….

30

5. Anexos ………………………………………………………………………………. 31

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1. OBJETIVO Dar a conocer los mecanismos mediante los cuales se exhiben la(s) pieza(s) o exposiciones del Acervo de Arte Indígena, con la finalidad de garantizar condiciones adecuadas de conservación preventiva, manejo de colecciones y seguridad en exhibiciones temporales y permanentes en museos, foros, galerías, entidades, en los gobiernos del distrito federal, de los estados y de los municipios, así como instituciones de educación superior y asociaciones que no persigan fines de lucro. Asimismo, establecer las bases que permitan proyectar museográficamente a los pueblos indígenas como parte de la multiculturalidad del país, fomentando el conocimiento y desarrollo de las artes y las culturas de éstos. 2. FUNDAMENTO LEGAL 2.1. Legislación Nacional Constitución Política de los Estados Unidos Mexicanos, Artículo 2º. Ley Orgánica de la Administración Pública Federal. Ley Federal de Responsabilidades Administrativas de los Servidores Públicos. Ley General de Bienes Nacionales Ley Federal de Transparencia y Acceso a la Información Gubernamental. Ley de la Comisión Nacional para el Desarrollo de los Pueblos Indígenas. Ley Federal sobre Monumentos y Zonas Arqueológicos, Artísticos e Históricos. Ley Federal del Derecho de Autor. Código Civil Federal Código Federal de Procedimientos Civiles Estatuto Orgánico de la Comisión Nacional para el Desarrollo de los Pueblos Indígenas. Reglamento de la Ley Federal sobre Monumentos y Zonas Arqueológicos, Artísticos e Históricos. Bases Generales para el Registro, Afectación, Disposición Final y Baja de Bienes Muebles de la CDI Manual de Procedimientos para el Control de Aseguramiento de Bienes Patrimoniales

2.2. Normas internacionales Código de Deontología Profesional del ICOM, (15a Asamblea General del ICOM en Buenos Aires, Argentina, el

4 de noviembre de 1986, modificado en 2001 y revisado en octubre 2004 en Seoul, Corea). Convención de la UNESCO sobre las Medidas que deben Adoptarse para Prohibir e Impedir la Importación, la

Exportación y la Transferencia de Propiedad Ilícitas de Bienes Culturales. Convención de la UNESCO sobre la Protección del Patrimonio Mundial, Cultural y Natural (París, 1972) Recomendación sobre la protección en el ámbito nacional del patrimonio cultural y natural (París, 1972) Convención de las Naciones Unidas sobre la Diversidad Biológica (1992). Convenio de UNIDROIT sobre los bienes culturales robados o exportados ilícitamente (1995).

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3. DEFINICIONES Abertura de tejido Discontinuidad en el tejido (trama o urdimbre) de una tela, manifestado por una baja

densidad localizada en el textil.

Abrasión Efecto de raer o desgastar por fricción (entre dos cuerpos sólidos). Se aplica a la alteración producida en una superficie por desgaste, uso o manipulación continua, por ejemplo, en una superficie pintada abrasionada por una limpieza inadecuada, o en una escultura en piedra que ha sufrido el efecto del roce. Difiere de la erosión en que ésta se produce a través de un agente atmosférico. También se emplea como técnica de trabajo para nivelar superficies estucadas, empleando lija, o para eliminar concreciones; en este caso es una operación peligrosa para las superficies originales colindantes.

Absorbedor silíceo en gel

Forma granular y porosa de dióxido de silicio hecho a partir de silicato sódico. Su gran porosidad de alrededor de 800 m²/g, le convierte en un absorbente de agua, por este motivo se utiliza para reducir la humedad en espacios cerrados; normalmente hasta un cuarenta por ciento. Calentándolo desprenderá la humedad que haya absorbido, por lo que puede reutilizarse una y otra vez sin que ello afecte la capacidad de absorción, ésta solo se verá afectada por los contaminantes que posea el fluido absorbido.

Acero inoxidable Aleación de acero con un mínimo de 10,5% de cromo y, en ocasiones, níquel y/o molibdeno, que resulta en un metal resistente a la corrosión, dado que el cromo que contiene posee gran afinidad por el oxígeno y reacciona con él formando una capa pasivadora, evitando así la corrosión del hierro. Sin embargo, esta capa puede ser afectada por algunos ácidos, dando lugar a que el hierro sea atacado y oxidado por mecanismos intergranulares generalizados.

Acervo Conjunto de bienes culturales acumulados por tradición o herencia, que puede comprender materiales bibliohemerográficos, audiovisuales, cartográficos, formatos electrónicos u objetos testimoniales de la cultura material, como de arte, las esculturas, la indumentaria, etcétera, conocidos y por conocer, que posee un centro de documentación, museo, galería, colección o cualquier otra institución pública o privada.

Acetato Lámina o película transparente, producida a partir del ácido acético, utilizada en artes gráficas.

Ácido Sustancia que en disolución aumenta la concentración de iones de hidrógeno y se combina

con las bases para formar sales. Se compone metaloide e hidrógeno, que ataca los metales, es corrosiva, irritante y puede formar sales combinándose con algún óxido metálico u otra base de distinta especie. Las sustancias ácidas también se llaman anhídridos y pueden ser inorgánicos u orgánicos. En la humedad del aire, se encuentran principalmente: el ácido carbónico que proviene de los contaminantes gaseosos monóxido y dióxido de carbono, el

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ácido nítrico que se genera por los compuestos nitrosos, el ácido sulfúrico, proveniente de los óxidos de azufre, y el ácido clorhídrico, formado a partir de los contaminantes con cloro. Estos ácidos ocasionan el fenómeno conocido como lluvia ácida y son responsables del deterioro químico por hidrólisis ácida que sufren los monumentos y los materiales que constituyen un acervo.

Acrílico Polímero sintético de la familia de los plásticos, obtenido de la síntesis del ácido acrílico, que se usa para la fabricación de láminas (entre ellas, las transparentes con propiedades parecidas a las del vidrio), o como medio de dispersión de pigmentos, soluble en agua para pinturas sintéticas.

Aerosol Sistema coloidal obtenido por dispersión de sustancias sólidas o líquidas en el seno de un gas.

Aire acondicionado

Sistema de ventilación artificial que sirve para regular la temperatura, la humedad y la presión de un lugar cerrado.

Aire filtrado Mezcla gaseosa de la atmósfera terrestre, la cual ha pasado a través de un filtro que elimina partículas sólidas como polvo, hollín y contaminantes en estado sólido.

Aire purificado Mezcla gaseosa de la atmósfera terrestre, la cual ha pasado a través de uno o varios filtros, por lo que, además de estar libre de partículas sólidas, está libre de contaminantes en estado gaseoso, como los vapores que provienen de los procesos de combustión.

Alquidálico Relativo al medio de dispersión de tipo resinoso, de los pigmentos que constituyen ciertos esmaltes industriales con excelente flexibilidad y adherencia, resistente a la intemperie en ambientes secos y húmedos sin salinidad, con buena retención del color y brillo.

Alteración química Cambio en la forma o estructura química de una sustancia.

Arte plumaria Técnica de manufactura de objetos, en imitación de pinturas, lograda por la aplicación sucesiva y selectiva de plumas sobre superficies y textiles.

Ataque biológico Efecto de deterioro causado por la proliferación de organismos vivos (entre ellos, los animales superiores y los insectos) y microorganismos (algas, líquenes, hongos y bacterias) en la materia de los bienes culturales, ocasionando su alteración o destrucción.

Automotivo Denominación de la laca industrial que se aplica a los automóviles como pintura, constituida por un agente de dispersión sintético, soluble en disolventes orgánicos, y pigmentos.

Autor individual Persona única que ha hecho alguna obra científica, literaria o artística.

Barrera física Obstáculo fijo o móvil que impide el paso por un lugar o a un punto, específico, por ejemplo, una valla para evitar el acercamiento físico a una obra de arte.

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Barrera psicológica

Obstáculo que incide en la percepción humana e impide o limita el paso por un lugar o a un punto, cuyo fin es disuadir a un posible agresor al sentirse vigilado o con una señalización, por ejemplo, para evitar el acercamiento físico a una obra de arte.

Base Fundamento o apoyo principal de algo. En el caso de la museografía, es un dispositivo sobre el que se coloca un objeto para su exhibición.

Caja Recipiente que, cubierto con una tapa suelta o unida a la parte principal, sirve para guardar o transportar en él algo.

Capelo Campana de cristal que se usa para proteger objetos del polvo y de pequeños animales. En museografía, se refiere a un cubo de vidrio abierto por el lado inferior, que se coloca sobre una base.

Carbonizado Estado de un cuerpo orgánico reducido a carbón.

Catálogo de viaje Ordenación de la totalidad o de una parte de los documentos, oficios, convenios, inventarios, dictámenes de viaje, condiciones de conservación, proyecto museológico, museográfico y demás datos que se generan antes, durante o después de alguna exposición.

Cédula Tarjeta de identidad o documento donde se precisan datos técnicos de una pieza, que incluye título, autor, año, pueblo y lugar de procedencia, técnica de manufactura, colección, y ubicación actual. Documento que incluye información gráfica o textual sobre un tema determinado. En museografía, las cédulas pueden ser introductorias, temáticas, subtemáticas, portables, de objeto, entre otras.

Cedulario Conjunto de cédulas relativas a una exposición.

Cerámica Arte de fabricar objetos de barro, decorarlos y cocerlos. Conjunto de estos objetos. Por sus cualidades, calidades, porosidad, tipo de arcilla empleada, temperatura de cocción, de vidriado o decoración, se distinguen variedades con diferentes denominaciones. Según la temperatura de cocción puede ser de baja temperatura, loza, alta temperatura o porcelana.

Chapa de madera Hoja delgada o lámina de madera o raíz de árbol que se utiliza como recubrimiento.

Circuito cerrado de televisión

Sistema de seguridad que se conforma de cámaras, monitores, grabadoras y transmisores de señal de video, y sirve para verificar al instante la causa de una alarma, identificar al intruso, disuadir al posible agresor, al sentirse vigilado, aminorar los riesgos físicos para dicha persona y reducir al personal de vigilancia.

Climatizado Espacio cerrado que, mediante un proceso de climatización o ambientación, se somete a condiciones artificiales de humedad, temperatura y presión, mediante el uso de equipos de aire acondicionado, en función de las necesidades de los objetos expuestos. La climatización debe ser constante, es decir, se debe evitar en todo momento la fluctuación de

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las condiciones referidas.

Colección Conjunto de cosas análogas o de una misma clase reunidas para constituir un objetivo concreto. El conjunto de objetos u obras que constituyen los fondos de un acervo o museo.

Comisario Servidor público de la CDI que es designado temporalmente por la Dirección de Acervos

para realizar los procesos previos, contemporáneos y posteriores a la exhibición de piezas del Acervo de Arte Indígena, es decir, toda su manipulación o manejo, con la finalidad de garantizar la conservación y la seguridad de las piezas, velando en todo momento por la integridad de las mismas. El Comisario ejecuta las siguientes actividades: dirección y supervisión de los procesos de embalaje, embarque, traslado, desembalaje, manipulación y montaje que tienen lugar para su exhibición; asegurar que ninguna persona intervenga las piezas sino hasta que se coloquen físicamente en el sitio de exhibición o se reintegren al Acervo de Arte Indígena; gestionar en lo posible los trámites que corresponden a aduanas, retenes, siniestros y medios de transporte, y evaluar las medidas de conservación preventiva y museografía en las exposiciones. El comisario siempre debe ser un conservador, con conocimientos de museología, restauración y manejo de bienes culturales, y tener capacidad de ejecutar dictámenes sobre las piezas del Acervo de Arte Indígena.

Concreciones Restos de materias o formaciones, incorporadas sobre objetos, que pueden producir alteraciones, producto del depósito de sales en materiales inorgánicos porosos (sulfatos, carbonatos, nitratos), corrosión en objetos metálicos, etc. En algunos casos tienen valor documental (por ejemplo restos de alimentos en un recipiente), de datación (polen) o de información. En la mayoría de las ocasiones la humedad participa de modo fundamental en su incorporación a los objetos, siendo más frecuentes en materiales enterrados en suelos húmedos, muros y sobre todo en procedencias subacuáticas.

Condiciones medioambientales

Situaciones particulares de la atmósfera, en que intervienen las variables de temperatura y humedad relativa, a las que se someten los objetos y los seres humanos, las cuales se requiere favorezcan la conservación de los objetos en su consistencia física (materia y estructura).

Conservación Es la ciencia que comprende la teoría y el conjunto de operaciones y técnicas que tienen como objetivo prolongar la vida de los bienes culturales. La conservación incluye a la conservación preventiva o preservación y a la restauración.

Conservador Profesionista en conservación. En algunos lugares, conservador es sinónimo de curador.

Contaminantes atmosféricos

Partículas dispersas en el aire, liberadas por una fuente natural (volcanes, incendios, tormentas, etc.), o antropogénica (industria, tráfico, calefacción, etc.) en un proceso conocido como emisión, las cuales tienen un efecto nocivo en la preservación de los bienes culturales, ya que reaccionan con los sustratos. Pueden encontrarse en forma de partículas sólidas o de gases o vapores. En combinación con el agua, reaccionan y se convierten en

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agentes de deterioro químico.

Convección Propagación del calor por masas móviles de materia, tales como las corrientes de gases y líquidos, producidas por las diferencias de densidad.

Corrosión Pérdida de las propiedades originales de los metales que tienden a volver a la forma mineral, más estable, debido a una serie de reacciones químicas o electroquímicas según la naturaleza del metal. En un sentido químico, es la potencia de oxidación o ganancia de electrones en presencia de otros metales y condiciones particulares. Para detener la corrosión es necesario conocer y eliminar las causas de alteración. En muchos casos la pieza puede encontrarse completamente mineralizada y sin núcleo metálico. Hay que conocer el tipo de metal o aleación, el espesor y regularidad de la capa de corrosión, la presencia de decoración en el objeto etc., llevando a cabo metalografías, exámenes de los materiales, y radiografías. Los objetos corroídos implican un aumento de volumen del objeto, cambio de color y el debilitamiento de sus propiedades mecánicas.

Craqueladuras Efecto de deterioro con apariencia de cuarteado en la superficie, es decir, de pequeñas hendiduras que se forman generalmente sobre capas pictóricas o sobre las bases de preparación, causadas por el movimiento de contracción y expansión del soporte. En algunos casos se producen por exceso de secativos o por el empleo de pigmentos. Los cuarteados son efecto de envejecimiento natural que da lugar a una falta de elasticidad.

Cualidad Cada una de las características, valores o atributos naturales o adquiridos que distinguen a algo y que son de carácter positivo.

Custodio El que se encarga de guardar con cuidado y vigilar (custodiar) algo.

Curatorial Relativo a la curaduría y a sus actividades que son realizadas por un curador. Se relaciona con la investigación, interpretación, conservación, administración y exhibición del contenido de un objeto, colección o acervo, es decir, el conocimiento y experiencia sobre éste. El curador también puede definirse como el científico o técnico que propone y desarrolla estudios y líneas de documentación, catalogación y difusión de los contenidos de las obras. En un sentido práctico, el curador es un experto que selecciona las obras a exhibir en una exposición, de acuerdo a los criterios que él mismo establece o que se gestan en común con los administradores, museógrafos, conservadores, pedagogos, organizadores y otros que participan en la producción de una exposición.

Curaduría Área que desarrolla los procesos propios del curador, o conjunto de actividades y estudios que conciernen a éstos.

Decoloración Degradación o amortiguación del color, manifestada por una pérdida de intensidad y matiz

del color, causada principalmente por la exposición a radiaciones (entre ellas la luz) o al agua. La decoloración en los materiales orgánicos es muy común, y se explica por la interacción de las radiaciones y los procesos de envejecimiento sobre los dobles enlaces químicos que poseen los materiales colorantes.

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Deformación Pérdida total o parcial de la forma original de un objeto. Se presenta en los materiales como madera, papel, textiles, metales y otros con cierto grado de flexibilidad y, en menor medida, en cerámica y vidrio, respondiendo a muy diversas causas. En algunos casos, provienen de defectos de ejecución, o bien al uso del objeto, a presiones a que se encontrara sometido, a accidentes, golpes, humedad o resequedad.

Desfase Diferencia de fase entre dos o más superficies que originalmente estaban continuas.

Deshilado Labor que se hace en una tela sacando de ella varios hilos formando huecos o calados. En la terminología de deterioros, corresponde a la pérdida de continuidad de un tejido en hilos parcialmente sueltos, fenómeno conocido vulgarmente como deshilachado.

Deshumidificador Aparato de regulación de la humedad ambiental que, cuando ésta sube de los niveles requeridos, absorbe la humedad del ambiente, secándolo. Pueden utilizar el sistema de refrigeración o de condensación, o un agente deshidratante como el gel de sílice o fluoruro de litio. Puede llevar un depósito que se va llenando a medida que deshumifica el ambiente, o bien ir conectado directamente a un desagüe o a un sistema general de climatización. En ocasiones recomendables, van dotados de un higrostato que activa o para el mecanismo a las condiciones requeridas.

Desembalaje Actividad en la que las piezas son desprovistas de su envoltura, caja, guarda y/o embalaje en el que fueron transportadas o almacenadas.

Desembarque Bajar de un medio de transporte todo lo que se había subido a un tren, un barco, un vehículo o un avión.

Desmontaje Separar los elementos y estructuras de una exposición que ha concluido su vigencia, con la finalidad de disponerlos para el siguiente proceso.

Despostilladuras Efecto de deterioro que se manifiesta como pequeñas pérdidas de la continuidad formal de un objeto, generalmente ocasionado por el maltrato o el mal manejo.

Desprendimientos Efecto de deterioro que consiste en la separación de elementos que constituían una unidad formal, generalmente utilizado para referirse a elementos constitutivos de los objetos y sus capas pictóricas que se encontraban fijas o unidas.

Destejido Desbaratar lo que estaba tramado, o desenlace de los hilos que forman un tejido.

Deterioro Transformación progresiva, en mayor o menor grado, de las propiedades materiales e inmateriales primigenias de los bienes culturales, causadas por fenómenos naturales, artificiales y/o humanos.

Deyección Efecto de la defecación de excrementos de los organismos biológicos sobre un bien cultural.

Diagnóstico Determinación, análisis y registro de las causas, mecanismos y efectos de los procesos de deterioro de un bien cultural mueble o inmueble, o bien de su estado de conservación.

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Diseño museográfico

Actividad propia de la museografía que plantea y construye el esquema a seguir en el montaje de una exposición, valiéndose de varios lenguajes para el logro de la comunicación con el público, como el visual, táctil o auditivo.

Embalaje Caja, guarda y/o cubierta con que se resguardan los objetos que han de transportarse. La protección adecuada de los objetos para su manipulación y transporte constituye un factor fundamental en la conservación preventiva. La fragilidad del objeto, su peso y dimensiones, son factores a tener en cuenta para la fabricación de los embalajes, que, además deben mantener las condiciones climáticas adecuadas para los mismos.

Embarque Introducir o arribar en un medio de transporte, como un vehículo, un avión, un tren o un barco, cosas para su traslado.

Empaque Conjunto de materiales que forman la envoltura y armazón de los paquetes, u objetos a proteger en un embalaje.

Enredo de hilos Complicación y maraña que resulta de trabarse entre sí desordenadamente los hilos.

Envoltura Capa exterior que cubre y protege un objeto, con fines de trasladarlo y/o almacenarlo.

Época Fecha aproximada de la elaboración de un bien cultural, generalmente expresada en siglos o décadas.

Epóxico Relacionado a resinas o polímeros sintéticos que contienen grupos epoxi, resultantes de la unión de epiclorhidrina y los polialcoholes. La mezcla de resina y endurecedor es generalmente termoestable, aunque los termoplásticos se utilizan como adhesivos de los materiales vítreos, por la semejanza del índice de refracción, elevada dureza y adhesividad.

Equilibrio Estado de un cuerpo cuando fuerzas encontradas que obran en él se compensan, destruyéndose mutuamente.

Erosión Desgaste o destrucción producidos en la superficie de un cuerpo por la fricción continua o violenta de otro, generalmente suspendido en el aire. Se aplica al desgaste producido en los objetos al exterior por el agua o el viento. Según la dureza del material, metal, piedra caliza, arenisca mármol, la erosión será más rápida o lenta, y más o menos intensa.

Escamación Alteración o efecto de deterioro en forma de escamas de la superficie de un objeto. Puede producirse en el vidriado de piezas de cerámica, en pintura y barnices, o en la propia superficie de materiales como piedra.

Escultura Arte de modelar, tallar y esculpir figuras a partir de un material cualquiera.

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Escurrimientos Efecto de deterioro producido por el deslizamiento de un material, generalmente en estado líquido, sobre la superficie de otro. Por ejemplo, en los bienes culturales se encuentran escurrimientos de agua, de adhesivos o de sustancias orgánicas que ocasionan manchas sobre las superficies de los mismos.

Esmalte Es el resultado de la fusión de cristal en polvo con un sustrato a través de un proceso de calentamiento, normalmente entre 750 y 850 ºC. El polvo se funde y crece, endureciéndose, formando una cobertura suave y vidriada muy duradera en el metal, el vidrio o la cerámica. A menudo se entiende por esmalte algunas pinturas insolubles en agua cuya base es alquidálica, epóxica o piroxilínica, como en el caso del esmalte automotivo o las pinturas de aceite.

Espectro Electromagnético

Conjunto de ondas electromagnéticas o radiación electromagnética que emite (espectro de emisión) o absorbe (espectro de absorción) una sustancia. Dicha radiación sirve para identificar la sustancia de manera análoga a una huella digital. Los espectros se miden por la longitud de onda o la frecuencia de la radiación. Incluye, de menor a mayor longitud de onda, las siguientes radiaciones: rayos gamma, rayos X, ultravioleta lejano, ultravioleta cercano, luz visible, infrarrojo cercano, infrarrojo lejano, microondas y ondas de radio en sus diferentes frecuencias.

Espuma de poliestireno

Resina sintética que en presencia de catalizador genera una espuma sólida que puede adquirirse en diversos calibres de dureza, obtenida a partir la polimerización del estireno.

Espuma de polietileno

Resina sintética que en presencia de catalizador genera una espuma sólida que puede adquirirse en diversos calibres de dureza, obtenida a partir la polimerización del etileno.

Espuma de poliuretano

Resina sintética que en presencia de catalizador genera una espuma sólida de baja densidad que puede adquirirse en diversos calibres de dureza, obtenida a partir de la condensación de poliésteres.

Estabilidad Cualidad de los materiales para mantenerse sin peligro de cambiar física, química o biológicamente.

Estado de conservación

Condición o grado de permanencia de las cualidades primigenias de un objeto, que describe, en su caso, el deterioro que presenta.

Exfoliación Alteración o efecto de deterioro en forma de capas microscópicas que se separan progresivamente de la superficie.

Experiencia estética

Vivencia personal y única que experimenta un espectador con un objeto, a través de los sentidos.

Exposición Composición en la que se presentan el/los tema(s) a desarrollar por medio de la una exhibición ordenada y explicada.

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Factor de deterioro Elemento o condición que contribuye a alterar la naturaleza constitutiva de los materiales que conforman un bien cultural.

Factor de riesgo Elemento o condición que súbitamente puede contribuir a la pérdida total o parcial o daño de un bien cultural.

Fibra Filamento alargado de origen orgánico (vegetal o animal), inorgánico (mineral) o sintético, que constituye la unidad básica de los cuerpos sólidos como la madera, el papel y la tela.

Fibra óptica Conductor de ondas en forma de filamento, generalmente de vidrio, aunque también puede ser de materiales plásticos, capaz de dirigir la luz a lo largo de su longitud mediante el fenómeno óptico de reflexión total interna.

Fibras vegetales semiduras

Fibras de origen vegetal, provenientes de hojas, tallos, frutos, cortezas y raíces de distintas especies de agaves, plantas acuáticas, carrizos y otras, que no tienen capacidad de experimentar un proceso textil y que son utilizadas para tejerse para hacer obras de cestería, sombreros y mobiliario. Por ejemplo, el mimbre, el otate, el tule, la palma, el torote, la yuca, entre otras.

Filamento de tungsteno

Hilo en el interior de una lámpara incandescente, formado por un alambre de tungsteno extremadamente fino, que tiene la capacidad de calentarse con el paso de una corriente eléctrica hasta producir luz, generalmente de tonalidad amarillenta.

Filamento de wolframio

Hilo en el interior de una lámpara incandescente, formado por un alambre de wolframio extremadamente fino (dos veces más fino que el pelo humano), que tiene la capacidad de calentarse con el paso de una corriente eléctrica hasta producir luz (más blanca que la de tungsteno).

Filtro Dispositivo que elimina o selecciona determinadas frecuencias del espectro electromagnético. En este caso se aplica a la eliminación de radiaciones ultravioletas e infrarrojas.

Filtro de acrílico Filtro que como soporte filtrante utiliza una lámina de acrílico.

Fin del telar Extremo de una tela tejida en telar de cintura, que manifiesta una menor densidad de tejido respecto al resto del textil, a causa de la dificultad para tejer en el último canto del telar.

Fisura Grieta de poca profundidad, que no llega a separar los fragmentos, que se suele producir por golpes o por diferencias de temperatura (por ejemplo en cerámica, madera, piedra). Se encuentra comúnmente en soportes de madera y pinturas con poca elasticidad.

Fluctuación Diferencia entre el valor instantáneo de una cantidad variable y su valor normal, o entre lo que se debería tener menos lo que se tiene, la cual se representa a manera de ondas.

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Foco Bombilla eléctrica o lámpara que concentra luz en una dirección.

Formaica Término que procede de la marca Formica, que refiere al laminado decorativo de alta presión, impermeable, hecho a base de resinas y cargas, ideal para el recubrimiento de superficies que requieren de un acabado resistente y liso. Es principalmente ocupada para la elaboración de antecomedores, mesas, libreros, cocinas y cualquier tipo de mueble que tenga que ser recubierto ya sea para su decoración o protección.

Forro Envoltura, defensa, resguardo o cubierta con que se reviste algo, especialmente la parteinterior.

Foxing Denominación inglesa de los puntos de oxidación de hierro en el papel, generados por causas químicas inherentes a los materiales constitutivos del papel.

Fractura Efecto de deterioro que refiere a la rotura o quiebre de un bien cultural constituido por un material sólido de mediana o alta resistencia.

Friable Que se desmenuza, disgrega o rompe fácilmente.

Función comunicativa

Destino que deben cumplir los bienes culturales en su calidad de emisores al estar en una exposición, o bien las exposiciones completas, para generar un proceso comunicativo y de interrelación con el espectador, mediante dispositivos museográficos específicos.

Función pedagógica

Destino que deben cumplir los bienes culturales al estar en una exposición, o bien las exposiciones completas, para generar un proceso de aprendizaje consciente o inconsciente en el espectador, mediante dispositivos museopedagógicos específicos.

Grieta Abertura lineal profunda que se produce en los materiales sólidos por efecto del movimiento y golpes, o por reacción de los materiales orgánicos, ante los cambios de humedad y temperatura, que no llega a constituir una fractura.

Guarda Capa exterior que cubre y protege.

Guión o proyecto museográfico

Texto en que se expone, con los detalles necesarios para su realización, los objetivos, recursos, diseños y apoyos museográficos que se utilizarán para realizar una exposición.

Haz de luz Conjunto de partículas o rayos luminosos de un mismo origen que se propagan sin dispersión y siguen una misma dirección.

Hermético Que se cierra de tal modo que no deja pasar el aire u otros fluidos, es decir, es impenetrable.

Histórico Digno, por la trascendencia que se le atribuye, de figurar en la historia.

Hollín Polvo denso y negro que deja el humo en la superficie de los cuerpos.

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Hule espuma Espuma de poliuretano flexible, usado sobre todo en empaques, embalajes y rellenos de muebles por sus excelentes características como aislante térmico, su impermeabilidad al agua y a los combustibles y sus excepcionales características físicas.

Huellas de manufactura

Rastro, seña o vestigio que queda desde la fabricación de una pieza, causado por la naturaleza física del material o por una o más herramientas.

Humedad relativa Es la relación del porcentaje entre la cantidad de vapor de agua contenida en el aire, y la que existiría si, a la misma temperatura, el aire estuviera saturado. El rango óptimo para la conservación de la mayoría de los objetos se puede situar en torno al 55% de HR, más menos 5%, a una temperatura de 18ºC, mas menos 2º , sin embargo tan importante el rango óptimo seleccionado, es la constancia de esas condiciones tanto día – noche como estacionales, ya que cualquier cambio brusco y rápido puede ser mucho más perjudicial para el objeto. Las oscilaciones bruscas tanto de humedad como de temperatura causan fuertes tensiones de contracción y dilatación. Las variaciones de HR causan alteraciones dimensionales y estructurales en los objetos, específicamente de los de naturaleza orgánica, reacciones químicas y ataque biológico. Los materiales higroscópicos (madera, hueso y marfil) se hinchan cuando absorben humedad y encogen al secar, apareciendo grietas y fisuras e incluso llegan a la desintegración. En los materiales inorgánicos las variaciones de HR no afectan a su propia estructura, provocan alteraciones indirectamente, causando la cristalización de sales en su superficie, reacciones químicas.

Humidificador Aparato destinado a la regulación de la humedad ambiental aportando vapor de agua cuando esta baja de los niveles requeridos. Debe llevar un higrostato para activarse automáticamente al descender el nivel HR. Pueden contener depósitos de agua rellenables, o ir conectados directamente a la red del agua o incluso incorporados a los sistemas generales de aire acondicionado.

Iluminación Cantidad de luz que entra o hay en un lugar determinado. Sistema de alumbrar o dar a luz a los objetos. La iluminación, ya sea natural o artificial y los distintos tipos de radiación a ella asociada, poseen un alto poder degradante especialmente sobre los materiales más inestables con efecto acumulativo en muchos casos. La intensidad de luz se mide en lux. Los niveles recomendados de referencia, basados en estudios científicos, según el tipo de objetos se cifran en: a) objetos prácticamente insensibles a la acción de la luz (cerámica, porcelana, piedra, metales, vidrio, joyas) máximo 300 lux; b) objetos moderadamente sensibles a la acción de la luz (pintura al óleo y acrílicas, materiales orgánicos no pintados, esculturas policromadas, grabados en blanco y negro, materiales de archivo, cuero no teñido, lacas, marfil) máximo 150 -200 lux, y c) objetos particularmente sensibles a la acción de la luz (textiles, acuarelas, pasteles, estampas, dibujos, manuscritos, pinturas al temple, papeles pintados, pergaminos, materiales teñidos, pigmentos de origen animal o vegetal, grabados en color, colecciones de ciencias naturales, gouaches, cueros teñidos) máximo 100 lux.

Infrarrojo Rayos invisibles de onda más larga que los visibles. Se sitúan entre 7,000 y 3,000,000

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Amstrong, y constituyen el 55% de la luz del sol. Las radiaciones infrarrojas producen calor y por ello se emplean lámparas infrarrojas para mantener calientes las colas naturales y las ceras en el proceso de fijación. Hoy en día están en desuso por el peligro de la temperatura que puede llegar a alcanzar la superficie del objeto. Como fuente de iluminación debe controlarse también, por el efecto que dicho calentamiento puede tener en los objetos.

Intervención anterior

Tratamiento de restauración, reparación o arreglo realizado en el pasado sobre un bien cultural, con pretensión de restituir o devolver alguna funcionalidad.

Inventario Relación detallada de bienes o pertenencias.

Lámpara Aparato eléctrico que sirve de soporte a una o varias luces artificiales.

Lámpara compacta ahorradora

Lámpara fluorescente que consume una cuarta parte de energía eléctrica que un foco estándar y dura hasta diez veces más.

Lámpara de halógeno dicroica

Lámpara que genera luz mediante el paso de energía eléctrica por un medio gaseoso halógeno, donde el revestimiento del reflector transmite el calor hacia atrás y reflecta la luz hacia delante.

Lino Tela elaborada a partir de la fibra textil del tallo de la planta de lino.

Lugar de exhibición

Espacio donde se exponen bienes culturales, como salas en un museo, galería, foro u otro.

Luz Onda electromagnética compuesta por partículas energizadas llamadas fotones, capaz de ser percibida por el ojo humano y cuya frecuencia o energía determina su color.

Luz fluorescente Luz originada por la radiación ultravioleta producida por las lámparas de vapor de mercurio, “tubos de luz” o luz fluorescente. El interior del tubo de la lámpara de mercurio se recubre con productos químicos derivados del fósforo; la radiación ultravioleta los vuelve fluorescentes y producen una luz visible de un color que depende del fósforo elegido.

Mancha Suciedad que impregna la superficie de un objeto y además ha penetrado hacia el interior. Dentro de la limpieza como aplicación generalizada sobre un objeto, la eliminación de manchas se considera una intervención puntual. Esta se puede tratar dependiendo de la naturaleza de la misma y de los materiales constitutivos de la obra.

Marcas o leyendas Señales hechas en una cosa para distinguirla de otra, o denotar calidad o pertenencia.

Materiales conservativos

Sustancias, elementos y materias necesarios para garantizar la estabilidad, la neutralidad y la conservación de los bienes culturales.

Material constitutivo

Materia, sustancia, producto o elementos determinantes de un objeto.

Materiales Todos aquellos que no proceden de células animales o vegetales o relacionadas con el

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inorgánicos carbón. Por lo regular se pueden disolver en el agua y en general resisten el calor mejor que las sustancias orgánicas. Algunos de los materiales inorgánicos más utilizados en la manufactura son los minerales, las piedras, los metales, la cerámica, el vidrio, el grafito (carbón mineral), etc.

Materiales orgánicos

Todos aquellos que contienen células de vegetales o animales. Estos materiales pueden usualmente disolverse en líquidos orgánicos como el alcohol o los tretracloruros, no se disuelven en el agua y no soportan altas temperaturas. Algunos de los representantes de este grupo son: madera, papel, hule, piel, fibras, aceites, colorantes naturales, frutos, etc.

Medio amortiguante

Material que puede servir para hacer menos intensos y violentos los movimientos y las vibraciones sobre los bienes culturales para su almacenamiento o traslado.

Mesa de trabajo o tránsito

Mueble que sirve para colocar y manipular los bienes culturales.

Metal Cada uno de los elementos químicos buenos conductores del calor y de la electricidad, con un brillo característico, y sólidos a temperatura ordinaria, salvo el mercurio. En sus sales en disolución forman iones electropositivos.

Migración de color Desplazamiento o movimiento del color que se produce en presencia de humedad, comúnmente conocido como “llorado” o “corrido” del color cuando se aplica a los textiles.

Montaje Colocación, ordenación y/o ajuste de toda la estructura de una exposición. En específico,

actividad de emplazar las piezas de una exposición en los sitios destinados al efecto.

Movimiento de piezas

Traslado físico de una o más piezas desde su sitio de almacenamiento original hasta otro sitio, como puede ser una mesa de trabajo, una caja de embalaje, un medio de transporte, un sitio de exposición o resguardo diferente, una ciudad o país distinto, entre otros. Dicho traslado debe ser realizado por personal capacitado en la manipulación de obras de arte en estricto apego a los lineamientos internacionales de manejo y conservación de colecciones.

Museografía Disciplina y conjunto de actividades propias de la museología, que se ocupa de todos los aspectos físicos, procesos técnicos y prácticos en torno a una exposición, en especial, los relacionados a la presentación de los objetos.

Museógrafo Especialista de la museografía que tiene el encargo de gestionar, montar o mantener una

exposición.

Museología Ciencia aplicada que estudia la historia del museo, su papel en la sociedad, los sistemas específicos de búsqueda, conservación, educación y organización, así como las relaciones

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con el medio físico y la tipografía.

Neopreno Primera goma sintética producida a escala industrial, también llamada dupreno, usada en una gran cantidad de entornos, como el submarinismo, la industria eléctrica y automotriz. Su inercia química lo hace útil en aplicaciones como sellos, juntas y mangueras, como base de adhesivos, como aislante acústico, así como recubrimiento resistente a la corrosión. Su elasticidad hace que sea muy difícil plegarlo y su flexibilidad lo hace apto para diseñar fundas que se ajusten perfectamente al objeto a proteger. En museografía, es utilizado para evitar la abrasión de los bienes culturales que están en contacto con soportes específicos.

Obra Cualquier objeto producto de la actividad intelectual, artística o científica.

Obra de arte Singular reconocimiento que se produce en la conciencia hacia un objeto producto de la expresión y creatividad humana, único e irrepetible, que posee elementos que conjugados entre sí dan armonía y su cualidad de imagen produce una experiencia estética.

Orificio Boca, abertura u horadación.

Oxidación Fenómeno químico causado por la acción de un oxidante con consecuencias diversas en los objetos. Este cambio se produce cuando un elemento cualquiera aumenta su número de oxidación. La oxidación de un elemento supone siempre la reducción de otro. Por ejemplo, el oxígeno del aire descompone la celulosa de las fibras de los tejidos convirtiéndola en oxicelulosa en un proceso irreversible. La luz y la humedad aceleran la oxidación que debilita el material o el tejido.

Partículas sólidas Cualquier material sólido con diámetro que oscila entre los 0.0002 y 500 micrómetros (µm).

Patrimonio cultural Según la UNESCO, el “Patrimonio Cultural de un pueblo comprende las obras de sus artistas, arquitectos, músicos, escritores y sabios, así como las creaciones anónimas, surgidas del alma popular, y el conjunto de valores que dan sentido a la vida, es decir, las obras materiales y no materiales que expresan la creatividad de ese pueblo; la lengua, los ritos, las creencias, los lugares y monumentos históricos, la literatura, las obras de arte y los archivos y bibliotecas.”

Pérdida de capa pictórica

Carencia del recubrimiento de pintura que decora un objeto.

Pérdida de hilos Daño que se produce en la superficie del textil dejando una parte sin hilos.

Pérdida de plano Efecto de deterioro en la superficie de los bienes culturales con formato laminar, como el papel, los textiles y cualquier lámina u hoja flexible, que se presenta como dobleces, deformaciones, arrugas, relieves u otra discontinuidad que hace variar su forma lisa original.

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Pieza Bien cultural mueble que por sus características artísticas, estéticas, históricas, simbólicas, científicas o tecnológicas pertenece a una colección.

Pintura Suspensión de un pigmento en un medio aglutinante y un vehículo, que sirve para dotar de color a una superficie.

Policarbonato Material termoplástico obtenido a partir de la polimerización del carbono en largas cadenas

moleculares, fácil de trabajar, moldear y termoformar, utilizado ampliamente en la manufactura moderna.

Poliéster Material termoplástico obtenido de la polimerización de ciertos ésteres, que se endurece a

temperatura ordinaria y es muy resistente a la humedad, a los productos químicos y a las fuerzas mecánicas. Por su neutralidad, es recomendable para utilizarse en algunas aplicaciones de la conservación y la museografía.

Polietileno Material termoplástico obtenido de la polimerización del etileno, que constituye químicamente el polímero más simple, es resistente a la humedad y a los productos químicos, y se utiliza en la fabricación de bolsas y recubrimientos.

Polipropileno Polímero termoplástico semicristalino utilizado en una amplia variedad de aplicaciones que incluyen empaques, tejidos y equipo de laboratorio ya que tiene gran resistencia contra diversos solventes químicos, así como contra álcalis y ácidos. Por su neutralidad y estabilidad, es ampliamente utilizado con fines de conservación y museografía.

Polvo Conjunto de partículas sólidas finas con un diámetro menor a los 500 micrómetros, compuesto por fragmentos de piel humana, pelo animal, materiales arcillosos provenientes del silicio y aluminio, materiales pétreos calizos, restos de carbón de los procesos de combustión, esporas de hongos, microorganismos y otros contaminantes. El polvo disperso en el aire es considerado un aerosol y, además de tener efectos sobre las propiedades y comportamiento de la atmósfera y el clima, es causa y efecto de deterioro de los bienes culturales.

Polvo horneado Tipo de recubrimiento de ciertos objetos metálicos, obtenido a partir de la fundición del silicio a altas temperaturas.

Pulverulencia Efecto de deterioro de los bienes culturales, cuyo nivel de degradación o pérdida de propiedades de adherencia es tal que se produce la desintegración de la materia y la pérdida progresiva de los materiales constitutivos de los bienes culturales. Se percibe al tacto y a la vista como polvo fino, se produce por la despolimerización de los materiales aglutinantes y puede ser efecto del ataque biológico, de la acción química o de causas mecánicas.

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Preservación Término utilizado por la escuela inglesa de conservación, para designar el conjunto de actividades propias de la conservación, encaminadas a la prevención del deterioro de los bienes culturales. En ocasiones se utiliza como sinónimo de conservar, pero refiere a la disciplina de la conservación preventiva, de tal forma que la preservación o conservación preventiva, está dirigida a eliminar las fuentes de deterioro progresivas o fortuitas de carácter indirecto sobre los bienes culturales.

Prevención Conjunto de métodos y medios de conservación preventiva y seguridad, orientados a minimizar los factores de riesgo que inciden sobre los bienes culturales.

Producción museográfica

Fabricación o elaboración de una exposición.

Pueblo indígena Según el Convenio 169 de la OIT, son las “poblaciones que habitaban en el país en la época de la conquista o la colonización o el establecimiento de las actuales fronteras estatales y que, cualquiera que sea su situación jurídica conservan todas sus propias instituciones sociales y económicas, culturales y políticas o parte de ellas.”

Radiación electromagnética

Combinación de campos eléctricos y magnéticos oscilantes, que se propagan a través del espacio transportando energía de un lugar a otro. A diferencia de otros tipos de onda, como el sonido, que necesitan un medio material para propagarse, la radiación electromagnética se puede propagar en el vacío. En términos prácticos, la radiación electromagnética se representa en el espectro electromagnético, el cual comprende las radiaciones nocivas para los bienes culturales, que son la infrarroja, la luz visible y la ultravioleta.

Radiación infrarroja

Ondas electromagnéticas de mayor longitud que la luz visible, pero de menor longitud que las microondas. Fue observada por primera vez al dividir la luz solar en diferentes colores por medio de un prisma. Ver Infrarrojo.

Radiación ultravioleta

Tipo de radiación cuyas longitudes de onda van aproximadamente desde los 400 nm, hasta los 15 nm, emitida por el sol en las formas UV-A, UV-B y UV-C pero a causa de la absorción por parte de la atmósfera terrestre, el 99% de los rayos ultravioletas que llegan a la superficie de la Tierra son del tipo UV-A. Los rayos ultravioleta también son producidos por las lámparas artificiales. Forman parte de las radiaciones invisibles, en el espectro electromagnético. Se llaman así porque empiezan más allá del violeta, allí donde cesa la visibilidad del ojo humano, son más largas que los rayos X y más cortas que la luz visible, con vibraciones más rápidas, generadoras de un alto potencial eléctrico. La radiación ultravioleta genera la despolimerización de los materiales constitutivos de los bienes culturales, así como la decoloración y otros procesos de deterioro graves e irreversibles.

Rango Amplitud de la variación de un fenómeno entre un límite menor y uno mayor claramente especificados.

Rayones Deterioro de una superficie lisa con rayas o incisiones.

Recreación Simulación, diorama o dispositivo que rehace, copia o reproduce en un sitio distinto al

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contextual original, cierto hecho, situación, topografía o configuración ajena a su realidad.

Reintegración cromática

Tratamiento de restauración, a veces llamado retoque, que se refiere a la restitución de partes faltantes de policromía con el objetivo de lograr una continuidad visual. Según la teoría de la restauración, la reintegración cromática debe ser evidenciada mediante técnicas y debe hacerse únicamente en las lagunas visuales, con la finalidad de que el espectador de una obra de arte pueda captar el significado de la obra. En los casos en que las lagunas no están suficientemente documentadas para la reintegración procede aplicar tintas neutras en las mismas con objeto de disminuir su presencia en el conjunto, o simplemente dejando los soportes a la vista.

Reintegración de faltantes

Tratamiento de restauración que permite integrar estéticamente una obra completando sus pérdidas, ya sean de soporte o de decoración formal. Con independencia del criterio estético seleccionado, se limita a completar los faltantes de las piezas con materiales reconocibles al original, incidiendo directamente en la estabilidad del objeto.

Remache Elemento de unión mecánica, que suele consistir en un cilindro macizo, metálico, con sus extremos aplastados.

Reporte de facilidades

Documento que expone sistemáticamente las condiciones de conservación y seguridad que posee un sitio de exhibición, y que incluye planos arquitectónicos y de instalaciones generales.

Reproducción cromática

Capacidad de los objetos para reflejar las ondas luminosas ante una fuente de luz determinada. Se dice que las lámparas tienen mejor reproducción cromática en tanto tengan mayor temperatura de color. Ver temperatura de color.

Resane Tratamiento de restauración que permite lograr la continuidad de la superficie de un objeto, para darle mayor estabilidad. Normalmente es aplicado sobre grietas, después de la unión de fragmentos, en fisuras estructurales y en reintegraciones de faltantes, por lo que también es una actividad que incide en la estética del objeto.

Resequedad Aspecto seco que presentan las superficies de capas demasiado porosas, y que es más visible en los tonos oscuros. En los materiales orgánicos, es la pérdida de agua libre, intermolecular e intramolecular que, además de incidir en el aspecto de los bienes culturales, suele manifestarse como friabilidad y pulverulencia. Se aplica también al efecto de barnices que, al ser aplicados, son absorbidos por los colores y no forman una película superficial uniforme.

Resguardo Defensa o protección, guardia que se aplica a un determinado objeto.

Restos de adhesivo/Etiquetas

Parte o residuo que queda de algún tipo de pegamento o aglutinante sobre la pieza.

Ruta crítica

Trayectoria exacta en formato de flugograma con cronograma, que recorre uno o más bienes culturales en un traslado.

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Salas de exhibición

Grandes habitaciones donde se exponen los bienes culturales.

Sales insolubles Sólidos cristalinos que no se disocia en iones ante la presencia de agua, que pueden formarse a partir de los materiales constitutivos por reacciones secundarias o por efectos del medio exterior. Las sales más insolubles en agua son los carbonatos, pero también pueden serlo las incrustaciones de sulfato cálcico. Las sales hacen débil la cohesión del soporte cuando tiene carbonato de calcio, y además provoca la alteración estética de las superficies, al cristalizar en la superficie con la evaporación. El aspecto que presentan es el de una costra blanquecina.

Sales solubles Sólidos cristalinos que se disocian en iones ante la presencia de agua, contenidos en los muros, en el suelo, en los objetos porosos y a veces en la lluvia. Se presentan en los objetos a través de cambios de humedad, y al secarse se depositan sobre las superficies o salen arrastradas por la evaporación, produciendo alteraciones. Muchos materiales sobre todo procedentes de excavación en terrenos húmedos que contienen sales disueltas, absorben la humedad y las sales que está lleva. Al secarse estos objetos, el agua se evapora y las sales se cristalizan debilitando los materiales, rompiendo generalmente su superficie. Las sales solubles pueden provenir de la alteración de los minerales del suelo, de aguas subterráneas, de agua de riego, de fertilizantes, de la descomposición o de la acción microbiológica.

Seda Fibra de origen animal, producida por el insecto Bombix mori o gusano de seda, que al procesarse forma hilos muy finos, suaves y brillantes, que tienen la propiedad de tejerse para hacer telas finas y lujosas.

Sede Lugar donde tiene su domicilio un evento.

Seguridad Función de la conservación preventiva para garantizar la salvaguarda de los objetos ante factores de riesgo generalmente humanos, como el vandalismo, la negligencia y el robo, así como ante desastres fortuitos como incendios, terremotos e inundaciones, y ante todas las actividades de manejo de colecciones que implica la conservación.

Sello de papel engomado

Tira de papel con adhesivo que se coloca en las partes donde se puede abrir una caja con el fin de garantizar la permanencia de su contenido e identificar fácilmente si ésta fue abierta. El sello incluye el nombre de quien cierra la caja, su firma, la fecha del cierre y el nombre y la firma del oficial de seguridad que presenció el cierre del embalaje.

Siniestro Daño de cualquier importancia hacia un bien cultural.

Sintético Material que no se encuentra en la naturaleza sino que ha sido obtenido a partir de reacciones, a veces nucleares, de los elementos químicos.

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Soporte Material de apoyo, base o sostén en el que se hace una pieza y sirve como estructura de la imagen. En el caso de la museografía, es el dispositivo que permite mantener en posición de exhibición una pieza. El estado de los soportes es fundamental para la conservación de objetos y, muchas veces, las alteraciones que aparecen en la superficie son efectos de problemas del mismo. En todo soporte de piezas de arte se debe estudiar su naturaleza, composición y estructura, el estado de conservación, estabilidad y alteraciones que presenta, y las causas del deterioro.

Suciedad Presencia o existencia de materiales ajenos a los constitutivos de un bien cultural.

Sujetador Herramienta que sirve para asir una o varias cosas.

Superficie de contacto

Parte exclusiva de un bien cultural o de un soporte para bien cultural, en la cual existe contacto físico para su apoyo.

Técnica de manufactura

Procedimiento de elaboración de un bien cultural, que incluye la descripción de los materiales constitutivos y la narración de la operación.

Tecnológico Relativo al conocimiento del conjunto de teorías y técnicas de manufactura de los bienes culturales, que implican el aprovechamiento y desarrollo de los procedimientos.

Tela Tejido formado por hilos en un orden determinado, generando una superficie laminar.

Tela no tejida Malla o estructura laminar formada por fibras o filamentos unidos por medios mecánicos, térmicos o químicos.

Temperatura Parámetro termodinámico del estado de un sistema que caracteriza el calor, o transferencia de energía. Grado o nivel térmico de los cuerpos o del ambiente. Se mide con termómetros en las escalas Centígrada, Fahrenheit, Reaumur o Kelvin (absoluta).

Temperatura de color

Propiedad del color que expresa la distribución espectral de la energía de una fuente luminosa y, por tanto, de su calidad de color. Se expresa en grados Kelvin, que se obtienen sumando el número 273 a los grados centígrados.

Tensión Estado de un cuerpo sometido a la acción de fuerzas opuestas que lo atraen.

Textil Tejido o tela.

Tránsito Lapso de tiempo que abarca desde el desembalaje de uno o más bienes culturales hasta su montaje, y de su desmontaje hasta su embalaje.

Traslado Cambio de lugar de una cosa. El término se utiliza en específico para designar el movimiento en medios de transporte del embalaje que contiene uno o más bienes culturales.

Tubo fluorescente Lámpara en forma cilíndrica de baja presión, utilizada para la iluminación doméstica e

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industrial, que emite luz fluorescente. Ver Luz fluorescente.

Tyvek Tela no tejida de alta densidad de fibras de polietileno, químicamente neutra, de larga durabilidad, con punto de flamabilidad a 200ºC, permeable al aire y al vapor, impermeable al agua y repelente a los organismos biológicos, ideal para guarda de textiles y otros materiales.

Unión de fragmentos

Tratamiento de restauración que consiste en consolidar las partes o trozos de un bien cultural, restituyendo la unidad y composición que antes tenía.

Valuación de piezas

Actividad mediante la cual un especialista señala el precio de una cosa, considerando sus cualidades culturales: estético-artísticas, históricas, antropológico-etnográficas, simbólicas, tecnológicas, así como su antigüedad, estado de conservación y pertenencia a una colección o acervo.

Vinílico Relacionado al vinilo, derivado del etileno, que puede formar monómeros o polímeros sintéticos. Normalmente se relaciona a compuestos de poliacetato de vinilo.

Vitrina Mueble cerrado y acristalado que se utiliza para exponer bienes culturales para preservarlos y retirarlos del alcance del público.

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4. LINEAMIENTOS

4.1. Sobre las piezas o exposiciones temporales 4.1.1. La exhibición de pieza(s) o exposiciones del Acervo de Arte Indígena de la CDI puede darse en tres

modalidades:

• Pieza(s) de arte indígena que conformen o complementen una exposición temporal. Estas piezas son seleccionadas del Acervo de Arte Indígena de la CDI y se integran a guiones de exposición.

• Exposiciones completas del Acervo de Arte Indígena de la CDI, configuradas por un número variable de piezas de arte indígena, que han sido objeto de trabajos curatoriales y que se organizan en un guión de exposición; dicho documento es proporcionado por la Subdirección de Conservación y Resguardo de la CDI.

• Piezas de arte indígena que conformen o complementen la colección permanente de un sitio de

exhibición. 4.1.2. La exhibición de pieza(s) que configuren o complemente(n) una exposición temporal, así como el préstamo

de exposiciones completas, se hace únicamente cuando se cuente con un sitio de exhibición, y cuando las condiciones de conservación de la(s) piezas lo permitan.

4.1.3. Para iniciar la preparación de una exposición, el Director General de Investigación del Desarrollo y las

Culturas de los Pueblos Indígenas requiere los siguientes tiempos para su realización:

• Para exposiciones completas preparadas por el Acervo se requieren tres meses de antelación. • De la(s) pieza(s) que configure(n) o complemente(n) exposiciones se requieren por lo menos dos

meses de antelación. 4.1.4. Para realizar una exposición, el Director General de Investigación del Desarrollo y las Culturas de los

Pueblos Indígenas requiere contar con:

• Un guión o proyecto de exposición que describa de forma mínima los objetivos de la exposición, su temática, su organización curatorial, sus contenidos y sus recursos museográficos.

• Un Reporte de Facilidades. • El inventario de las piezas que se exhibirán.

4.1.5. El Director General de Investigación del Desarrollo y las Culturas de los Pueblos Indígenas, la Directora de

Acervos y el Subdirector de Conservación y Resguardo deberán corroborar que la(s) pieza(s) que se integran a una exposición temporal o permanente se encuentran debidamente aseguradas. Asimismo, en caso de un siniestro durante los procesos que comprenden una exposición, deberán proceder de acuerdo

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al procedimiento “Manual de Procedimientos para el Control de Aseguramiento de Bienes Patrimoniales” y realizar las actividades necesarias para garantizar la recuperación total o parcial de la(s) pieza(s).

4.1.6. Los productos de difusión de la exposición como carteles, trípticos y otros, que pertenecen a las exposiciones temporales, serán ingresados a la colección “Impresos” del Acervo de Arte Indígena, mediante su ingreso al Inventario General del Acervo de Arte Indígena y a la clasificación en estantería.

4.1.7. Con la finalidad de formar el expediente, la Subdirección de Conservación y Resguardo integrará en original

el Catálogo de Viaje, con los siguientes documentos:

• Portada, • Inventario, • Reporte de facilidades, • Autorización de salida de bienes, • Oficio(s) Informativo(s) de traslado, • Guión o Proyecto de Exposición, • Cedulario (en su caso), • Dictamen(es) de Viaje y • Documentación generada en torno a la exposición.

4.2. Embalaje de piezas de Arte Indígena que se exhiben de forma temporal 4.2.1. El embalaje de la(s) pieza(s) deberá garantizar la integridad de la(s) misma(s) durante el traslado de ida y

vuelta. El tipo de material para embalaje, así como la definición técnica del tipo de empaque es decisión de la Subdirección de Conservación y Resguardo de la CDI, en el entendido de que se utilizarán materiales adecuados para tal fin. Para la devolución de la(s) pieza(s), se deberá emplear el mismo empaque y embalaje, sustituyendo por materiales iguales o similares aquellos que por el uso se desgasten, deterioren o destruyan.

4.2.2. Los embalajes deben estar constituidos por un medio amortiguante determinado para cada tipo de material, y una guarda rígida que normalmente será de madera pintada o barnizada con medios acrílicos, vinílicos, epóxicos, de polietileno, entre otros. Se permite el uso de materiales conservativos libres de ácido como la espuma de polietileno (ethafoam), y en ocasiones en que así se determine, hule espuma de diversos calibres, espuma de poliestireno (unicel), espuma de poliuretano expandida y otros que deberán ser recubiertos con plásticos aislantes, telas de algodón o poliéster, entre otros. En cuanto a los materiales de envoltura, se permite el uso de plástico de polietileno, poliéster o polipropileno, papel libre de ácido, tela no tejida de polipropileno (Tyvek), telas de algodón, poliéster, seda, lino, polipropileno o acrílico. El embalaje en cajas de cartón o de lámina de polipropileno acanalada, se permite en condiciones especiales.

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4.2.3. El embalaje será supervisado por personal de seguridad, cotejando el Inventario con la(s) pieza(s). Para el cierre de caja(s), se utilizarán sellos de papel engomados que irán firmados en original por el oficial de seguridad presente en el embalaje, así como por el Comisario de la CDI.

4.3. Traslado de piezas de Arte Indígena que se exhiben de forma temporal 4.3.1. Comprende la transportación de la(s) pieza(s) desde el Acervo de Arte Indígena o sitio en el que se

encuentre(n) previamente expuesta(s), hasta el lugar de exhibición temporal y viceversa, es decir, hasta el Acervo de Arte Indígena o sede de la siguiente exhibición itinerante.

4.3.2. Debe existir una ruta crítica de movimientos a seguir desde la sede de origen hasta el sitio de exposición temporal y viceversa.

4.3.3. Para el traslado de la(s) pieza(s), la Dirección de Acervos realizará el o los oficios necesarios de notificación para las autoridades federales, locales y/o extranjeras, de los tránsitos urbanos, carreteros, aéreos, ferroviarios o marítimos de la(s) misma(s), para que por ningún motivo o concepto sean abiertos los embalajes. Para el caso de que las autoridades así lo requieran, la apertura se realizará en la sede correspondiente y en presencia de el (los) Comisario(s).

4.3.4. El transporte por tierra se realizará:

• Siempre que se contrate una compañía especializada en movimientos de obras de arte, cuando los vehículos estén climatizados y cuando la distancia sea menor a diez horas de viaje.

• En ocasiones excepcionales en que la Subdirección de Conservación y Resguardo evalúe las propuestas de traslado terrestre y determine que son adecuadas para garantizar la conservación de la(s) pieza(s), aun cuando se utilicen vehículos no climatizados o se excedan las diez horas de viaje.

No deberán contratarse empresas de transportación terrestre comercial o de mercancías en que se comparta la carga con otra distinta. En el caso de que la carga sea única, se permite la contratación de este tipo de empresas, previa evaluación que realice la Subdirección de Conservación y Resguardo sobre la experiencia de las compañías en el manejo de obras de arte. Las acciones de carga durante los embarques y desembarques serán supervisadas por el personal de la Subdirección de Conservación y Resguardo.

4.3.5. El transporte aéreo se realizará: • Cuando la distancia por tierra excede las diez horas de viaje y no se utilice transportación terrestre. • Cuando se trata de exposiciones internacionales o no aplique el Lineamiento 4.3.4. • Cuando se requiera por condiciones de conservación. • Se deben especificar el tipo de avión que trasladará la(s) pieza(s) para planificar el embalaje, así como

la ruta crítica de los movimientos. • Se deben realizar los trámites correspondientes para asegurar la presencia permanente del Comisario

de la Subdirección de Conservación y Resguardo durante todos los movimientos, pistas y aduanas.

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4.3.6. Otro tipo de medios de transporte (ferroviario y marítimo) pueden ser utilizados siempre y cuando los

movimientos hayan sido evaluados por la Subdirección de Conservación y Resguardo. 4.4. Comisariado de piezas de arte indígena en exposiciones temporales y su manejo en tránsito 4.4.1. La Dirección de Acervos deberá designar al o los Comisarios de la Subdirección de Conservación y

Resguardo, que permanecerá(n) con la(s) pieza(s) desde su salida en el lugar de resguardo de origen, hasta el sitio en que serán expuestas de forma temporal, y al finalizar la exposición, desde el sitio donde estuvieron exhibidas hasta el Acervo de Arte Indígena o lugar de itinerancia próxima. Asimismo, el (los) Comisario(s) supervisará(n) que los aspectos museográficos y de conservación planteados por la Subdirección de Conservación y Resguardo sean cumplidos con fidelidad, debiendo permanecer en la sede de la exposición hasta finalizar el montaje.

4.4.2. La entrega-recepción y la entrega-devolución la realizará el Comisario, incluye la entrega de las cajas en la sede de exposición temporal, la apertura de los embalajes y la revisión de los Dictámenes de Viaje. La entrega-devolución se hará cotejando la(s) pieza(s) con el Dictamen de Viaje por el Comisario.

4.4.3. El Dictamen de Viaje será trasladado en original con la(s) pieza(s) por el Comisario. Servirá de base para determinar posibles deterioros cuando la(s) pieza(s) reingrese(n) al Acervo de Arte Indígena.

4.4.4. El desempaque de la(s) pieza(s) en el lugar de exhibición deberá realizarse con cuidado y la apertura de los mismos deberá hacerse con equipo especial. Una vez abiertas la(s) caja(s) en presencia del Comisario, la(s) pieza(s) se colocará(n) en mesas de tránsito forradas con un material que garantice limpieza durante el manejo de colecciones. La(s) pieza(s) deberá(n) permanecer en las mesas de trabajo desde el momento de su desempaque hasta el montaje.

4.4.5. Debido a que el deterioro se debe en gran medida al factor humano durante el manejo de piezas, se deben

tomar en cuenta las siguientes consideraciones:

• Los movimientos directos de obra deben reducirse a los mínimos, es decir, los básicos para desembalar-embalar, dictaminar y montar. Deben reducir cualquier factor de riesgo y ser extremadamente cuidadosos.

• Las personas que manipulen directamente la(s) pieza(s) siempre deben utilizar guantes de algodón sobre las manos limpias para evitar el depósito de grasas, suciedad y humedad humanas sobre el sustrato de la(s) misma(s). Asimismo, deberán quitarse los accesorios con que pudiera(n) atorarse, jalarse o caerse, como joyería, relojes y cinturones. También deben usar batas o camisolas limpias.

4.4.6. El montaje de la(s) pieza(s) deberá ser realizado por personal especializado, el museógrafo y/o el

conservador. Asimismo, podrá ser supervisado por el (los) Comisario(s) de la CDI. 4.4.7. El montaje de la(s) pieza(s) en sus plazas de exhibición (bases, vitrinas, mamparas, etc.) debe garantizar

estabilidad física para la(s) misma(s), por lo que los soportes deben ser seguros en su diseño físico y contar con suficientes puntos de apoyo, equilibrio y sujeción. Asimismo, la superficie de contacto debe ser

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más suave que el material constitutivo de la(s) pieza(s), a efecto de garantizar que no se raye(n), fracture(n) o tensione(n).

Como materiales de recubrimiento a los soportes museográficos, pueden emplearse pinturas acrílicas,

vinílicas, epóxicas o de base poliéster; barnices diversos; esmaltes alquidálicos, automotivos o de piroxilina; telas de algodón, lino, fibras vegetales semiduras, seda o poliéster; pieles y papeles diversos (a excepción de los altamente ácidos como el papel de China); metales antioxidantes; chapas de madera barnizadas y formaicas, vidrios y láminas de poliéster, policarbonato, polipropileno y polietileno.

La realización de soportes o sujetadores especiales puede ser únicamente con los siguientes materiales:

acrílico, acero inoxidable, aluminio, vidrio, poliéster, policarbonato, polipropileno, polietileno, neopreno, y madera o metales esmaltados, pintados o barnizados con polvos horneados, recubrimientos epóxicos, poliésteres, acrílicos vinílicos o alquidálicos. Es conveniente que la construcción de los soportes o sujetadores especiales economice el número de miembros, y que éstos sean unidos preferentemente de forma mecánica (remaches y costuras). Los soportes deberán ser colocados a la superficie expositiva antes de colocar en ellos la(s) pieza(s).

4.4.8. Para la(s) pieza(s) que amerite(n) condiciones especiales de montaje, tales como los textiles montados en

bastidor o piezas en un estado de conservación delicado, éstas serán especificadas en el Dictamen de Viaje correspondiente.

4.5. Condiciones de conservación en exposiciones temporales 4.5.1. Las piezas del Acervo de Arte Indígena son patrimonio cultural federal, tienen cualidades etnográficas,

históricas y artísticas que las hacen únicas e irremplazables, por lo que se deberá proveer de las condiciones adecuadas de preservación y prevención, y así evitar su deterioro.

4.5.2. Las condiciones medioambientales en que deberán permanecer las piezas deberán ser constantes, es

decir, con las menores fluctuaciones durante el día y la noche, y con la menor variación durante el tiempo de exposición. Estas condiciones contemplan dos factores: la temperatura y la humedad relativa. En todos los casos, se considera óptimo el rango entre los 19 y los 24º C de temperatura. En caso de existir espacios climatizados, los equipos de aire acondicionado deberán funcionar las 24 horas.

Para piezas constituidas por materiales inorgánicos (cerámica, piedra, metales y vidrio, procedentes de las colecciones Cerámica, Lapidaria, Metales, Vidrio y Joyería del Acervo de Arte Indígena), se permite un rango de humedad relativa del 30 al 50%. Para mantener estable la humedad podrán utilizarse equipos especiales, o bien humidificadores y deshumidificadores sencillos o a base de absorbedores silíceos en gel.

Para piezas constituidas por materiales orgánicos (fibras textiles y duras, cortezas vegetales, semillas, madera, cuero, plumas, hueso, conchas y papel, procedentes de las colecciones Textiles, Fibras, Lacas, Cartón y papel, Impresos, Talabartería, Arte plumaria y Hueso y concha), se permite un rango de humedad relativa del 40 al 60%. Al igual que en el caso anterior, se puede hacer uso de equipos humidificadores y deshumidificadores.

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Para piezas constituidas por ambos tipos de materiales, así como sintéticos, es decir, con soportes diversos (piezas procedentes de las colecciones Miniaturas, Instrumentos musicales, Tecnología, Juguetería, Escultura, Gráfica y pintura, Mobiliario, Máscaras y Manufacturas diversas), se permite un rango de humedad relativa del 35 al 55%.

4.5.3. Dado que uno de los principales factores de deterioro de las piezas de Arte Indígena constituidas por materiales orgánicos o de soportes diversos es la radiación electromagnética (en cuyo espectro se contemplan el infrarrojo, la luz y el ultravioleta), la iluminación para materiales orgánicos y soportes diversos deberá ser totalmente controlada y para ello se requiere siempre el uso de iluminación artificial; es decir, que en ningún caso y bajo ninguna condición, las piezas deben exponerse a la luz del sol.

Para la iluminación de obra dentro de vitrinas, se considera la mejor opción la fibra óptica. No obstante, para iluminar salas o incluso vitrinas y capelos, se permite el uso de lámparas dirigidas halógenas dicroicas con filtro ultravioleta. La distancia entre esta fuente luminosa y la(s) pieza(s) deberá ser mayor a un metro y medio de distancia y el museógrafo determinará el ángulo de incidencia del haz de luz. En los casos en que se cuente con vitrinas con luz, y no tengan un sistema de convección de calor hacia el exterior, las lámparas deben quedar afuera de las mismas.

También se permite el uso de focos de filamento incandescente como los de wolframio o tungsteno, siempre y cuando existan lámparas adecuadas para la museografía y se controlen las condiciones medioambientales ante el aumento de temperatura.

Queda prohibido el uso de luz fluorescente sin filtro de tubos o lámparas compactas ahorradoras; sólo se permitirán estas fuentes frías si sobre ellas se colocan filtros de acrílico, policarbonato, acetato o vidrio con absorción superior al 90% de radiación ultravioleta. Tampoco se permite que el público visitante de la exposición tome fotografías con flash.

En cuanto a la luz visible, el nivel máximo permitido de exposición para materiales orgánicos y soportes diversos, es de 250 lux, sin posibilidad de aumento, y el museógrafo deberá evaluar las fuentes lumínicas disponibles, a efecto de que tengan una temperatura de color superior a 3,500º K y así garantizar una buena reproducción cromática.

4.5.4. En todos los casos se prefiere que el sitio de exhibición cuente con equipos de filtrado y/o purificación de

aire, a efecto de reducir los deterioros causados por el polvo y toda clase de partículas sólidas (incluidos los aerosoles) suspendidas en el ambiente, así como los contaminantes atmosféricos gaseosos que generan alteraciones químicas. En caso de no contar con estos equipos, se requiere que la(s) pieza(s) se exponga(n) en vitrinas cerradas y/o que el sitio de exhibición suprima al máximo posible la ventilación, sin llegar a utilizar vitrinas herméticas. Queda terminantemente prohibido fumar cerca de la(s) pieza(s), comer alimentos o ingerir bebidas.

4.5.5. El vandalismo y la negligencia humanos ocasionan efectos irreversibles y de proporciones desmedidas

sobre la(s) pieza(s), por lo que éstas deberán permanecer en todos los casos fuera del alcance físico del público. Para ello se requiere que la(s) pieza(s) se coloque(n) dentro de vitrinas u otros muebles cerrados (no herméticos). En los casos en que el propio formato de la obra no lo permita, o no se cuente con el mobiliario museográfico ideal, se deberán colocar barreras físicas o psicológicas para los visitantes, evitando la aproximación física de éstos a la(s) pieza(s).

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4.5.6. Con la finalidad de mantener en condiciones de seguridad adecuadas a la(s) pieza(s), el espacio de

exhibición deberá contar con la presencia permanente de custodio(s), oficial(es) de seguridad o vigilante(s), y/o con monitoreo por circuito cerrado de televisión.

4.5.7. El sitio de exhibición deberá contar por lo menos con equipo de extinción de incendios. A este respecto, se

prefiere que no se utilicen sistemas de aspersión de agua sino los de origen químico que determinen los conservadores. De preferencia, deben existir también equipos de detección de incendios.

4.5.8. Se prefiere que la(s) pieza(s) no se someta(n) a limpieza superficial. En el caso de que así se requiera por

una prolongada exhibición, la limpieza superficial podrá realizarse exclusivamente con un plumero de plumas de avestruz o una brocha de cerdas suaves naturales. Queda prohibido el uso de trapos húmedos, aceites, disolventes y/o limpiadores de cualquier tipo.

4.6. Sobre la museografía de las exposiciones temporales 4.6.1. El diseño museográfico deberá respetar las características internacionales y estándares, y deberá tomar en

cuenta la función pedagógica y comunicativa de una exposición, así como, los siguientes criterios generales:

• Mostrar a los pueblos indígenas de México de una manera digna y contemporánea, enalteciendo los

valores estéticos, históricos, antropológicos, simbólicos y tecnológicos de su Arte. Para ello, la museografía deberá ser neutral, actual y sobria, evitando la presentación de obra a nivel inferior del visual y otro tipo de dispositivos museográficos que favorecen la discriminación.

• Garantizar condiciones de estabilidad, conservación y seguridad para la(s) pieza(s); evitar la recreación contextual (representaciones de mercados, altares, viviendas, por ejemplo), el uso de maniquíes con rostro, así como el agrupamiento excesivo de obra.

• Utilizar recursos que favorezcan el aprendizaje, la comunicación con la obra y la generación de experiencias estéticas.

4.6.2. Con el propósito de respetar el derecho colectivo de la obra y asegurar la correcta información sobre la

misma, la(s) pieza(s) que se exhiba(n) deberá(n) contar con cédula(s) que contenga(n), por lo menos: título, nombre del autor individual (si lo hay), pueblo Indígena de procedencia, lugar de producción (localidad, Municipio y Estado, y opcionalmente país), técnica de manufactura, época o fecha de elaboración, y colección a la que pertenece (se anotará la leyenda “Acervo de Arte Indígena de la CDI”, o bien “Acervo de Arte Indígena de la Comisión Nacional para el Desarrollo de los Pueblos Indígenas”).

4.7. Sobre las exposiciones permanentes existentes 4.7.1. Se refiere a la exhibición de piezas del Acervo de Arte Indígena de la CDI que han conformado o

complementado la colección permanente de un sitio de exhibición, durante más de veinte años.

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4.7.2. La Dirección de Acervos verificará anualmente las condiciones de conservación de las piezas del Acervo de Arte Indígena de la CDI, sea por visita o por análisis de informes, así como evaluará el estado de la exposición, y opcionalmente propondrá las medidas que se consideren convenientes para mejorar paulatinamente las condiciones de conservación y museografía, conforme a lo que se señala en los presentes Lineamientos.

4.7.3. El expediente de exposiciones permanentes es responsabilidad de la Subdirección de Conservación y Resguardo. Estará formado por: • Correspondencia original. • Inventarios. • Instrumentos Legales. • Informes diversos.

5. ANEXOS 5.1 Valuación de piezas de arte indígena 5.2 Inventario 5.3 Reporte de facilidades 5.4 Dictamen de viaje 5.5 Oficio informativo de traslado

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Anexo Núm. 5.1. “Valuación de piezas de arte indígena”

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Anexo Núm. 5.1. “Valuación de piezas de arte indígena”. Instructivo de llenado.

No. DICE DEBE ANOTARSE

1 Núm. de inventario

El número de inventario que corresponde a la pieza sujeto de valuación. Este número se compone de la clave de la Ubicación Regional de la pieza de arte indígena, seguido por la clave de Colección del Acervo de Arte Indígena a la que pertenece, el número asignado en el Inventario General del Acervo de Arte Indígena y la clave de la Subcolección a la cual pertenece. Cada parte constitutiva de este número de inventario debe separarse por medio de guiones. Por ejemplo, suponiendo que se trata de una pieza de alfarería ritual ubicada en el Acervo de Arte Indígena de la Ciudad de México, se anotará: AAI-A-15093-r.

2 Clave de Edo. y P.I.

El número que corresponde a la clave de la Entidad Federativa de procedencia, seguido del número que corresponde a la clave del Pueblo Indígena de procedencia, que se separan por medio de un guión. Por ejemplo, para una pieza mixteca de Oaxaca, se anotará: 20-34.

3 Tipo/título de objeto El formato, nombre, título o tipo de objeto de que se trate.

4

Valor inicial del objeto en un supuesto mercado primario actual (M. N.)

Calificar en la escala del 1 al 10 provista en la tabla, marcando con una “X” el recuadro correspondiente, de acuerdo al precio señalado en los recuadros inferiores, el precio aproximado de la pieza en moneda nacional. El valor inicial parte del costo del objeto en un supuesto mercado actual; esto es, aunque la pieza ya no se haga, deberá suponerse el precio que tendría como mercancía, comparado con otro tipo de objetos similares. Ejemplo: si un rebozo determinado pudiera encontrarse en un mercado actual en $5,000.00 (M. N.), deberá marcarse la casilla número 6. Este campo deberá ser llenado exclusivamente por un experto en arte indígena, que conozca las fluctuaciones del mercado en la compra-venta del tipo de objeto indígena valuado.

5 USD El resultado de la operación que se realiza, de acuerdo a la tabla de conversión que se archiva en el Acervo de Arte Indígena, para obtener el valor inicial del objeto en dólares americanos.

6 Nivel de pérdida cultural y/o unicidad

Calificar en la escala del 1 al 10 provista en la tabla, donde 1 es menos y 10 es más, marcando con una “X” el recuadro correspondiente, el grado de pérdida cultural del objeto sujeto de valuación, o bien la unicidad del mismo, o una combinación de ambos criterios. El nivel de pérdida cultural se refiere al desuso en la manufactura de ciertos objetos, causada por la evolución cultural, el reemplazo de los mismos por otros diferentes, la disminución de los rasgos de identidad plasmados en un objeto, o bien la extinción de la cultura que le dio origen. La unicidad se refiere a la imposibilidad de encontrar objetos similares en otras colecciones, a la rareza de la pieza o diseño, a su singularidad o excelencia, o bien al carácter de irremplazable que posee. Este campo deberá ser llenado exclusivamente por un experto en arte indígena.

7 USD

El resultado de la operación que se realiza, en dólares americanos, de acuerdo a la tabla de conversión que se archiva en el Acervo de Arte Indígena, tomando como base el Precio Inicial obtenido en el paso número 5. La cantidad obtenida debe reservarse para ser sumada al precio inicial al concluir el procedimiento.

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Anexo Núm. 5.1. “Valuación de piezas de arte indígena”. Instructivo de llenado. (Continúa).


8

Autenticidad, valor histórico-etnográfico y/o grado de representación colectiva

Calificar en la escala del 1 al 10 provista en la tabla, donde 1 es menos y 10 es más,marcando con una X el recuadro correspondiente, el grado de representatividad del objeto respecto a su contexto etnográfico de procedencia, criterio que determina su autenticidad como creación de una colectividad, así como el valor histórico y documental o testimonial del mismo. Para determinar lo anterior, deben conocerse los rasgos culturales o etnografías mínimas del pueblo indígena que produjo una pieza, relacionados con las tecnologías, tipologías y diseños tradicionales del arte. La calificación determina también el grado de originalidad del objeto. Este campo deberá ser llenado exclusivamente por un experto en arte indígena.

9 USD


10

Valor estético-artístico, calidad técnica y/o contribución plástica individual

Calificar en la escala del 1 al 10 provista en la tabla, donde 1 es menos y 10 es más, marcando con una “X” el recuadro correspondiente, la calidad de la pieza como producto estético, como aportación artística o por su relevancia como obra plástica, o bien una combinación de estos criterios. Se deben tomar en cuenta los recursos de los que se valió el artista para el logro de una intencionalidad. Asimismo, se debe contemplar el grado de innovación e influencia del objeto en comparación con los que antes se hacían, y el valor como creación individual. En este último sentido, se calificará la obra como producto solitario, así como por la presencia de marcas, firmas o diseños que sean una contribución personal. Este campo deberá ser llenado exclusivamente por un experto en arte indígena.

11 USD


12 Antigüedad y estado de conservación

Calificar en la escala del 1 al 10 provista en la tabla, marcando con una “X” el recuadro correspondiente, de acuerdo a la época o fecha de manufactura señalada en los recuadros inferiores, la antigüedad de la pieza. Posteriormente señalar, de acuerdo a la calificación otorgada a la antigüedad, el estado de conservación de la pieza. Por ejemplo, si la pieza está muy deteriorada, se anotará una “X” en elrecuadro que corresponde a “malo”; por el contrario, si se conserva intacta o aceptablemente bien, se marcará “bueno”.

13 USD


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Anexo Núm. 5.1. “Valuación de piezas de arte indígena”. Instructivo de llenado. (Continúa).


14 USD


15 Valuó El nombre de la persona que realizó la valuación.16 Fecha La fecha en que se realizó la valuación.

17 Avalúo

El valor total o monto de la valuación, en moneda nacional. Para calcularlo, deben realizarse las siguientes operaciones: • Sumar el precio inicial obtenido en el paso número 5, con las cifras resultantes

de los pasos 7, 9, 11, 13 y 14. • Realizar las ponderaciones necesarias, que son de carácter subjetivo y que

son producto de la consideración personal del valuador como experto en arte indígena, sobre el precio estimado de la pieza resultante de las operaciones, y que pueden generar una variación de ±50%. Por ejemplo, una pieza cuyo precio estimado de avalúo resultó en USD$5,000.00 (un mil dólares americanos) podrá subir hasta USD$7,500.00 o bajar a USD$2,500.00 de acuerdo a la ponderación que realice el valuador.

• Convertir la cantidad obtenida (que está expresada en dólares americanos) al tipo de cambio aproximado a la fecha de la valuación, para obtener el valor en pesos mexicanos.

18 _________ El tipo de cambio aproximado, es decir, la cantidad redondeada de pesos mexicanos que se pagan por un dólar americano en la fecha de la valuación.

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Anexo Núm. 5.2. “Inventario”

Exposición 1111111111 1111111(1)11111111111111111111

Colección del Acervo de Arte IndígenaNº cons. Nº Inv. Descripción Colección Estado Pueblo

Indigena Procedencia Dimensiones Valuación (M. N.)

(2) (3) (4) (5) (6) (7) (8) (9) (10)

TOTAL (11)

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Anexo Núm. 5.2. “Inventario”. Instructivo de llenado.


1 Exposición El nombre de la exposición para la cual se hace el préstamo. 2 Nº Cons. El número progresivo de lista.3 No. Inv. El número de inventario de la pieza, de acuerdo a su marcado físico y al Inventario

General del Acervo de Arte Indígena. 4 Descripción La descripción formal y técnica mínima que permita identificar una pieza por sus

datos generales, como son, título o tipo de objeto, material de base, color y características de la decoración, entre otros. En este campo es posible anotar observaciones y datos que no se contemplan en otra columna, como la autoría individual o la época/año de manufactura.

5 Colección El nombre de la Colección del Acervo de Arte Indígena a que pertenece la pieza.6 Estado El nombre de la Entidad Federativa o país al que pertenece la pieza.7 Pueblo

indígena El nombre del pueblo indígena o grupo etnolingüístico de procedencia (autoría colectiva). Si no se cuenta con dicha información, deberá anotarse “Procedencia desconocida”.

8 Procedencia El nombre aceptado, según la base Localidades Indígenas 2005 de la CDI, del lugar geográfico en que fue manufacturada la pieza, iniciando con la localidad o comunidad, el Municipio y el Estado. Si se trata de una pieza extranjera, bastará con indicar el país. Si se cuenta parcialmente con la procedencia, se anotará la información que se tenga. Si no se cuenta con la información sobre el lugar de origen de la pieza, se deberá anotar “Procedencia desconocida”.

9 Dimensiones Las medidas en centímetros, en el siguiente orden: altura, ancho, fondo, diámetro, seguido de la notación que corresponde a la medida, por ejemplo: (13 cm. alt. X 5 cm. ancho X 2 cm. fondo). En el caso de los conjuntos las medidas a registrar serán las de la pieza armada.

10 Valuación El valor de avalúo obtenido mediante el llenado del formato Anexo 10.1. “Valuación de piezas de Arte Indígena”. Si se trata de una exposición en territorio nacional, el valor deberá ser expresado en pesos mexicanos, aplicando la conversión que corresponda al tipo de cambio actual. Si se trata de una exposición en el extranjero, el valor de avalúo deberá ser expresado en dólares americanos.

11 Total La suma de los valores de avalúo de cada pieza registrada.

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Anexo Núm. 5.3. “Reporte de Facilidades”

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Anexo Núm. 5.3 “Reporte de Facilidades”. Instructivo de llenado. NOTA: El llenado del Reporte de Facilidades deberá ser realizado por el personal de la Institución Solicitante autorizado para el efecto.

No. DICE DEBE ANOTARSE 1 Nombre de la Institución

Solicitante / Lugar del préstamo

El nombre de la Institución Solicitante y el de la sede de la exposición temporal.

2 Contacto con la persona responsable del préstamo

El nombre del trabajador de la Institución Solicitante con la responsabilidad del préstamo, que normalmente es homólogo a Curador, Museógrafo, Conservador, Jefe de Departamento, Subdirector o Director.

3 Correo electrónico de la persona responsable del préstamo

El o los correo(s) electrónico(s) de la persona responsable del préstamo.

4 Título de la exposición El nombre (título y subtítulo) de la exposición temporal. 5 Temporalidad de la

exposición Las fechas de inauguración y clausura de la exposición temporal.

6 Temporalidad del préstamo El período de duración del préstamo, incluyendo 15 días previos al movimiento de traslado y 15 días posteriores a la fecha del reintegro.

7 Domicilio del sitio de exhibición

El domicilio y la ciudad de la sede de la exhibición o Museo.

8 Domicilio de embarque-desembarque

El domicilio del sitio o puerta en que se realiza la descarga-carga de embalajes en la sede de exhibición de la Institución Solicitante.

9 Domicilio de la unidad administrativa

El domicilio oficial de la Institución Solicitante.

10 Números telefónicos y de fax

Todos los números telefónicos y de fax de la Institución Solicitante, tanto de la unidad administrativa como de la sede de exhibición.

11 Se adjunta plano Marcar con una “X” la casilla correspondiente a la respuesta (“Sí” o “No”).12 Las medidas se expresan

en Sistema Internacional de Unidades

Marcar con una “X” la casilla correspondiente a la respuesta (“Sí” o “No”).

13 Las medidas se expresan en Sistema Inglés


14 Institución Indicar, marcando con una “X” en la casilla correspondiente, el tipo de Institución a que se realizará el préstamo. Si se marca la opción “Otro”, deberá señalar de lo que se trata.

15 Sobre el Museo Marcar con una “X” la casilla correspondiente a la respuesta (“Sí” o “No”). Si contestó “Sí”, deberá responder la pregunta.

16 Tipo Indicar, marcando con una “X” en la casilla correspondiente, el tipo de Museo a que se realizará el préstamo. Si se marca la opción “Otro”, deberá señalar de lo que se trata.

17 Categoría Indicar, marcando con una “X” en la casilla correspondiente, la categoría de Museo a que se realizará el préstamo. Si se marca la opción “Otro”, deberá señalar de lo que se trata.

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Anexo Núm. 5.3 “Reporte de Facilidades”. Instructivo de llenado. (Continúa).

No. DICE DEBE ANOTARSE 18 Contexto geográfico Marcar con una “X” las casillas correspondientes a las respuestas (“Sí” o “No”)

de cada una de las preguntas de la serie. Si contestó “Sí”, deberá responder la pregunta.

19 Nombre El nombre de cada uno de los funcionarios de la sede de exhibición que se solicitan en la tabla, o el personal homologado a cada una de las funciones.

20 Teléfonos Los números telefónicos de cada persona anotada en la tabla, incluyendo el del trabajo, el fax, el celular y, opcionalmente, el particular.

21 Correo-e El(los) correo(s) electrónico(s) de cada persona anotada en la tabla, incluyendo el del trabajo y, opcionalmente, el particular.

22 Fecha construcción La fecha o época de construcción del inmueble original y, en caso de haberlo, de las ampliaciones, adaptaciones, remodelaciones o intervenciones realizadas al mismo.

23 Área de tránsito La fecha o época de construcción del almacén de exhibición temporal o área de tránsito en el inmueble y, en caso de haberlo, de las ampliaciones, adaptaciones, remodelaciones o intervenciones realizadas a la misma.

24 Área de exhibición La fecha o época de construcción del área o sala(s) de exhibición temporal en el inmueble y, en caso de haberlo, de las ampliaciones, adaptaciones, remodelaciones o intervenciones realizadas a la(s) misma(s).

25 Materiales constructivos Los materiales constructivos del inmueble, marcando con una “X”, en las opciones señaladas, incluyendo los distintos a los de la construcción original que sean resultados de modificaciones, adaptaciones o intervenciones. Si marca la opción “Otro”, deberá especificar cuál.

26 Resistente al fuego Marcar con una “X” si el inmueble y sus modificaciones, en caso de haberlas, son resistentes al fuego.

27 Ordinario Marcar con una “X” si el inmueble y sus modificaciones, en caso de haberlas, están construidos con diversos materiales orgánicos e inorgánicos.

28 De o con madera Marcar con una “X” si el inmueble y sus modificaciones, en caso de haberlas, incluyen como elemento estructural o decorativo predominante, madera.

29 ¿Cuenta con la aplicación de un producto retardante de fuego?


30 Modificaciones Marcar con una “X” las casillas correspondientes a las respuestas (“Sí” o “No”) de cada una de las preguntas de la serie. Si contestó “Sí”, deberá responder las respectivas preguntas.

31 Niveles El número de niveles o plantas con que cuenta el inmueble. En caso de que exista más de un nivel o planta, deberá indicar, marcando con una “X” en la casilla correspondiente, la opción más adecuada; si marca la opción “Otro”, deberá señalar de lo que se trata.

32 Espacio de exhibiciones temporales

Indicar, marcando con una “X” en la casilla correspondiente, la distribución más adecuada. Si se marca la opción “Otro”, deberá señalar de lo que se trata. Posteriormente deberá contestar libremente las preguntas subsecuentes y seleccionar las casillas correspondientes a las respuestas (“Sí” o “No”).

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No. DICE DEBE ANOTARSE 33 ¿Cuál es el horario normal

de embarque-desembarque y recepción?

Contestar libremente la pregunta y proceder del mismo modo con las subsecuentes.

34 …si se relacionan con la(s) pieza(s) en préstamo

Marcar con una “X” la(s) opción(es) que describen el equipamiento del área de embarque y recepción. En su caso, deberá anotar las medidas que se solicitan.

35 ¿Cuáles son las dimensiones máximas del cajón de embarque?

Contestar libremente la pregunta y proceder del mismo modo con las subsecuentes.

36 ¿En dónde realiza usual-mente el desembalaje-embalaje-reembalaje de las piezas en préstamo?

La respuesta adecuada por prioridades, anotando el número 1 en el lugar más frecuente y así sucesivamente. Si se marca la opción “Otro”, deberá señalar de lo que se trata. Si no cuenta con alguna o varias de las áreas señaladas, no las señale.

37 ¿Cómo controla el área de recepción?

Contestar libremente la pregunta y proceder del mismo modo con las subsecuentes. Marcar con una “X” la casilla correspondiente a la respuesta (“Sí” o “No”). Seleccionar la respuesta adecuada por prioridades, anotando el número 1 en el lugar más frecuente y así sucesivamente. Si se marca la opción “Otro”, deberá señalar de lo que se trata.

38 ¿Cuenta con área de seguridad para piezas de exhibiciones temporales)

Marcar con una “X” la casilla correspondiente a la respuesta (“Sí” o “No”). Si marcó la opción “Sí”, proceder del mismo modo con las opciones subsecuentes.

39 Humedad relativa y temperatura


40 Equipos o sistemas de control de humedad relativa y temperatura

En caso de que en la pregunta anterior haya elegido la opción “Sí”, marcar con una “X” las casillas correspondientes a las respuestas (“Sí” o “No”). Contestar libremente la pregunta y proceder del mismo modo con las subsecuentes. Elegir las opciones más adecuadas, marcando con una “X” en donde se solicita.

41 ¿Cuál es la temperatura y rangos de humedad que mantiene en?

Los valores de humedad relativa usuales en cada una de las áreas que se solicitan. Posteriormente, marcar con una “X” las casillas correspondientes a las respuestas (“Sí” o “No”).

42 ¿Cuáles están disponibles y con qué frecuencia se calibran?

Describir el número y frecuencia de calibración de los instrumentos de medición de humedad relativa y temperatura con que cuenta. Si se marca la opción “Otro”, deberá señalar de lo que se trata.

43 ¿Existen condiciones ambientales en las galerías para las exhibiciones temporales?

Marcar con una “X” la opción más adecuada. Posteriormente, contestar libremente la pregunta.

44 ¿Qué tipo de iluminación utiliza en las exhibiciones temporales?

Marcar con una “X” la(s) opción(es) más adecuada(s). Si se marca la opción “Otro”, deberá señalar de lo que se trata.

45 ¿Tiene medidor de la intensidad de la luz?

Marcar con una “X” las casillas correspondientes a las respuestas (“Sí” o “No”). Si contestó “Sí”, deberá responder la(s) pregunta(s).

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No. DICE DEBE ANOTARSE 46 ¿Cuenta o pudiera

construir vitrinas con los requerimientos especiales arriba mencionados)

Marcar con una “X” las casillas correspondientes a las respuestas (“Sí” o “No”) de cada una de las preguntas. Si contestó “Sí”, deberá responder la(s) pregunta(s). En su caso, deberá responder libremente a la pregunta o bien marcar con una “X” la(s) opción(es) más adecuada(s).

47 ¿Cuenta con sistemas de detección de humo y fuego?

Proceder del mismo modo que el paso anterior.

48 Indique el sistema de extinción de incendios…

Marcar con una “X” la(s) opción(es) más adecuada(s).

49 Año de instalación de los sistemas

Contestar libremente la pregunta y proceder del mismo modo con las subsecuentes. Asimismo, marcar con una “X” las casillas correspondientes a las respuestas (“Sí” o “No”).

50 ¿Cuenta con personal de seguridad las 24 horas del día?

Marcar con una “X” las casillas correspondientes a las respuestas (“Sí” o “No”) de cada una de las preguntas. En su caso, deberá responder libremente a la pregunta o bien marcar con una “X” la(s) opción(es) más adecuada(s).

51 Indique el número de guardias que normalmente se encuentran trabajando

El número de guardias que trabajan en cada una de las áreas solicitadas, así como el tipo de trabajo que realizan.

52 ¿Se encuentran guardias durante el montaje y des-montaje de exposiciones?

Marcar con una “X” las casillas correspondientes a las respuestas (“Sí” o “No”) de cada una de las preguntas. Asimismo, responder libremente las preguntas subsecuentes.

53 ¿Cuenta con planes de emergencia ante desastres naturales?

Marcar con una “X” la casilla correspondiente a la respuesta (“Sí” o “No”). Los planes de emergencia con que cuenta la Institución Solicitante, describiendo ampliamente cada uno de ellos.

54 ¿Cuenta con un sistema de alarma electrónica?


55 ¿Con qué tipo de equipo cuenta?

Contestar libremente la pregunta y proceder del mismo modo con las subsecuentes. Asimismo, marcar con una “X” la(s) opción(es) más adecuada(s). También deberá marcar con una “X” las casillas correspondientes a las respuestas (“Sí” o “No”) de cada una de las preguntas.

56 ¿Cuenta con personal para cargar y descargar?

Proceder del mismo modo que el paso anterior.

57 Menciones las compañías con las que traslada regularmente piezas

Indicar en la tabla, por lo menos una compañía con la que se acostumbre hacer traslados de piezas, indicando el nombre, el giro (si es de mercancías, transporte general, mudanzas o movimientos de obras de arte) y el teléfono.

58 Enliste las exhibiciones temporales que ha tenido recientemente

En la tabla, el título de la exhibición temporal, la institución organizadora, sea la Institución Solicitante u otra, y el año en que se presentó.

59 Enliste otras instituciones que le hayan prestado piezas recientemente

En la tabla, el nombre de la institución que otorgó piezas en préstamo, el número de piezas prestadas y el año en que se efectuó el préstamo.

60 Verificación y responsabilidades

Los datos que se solicitan de la persona validada o autorizada por la Institución solicitante para el llenado del Reporte de Facilidades.

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Anexo Núm. 5.4. “Dictamen de viaje”

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Anexo Núm. 5.4. “Dictamen de viaje”. Instructivo de llenado. NOTA: El llenado de un Dictamen de viaje debe hacerlo un conservador-restaurador, profesional o técnico. Puede ser realizado por un servidor público de la CDI que cumpla con el perfil, por un prestador de servicios externo, o bien por un estudiante de la Licenciatura en Conservación y Restauración que haga servicio social o voluntario.


1 Nombre de la exposición temporal a la que se dirige

El nombre, con mayúsculas, cursivas y negritas, de la exposición temporal a la que se dirige.

2 Destino temporal El nombre del museo, galería o foro al que se dirige temporalmente.3 Nº de inventario El número de inventario de la pieza, de acuerdo a su marcado físico y al

Inventario General del Acervo de Arte Indígena. 4 Colección El nombre de la Colección del Acervo de Arte Indígena a que pertenece la

pieza. 5 Título o tipo de objeto El nombre, título o tipo de objeto que describe la pieza. 6 Pueblo indígena El nombre del pueblo indígena o grupo etnolingüístico de procedencia (autoría

colectiva). Si no se cuenta con dicha información, deberá anotarse “Procedencia desconocida”.

7 Procedencia El nombre del lugar geográfico en que fue manufacturada la pieza, iniciando con la localidad o comunidad, el Municipio y el Estado. Si se trata de una pieza extranjera, bastará con indicar el país. Si se cuenta parcialmente con la procedencia, se anotará la información que se tenga. Si no se cuenta con la información sobre el lugar de origen de la pieza, se deberá anotar “Procedencia desconocida”.

8 Técnica de manufactura La descripción mínima que describa la tecnología de fabricación. Por ejemplo, en una máscara determinada, deberá anotarse “madera tallada y policromada con acrílicos”.

9 Dimensiones en cm Las medidas en centímetros, en el siguiente orden: altura, ancho, fondo, diámetro, seguido de la notación que corresponde a la medida, por ejemplo: 13 cm. alt. X 5 cm. ancho X 2 cm. fondo.

10 Valuación El valor de avalúo obtenido mediante el llenado del formato Anexo 10.1. “Valuación de piezas de Arte Indígena”. Si se trata de una exposición en territorio nacional, el valor deberá ser expresado en pesos mexicanos, aplicando la conversión que corresponda al tipo de cambio actual. Si se trata de una exposición en el extranjero, el valor de avalúo deberá ser expresado en dólares americanos.

11 Dictaminador El nombre de la persona que realiza el Dictamen de viaje. 12 Fecha de dictamen La fecha de realización del Dictamen de viaje.13 Estado general de

conservación Marcar con una X el recuadro que describa, de una manera general, el estado de conservación de la pieza: bueno, regular o malo.

14 Estado de la pieza Marcar con una X el recuadro que describa si la pieza fue restaurada, se encuentra montada en un soporte definitivo, o bien no tiene ninguna intervención.

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Anexo Núm. 5.4. “Dictamen de viaje”. Instructivo de llenado. (Continúa). No. DICE DEBE ANOTARSE 15 Las principales alteraciones o deterioros que presenta la pieza, así como la

descripción mínima, cuando sea necesario, de las intervenciones practicadas. El texto debe ser ordenado por jerarquía de importancia y por viñetas.

16 Efectos visibles de deterioro

Marcar con una X los recuadros correspondientes a la(s) alteración(es) presente(s) en la pieza.

17 Los requerimientos especiales de exhibición, en los casos que así se requieran por la fragilidad de las piezas. Por ejemplo, ciertos bastidores textiles deben mantenerse en plano horizontal o a máximo 30º; algunas piezas tienen partes especialmente sensibles, por lo que debe recomendarse no manipularse de esas zonas; o hay otras que no toleran la luz; otras requieren soportes especiales, etc. En este recuadro también deben anotarse las acciones de seguimiento que deben dársele a la pieza durante su exhibición, como podrían ser el monitoreo especial de condiciones de conservación, el diagnóstico periódico de una intervención de restauración o un montaje, etc.

18 Recibe El nombre del museo, galería o foro, o bien el nombre de la Institución Solicitante con que se firmó el Contrato de Comodato.

19 Fecha La fecha de la entrega de la pieza.20 Nombre El nombre del comisario de la CDI que hace entrega de la pieza.21 Firma La firma autógrafa del comisario de la CDI que hace entrega de la pieza.22 Nombre El nombre del responsable nombrado por la Institución Solicitante para realizar

la recepción de la pieza. 23 Firma La firma autógrafa del responsable nombrado por la Institución Solicitante para

realizar la recepción de la pieza. 24 Entrega El nombre del museo, galería o foro, o bien el nombre de la Institución

Solicitante con que se firmó el Contrato de Comodato. 25 Fecha La fecha de la entrega (devolución) de la pieza.26 Nombre El nombre del responsable nombrado por la Institución Solicitante para realizar

la entrega (devolución) de la pieza. 27 Firma La firma autógrafa del responsable nombrado por la Institución Solicitante para

realizar la entrega (devolución) de la pieza. 28 Nombre El nombre del comisario de la CDI que recibe la pieza en las condiciones

referidas en el Dictamen de viaje. 29 Firma La firma autógrafa del comisario de la CDI que recibe la pieza en las

condiciones referidas en el Dictamen de viaje. 30 Insertar imagen fotográfica de la cara frontal de la pieza, y marcar gráficamente

el deterioro que presenta en el sitio específico, con base en la Simbología de efectos de deterioro.

31 Insertar imagen fotográfica de la cara posterior de la pieza, y marcar gráficamente el deterioro que presenta en el sitio específico, con base en la Simbología de efectos de deterioro.

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Anexo Núm. 5.4. “Dictamen de viaje”. Instructivo de llenado. (Continúa). No. DICE DEBE ANOTARSE 32 Insertar imagen fotográfica de la cara lateral izquierda de la pieza, y marcar

gráficamente el deterioro que presenta en el sitio específico, con base en la Simbología de efectos de deterioro. En piezas que así lo requieran, esta imagen puede sustituirse por un acercamiento de detalle.

33 Insertar imagen fotográfica de la cara lateral derecha de la pieza, y marcar gráficamente el deterioro que presenta en el sitio específico, con base en la Simbología de efectos de deterioro. En piezas que así lo requieran, esta imagen puede sustituirse por un acercamiento de detalle.

34 Insertar imagen fotográfica de la cara superior de la pieza, y marcar gráficamente el deterioro que presenta en el sitio específico, con base en la Simbología de efectos de deterioro. En piezas que así lo requieran, esta imagen puede sustituirse por un acercamiento de detalle.

35 Insertar imagen fotográfica de la cara inferior de la pieza, y marcar gráficamente el deterioro que presenta en el sitio específico, con base en la Simbología de efectos de deterioro. En piezas que así lo requieran, esta imagen puede sustituirse por un acercamiento de detalle.

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Anexo Núm. 5.5 “Oficio informativo de traslado”

Oficio No. DA- (1) Unidad de Planeación y Consulta Dirección General de Investigación del Desarrollo y las Culturas de los Pueblos Indígenas Dirección de Acervos A LAS AUTORIDADES CIVILES Y MILITARESPresente México, D. F., (2)11111111111

Por este medio, me permito comunicar a usted, que (3) pieza(s) de artesanía indígena propiedad de la Comisión Nacional para el Desarrollo de los Pueblos Indígenas (CDI), se transportan en (4) vehículo(s) 11111111111(5) , placas 111(6)111, de 1111111111111111(7)11111111111111111, conducido por el(los) C. 1111111111111111(8)11111111111111111, del 1111111111111(9)111111111111, al 11111111111111(10)1111111111111, con motivo de la exposición temporal 1111111111(11)1111111111 que se presentará (o presentó) del 11111(12)11111 al 11111(13)11111 en el 1111111111(14)1111111111. Cabe señalar que las piezas se encuentran empacadas en 111(15)111 cajas de 111(16)111 de 11111111(17)111111111, (pintadas) de color 111(18)111, y que las artesanías son 100% mexicanas. En virtud de que la colección es Patrimonio Cultural Nacional, y con el objeto de evitar el deterioro de la colección, solicitamos de la manera más atenta su valioso apoyo al transporte de la misma. Sin otro particular, y en espera de vernos favorecidos con nuestra solicitud, quedo de usted. Atentamente 111111111(19)111111111 Directora de Acervos C.c.p. 11111111111(20)11111111111, Director General de la CDI

Comisión Nacional para el Desarrollo de los Pueblos IndígenasAv. México Coyoacán 343, Col. Xoco, Del. Benito Juárez, México, D.F., 03330 t. +52 (55) 9183 2100 www.cdi.gob.mx

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Anexo Núm. 5.5 “Oficio informativo de traslado”. Instructivo de llenado.

No. DEBE ANOTARSE

1 El número consecutivo de oficio que corresponde a la Dirección de Acervos.

2 La fecha.

3 El total, con número y letra, de piezas sujeto del traslado.

4 El número de vehículos que realizan el traslado.

5 Tipo, marca, modelo, color del (de los) vehículo(s).

6 El(los) número(s) de las placas de circulación del (de los) vehículo(s).

7 El nombre de la compañía transportista o institución que realiza el traslado.

8 El (o los) nombres y apellidos del (de los) chofer(es) que realizan el traslado.

9 El sitio de procedencia original.

10 El sitio de destino de la(s) pieza(s), ya sea el Acervo de Arte Indígena de la CDI o el sitio de

exhibición.

11 El nombre de la exposición temporal.

12 La fecha de inauguración de la exposición temporal.

13 La fecha de clausura de la exposición temporal.

14 El nombre del museo, foro o galería donde permanecerá(n) la(s) pieza(s) expuesta(s).

15 El total de cajas, bultos o embalajes (con número y letra), que son sujetos del traslado.

16 El material constitutivo de los embalajes, por ejemplo, madera.

17 Las dimensiones máximas de cada uno de los embalajes, expresadas en metros, indicando

largo, ancho y profundo.

18 El color de los embalajes.

19 Nombre y firma autógrafa del titular de la Dirección de Acervos.

20 Nombre del Director General de la CDI.

tercera sesion lineamientos exhibición de piezas o ... … · nombre: lineamientos para la...

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