teorica "afiches de cine"
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Wolkowicz 1, 2008
Casos y algunas guías para su creación
Afiches de cine
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Wolkowicz 1, 2007
Introducción
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Wolkowicz 1, 2007
Introducción
! El afiche de cine nació como el medio principal de publicidad
de sus títulos.
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Wolkowicz 1, 2007
Introducción
! El afiche de cine nació como el medio principal de publicidad
de sus títulos.
! La ilustración dominó como lenguaje debido a las posibilidades de
creación de la imagen y también por las imposibilidades técnicas de la
época, tanto para tomar como para reproducir fotografías a color.
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Wolkowicz 1, 2007
Introducción
! El afiche de cine nació como el medio principal de publicidad
de sus títulos.
! La ilustración dominó como lenguaje debido a las posibilidades de
creación de la imagen y también por las imposibilidades técnicas de la
época, tanto para tomar como para reproducir fotografías a color.
! En sus principios, el afiche sentó las bases de los lenguajes visuales
respondiendo a sus respectivos géneros y con resultados diversos,
como por ej. el terror y la ciencia ficción, muy populares desde la
década de 1940.
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Wolkowicz 1, 2008 4
El diseño resuelve de otra forma. Comparen estas tres versiones de afiches para la misma película. Cuál es mejor?
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Wolkowicz 1, 2008 5
! No todos los títulos contaban con afiches con diseño como lo entendemos hoy en día, pero hubo excepciones como el trabajo de Paul Rand.
! En el ejemplo de al lado, una versión que conmemora el 50 aniversario del filme “Todo sobre Eva”
! Los misceláneas gráficas interactúan dinámicamente con simples fotografías en blanco y negro.
! El impacto de la composición se apoya en el manejo de las diagonales y su cromática
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Wolkowicz 1, 2008 6
! Muchas veces la calidad del cartel difería con el éxito o calidad de la película que promocionaba, como el caso de Carrie de 1976
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Wolkowicz 1, 2008 6
! Muchas veces la calidad del cartel difería con el éxito o calidad de la película que promocionaba, como el caso de Carrie de 1976
! En el caso de “One Hour Photo”, el afiche responde a la propuesta del director, donde el blanco juega como el color dominante de esta película de suspenso
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Psicosis, de Hitchcok se presento con afiches bien disímiles desde su diseño: el primero apuesta al terror, el segundo apunta al erotismo y suspenso.
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Wolkowicz 1, 2008 7
Psicosis, de Hitchcok se presento con afiches bien disímiles desde su diseño: el primero apuesta al terror, el segundo apunta al erotismo y suspenso.
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Wolkowicz 1, 2008 8
! En 1998 se filma una nueva versión de Psicosis y es en estos afiches donde realmente se expresa el contenido de la película con un recurso gráfico simple:
! La imagen irrumpe como máscara desde el fondo negro, con una fuerte dirección vertical que remata en el título, el cual también se integra con la fotografía
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Wolkowicz 1, 2008
! Hay imágenes en los que la fotografía
confirma el género: este afiche es de
terror.
! la mirada de Echarri es de terror!
! el fuera de foco de la mujer es de
terror al igual que el título que se
mueve (de miedo?)!
! Entre el nombre de la película y el
afiche, podemos adivinar como le fue.
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Wolkowicz 1, 2008
Un caso que se repite sin parar: el héroe de acción.
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Wolkowicz 1, 2008 11
Marcá las coincidencias
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Wolkowicz 1, 2008
Conclusión:Hollywood no diseña, generalmente recurre a recetas.
Tu trabajo tampoco debería.
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Wolkowicz 1, 2008 13
! El afiche con héroe central, siempre aparece bien plantado, con las piernas abiertas y empuñando su arma.
! Esto se confirma estructuralmente en el triángulo haciendo base en el afiche.
! La iluminación desde arriba refuerza esta lectura de flecha.
! El plano se divide en cuatro campos verticales donde se disponen los personajes secundarios, el título y créditos.
Receta clásica para el clásico héroe de acción
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Wolkowicz 1, 2008 13
! El afiche con héroe central, siempre aparece bien plantado, con las piernas abiertas y empuñando su arma.
! Esto se confirma estructuralmente en el triángulo haciendo base en el afiche.
! La iluminación desde arriba refuerza esta lectura de flecha.
! El plano se divide en cuatro campos verticales donde se disponen los personajes secundarios, el título y créditos.
Receta clásica para el clásico héroe de acción
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Wolkowicz 1, 2008 13
! El afiche con héroe central, siempre aparece bien plantado, con las piernas abiertas y empuñando su arma.
! Esto se confirma estructuralmente en el triángulo haciendo base en el afiche.
! La iluminación desde arriba refuerza esta lectura de flecha.
! El plano se divide en cuatro campos verticales donde se disponen los personajes secundarios, el título y créditos.
Receta clásica para el clásico héroe de acción
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Wolkowicz 1, 2008
! Una película de acción como
Matrix necesita en su afiche de
estructuras dinámicas.
! En este ejemplo, el leve
movimiento de cámara sumado a
las escalas entre los personajes y
la iluminación, resuelven la
tensión de la propuesta.
! Pero, siguen siendo recetas que
se repiten demasiado.
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Wolkowicz 1, 2008
! Una película de acción como
Matrix necesita en su afiche de
estructuras dinámicas.
! En este ejemplo, el leve
movimiento de cámara sumado a
las escalas entre los personajes y
la iluminación, resuelven la
tensión de la propuesta.
! Pero, siguen siendo recetas que
se repiten demasiado.
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Wolkowicz 1, 2008 15
Por suerte existen buenas excepciones a la regla
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Wolkowicz 1, 2008 15
Por suerte existen buenas excepciones a la regla
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Wolkowicz 1, 2008
Un esquema simple que ofrece flexibilidad para componer dinámicamente y administrar el resto de los recursos, resulta dividiendo el plano en cuartos (se acuerdan de los tercios para la foto?)
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Wolkowicz 1, 2008 17
Diseñando con foco en la tensión de lectura
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Wolkowicz 1, 2008
Recordemos que definir el lenguaje permite acercarnosal contenido.Se puede usar lo mismo y dar otros sentidos.
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Wolkowicz 1, 2008 19
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Wolkowicz 1, 2008
El tratamiento de la imagen fotográfica contribuye a la definición del lenguaje. Es un plus que no se obtiene de cámara, pero suma clima.
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Wolkowicz 1, 2008 26
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Wolkowicz 1, 2008 27
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Wolkowicz 1, 2008 27
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Wolkowicz 1, 2008 27
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Wolkowicz 1, 2008 28
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Wolkowicz 1, 2008 28
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Wolkowicz 1, 2008
(In)felices coincidencias.
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Wolkowicz 1, 2008 30
El malo agazapado en penunmbras, amenazante
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Wolkowicz 1, 2008 31
El grito del horror
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Wolkowicz 1, 2008 32
Por suerte hay muy buenas excepciones a la regla
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Wolkowicz 1, 2008 33
El reflejo en los anteojos, para ver lo que el protagonista está mirando
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Wolkowicz 1, 2008 34
La pareja romántica mirando juntos al infinito y más allá (o mejor conocida como la pose cucharita)
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Wolkowicz 1, 2008 35
Por suerte hay muy buenas excepciones a la regla
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Wolkowicz 1, 2008 36
Y homenajes que se entienden que no son copias, sino parodias
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Wolkowicz 1, 2008 37
![Page 54: Teorica "Afiches de Cine"](https://reader030.vdocumento.com/reader030/viewer/2022020217/554fc9f3b4c9053d018b504f/html5/thumbnails/54.jpg)
Wolkowicz 1, 2008
El diseño hace a la diferencia, sino es sólo ponerle títulos a una foto. Y no se trata de eso.
![Page 55: Teorica "Afiches de Cine"](https://reader030.vdocumento.com/reader030/viewer/2022020217/554fc9f3b4c9053d018b504f/html5/thumbnails/55.jpg)
Wolkowicz 1, 2008 39
![Page 56: Teorica "Afiches de Cine"](https://reader030.vdocumento.com/reader030/viewer/2022020217/554fc9f3b4c9053d018b504f/html5/thumbnails/56.jpg)
Wolkowicz 1, 2008
La tipografía (el título) es un elemento que debe dialogar e integrarse connuestra imagen.
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Wolkowicz 1, 2008 41
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Wolkowicz 1, 2008 42
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Wolkowicz 1, 2008 44
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Wolkowicz 1, 2008 46
![Page 63: Teorica "Afiches de Cine"](https://reader030.vdocumento.com/reader030/viewer/2022020217/554fc9f3b4c9053d018b504f/html5/thumbnails/63.jpg)
Wolkowicz 1, 2008
También se puede componer una historia, como nos enseño el comic, relacionando imágenes.
![Page 64: Teorica "Afiches de Cine"](https://reader030.vdocumento.com/reader030/viewer/2022020217/554fc9f3b4c9053d018b504f/html5/thumbnails/64.jpg)
Wolkowicz 1, 2008 48
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Wolkowicz 1, 2008 49
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Wolkowicz 1, 2008 50
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Wolkowicz 1, 2008
El afiche se diseña,no es sólo una foto.
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Wolkowicz 1, 2008
Diseño 1. Cátedra Wolkowicz. FADU/ Universidad de Buenos Aires
wolko1.blogspot.com
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Wolkowicz 1, 2008
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