TENDENCIAS EN LAS FICCIONES TRANSMEDIA A TRAVÉS DE UN CASO DE

REFERENCIA

Luis María Alcázar García - Doctorando - Universidad Rey Juan Carlos

1- INTRODUCCIÓN Y MARCO TEÓRICO

2- OBJETIVOS Y METODOLOGÍA

3- ESTUDIO Y RESULTADOS

4- DISCUSIÓN Y CONCLUSIONES

ÍNDICE

Luis María Alcázar García - Doctorando - Universidad Rey Juan Carlos

1- INTRODUCCIÓN Y MARCO TEÓRICO

A) Contexto. Crecimiento transmedia.

B) Razones del contexto:

a) Evolución tecnológicab) Evolución económicac) Evolución sociocultural

C) Investigación de tipo descriptivo.

D) Marco teórico: La “Narrativa Transmedia” es contar una historia a través de múltiples medios y, preferiblemente, aunque no siempre ocurre, con un grado de participación, interacción o colaboración por parte de la audiencia. Pratten, R. (2011). Getting started in transmedia storytelling: A practical guide for beginners. CreateSpace.

1- INTRODUCCIÓN Y MARCO TEÓRICO

A) Objetivos: Estudiar los formatos transmedia de las series de ficción televisiva en España para concluir las tendencias creativas del sector.

B) Metodología:

a) Análisis de una ficción de referencia: La Pesteb) Comparación: La Casa de Papel y El Ministerio del Tiempoc) Entrevistas en profundidad a profesionales del sector

2- OBJETIVOS Y METODOLOGÍA

A) La Peste, temporada 1. Movistar+ (2017) Se vuelca en una expansión eminentemente digital. De sus ocho formatos principales, sólo uno invita a una experiencia física:

a) Wikipesteb) La Mancebíac) CGI Sevillad) Yantare) Ida y vueltaf) El Confesorg) Los Inquisidoresh) La Ruta Dorada de La Peste

➔ https://telos.fundaciontelefonica.com/telos-109-experiencias-la-peste-o-como-contaremos-historias-en-el-siglo-xxi/

➔ https://t1.larutadelapeste.com/

3- ESTUDIO Y RESULTADOS

B) La Peste, temporada 2. Movistar+ (2019) Se da un llamativo cambio. Aunque hay gran cantidad de contenido digital, todos ellos se engloban en un juego con una prioridad por la experiencia física e inmersiva:

a) La Garduña existe: juego contenedori) Sitio web

ii) Spotifyiii) Wallapopiv) Twitterv) Instagram

b) Wikipestec) La Mancebíad) La Antecámara: Instagram spacese) Barro y Orof) Casa de Gulag) La Sevilla de La Garduñah) La Ruta de la Tapai) La Ruta Oficial de La Peste

3- ESTUDIO Y RESULTADOS

C) La Casa de Papel. Antena 3 (2017) En una primera fase, la expansión es casi exclusivamente digital:

a) RECb) El Mentirosoc) Tercer gradod) Las cinco claves para ser...e) Juegos

http://elcanonazo.com/la-casa-de-papel-un-crimen-transmedia/

3- ESTUDIO Y RESULTADOS

D) La Casa de Papel. Netflix (2018) Con la llegada de la ficción a la plataforma de streaming, se da un cambio hacia formatos de gran repercusión mediática y vivencia física:

a) Escape Roomb) La Casa de Papel, The Experience (Madrid, París, Sao Paulo)

https://lacasadepapelexperience.com/es/

3- ESTUDIO Y RESULTADOS

E) El Ministerio del Tiempo. TVE. La más longeva de estas tres ambiciosas series transmedia, desde 2015 ha experimentado también una evolución similar de lo digital a la experiencia premium y diferenciada.

a) Primera temporada. Se concentra en formatos digitales, como el programa La Puerta del Tiempo, el Curso de formación online para funcionarios o el grupo de Whatsapp de los becarios.

b) Segunda temporada. Se refuerza lo digital con formatos más ambiciosos, como Tiempo de valientes (podcast) y Tiempo de confesiones (webserie), pero sobre todo destaca El tiempo en tus manos, experiencia VR.

c) Tercera temporada. Se hacen comunes las expansiones físicas (juegos de mesa, cómics) y se realiza una nueva entrega de Realidad Virtual que permite más autonomía.

https://www.rtve.es/television/ministerio-del-tiempo/transmedia/

3- ESTUDIO Y RESULTADOS

F) Entrevistas.

a) Roger Casas-Alatriste, CEO de El Cañonazo Transmedia

b) Miriam Lagoa, Responsable de Transmedia de Movistar+

c) Manfredi Giannoni, director de Producción de El Cañonazo Transmedia

3- ESTUDIO Y RESULTADOS

TENDENCIAS DETECTADAS

A) La caza de la experiencia. Otorgar al público experiencias únicas, a ser posible físicas, que trasciendan la ficción para ser vividas en el plano real.

B) La exploración de entornos gamificados. El juego es un medio de participación y, también, un vínculo emocional que compromete la audiencia con el contenido.

C) La búsqueda de la relevancia y la notoriedad a través de la innovación. Los creadores investigan formatos innovadores para despertar el interés en el público y generar conversación social.

D) La exploración de nuevas vías de negocio. El transmedia ya es una vía de monetización, bien generando servicios de ocio de pago, mediante la incorporación de marcas comerciales a la producción o a través de franquicias.

4- DISCUSIÓN Y CONCLUSIONES

MODELO DE FUTURO

A) La satisfacción del usuario (con experiencias únicas).

B) La monetización (con nuevas vías de negocio).

C) La capacidad creativa (a través de la investigación).

D) La notoriedad (gracias a la innovación).

E) La generación de compromiso con la audiencia (a través de la participación).

4- DISCUSIÓN Y CONCLUSIONES

TENDENCIAS EN LAS FICCIONES TRANSMEDIA A TRAVÉS DE UNA CASO DE REFERENCIA

Luis María Alcázar García - Doctorando - Universidad Rey Juan Carlos

¡GRACIAS!

Además de los enlaces ya citados en la presentación, a continuación puedes encontrar una bibliografía de referencia.

BIBLIOGRAFÍA

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http://eprints.ucm.es/16168/1/T33820.pdf

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Salaverría, R., y García-Avilés, J. A. (2008). La convergencia tecnológica en los medios de comunicación: Retos para el

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