tema 11º el arte barroco arquitectura en italia y francia
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Historia del Arte. 2º Bachillerato. Arquitectrura barroca en Italia y Francia.TRANSCRIPT
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TEMA 11º. EL ARTE
BARROCO.
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INTRODUCCIÓN:• Periodo artístico que se extiende durante los
siglos XVII y XVIII:– Primer Barroco o Protobarroco. 1600-1625.– Barroco pleno. 1625-1675.– Barroco tardío o Rococó. 1675-1750.
• Tiene su origen en Italia, desde donde se extiende a toda Europa.
• Siendo predominante en Alemania, España y sus posesiones.
• Origen del término Barroco.
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• Es un estilo que se opone al Renacimiento:
•Equilibrio Inestabilidad•Serenidad Movimiento•Formas cerradas Formas abiertas• Idealización Expresionismo•Moderación Exageración
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• Estilo complejo fruto de una época de crisis.
• Sustentado en una variedad de circunstancias socioeconómicas, políticas y religiosas que nos hacen distinguir dos tipos de Barroco:– Un barroco católico y cortesano. – Otro burgués y protestante.
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• Es un estilo que expresa el estado de ánimo del hombre del s.XVII: pesimista, desengañado, realista, con conciencia de sus imperfecciones y dolor.
• Por esas razones, es un arte que:– Abandona las ideas de belleza y armonía. – Se interesa por el dinamismo, asociado al concepto de
fugacidad de la vida (Valdés Leal).– Busca la expresividad. – Tiende a la infinitud y la tensión.
Capilla del Santo Sudario. GuarinoGuarini. Catedral de Turín. 1667-1690
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In ictu oculi. Valdés Leal. 1672. Hospital de la Caridad. Sevilla.
Finis Gloriae Mundi. Valdés Leal. 1672. Hospital de la Caridad. Sevilla.
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• Es un arte de la contrarreforma:– Accesible al público.– Que pretende la atracción y devoción de los fieles a
través del dramatismo.– Convencer a los fieles sobre la idea de que la
Iglesia Católica es la única que posee la verdad.– La verdad está donde se puede producir y recrear
tanto poder.– Iconografías claras que no necesitan de ninguna
interpretación (Boticelli).– Al creyente se le da todo hecho y permanece
cegado por una deslumbrante teatralidad.
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• Es el arte de las monarquías absolutas:– Que tiene como precedente “El Escorial”.– Se construyen grandes residencias palaciegas que
muestran el poder y la grandiosidad del estado.
• Es el arte de la burguesía:– Que tiene cada vez un papel más importante en el
patrocinio de obras de arte (Holanda).– Que trata de ser representada en su entorno a través del
realismo.– Implicando la creación de nuevos géneros artísticos:
bodegón, retrato de familia, paisajes, marinas, etc.
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• El arte barroco es pues desde el punto de vista formal:– Un arte dinámico.– Que utiliza los efectos lumínicos para crear
ambientes sobrenaturales e irreales.
Transparente de la Catedralde Toledo. Narciso Tomé. 1729-1732.
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– Creando efectos escenográficos que tratan de engañar al ojo humano.
Apoteósis de San Ignacio. Andrea Pozzo. 1685-1694. Iglesia del Gesú.
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– Realizando obras donde se combinan las tres artes mayores:
Retablo del Hospital de la Caridad de Sevilla. Bernardo Simón de Pineda, Pedro Roldán y Valdés Leal. 1670-1674.
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ARQUITECTURA
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CARACTERÍSTICAS GENERALES:• La arquitectura prevalece sobre las demás
manifestaciones artísticas.• En la que desaparecen las formas simples y
elementales del Renacimiento, que son sustituídas por elementos más complejos y dinámicos:– Aparecen las plantas elípticas, ovales o geométricamente
complicadas.
F. Borromini, iglesia de San Carlos de las
Cuatro Fuentes, Roma.
G. Bernini, iglesia de
San Andrés del Quirinal,
1658-70.
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• Se abandona la línea recta y las superficies planas.
• Sustituidas por las líneas curvas, contracurvas, espirales, superficies onduladas y dinámicas.
Cúpula de San Ivo. Borromini. Fachada de San Carlos de las Cuatro Fuentes. Borromini.
Columna Salomónica.
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• Introduciendo el movimiento:– A través de las plantas elípticas y ovales.– Los elementos arquitectónicos tales como la columna
salomónica, los frontones partidos, el estípite o cartelas.– Buscando el efecto de masas en movimiento.
Fachada de Sta. María de la Pace. Pietro da Cortona.1656-1667.
Convento de las monjas bernardas. 1619 Alcalá de Henares. Juan Gómez de Mora.
ESTÍPITE
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• Se busca el protagonismo de la luz:–Reforzando el carácter sinuoso de las
formas.
–Combinando entrantes y salientes.
–Prescindiendo de grandes superficies continuas.
–Creando espacios ilusorios y ficticios.
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ITALIA
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• Parte de los preceptos clásicos.• Respeta las proporciones de los órdenes y
reglas de composición.• Utiliza el mármol como material de
construcción.• Plantea espacios con curvas y contracurvas
diáfanas.• Deja sus fachadas e interiores pulidos para
que la luz y las sombras resbalen.
GIAN LORENZO BERNINI (1598-1680)
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BALDAQUINO DE SAN PEDRO. BASÍLICA DE
SAN PEDRO DEL VATICANO, ROMA.
G. L. BERNINI, 1624-1633
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EL BALDAQUINO DE SAN PEDRO, BASÍLICA DE SAN PEDRO DEL VATICANO, ROMA.Detalle de las columnas de bronce
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G. l. BERNINI, COLUMNATA DE SAN PEDRO DEL VATICANO, ROMA. 1656-1667.
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G. l. BERNINI, DETALLES DE LA COLUMNATA DE SAN PEDRO DEL VATICANO, ROMA
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G. l. BERNINI. Cátedra de San Pedro. 1657-1666.
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En San Andrés del Quirinal utiliza planta ovalada con capillas alrededor y en la fachada, cóncava, coloca un pequeño pórtico, convexo, rematado con un frontón con volutas que sostiene un gran escudo central
G. L. Bernini, iglesia de San Andrés del Quirinal, 1658-70
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Comparación de las plantas de San Andrés del Quirinal y del Panteón de Agripa
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G. L. Bernini, iglesia de San Andrés del Quirinal, 1658-70
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G. L. Bernini, iglesia de San Andrés del Quirinal, 1658-70
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G.L. Bernini, iglesia de San Andrés del Quirinal, 1658-70. Detalles
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G.L. Bernini, iglesia de San Andrés del Quirinal, 1658-70. Interior
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Iglesia de San Andrés del Quirinal, 1658-70.
G. Bernini.
Detalle del interior de la cúpula
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Detalle del interior de la cúpula
G.L. Bernini, iglesia de San Andrés del Quirinal, 1658-70
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Francesco Borromini (1599-1667):
• Rompió las normas clásicas e inventó nuevos elementos.
• Fue un arquitecto barato, porque empleó preferentemente el ladrillo, el estuco y el revoque.
• Sus espacios son artificiales y reducidos.• Complicándolos con alabeos secundarios.• Afila los perfiles interiores y exteriores, añadiendo
resaltes y aplicando aristas para que la luz se quiebre en cortantes efectos claroscuristas.
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Iglesia de San Carlos de lasCuatro Fuentes, “San Carlino”.Fachada y planta. Roma, 1634-41
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Iglesia de San Carlos de lascuatro fuentes, “San Carlino”
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Iglesia
Claustro
Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes, “San Carlino”
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Interior del claustro de la Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes, Roma
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F. Borromini, cúpula de la Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes. Roma, 1634-41
- Arte barroco -
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F. Borromini. Oratorio de San Felipe Neri. 1637-1640.
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F. Borromini, iglesia de Sant’Ivo alla Sapienza, 1642-1650
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F. Borromini, iglesia de Sant’Ivo alla Sapienza, 1642-1650
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Cúpula de San Ivo
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"Quod non fecerunt barbari, fecerunt Barberini"
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![Page 49: Tema 11º el arte barroco arquitectura en Italia y Francia](https://reader038.vdocumento.com/reader038/viewer/2022102505/55650619d8b42a4d1a8b5329/html5/thumbnails/49.jpg)
F. Borromini, planta y cúpula de la Iglesia de San Ivo de la Sapienza,
1642-1650
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F. Borromini, iglesia de Santa Inés, 1653-55. Roma
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F. Borromini, iglesia de Santa Inés, 1653-55.
Roma
![Page 52: Tema 11º el arte barroco arquitectura en Italia y Francia](https://reader038.vdocumento.com/reader038/viewer/2022102505/55650619d8b42a4d1a8b5329/html5/thumbnails/52.jpg)
F. Borromini. Interior de la iglesia de Santa Inés, 1653-55. Roma
![Page 53: Tema 11º el arte barroco arquitectura en Italia y Francia](https://reader038.vdocumento.com/reader038/viewer/2022102505/55650619d8b42a4d1a8b5329/html5/thumbnails/53.jpg)
FRANCIA
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Plano general del conjunto de Versalles con los jardines
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Plano general del conjunto de Versalles con los jardines
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Planta del palacio de Versalles
![Page 57: Tema 11º el arte barroco arquitectura en Italia y Francia](https://reader038.vdocumento.com/reader038/viewer/2022102505/55650619d8b42a4d1a8b5329/html5/thumbnails/57.jpg)
Vista del palacio, con la entrada y parte de los jardines
- El Barroco en Francia -
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La entrada y la fachada del palacio: perspectiva general
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La entrada y la fachada del palacio: detalle central
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Fachada del Palacio de Versalles desde los jardines
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Detalle central de la fachada posterior
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Entrada hacia la Galería de los Espejos
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La riqueza y el lujo constituyen el vehículo de expresión del poder absolutista.El estilo Rococó será, a lo largo del s. XVIII, la marca de este boato decorativo.
Palacio de Versalles: Salón de los Espejos
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Exterior e interior de la capilla del palacio
- El Barroco en Francia -
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Los jardines del palacio de Versalles
- El Barroco en Francia -
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Los jardines del palacio de Versalles
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Los jardines del palacio de Versalles
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Grand Trianon.