NUEVAS CALCOGRAFÍAS Y ESTAMPACIONES

Tema 24

DESCRIPCIÓN DE LAS DISTINTAS TÉCNICAS Y ARTISTAS QUE LAS UTILIZAN

TÉCNICAS ADITIVAS, COLLAGRAPH o colagraphíaConjunto de técnicas de arte gráfico en las que la imagen de la estampa se crea a partir de la adición de materiales sólidos a un soporte rígido. Estos materiales son muy variados: acetato de polivinilo, caucho sintético, poliéster, derivados de celulosa,... utilizándose como aglutinantes y adhesivos resinas sintéticas polimerizadas.También las matrices pueden ser de naturaleza múltiple: metal, madera, cartón, linóleo, vinilo, p.v.c.,...Efectos matéricos y de textura caracterizan estas técnicas de arte gráfico. En algunos casos, como el carborundo, suelen ir asociadas con procedimientos indirectos de grabado calcográficoEl entintado se hace normalmente en hueco, rellenado las zonas intermedias entre los diferentes añadidos al soporte, aunque también puede entintarse en relieve, con rodillo. No admite grandes tiradasESTILO O PRÁCTICA ARTISTICA, ÉPOCA, ARTISTAS DESTACADOSEvolución histórica: Esta técnica comienza a utilizarse a mediados del S. XX en Estados Unidos y en la actualidad su uso está muy extendido y va en aumento. Como ejemplo podemos citar a Miguel Barceló

FERNANDO BELLVER "FIN" GRABADO, COLLAGE ORIGINAL.Fernando Bellver  "Fin" grabado y collage. Firmato. Tiraje. P/A 3/5. Medidas: 92x70cm

Bodegon. Punta seca y collage. Miguel Barcelo.

CARBORUNDUMSobre una matriz de madera, acetato o metal se coloca barniz de exteriores y otros adhesivos fuertes como el pegamento de dos componentes (adhesivo y endurecedor, por ejemplo Araldit). Se dibuja con el producto, se espolvorea generosamente carborundum encima, con mayor o menor densidad según la tonalidad deseada, y se deja secar toda la noche. Al día siguiente se sacude el exceso. También puedes hacer una mezcla con el barniz y el polvo. Es importante endurecerlo y amalgamarlo con un par de capas de goma laca (goma laca y alcohol diluidos al 50%). Una ver finalizados estos pasos se siguen los preceptos de cualquier técnica aditiva: coloca un protector encima de acetato y da un par de pasadas por el tórculo para prensarlo lo mejor posible. La plancha ya está lista para entintarla, preferiblemente con brochas, para cubrir la totalidad de la superficie texturada.ESTILO O PRÁCTICA ARTISTICA, ÉPOCA, ARTISTAS DESTACADOSInventada por Goetz *que utilizó mucho esta técnica. También lo hicieron españoles Antoni Clavé y Antoni Tápies .Pero su exponente más célebre fue Joan Miró (1893–1983), quien la experimentó desde 1967 utilizándola con pasta muy gruesa para conseguir sus características zonas de intenso color.

*También inventó el Pastel al óleo

Plancha técnica carborundum

Carborúndum, Técnicas Aditivas y Collagraph 100 x 75 cm

Miro , grabado a la técnica del Carborundum

Miro , grabado a la técnica del Carborundum

La ralentie1969Grabado original firmado, aguafuerte, aguatinta y carborundum, firmada al lápiz por el artista. Galerie Maeght Ed., París. 75 ejemplares firmados + Algunas H.C. H.C. Arches 55,5 x 74 cm55,5 x 74 cm

Antoni TàpiesGrabado al Aguafuerte y Carborundum con Relieve"740"

Antoni Tapies. Grabado aguafuerte carborundum. 145/150 Barcelona-1992 70x50.Firmado

Antoni Clavé, en noire et vert, grabado al carborundum

Antoni Clavé, Sin título VI Circa 1975Grabado al carborundum,

Antoni Clavé, deux trovadoursGrabado al carborundum,

ENSAMBLAJE

Otra forma de este tipo de manifestación es el collage tridimensional, elegido por muchos artistas que encuentran en él la intensidad expresiva que no alcanzan con las dos dimensiones. Objetos naturales y grabados serían los componentes básicos de estas construcciones; fabricar y edificar a base de copiar, estructurar, cortar y ensamblar (cosiendo, enlazando, pegando, fijando) son de nuevo las acciones fundamentales. La suposición de que la espacialización del grabado repercute en la bondad de la idea, combinando la tinta con otros materiales y curvando la materia, establece una renuncia momentánea al soporte bidimensional.

ESTILO O PRÁCTICA ARTISTICA, ÉPOCA, ARTISTAS DESTACADOS El origen del ensamblaje data de los años 50 del siglo XX cuando Dubuffet creó unas serie de collages con alas de mariposa y unas litografías que denominó Assemblages ´empreintes pero hay que acudir a Duchamp o Picasso como precursores de esas obras.

Jean DUBUFFET - Cheveux de SylvainCollage - 1953

DUCHAMP, LA CAJA VERDE

Marcel Duchamp Boîte-en-Valise, 1936-41Caja de cartón con réplicas en miniatura, fotografías y reproducciones en color de obras del

artista40,5 x 38 x 10 cm

Marcel DuchampLa bôite en valise, 1941-1966

EL GOFRADOEl gofrado es un proceso que consiste en producir un relieve en el papel por el efecto de la presión. La palabra procede del verbo francés goufrer, repujar, y en su origen consistió en estampar en seco sobre papel o las cubiertas de un libro motivos en relieve o en hueco. También se le ha denominado en el ámbito de la impresión industrial troquel, cuyos ejemplos más populares son la impresión Braille o los atractivos adornos que vemos en las tarjetas de visita. También el cuño (troquel con el que se sellan monedas y medallas) está relacionado con esta forma de hacer.Adoptado por el ámbito artístico, el gofrado parte tanto de matrices en relieve como en hueco ya sean trabajadas por los métodos tradicionales o construidas con técnicas aditivas. Es muy común estamparlo sin tinta sobre papel blanco (o en la gama) y su finalidad es construir la imagen con la incidencia de la luz en los relieves producidos.ESTILO O PRÁCTICA ARTISTICA, ÉPOCA, ARTISTAS DESTACADOSEvolución histórica: Esta técnica, por su simplicidad, se ha utilizado desde la antigüedad, especialmente para sellos, etc. Actualmente se sigue utilizando, especialmente combinándola con otras técnicas. Artista destacado Eduardo Chillida

Eduardo ChillidaGofrado

"Poema de Parmenides"199940 x 30.5 cm

Tirada de 100 ejemplaresNumerado y firmado a mano

Forma parte de un libro con 6 Relieves en BlancoPrecio: 4.200 € unidad

GRABADO EN FILM FOTOPOLIMEROLa denominación de grabado en film fotopolímero responde a una técnica realizada con una película fotosensible adherida a la superficie de la plancha. Al superponer sobre ella el positivo a reproducir sobre un acetato (fotolito) y mediante un proceso de exposición a luz ultravioleta, se consigue crear un sistema de puntos en hueco, receptores de tinta, que conforman la imagen. Este procedimiento es cada vez más utilizado por los artistas ya que permite realizar dibujos a tinta, lápiz, aguadas, imágenes digitales, etcétera, introduciendo por tanto, la fotografía. El grabado en film fotopolímero es, en realidad, una forma de fotograbado evolucionada que tiene dos magníficas ventajas: su facilidad y su no toxicidad, al desechar antiguos productos como el dicromato.

Juan Lara Grabado en foto polímero

GRABADO EN FILM FOTOPOLIMEROPASOS DESOXIDAR el metal [si procede]- PULIR/ DESENGRASAR Fundamental para una buena adherencia de la película. Síganse los procedimientos estándares prestando atención a los bordes. Contrastar mediante la prueba del agua.- CORTAR FILM Siempre un poco mayor que la plancha (1 cm). Es conveniente revisarlo al trasluz ya que se deteriora con facilidad por los excesos de temperatura o humedad ambiental. Si hay cualquier arruga, pliegue o marca debe desecharse.- LAMINAR. Puede realizarse en húmedo o en seco. Se retira la primera protección rascando con un cutter en una de las esquinas. La cara que toca la plancha es áspera y suele corresponder con la parte cóncava de la película. .- CORTAR el sobrante de la película.- FIJAR con aire caliente. Mientras se insola o no, la plancha debe estar envuelta en un plástico negro o similar para protegerla de los rayos UV. En caso contrario nunca debe encenderse la insoladora cerca de la plancha.- INSOLAR con los tiempos determinados para cada imagen. Un defecto de tiempo da una imagen oscura, una imagen clara viene por un exceso. Este proceso variará con los distintos tipos de máquina y el sistema de trabajo. El siguiente orden puede ser un ejemplo:- Meter plancha laminada con el papel protector en el chasis de vacío. Es importante que el cristal esté muy limpio. Disponer el positivo con el dibujo hacia abajo (contemplar la inversión especular). Se aconseja que el positivo sea más grande que la plancha. Cerrar el chasis con la palanca.- Accionar vacío. Cuando llegue al máximo esperar el tiempo establecido por el fabricante. – Programar temporizador- Exponer.

EL GRABADO Y LA INSTALACIÓNUna proporción cada vez más importante de las exposiciones de grabado utilizan la instalación como enunciado. Cada vez más, también, el contenido de ferias, bienales, congresos, webs y revistas específicas se caracteriza por mostrar las nuevas técnicas y los productos híbridos e interactivos que modifican el tradicional soporte plano de la estampa. Por otro, la intersección entre la estampa y los medios digitales, unido a la mediatización implacable que caracteriza al arte actual, han favorecido la producción de soportes y espacios que amplían la percepción de la obra desde lo estrictamente visual a lo sensorial. Lo meramente óptico va cediendo en pro de lo háptico.HISTORIA ESTILO Y ARTISTAS DESTACADOSLos antecedentes se ubican en el movimiento dadaísta que buscó liberarse de toda posible limitación apoyándose en lo inaceptable, en lo perecedero, lo aleatorio lo absurdo y lo inmediato. Marcel Duchamp comenzó a descontextualizar sus objetos cotidianos originando el Ready-Made con su famosa Fontaine en el Salón de los Independientes de 1917.En las siguientes ferias dadaístas las formas de presentación se alejaban de las presentaciones elegantes de las galerías. Schwitters con su obra Merz-Säule hizo una importante aportación cubriendo las paredes y techos de su apartamento de Hannover con objetos encontrados.Nancy Spero o Kiki Smith, dos de las principales precursoras para empujar el grabado en nuevas direcciones,

Schwitters con su obra Merz-Säule

Schwitters con su obra Merz-Säule

Instalación Nancy Spero

Instalación realizada con xilografías

ESTAMPA DIGITAL

Este nuevo procedimiento, aparecido en la segunda mitad del S. XX, tiene múltiples variantes y su descripción todavía no está totalmente normalizada. La imagen es generada en un ordenador e impresa en un papel adecuado. La matriz digital se puede crear directamente en el ordenador o partir de alguna imagen ya existente (dibujo, grabado, fotografía), introducida en un archivo y tratada de modo informático antes de su impresión. Para esta impresión es necesaria una impresora de alta calidad.

Evolución histórica: Debido a su reciente aparición y los continuos avances y novedades en el campo informático, esta técnica sufre una constante evolución y aún es pronto para conocer su verdadero alcance. Cada vez es más utilizada por los artistas actuales, en ocasiones conjuntamente con las técnicas tradicionales del grabado y la estampación.

Dorothy Simpson Krause

Dorothy Simpson Krause