Técnicas  pictóricas  Taller  Madrid  paso  a  paso  

Febrero  2012  

Técnicas  secas  

Grafito  

•  Mineral  hecho  a  par8r  de  carbono  puro  (igual  que  el  carbón),  descubierto  en  1500  por  unos  pastores  de  Inglaterra.  

•  Los  primeros  lápices  de  grafito  eran  un  trozo  de  madera  con  un  canal  en  el  que  se  introducía  una  mina  de  grafito.  

•  Se  descomponía  fácilmente  pero  esto  se  solucionó  mezclando  el  grafito  con  arcilla,  lo  que  hacía  que  fuera  mas  consistente.  Esto  fue  descubierto  por  un  ingeniero  francés,  Jaques  Nicolas  Contè  en  1795,  encargado  por  Napoleón.  

•  Mezcla  de  polvo  de  arcilla  y  grafito  con  agua.  Los  lápices  se  clasifican  según  su  dureza,  cuanta  más  arcilla  mas  duro  será  el  lápiz.  

   H  =  Duros  (cuanto  más  número,  mas  duro)  B  =  Blandos  (cuanto  más  número  más  blando)  HB  =  Dureza  intermedia  

Grafito    

Barras  de  grafito  

Lápices  de  color  

Minas  de  color:  Pigmentos  de  color  con  colín,  cerámica  blanca  

Se  u8lizan  habitualmente  sobre  papel  al  igual  que  el  grafito.  

Lápices  de  color  

Lápices  acuarelables  

Lápices  acuarelables:  Con8ene  una  sustancia  que  al  entrar  en  contacto  con  el  agua  se  dispersa  y  ex8ende.  

Se  u8lizan  al  igual  que  los  lápices  de  color  pero  se  le  puede  añadir  agua  quedando  un  resultado  entre  acuarela  y  lápiz  de  color.  

Lápices  acuarelables  

Carbón  

•  Se  consigue  generalmente  quemando  madera  de  sauce  o  parra.  Se  recoge  la  madera  en  los  meses  de  invierno,  se  corta  y  se  clasifican,  se  atan  y  se  ponen  en  agua  hirviendo  unas  9  horas  para  suavizar  la  corteza.  Luego  se  pelan  y  se  dejan  secar  al  aire  libre.  

   •  Lápiz  de  carbón      •  Barras  de  carbón  prensado:  Pigmento  negro  

humo  y  aglu8nante.      •  Se  puede  u8lizar  para  dibujo  de  línea  y  dibujo  

tonal.  Para  difuminar  se  u8lizan  los  dedos,  lana,  algodón,  trapos,  gamuzas  difuminos,  etc.  

•  Se  puede  u8lizar  de  negro  a  claro  eliminando  y  sacando  luces  con  gomas  y  gamuzas  o  de  claro  a  negro  añadiendo  carbón.  

Carbón  

Pastel  y  barras  secas  Pastel:  Pigmento  con  goma  de  tragacanto  disuelto  todo  en  agua  y  amasado.      

Barras  secas  (crayones):  Barras  de  pigmento  prensado,  sanguina,  sepia,  bistre…      Se  pueden  u8lizar  tanto  en  línea  como  en  dibujo  tonal,  para  dibujos  rápidos  y  más  acabados.  

Admiten  difuminado  y  suelen  u8lizarse  sobre  papeles  de  tono.  

Pastel  

Barras  secas  

Técnicas  al  agua  

Acuarela  Pigmentos  más  molidos  y  goma  arábiga  más  glicerina.  

Se  puede  encontrar  en  pas8llas,  tubos  y  en  acuarela  líquida  (para  aerógrafo).  

Es  una  técnica  di_cil  ya  que  no  se  puede  borrar,  se  puede  empezar  encajando  con  lápiz  duro  que  marque  poco  y  no  se  vean  las  líneas.  

Se  deben  reservar  los  blancos  y  las  zonas  de  luz,  u8lizándose  también  el  enmascarador.  

Se  puede  empapar  el  papel  antes  de  empezar  o  en  seco.  

Acuarela  

Tinta  De  origen  oriental,  se  compone  de  negro  humo,    aglu8nante  (cola  soluble  al  agua),  y  goma  laca.  Se  puede  u8lizar  por  línea  o  por  grandes  manchas,  u8lizando  agua  como  en  la  acuarela.  

Tinta  

Acrílico  Colores  hechos  a  base  de  pigmentos  disueltos  en  resinas  sinté8cas,  llamadas  resinas  acrílicas  (resinas  de  vinilo).  

Seca  rápido  y  permite  pintar  sobre  capas,  siendo  di_cil  fundir.  

Acrílico  

Técnicas  grasas  

Óleo  Data  del  siglo  XV  y  es  una  técnica  muy  versá8l.  Consiste  en  parbculas  de  pigmentos  molidos,  dispersas  uniformemente  en  un  medio  líquido.  

   Gran  flexibilidad  

El  óleo  al  secarse  no  cambia  el  color  El  8empo  de  secado  es  largo  Facilita  obtener  numerosos  efectos  con  una  técnica  simple  y  directa  

Óleo  

Temple  Emulsión  de  temple:  1  parte  de  huevo,  1  parte  de  aceite,  2  partes  de  agua.  

   Produce  unos  efectos  translúcidos  únicos,  el  mejor  soporte  es  una  tabla  sobre  una  imprimación  de  geso  blanco.  

En  la  an8güedad  se  pintaba  con  temple  al  huevo  que  casi  siempre  era  grisalla  y  se  añadían  veladuras  al  óleo.  

Temple