técnicas de archivo y reconversión digital de los audiovisuales de diapositivas

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Técnicas de archivo y reconversión digital de los

Audiovisuales de diapositivas

José Lorenzo Herrero Rico [email protected]

Abril 2006


Introducción IAyer en la sala de audiovisuales proyectamos Lepineux-91 como

ejemplo del tema que vamos a tratar. Como en todas las expediciones la obtención de las diapositivas es una empresa costosa y difícil, además de todo el trabajo posterior que requiere su montaje y sonorización. Me propuse reconvertir este audiovisual y guardar las imágenes en formato digital para después poder obsequiar con un DVD a mis antiguos compañeros de expedición.

Habían pasado diez años y no sabía dónde estaba el material del audiovisual. Después de algunas averiguaciones fui a casa de un compañero que estaba de reformas y me dijeron que debería de tenerlas él.

Cuando le comenté el tema me dijo que no recordaba si las tenía él, pero me invitó a buscarlas juntos. Después de unos minutos la búsqueda era infructuosa ya que el material no aparecía, pero en un momento de inspiración se le ocurrió mirar en un sitio muy especial y ¡Sorpresa! Allí estaban en una caja de zapatos llena de polvo. Después de diez años descansando ya volvían a resucitar a nuestra vista. El lugar muy “especial” donde mi amigo fue iluminado para su búsqueda en los escombros de la reforma que ese día los albañiles debían retirar. Por cierto en la misma caja estaban las dos únicas copias que existían de esta expedición.


Introducción II

No pude resistir realizar un documento donde reflejara mi experiencia en la reconversión de este audiovisual para ayudar y animar a los grupos a su reconversión. Fijaos que solo habían pasado diez años y nuestra pequeña historia gráfica pasa a mejor vida, imaginaos la cantidad de audiovisuales que deben estar en paradero desconocido esperando que algún atrevido cambie su destino.

David me invitó a que esas experiencias se reflejaran en una conferencia, donde lo que mas me ha costado es ponerle un título lo más corto posible.


Introducción IIILos audiovisuales de diapositivas

han sido durante años el mecanismo de promoción y exhibición de las actividades de los grupos de espeleología. Muchos espeleólogos actuales conocieron esta actividad a través de estos divulgativos que ayudaron en gran medida a crear “cantera”, actualmente las nuevas tecnologías han sustituido a estos audiovisuales y su realización esta cada vez mas en desuso. El paso del tiempo deteriora las diapositivas y las grabaciones magnéticas utilizadas para el audio y los impulsos de control de los proyectores.

Lectura interesante: http://www.bvs.sld.cu/revistas/aci/vol10_4_02/aci030402.htm

http://www.bvs.sld.cu/revistas/aci/vol10_4_02/aci030402.htm


Introducción IVAhora es el momento de transformar los audiovisuales antes de su perdida o deterioro irreversible y así las generaciones venideras conocerán las actividades de la espeleología moderna en sus comienzos. Nos proponemos un doble objetivo:

1. Reconstrucción de los audiovisuales para poder exhibirlos y distribuirlos enun formato moderno como el DVD-video. 2. Almacenamiento de las diapositivas digitalmente con calidad fotográfica para su conservación y distribución en formato DVD.

Como ejemplo de reconversión utilizaremos el audiovisual “Lepineux 91, 30 años después” realizado por el Grupo Espeleológico Mediterráneo con motivo de la expedición Larra-91 donde el objetivo fundamental fue la instalación del mítico pozo Lepineux de la sima de la Piedra de San Martín.


Digitalización de Imágenes IEl deterioro con el paso del tiempo de la diapositiva suele ser un cambio de color con tendencia al monocromático rosado o azul, quemazos debido al calor de la lámpara del proyector o desapariciones de la imagen quedando literalmente transparentes. El material plástico base y los tintes empleados son sensibles a la humedad y temperatura, podemos observar diapositivas con la misma antigüedad mas afectadas unas que otras por la diferencia de conservación. Lo recomendable son lugares frescos, sin excesiva humedad y protegidas de la luz para alargar su vida útil.Los soportes digitales como los DVDs no están libres de los deterioros por el tiempo, pero como contrapartida podemos ir realizando copias seguridad temporales en el tiempo sin perdida de calidad alguna; las generaciones posteriores son idénticas a las anteriores. Para evitar sorpresas no es recomendable elegir marcas económicas para grabar nuestros datos, hay casos conocidos de DVDs inservibles a los 8 meses de haberlos grabado.

Lecturas interesantes: http://www.chilephoto.cl/conservacion.htmhttp://www.lmi.com.mx/revista/conservacion/14.html

http://www.chilephoto.cl/conservacion.htm

http://www.lmi.com.mx/revista/conservacion/14.html


Digitalización de imágenes II

Cuando digitalizamos las diapositivas de Larra-91 nuestras aspiraciones fueron:

1. Tener un negativo digital para poder realizar ampliaciones o copias en papel además de su conservación sin deterioros.

2. Utilizar las imágenes digitalizadas para reconstruir el audiovisual “Lepineux, 30 años después” en formato DVD-Video.

El negativo digital es 16 veces mayor que una imagen Pal que es el sistema de televisión normalmente utilizado en Europa, por tanto en vez de hacer una doble digitalización se realizo todo en calidad negativo digital ya que como veremos los programas de presentación de diapositivas redimensionan automáticamente el tamaño.


Digitalización de imágenes IIIEn 1990 Kodak lanza el estándar Photo-CD (PCD) consistente en un sistema de almacenamiento de imágenes fijas en un CD con el fin de garantizar un almacenamiento libre de deterioros. La idea de Kodak fue obtener un negativo digital partiendo de la fuente de imagen negativa y no del positivo que como sabemos se puede realizar de muchos modos. De los cinco tamaños que puede tener un Kodak Photo-CD el utilizado para el negativo de 35 mm o diapositiva es el “16Base”.

Negativo 135 (35 mm) superfície útil de 24 x 36mm


Digitalización de imágenes IVInspirados en el formato de Kodak 16Base considero que un negativo digital que nos asegura una copia equivalente al químico debería tener los siguientes parámetros:•Tamaño 16Base: 2.048 x 3.072 píxeles que conforman una imagen de 6 megapíxeles aproximadamente.•Resolución: Teórica 2.168 p.p.p. (puntos por pulgada) en la practica los escáneres suelen tener preestablecido 2.400 ó 2.700 p.p.p. dando imágenes ligeramente mayores que el tamaño 16Base cosa que no tiene mayor importancia.•Profundidad de color: 24 bits es decir 16 millones de colores.• Formato: En caso de ser un formato final donde no vamos a realizar retoques fotográficos utilizaremos el “JPG” con un peso aproximado entre 1,5 a 2,5 megabytes ya que la compresión dependerá de la complejidad cada diapositiva. En caso de la necesidad de hacer retoques necesitamos un formato sin perdidas para no degenerar la imagen en los sucesivos retoques. El formato TIFF sería valido o el nativo de la aplicación a utilizar, el peso será unas 10 veces mayor que el JPG. Después de retocar la imagen volveremos a convertirla al formato final JPG.


Digitalización de imágenes V

¿Cómo digitalizamos?Por supuesto con un escáner especial para negativos o diapositivas, nunca un escáner plano aunque tenga un adaptador de diapositivas y negativos.

Escáner plano Escáner de negativos y diapositivas


Digitalización de imágenes VI

¿Qué programa utilizo?Aunque parezca increíble los programas de digitalización que traen los escáneres no suelen ser recomendables salvo en alguna excepción. Si queremos resultados mas satisfactorios necesitamos hacer uso de programas especializados que incluso utilizando los valores por defecto suelen ser validos para todas las diapositivas y la calidad es claramente superior. Quiero remarcar la importancia de este punto ya que las pruebas realizadas entre distintas aplicaciones fueron contundentes. Existen varios programas muy interesantes y algunos con precio muy reducido y gran calidad como “VueScan” que podemos encontrar en http://www.hamrick.com/ . Antes de adquirir cualquier programa de manejo de escáner debemos comprobar que es compatible con nuestro dispositivo.

http://www.hamrick.com/


Digitalización de imágenes VIIRetoque fotográfico

Es conveniente hacer determinados ajustes antes del escaneo y otros después. Normalmente como hemos indicado con los valores por defecto de VueScan, suele ser valido para la mayoría de diapositivas pero podemos hacer alguna variación en el brillo o contraste si observamos que se obtienen resultados muy oscuros o demasiados claros. Por supuesto todo las modificaciones son mas rápidas y efectivas previas al escaneo si se aplican globalmente.

Respecto al retoque posterior de arañazos, brillos, foco, corrección de color etc., dependerá del tiempo que dispongamos y los objetivos deseados ya que el retoque imagen a imagen es largo y se necesita una experiencia mínima. Para el retoque contamos con programas muy conocidos como Adobe Photoshop, Corel Photo Paint, Corel Paint Shop Pro etc. Existen Plug-in (complementos) para estos programas especializados en restauración de imágenes antiguas que nos facilitarían en gran medida su retoque.Personalmente no me disgusta que las imágenes tengan un ligero aspecto envejecido. Mi recomendación es que a no ser que sea absolutamente necesario solo retocar globalmente brillo y contraste desde la propia aplicación de manejo del escáner.


Digitalización de imágenes VIIIConclusiones

Cuando anteriormente comentábamos que para almacenamiento de imágenes buscamos un “Negativo digital” y para ello recomendamos algunos parámetros, no pensemos que con solo eso es suficiente para conseguir un equivalente al “Negativo o Diapositiva Química”. Debemos de disponer de un escáner de Negativos/Diapositivas de calidad y como he comentado una aplicación (programa) también de mucha calidad que nos permita modificar cualquier parámetro. Sabemos que los escáneres planos actuales pueden admitir los parámetros recomendados pero no quiere decir que la calidad final sea la misma que un escáner de negativos. Estamos hablando de tecnologías de trabajo totalmente distintas. Hoy en día los escáneres de negativos son bastante asequibles respecto a unos años atrás. Solo tendría sentido utilizar un escáner plano con adaptador de diapositivas si queremos realizar un DVD-Video de baja calidad. El DVD-Video necesita 16 veces menos tamaño de imagen que un archivo de “Negativo digital”


Digitalización de imágenes IX

Como dato orientativo puedo comentar una prueba práctica que realizamos: proyectamos en una pantalla una diapositiva convencional y al lado a la vez una digitalizada. El resultado fue de un parecido prácticamente idéntico en ambos sistemas. Por supuesto si queremos una buena representación del resultado el proyector de video debe de ser de la mejor calidad posible.

Para nuestras diapositivas utilice un escáner ACER-Scanwit 2750 y VueScan con los valores por defecto en la mayoría de diapositivas.


Digitalización de imágenes X

Hace unos años la proyección de Lepineux-91 la convertimos a video VHS, con el resultado de la imagen.


Digitalización de imágenes XI

La misma diapositiva digitalizada con un escáner de calidad.


Digitalización del audio ICaptura

Los antiguos audiovisuales utilizaban una cinta de casete para grabar el audio y las señales de control para la sincronización de los proyectores, los llamados “Impulsos”.Al igual que en las diapositivas el material base de los soportes magnéticos se degrada debido a la humedad y temperatura pero además la exposición a campos magnéticos contribuye a su degradación.Para la captura del sonido desde cinta de casete debemos de utilizar unos parámetros similares a los del Audio-CD actuales:• 2 canales estereo• 44 Khz. frecuencia de muestreo• Resolución 16 bits• Formato PCM WAV en caso de utilizar el sistema operativo Windows.

Lectura interesante: http://www.um.es/fccd/anales/ad04/a01soportes.pdf

http://www.um.es/fccd/anales/ad04/a01soportes.pdf


Digitalización del audio II

Cuando capturemos sonido debemos de vigilar el nivel de señal de grabación de tal manera que sea lo mas alto posible para minimizar el ruido pero sin llegar a la distorsión o acople. Lo correcto es situar el nivel entre los indicadores de -6 dB y -3 dB. Por supuesto, debemos de hacer varias pruebas antes de capturar.

¿Qué programa utilizo para capturar?Es indispensable utilizar un programa que muestre un medidor de nivel de señal, por ello descartamos las grabadora de sonido de Windows. Programas sencillos como Audacity http://sourceforge.net/projects/audacity/, que es gratuito y en castellano, o GoldWave http://www.goldwave.com/ son suficientes para la captura. Una vez capturado el audio podemos editarlo para aplicar distintas mejoras.

http://sourceforge.net/projects/audacity/

http://www.goldwave.com/


Digitalización del audio III

Entorno típico de una aplicación de audio, podemos observar a la izquierda la escala de mediciones de nivel de señal.


Digitalización del audio IV

Edición y restauraciónAl igual que el retoque fotográfico se requiere una cierta experiencia para la manipulación del audio. Nosotros vamos a comentar las operaciones básicas para dejar una cinta de casete en las mejores condiciones posibles. Normalmente, la fuente de sonido que nos vamos a encontrar es la casete pero el audio grabado en este medio suele provenir de un disco de vinilo, por tanto los problemas a resolver son dobles debido a la herencia del medio inicial.

¿Qué programa utilizo edición?Los mismos recomendados en la captura, si queremos algo mas profesional con edición no destructiva podemos utilizar Sony Sound Forge http://www.sonymediasoftware.com/products/soundforgefamily.asp o Adobe Audition http://www.adobe.com/products/audition/main.html las posibilidades de edición de audio digital son enormes con estos programas.


Digitalización del audio V

Operaciones básicas• Normalización (Normalize): En la antigua edición analógica era complicado

mantener el volumen a un nivel de ganancia uniforme, dando como resultado altibajos en el nivel de volumen, esa sensación de que en determinados momentos se oye poco y en otros excesivo llegando a la distorsión. Con la normalización modificamos el “Rango dinámico”, es decir la diferencia entre la señal de nivel mas alta y mas baja que un sistema de sonido puede reproducir.

Lectura interesante:Lectura interesante: http://www.educa.aragob.es/cursoryc/comunes/modulo3/modulo3.htm


Digitalización del audio VI

• Reducción de ruidos (noise reduction): intentaremos reducir al máximo los ruidos producidos por el propio medio como la casete y por herencia el disco de vinilo, además también tenemos los ruidos generados por la degradación del paso del tiempo en el propio soporte. Al igual que en el retoque de imágenes existen programas especializados y plugins para los aplicaciones mas conocidas. Lo mejor para evitar retocar es intentar anticiparse al ruido con una buena conservación del material y un buen equipo de captura. El ruido mas importante que debemos reducir es el zumbido (silbido) típico de la banda ancha. Este ruido es muy notorio en grabaciones magnéticas. Para reducirlo utilizamos un filtro de aplicación global de reducción de ruido como la preselección “Hiss Removal” de Goldwave. Los ruidos impulsivos como clics, saltos, crujidos etc., requieren una experiencia mayor.


Digitalización del audio VII

El zumbido o silbido típico de la banda ancha podemos observarlo mejor en los silencios, ese ruido se superpondrá a nuestra señal de audio.


Digitalización del audio VIII

•Duración: Como veremos en el apartado de “Montaje Audiovisual” en ocasiones necesitaremos estirar o reducir el audio sin notar un cambio de timbre. En Goldwave utilizamos el efecto “Time Warp” para poder redimensionar la duración del audio.

Todas las modificaciones básicas comentadas se deben de probar con distintos valores hasta conseguir el resultado apetecible. Debemos de tener en cuenta no ser muy agresivos con los efectos y filtros para no conseguir lo contrario de lo que buscamos (como es restaurar el audio).

Ahora ya tenemos las imágenes y el sonido preparado para realizar el montaje audiovisual.


Montaje Audiovisual I

Los diaporamas (Slide show) antiguos, como hemos comentado, se sincronizaban los tiempos de exposición de cada diapositiva con el mecanismo de impulsos o en muchos casos el operador del proyector sabia los cambios aproximados de memoria. Tras unos meses, si no se escribe, ni el propio operador recordaba los cambios. La tendencia en muchas ocasiones por el entusiasmo que produce a muchos espeleólogos visualizar sus propias diapositivas que en definitiva son imágenes estáticas, es exponer hasta los 20 segundos por diapositiva, cosa que puede hacer eterna y aburrida una proyección sobre todo para el publico desconocedor del tema.

¿Qué programa utilizo para el montaje?Los requisitos que debe de tener un programa valido los vamos a ir enumerando y comentado a continuación. Desde luego nunca recomendaría programas orientados a presentaciones de negocios como “Powepoint” ya que no disponen de las herramientas necesarias para nuestro fin, aparte de los problemas de conversión a DVD-Video.


Montaje Audiovisual II

•Tiempo de exposición variable entre diapositivas. Como comentamos debemos de ajustarnos al montaje antiguo para que los comentarios estén coordinados con las imágenes. Muchos programas de diapositivas te permite elegir un tiempo de cambio de exposición, pero debe de ser igual para todos. Estos programas están descartados ya que la mayoría de proyecciones son tiempos individualizados. Una practica recomendable es utilizar la ventaja de ver en pantalla los tiempos de cada diapositiva pudiendo dividir el tiempo entre diapositivas que no hay dialogo para compensar las mas largas con las mas cortas. Ahora es cuando podemos utilizar el efecto de sonido “Duración” para hacer coincidir el audio con cualquier nueva disposición de tiempos de cambio. Si tuviera que hacer un audiovisual nuevo, no una reconversión, recomendaría utilizar un tiempo fijo de exposición para todas las imágenes máximo 7 segundos (incluido la transición), que es suficiente para observar la imagen y aportar dinamismo a algo que es estático.


Montaje Audiovisual III•Formatos de Televisión múltiples.La aplicación debe generar formatos de video con múltiples cuadraturas. Como sabemos hay varios sistemas de televisión donde la proporción de ancho/largo es distinta. La diapositiva de 35 mm responde a una cuadratura 2/3 o 3/2 y las televisiones, ordenadores y proyectores suelen ser de 4/3 el clásico, también llamado buzón, y el 16/9 panorámico. Como a priori no sabemos donde vamos a exhibir nuestro documental lo mejor es prepararlo para todos los formatos y de esta manera aprovechar al máximo el medio de proyección.

Lectura interesante: http://www.video-computer.com/anamorfico.htm


Montaje Audiovisual IV

Para visualizar una diapositiva en formato televisión los programas nos permiten dos opciones:1. Reescalar la imagen reduciéndola y adaptándola a la geometría destino, y en los sobrantes introducir bandas negras vertical u horizontalmente. Este es el caso normal.2. Recortar la imagen y cubrir toda la geometría destino sin bandas negras. Esto no creo que sea lo deseable ya que recortamos la imagen de manera aleatoria.

El peor aprovechamiento de la superficie de proyección es la diapositiva vertical (formato 2/3) sobre una proyección 16/9 y el mejor aprovechamiento la diapositiva horizontal (apaisada- formato 3/2) sobre una proyección panorámica 16/9.


Montaje Audiovisual V

2/3 4/3

3/216/9

Aprovechamiento de la superficie respecto al formato de televisión 16/9 panorámico.


Montaje Audiovisual VI•Transiciones y efectosLas transición entre diapositivas utilizado en los audiovisuales ha sido el “Fundido”. Hoy en día disponemos de casi un número ilimitado de transiciones.

Los efectos estrella son sin duda la panorámica y el zoom sobre la diapositiva. Igual que comentamos que la reducción de tiempos provoca mayor dinamismo, si le unimos estos dos efectos el resultado es sorprendente. Parece que en vez de un diaporama es una película en movimiento.

Además con el desplazamiento panorámico y el zoom al presentarnos una parte de la diapositiva ampliada, podemos observar detalles que con la poca resolución del Video PAL (16 veces menor) respecto a la diapositiva pasarían desapercibidos. En parte este problema está solucionado con la HDTV (televisión de alta definición). Si realmente queremos ver toda la definición de la diapositiva, no nos quedaría más remedio que hacerlo desde un ordenador conectado a un proyector con capacidad para representar 6 megapíxeles aproximadamente. Tengamos en cuenta que el Formato DVD-Video es compatible con los reproductores de salón pero está limitado en cuanto a resolución. Por tanto la elección es entre compatibilidad y calidad.


Montaje Audiovisual VII

Un programa magnifico que cumple todos nuestros requisitos es MemoriesOnTV http://www.codejam.com/. También muy interesante Photo2DVD Studio 3 http://www.photo-to-dvd.com/index.html que tiene como inconveniente no disponer del formato 16/9, por lo menos en la versión actual y por último Ulead DVD Movie Factory 5 que es fácil, completo y genera video en alta definición (HDTV) pero el tiempo de cambio debe ser igual para todas las diapositivas, es un buen programa si ese inconveniente no es un problema.

Como se puede observar a estos programas de montaje y ensamblajele debemos de entregarles el audio y las imágenes finalizadas. Una vez esta montado, generamos los ficheros de video en formato MPEG-2 que es el utilizado en DVD-Video. Debemos de tener en cuenta que el programa MemoriesOnTv necesita instalar un plugin para generar videos MPEG-2. Os recomiendo que aparte de la versión original utilicéis los efectos y transiciones en modo Aleatorio para realizar una versión de libre interpretación, el resultado puede ser sorprendente. También debemos de vigilar y no pecar en excesos de transiciones y efectos que pueden convertir el audiovisual en una atracción de feria.


Montaje Audiovisual VIII

En MemoriesONTV, una vez creamos una versión del montaje, transformar el formato de pantalla o aplicar los efectos y transiciones para realizar varias versiones del audiovisual no requiere ningún esfuerzo extra. Incluso cuando todos los programas de montaje soporten la alta definición, no será ningún problema actualizarlo a alta definición (HDTV). La idea de futuro es, como ocurre en los montajes IMAX, acercar la pantalla al espectador, es decir más cerca y más grande. Al tener una fuente original como es la diapositiva con un exceso de resolución respecto al video, si guardamos nuestro montaje digital original ponerlo al día no será complicado. También el hecho de acercarnos la pantalla crea un efecto espectacular en nuestro género. Da la sensación que estamos dentro de la propia cavidad.

La siguiente fase es la de Autoría del DVD donde se desarrolla todo lo relativo a estructura, menús y contenidos del DVD-Video en este caso.


Autoría del DVD-Video I

Para la realización de la autoría podemos utilizar los mismos programas que en el montaje ya que disponen de módulos para la creación de menús. También la Autoría se puede realizar directamente sin generar los ficheros MPEG-2 anteriormente comentados, pero si la autoría lo vamos a llevar a cabo con algún programa especializado mas potente tenemos que servirle los ficheros de video MPEG-2.

Los objetivos de autoría de Larra-91 fueron los siguientes:• Generación de cuatro versiones de video: Original 16/9 y 4/3 y dos versiones libres con efectos y transiciones aleatorias en 16/9 y 4/3.• Menú sencillo para poder seleccionar una de las cuatro versiones.• Directorio con todo el archivo grafico de diapositivas utilizadas en la proyección y las descartadas todas ellas en calidad Negativo digital.• Documento PDF con la explicación de los procesos de realización.


Autoría del DVD-Video II

•Carpeta con la carátula del estuche y el disco.•Documento de texto explicando el contenido de cada uno de los directorios.•Que toda la información por cuestiones económicas cupiera en un DVD-R 4,7 GB. Para ello se tuvo que graduar el bitrate de los ficheros MPEG-2 hasta conseguir que todo encajara para no recurrir a los DVD-9. Como las imágenes solo tienen algo de movimiento en las versión libre son susceptibles de bajar el bitrate. El nuestro se situó en 6.800 Kbps y pienso que se podría haber bajado mas sin problemas.

Para poder añadir los carpetas y ficheros en el DVD-Video la única precaución es no ponerlos dentro de la carpeta VIDEO_TS y AUDIO_TS no se permite introducir nada ya que daría error al reproducir en un reproductor de salón.


Bricolaje IPodemos con medios caseros realizar un poco de “bricolaje” informático para diseñar la carátula del disco y del estuche con aspecto profesional.

• Carátula del discoAlgunas impresoras de chorro de tinta tienen un accesorio para imprimir DVDs (por supuesto del tipo imprimibles). El aspecto final es muy bueno y el programa de impresión suele ser simple. Podemos hacer el montaje con cualquier otro programa mas potente para importarlo luego en la aplicación de la impresora. Algunas grabadoras de DVD imprimen DVDs especiales en tonos monocromos, el resultado es menos vistoso.• Carátula del estuchePara la maquetación del estuche podemos utilizar un programa de autoedición como Microsoft Publisher. Este tipo de aplicación suele incorporar plantillas predefinidas para todo tipo de publicaciones y su uso es muy sencillo.


Bricolaje IICarátula del Disco


Bricolaje IIIAntigua

carátula del estuche de video VHS


Bricolaje IV

Nueva carátula, estuche del disco DVD realizada con un programa de autoedición e inspirada en la versión antigua.


Conclusión

Después del análisis de las distintas fases hemos acabado un proyecto de reconversión y archivo. Os puedo asegurar que la satisfacción que se obtiene una vez acabado el trabajo es muy superior al esfuerzo empleado. Animo a todos los grupos a que saquen del fondo de los cajones las antiguas proyecciones, las recuperen y así eviten su deterioro o perdida en el olvido. Como dijo el poeta Homero “La cuestión en la vida no es saber mucho, sino olvidarse de poco”. Nosotros no podemos consentir que el material mas importante para la difusión de la espeleología (donde muchos practicantes actuales se engancharon a través de estos divulgativos), sea desconocido para las generaciones futuras.

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