teórico forma

Forma y abstracción

EL OJO PERCIBE FORMAS,

EL CEREBRO RECONOCE FIGURAS


CAPACIDAD VISUAL:

•ÁREA DEL MUNDO EXTERIOR QUE INGRESA EN NUESTRA PERCEPCIÓN

PERCEPCIÓN DETEMINADA POR:

•RECONOCIMIENTO DEL MUNDO CONOCIDO

•CONDICIÓNES PSICOLÓGICAS QUE FUNCIONAN COMO SELECTOR Y FOCALIZADOR DE LA FORMA VISTA Y SU COMPRENSIÓN COMO FIGURA

Forma y abstracciónForma y abstracción

FORMA:

•APARIENCIA, CONFIGURACIÓN, ORGANIZACIÓN QUE RECIBEN LAS IMPRESIONES SENSORIALES EN LA PERCEPCIÓN.

•RELACIÓN DE LAS PARTES CON EL TODO.


EL HOMBRE TIENE UN SENTIDO INNATO DE LA GEOMETRÍA

HAY FIGURAS QUE APARECEN EN DISTINTAS ÉPOCAS, DISTINTAS REGIONES PERO CON SIGNIFICADO SEMEJANTE

CERRADAS: CUADRADO

TRIÁNGULO

CÍRCULO

ABIERTAS: CRUZ

FLECHA

ESTAS FIGURAS BÁSICAS PUEDEN ENGENDRAR TODAS LAS DEMÁS POR MEDIO DE VARIACIONES DE SUS COMPONENTES.


CUADRADO: 4 lados iguales 4 ángulos iguales de 90º.

•Significado: honestidad, torpeza, rectitud y esmero. •Expresa la dirección horizontal-vertical: referencia primaria del hombre respecto de su bienestar y su maniobrabilidad. •Sensación de estabilidad con relación a las cuestiones visuales. •Facilita el equilibrio.


Objeto simbólico, cercado, habitación: sugiere suelo firme, techo paredes, cobijo.

Prehistoria: la tierra

las 4 direcciones cardinales

Rectángulo: pierde carácter simbólico

Apoyado en un vértice: inquietante, intencionalidad (uso en señales)


TRIÁNGULO EQUILÁTERO:

3 lados iguales 3 ángulos iguales de 60 grados

•Significado: acción, conflicto, tensión•Dirección oblicua: fuerza direccional más inestable, formulación visual más provocadora.


EXPERIENCIA DE RUBIN

La atención de la percepción humana es provocada primero por las líneas horizontales y verticales

Vemos una cruz sobre un fondo con círculos concéntricos

Duda entre cruz oblicua y fondo rayado circularmente


•EL OBSERVADOR PRIMERO BUSCA LAS HORIZONTALES Y LAS VERTICALES

•EN AUSENCIA DE ÉSTAS LAS REPRESENTA MENTALMENTE

•CONDICIONAMIENTOS FISIOLÓGICOS PARA ELLO:

VERTICAL: ATRACCIÓN DE LA TIERRA

HORIZONTAL: SUPERFICIE DE ASENTAMIENTO

•EL TRIÁNGULO SE EXPRESA EN RELACIÓN CON UNA HORIZONTAL Y UNA VERTICAL


CARÁCTER DIRECCIONAL: movimientos horizontales a izquierda o derecha

Estabilidad, firmeza (pirámide)

Símbolo de la espera (montaña)

Apacibilidad

Más activo

Símbolo de acción de balanza

Con el tiempo: limitación (se cae), alarma


CÍRCULO: •Figura continuamente curvada cuyo perímetro equidista en todos sus puntos del centro •Significado asociado a la infinitud, la calidez y la protección. •La dirección visual curva se asocia al calor y a la repetición.


EL HOMBRE MODERNO TIENE UNA RELACIÓN MÁS ESPONTÁNEA CON LA LÍNEA RECTA QUE CON LA CURVA ( CALLE, CONSTRUCCIONES)

FORMAS REDONDAS: APRECIADAS POR LA SENSIBILIDAD MÁS QUE POR LA RAZÓN

PROGRESIVO INTENTO DE IMPONER FORMAS MÁS SUAVES (AUTOS, AVIONES, AERODINAMIA)

CÍRCULO : LÍNEA ETERNA QUE SIN PRINCIPIO NI FIN GIRA EN TORNO A UN CENTRO TAN INVISIBLE COMO PRECISO

IDEA DE TIEMPO: VIENE DE LA NADA Y NO TIENE FINAL

MOVIMIENTO: RUEDA QUE DESPLAZA EL VEHICULO QUE LA PORTA


EVOCACIONES

Sol luna disco

plano

Bola pelota globo

volumen

Rueda peonza disco de audio

centro invisible

Agujero

inversión de la materialidad

Aro

la línea es el material


Alta resonancia en el individuo que lo contempla según su carácter se sitúa dentro o fuera del mismo

Dentro:

impulso hacia el centro, unidad de vida,

vida activa hacia el exterior

pulsación de vida

Protección del exterior envoltura recubrimiento (nacimiento)

Sol: dador de vida


FLECHA

Dos oblicuas que convergen en un ángulo: idea de dirección

Ángulos orientados a izq/der se mueven con más intensidad que los orientados arriba/abajo

(movimientos de la persona en plano horizontal)

Noción matemática mayor que/menor que

Se capta el espacio interno delimitado.


SEGÚN LA ABERTURA DEL ÁNGULO DIFEERNTE EXPRESIÓN

Ángulo > 45º: resistencia a las fuerzas que se oponen

Ángulo = 45º: movimiento lento


Ángulo aprox a 30º: arado

Ángulo < 20º: flecha espacio interior menos visible, mayor tensión en la punta; reacción de alarma, peligro

Ángulo con bisectriz prolongada se agudiza el espacio interior


ES UNO DE LOS PRIMEROS SIGNOS USADOS POR EL HOMBRE: RELACIÓN CON LOS PROBLEMAS DE SUPERVIVENCIA, LA CAZA Y LA PROTECCIÓN

DESPIERTA SENTIMIENTOS DE AGRESIVIDAD Y MIEDO

ARMA ARROJADIZA

DISPARO

SEÑAL DE GIRO


CRUZ

“SIGNO DE LOS SIGNOS”

Punto de intersección de las líneas sugiere algo abstracto, invisible pero extremadamente preciso

Cuando el signo + utilizado en matemática se modifica cambia su significado


CRUZ CRISTIANA: evoca la figura humana de Cristo crucificado

CRUZ DE PEDRO: crucificado con la cabeza hacia abajo

MULTIPLICACIÓN

SEÑAL DE INVALIDACIÓN


Figura humana en distintas posiciones (áng. < 90º )

Abierto hacia arriba: vasija, copa

Abierto hacia abajo: tienda de campaña, techo


IMAGEN DE SIMETRÍA

LOS 4 ESPACIOS INTERIORES SON IGUALES SE FIJAN AL SOPORTE NO HAY IDEA DE MOVIMIENTO

DINAMISMO, MOVIMIENTO


PREGNANCIA

Una forma se considera pregnante si luego de una descripción verbal corriente puede ser reconocida con facilidad

A mayor simplicidad de la forma, mayor pregnancia.


FORMAS DERIVADAS DE UN TRIÁNGULO

FORMAS DERIVADAS DE UN CÍRCULO


FORMAS DERIVADAS DE UN CUADRADO


ABSTRACCIÓN:

Empiristas ingleses (siglo XVII): la abstracción se basaba en la generalización

Abstracción visual: los criterios morfológicos, o de función no siempre son válidos no depende de un proceso de generalización (es requisito previo)


LA ABSTRACCIÓN VISUAL DEBE SER: ESENCIAL Y GENERATIVA.

Esencial: la abstracción no puede quedarse en la enumeración de rasgos, deberá seleccionar aquellos que posean un alto grado de pertinencia para que sea posible distinguir un objeto de otros de su clase.

Generativa: debe producir nuevas representaciones que completen la primera


La abstracción tendrá los rasgos básicos de la estructura del objeto del cual se parte, pero además deberá generar nuevas formas o aspectos del mismo.

EL RESULTADO DE LA ABSTRACCIÓN ES

LA CONCEPTUALIZACIÓN VISUAL


Jean Miró

Vuelo de pájaro


Jean MiróVuelo de pájaro


Paul Klee

Puente rojo


Paul Klee


Pablo Picasso

Paloma


Pablo Picasso

Figura


Piet Mondrian

Árbol rojo


Piet Mondrian

Árbol gris


Piet MondrianApple Tree


Piet Mondrian

Composición Nº II


Cecilia Aparicio Año 2004


Lorena CervantesAño 2004


Matías Lemos Año 2004


Nicolás Ortiz Año 2004


Lucas Clemente Año 2004


Santiago Codina Año 2004


Daniela Calafell Año 2004


Ezequiel Medina Año 2004


Cecilia del Prado Año 2004


Mercedes Patiño Año 2004

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