T A D A O A N D O

C O N F E R E N C I AM A G I S T R A L

Palacio de Bellas ArtesDiciembre 17, año 2001México, D.F.

Adaptación y realizaciónMario Pérez Rosas

Grabación y transcripciónMario Pérez Bautista

I D E A R I OMARIO PÉREZ ROSAS Ampliación casa Koshino, Hyogo, Japon ( 1984.)

U N A MFACULTAD DEA R Q U I T E C T U R A

Tadao Ando , nace en Osaka, Japón en1941. Estudia arquitectura de formaautodidacta. Funda Tadao Ando Architec& Associates en Osaka (1969). Premios:Premio de Diseño Cultural Japón (1983),Medalla Alvar Alto (1985), Premio de ArteMainichi (1987), Medalla de Oro deArquitectura (1989), Premio de Arte deOsaka, Premio Arnold W. Brunner (1991),Premio de arquitectura Carlsberg (1992),Premio Prtzker (1995), Y otros premiosmás en Asia y Europa.

“ Veo, en Tadao Ando , no solo la facetade arquitecto sino también la de construc-tor, en el sentido renacentista. Es decir,Ando representa el trabajo de un hombreque realiza una obra integradora: untrabajo a través del cúal se vislumbra ununiverso como una totalidad constituídopor un conjunto de fragmentos entre losque destacan: El Hombre, su entorno, lanaturaleza y la Arquitectura.”. PÉREZROSAS, Mario. Tadao Ando. Luz yEspacio. Arqui-ensayos, Ideario.

“Quiero moldear el espació con un espíritudelicado y artesanal sin embargo estoydispuesto a penetrar en ese espació utilizandola violencia, pretendo impregnar de una intensaoriginalidad la delicadeza que ha distinguido almundo oriental, lo que siempre he intentado conun material moderno como el concreto tratandosu plasticidad dinámica con el mismo cuidadoque merece el papel, es imbuirlo de unaintensidad tal que pueda provocar y recoger elespíritu humano, ser realista pero embebido enla ficción, la arquitectura puede tener carácterabierto, ser capaz de comunicarse con lasociedad y que la provoque con interrogantes.Creo que el papel fundamental del arquitectoes estimular activamente a la sociedad, ser sutilpero atrevido, real pero imaginativo, tanto pub-lico como privado, abierto y cerrado, continuoy discontinuo...” Tadao Ando

Prólogo

Buenas noches, mi nombre es Tadao Ando; antes quenada les pido mil disculpas porque yo amo laarquitectura, vivo en la arquitectura, sueño con laarquitectura y por lo tanto, no se hablar en ingles y muchomenos en español, por esta causa voy a necesitar laayuda de la señora ( nombre en japonés, sin traducción).Estoy muy agradecido con esta espléndida presentaciónMe siento honrado en poder dar la conferencia en unrecinto como este. Agradezco a la fundación dearquitectura tapatía Luis Barragán , a Conaculta y a todaslas personas que hicieron posible esta conferencia. Elpropósito de mi visita es ver y filmar las obras de LuisBarragán porque estamos haciendo un programa de TVpara un canal estatal de Japón que se llama NHK , esteprograma va a estar en el aire la primavera del año queentra.

Quiero expresar mis respetos a México, porque esta esla tierra de arquitectos tan famosos como Luis Barragán,

Felix Candela y de muchos otros que están trabajandoa nivel internacional en este momento. Hoy en la mañana, estuve en la residencia de la familiaGálves y en el convento de las CapuchinasSacramentales. Estoy seguro, pero totalmente seguro,de que estas dos obras son representativas de laarquitectura de la década de los 50s, de los 60s y delsiglo XX.Barragán contesto, a una pregunta que decía ¿cuál erasu punto de partida o el origen de su arquitectura?, conlo siguiente:” es la religión y los mitos”.Cuando entre en el convento de las CapuchinasSacramentales, me conmovió profundamente el espacio,creo que una arquitectura como esta, que tiene la fuerzade mover a la gente, únicamente la encontraríamos enla capilla de Ronchamp, obra de Le Courbusier, dentrodel s. XX. Barragán ha dicho que sus obras son autobiográficas,porque reflejan los recuerdos de la hacienda y del campo

Conferenc ia

Croquis conceptual. Templo del Agua, 1991.

donde creció, y no en forma tan descriptiva, sino masbien en forma abstracta, siendo cada vez mas abstracta.Barragán estuvo en Marruecos entre sus 25 y 30 años yse quedó muy impresionado con las poblacionesmarroquíes sobre todo las de Caspar, porque ahí vivemucha gente con solidaridad y con espíritu comunitario.Fue a París y se encontró con Le Courbusier. Quedöinfluenciado por su obra. También recibió influenciasde otros arquitectos de nivel internacional. Después deeste viaje siguió recibiendo influencias de masarquitectos. Las obras de Mondrian y Picasso, loconducirán hacia lo pictórico y abstracto.Es así, como Luis Barragán llega a México con diferentesinfluencias. Y surge aquí su genialidad, a partir de unaintroversión para identificarse y encontrarse a si mismo,para realizar su propia obra: El Convento de lasCapuchinas Sacramentales.Estando aquí, estudiantes de arquitectura, arquitectosque ejercen y amantes de la arquitectura, quieroaprovechar la ocasión para pensar con todos ustedes,que es lo que podemos hacer a través de la arquitecturapara la sociedad actual. La sociedad tiene muchasexpectativas hacia la arquitectura, esto nos lleva apensar si nosotros como profesionales de la arquitectura,hemos respondido debidamente a estas expectativas.Tanto las pequeñas viviendas como los edificios públicoso las plazas tienen sus funciones sociales, ellospermanecen cierto tiempo relacionados frente a frentecon la sociedad; nosotros los arquitectos, diseñadoreso ejecutores de las obras tenemos la responsabilidadque esa relación sea armónica. Esta responsabilidad, latenemos que tomar muy en serio.Cuando enfrentamos un problema arquitectónico,debemos hacerlo desde nuestra juventud interior, esajuventud que no debemos perder. .Hay un poeta famosoque se llama Samuel Ullman, este poeta tiene unaantología que se llama “Odas a la juventud” , estacanción de juventud dice lo siguiente a grandes rasgos”

CASA GALVÉZ , 1955. LUIS BARRAGAN

CAPILLA DE LAS CAPUCHINAS , 1955.LUIS BARRAGAN.

IGLESIA LA MEDALLA MILAGROSA , 1953. FELIXCANDELA

CAPILLA RONCHAMP, 1951-53. LECORBUSIER

COMPOSICIÓN EN ROJO,AMARILLO Y AZUL . PIETMONDRIAN

CABEZA . PABLO PICASSO

la juventud no es la edad física que tiene uno, una per-sona de 20 años puede que ya no tenga juventud y encambio otra una persona de 60, 70 u 80 años, puedetener juventud mientras tenga: ambiciones, metas y luchepor ello. Así logrará superar las dificultades y viviráplenamente en la sociedad a la que pertenece.” No hayque perder la juventud tempranamente y yo creo quetodas las personas relacionadas con la arquitectura quese encuentran aquí, van viviendo su juventud plena, yohe vivido toda mi vida y mi juventud involucradoseriamente en la arquitectura.A fines de mi adolescencia, pensé que iba a ser imposibleir a la facultad de arquitectura de una universidad, porquemi familia no era muy rica y además mis capacidadesintelectuales seguramente no era suficientes para pasarel examen de admisión; pero, sin embargo yo no dejede estudiar; no me resigne a ser otra cosa que arquitectoCreo que siempre hay una posibilidad en todas partes yen cualquier profesión, así que continúe luchando. Loprimero que hice fue ver las obras de Le Corbusier enlos libros y todos los días tracé sus planos. También vipinturas y fotos de otras arquitecturas muy famosascomo el Partenón, la Acrópolis y me dije a mi mismo,voy a estudiar arquitectura viendo las obras físicamente.En 1965 decidí ir a Europa, quería ver obras famosasde arquitectura. Después de viajar en un transbordadoren Japón, me fui en un barco, que se llamaba Naborca,hacia Siberia. En esa época todavía no había muchosturistas japoneses en el mundo, pero ni modo, yo queríadarle la vuelta al mundo y estar en la Acrópolis, en Atenasy en el Panteón de Roma.El primer paisaje que vi desde el barco, fue el horizonteen el mar, y comprendí que el mundo es uno. Ahorabien desde Naborca fuí a Varoz y de ahí tome elferrocarril de Siberia que tardó 7 días para llegar aMoscú; desde la ventana del ferrocarril aparecio estepaisaje: el horizonte terrestre; así comprendí que la tierraes grande y es una.

CROQUIS DE RONCHAMP, 1950. LE CORBUSIER AUTORRETRATO , 1943. LE CORBUSIER

PARTENÓN , 438 A. C. ATENAS, GRECIA

IGLESIA DE RONCHAMP , 1951-53. LE CORBUSIER

Llegué al Partenón en Acrópolis y sentí la supremacíade la arquitectura, lo maravillosa que es la arquitecturay el poder que tiene.También estuve en el Pantheón de Roma, unaconstrucción circular con una abertura de 8m( dediámetro en la parte superior), me impresionó mucho eldrama de la luz. Ahí, vi como entraba la luz por el vanocircular de 8m de diámetro; en ese momento, sentí elespacio absoluto y la infinita posibilidad que tiene laarquitectura. Sentí, el deber de involucrarme con ella,con la arquitectura.

Regresé a Japón. En 1969 puse una pequeña oficina enOsaka. Creo que Osaka se parecen algo a la ciudad deMéxico porque es totalmente caótica, todos los edificiostienen sus características propias.Creo que cada uno de nosotros, pero sobretodo losjóvenes, tienen que tener un plan de vida, igual como lotienen las ciudades: un plan urbano. La gente tiene quesaber como vivir, como pasar su vida y la ciudad igualtiene que tener un plan de cómo vivir y como ser utilizadapor los ciudadanos.Pero nuevamente, volvamos al caso de Osaka, aquí nohubo planes y toda la gente vino y construyo sus propiosedificios durante 50 años; como resultado tenemos laciudad que tenemos actualmente. Con esto, quiero decira los jóvenes aquí presentes, que planeen su vida y,que de acuerdo a ella, establezcan sus estrategias ysigan luchando.Hace 30 años no había ninguno de estos edificios, soloterrenos sin construir. En ese tiempo tenia veintitantosaños y propuse al ayuntamiento de Osaka un proyectoque constaba de edificios con azoteas y terrazascubiertas con jardines. Como se encontraban enfrentede la estación de Osaka, la gente que llega puede vertodo el espacio verde enfrente de ellos. Bueno no se siaquí en México pase lo mismo que en la ciudad deOsaka: nadie hace caso a un arquitecto joven. Insistí

PROPUESTAS PARA LA EST ACION DE OSAKA , 1969. TADAO ANDO

EL PANTHEON DE AGRIPA , 118-128 D.C. ROMA

Osaka se parecen algo a la ciudadde México porque es totalmentecaótica

hasta que me escucharon, pero después me indicaronla salida. Sin embargo yo no perdí la valentía, estavalentía es la que muere al último. Después hice otroplanteamiento; propuse hacer museos de varios tipos,pero ni siquiera vieron de que se trataba el proyecto. Yodiría a la gente de la ciudad de México y a la de Osakaque hay que escuchar mas atentamente a los jóvenes;las personas jóvenes siempre tienen que estar de piepara hacer cualquier sugerencia y cualquier proyecto.En ese momento cambie mi modo de pensar, ya que nome aceptaron grandes proyectos tuve que hacerconstrucciones pequeñas y a través de éstas haciasugerencias a la sociedad.Hice una casa pequeña de 40m2 para una pareja y unniño; el dueño de la casa era amigo mío. Su esposatuvo otro parto y desgraciadamente resultaron gemelos,el me dijo que yo era uno de los responsables, ya quetengo un hermano gemelo y el había tenido estosgemelos por mi influencia. El ya no podía vivir mas enesa casa, estaba demasiada estrecha para susnecesidades; así que me la vendió para que la convirtieraen una oficina. Yo acepte cierta responsabilidad y por lotanto compre la casa. La utilice para aprenderarquitectura mientras la iba modificando, así me fuientrenando para ser arquitecto.En el interior desde la parte mas baja a la parte masalta hay libros, la han visitado varios arquitectosimportantes como Richard Mier y Charles Moore, comoellos son robustos no pasaban por las escaleras, separaban en la base y miraban hacia arriba para decirme¡adiós!. Como pueden ver, hay libreros por todas partes.En 1982 se metió un perro a la oficina, y entonces medije, ¿dónde va a vivir el perro?. El necesitaba un espaciodonde vivir. Esto es precisamente lo que yo voy hacer:espacios para seres vivientes, ya sean humano o perros.Así, fue que decidï vivir en la oficina con este perro.Tuve que pensar en su nombre, primero pense en elnombre de Kenzo Tange, pero como esta vivo no quise

REMODELACIÓN, TALLER DEARQUITECTURA TADAO ANDOARQUITECTOS ASOCIADOS, 1972.TADAO ANDO

REMODELACIÓN, TALLER DEARQUITECTURA TADAO ANDOARQUITECTOS ASOCIADOS, 1991.TADAO ANDO

REMODELACIÓN, TALLER DEARQUITECTURA TADAO ANDOARQUITECTOS ASOCIADOS, 1982TADAO ANDO

CASA AZUMA, 1975-1960. TADAO ANDO

herir susceptibilidades; entonces le puse el nombre deLe Corbusier. Hemos aprendido mucho de este perroLe Corbusier. Como ustedes saben Le Corbusier erasuizo y se fue a Francia, propuso muchos proyectos deplaneación urbana, la mayoría no fueron aceptados, peroél, siempre lucho bravamente. Creo que en cuanto a lasobras, no vamos a acercarnos a su figura, pero en cuantoa su valentía si queremos acercarnos a el. Este perroladra mucho a los clientes que no nos gustan, por eso,cuando Le Corbusier ladra mucho no aceptamos elproyecto. El perro no era tan elegante al principio, peroal transcurrir los años lo cuidamos y sus manchas en eldorso empezaron a asemejarse a las manchas de lassillas Le Corbusier.Este es el auditorio publico de Osaka, una construcciónde hace 80 años. Yo crecí viendo este edificio. Tienecapacidad para 1300 personas aproximadamente. Alpaso del tiempo, se hizó muy viejo y las autoridades dela ciudad lo querían demoler. Aproveché esto y, lespropuse una idea: se trataba de un salón en forma dehuevo dentro del auditorio. Este es un huevo. Yo erajoven y como tal, muy creativo, pero el edificio teniaque resolver aspectos objetivos y técnicos que no habíaconsiderado en el diseño; yo solo me propuse hacer unproyecto bastante audaz: un gran huevo dentro de loviejo. El alcalde de Osaka me dijo que este proyectoera demasiado valiente y audaz, muy propio de losjóvenes que se caracterizan por ser demasiadoaventados: piensan poco las soluciones. Después deesto, ya no me tomo en cuenta. Quiero decir a losjóvenes aquí presentes que no cuesta mucho dinerohacer un dibujo y una maqueta, les recomiendo haceresto usando el tiempo para dormir. En el proyecto ante-rior, pense en un salón iluminado por mas de mil líneasde fibra de vidrio, por supuesto este proyecto no fueaceptado.

REMODELACIÓN DEL AUDITORIO PUBLICO DE OSAKA , 1975. TADAO ANDO

Croquis Conceptual

Maqueta

Centro Comercial Shibuya, 1985. Tadao Ando

Seguí presentando diferentes proyectos como este: LaIglesia de la Luz. Nuestra idea fue experimentar con laluz, así surgió la luz forma la cruz. A está Iglesia llegamucha gente de diferentes estados únicamente en buscade esta luz, en busca de este espacio, donde se puedeabrir el corazón. La luz fue muy importante, en estapequeña iglesia de solo 90 m2., con ella hicimos variosexperimentos, entre ellos: buscamos el reflejo de la luzen el piso.Presenté otro proyecto: La Iglesia del Agua. Aquí busqueque desde el interior se viera una cruz en el agua y, queel espacio interior se integrara con el espacio exteriorformando una unidad. Cuando es invierno, el paisaje secubre de nieve y el lago se congela, así los feligresesse unen con otra naturaleza.

Yo siempre quise hacer una arquitectura que se involu-cre en el corazón de los habitadores, no se si lo helogrado, pienso que algo he hecho. Después de construirestos proyectos, en 1995 llego el desastre sísmico deKobé, tengo entendido que en el 85 México fue azotadopor un desastre sísmico similar. Aquí se ve una carreteraque esta caída, también hubo incendios: perecieron masde 6000 personas. Estoy en el puesto de presidente dela reconstrucción de esta zona y quiero hacerla bella yagradable. Aquí viven estos niños y nuestro deber comoarquitectos, es crearles espacios donde puedan crecercon tranquilidad. La arquitectura tiene que ser funcional,racional y económica, pero también tiene que ser muysegura, estos niños que tienen mucha esperanza en elfuturo y nosotros tenemos que dar respuesta a suesperanza..

IGLESIA DE LA LUZ , 1989. TADAO ANDO

IGLESIA EN EL AGUA ,1988. TADAO ANDO IGLESIA EN EL AGUA ,1988. TADAO ANDO

Debajo de un puente de 2km de longitud construí untemplo budista en 1992. La parte superior tiene la formade una flor de loto, abajo esta la parte principal deltemplo. La verdad es que el dueño del templo es laempresa Sanyo. Ellos querían un templo muy atractivodonde llegaran personas de varias partes. Hay muchostemplos flotando en el agua pero no hay ninguno que semeta en el agua como yo lo propuse; el dueño de SANYOestaba muy complacido con este proyecto .Reunió a 30representantes de los feligreses del templo y lespregunto, que pensaban sobre el proyecto,unánimemente los feligreses se declararon en contra,dijeron que si llovía mucho tal vez el agua caería sobreel Buda, pues esta es una zona de tifones. Después deesto, fueron a consultar a un bonzo de 92 años en Kyoto.Le parecio un proyecto muy bonito y, dijo que queríavisitarlo por lo menos una vez antes de partir para elotro mundo. Los parroquianos y yo, nos reunimos 5 o 6dias después de la consulta al bonzo de Kyoto, y lesvolví hacer la pregunta, si estaban de acuerdo con elproyecto del templo, pero ahora, todos estuvieron deacuerdo con el proyecto. No se si pasa lo mismo enMéxico, pero en Japón, cuando un joven presenta unaidea muy buena al jefe de un departamento y si no estáde acuerdo, recurre al director y si esté aprueba la idea,el jefe del departamento, dice: yo pienso lo mismo. Poreso les pregunté ¿porque antes estaban encontra? Yme respondieron que yo había escuchado mal. Les dijeque si venia un tifón se podía mojar la figura de Buda yellos me respondieron que ni modo. Los clientes sondifíciles, por eso siempre tenemos que luchar contraellos. Normalmente un templo tiene pagodas muyostentosas y grandes cuando se tiene dinero, pero eneste caso no se tiene el techo, porque el techo representaal autoritarismo y al poder. Creo que estos no sontiempos de poder, sino tiempo de reunión de personascomo seres iguales. Desde la primavera hasta el otoñoflorean alrededor de 500 de las plantas que flotan sobreel agua. Cuando se inauguró este templo y no vieron eltecho que reflejaba su autoridad, hicieron muecas dedesagrado. Trate de hacerlos entender que ya no sontiempos de poder, sino de libertad. Desde lejos se vecomo si uno de los bonzos se hundiera en la tierra cuandoentrá al temploEn la parte inferior esta un salón totalmente pintado derojo, este color simboliza al budismo: la luz entracenitalmente por el oeste, por lo tanto, al penetrar, reflejatodo el salón de color rojo. En 1994 el bonzo responsabledel templo me dijo que quería cobrar la entrada, porquellegaba mucha gente; le recordé que el objetivo, eraprecisamente ese, que el templo atrajera mucha gente.También le dije, que en los templos antiguos de Kyoto,si cobran la entrada, pero en un templo nuevo no habíavisto esta política. El bonzo decidió cobrar de todasmaneras la entrada. Después de 6 meses llego el sismo,así que de alguna forma dios lo castigo.

TEMPLO DEL AGUA, 1991. TADAO ANDO

TEMPLO DEL AGUA, 1991. TADAO ANDO

Desde lejos se ve como si uno de los bonzos sehundiera en la tierra cuando entrá al templo

La luz entra cenitalmente por el oeste, por lo tanto,al penetrar, refleja todo el salón de color rojo

Vi un terreno con una pendiente de 65%aproximadamente y pense hacer ahí una unidadhabitacional. Le propuse al dueño del terreno la idea,pero el quería hacer el desarrollo en la parte plana parauna mejor venta. Le insistí en que yo quería hacer eldesarrollo habitacional en la zona de la pendiente.Cuando esto sucedió, yo tenia 30 y tantos años, y no letemía a los problemas, así que pense, si se cae se caey ya, no me importaba. Los vecinos protestaron pero nopaso de eso. Mi objetivo era hacer las casas en lapendiente, y lo logre .Fué, a visitarme Philip Jhonsonen estos momentos y me dijo muy preocupado ¿podrásterminar con esté proyecto?. Pues si lo termine.Al lado había un terreno que tenia 4 veces la superficiede este terreno. Me lo ofrecieron y pense ¿otrá vez? Esmucho trabajo, pero el cliente y el dueño del terreno mepreguntaron si yo no era osado. Y como si lo soy, notuve otra opción, y acepte. El proyecto duró 10 años.Esté, es el diseño que hice. Tiene escaleras para los 18niveles. Yo pense que la solución de las escaleras erala correcta, pero los promotores me dijeron que seriamuy pesado subir todos los niveles caminando, y está,seria la causa de que nadie comprara las casas.Reconsidere mi propuesta y opte por las escaleraseléctricas. Por ese tiempo me volvió a visitar PhilipJhonson y me dijo ¿otrá vez?. Al subir por las escaleras, a la mitad de los niveles, seencuentra una alberca y una parte de las azoteascubiertas de elemento vegetal. Desde la alberca y elinterior de las casas,se pueden ver los arboles que hayalrededor.Después de terminar la obra, me di cuenta que lacolindancía es un conjunto habitacional que ocupa unespacio bastante grande. Decidí desarrollar aquí unproyecto en el terreno que ocupa este edificio. Cuandopresenté el proyecto a los dueños del edificio- lacompañía siderúrgica llamada Kobe Seyko-, se enojarony me dijeron ¿ porqué había hecho un diseño y maqueta

CONJUNTO HABITACIONAL ROKKO I, 1983. TADAO ANDO

Azoteas cubiertas de elemento vegetal

CONJUNTO HABITACIONAL ROKKO II 1989. TADAO ANDO

CONJUNTO HABIT ACIONAL ROKKO II, 1989. TADAO ANDO

Al subir por las escaleras, a la mitad de losniveles, se encuentra una alberca y una partede las azoteas cubiertas de elemento vegetal

de un lugar donde existía un conjunto habitacionalfuncionando?. Afortunadamente por el sismo del 95, eledificio se daño totalmente y el presidente de esacompañía me llamo para hacer el proyecto.Lo quemotivó esta decisión fue que a las 35 casas quehabíamos construido, no les paso nada con el sismo, niun vidrio roto en las ventanas. La compañía Kobe Seykome dijo que quería un edificio muy resistente al sismo.Así se completaron las tres etapas. Las azoteas estáncubiertas de vegetales.Al lado de este edificio hay otro terreno con pendiente.Ya hice otro proyecto. El dueño del terreno no esta deacuerdo con esto, pero es una persona que tiene 86años, así que me voy a esperar un poco mas. Creo quepara terminar este nuevo proyecto, tardare unos treintaaños. Les quiero decir a los jóvenes aquí presentes, quesiempre tengan proyectos en mente y que interesen ala sociedad de lo que piensan para que los conozcan, sino es así, no hay suerte.En Kobe hay un terreno de 100 hectáreas- tan grandecomo un campo de golf de 18 hoyos- esté, ha sido unamina de arena. La prefectura de Kyoto y el gobiernocentral nos hizó un encargo: Proyectar un parquetemático. Tomamos como análogo un jardín que seencuentra en la ciudad de Vancouver, que también habíasido una mina. Así fue como esta mina de materialesde hace 100 años, ahora se ha convertido en un parquedonde vienen 3 millones de personas al año. Esta es laidea que tenia la prefectura de Kyoto.Los montes que circundan a la ciudad de Kobe, sonmontes reforestados de hace 100 años, nosotrospensamos hacer lo mismo, ya que en Kobe existe lacultura de la reforestación. Ahora esta así, cubiertototalmente de árboles. Hicimos un proyecto para cubrirtodo el espacio con vegetación y construir algunosedificios, como un centro de convenciones, hoteles, yotras instalaciones con cuerpos de agua. Hicimos este

CONJUNTO HABITACIONAL ROKKO I, II , III, 1983, 1989, 2000. TADAO ANDO

I

II

III

I

II

III

tipo de reforestación porqué, en Japón podemos sembrarplantas de 10cm de altura y después de 3 años crecenhasta 3 metros, y después de 5 años, crecen hasta 5metros de altura, esto es debido a que tenemos un climamuy benigno. Desde que iniciamos la construcción de este proyecto,hasta la reforestación, dilatamos 10 años. El piso de loscuerpos de agua, lo propusimos a base de conchas demar. Hicimos el calculo y necesitábamos 1,200,000conchas. Como en Japón se comen muchas conchascomo estas, hablamos a los hoteles principales de todoJapón, pero nos dijeron que de todas partes del mundo,solo llegaba la pulpa y, por lo tanto no tenían conchas.Para solucionar el problema, fuimos a los tiraderos deconchas; pero nos encontramos que de 3 o 4, solo unaservía. Fue mucho trabajo, pero solo así reunimosnuestras 1,200,000 conchas. Las colocamos en el pisode los cuerpos de agua que llamamos playas de conchasy encima les pusimos 10 cm de agua.Tenemos 100 jardineras con flores para tranquilizar elalma de las personas fallecidas por los sismos del 95.Nosotros creamos la “Green Network” a raíz del sismode 1995 en la ciudad de Kobe. Este proyecto contemplaplantar 250,000 árboles con flores blancas, para las12,500 casas construidas de los damnificados. La ideaes de plantar estos árboles con flores blancos, con laayuda de todas las prefecturas. En está primaveraacabamos de plantar 300,000 árboles en toda la ciudadde Kobe. La idea de sembrar estos árboles, fue paraque los habitantes de la ciudad de Kobe, no olviden latragedia del 95.Pienso que aunque soy arquitecto, esta propuesta verdeha sido muy importante para mi, de ahora en adelantevoy a seguir plantando estos árboles con flores blancas.Aquí vemos el proyecto mas nuevo: El “Museo dePullitzser en San Luis”. Es un encargo de los artistasRichard Serra y I. Peaty. Me llevo 10 años hacerlo, a

pesar que no es muy grande. Aquí vemos la exposiciónde Igswere en el museo. Es muy difícil colaborar conotros artistas, siempre quieren mas espacios.En noviembre de este año entregamos un proyecto paraun concurso en París. En esta ocasión tenía quecompetir con rivales muy fuertes como: Koolhas,Perrault, y Steven Holl. El problema era proyectar unmuseo que se construirá en una isla del el río Sena. Laidea es que el volumen del museo, se vea flotando sobrela isla y el agua. Toda la fachada esta acristalada. Seinaugurará el año 2006.También he hecho un museo en Forthworth, queempezará a funcionar a partir del próximo año.Quisiera enfatizarles, a los jóvenes aquí presentes queestuvieron escuchando mi platica desde el principio, quebusquen su propio potencial sin miedo y con valentía.Cuando yo pierda la valentía para enfrentar un nuevodesafío, creo que será el tiempo de retirarme de laarquitectura.En el 95 fallecieron muchas personas, pero estos niñosque presento en esta mi ultima diapositiva son niñosque sobrevivieron y les veo la cara tan alegre y llena devida que tengo que contribuir para su futuro.Hoy estuve en una iglesia construida por Candela, yviendo a los feligreses reunidos ahí, me dí cuenta delpoder que tiene la arquitectura, creo que esta tierramexicana con sus excelentes arquitectos como Barragány Candela me dará una nueva fuerza para seguiradelante.Gracias y muy buenas noches.

Fundación Francoise Pinault, 2002. Tadao Ando

La idea es que el volumen del museo, se vea flotando sobre la isla y el agua.Toda la fachada esta acristalada. Se inaugurará el año 2006.

Museo para las Artes Pultzer, 1991-1998. Tadao Ando