TEORA Y CRTICA DE LA ARQUITECTURA MODERNA Y POSMODERNACICLO 2010-1

INTRODUCCINMOVIMIENTO MODERNOSEGUNDA Y TERCERA GENERACIN

AGOSTO 2009

En criterio general para tratar la arquitectura de este siglo se ha utilizado que existen generaciones dentro de la misma:

LA PRIMERA GENERACIN: La forman los arquitectos que nacieron alrededor de 1885, y empezaron a desarrollar sus obras en los aos 1910, con influencias ya en los 20.

LA SEGUNDA GENERACIN: Esta formada por arquitectos nacidos hacia 1900, y comenzaron a desarrollar su obra en los aos 30.

LA TERCERA GENERACIN: Seria la formada por los arquitectos nacidos hacia 1915, y empiezan una actividad destacable hacia 1945-1950.

LA CUARTA GENERACIN: tiene un papel destacado en los aos 60 y 70.

PRIMERA GENERACIN: Walter Gropius, Eric Gunnar Asplund, Ludwig Mies Van der Rohe, Le Corbusier, Eric Mendelsohn, Gerrit Thomas Rietveld, Hannes Meyer, J. J. P. Oud, Richard Neutra, Hans Scharoun, y otros.

SEGUNDA GENERACIN: Pier Luigi Nervi, Alvar Aalto, Buckminster Fuller, Josep Lluis Sert, Lucio Costa, Marcel Breuer, Alfred Roth, Giuseppe Terragni, Philip Johnson, Oscar Niemeyer, Louis I. Kahn, Ernesto Nathan Rogers, Luis Barragn, etc. La mayora, discpulos directos de los grandes maestros.

La misin de la segunda generacin del movimiento moderno.

En general, esta primera revisin, planteada con el respeto de los discpulos y con la voluntad de definitiva expansin de la ortodoxia de la arquitectura moderna de una manera abierta, fue realizada por los miembros de la segunda generacin.

En 1943 se replantea la idea de monumentalidad sosteniendo que la gente quiere edificios que adems de verificaciones funcionales representen su vida social y comunitaria.

Los retrocesos y desarrollos clasicistas.

En el periodo 1930-1945 aflora otro fenmeno nada desdeable en las que se confunden la estricta continuidad del clasicismo decimonnico, con la aparicin de recuperaciones clasicistas de clara tendencia conservadora, promovida por arquitectos reaccionarios al movimiento moderno.

Los cambios polticos en Alemania y la URSS, tienden a sistemas totalitarios.

Del hombre ideal al hombre comn

La visin que se tiene del hombre como usuario de la arquitectura varia radicalmente entre los aos del movimiento moderno y los aos de despus de la segunda guerra mundial. Algunos arquitectos adoptan la postura de arquitecto liberal, ya que no proyecta para un hombre genrico e ideal sino para un hombre concreto, individual, con todas sus carencias.

TERCERA GENERACIN: John Leslie Martn, Alfonso Eduardo Reidy, Eero Saarinen, Kenzo Tange, Georges Candilis, Jose Antonio Coderch, J.B. Bakema, Ralph Erskine, Jorn Utzon, Aldo van Eyck, Guillaume Jullian de la Fuente, Kevin Roche, Peter y Alison Smithson y otros.

La caracterstica esencial de la tercera generacin es el intento de conciliar voluntad de continuidad respecto a las propuestas de los maestros del movimiento moderno y, a la vez, impulso de una necesaria renovacin. Del destacable exclusivismo del modelo maquinista se va pasando hacia un modelo abierto en el que el contexto, la naturaleza, la expresividad de formas orgnicas, las formas tradicionales y otros factores predominan.

De nuevo la arquitectura griega como expresin de la belleza se convierte en el paradigma de la perfeccin formal. Se deja de utilizar edificios aislados, pensando en los edificios integrados al contexto topogrfico y urbano. Los proyectos empiezan a desarrollarse sobre plataformas, esto desde 1947-1952.

La continuidad de la arquitectura expresionista.

Despus de la segunda guerra mundial se comprueba que la pretendida unidad de movimiento moderno no era total, algunas tendencias marginadas se desarrollan con mayor fuerza, una de ellas el expresionismo Alemn.

La responsabilidad que recay sobre los arquitectos de la Tercera Generacin fue enorme: construir -y reconstruir realmente- las grandes ciudades europeas, sin prcticamente otra referencia que los criterios establecidos por sus maestros pocas dcadas antes y tras una fuerte ruptura con la tradicin.

Por tanto, en este proceso era inevitable una fuerte tendencia hacia el realismo, el contextualismo o el regionalismo: es decir, se tenan que plantear proyectos de revisin confrontando los principios del movimiento moderno con los diferentes contextos.

Aqu radica uno de los principales atractivos de esta arquitectura reciente; ha sido una aproximacin arquitectnica que introduce los primeros pasos hacia la integracin del conocimiento histrico -sobre todo en Kahn, y Rogers-; hacia el respeto por el legado de la ciudad -Rogers y, en cierta medida los Smithson.

hacia la bsqueda de estructuras vernculas - las experiencias antropolgicas de Aldo Van Eyck y Bjorn Utzon- una mayor expresin en la cubierta - se consideran las posibilidades de cubierta a base estructuras abovedadas de hormign armado en Saarinen, Nervi y Candela o

Los 1940s se denominan los aos utilitarios, debido a que en este perodo, las concentraciones de trabajos van a ser muy grandes y sobre todo de enorme responsabilidad. Gana terreno la arquitectura particular que tiende a lo vernculo, es un nuevo empirismo que procura recuperar la identidad tradicional de cada pas.

Despus de la Segunda Guerra Mundial, los Estados Unidos adquieren un nuevo carcter. Se vive una efervescencia industrial y financiera como nunca antes, ya que la industria militar puesta al servicio blico con miles de trabajadores, se dirige ahora hacia fines de desarrollo civil.

finalmente, hacia la defensa de los valores formales autnomos (obras como la capilla de Ronchamp o la pera de Sidney). Todo ello sin renunciar a la preocupacin social de la arquitectura como herencia del movimiento moderno.

De esa manera se empiezan a generar nuevas demandas y utilidades, tanto de hbitat como de los patrones de vida y conducta. Se tiende a la serializacin, prefabricacin buscando mayor comodidad y como respuesta al time is money se inventan las fast-houses. La Dymaxion House (Buckminster Fuller, 1927), sirve de metfora para sta segunda edad de la mquina.

El periodo es lento y vacilante, y no menos la preocupacin de los impulsores del CIAM, que desperdigados por la guerra, ven con mucha pena como muchos de sus fieles seguidores empiezan a dar el carpetazo y a hacer todo lo contrario. La guerra opaca el sentido internacional e impulsa el sentido del estilo personal de cada nacin.

En Amrica latina, la modernidad empezaba a calar en el sentido esttico, en Brasil, con Costa y Niemeyer, se realiza una interpretacin personal de la arquitectura, lo mismo en Chile, Mxico o Per; mientras que en Europa Le Corbusier era visto como una piedra en el zapato.

Despus de conocer los escritos de Le Corbusier, muchos arquitectos adoptan la necesidad de la planificacin como idea de mejoramiento y progreso de las ciudades. Uno de ellos es el grupo ingls MARS, responsable de la realizacin del plan urbano de Londres publicado incluso en la Architectural Review, famoso por su analoga con un esqueleto de salmn.

Otros prefieren mantenerse ajenos a los enunciados de CIAM y se permiten libertades de creacin. Aunque las nuevas ideas son criticadas debido a que en materia de urbanismo, la gente estaba acostumbrada a la tipologa de Howard con su famosa garden city, que sirve como ejemplo para los nuevos towns ingleses.

Las ideas predominantes en Italia eran la necesidad de entroncar con los maestros de la arquitectura Italiana de los aos 20 y 30 continuando y actualizando su mensaje de modernidad, y defensa de la ciudad como lugar de lo colectivo. A fines de los cuarentas, principios de los cincuentas, surgen corrientes arquitectnicas, dentro del contexto Romano surge el Neorrealismo, con el fin de obtener un lenguaje fcilmente accesible.

Al final de la guerra surge en Roma otra corriente denominada postrracionalista encabezada por Bruno Zevi, que propone una va organicista. En 1945 Zevi crea la revista Metron y publica el libro Hacia una arquitectura orgnica. Pretende continuar la nueva tradicin moderna de manera abierta y creativa.

Ernesto Nathan Rogers, continua las ideas del movimiento moderno, actualizndolas, contextuali-zndolas con la realidad de la Arquitectura Italiana, adems de que lucha contra el conformismo moderno. Banfi, Belgiojoso, Peresutti y Rogers (BBPR), En 1958 concluyen la obra mas destacada de su carrera La Torre Velasca, en Miln, como mayor smbolo de los cambios de la Arquitectura Italiana en los cincuentas.

Ernesto Nathan Rogers define un total contrapunto respecto de la ortodoxia del Team X, siendo precisamente la actitud intelectual, moral y poltica de Rogers la que promovi las ideas de arquitectos discpulos suyos -tales como Rossi, Tafuri y Grassi, colaboradores suyos en la revista Casabella-Continuit- aquellos que abrieron las brechas ideolgicas ms cruciales en la arquitectura europea.

Hugo Hring (1882-1958) fue una figura clave en el desarrollo de la Arquitectura Moderna en Alemania. Aunque construy relativamente poco fue un escritor prolfico y pensador profundo, desarrollando una teora de la Arquitectura Orgnica que ms tarde habra de demostrar su influencia a travs de la obra de su amigo y colega Hans Scharoun.

El crea que la arquitectura no deba ser impuesta como una idea preconcebida sino ms bien descubierta en una exploracin del sitio y las condiciones a los que el edificio deba servir. Esto pona un importante nfasis en los procesos ms que en el producto, y en la expresin de las actividades en oposicin a la expresin personal del arquitecto.

Y ya que la inspiracin se deba encontrar en el programa funcional del edificio, Hring ha sido llamado tambin el ms extremo de los funcionalistas pero su actitud era muchos ms que solo utilitaria. El quera una Arquitectura que respondiera a condiciones inmediatas y que las reflejara a su vez: una arquitectura de la propiedad extrema. Desde su punto de vista, el mayor obstculo para que un edificio alcanzara lo que necesitaba ser era la imposicin de la geometra.

Ya fuera esta en forma de la metodologa axial de las Academias, una red sistemtica como la usada por los Racionalistas, o la creencia platnica en las formas puras y la proporcin, sostenida por Le Corbusier, Hring vea a la geometra impuesta como una camisa de fuerza restringiendo el desarrollo natural del edificio. Su crtica a estos mtodos fue importante por la atencin que atrajo al tema central del Movimiento Moderno: la Gestaltung o el origen de la forma.

Cuando lleg a Berln a mediados de los aos 20s, conoci a Mies y por algunos aos compartieron oficinas. Ambos compartan la conviccin comn de que el camino adelante de la Arquitectura estaba en el retorno a los principios fundamentales, pero cada uno trabaj en sus propios proyectos, y desde el principio Mies busc un inters ms reductivo en soluciones simples y universales mientras que Hring, en contraste, busc un territorio ms definitorio; as, la posicin de Hring permanece como la anttesis de la de Mies.

Mies y Hring continuaron el debate entre las ventajas y desventajas de los tipos repetibles de edificios en oposicin al edificio nico dedicado al sitio y al propsito especficos, al igual que si la Arquitectura debe ser contingente o trascendente.

Esta trae consigo un nuevo tipo de arquitectura: los drive-inns, los moteles, bar road ways, road houses, etc. Aparece una nueva simbologa definida por el alto edificio, la sinuosa autopista. A fines de los aos 40, la percepcin del automvil es inconmensurable en los EE.UU., por lo que se construyen las vas rpidas, se realizan aperturas y ensanches.

Sin embargo, ante el ocaso de algunas vanguardias, la sociedad americana reclama su derecho a interpretar la arquitectura de un modo ms contemporneo (por decir actual), y se realiza un collage de los estilos internacionales de postguerra mejor logrados, para resumirlos en un fragmento de arquitectura, en este momento se van sentando las bases de la cultura pop o del estallido artstico.

1950s. Ante la aparicin de algunas culturas pop y single art, se pretende reconstruir la modernidad, que ya es vista como obsoleta y decadente. El llamado de primera lnea que se realiza a todas las fuerzas creyentes en la modernidad, solo consigue incrementar el cuestionamiento al postulado funcionalista. Just What Is It that Makes Today's Home so Different, so Appealing?

El art dec surgido de la Exposicin de las Artes Decorativas de Pars de 1925, extendido por todo el mundo durante los 30s y 40s, y el prembulo pop, ya reclamaban lo contemporneo contra lo moderno. Es as como da en aparecer la cultura del pop primero en los EE.UU. y despus en Inglaterra, a travs de versiones notablemente simplificadas, y que sobre todo empiezan a contravenir las anotaciones del CIAM o del propio Le Corbusier al que consideran enemigo del progreso simblico.

El pop es resultado de un estilo de vida que se adopta por una cultura influenciada por el capitalismo, el consumo y la moda. El arte se convierte en objeto de consumo, pasa lo mismo con la arquitectura. Andy Warhol, dijo "La razn por la que pinto as es porque quiero ser una mquina".

Strabury y Poplar, dos ciudades de la zona metropolitana de Londres, sirven de modelo para el urbanismo contemporneo. Se impulsan obras nuevas y de rehabilitacin en procura de recuperar algunos escenarios urbanos venidos a menos por la guerra o por las prcticas modernistas. Se invierten grandes cantidades de tiempo y dinero para reconstruir pueblos peregrinos, tal y como haban sido antes de la guerra en territorios de Francia o Polonia.

Es una poca de masificacin de aspiraciones y cambios. Se cree que la modernidad es inoperativa lo mismo que los CIAM. La tercera generacin, a diferencia de sus antecesores propugna el retorno al pasado y el enlace con nuevas formas de accin.

Con el pretexto de organizar el X CIAM, se forma el TEAM X, una nueva vanguardia con Peter y Alison Smithson, Jan Bakema, G. Candillis y Aldo Van Eyck, quienes definen nuevas estrategias para cuestionar al CIAM de Dubrovnik 1956. Como no hubo consenso, se determin la realizacin del X CIAM tres aos despus, en Otterlo, en ese lugar el TEAM X lanza su mortal ataque contra todo lo que considera decadente y obtuso, invocando a una Tercera Generacin.

El Nuevo Brutalismo: Se entiende como un throw-away u objet trouve, que surge como alternativa ante la fase de confusin y duda que se viniera atravesando. No es una escuela, sino una mezcla entre la lgica estructural de Mies, y la claridad constructiva de Le Corbusier. Su ideologa germina en Inglaterra y se sustenta en la metfora del hormign en bruto expuesto en los aos 30. Hunstanton Secondary Modern School, Norfolk, England, Peter and Alison Smithson, 1954

Art & Architecture Bldg, Yale U., New Haven Conn., Paul Rudolph, 1965Sainte Marie de La Tourette, Lyon, France Le Corbusier, 1960Phillips Exeter Academy Library, Exeter N.H., Louis Kahn, 1972Boston City Hall, Boston Mass., 1970s

Se incrementa con un sustantivo absurdo de texturas y formas arquitectnicas, bajo la presuncin que los materiales de construccin deben permanecer visibles. Es un intento por simplificar la arquitectura, tratar de hacerla mnima retomando las intenciones de los principios del clasicismo como la composicin, simetra y eurritmia.

En 1955, la construccin de la capilla de Ronchamp signific tres cosas; el protagonismo de Le Corbusier en el mbito de la cultura arquitectnica, la respuesta a continuas demandas de creatividad formal e innovacin constructiva y, sobre todo la determinacin de que entraba en vigencia un nuevo lenguaje sustentado en lo visual y la perspectiva.

En EE.UU., se toma como ejemplo y con ello se definen los parmetros de lo que sera un nuevo estilo internacional. La propuesta americana es eclctica y ms que universal indeterminada, basndose en los aforismos que Mies empezaba a pronunciar. Se forman dos tendencias: 1) minimalista, que proviene del menos es ms, y 2) sky scraper, tambin llamada caja de cristal.

1960s. Arquitectura determinista y simblica que cambia el nfasis terico por un carcter reflexivo. Existe gran influencia de una nueva generacin de arquitectos; Dioxiadis y su ecumenpolis asi como tambin Buckminster Fuller con World Game.

Se expone que el hbitat humano debe estar ligado una visin compleja e integradora. Por primera vez se empieza a hablar de entorno. Hay un inters creciente por la ecologa. Hacia 1959 muere Frank Lloyd Wright; en 1965 Le Corbusier; en 1969, Mies y en 1970 Neutra.

Afianzados en los convencionalismos, los nuevos arquitectos establecen la cultura inclusivista o de los grises (si y no, blanco y negro). El happening y el tech, sern grandes argumento para el desarrollo, en el cual se da nfasis a la cultura ambiental.

Louis Kahn, J. Utzon, Van Eyck, Coderch, L. Barragn, F. Tvora, Nervi, etc., se oponen al formalismo figurativo y al manierismo del estilo internacional americano. Empieza un proceso de construccin de la nueva naturaleza cuyo objetivo ser: los monumentos, la historia, el usuario y la realidad. El slogan es diseo social duro y tecnolgicamente complejo. Instituto Hind de Administracin, Ahmedabad, Louis I. Kahn, 1963

Iglesia en Bagvaerd, Cpenhague, Jorn Utzon, 1974 Iglesia Catlica, La Haya, Aldo Van Eyck, 1963

Apartamentos en la Barceloneta, Barcelona, J. Antonio Coderch, 1951Casa Gilardi, Mxico, Luis Barragn, 1957 Convento de las Capuchinas, Mxico, Luis Barragn, 1955

Bairro do Ramalde, Porto, Fernando Tvora Palazzo del Laboro, Turn, Pier Luigi Nervi, 1961

MinimalismoFue usado por el filsofo R. Wolheim en 1965, para describir la pintura de Ad Reinhart y a Marcel Dunchamp con sus ready-made. Tiene dos races: una japonesa heredada de tradiciones milenarias y otra americana de fines de los aos 50 en EE.UU (Crystal Box), ambas se conectan por su simpata a lo esencial y desnudo.

En arquitectura se desprende de lo accesorio intentando condensar en pocos elementos sus principios artsticos y reflexivos. Se identifica con la crisis de las artes visuales norteamericanas y la cultura pop, que se ha expandido por todo el mundo en los aos 70. Enlaza con los aspectos ms desnudos del movimiento moderno, y se asocia con el Postmodernismo de reaccin, opuesto al Expresionismo pictrico.

Espacio y Ficcin Nuevo significado que se basa en la teora estructuralista, y aunque esta fase se encuentra dominada por el eclecticismo, sern importantes los descubrimiento sobre sistematizacin y alta tecnologa. El espacio ya no solo es la configuracin de un entorno, sino la posibilidad de jugar con sus sensaciones, se cree en la posibilidad de alterar las condiciones sensibles y visuales de la arquitectura.

La televisin y la radio reemplazan a la prensa grafica, y lo hacen con mayor elocuencia, de ese modo surge la propuesta de realizar acciones ms dinmicas para la arquitectura, ese era el reclamo colectivo acorde a los tiempos de desarrollo, viajes espaciales y progreso cientfico.