tema 3: los signos básicos de la imagen

Los signos básicos de Los signos básicos de la imagenla imagen

Elementos de Elementos de estructuraestructura

EL PUNTOEL PUNTO

es el elemento más es el elemento más simple y a la vez simple y a la vez más complejo de la más complejo de la imagen. Es el imagen. Es el elemento más elemento más utilizado en el plano utilizado en el plano del diseño. del diseño. Morfológica y Morfológica y compositivamente, compositivamente, el punto no es la el punto no es la representación representación geométrica de ese geométrica de ese concepto sino que concepto sino que tiene una dimensión tiene una dimensión relativa y variable relativa y variable pudiendo adoptar pudiendo adoptar infinitas formas infinitas formas

El puntoEl punto

Desde el grano fotográfico a la mancha de un pincel, significándose como un signo, una marca o una mancha, aislada y de reducido tamaño .

Si, por ejemplo, observamos de cerca y con ayuda de un lupa una pantalla de TV podremos observar que la imagen se compone de puntos (rojos, verdes y azules) que dan forma a la imagen

Lo mismo ocurre en una fotografía tomada, por ejemplo, de la prensa; si aumentamos la imagen paulatinamente iremos viendo los elementos que la componen (pequeños puntos de tinta)

Al aumentar la imagen digitalizada, descubrimos los píxeles o unidades mínimas de información, que son puntos cuadrados.

Pero el punto no tiene que estar representado físicamente para mostrarse como elemento de la imagen o actuar plásticamente en la composición, ya que puede ser intangible, imperceptible e inmaterial. En este sentido, se pueden distinguir de tres tipos de puntos implícitos

Centros geométricos

en el espacio plástico el centro es el foco o centro principal de atracción visual.

Puntos de Puntos de fugafuga: son : son polos de polos de atracción atracción visual e visual e

provocan provocan una visión una visión

en en perspectivaperspectiva

Puntos, focos o centros de atención: son posiciones de la imagen que, por la disposición de los elementos icónicos, provocan y atraen la atención del observado

Funciones del Punto

1. Crear pautas o patrones de forma mediante la agrupación y repetición de unidades de puntos. La conexión de puntos permiten dirigir la mirada.

2. Actuar como foco de la composición (punto focal) o centro visual

3. Producir dinamismo al sugerir un efecto de movimiento

4. Mostrar texturas y aportar sensación de espacio

Otras características

El punto posee una gran fuerza de atracción visual cuando se encuentra sólo y crea tensión en presencia de otro, marcando un sentido direccional.

El punto puede intensificar su valor El punto puede intensificar su valor por medio del color, el tamaño y su por medio del color, el tamaño y su

posición sobre el plano. posición sobre el plano.

Para ver esta película, debedisponer de QuickTime™ y de

un descompresor TIFF (sin comprimir).







Cuando está colocado en el centro visual, por encima del centro geométrico, produce la sensación es de equilibrio compensado. Si el punto está en el centro geométrico parecerá encontrarse más bajo y se romperá dicha sensación de equilibrio, etc







Por agrupamiento, el punto puede definir formas, contornos, tonos o colores. Crear ritmos en la composición, relacionar elementos próximos y sugerir movimiento.









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LA LINEALA LINEA

sucesión ininterrumpida de puntos. En tanto más unidos se hallen más concreción proporcionan a la línea.

La línea es el elemento plástico más polivalente y, por consiguiente, el que puede satisfacer un mayor número de funciones en la representación.

Tiene dos fines esenciales: señalar, en el caso de la comunicación visual aplicada (señalética, diseño de objetos, patrones, planos..) , y significar, como en el arte.

Es la huella de un punto en movimiento; su principal función es aportar dinamismo a la imagen

las rectas se asocian a la frialdad y la dureza; las curvas transmiten una sensación de movimiento, más cálida y blanda.

Las rectas verticales y horizontales transmiten sensación de equilibrio, quietud y reposo, mientras que las oblicuas suelen provocar tensión y movimiento, rompiendo la monotonía del encuadre.

Las composiciones con predominio de líneas en

dirección ^ provocan una sensación de opresión,

mientras que las líneas en dirección V provocan

sensación de amplitud, optimismo , etc.

principales funciones plásticas de la línea

- Crear sentidos (vectores) direccionales, trazados básicos para organizar la composición.

- Aportar profundidad a la composición, sobre todo en representaciones planas y perspectivas

- Separar planos y organizar el espacio.- Dar volumen a los objetos bidimensionales.- Representar tanto la forma como la

estructura de un objeto.

Las líneas implícitas son las constituidas por la geometría, intersección de planos, ejes y diagonales de la composición





Las líneas aisladas son las representadas por los trazados geométricos más simples de rectas y curvas.



Los conjuntos de líneas están representados especialmente por los trazados perspectivos, líneas de fuga, cruces de rectas o líneas convergentes.



La línea objetual es la que representa lo que se percibe como objeto unidimensional, conforma pictogramas y siluetas







La línea figural, es la que representa y describe la forma de un objeto. Puede ser de contorno y recorte





La línea sirve para visualizar lo que no existe y concretar lo esencial de la información visual.

Su presencia genera dinamismo, define direcciones y crea tensión, afectando a los demás elementos de la imagen. La linea proporciona la estructura de la composición

La línea sugiere estabilidad, La línea sugiere estabilidad, quietud, profundidad, quietud, profundidad, perspectiva, acción y perspectiva, acción y

movimiento. movimiento. Marca la dirección de lectura Marca la dirección de lectura

dentro de la composición, dentro de la composición, haciendo que el espectador haciendo que el espectador efectue un recorrido visual efectue un recorrido visual

predeterminado. predeterminado.

En el grafismo, la línea tiene la misma importancia que la letra en el texto, siendo indispensable para la materialización y representación de las ideas, así como para ejecutar cualquier notación. Los elementos perceptibles y analizables de la línea son: longitud, espesor, dirección con respecto a la página, forma (recta o curva), color y cantidad. Otros aspectos serían: distinción entre la línea continua y la linea de puntos y la naturaleza de los bordes (irregulares o lisos





LA FORMALA FORMA

• Las tres mas elementales son el triángulo equilátero (provoca sensaciones de tensión), el cuadrado (sensaciones de robustez y dogmatismo) y el círculo (de equilibrio y perfección).

EL CONTORNO EL CONTORNO

Cuando la línea se cierra sobre si misma Cuando la línea se cierra sobre si misma describe un contorno determinando una describe un contorno determinando una tensión entre el espacio creado y sus límites. tensión entre el espacio creado y sus límites. Los contornos pueden ser estáticos o Los contornos pueden ser estáticos o dinámicos dependiendo del uso que se les dé dinámicos dependiendo del uso que se les dé o de las diferentes direcciones que éste o de las diferentes direcciones que éste adopte. adopte.

• Las tres mas elementales son el triángulo equilátero (provoca sensaciones de tensión), el cuadrado (sensaciones de robustez y dogmatismo) y el círculo (de equilibrio y perfección).

El cuadrado: Es una figura de cuatro lados de igual longitud que se unen en ángulos rectos.

Su direccionalidad es la vertical y horinzontal y su proyección tridimensional, el cubo en el caso del cuadrado y el paralepípedo en el caso del rectángulo.

Se asocia a ideas de estabilidad, solidez y equilibrio. (También: torpeza, honestidad, rectitud, esmero y permanencia).

El círculo: El círculo: Es una figura continuamente curvada cuyo Es una figura continuamente curvada cuyo perímetro equidista en todos sus puntos del perímetro equidista en todos sus puntos del centro. Representa tanto el área que abarca, centro. Representa tanto el área que abarca,

como el movimiento de rotación que lo produce. como el movimiento de rotación que lo produce.

Su direccionalidad es la curva y su proyección Su direccionalidad es la curva y su proyección tridimensional la esfera. Las modificaciones son el tridimensional la esfera. Las modificaciones son el

óvalo y el ovoide. Este contorno tiene un gran óvalo y el ovoide. Este contorno tiene un gran valor simbólico especialmente su centro. Y puede valor simbólico especialmente su centro. Y puede

tener diferentes significaciones: protección, tener diferentes significaciones: protección, inestabilidad, totalidad, infinitud, calidez, inestabilidad, totalidad, infinitud, calidez,

cerrado... cerrado...

El triángulo equiláteroEl triángulo equilátero

Tiene los tres lados y ángulos iguales. Es Tiene los tres lados y ángulos iguales. Es también una figura estable, con tres también una figura estable, con tres

puntos de apoyo, uno en cada vértice, puntos de apoyo, uno en cada vértice, aunque no tan estático como el aunque no tan estático como el

cuadrado. cuadrado. Su direccionalidad es la diagonal y su Su direccionalidad es la diagonal y su

proyección tridimensional el tetraedro. proyección tridimensional el tetraedro. Puede tener un fuerte sentido de Puede tener un fuerte sentido de

verticalidad siempre que lo verticalidad siempre que lo representemos por la base. Se le asocian representemos por la base. Se le asocian significados de acción,significados de acción, conflicto y tensión.conflicto y tensión.

Direcciones visuales básicasDirecciones visuales básicasLos contornos básicos expresan tres Los contornos básicos expresan tres direcciones visuales: la direcciones visuales: la horizontalhorizontal y y

verticalvertical, representada por el , representada por el cuadrado, la cuadrado, la diagonaldiagonal, representada , representada por el triángulo, y la por el triángulo, y la curvacurva expresada expresada

por el círculo. Cada una de estas por el círculo. Cada una de estas direcciones visuales o fuerzas direcciones visuales o fuerzas

direccionales son importantes para la direccionales son importantes para la intención compositiva dirigida a la intención compositiva dirigida a la

obtención de un efecto y un obtención de un efecto y un significado final. significado final.

la la dirección horizontal-verticaldirección horizontal-vertical

constituye la referencia primaria constituye la referencia primaria del hombre respecto a su natural del hombre respecto a su natural

estado de bipedestación, asi como estado de bipedestación, asi como de su relación con la estabilidad y de su relación con la estabilidad y

el equilibrio en todas las el equilibrio en todas las cuestiones visuales.cuestiones visuales.

La La dirección diagonaldirección diagonal es la opuesta a los concepto es la opuesta a los concepto

anteriores, significándose como anteriores, significándose como alternativa a posibilidades alternativa a posibilidades intermedias. Es la fuerza intermedias. Es la fuerza

direccional visualmente más direccional visualmente más interesante y provocadora. interesante y provocadora.

Compositivamente es la más Compositivamente es la más frecuente y representa soluciones frecuente y representa soluciones de enlace, acción y perspectiva.de enlace, acción y perspectiva.

La La dirección curvadirección curva es también vinculante y es también vinculante y

dinámica.dinámica.Tienen significados Tienen significados

asociados a la repetición, al asociados a la repetición, al ritmo y a las composiciones ritmo y a las composiciones

cerradas. Algunas cerradas. Algunas direcciones curvas abiertas, direcciones curvas abiertas,

pueden simplificarse pueden simplificarse mediante el trazado diagonal mediante el trazado diagonal

entre los extremosentre los extremos

El ColorExisten dos naturalezas cromáticas: el COLOR LUZ y el COLOR MATERIA Color luz o color del prisma Resultado de la suma de las radiaciones de las distinta longitudes de onda de diferentes proporciones de azul, rojo y verde. La mezcla aditiva de estos tres colores produce el color blanco y la ausencia de ellos el negro. La suma de dos colores produce un secundario. Así: rojo más azul dá magenta, rojo más verde produce amarillo, y verde más azul, color cián. Estos colores "secundarios" del sistema aditivo, constituyen los colores "primarios" de la mezcla sustractiva, y viceversa.2) Color materia (color pigmento o color de la paleta).

Cuando un pigmento refleja toda la luz blanca que lo ilumina, el objeto aparece blanco.

Cuando absorbe toda la luz blanca sin devolver al ojo ninguna radiación, vemos el objeto negro. Al fenómeno de absorción de todas o parte de las irradiaciones luminosas

se le denomina comúnmente síntesis o mezcla sustractiva, porque tienden a sustraer el color

blanco de la luz. Los colores son obtenidos por sustracción a partir de los primarios azul

cián, el rojo magenta y el amarillo cadmio. (CMY) Si se mezclan producirán un tono marrón sucio que tiende a negro. El

sistema substractivo es el que se produce al aplicar los colores sobre el blanco del papel o el lienzo, ya que estos soportes reflejan la luz en vez de generarla. Las impresoras de color utilizan esta misma combinaciones de colores

de forma sustractiva.

Cuando un pigmento refleja toda la luz blanca que lo ilumina, el objeto aparece blanco. Cuando absorbe toda

la luz blanca sin devolver al ojo ninguna radiación, vemos el objeto negro. Al fenómeno de absorción de

todas o parte de las irradiaciones luminosas se le denomina comúnmente síntesis o mezcla sustractiva,

porque tienden a sustraer el color blanco de la luz. Los colores son obtenidos por sustracción a partir de los

primarios azul cián, el rojo magenta y el amarillo cadmio. (CMY) Si se mezclan producirán un tono

marrón sucio que tiende a negro. El sistema substractivo es el que se produce al aplicar los colores

sobre el blanco del papel o el lienzo, ya que estos soportes reflejan la luz en vez de generarla. Las

impresoras de color utilizan esta misma combinaciones de colores de forma sustractiva.

El círculo cromáticoEl círculo cromáticorepresenta la sucesión progresiva y representa la sucesión progresiva y

ordenada de todos los colores del espectro ordenada de todos los colores del espectro (1). En él se incluyen los primarios y sus (1). En él se incluyen los primarios y sus

opuestos los secundarios complementarios. opuestos los secundarios complementarios. Los tonos situados entre Los tonos situados entre primariosprimarios y y

secundariossecundarios son mezclas iguales de los son mezclas iguales de los tonos adyacentes que dan lugar a los tonos tonos adyacentes que dan lugar a los tonos

terciariosterciarios. Sumando mezclas en este . Sumando mezclas en este sentido se multiplican los colores del círculo. sentido se multiplican los colores del círculo.

Los círculos aquí representados están Los círculos aquí representados están compuestos por los doce colores básicos (2). compuestos por los doce colores básicos (2).

En el centro se representa el negro como En el centro se representa el negro como suma de todos ellos. parte de permitirnos suma de todos ellos. parte de permitirnos observar la organización e interrelación de observar la organización e interrelación de los colores, el círculo cromático es de gran los colores, el círculo cromático es de gran

utilidad para seleccionar los colores utilidad para seleccionar los colores adecuados a nuestro diseño. aadecuados a nuestro diseño. a

Colores primariosColores primarios:: rojorojo magenta, magenta, azulazul cián y cián y amarilloamarillo cadmio. Son los tonos que no pueden cadmio. Son los tonos que no pueden obtenerse por la mezcla de otros colores, y son obtenerse por la mezcla de otros colores, y son

la base de todos los restantes.la base de todos los restantes.

Colores secundariosColores secundarios:: verdeverde, , naranjanaranja y y violetavioleta. Resultado de la mezcla de dos . Resultado de la mezcla de dos

primarios a partes iguales.primarios a partes iguales.Colores terciariosColores terciarios: son las mezclas : son las mezclas

producidas por colores adyacentes entre producidas por colores adyacentes entre primarios y secundarios. Estas mezclas primarios y secundarios. Estas mezclas producen el rojo anaranjado, amarillo producen el rojo anaranjado, amarillo

anaranjado, amarillo verdoso, azul verdoso y anaranjado, amarillo verdoso, azul verdoso y azul violáceo y rojo violáceo.azul violáceo y rojo violáceo.

Colores complementariosColores complementarios:: Cada color secundario es Cada color secundario es

complementario del primario que complementario del primario que no interviene en su elaboración. no interviene en su elaboración. Los colores complementarios son Los colores complementarios son los que se oponen en el círculo los que se oponen en el círculo cromático, su unión constituyen cromático, su unión constituyen

pares complementariospares complementarios..

CARACTERÍSTICAS del COLORCARACTERÍSTICAS del COLOREs el estímulo que nos permite Es el estímulo que nos permite distinguir un color de otro. Así, distinguir un color de otro. Así,

rojo, verde o azulrojo, verde o azul

Según el tono los colores se pueden dividir en cálidos, rojos, naranjas y amarillos (colores asociados con la luz solar, el fuego...) y fríos, verdes, azules y violetas (colores asociados con el agua...). Los colores cálidos, dan sensación de actividad, de alegría, de dinamismo, de confianza, amistad y acogimiento. Los colores fríos dan sensación de tranquilidad, seriedad y distanciamiento.

Saturación o IntensidadEs la sensación más o menos intensa de un color, es decir, su nivel de pureza. La máxima saturación de un color es aquella que se corresponde a la propia longitud de onda del espectro electromagnético y carece absolutamente de blanco y negro. Los colores puros del espectro están completamente saturados. De un color puro se dice que es un "color muy vivo". La intensidad de un color está determinada por su carácter de brillante u apagado. La perdida de saturación de un color puede producirse añadiéndole blanco o mezclándolo con su complementario, lo que daría un color neutro. Para desaturar un color sin que varíe su valor, hay que mezclarlo con un grís de blanco y negro de su mismo valor.

Lumniosidad, brillantez o valor

capacidad de un color para reflejar la luz blanca que incide en él. Alude a la claridad u oscuridad de un tono. Los tonos rojos de las imágenes superiores, tienen distintos "valores" de luminosidad, desde los más altos a los oscuros.

Dimensiones del color

Cambio de luminosidad.

el color circundante es más claro, el circundado parece más oscuro. El mismo verde parece aclararse y hacerse más cálido al rodearlo de azul

Cambio de saturación.Los aparentes cambios de saturación se producen cuando un color está circundado por otro cercano a su complementario. El cuadrado amarillo, idéntico en ambos casos, parece más saturado al estar rodeado de un color azul, el complementario del naranja que lo rodeaba antes

Cambio de tono. Cambio de tono. El rojo de los dos cuadrados El rojo de los dos cuadrados

interiores de la imagen es de la interiores de la imagen es de la misma intensidad, pero el que se misma intensidad, pero el que se superpone al verde parece mucho superpone al verde parece mucho

más brillante por ser su más brillante por ser su complementario. El tono rodeado complementario. El tono rodeado de verde parece más rojizo que el de verde parece más rojizo que el del cuadrado rojo circundado de del cuadrado rojo circundado de violeta que lo hace aparecer más violeta que lo hace aparecer más

anaranjadoanaranjado

Por el mismo efecto de contraste simultáneo, el Por el mismo efecto de contraste simultáneo, el gris de los cuadrados interiores de la imagen , gris de los cuadrados interiores de la imagen ,

parecen tener valor diferentes, cuando parecen tener valor diferentes, cuando son son idénticosidénticos. La falsa apariencia de intensidad . La falsa apariencia de intensidad

desigual del gris interior se debe al contraste desigual del gris interior se debe al contraste que produce la intensidad del gris circundante. que produce la intensidad del gris circundante. Siendo iguales, hay una diferencia en el brillo Siendo iguales, hay una diferencia en el brillo

aparente de los cuatro cuadrados pequeños, que aparente de los cuatro cuadrados pequeños, que aparecen progresivamente más oscuros, aparecen progresivamente más oscuros,

conforme el fondo se hace más claro. conforme el fondo se hace más claro. Comparando el primero con el último Comparando el primero con el último

observamos que en uno es casi blanco sobre el observamos que en uno es casi blanco sobre el negro y en el otro sobresale oscuro sobre el gris negro y en el otro sobresale oscuro sobre el gris

claro (casi blanco) del fondo. Algo semejante claro (casi blanco) del fondo. Algo semejante sucede en la obra de Albers (9), donde los dos sucede en la obra de Albers (9), donde los dos cuadrados interiores increíblemente son del cuadrados interiores increíblemente son del

mismo colormismo color

Composiciones Composiciones cromáticas. Armonía y cromáticas. Armonía y

ContrasteContraste

Existen dos formas básicas de componer con el color: por armonía y por contraste.

Armonizar Armonizar es combinar y coordinar los es combinar y coordinar los diferentes valores que el color adquiere diferentes valores que el color adquiere

en una composición.en una composición.Sí diremos que una composición es Sí diremos que una composición es

cromáticamente armónica, cromáticamente armónica, cuando todos los colores participan en mayor o menor

cuantía del resto de los colores intervinientes.

Combinaciones armónicasCombinaciones armónicas son aquellas en las que se son aquellas en las que se

utilizan modulaciones de un utilizan modulaciones de un mismo color, pero también la mismo color, pero también la

combinación de diferentes combinación de diferentes colores que en su mezcla colores que en su mezcla mantienen parte de los mantienen parte de los

mismos pigmentos de los mismos pigmentos de los restantesrestantes

En todas las armonías cromáticas, En todas las armonías cromáticas, se pueden observar tres colores: se pueden observar tres colores:

dominantedominante, , tónicotónico y y de mediaciónde mediación. el. el dominantedominante,, es el color más neutro y de es el color más neutro y de mayor extensión (su función es destacar mayor extensión (su función es destacar

los otros colores que conforman la los otros colores que conforman la composición). el composición). el tónicotónico, normalmente , normalmente

en la gama del complementario del en la gama del complementario del dominante, es el color más potente dominante, es el color más potente

intensidad y valor. el intensidad y valor. el de de mediaciónmediación,, es es el color cuya función es actuar de enlace el color cuya función es actuar de enlace

y transición de los anteriores. En el y transición de los anteriores. En el círculo cromático, suele tener una círculo cromático, suele tener una

situación próxima a la del color tónico.situación próxima a la del color tónico.

ContrasteContraste

Contraste de tono. Se produce en la combinación de diversos tonos cromáticos.

Contraste de claro-oscuro hay uno o varios colores más aproximados al blanco y uno o varios colores más cercanos al negro. Los extremos están representados por blancos y negros

Contraste de Contraste de saturación.saturación. Se Se produce por la produce por la

modulación de uno modulación de uno o varios tonos o varios tonos

puros saturados puros saturados opuesto a blancos, opuesto a blancos,

negros, grises, u negros, grises, u otros colores otros colores

complementarios. complementarios.

Contraste Contraste de de

cantidadcantidad. . ContraposiciContraposici

ón de lo ón de lo grande y lo grande y lo pequeño, de pequeño, de tal manera tal manera que ningún que ningún color tenga color tenga preponderapreponderancia sobre ncia sobre

otro.otro.

Contraste simultáneoContraste simultáneo el que se el que se produce por la influencia que cada tono produce por la influencia que cada tono

ejerce sobre los demás al yuxtaponerse a ejerce sobre los demás al yuxtaponerse a ellos en una composición.ellos en una composición.

Contraste entre complementariosContraste entre complementarios. Para lograr algo más . Para lograr algo más armónico conviene que uno de ellos sea un color puro, y el armónico conviene que uno de ellos sea un color puro, y el otro esté modulado con blanco o con negro. El tono puro otro esté modulado con blanco o con negro. El tono puro

debe ocupar una superficie muy limitada, pues la extensión debe ocupar una superficie muy limitada, pues la extensión de un color en una composición debe ser inversamente de un color en una composición debe ser inversamente

proporcional a su intensidadproporcional a su intensidad

Contraste entre tonos cálidos y fríosContraste entre tonos cálidos y fríos. Hay . Hay uno o varios colores más próximos a los tonos uno o varios colores más próximos a los tonos

rojos, naranjas y amarillos frente a otros rojos, naranjas y amarillos frente a otros relacionados con la gama de colores fríos, relacionados con la gama de colores fríos,

verdes, azules púrpurasverdes, azules púrpuras

LA COMPOSICIÓNLA COMPOSICIÓN

La La composicióncomposición es la disposición es la disposición equilibrada de los elementos de la equilibrada de los elementos de la

imagen que se ordenan para expresar imagen que se ordenan para expresar sensaciones favorables en un espacio sensaciones favorables en un espacio determinado. La distribución de estos determinado. La distribución de estos

elementos debe realizarse en función de elementos debe realizarse en función de una estructura interna que tenga una una estructura interna que tenga una

significación clara o una intención significación clara o una intención coincidente con el mensaje que se quiera coincidente con el mensaje que se quiera

transmitir. transmitir.

Al plantearse una Al plantearse una estructura estructura compositivacompositiva, o al analizar una , o al analizar una

composición, conviene tener presente composición, conviene tener presente los siguientes conceptos: el encuadre, los siguientes conceptos: el encuadre,

el formato, los centros focales, la el formato, los centros focales, la angulación, los colores, la luminosidad, angulación, los colores, la luminosidad,

el contexto y la propia estructura el contexto y la propia estructura derivada del conjunto de todos los derivada del conjunto de todos los

anteriores elementos. Cuando se trate anteriores elementos. Cuando se trate de un diseño publicitario, además de las de un diseño publicitario, además de las

imágenes que lo componen, la imágenes que lo componen, la disposición de los bloques de texto y la disposición de los bloques de texto y la

intencionalidad expresiva del color.intencionalidad expresiva del color.

El encuadreEl encuadre concreta los concreta los limites de la imagen. limites de la imagen. Determinar la parte Determinar la parte

seleccionada de la realidad seleccionada de la realidad representada. :representada. :

En el encuadre se deben En el encuadre se deben analizar los siguientes analizar los siguientes elementos:elementos:

- LOS PLANOS- LOS PLANOS- LA ANGULACION- LA ANGULACION- LA LUMINOSIDAD- LA LUMINOSIDAD- EL FOTMATO- EL FOTMATO- CENTRO DE ATENCION O - CENTRO DE ATENCION O - PUNTOS FOCALES- PUNTOS FOCALES- LA ESTRUCTURA LINEAL- LA ESTRUCTURA LINEAL

Los planosLos planos

Gran plano generalGran plano general (G.P.G.) La persona (G.P.G.) La persona sólo ocupa tres cuartos o la mitad de la sólo ocupa tres cuartos o la mitad de la

pantalla.pantalla.No hay elementos que destaquen y el No hay elementos que destaquen y el

espacio es enorme. espacio es enorme.

Plano generalPlano general (P.G.) Recoge todo el (P.G.) Recoge todo el cuerpo y queda un pequeño margen en cuerpo y queda un pequeño margen en

la parte superior e inferior de la la parte superior e inferior de la pantalla. pantalla.

Plano tres cuartos o plano americanoPlano tres cuartos o plano americano.. Desde la parte superior de la cabeza Desde la parte superior de la cabeza hasta las rodillas. Sirve para captar la hasta las rodillas. Sirve para captar la interpretación o expresión del cuerpo.interpretación o expresión del cuerpo.

Plano normal o plano medioPlano normal o plano medio (P.N.) (P.N.) Desde la parte superior de la cabeza Desde la parte superior de la cabeza

a la cintura. El p.m. corto recoge a la cintura. El p.m. corto recoge hasta la mitad del torsohasta la mitad del torso

Primer planoPrimer plano (P.P.) desde la parte (P.P.) desde la parte superior de la cabeza a la parte superior de la cabeza a la parte

superior del torso. Un p.p. grande superior del torso. Un p.p. grande recoge la cara del personaje con recoge la cara del personaje con aireaire a los lados. Representa una imagen a los lados. Representa una imagen elemental o la expresión de la cara.elemental o la expresión de la cara.

Primerísimo primer planoPrimerísimo primer plano o plano de o plano de detalle (P.P.P.) la cara del personaje detalle (P.P.P.) la cara del personaje

cubre la pantalla entera. Detalla cubre la pantalla entera. Detalla algo. "Close-up"algo. "Close-up"

La angulaciónLa angulación

Es el ángulo que forma el punto de vista Es el ángulo que forma el punto de vista del fotógrafo ante el objeto. Puede ser:del fotógrafo ante el objeto. Puede ser:PicadoPicado (punto de vista de arriba abajo), (punto de vista de arriba abajo),

ofrece la sensación de superioridad ofrece la sensación de superioridad sobre el objeto.sobre el objeto.

ContrapicadoContrapicado (de abajo hacia arriba), da (de abajo hacia arriba), da sensación de inferioridad, realce, sensación de inferioridad, realce,

solemnidad. solemnidad. NormalNormal (puntos de vista del (puntos de vista del fotógrafo y objeto en el mismo plano).fotógrafo y objeto en el mismo plano).

La luminosidadLa luminosidad

Cantidad de luz con la que se Cantidad de luz con la que se presentan o exponen los elementos presentan o exponen los elementos de la imagen. Sirve para determinar de la imagen. Sirve para determinar qué elementos tienen más realce y qué elementos tienen más realce y

cuáles menos. Puede ser suave, cuáles menos. Puede ser suave, tonal o contrastadatonal o contrastada

Composiciones Composiciones con clave tonal con clave tonal

bajabaja

Composiciones Composiciones con clave tonal con clave tonal

altaalta

El formato El formato

Espacio donde se desarrolla la Espacio donde se desarrolla la composición y que hace referencia a las composición y que hace referencia a las relaciones de altura y anchura de la relaciones de altura y anchura de la imagen. Puede ser: imagen. Puede ser:

horizontalhorizontal. El autor busca equilibrios . El autor busca equilibrios trianguladostrianguladoscuadradocuadrado. El autor busca simetrías. El autor busca simetríasverticalvertical. El autor busca resaltar la . El autor busca resaltar la precariedad de los objetos.precariedad de los objetos.

Estamos acostumbrados a formatos Estamos acostumbrados a formatos rectangulares porque es el rectángulo el rectangulares porque es el rectángulo el de mayores posibilidades expresivas. de mayores posibilidades expresivas.

Regla de los terciosRegla de los tercios

Composiciones basadas en Composiciones basadas en el rectángulo áureoel rectángulo áureo

Desde la antigüedad se ha buscado una Desde la antigüedad se ha buscado una forma de división perfecta de las cosas, forma de división perfecta de las cosas, lo que condujo a una fórmula hoy muy lo que condujo a una fórmula hoy muy

conocida, “conocida, “La regla Áurea”La regla Áurea”, también llamada , también llamada ““divina proporción” divina proporción” ““numero áureonumero áureo” o ” o

““sección áureasección áurea”. Se denomina ”. Se denomina sección áurea sección áurea o o división armónica división armónica de un segmento a la división de un segmento a la división

de éste, en media y extrema razón.de éste, en media y extrema razón.

Centros de atención o puntos Centros de atención o puntos focalesfocales

EEn cualquier formato el n cualquier formato el centro de centro de atención visualatención visual es el punto de un es el punto de un

espacio rectangular o cuadrado que espacio rectangular o cuadrado que con mayor probabilidad selecciona la con mayor probabilidad selecciona la

mirada del observador. Está por mirada del observador. Está por encima de la línea horizontal encima de la línea horizontal

imaginaria que divide el formato en imaginaria que divide el formato en dos partes iguales. dos partes iguales.

La estructura linealLa estructura linealDivisión horizontal.División horizontal. La foto puede tener un La foto puede tener un

horizonte alto (ahogamiento, horizonte alto (ahogamiento, encerramiento), bajo (infinitud) o normal (a encerramiento), bajo (infinitud) o normal (a

un tercio de la línea superior del un tercio de la línea superior del formato). La atención visual también está formato). La atención visual también está

dirigida poderosamente por la composición dirigida poderosamente por la composición de líneas, de líneas, la líneala línea tiene una expresividad tiene una expresividad

propia, su composición dirige la vista en las propia, su composición dirige la vista en las imágenes y ayuda en la producción de imágenes y ayuda en la producción de sensaciones, de tal manera que sensaciones, de tal manera que líneas líneas horizontaleshorizontales expresan quietud, expresan quietud, líneas líneas

verticalesverticales equilibrio y equilibrio y líneas diagonaleslíneas diagonales progresión, cambioprogresión, cambio

Otras composiciones de líneas son las Otras composiciones de líneas son las cíclicascíclicas, que se ajustan a trazados curvos., que se ajustan a trazados curvos.

El equilibrio El equilibrio

tenemos tendencia a buscar tenemos tendencia a buscar los ejes en los que descansa los ejes en los que descansa la composición y en ellos la la composición y en ellos la estabilidad o equilibrio de la estabilidad o equilibrio de la

misma. Lo opuesto crea misma. Lo opuesto crea provocación e inestabilidad.provocación e inestabilidad.

Cada forma o figura representada sobre un Cada forma o figura representada sobre un papel, se comporta como un peso, un peso papel, se comporta como un peso, un peso visual, porque ejerce una fuerza óptica. Los visual, porque ejerce una fuerza óptica. Los elementos de nuestra composición pueden elementos de nuestra composición pueden

ser imaginados como los pesos de una ser imaginados como los pesos de una balanza. Una composición se encuentra en balanza. Una composición se encuentra en equilibrio si los pesos de los elementos se equilibrio si los pesos de los elementos se

compensan entre sí.compensan entre sí.

En el diseño, se busca este equilibrio, En el diseño, se busca este equilibrio, aunque en alguna ocasión se provoca un aunque en alguna ocasión se provoca un desequilibrio intencionado para conseguir desequilibrio intencionado para conseguir unos resultados específicos en un diseño.unos resultados específicos en un diseño.

Definimos equilibrio, como la apreciación Definimos equilibrio, como la apreciación subjetiva, en la cual, los elementos de subjetiva, en la cual, los elementos de

una composición no se van a desprender.una composición no se van a desprender.

-conseguir el equilibrio a través del conseguir el equilibrio a través del uso de líneas y formas. uso de líneas y formas.

- Todos los pesos deberán estar - Todos los pesos deberán estar compensados para obtener el compensados para obtener el equilibrio ideal.equilibrio ideal.

- equilibrar los elementos de mayor - equilibrar los elementos de mayor importancia, con los de menor importancia, con los de menor importancia, y los de mayor peso con importancia, y los de mayor peso con los de menor.los de menor.

Equilibro simétrico:Equilibro simétrico:

- - Al dividir una composición en dos partes Al dividir una composición en dos partes iguales, existe igualdad de peso en ambos iguales, existe igualdad de peso en ambos lados. lados. - No se encuentran elementos que sobresalgan - No se encuentran elementos que sobresalgan más que el resto en importancia y peso.más que el resto en importancia y peso.- Constituye, a nivel de percepción, un factor - Constituye, a nivel de percepción, un factor estético de armonía. estético de armonía. - La creación de un diseño simétrico, nos - La creación de un diseño simétrico, nos transmite una sensación de orden transmite una sensación de orden

Una composición es simétrica Una composición es simétrica cuando el peso visual de los cuando el peso visual de los elementos está repartido de elementos está repartido de

modo equivalente con respecto modo equivalente con respecto a uno de los ejes principales, a uno de los ejes principales, vertical u horizontal.vertical u horizontal. El tipo El tipo

más usado es el de la más usado es el de la simetría simetría bilateral según el eje vertical.bilateral según el eje vertical.

También existe una simetría con También existe una simetría con respecto a un eje diagonal. Por respecto a un eje diagonal. Por lo general la simetría implica lo general la simetría implica

estatismo.estatismo.

Equilibrio asimétricoEquilibrio asimétrico

- Al dividir una composición en dos partes - Al dividir una composición en dos partes iguales, no existen las mismas dimensiones iguales, no existen las mismas dimensiones en tamaño, color, peso etc, pero existe un en tamaño, color, peso etc, pero existe un equilibrio entre dos elementos.equilibrio entre dos elementos.

- En el equilibrio asimétrico, al ser - En el equilibrio asimétrico, al ser desiguales los pesos a un lado y otro del eje, desiguales los pesos a un lado y otro del eje, el efecto es variado.el efecto es variado.

- La asimetría, nos transmite agitación, - La asimetría, nos transmite agitación, tensión, dinamismo, alegría y vitalidad; en tensión, dinamismo, alegría y vitalidad; en este tipo de equilibrio una masa grande este tipo de equilibrio una masa grande cerca del centro se equilibra por otra cerca del centro se equilibra por otra pequeña alejada del aquel.pequeña alejada del aquel.

Es asimétrica cuando el peso visual de Es asimétrica cuando el peso visual de los elementos de la imagen se reparte los elementos de la imagen se reparte de modo desigual con respecto a uno de modo desigual con respecto a uno

de los ejes principales, vertical u de los ejes principales, vertical u horizontal. La asimetría respecto al eje horizontal. La asimetría respecto al eje

horizonal o a una diagonal es lo más horizonal o a una diagonal es lo más frecuente. La asimetría al romper la frecuente. La asimetría al romper la

formalidad estática y convencional del formalidad estática y convencional del centro, representa la alternativa más centro, representa la alternativa más inmediata de crear un efecto dinámico inmediata de crear un efecto dinámico

en la composición. en la composición.

La referencia horizontal:La referencia horizontal: necesitamos ver que los necesitamos ver que los

objetos o partes que objetos o partes que componen una composición componen una composición

están de alguna forma están de alguna forma apoyados. La parte inferior apoyados. La parte inferior

se verá mejor que la se verá mejor que la superior, ya que será donde superior, ya que será donde

se constituya la base.se constituya la base.

- Preferencia por el - Preferencia por el ánguloángulo inferior izquierdo: inferior izquierdo:

los hábitos de lectura los hábitos de lectura occidentales han motivado occidentales han motivado que la atención se centre que la atención se centre

más en la parte izquierda y más en la parte izquierda y en concreto en la inferior en concreto en la inferior

izquierda.izquierda.

LA TEXTURALA TEXTURA

Es la manera de estar combinadas o trabadas entre si las partes, partículas o elementos. En el caso de las imágenes fotográficas la diferente sensibilidad de la película empleada condiciona el resultado textural de la imagen: a mayor sensibilidad mayor importancia visual de la textura, haciéndose el grano visible; lo mismo ocurre con la ampliación fotográfica y con la televisión.

La textura también depende del soporte empleado en la representación de la imagen: rugosa, lisa, tipo de papel,etc.

tema 3: los signos básicos de la imagen

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