TENDENCIAS ARQUITECTÓNICAS EN EL PERÚ

IMPULSO MODERNIZADO 1910-1930

Se inicia con el impulso a la recuperación del País y concluye con la crisis derivada de los efectos del crack de la Bolsa de New York (1929). Entre 1920 y 1930 se afirmas y aceleran las bases de la modernización del país.

En Lima se produce la diversificación tipológica, estilística y tecnológica así como el bing bang urbano y se configura el modelo de expansión centrípeta radial en el valle agrícola, se consolida la ruptura con la tradición arquitectónica, mientras que en las grandes ciudades, la expansión urbana y los cambios arquitectónicos adquieren distintos ritmos.

PLAZA SAN MARTIN 1911 - 1921/ LIMA

"Se construyó en tres etapas: la primera correspondió al Hotel Bolívar .La segunda se hicieron los edificios de los portales de Zela y Belén, y el Club Nacional; y en la tercera, los edificios del lado oriental de la plaza .pero manteniendo la unidad y homogeneidad en el tratamiento, que constituye una de las principales cualidades de la plaza.

El estilo de la mayoría de los edificios que la rodean le da a la plaza San Martín un carácter neohispano o neocolonial, pero su estructura espacial axial y fundamentalmente simétrica, con el monumento en el medio y flanqueado por los edificios gemelos de los portales, es esencialmente clásica".

José Garcia Bryce, La arquitectura en el virreinato y la República.

Colección Mejía Baca, 1980

EDIFICIO EL COMERCIO 1921/ LIMA

Influenciado por el estilo académico y eclecticismo. El edificio posee dos fachadas gigantes, cada una de ellas tienen tres tramos verticales, en la esquina se haya una rotonda que remata en una cúpula que sobrepasa la altura del mismo. Ambientes desarrollados entorno a un eje conformado por tres espacios alineados: hall, escalera y oficinas

PALACIO ARZOBISPAL 1916 - 1924/ LIMA

"El primer ejemplo de un edificio neocolonial de carácter académico. La fachada no posee órdenes ni frontones clásicos, sino portadas de estilo limeño del siglo XVIII y balcones de madera tallada, pero su forma simétrica, apoyada en un eje central principal y que refleja la planta también simétrica, La fenestración uniforme y repetición de los motivos, evidencian la base academista que posee la obra".

José García Bryce

La arquitectura en el Virreinato y la República.

Ed. Juan Mejía Baca. Lima 1980

ARQUITECTURA POPULISMO Y NACIONALISMO

JUNTA PRO DESOCUPADOS DE LIMA

Surge como consecuencia de la crisis de 1929, siendo creada en 1931 con la finalidad de reactivar la economía invirtiendo fondos públicos en la construcción de equipamientos (casas de obreros, comedores populares, instituciones públicas, así como infraestructura vial y de alcantarillado). Por su trabajo y organización racional, realizó una producción arquitectónica con identidad corporativa. El arquitecto Enrique Rivero Tremouille estuvo a cargo de la mayor cantidad de proyectos.

EDIFICIOS DE DEPARTAMENTOS

El volumen del edificio está resuelto a plomo de las calles originando una planta en forma de U, quedando en la parte posterior un patio para iluminación. Los dos primeros niveles están destinados a las tiendas que tienen doble altura y los niveles sucesivos a departamentos de vivienda, conteniendo el último nivel sólo dos departamentos y una terraza originada por el retiro del volumen.

José Bentín Diez Cansec

EDIFICIOS DE DEPARTAMENTOS

Popular en el medio peruano por su semejanza a la expresividad de los barcos, la llamada arquitectura buque tiene en este edificio su ejemplo paradigmático para un edificio de departamentos. Su ubicación en esquina le permite exhibir la curva, una de sus predilecciones y al centro del alargado volumen y por encima de su último piso emerge una suerte de cabina de mando naval, que acoge los servicios del edificio. Los voladizos, las ventanas alargadas y los ojos de buey conforman el léxico del estilo.

CASA DAMMERT

Casa Dammert

1936 /San Isidro / Lima

Arquitecto Alfredo Dammert Muelle

CASA HARTH-TERRÉ

Casa Harth-Terré

1945 / Miraflores / Lima

Arquitecto Emilio Harth-Terré

IDENTIDAD PROFESIONAL Y MODERNISMO

MINISTERIO DE EDUCACIÓN

Es otra de las obras que pasó al imaginario colectivo. La ubicación y el emplazamiento aprovechan de la altura que el edificio debía tener. Su calidad expresiva, en un peruanismo moderno, la tecnología utilizada inusual estructura metálica-, la calidad y pertinencia en la elección de los materiales, forma del edificio y la inclusión de los frescos del perseguido artista Teodoro Núñez Ureta. Hasta la construcción del Centro Cívico de Lima (1974), fue el edificio más alto del Perú.

DEPARTAMENTO DE ARQUITECTURA DE LA ESCUELA NACIONAL DE INGENIEROS DAENI

Edificio-vitrina que debía mostrar a los profesores y estudiantes de la primera institución académica del país, lo que era la arquitectura moderna. Emplazamiento racional: la orientación este-oeste de los volúmenes longitudinales permiten abrir fenestraciones al norte y sur, protegiéndolas con un alero. Responde a dos accesos, uno lateral desde el exterior (la carretera), otro desde el interior y en escorzo desde el único Pabellón de la Escuela en el campus.

El edificio se ubica en el terreno estableciendo una jerarquía al elevarse sobre éste consiguiendo un medio sótano, lo que permite articular la parte más alta de tres pisos a través de medios niveles, aligerando el recorrido. Se obtiene así una organización formal reticular, con el auxilio de un sistema de pérgolas que, uniendo el conjunto, crean dos patios: uno real y otro virtual, todo en base a principios ordenadores axiales ortogonales. Es evidente el manejo de las texturas, tanto visuales (retículas de la estructura, descomposición volumétrica en planos y pilotis), como táctiles (combina ladrillo caravista en el zócalo del primer nivel y revoque pintado y vidrios en los pisos sucesivos).

SEMINARIO ARQUIDIOCESANO SAN ANTONIO ABAD

Está planteado en base a una sucesión de espacios que trasladan las funciones desde el patio de ingreso al segundo y tercer patio donde se encuentran la capilla y auditorio. En el cuarto patio se desarrolla las aulas y dormitorios de los seminaristas. En la parte posterior, el quinto patio sirve para el convento de las monjas, y el último patio, al lado del patio principal de ingreso, cuenta con una entrada independiente que sirve para el servicio general. Se ha buscado dotar de luz natural a todos los ambientes. No elevar la edificación más allá de tres pisos, salvo en la parte del altar de la capilla cuya volumetría identifica al conjunto. El proyecto esta propuesto con una expresión arquitectónica en base a volúmenes tarrajeados y pintados de claro y con perforaciones (ventanas y puertas), de pequeñas proporciones, dadas las características del clima cuzqueño.

CRISIS DEL MODERNISMO

BANCO MINERO DEL PERÚ 1969 - 1971/ LIMA / LIMA

El partido general a escala urbana posee dos instancias: una volumétrica, como parte de la textura urbana que plantea la necesidad de integrarse a un muro urbano, que debe constituir el cierre construido; y otra a escala peatonal donde se busca lograr, a través de una gran abertura frontal, el máximo aprovechamiento de las ventajas del parque desde el interior y desde el exterior, tratando de jerarquizar al máximo el valor externo del interior, de tal manera que se vea éste como una logia real de doble altura formando un interior urbano.

BANCO MINERO DEL PERÚ 1969 - 1971/ LIMA / LIMA

Se ha trabajado toda el área pública como una gran caja de hormigón, organizada espacialmente con bandejas de trabajo combinadas por medios niveles y separadas de los muros por iluminación cenital, los ejes verticales cerrados corresponden a las circulaciones y los servicios, formando un hall principal con valor de plaza con una cubierta de luz cenital donde gira una escalera como pivote espacial de todo el conjunto, el mismo que se integra al parque exterior como un apéndice mediante un ingreso donde existe una logia de doble altura que da acceso tanto al público y empleados, sirviendo de zona de transición. Encima y delante del área bancaria, se ubica una torre de 48m de altura y de doce pisos de oficinas donde están las distintas secciones administrativas.

EDICICIO DE PETRÓLEOS PETRO PERÚ 1969 - 1971/ LIMA

Edificio insignia del gobierno militar, aprovecha su expectante emplazamiento en esquina y tangente a la principal vía expresa de la ciudad, mediante una forma agrupada escalonada. Consolidó lo que serían los principios de la arquitectura de la década: expresionismo narrativo y jerarquizado en lo volumétrico, discriminación entre áreas servidas y áreas de servicio, trabajo esmerado del concreto visto (en este caso martelinado), complementado por materiales durables y de fuerte carácter (mármol, laja de piedra). El ingreso principal a manera de puente, deja ver un cómodo estacionamiento inferior inusualmente iluminado e integrado al conjunto.

CONJUNTO PREVI 1966-74 / LOS OLIVOS / LIMA

El Proyecto Experimental de Vivienda (PREVI), que mediante la concurrencia de la ONU (PUND) y el Gobierno peruano, daría lugar a una de las experiencias de mayor relieve internacional, con el agregado de tratarse de un proyecto concebido para los sectores populares y de fuerte énfasis experimental, tanto en el plano urbanístico, normativo, como tecnológico, tipológico, productivo y expresivo. La participación de los mejores arquitectos del mundo y del país confirmaron las expectativas justificadas que había despertado la convocatoria. El desarrollo y realización del proyecto, en la década siguiente, forma parte de otra historia, no necesariamente a la altura de la anterior.

LA VIVIENDA COLECTIVA EN EL PERÚ

José Beingolea Del Carpio. Texto inédito 1998.

GLOBALIZACIÓN, LOCALIZACIÓN Y DESBORDE

CENTRO DE ENTRETENIMIENTO LARCO MAR 1996-98 / MIRAFLORES / LIMA

El entorno neoliberal de los noventa introdujo una normativa para promover la inversión privada en el sector público. La idea de un centro de entretenimiento en el remate de una vía importante de un balneario limeño surgió en Eduardo Figari que se convirtió en proyectista y promotor. Obtener la concesión del uso de un terreno público no fue fácil, la exitosa experiencia está garantizada no sólo por el potencial del sitio y la idea sino también por la calidad del diseño: vistas privilegiadas al mar y el skyline de la ciudad, equilibrado uso del área edificada, correctos detalles y elección de materiales, incluyendo una adecuada gestión administrativa.

MUSEO MAGDALENA DE CAO 2006-2009 / ASCOPE / LA LIBERTAD

El museo es la resultante de una combinación de cinco módulos base que definen los espacios interiores y exteriores, dando forma a llenos y vacíos con usos diferentes. Dos de los edificios y el apéndice están ubicados sobre el eje Norte-Sur, uno de ellos se bifurca generando un patio menor que resuelve los ingresos privados para el personal del Museo. El tercer edificio, ubicado sobre el eje Este-Oeste, funciona como contenedor del espacio y refuerza los ejes visuales de la Huaca Cao y de la Huaca Rajada. La disposición de estos volúmenes genera una plaza en su interior.

TORRE MILLENIUM 2008 / San Isidro / Lima

En un lugar expectante en el perímetro de El golf de San Isidro la propuesta de vivienda multifamiliar de alta densidad opta por una solución poco convencional densa, concentrada y radialmente dispuesta en dirección al frente más interesante, dejando visuales desde y hasta El golf. Inicialmente eran menos torres y las visuales más amplias, finalmente quedaron cinco torres disminuyendo el espacio de filtro visual y aumentando la demanda de estacionamiento.

El ingreso vehicular es centralizado mientras el peatonal se hace independiente y directamente desde la calle.

BANCO AGRARIO 1979 / CUSCO

El terreno fue originalmente ocupado por una casa del siglo XVI de dos patios y dos pisos. Se consideró más importante restituir el volumen de la casa, esto es, respetar la trama urbana de la ciudad, formada por las calles, en este caso tres frentes, los patios y los tejados, reprodu-ciendo los dos patios originales, las alturas en los frentes y los tejados.

Las fachadas exteriores, para mantener el carácter de los edificios antiguos del Cusco, hechos de adobe con muy pocos vanos y gran predominio de muro lleno, se han diseñado siguiendo este principio y juntando todas las ventanas altas con los aleros a través de sus canes.

CASA SANTILLANA 2000 / Playa Escondida / Lima

Tratamos de concentrar nuestros esfuerzos en dos direcciones: ambas tienen que ver con el espacio. Una con la apertura de los espacios cerrados y la otra con el cerramiento de los espacios abiertos. Estas condiciones opuestas se reúnen a partir de la equivalencia de los planos verticales y horizontales que aparecen como ligados entra sí. Lo que llamamos el movimiento continuo de la materia.

Morfológicamente, esta casa es un cubo cuyo zócalo, base horizontal, circunda un patio centrípeto que emerge verticalmente para fundirse en un volumen superior centrífugo cuya transparencia está contenida por una cinta continua de concreto.