REVISTA de INFORMACIÓN del PROGRAMA MEDIA de la UE SEPTIEMBRE 2001

Sumario:

Fondo Europeo de Garantía

Los profesionales opinan

Especial Documental

Formación

Promoción

índic

e

índice

2

Media Desk y Antenas en España:

MEDIA Desk España● Jesús HernándezCiudad de la Imagen C/ Luis Buñuel 2-2ºAE-28223 Pozuelo de Alarcón (Madrid)Tel.: 34 91 512 01 78 / Fax: 34 91 512 02 29E-mail: info@mediadeskspain.comWebsite: www.mediadeskspain.com

MEDIA Antena Catalunya● Aurora MorenoPortal Santa Madrona, 6-8E-08001 BarcelonaTel.: 34 93 316 27 84 / Fax: 34 93 316 27 81E-mail: kcpc0002@correu.gencat.esWebsite: www.media-cat.com

MEDIA Antena Euskal Herria● Verónica SánchezRamón María Lili, 7 1º BE-20002 San SebastiánTel.: 34 943 32 68 37 / Fax: 34 943 27 54 15E-mail: info@mediaeusk.comWebsite: www.mediaeusk.com

MEDIA Antena Andalucía● Carmen IllanaSanta Teresa, 8E-41004 SevillaTel.: 34 955 03 72 50 / Fax: 34 955 03 72 65E-mail: media@epgpc.esWebsite: www.mediadeskspain.com

Portada:

El Juego de Cuba

Dirección:

Manuel Martín Cuenca

Producción:

Cartel S.A.

Avidea S.L.

P.U. La Loma Blanca S.L.

Guión:

Alejandro Hernández

Manuel Martín Cuenca

Nacionalidad:

España

Año de producción:

2001

Distribución:

Avidea, S.L.

Con el apoyo de:

Junta de Andalucía,

Vía Digital y

Programa MEDIA de la UE

Sinopsis:

El juego de Cuba es un viaje por

la revolución cubana de la

mano de unos testigos muy

especiales: sus jugadores de

béisbol, protagonistas indis-

cutibles de muchas de las

hazañas, fracasos, mitos y

leyendas que han conmovido

la vida del país en los últimos

cuarenta años. Gente humilde

que entregó su corazón a la

época que le tocó vivir, sin

pedir nada a cambio y sin pen-

sar en lo que podían perder

por ello. Cuentan cómo han

vivido su propia revolución:

sus ilusiones, sus decepcio-

nes, sus glorias y sus fracasos.

Las opiniones expresadasen esta revista no reflejan

necesariamente la posición de laComunidad Europea y por tanto éstano se responsabiliza de las mismas.

Editorial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Fondo Europeo de Garantía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4-5

MEDIA DesarrolloNueva estrategia para estructurar el sector . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6-7

Los profesionales opinanEntrevista a Joan Gonzàlez / Paral·lel 40 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

La exhibición digitalPrimitivo Rodríguez/FEECE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

El Juego de CubaBelén Agosti/Avidea SL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10-11

Especial eventosCumbre MEDIA en Suecia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

Euromed Audiovisual . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

Mercadoc . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

1er Congreso Cine documental español . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

MEDIA festivalesMEDIA apoya la labor de los festivales europeos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

MEDIA formaciónCursos TRAM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16-17

MEDIA promociónSales Office 2001 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

IV DOCSBARCELONA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Eurimages . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

Medea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

MEDIA Agenda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

Iniciativas de formación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

Direcciones Desk y Antenas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

Direcciones Programa MEDIA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

editorial

3

n este nuevo número de la revis-ta y coincidiendo con la celebra-ción del Festival de San Sebas-

tián y el de Sitges, os ofrecemos unaserie de noticias e informaciones que, ensu conjunto, creemos que son necesariasy de interés para nuestro sector audiovi-sual.

En este sentido, queremos aprovechar laocasión para presentaros la nueva Ofici-na de Asistencia Técnica seleccionadapor la Comisión Europea para poner enmarcha el mecanismo de MEDIA PLUS,así como profundizar en el conocimientodel nuevo Fondo Europeo de Garantía,"i2i Audiovisual", gestionado por elBanco Europeo de Inversiones (BEI) parafomentar la producción cinematográficay televisiva. Asimismo os presentamoslos últimos resultados de la selección deEURIMAGES y del primer módulo de for-mación del programa euromediterráneoMEDEA.

Sirva también este nuevo ejemplar de larevista para mostrar la opinión de losprofesionales que han trabajado y traba-jan con el Programa MEDIA y, de formaparticular, para rendir nuestro pequeñohomenaje a todos aquellos que estántrabajando en la promoción del génerodocumental, bien sean productores, rea-lizadores, distribuidores o formadores.Dos de ellos, Joan González (Paral.lel 40)y Belén Agosti (Avidea, S.L.) responden anuestras preguntas.

Una nueva TAO

Desde primeros de julio se ha puesto enmarcha una nueva Oficina de AsistenciaTécnica, encargada de asesorar a laComisión Europea en aquellas tareasnecesarias para el buen funcionamientodel Programa MEDIA PLUS. Esta nuevaOficina (TAO: Technical Assistance Offi-ce), cubre entre sus diferentes departa-mentos, todos los sectores de interven-ción de MEDIA: formación, desarrollo,distribución y promoción.

Sus actividades consisten principalmen-te en analizar y evaluar los proyectos pre-sentados, realizar los informes corres-pondientes a partir de los cuales laComisión considerará su apoyo financie-ro y, finalmente, asegurar la continuidadde los proyectos apoyados.

Tras un concurso público realizado aprincipios del presente año, la empresaD&S Media Services fue la que presentóla candidatura que la Comisión Europeaconsideró más apropiada. Su director,John Dick, fue con anterioridad directorde la Oficina de Asistencia técnica dedi-cada a la distribución de cine, televisión,vídeo y multimedia y cuenta con la incor-poración del equipo de Fernando Labra-da (MEDIA Formación). En el departa-mento de Desarrollo están SophieSchoukens y Soonmi Peten, responsa-bles de la verificación de los dossierspresentados y la coordinación de losexpertos, Birgit Neubert que se encarga-rá del seguimiento de los dossiers deproyectos individuales, Virve Indren parael Slate Funding (o paquete de proyec-tos) y David Raffier, para los proyectosmultimedia, business plans y desarrollo deempresas.

No queremos despedirnos sin dejar derecordar que os esperamos en el standque MEDIA tendrá instalado en el SalesOffice del Kursaal durante la próximaedición del Festival Internacional de Cinede San Sebastian así como en el StandMEDIA de información que, como cadaaño, instalamos en el Hotel Meliá GranSitges con motivo de la celebración delFestival de Cine que se celebra en dichapoblación. Para aquellas empresas quetienen previsto participar en la segundasesión del MEDIMED (que tendrá lugartambién en Sitges del 12 al 14 de octubrepróximos) les deseamos mucha suerteen los pichings y en las proyecciones. ◆

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itor

ial

esde principios delos 90, coincidiendocon la puesta en

marcha del Programa MEDIA I(1991-1995), la ComisiónEuropea ha estado persi-guiendo el establecimiento demecanismos de apoyo com-plementarios próximos almercado y destinados a movi-lizar nuevos recursos para laindustria de programas audio-visuales.

En este sentido, el 14 denoviembre de 1995 la CE ela-boró una Propuesta de Deci-sión del Consejo de Ministrosde Cultura de la Unión Euro-pea (UE), por la que se insti-tuía el llamado "Fondo Euro-peo de Garantía" para fomen-tar la producción cinemato-gráfica y televisiva.

Esta iniciativa no pudo final-mente ver la luz, a pesar delinterés de los profesionalesdel sector, debido fundamen-talmente a cuestiones de de-sequilibrio político por partede los Estados miembros dela UE en el seno del Consejo,lo que no supuso el abandonode esta idea, toda vez que elmercado audiovisual siguedemostrando su alta rentabili-dad comercial, así como ladisponibilidad de un ampliopotencial de recursos finan-cieros para el desarrollo de laindustria de programas audio-visuales, la cual hace frente auna demanda que crece rápi-damente. No obstante, losoperadores financieros lasiguen considerando comouna actividad económica dealto riesgo en la que dudancomprometerse a gran escalay de forma regular.

Finalmente, la CE, el BancoEuropeo de Inversiones (BEI)

y el Fondo Europeo de Inver-siones (FEI) han definido unaserie de acciones destinadas areforzar la estructura financie-ra de las empresas audiovi-suales, que han denominado“i2i Audiovisual”. Este paque-te financiero, complementariodel actual Programa MEDIA2001-2005, pretende aumen-tar la competitividad de laindustria y favorecer el des-arrollo de los contenidosaudiovisuales.

La iniciativa “i2i-Audiovisual”,de una duración inicial de tresaños, pretende manejar unvolumen de financiación ini-cial por parte del Grupo BEIsuperior a los 500 millones deeuros y, en palabras de lacomisaria europea, Sra. Vivia-ne Reding, «pretende paliar lainsuficiente capitalización delas empresas del sector audio-visual a través de préstamos oparticipaciones en otrasempresas, y por otro lado,favorecer el desarrollo deredes paneuropeas de finan-ciación del audiovisual».

El pasado día 17 de mayo, lapropia Sra. Reding, junto conel presidente del BEI, Sr. Phi-lippe Maystadt, comparecie-ron ante los medios de comu-nicación acreditados en elFestival de Cine de Cannespara presentar a los grandesbancos europeos y a los profe-sionales del cine los detallesde “i2i Audiovisual” y lasacciones posibles en el marcode MEDIA Plus para ampliar elefecto de “i2i Audiovisual”.

El origen de esta iniciativa seencuentra en el Consejo Euro-peo de Lisboa, de marzo de2000, donde se efectuó unademanda general al BEI: parti-cipar en la financiación de la

fondo europeo de garantía

4

Europa moviliza al sector bancariopara la preparación de nuevosinstrumentos financieros al serviciode la creación audiovisual

d Contratos financieros firmados en 2000 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.199

De los cuales:

Préstamos individuales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.043

Préstamos globales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.140

Operaciones capital-riesgo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

Los préstamos individuales se anticiparon en los sectores de la energía (90 millones),

las comunicaciones (2.354 millones), la gestión hidráulica y residual (145 millo-

nes), la industria (380 millones) y la salud y educación (74 millones).

Contratos financieros firmados en el sector comunicaciones:

Préstamos individuales

● Adquisición y puesta en órbita de un 3er satélite de telecomunica-

ciones: Hispasat S.A. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

● Construcción de redes de telecomunicaciones por cable en:

Catalunya: Cable i TV de Catalunya . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240

Región central/Madrid: Madritel Comunicaciones S.A. . . . . . . . . . 210

Andalucía: Supercable Andalucía S.A. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180

Galicia: R cable y telecomunicaciones Galicia S.A. . . . . . . . . . . . . . 54

● Construcción de redes terrestres para la difusión de televisión y radio

digital: Retevisión S.A. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

Préstamos globales

Para el financiamiento de operaciones a pequeña y mediana escala:● Instituto de Crédito Oficial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250● Banco Santander Central Hispano S.A. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200● Caja Ahorros y Monte de Piedad de Madrid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120● Caja Ahorros y Pensiones de Barcelona . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120● Banco Crédito local de España S.A. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120● Deutsche Bank S.A.E. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60● Institut Català de Finances . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

PRÉSTAMOS EN 2000

Cantidades expresadas en millones de euros. Fuente: www.bei.org

Contratos financieros firmados 1996-2000

1.500

2.000

3.500

4.000

3.000

2.500

0

4.500

1.000

500

1996 1997 1998 1999 2000

mill

ones

de

euro

s

2.5532.716

3.152

4.048 4.199

fondo europeo de garantía

nueva economía, “la econo-mía fundada sobre el conoci-miento y la innovación” con 5prioridades: formación, capi-tal humano, investigación ydesarrollo, difusión de lainnovación, y nuevas redes decomunicación.En Cannes, durante la ruedade prensa mantenida por losresponsables de la CE y el BEI,se destacó la adaptabilidad yel carácter complementario delas medidas propuestas por elGrupo BEI y las ayudas finan-cieras en el marco del Progra-ma MEDIA 2001-2005 de laUnión Europea, dirigidas a:

● Reforzar la competitividad dela industria cinematográficay audiovisual europea facili-tando el desarrollo de inicia-tivas transnacionales quepermitan a los operadoresbeneficiarse plenamente dela dimensión del mercadoúnico en Europa;

● Favorecer la creación deobras cinematográficas,televisivas y educativaseuropeas;

● Actuar como catalizador delas ayudas del sector finan-ciero a través de inversionesrealizadas por empresariosaudiovisuales europeos,grandes grupos y PYMES;

● Apoyar la adaptación de laindustria europea audiovi-sual a las nuevas tecnologí-as y a la digitalización de laproducción, distribución yarchivos.

Con objeto de maximizar elimpacto de las respectivasacciones y optimizar los recur-sos disponibles, el Grupo BEIy la Comisión Europea hanidentificado cuatro áreas deacción:

● Formación: posibilidad queel personal del sector banca-rio y consultores financierosde las PYMES participen enprogramas de formaciónapoyados por MEDIA con elfin de incrementar su conoci-miento de las diversas áreasde la industria audiovisual.El principal objetivo es queel sector bancario y financie-ro conozca mejor las particu-laridades de los esquemas

de financiación audiovisual yse formen equipos especiali-zados para la gestión de fon-dos de capital riesgo.

● Desarrollo: permitiendo queel Grupo BEI financie, en par-ticular, proyectos con unadimensión paneuropea quenazcan de la cooperaciónentre empresas beneficiariasde ayudas financieras deMEDIA Plus.

● Distribución: simplificaciónde los criterios de elegibili-dad de las ayudas MEDIApara la distribución transna-cional de películas o deobras producidas por una ovarias empresas financiadas,directa o indirectamente, porel Grupo BEI.

● Financiación: ofrecer ayudacomunitaria para que el sec-tor bancario pueda acceder acontra-garantías financiadaspor el Grupo BEI (a través desu filial especializada, el FEI)para cubrir carteras de prés-tamos a las PYMES del sec-tor audiovisual.

En todo caso, no sólo laindustria española, sino todoel conjunto del sector audiovi-sual europeo, debe felicitarsepor este nuevo panorama queha sido definido por la CE,aunque conviene destacar elesquema fundamental de estacolaboración institucional:

La actividad financiera delGrupo BEI se llevará a cabo dedos formas: por un lado, prés-tamos del Banco Europeo deInversiones (BEI) para lafinanciación de inversiones amedio y largo plazo; por otro,las operaciones de su filialespecializada, el FondoEuropeo de Inversiones(FEI), para el fortaleci-miento de los fondospropios de lasPYMES y la conce-sión de garantías.

En consecuencia, medianteuna serie de operaciones deingeniería industrial que invo-lucrarán a la comunidad finan-ciera europea, el Grupo BEIpretende incrementar el volu-men de fondos disponibles ymejorar las condiciones ofreci-das a los operadores del sectorcinematográfico y audiovisualeuropeo. La iniciativa “i2iAudiovisual” englobará im-portantes recursos financie-ros: las estimaciones iniciales,basadas en las primeras ope-raciones en proceso de evalua-ción, permiten pronosticar porparte del BEI un volumen ini-cial de financiación superior alos 500 millones de euros.

Podríamos decir en estemomento aquello de “másvale tarde que nunca”, aunquehemos querido dejar constan-cia en esta nueva edición de larevista MEDIA para España dela importancia de estos instru-mentos financieros concebi-dos a nivel comunitario, dise-ñados en un momento enel que el desarrollo delas nuevas tecno-logías en un

entorno multimedia, y comomanifestación del conceptode Sociedad de la Informa-ción, viene representando unreto importante para nuestrosprofesionales.

Debemos animar a nuestrasempresas españolas a partici-par en estas vías de financia-ción a escala europea,siguiendo el ejemplo de nues-tros colegas de los países nór-dicos, quienes, a través de laempresa finlandesa CreativeInvestment Management(CIM) ya han constituido unFondo de Capital Riesgo conayuda del FEI para las Indus-trias Creativas, con vistas arentabilizar el valor de losderechos de propiedad inte-lectual de las obras audiovi-suales pero, como se sueledecir al final de las películasque pretenden tener secuelas,“…esa es otra historia…”. ◆

5

“La iniciativa ‘i2i-Audiovisual’pretende manejar un volumen

de financiación inicial por partedel Grupo BEI superior a los

500 millones de euros”.

MEDIA desarrollo

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MEDIA Desarrollo,una nueva estrategia paraestructurar el sectorEl desarrollo de proyectosde producción: una etapaesencial de la cronologíade producción y un instru-mento de apoyo indispen-sable.

En el marco del ProgramaMEDIA se han producidomodificaciones substancialesen los mecanismos de apoyoal desarrollo de proyectos.Estas modificaciones preten-den concentrar los esfuerzosde la Comisión Europea en elapoyo al desarrollo de proyec-tos de producción y a armoni-zar los diferentes tipos deayuda existentes (apoyo a pro-yectos individuales y apoyo alcatálogo de proyectos), en loque concierne a las modalida-des financieras.

Por lo que respecta a la eva-luación de los dossieres decandidatura, también éstoshan sido modificados de caraa acelerar el proceso de deci-sión.

Veamos a continuación cuálesson estos elementos y qué sepretende con los cambiosefectuados. Para ello debe-mos responder a dos pregun-tas cruciales:

¿Qué es el desarrollo deproyectos?

¿Por qué constituye unaetapa crucial de la industriaaudiovisual?

La actividad de desarrollo deproyectos de producciónpuede equipararse a la “Inves-tigación y Desarrollo” que seproduce en los sectores indus-triales tradicionales.

El desarrollo de una obraaudiovisual constituye paranosotros una fase "clave" delproyecto, determinando la

decisión misma de llevar acabo la producción delmismo, o no. La fase de de-sarrollo consiste básicamenteen precisar o concretar el pro-yecto para, de esta manera,poder evaluar la viabilidad dela producción, el potencialcomercial del producto, loscostes y la rentabilidad de lainversión en producción.

El proceso de desarrollo de undeterminado proyecto com-prende:● La adquisición de los dere-

chos sobre la obra (derechossobre la obra original, dere-chos de adaptación sobreuna obra literaria).

● Trabajos de investigación,escritura del guión -así comotambién el tratamiento delmismo- hasta la versión defi-nitiva.

● La realización del presupues-to de producción y de unplan de financiación provi-sional.

● La búsqueda de "partenai-res" o socios en la industriatales como financieros y deco-productores.

● El planning inicial de marke-ting y de la explotación de laobra (posibles mercados ocompradores, presentaciónen festivales, distribuido-res…).

¿Por qué armonizar los me-canismos de apoyo?

Durante la ejecución del Pro-grama MEDIA PLUS, hemosquerido concentrar los dife-rentes tipos de apoyo al de-sarrollo de proyectos que pue-dan clasificarse en las catego-rías "tradicionales", ya sea quevayan destinados a la distribu-ción en cines, a la emisión entelevisión o a la edición envídeo o en DVD, de productosde ficción, animación, docu-mentales o bien pertenecien-

tes a la familia de productos"multimedia".

En todos estos casos, lasmodalidades financierasestán basadas en el mismoprincipio. Si al finalizar la fasede desarrollo el proyectoqueda abandonado, no seefectuará ningún tipo dereembolso a la Comisión delaporte recibido por parte de lamisma como ayuda al de-sarrollo. En cambio, en elmomento en que el beneficia-rio de la ayuda decide iniciarla producción del mismo, secompromete al mismo tiempoa reinvertir una cantidad idén-tica a la que ha obtenido porparte de la Comisión Europea,en el desarrollo de un nuevoproyecto.

Esta nueva modalidad preten-de incitar a las empresas deproducción a anticiparse aldesarrollo de nuevos proyec-tos y a planificar su estrategiade desarrollo de proyectos amedio plazo.

Por otra parte, el abanico deayudas disponibles ofrecemás posibilidades. Unaempresa de producción,según su tamaño, su ambicióno su capacidad podrá optarpor una demanda de apoyo aldesarrollo de un proyectoindividual, o de un catálogode proyectos. Si se decideoptar a la ayuda al catálogo deproyectos (Slate Funding),podrá, según su capacidad deinversión, obtener un apoyoque varía entre los 60.000 y los125.000 euros.

Así que, como se puede apre-ciar, MEDIA ha querido adap-tar sus propuestas a lasempresas de producción euro-peas para, de esa forma, res-ponder mejor a sus diferentescaracterísticas.

Un nivel de exigencia máselevado y una mayor clari-dad en los criterios de ele-gibilidad y selección.

Tenemos igualmente la preo-cupación por aumentar elnivel de calidad de los proyec-tos presentados. Para ello sehan modificado las exigenciasque hacen referencia a los cri-terios de elegibilidad, impo-niendo algunas obligacionestales como el hecho de queuna misma empresa sólopueda presentar un proyectopor cada convocatoria, encaso que opte por la modali-dad correspondiente a proyec-to individual. Asi pues, tendráque ser la propia empresaquien deba seleccionar, entrelos proyectos que tenga pre-vistos, aquel que le parezcamás elaborado, el más intere-sante. Si, por el contrario,desea presentar diversos pro-yectos, lo más apropiado seráque opte por la línea de apoyo"al catálogo de proyectos", (oSlate Funding).

Los objetivos que la ComisiónEuropea pretende alcanzarcon esta adaptación de laslíneas directrices de MEDIAPLUS Desarrollo son lossiguientes:

1. Mejorar el nivel de los pro-yectos presentados.

2. Incitar a las empresas a ela-borar estrategias estructu-rantes (para ello se ha crea-do el Slate Funding), y se lasinvita a optar por dichamodalidad.

3. Incitar a las empresas a pla-nificar su estrategia amedio o a largo plazo (pre-ferentemente por la vía dela reinversión de la canti-dad acordada, antes quepor la vía de la devolución ala Comisión).

MEDIA desarrollo

7

Uno de los efectos de estosnuevos dispositivos será, sinduda, la disminución delnúmero de dossieres presen-tados y de esta manera, evitaraquellas situaciones en lasque, en el marco del ProgramaMEDIA II, el 85% de las solici-tudes resultaban rechazadas.

Paralelamente se ha puestoen marcha un nuevo procesode evaluación que ha sidodescrito con claridad en lasLíneas Directrices publicadas.Cada propuesta o proyectoserá objeto de una doble lec-tura por parte de un expertonacional y uno no-nacional(en el caso de los proyectosindividuales), "económica" y"artística" (en el caso de los"catálogos de proyectos").

Si ambas opiniones divergen,la Comisión se reserva el dere-cho de pedir una tercera opi-nión experta o bien organizaruna reunión con un "panel deexpertos". La selección de losexpertos se realizará sobre labase de su competencia, suindependencia y el conoci-miento específico del mercado.

Todos estos nuevos mecanis-mos de apoyo, así como losnuevos criterios de selección,necesitan de un periodo derodaje. Los MEDIA desks yAntenas se dedican a ello, asícomo también los servicios dela Comisión, los cuales hanpresentado MEDIA PLUS enjornadas de información reali-zadas en el marco de Festiva-les como Berlín o Cannes.

Al finalizar este año la UnidadMEDIA realizará un balance delos resultados obtenidos, elcual nos permitirá hacer unaevaluación serena de las modi-ficaciones aportadas así comodel primer impacto de las mis-mas de cara a la consecuciónde los objetivos del Programa,pero sobre todo de cara a valo-rar esos efectos estructurantesy a largo plazo del sectoraudiovisual europeo. ◆

Jean JauniauxResponsable del área de

Desarrollo del Programa MEDIA.

los profesionales opinan

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Entrevista a Joan Gonzàlez,Paral·lel 40¿Qué tal ha sido la experienciade Paral·lel 40 con la ayuda apaquetes de proyectos, “SlateFunding”?

El apoyo que hemos recibidode MEDIA a través de Slate Fun-ding ha sido satisfactorio, yaque nos va a permitir poderdesarrollar proyectos docu-mentales que de otro modo nohubiéramos podido desarrollara no ser que hubiéramos reali-zado una ampliación de capitalen nuestra compañía. Tambiéncreo que hay que destacar queel procedimiento posterior a laadjudicación es lento. Habríaque agilizar los trámites y evi-tar tanto proceso administrati-vo. Creo que hay que serextraordinariamente analítico,riguroso y exigente en la selec-ción, pero si el filtro se superacreo que hay que ser muchomas ágil, cómplice y rápido.

¿Cómo valora los cambios queha incorporado MEDIA Plus(reinversión de las ayudas, sinfecha límite de entrega de pro-yectos, etc.)? ¿Cree que agiliza-rán la relación entre los profe-sionales y la Comisión?

Los cambios creo que hansido muy positivos, la flexibili-dad de las fechas es unamuestra de ello. La produc-ción audiovisual no vienemarcada por un calendariorígido. Creo que los diferentesgobiernos tendrían que apli-car la misma filosofía en elincentivo de las industriasaudiovisuales. La reinversiónde los créditos-apoyo al de-sarrollo es otro caso en que lasituación actual es mejor quela anterior.Ciertamente creo que lospasos dados ayudan a unamayor colaboración.

¿Cómo debería, en su opinión,evolucionar la política de ayu-das MEDIA?

Creo que vamos hacia un pro-ceso de fuerte concentración

en las industrias audiovisua-les, y al mismo tiempo creoque es inevitable y aconseja-ble. Creo que en los próximos5 años las pequeñas y media-nas empresas audiovisualesactuales se irán fusionando,creando empresas más sóli-das, o bien irán reduciéndosesiendo casi empresas-indivi-duales. Creo que el futuro deMedia también vendrá marca-do por dicha realidad. ¿Qué pasará con MEDIA en elfuturo? No lo tengo claro,pues por un lado al ser lasempresas cada vez más gran-des van a tener menos necesi-dad de apoyo público parasobrevivir en la industria mun-dial, mientras que por otrolado siempre habrá los"pequeños artesanos" y lagente que se incorpora desdeabajo y a estos colectivoshabrá que continuar dándolesapoyo, aunque creo quedichos apoyos cada vez seránmás escasos.Si vemos la evolución que haido experimentando MEDIAvemos que se ha pasado deapoyar a los proyectos a apo-yar a las empresas y creo queesto determina el camino aseguir. No hay que olvidar queel objetivo es crear unasindustrias europeas competi-tivas en el sector audiovisual.

¿Cree que el compromiso delPrograma MEDIA con el géne-ro en auge del documental essuficiente?

Creo que a nivel europeo seestá trabajando en la líneacorrecta y que las mismaspolíticas que se están aplican-do en Bruselas habría queaplicarlas, en nuestro caso, enel Estado español. Hay queaprovechar la experiencia y elcamino recorrido para quetanto el Gobierno centralcomo los diferentes gobiernosautónomos trabajen en lamisma dirección de apoyo yexigencia.

¿Cómo podría la Comisión inci-dir en el sector documentalespañol?

Creo que la formación y lainternacionalización son loselementos clave, y más ennuestro caso donde hay uncontinente hispano parlantecon quien se pueden estable-cer mayores vínculos.De todas maneras no debe-mos olvidarnos de la distribu-ción tanto interna como ex-terna. Se está creando una red decompañías de producción dedocumentales que hace unosaños era impensable, que irán

consolidándose. Pero el retoactual del documental ennuestro país es la consecuciónde espectadores vía televi-sión, cine, festivales, mues-tras…Hay que favorecer una deman-da que hasta ahora ha sidoinexistente y que va creciendodía a día, pero para ello hayque tomar riesgos. Los pro-ductores han dado el primerpaso.La Comisión podría estimulara las televisiones, las salascinematográficas y los festiva-les de documental para queéstos tomen riesgos y así seaumente el número de espec-tadores. Creo que el círculovicioso que indicaba que nohay espectadores porque nohay documentales y no haydocumentales porque no hayespectadores se ha roto defi-nitivamente y ahora el sectordocumental es una industriacultural que va tomando fuer-za y que ha iniciado un cami-no sin retorno. Todavía esta-mos demasiado lejos de nues-tros vecinos del norte, peropaso a paso las distancias sevan acortando y sin el apoyode MEDIA en los diferentescampos de formación, de-sarrollo y distribución, esto nohubiera sido posible y es justoreconocerlo. ◆

Joan Gonzàlez, director de Paral·lel 40.

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La exhibición digitalDesde que a finales del año2000, la Comisión Europeaempezara a realizar distintosavances y presentaciones delPrograma MEDIA 2001-2005, enmarcó esta nuevaedición bajo el siguiente titu-lar: "Una política comunita-ria de apoyo al sector audio-visual en la era digital".

Es evidente que el desarro-llo de las nuevas tecnologíasal servicio de los sectores deproducción, distribución yexhibición, para el trata-miento de la imagen y elsonido, es un proceso delque MEDIA no puede man-tenerse al margen. Y ésta esprecisamente la preocupa-ción que la Comisión Euro-pea ha querido dejar claroal definir el nuevo marco deactuación de MEDIA en unentorno claramente abiertoa nuevos retos tecnológicos.

Las oficinas del ProgramaMEDIA en España hemosquerido iniciar esta nuevaSección de Opinión de nues-tro sector profesional con lavisión del presidente de laFederación de Empresariosde Exhibición Cinematográfi-ca de España (FEECE), D.Primitivo Rodríguez, quien,además de haber participa-do estrechamente en iniciati-vas como MEDIA Salles oEUROPA CINEMAS (ambasapoyadas por MEDIA), siem-pre buscando el mayor apro-vechamiento para el sectorespañol de las oportunida-des ofrecidas a nivel comuni-tario, ha seguido de maneramuy activa los avances tecno-lógicos que está experimen-tando el sector de la exhibi-ción Europea, en concreto,los relativos al cine digital o,como se conoce internacio-nalmente, e-cinema.

Recientemente participó enun encuentro a nivel interna-cional para analizar estecampo de actividad audiovi-sual, y nos ha ofrecido lasiguiente aportación:

El pasado 27 de junio nos reu-níamos en Amsterdam losrepresentantes de las asocia-ciones profesionales de laexhibición de cuatro continen-tes. El objetivo fue intercam-biar planteamientos sobre laposible etapa digital de la pro-yección en salas de cine. Hanpasado unos diez años desdeaquel “¡bip!¡bip!”, aquel toquede atención que representó elanuncio de un proyecto deno-minado Cybersalles que seproponían desarrollar los diri-gentes de Babelsberg. Con unacierta inquietud llevé entoncesla noticia a una Junta Generalde la Union International deCinémas, reunida en Cannes.Decidimos seguir el asunto yhacer oír nuestro parecer deexhibidores.

Desde entonces han ocurridomuchas cosas, pero los exhi-bidores seguimos perfilando ycomunicando nuestros plan-teamientos:

1. El servicio que venimosdando a nuestros clientes,con películas en soporte

fotoquímico (35 mm) es, encuanto a su calidad, muysatisfactorio: en los últimosaños se han mejorado nota-blemente la definición, loscolores, la inscripción delsonido... completando todoello la profunda renovaciónque hemos llevado a caboen nuestras salas y en eltrato a los espectadores.

2. La definición de los equi-pos de proyección digital,efectivamente, van mejo-rando sus calidades, peroen modo alguno vamos asustituir un sistema opera-tivo y de calidad por otro,con peores prestaciones.

3. Incluso en el caso de alcan-zarse una calidad superior ala del soporte fotoquímico,no deseamos volver a vivirel caos que supuso la incor-poración del sonido digital:será preciso contar con unestándar único.

4. Los grandes impulsores dela exhibición digital, al mar-gen de los fabricantes tec-

nológicos, parecen ser losdistribuidores, ya que la eli-minación de las copias acrí-licas, con la consiguientesupresión de almacenes,acarreos, repaso y personal,puede suponer un enormeahorro anual para el con-junto de las compañías dis-tribuidoras.

5. Si la distribución no tieneque repercutir en el preciode las películas tanto dine-ro, y éstas llegan a las salasa un coste menor (1), yresueltos los anteriores inte-rrogantes y los que siguen,la exhibición tendrá una dis-posición más receptiva.

6. El sistema de provisión dela copia digital habrá de sermúltiple: soporte físico,transmisión satelital, envíopor fibra…

7. La protección de la obracinematográfica debe estargarantizada por los sistemasde codificación y de envío demodo que se evite un incal-culable daño, caso de pirate-ría e inserción en la Red.

8. El cambio de un soporte dela película por otro, nopuede alterar en nada ladecisión y disponibilidaddel empresario sobre lapelícula, una vez convenidaslas condiciones. Es decir, enmodo alguno aceptaríamosuna decisión remota sobrela señal y la sala.

9. La sala cinematográficadebe permanecer como pri-mera ventana comercial dela obra cinematográfica y laapertura de su difusiónhabrá de ser similar a laactual, de modo que faciliteel calado de su salida. ◆

Primitivo Rodríguez GordilloPresidente de la Federación deEntidades de Empresarios de Cinede España (FEECE)

Equipo digital.

(1) Actualmente, el coste medio de las películas, para el exhibidor de la Unión Europea, está en torno al 42%. En España, que con-

tribuye tanto a elevar la media, el costo se situó en el 52% en el año 2000, con tendencia a subir.

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“El juego de Cuba” obtiene el primerPremio de Documentales del últimoFestival de Cine Español de MálagaEl largometraje documental El juego de Cuba, dirigido por Manuel MartínCuenca y coproducido por las empresas Avidea S.L. y Cartel S.A., con elapoyo de la Junta de Andalucía y Vía Digital, se alzó finalmente con el primerpremio en el apartado de Documentales del pasado Festival de Cine Españolde Málaga, cuya IV edición asistió a la reconversión de su propuesta tradi-cionalmente más interesante, el documental, en un certamen competitivo,una sección informativa y una retrospectiva –dedicada este año a la historiadel documental en España–, además de un mercado especializado,MercaDOC, y un Congreso de Documentalistas Españoles e Iberoamericanosque reunió durante 2 días a autores, especialistas, programadores televisivosy productoras especializadas en el cine de no ficción. El proyecto de El juegode Cuba obtuvo una ayuda de MEDIA para su desarrollo en 1999.

¿Cómo surge el proyecto parahacer “El juego de Cuba”?

En Avidea, trabajábamoshabitualmente en produccio-nes de comunicación internacon Manuel Martín Cuenca, eldirector del documental.Manuel había estado impar-tiendo clases de dirección deactores en la Escuela de SanAntonio de los Baños, enCuba, cuando en una de lasprácticas de la escuela fuerona Sierra Maestra y unos cam-pesinos les contaron una his-toria: En los años de la revolución,cuando Fidel estaba en la Sie-

rra, jugó un partido de pelota,(béisbol en cubano) con unospeloteros. A la altura delnoveno "inning" uno de lospeloteros se acerca a Fidel y ledice. "Comandante parece quevan perdiendo, les queda unaúnica oportunidad"; le contes-ta Fidel "¿Por qué?"; y el pelo-tero responde: "Porque yaestamos en el noveno"inning". Fidel le responde: "¿Ya ti quién te ha dicho que estejuego es a nueve "inning"? Lospeloteros decidieron bajar elnivel ante el temor de no salirdel estadio. El equipo delcomandante empezó a marcar,en ese momento Fidel se para

en medio del terreno y dice:"Se acabó". Esta anécdota diopié a Manuel para investigaren el significado del béisbolpara el pueblo cubano y cómomuchos de los grandesmomentos de la historia deCuba corrían en paralelo a losgrandes acontecimientosdeportivos.Me contó la idea y me gustó.Por un lado, era contar esetipo de historia desde elpunto de vista de la gentehumilde, pero con auténticapasión por el deporte. Ade-más era una historia original yuna sutil forma de crítica en laque el espectador saca suspropias conclusiones, muydistinta a los documentalesde denuncia que estábamosacostumbrados a hacer.Habíamos decidido escribirun tratamiento cuando, aprincipios del 99, surgió unacontecimiento fundamental:por primera vez en 40 años, unequipo de las Grandes Ligasnorteamericanas iba a jugarun partido amistoso con unequipo cubano en La Habana.Aquello sonaba a la diploma-cia del ping pong que tuvolugar entre China y EE.UUunos años antes. Teníamosque rodarlo y la producción sepuso en marcha. Rodamos elpartido en La Habana. Noteníamos todavía un guión,pero teníamos aquel momen-to en vídeo.

¿De qué forma influyó la ayudarecibida de MEDIA en eldesarrollo y producción delproyecto?

Lo que realmente impulsó laproducción fue presentarlo aMEDIA. Simplemente era unaidea con un pequeño desarro-llo de apenas 10 folios. Antenuestro asombro, la ideagustó y nos concedieron unaayuda para su desarrollo. Estofue importante. Habíamossalido de los personalismos:"a mí", "en mi productora...";había gustado a la gente deuna oficina en Bruselas queno nos conocía de nada. ¿Quésupuso? Confianza, fe en lasideas, que es fundamental.Nada nace grande, siempreson pequeñas ideas en las quehay que creer. Aunque tengaalgo de temerario, notas cuan-do los temas te arrastran osimplemente van y vienen dela cabeza. Presenté el proyecto al presi-dente de Telson, Rafael MartínSanz, empresa en la que habíatrabajado 11 años, quién meapoyó totalmente. La verdades que las primeras reunionescon otras productoras parabuscar una coproducción noresultaron muy alentadorashasta que nos llamaron de VíaDigital y de Canal Plus, casi altiempo. Ya teníamos algo paraempezar: una ayuda MEDIA,una pre-venta y una pequeña

Entrevista con Belén Agosti (Avidea S.L.), productora ejecutiva de El juego de Cuba.

De izquierda a derecha: Manuel Martín Cuenca, director, Belén Agosti, producto-

ra, y el pelotero Marquetti.

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subvención de la Junta deAndalucía. Había oído variasveces aquello de «no te metashasta tener completada lafinanciación». No hice caso,como tampoco Cartel, queentró en coproducción conAvidea en las mismas condi-ciones, menos del 30% delpresupuesto.Alejandro Hernández, guionis-ta cubano, y Manuel Martín,elaboraron un guión que,cuando me lo presentaron, loprimero que pregunté fue:«¿habéis hecho coincidir tan-tos acontecimientos con cal-zador, o es que realmente esasí?» Aquello era el resultadode la primera investigación.Una serie de historias perso-nales que, metafóricamente,simbolizaban los momentosmás importantes de la historiareciente de Cuba.En Avidea habíamos produci-do ya varios documentales,tres de ellos para "Documen-tos TV", y la experiencia habíaresultado dura pero gratifican-te. Poco presupuesto, muchotrabajo, pero tenía algo dife-rente tremendamente atracti-vo. Acostumbrados a trabajarcon proyectos de menor dura-ción, de comunicación internao de publicidad, pasar a traba-jar en documental de este tipoera hacer un alto en el ritmode vida: parar, leer, informar-se, documentarse y oírmuchas opiniones. Un reto.Este proyecto, una películadocumental de 90 minutos,era un formato del que apenasexisten ejemplos en el merca-do como para tener un méto-do aprendido y racionalizado.Un proyecto novedoso, inclu-yendo el riesgo de no contarcon grandes mercados.El documental habla de la rea-lidad y supone un compromi-so porque la realidad implicala denuncia y eso no siempregusta a todos. De prontoentras en un mundo de sus-ceptibilidades, de visionesdistintas. Hace un año, mien-tras producíamos un "Docu-mentos TV", me decía la guio-nista: «La verdad es que nonos pagan lo suficiente paraque nos metamos con tantagente». Al final, tienes que versi la visión es coherente o no.

Si emociona o no.Pero algo importante que hepodido comprobar a lo largode la producción es que, porprimera vez, he experimentadoque existe una forma comúnde pensamiento europeo, deactitud ante algo. "La culturaeuropea" tomaba forma. Reali-zar productos universales esun buen objetivo. Desde elpunto de vista del marketing,algo incluso muy recomenda-ble. Aunque a veces resultanalgo "descafeinados"…Intentar la objetividad esabsolutamente primordial,pero pensar que lo has logra-do es pretencioso y tambiénaburrido, porque te obligaría air por todo tipo de detallesque se llevan mal con elmundo audiovisual. Pero sihay una intención de sinceri-dad, coherencia, lo que suce-de es que estás aportando unpunto de vista más al montónde puntos de vista que com-ponen la HISTORIA, con gran-des letras.

¿Cómo ves la situación deldocumental en España y cómocrees que podría fomentarse yapoyarse este género?

Producir documental esenfrentarse a un supuesto yque vaya tomando realidad amedida que se van realizandolas grabaciones. No existe unguión cerrado del que se des-prende un plan de produc-ción. Hay resultados, hay con-tenidos que te van llevando deun lado a otro persiguiendoalgo atractivo, algo queenganche. Es muy arriesgadoporque es difícil tomar la deci-sión de que esto no se hace, ose acabaron los días de graba-ción. Se acaban cuando tienesuna historia con suficientefuerza. No tratamos con acto-res, malos o buenos, con losque la escena se pueda repetirhasta que salga bien; existenprotagonistas que comunicanbien y otros que no.Llevo intentando producirdocumentales desde hacetiempo. Cuando hablaba conlas pocas personas que sededican a ello, los comenta-rios resultaban desalentado-res: «Compramos documenta-

les para emitir a 150.000 ptas.la hora»; «No hay presupues-to» o «La audiencia no quiereese tipo de trabajo».Creo que deberíamos dar estemomento por acabado. Losbuenos documentales sí tie-nen una audiencia. A lo mejores que no hay suficientes pro-ductos de calidad. Y es que sehace muy poco esfuerzo paraque los haya. Creo que esta-mos en un momento que nohay que pedir que se "conside-re mejor" el documental, éstetiene suficiente identidadcomo para reclamársela. Es elmomento de invertir y equivo-carse para aprender y podercrear una industria competiti-va. Si las televisiones públicas,mal gestionadas y no precisa-mente por la cantidad dedocumentales que producen,no se meten en serio y conpresupuesto, va a ser difícilsalir adelante. Otros paíseseuropeos que han invertido,hoy dominan el mercado delos buenos documentales yesto se hace con preparación,con tiempo suficiente, con pre-

supuesto y gente preparada. La pasión por hacer documen-tal es posiblemente mayor quela de producir cualquier otroproducto audiovisual. Quererhacer algo interesante es muypopular. La realidad es quehay miles de buenas ideas enel mercado, pero las producto-ras que se meten a ello sonmuy escasas y lo entiendo.Si hoy tuviera que producir undocumental sobre el procesode producir documentales,empezaría con la escena de larueda de prensa que tuvolugar en Málaga para anunciarlos ganadores del último Fes-tival. El responsable de anun-ciar los premios empezó pre-sentando a los ganadores decine de ficción, actores, aldirector del corto ganador. Alfinal se dirigió a una personaque estaba sentada en laesquina de la mesa y le dijo:«¿y tú quién eres?». Era eldirector de la película docu-mental ganadora… El juego deCuba. ◆

Belén Agosti - junio 2001

Dirección: Manuel Martín Cuenca ● Producción: Cartel S.A.,Avidea S.L., P.U. La Loma Blanca S.L., con el apoyo de laJunta de Andalucía, Vía Digital y Programa MEDIA de la UE ●

Guión: Alejandro Hernández, Manuel Martín Cuenca ● Nacio-nalidad: España ● Año de Producción: 2001 ● Distribución:Avidea, S.L. (Tel.: 91 350 84 09, e-mail: avidea@nexo.es)El juego de Cuba es un viaje por la revolución cubana de lamano de unos testigos muy especiales: sus jugadores debéisbol, protagonistas indiscutibles de muchas de las haza-ñas, fracasos, mitos y leyendas que han conmovido la vidadel país en los últimos cuarenta años. Gente humilde queentregó su corazón a la época que le tocó vivir, sin pedir nadaa cambio y sin pensar en lo que podían perder por ello. Cuen-tan cómo han vivido su propia revolución: sus ilusiones, susdecepciones, sus glorias y sus fracasos.

El juego de Cuba

especial eventos

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La red de oficinas del Programa MEDIA2001 - 2005 se movilizan desde Sueciapara ofrecer un mejor servicio al sectoraudiovisual europeo

esde el inicio delPrograma MEDIA aprincipios de los 90,

la Comisión Europea constitu-yó una red de oficinas deinformación en todos losEstados participantes en elmismo, con vistas a facilitar laparticipación de los profesio-nales en el marco de MEDIA.

Estas oficinas se denominan"Desk", si su ámbito de actua-ción es nacional, y "Antena" silo es regional o local pero, entodo caso, coinciden en sufinalidad de informar, asesorary documentar al sector sobreel Programa MEDIA, en parti-cular, y sobre política audiovi-sual europea, en general.

En ejecución de ese objetivode carácter general, los dife-rentes responsables de estospuntos de información a esca-la comunitaria han venido nosólo informando sino aseso-rando a los distintos sectoresde la industria audiovisualeuropea sobre la manera deacceder a las ayudas deMEDIA y, lógicamente, detener éxito en esa impenitentelabor de solicitar ayudascomunitarias, máxime en uncontexto en el que la compe-tencia es muy elevada al nodisponerse de los recursosnecesarios para atender lacantidad de solicitudes deayuda que, cada año, llegan aBruselas, y dado el nivel decalidad cada vez mayor deesas propuestas.

Y ha sido precisamente enEstocolmo, bajo la presiden-cia de turno sueca de la UniónEuropea durante el pasadosemestre, donde se dieroncita representantes de dichared de oficinas para analizarmecanismos de colaboraciónque permitan, en primer lugar,

un mejor y más correcto cono-cimiento de las oportunida-des de MEDIA para el sectoraudiovisual europeo y, porotro lado, establecer colabo-raciones entre oficinas paraestimular la participación delos profesionales en el Progra-ma.

Como iniciativa del MEDIADesk Suecia, y con el apoyodel Instituto de Cine de esepaís, entre los días 15 y 17 dejunio de 2001 tuvo lugar unareunión de todas las oficinasdel Programa MEDIA durantela cual se trataron temas rela-cionados con el grado deimplantación del Programa enlos diferentes países partici-pantes en MEDIA.

Este encuentro, que podría-mos denominar "de trabajo",se hizo coincidir con un Semi-nario dirigido a los profesio-nales suecos, con el títulosugestivo y atrayente paratodos ellos de "Enséñame elDinero" -Seminario sobrefinanciación europea para laindustria audiovisual-, en elque se trataron los siguientesasuntos:a. Presentación general del

nuevo Programa MEDIA2001 - 2005, y de la iniciati-va de la Comisión Europeajunto con el Banco Europeode Inversiones (BEI), deno-minada "i2i Audiovisual", acargo de la directora de laOficina MEDIA Desk Suecia,Antonia Carnerud.

b. Análisis de la línea de ayu-das al Desarrollo de MEDIAPlus, comentando las cla-ves necesarias para teneréxito, por parte de Jean Jau-niaux, responsable de esteárea en la Unidad MEDIAde Bruselas.

c. Reformas introducidas en elprocedimiento de conce-

sión de ayudas en el marcodel Fondo EURIMAGES delConsejo de Europa, explica-das por el representantesueco en el Comité Directi-vo, Peter Hald.

d. Un ejemplo de colabora-ción entre el BEI y la indus-tria audiovisual: "Fondo deGarantía para las IndustriasCreativas", constituido porla empresa CIM (Gestión deInversiones Creativas), ypresentado por su director,Jorma Routti.

Por lo que respecta a la reu-nión entre los MEDIA Desks yAntenas del Programa MEDIA,y con la presencia del respon-sable de esta red en la UnidadMEDIA de Bruselas, ÁlvaroMason, durante dos sesionesde trabajo se discutieronestos temas:1. Situación del sector audio-

visual en los países nórdi-cos (Suecia, Noruega, Fin-landia e Islandia): produc-ción, distribución y exhibi-ción, por parte de los dife-rentes responsables de lasOficinas MEDIA.

2. El grado de implantaciónde MEDIA en el resto deEstados participantes en elPrograma, presentado porlos demás asistentes.

3. Iniciativas de colaboraciónentre oficinas MEDIA (sitiosen la red, seminarios, reu-niones bilaterales o multi-

laterales) para mejorar laeficacia de las mismas.

Durante estos dos intensosdías de intercambio de expe-riencias y propuestas, se tuvola ocasión de hablar con elpresidente de la AsociaciónNacional de Productores, D.Börje Hansson, para comen-tar aspectos de interés deMEDIA, así como de visitarlos famosos estudios de cinede la ciudad de Estocolmo,donde, en la actualidad, selocalizan las productoras másimportantes del país, al igualque la distribuidora SvenskFilmindustri, probablementela más reconocida de Suecia anivel internacional, y quesuele contar con ayuda deMEDIA para la distribución desus productos.

Es de esperar que, en el futu-ro, la participación de lasempresas españolas en el Pro-grama MEDIA esté en concor-dancia con la importancia denuestro sector audiovisual enel entorno europeo, en el quesomos considerados comouno de los "cinco grandes",junto con Francia, ReinoUnido, Alemania e Italia. Y,todavía más importante esque los proyectos que se enví-en a Bruselas tengan el corres-pondiente éxito, para lo cual,la función de los Desks y Ante-nas es esencial. ◆

dCumbre Media en Estocolmo, Suecia.

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especial eventos

l pasado mes dejunio se celebró enSevilla la II Conferen-

cia del Programa EuromedAudiovisual (Programa Euro -Mediterráneo para la coope-ración audiovisual), organiza-da por la Dirección Generalde Relaciones Exteriores dela Comisión Europea, en laque se dieron cita los repre-

sentantes y socios de cadauno de los seis proyectosseleccionados por este pro-grama en la convocatoria de1998, así como la oficina deAntena MEDIA Andalucía yprofesionales del sectoraudiovisual andaluz.

La Consejería de Cultura de laJunta de Andalucía, como

socia del Programa Medea-uno de los proyectos selec-cionados por Euromed en1998-, actuó de anfitriona deeste evento que tenía porobjetivo fomentar la coopera-ción entre los países firmantesdel tratado de Barcelona (15de la Unión Europea y 12 de laCuenca Mediterránea).

Durante tres días los profesio-nales del sector audiovisualtuvieron la oportunidad departicipar en las diferentesconferencias en las que seabordaron temas, tales como:el desarrollo de las obrasaudiovisuales, la distribución yexplotación de las obras, asícomo un plan para salvaguar-dar los archivos de televisión. ◆

Sevilla acoge la II Conferenciade EUROMED Audiovisual

on motivo de la cele-bración en Málaga dela I Edición de MERCA-

DOC (Mercado del Documen-tal Español e Iberoamericano),que tuvo lugar de forma simul-tánea al Festival de Cine Espa-ñol de Málaga (1-9 de junio), elPrograma MEDIA (2001-2005)puso a disposición de los pro-fesionales presentes un puntode información coordinado porAntena MEDIA Andalucía,donde se ofreció documenta-ción sobre el Programa MEDIA(2001-2005), así como de todaslas iniciativas llevadas a cabopor la Consejería de Cultura dela Junta de Andalucía en mate-ria audiovisual, sobre políticaaudiovisual europea y sobre elprograma Medea.

MERCADOC, celebrado en elHotel NH Málaga, ha ofrecidocomo primicia mundial unmercado especializado dedi-cado exclusivamente a losdocumentales españoles ylatinoamericanos producidos

en estas áreas o que tratantemas que conciernen a lasmismas, en cualquier género yproducidas en los últimos tresaños. Agentes de ventas, com-pradores, productores inde-pendientes, emisores, distri-buidores, etc. de todo elmundo fueron invitados a par-ticipar en este mercado.

Un total de 165 participantesasistieron a este mercado, 45de ellos compradores repre-sentantes de televisiones yempresas distribuidoras de 22países.

Asimismo, en MERCADOCinstalaron sus stands 15 com-pañías de España, Perú, Chile

y Estados Unidos entre losque se encontraba el stand delPrograma MEDIA que contócon numerosas visitas, atendi-das por los representantes delas oficinas de Andalucía,Cataluña y Madrid allí presen-tes, y una intensa actividad depromoción y asesoramientodurante todo el mercado. ◆

Presencia del programa MEDIAen MERCADOC. Málaga 31 mayo, 1-2 junio

Relación de Proyectos seleccionados en 1998 por Euromed AudiovisualPROYECTO TIPO DE PROYECTO PAÍSEuromediatoon – Viva Carthago Televisión / coproducción TúnezEuropa Cinemas Cine / apoyo a la circulación y distribución FranciaCapMed Archivos audiovisuales FranciaElles... Aux abords de l’an 2000 Documentales EgiptoCinema Med Cine / Festivales itinerantes + formación + restauración de películas ItaliaMedea Desarrollo cine / televisión España

Stand Media en el MERCADOC 2001.

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especial eventos

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os días 1 y 2 de juniose celebró en Málagael Primer Congreso de

Cine Documental Español eIberoamericano enmarcadoen una apuesta del Festival deCine Español de Málaga porpotenciar la industria docu-mental.

Gonzalo Herralde expusocómo Canciones para después deuna Guerra, de Basilio M. Pati-no, inició la tradición deldocumental en las salas decine y la de una rica produc-ción de documentales sin nin-gún tipo de ayudas, que ade-más se beneficiaba del 15% decuota de pantalla. Herraldeexplicó que la situación actualdel documental en Españaviene marcada cuando en1979, las películas documen-tales eran consideradas dema-siado conflictivas y, un decretode ley estableció que no podí-an tener derecho a subvencio-nes, ni cuotas de pantalla nide doblaje. A partir de ahí eldocumental dejó de estar pre-sente en las salas (con algu-nas excepciones contadas).Años más tarde, Asaltar los Cie-

los de Javier Rioyo y José LuisLópez-Linares provoca denuevo que la gente acuda a lassalas de cine a ver documenta-les. Desde entonces, paso apaso, el documental ha idorecuperando terreno perdido.

Durante los dos días de Con-greso, los 43 profesionales(1) que se dieron cita en Mála-ga debatieron posibles medi-das a tomar para mejorar lasituación en la que se encuen-tra el género documentalactualmente. Se habló deaudiencias, de falta de promo-ción y marketing, de la nuevaley de cine, del documental deautor y los documentales deanimales y naturaleza, de lasventanas en televisión para eldocumental, de las asociacio-nes de documentalistas, laformación, los presupuestos,las ayudas oficiales, del Goyaal Largo Documental…

Reunir en Málaga a profesio-nales diversos fue interesantepara poner en común las pre-ocupaciones de los diferentesagentes; sin embargo se llegóa un punto en que alguien ha

de dar el primer paso, alguienha de arriesgar y hacer algunaconcesión para que la situa-ción avance.

En ese sentido, Enrique Pérezde los Cines Verdi dio una delas noticias más positivas delCongreso: a partir del mes deoctubre se podrá ver cada díaalgún documental en los cinesVerdi, convirtiéndose estassalas en las pioneras en apos-tar por el documental, un ries-go y un primer paso muy ala-bado por los profesionalesreunidos en Málaga.

Dentro del marco del Congre-so se presentó Imagen, Memoriay Fascinación, libro coordinadopor Josep M. Català, JosetxoCerdán y Casimiro Torreiroque recoge notas sobre eldocumental en España enartículos de más de veinticin-co colaboradores.

El Congreso fue organizadoconjuntamente por MoisésSalama, coordinador del áreadocumental del Festival deCine Español de Málaga, yAula Paral·lel 40. ◆

Primer Congreso deCine Documental Españole Iberoamericano

Más de 40 profesionales debatieron sobre la industria documental.L (1) Moisés Salama (Festival de Cinede Málaga), Joan Gonzàlez (Paral·lel40), Javier Rioyo (Cero enConducta), Llorenç Soler (director),Cosme Coelho (Globosat), Mª ElenaWood (TVN Chile), Jordi Ambrós(TVC), Santiago Uriarte (ETB), JoséCano (UIMP), Margarita Ledo(USC), Josep M. Català (UAB),Joan Úbeda (Media Pro), OriolBaquer (Slot), Pedro Pérez Rosado(director), Aurora Moreno (MediaAntena Catalunya), DominiqueAbel (directora), Javier GómezSerrano (Morena Films), LeopoldoGutiérrez (director), José Mª Elósegui(director), Aintzane Pérez delPalomar (Ídem 4), Enrique Pérez(Cines Verdi), Miquel Francés (UV),Isabel Fregoso (directora), AlfonsoDomingo (Argonauta Producciones),Diego Mas-Trelles, Mario García deCastro (Capa Latam), Flor Rubina(ADOC), Carmen Guarini (CineOjo), Ricardo Íscar (UPF), PacoPoch (Paco Poch & Benecé), JavierCorcuera (director), AlejandroGómez Lavilla (Telecinco), JesúsGonzález (TVE), Gonzalo Herralde(Editrama), Manuel Martín (direc-tor), Julia Mirabal (ICRT), PilarOrtega (Canal Sur), DonaldRanvaud (Videofilmes), EnriqueQuintero (Canal 11), María Rezola(Documanía), José Sánchez –Montes (Ático Siete), Stefano Tealdi(EDN), María Zumárraga (MediaAntena Andalucía).

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MEDIA festivales

Sitges, Festival Internacionalde Cinema de Catalunya y elFestival de Valladolid reci-ben el apoyo de MEDIA parasus actividades

En consonancia con las accio-nes ya iniciadas en el marcode MEDIA II, MEDIA PLUS,contempla entre sus objetivosel apoyo a las actividades depromoción de los productoseuropeos que están realizan-do los festivales de cine,vídeo, animación o cortome-trajes en los diversos paísesde la Unión Europea.

Año tras año, el ProgramaMEDIA, ofrece su contribuciónfinanciera a más de 60 festiva-les entre los que se encuen-tran la Semana Internacionalde Cine de Valladolid; el Festi-val Internacional de Cinemade Catalunya, Sitges; FestivalInternacional de Cine parajóvenes de Gijón; el Festivalde Cine Iberoamericano deHuesca; el Festival Internacio-nal de Cine IndependienteOrense, o el Festival de Cine-ma Independiente de Barcelo-na, La Alternativa.

En este sentido, los festivalesque optan al apoyo de MEDIAdeben proyectar un mínimodel 70% de películas europeasde, al menos, 6 Estadosmiembros de la UE y los crite-rios de selección que se esta-blecen a la hora de estudiarlos dossieres son:

● la dimensión europea delproyecto,

● la calidad y originalidad delprograma,

● el impacto en relación ala promoción y a la circula-ción de los trabajos audiovi-suales,

● el aspecto innovador de lasacciones que se realizan,

● el impacto en relación conlas audiencias,

● el nivel de cooperacióndesarrollado junto a otrosfestivales europeos.

Sitges prepara su XXXIVedición

Por su parte el Sitges 2001,Festival Internacional deCinema de Catalunya, tiene yasu próxima edición en mar-cha. Según la presentaciónrealizada a la prensa el pasa-do 19 de julio por el nuevodirector del certamen, ÀngelSala, el Festival que se inau-

gurará el 4 de octubre con laúltima película del directornorteamericano John Carper-ter, Ghosts of Mars, quiere cen-trar su dirección en devolveral festival su condición de cer-tamen especializado en elgénero fantástico.

“Gran Angular”, la sección queestaba igualada en importan-cia al “Fantástico”, pasará aser una sección paralela, conun único premio, en la cual se

ofrecerán películas de grandesautores del panorama cinema-tográfico, así como de nuevosvalores y propuestas experi-mentales, entre las cuales seencuentra uno de los éxitosdel cine alemán de este año,Das experiment (Alemania,2001), un thriller basado en unexperimento real llevado acabo en Alemania sobre elcomportamiento humano.

El Festival incorpora en estaedición una nueva sección,"Orient Express", que reúnetítulos recientes del cine asiá-tico de género.

Retrospectiva dedicada alcine francés

Las retrospectivas de este añoestán dedicadas al cine fan-tástico francés, con títuloscomo Alphaville (1967), de Jean-Luc Godard, La belle et la bête

(1945) de Jean Cocteau o Ledernier combat (1982), la prime-ra película de Luc Besson,así como también a losfalsos documentales, un cicloque pretende explorar la fron-tera entre la ficción y el docu-mental.

El cine catalán está represen-tado en la sección competiti-va del Festival por La Biblianegra (2001) de David Pujol yDagon (2001), de Stuart Gor-don, una nueva película rea-lizada por la FantasticFactory.

El hall del Melià Gran Sitgesserá el lugar donde podráverse la exposición de la Aard-man Animations, los creado-res de las marionetas y ele-mentos de atrezzo originalesde producciones como ChickenRun, Evasión en la Granja.

15 X 15: el Patrimonio Cine-matográfico Europeo

En el marco del Festival y encolaboración con la Filmotecade Catalunya se proyectará elprograma 15 x 15, basado enla selección de 15 películas,provenientes de 15 países dela Unión Europea, escogidaspor quince realizadores deprestigio internacional. Setrata de permitir que 15 obrasimportantes, las cuales nohan podido tener una grandistribución más allá de susfronteras, puedan circular porlos festivales europeos, gra-cias al trabajo realizado por laCoordinadora Europea deFestivales de Cine, que agrupaa más de 150 festivales euro-peos y que cuenta para suexistencia con el apoyo delPrograma MEDIA.

Favorecer el conocimiento yalgunos tesoros escondidos,es el objetivo principal de losFestivales, de las Filmotecas yen este caso de la Coordina-dora europea. ◆

MEDIA apoya la laborde los festivales europeos

Imagen del Festival Internacional de Cinema de Catalunya, Sitges 2001.

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TRAM (Training and Rese-arch Actions in Multimedia)es una iniciativa del InstitutoNacional del Audiovisual fran-cés (INA) y del ProgramaMEDIA de la Union Europea,que inició su actividad en1996. Desde entonces, haorganizado 34 seminariosintensivos en todos los paísesque participan en el ProgramaMEDIA. El último de ellostuvo lugar en Madrid, del 28 al30 de mayo y en él se aborda-ron diversos aspectos relacio-nados con la producción decontenidos y su difusión enlos medios digitales.

Los objetivos que persigueTRAM a través de sus forma-ciones son los siguientes:● Orientar a los profesionales

europeos en el desarrollo deproyectos de contenido paraInternet, las redes de bandaancha, la televisión digital ylos terminales móviles.

● Proporcionar las claves paraoptimizar la introducción delos procesos de digitaliza-ción en todos los sectores dela industria audiovisual.

● Facilitar la comprensión delpotencial que ofrecen Inter-net y la televisión digitalpara el desarrollo de nuevosformatos, aplicaciones y ser-vicios interactivos.

● Analizar los costes y lasmodalidades de explotacióncomercial de los contenidospara Internet y la televisióndigital, en la actualidad y enel futuro.

● Definir estrategias de pro-ducción multi-plataforma.

● Contribuir al intercambiode experiencias y a lacreación de sinergias entreprofesionales de distintospaíses y sectores, requisitoindispensable para desarro-llar nuevas formas de conte-nido.

TRAM propone dos tipos deformación:1. Los seminarios intensivos

Digital Media Manage-ment.

2. El Master Europeo EMM-DIS (European Master inthe Management of DigitalInteractive Services).

Digital Media ManagementEstos seminarios de tres díasde duración están dirigidos aprofesionales europeos, tantode la industria audiovisual tra-dicional como de los nuevosmedios, interesados en adqui-rir la información y los conoci-mientos necesarios para pro-ducir, añadir valor y comercia-lizar contenidos en el ámbitode los medios digitales.

Los temas que se abordan serefieren tanto a la gestión dela producción de nuevos con-tenidos, que toman en consi-deración las posibilidadesinteractivas y de participación

de la audiencia, como a lasnuevas modalidades de difu-sión a la demanda de conteni-dos lineales e interactivos enlos medios digitales.

El programa de los seminariosse actualiza constantementepara incluir las más recientestendencias, identificar expe-riencias innovadoras que pose-en una viabilidad económica ycomercial y dar cuenta detodos los ejemplos que puedencontribuir a la consolidación demodelos dentro de este sector.Los cursos son impartidos porexpertos internacionales capa-ces de sistematizar una activi-dad en constante evolución.TRAM mantiene desde el prin-cipio un compromiso de rigoren el seguimiento de las trans-formaciones inducidas por ladigitalización de los procesosde producción y difusión de loscontenidos.

Estas transformaciones se tra-ducen en un cambio de para-digmas:- De un modelo basado en la

oferta se ha pasado a otrobasado en la demanda(Internet es un medio al cualse acude a buscar un conte-nido, no un medio que ofre-ce contenidos).

- La audiencia no es una enti-dad global, sino la suma deindividuos, lo que hacenecesario la creación de ser-vicios que permitan estable-cer relaciones individuales(one to one) con cada consu-midor.

- La capacidad de desarrollarsinergias con empresas complementarias para laproducción de contenidosdestinados a ser difundidosen plataformas que todavíano han alcanzado una esta-blidad tecnológica se haconvertido en un factor másimportante que el tamaño delas empresas.

Entre nuestros objetivos figu-ra el favorecer el diálogo entrela industria audiovisual “tradi-cional” y las empresas que tra-bajan en el entorno de Inter-net. La ausencia de una cultu-ra común hace que este diálo-go no sea fácil. No obstante,creemos que el intercambiode experiencias y de conoci-mientos es la única vía paraque Europa pueda desarrollaruna industria competitiva decontenidos para los mediosdigitales.

TRAM tiene previsto organi-zar tres seminarios en distin-

Cursos de nuevas tecnologíasy multimedia

MEDIA formación

MEDIA formación

MEDIA promoción

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tos países de Europa durante2002. En ellos se abordarántemas relacionados con elpotencial que ofrece la TVinteractiva a los productoresy editores de contenidos; loscostes y la financiación de laintroducción de aplicacionesinteractivas y de televisiónmejorada en programas detelevisión; el desarrollo denuevos formatos; la gestiónde proyectos y empresas denuevos medios; la comple-mentariedad entre conteni-dos audiovisuales (películasy programas) y contenidos enInternet; el marketing y ladistribución en la red y laproducción de contenidosde entretenimiento adapta-dos a las características deInternet.

EMMDIS (European Masterin the Management of Digi-tal Interactive Services)El programa de este cursoincluye todos los aspectosrelacionados con la produc-ción de contenidos en elámbito de los medios digita-les: gestión de proyectos yempresas, desarrollo de pro-yectos, organización de la pro-ducción, nuevas modalidadesde distribución y marketing delos contenidos audiovisuales,hasta los aspectos técnicos.Está dirigido a 20 participan-tes europeos, pre-profesiona-les y profesionales de laindustria multimedia, audiovi-sual o de la edición, que des-een trabajar en los nuevosmedios, en la televisión digi-tal o en los servicios interacti-

vos dentro de la industriaaudiovisual tradicional.Durante aproximadamentetres meses, los alumnos si-guen los cursos teóricos, estu-dios de casos y talleres quetienen lugar en las instalacio-nes de INA-Formación, cercade París. El idioma oficial delmaster es el inglés. La forma-ción teórica se completa conun taller práctico que permitea los participantes la compren-sión de los aspectos creativosy técnicos que intervienen enla producción de contenidosinteractivos. Cada estudiantedispone de una estación detrabajo multimedia, lo que lepermite desarrollar un concep-to de programa interactivopara una difusión en Internet oen la televisión digital.

A continuación, está previstoun periodo de prácticas enuna empresa, donde el alum-no contribuirá activamente aldesarrollo o al lanzamiento deprogramas, servicios o activi-dades, poniendo en prácticalos conocimientos adquiridos.

La próxima edición de EMM-DIS tendrá lugar del 14 deenero al 29 de marzo de 2002 yel plazo de inscripción finalizael 30 de noviembre de esteaño. ◆

49 edición del Festival Internacional de Cine de San Sebastián 20-29 septiembre

Sales Office 2001or cuarto año con-secutivo, el Festivalde Cine de San

Sebastián pone a disposiciónde toda la industria cinemato-gráfica el espacio Sales Office,un lugar de encuentro a lamedida de los profesionalesdonde pueden establecer con-

tactos, organizar reuniones,exhibir material de promociónde empresa y de nuevos pro-yectos, y visionar películas.

Ante el incremento de profe-sionales (productores y dis-tribuidores) que año tras añoutiliza este espacio, el Sales

Office incluye en esta edicióncomo novedades un boletínde noticias por Internet, asícomo una página de actuali-dad de la industria en larevista del Festival (14.000ejemplares diarios), y unapublicación especial querecogerá un listado de todaslas películas disponibles enVHS.

El Sales Office se encuentraubicado en el Centro Kursaal ycuenta con el apoyo del Pro-grama MEDIA de la UniónEuropea que estará presente,al igual que en ediciones ante-riores, con un stand donde losprofesionales podrán obtenerinformación y asesoramientopara la presentación de nue-vos proyectos a MEDIA. ◆

P

Stand MEDIA Festival de San Sebastián 2000.

Sales Office – Festival de San Sebastián 2000.

Si está interesado en participar en elSales Office pónganse en contactocon:Festival Internacional de Cine deSan Sebastián

Persona de contacto: Alicia LunaTel: +34 943 48 12 12Fax: +34 943 48 12 18e-mail:salesoffice@sansebastianfestival.com

INA/TRAM4, avenue de l’Europe

94366 Bry-sur-Marne / Francia

Tel.: + 33 1 49 83 33 44

Fax: + 33 1 49 83 25 83

tram@ina.fr / www.ina-tram.com

MEDIA promoción

IV DOCSBARCELONAel 17 al 20 de octu-bre se celebra en elauditorio del Ágora

Jordi Rubió i Balaguer de laUniversidad Pompeu Fabra deBarcelona la 4ª edición deDOCSBARCELONA (www.docsbarcelona.com). Este foropara los profesionales deldocumental cuenta con elapoyo de MEDIA y está orga-nizado por E.D.N. (EuropeanDocumentary Network), laasociación de documentalis-tas europeos, y por la compa-ñía de producción Paral.lel 40.

El IV DOCSBARCELONA, queeste año se espera que reúnaa más de 250 profesionalesdel documental de España,Europa y América Latina, esuna herramienta básica parael establecimiento de unaindustria del documental cadavez más relevante. Con esteobjetivo, este año se introdu-cen una serie de mejoras ycambios.

En la sesión de pitching seincrementa el número de

panelistas o commissioning edi-tors. Esta sesión consiste enla presentación de proyectosde documentales por parte deproductores y realizadoresante un panel de represen-

tantes de televisionesy grandes com-

pañías de producción. Elobjetivo final de esta presen-tación es aumentar el porcen-taje de financiación de estosproyectos que se encuentranen fase de desarrollo. Así, conmás panelistas mejoran lasposibilidades para que losproyectos consigan materiali-zarse en documentales. Hastael día de hoy, ya está confir-mada la presencia de CanalSur, HBO, Produce +, RTBF y

Televisió de Catalunya.

En las secciones deestudios de caso,

de jóvenes reali-zadores y de

proyección

de documentales relevantes,se está procediendo a la selec-ción de aquellos documenta-les que más pueden estimulara los asistentes al IV DOCS-BARCELONA. Sin duda algu-na, estas secciones pretendenprovocar a los profesionalespara que se genere un climafavorable para el mundo deldocumental.

A lo largo del IV DOCSBARCE-LONA se incrementará eltiempo entre sesiones paraque los asistentes tengan másposibilidades de establecerrelaciones profesionales detipo informal y de compartirimpresiones.

Para potenciar la proyecciónde documentales en las salasde cine de nuestro país y abrirel documental al público engeneral, IV DOCSBARCELONAy la Filmoteca de Catalunyaorganizan, paralelamente alprograma del IV DOCSBARCE-LONA, un ciclo con una selec-ción de los documentales delargo y corto metrajes que enlos últimos 5 años han ganadoun Oscar. ◆

d

Sesión Pitching en el II DOCSBARCELONA.

"DOCSBARCELONA es unaherramienta básica para el

establecimiento de una industriadel documental cada vez

más relevante"

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Tres nuevas coproducciones conparticipación española recibenayudas de Eurimages

l Comité de Direcciónde Eurimages, elfondo europeo de

apoyo a la coproducciónaudiovisual creado por elConsejo de Europa, en su últi-ma reunión celebrada enCopenhague (Dinamarca)entre el 2 y 4 de julio de 2001,ha decidido conceder ayudasa 14 nuevos largometrajes porimporte total de 4,6 millonesde euros. Entre ellas, seencuentran tres proyectos conparticipación española: Afrodi-ta, el sabor del amor, Food of love yCallas forever.

Afrodita, el sabor del amor, unapelícula que rodará el argenti-no Fernando Pino Solanas apartir de septiembre, recibiráuna ayuda de 600.000 euros(algo más de 99,8 millones depesetas) de Eurimages. Elfilme, que protagonizaránCecilia Roth, Marisa Paredes,Stephen Rea y Giovanna Mez-zoggiorno, es una coproduc-ción mayoritaria de la empre-sa española Astrolabio Pro-ducciones y la argentina Cine-sur, con participación de la

suiza Telma Films, la francesaLeo et compagnie, y la italianaFilmtre. La película, basada enun libro de Isabel Allende, hasido apoyada por Eurimagesdentro del esquema 1, queconcede la ayuda en funcióndel potencial de circulacióndel proyecto.

Por su parte, Food of love, el pri-mer proyecto en inglés deVentura Pons, que coproducenlas empresas españolas ElsFilms de la Rambla y 42ndStreet Productions, y la ale-mana FFP Entertainment, reci-birá una ayuda de 200.000euros (unos 33,3 millones depesetas). El filme, que comen-zará a rodarse en julio en Bar-celona con un reparto encabe-zado por los actores teatralesbritánicos Juliet Stevenson,Kevin Bishop, Paul Rhys yAllan Corduner, está basadoen una novela de David Lea-vitt. Este proyecto ha sidoapoyado dentro del esquema2, que concede las ayudasprincipalmente en función delvalor artístico y cultural delproyecto.

Finalmente, también recibiráapoyo de Eurimages, dentrodel esquema 1, una produc-ción en la que participa demanera minoritaria la empre-sa española Alquimia Cinema.Se trata de Callas forever, quedirigirá el cineasta italianoFranco Zeffirelli y que produ-cen Cattleya y Medusa Films(Italia), MediaPro Productions(Rumanía), Galfin (Francia),Business Affair Productions(Reino Unido), además de laempresa que dirige FranciscoRamos. Este filme recibirá unaayuda de 650.000 euros. Final-mente, el Comité de Direcciónde Eurimages también conce-dió ayudas a diferentes distri-buidoras para la exhibición depelículas europeas en sus res-pectivos países. Gracias a ello,varios títulos españolespodrán ser vistos fuera denuestras fronteras, como Lamujer más fea del mundo, deMiguel Bardem o El arte demorir, de Álvaro FernándezArmero, que podrán ser vistasen Bulgaria, o Entre las piernas,de Manuel Gómez Pereira, quelo será en Hungría.

Modificación de las reglas

Eurimages acaba también demodificar algunas de lasreglas de participación en elfondo de ayuda, entre las quedestaca la duración mínimade los proyectos de largome-traje elegibles que ha pasadode 60 a 70 minutos.

Otros cambios hacen relaciónal pago de los distintos tra-mos de la ayuda. En el casodel esquema 1 (ayudas enfunción del potencial de cir-culación del proyecto), el ter-cer tramo, que representa un25% del importe total adjudi-cado, se paga tras la confir-mación de la salida en salasen los países de coproduc-ción. En el caso del esquema2 (ayudas concedidas en fun-ción del valor artístico y cul-tural del proyecto), el segun-do tramo (25% del total) sepagará en las mismas condi-ciones o, llegado el caso, trasla confirmación de la selec-ción del film para su partici-pación en al menos un festi-val significativo. ◆

Fernando Trueba, director, con los jóvenes actores Aida Folch y Fernando Tielve, protagonistas de El embrujo de Shangai (Lolafilms, S.A.), apoyada por Eurimages en su

anterior Comité de Selección (mayo 2001).e

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principios del pasa-do mes de junio tuvolugar en Rabat

(Marruecos) el primer módu-lo de formación del programade desarrollo y cooperaciónaudiovisual -MEDEA-, organi-zado por la Consejería de Cul-tura de la Junta de Andalucía,con el apoyo de la ComisiónEuropea, y en colaboracióncon el Centro Cinematográfi-co Marroquí, socio fundadordel Programa MEDEA.

Este curso, de 6 días de dura-ción, contó con la participa-ción de los representantes delos 25 proyectos euro-medi-terráneos de documentales ylargometrajes seleccionados

en la primera Convocatoriade propuestas de este progra-ma quienes, durante elmismo, tuvieron la oportuni-dad de compartir sus expe-riencias, adquirir conoci-mientos técnicos relativos aldesarrollo de proyectos,intercambiar planes de futuroy entablar contactos interna-cionales con profesionalesdel sector audiovisual euro-peo y mediterráneo.

Durante los talleres de forma-ción, cuyos contenidos fue-ron diseñados y dirigidos porel Maurits Binger Film Insti-tuut (escuela de formaciónholandesa y socio fundadorde Medea), los participantes

recibieron ayuda y asesora-miento por parte de tutores yexpertos especialistas endesarrollo y escritura de guio-nes de documentales y largo-metrajes.

De acuerdo con los objetivosy el desarrollo del ProgramaMEDEA, los beneficiarioscontinuarán con su formaciónmediante 2 módulos suple-mentarios. El próximo tallerse celebrará en Andalucía, yestará organizado con la cola-boración de la Media Busi-ness School (escuela de for-mación española y socio fun-dador de MEDEA) en el quelos participantes recibiránformación y tutorías relativas

a los aspectos legales, lafinanciación y los acuerdosde coproducción. El tercer yúltimo módulo se llevará acabo en Malta en colabora-ción con la escuela francesade productores Sciences Com(escuela de formación france-sa y socio fundador deMedea). Esta sesión de for-mación final estará centradaen la promoción y las estrate-gias de venta de los produc-tos seleccionados. Este últi-mo módulo se clausurará conun encuentro individual delos representantes de cadauno de los proyectos concompradores y representan-tes de televisiones euro-mediterráneas. ◆

Se celebra en Rabat con granéxito el primer módulo deformación de MEDEA

Módulo de formación Medea 2001 en Rabat, Marruecos.a

MEDIA agenda

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SEPTIEMBRE● 20-29 septiembre

Sales Office – Festival Internacional de

San Sebastián (España)

OCTUBRE● 4-13 octubre

Festival Internacional de Cine

de Catalunya, Sitges (España)

● 6-7 octubre

MIPCOM junior – Cannes (Francia)

● 8-12 octubre

MIPCOM – Cannes (Francia)

● 13-14 octubre

MEDIMED – Sitges (España)

● 17-20 octubre

DOCSBARCELONA,

Barcelona (España)

● 26 octubre - 3 noviembre

SEMINCI, Valladolid (España)

● 28-31 octubre

MIFED – Festival Internacional

de Milán (Italia)

NOVIEMBRE● 3-9 noviembre

Festival Internacional de Cine

Independiente de Ourense (España)

● 21-29 noviembre

L’ALTERNATIVA 01,

Barcelona (España)

● 24 noviembre - 1 diciembre

Festival Internacional de Cine de Gijón

(España)

● 27-28 noviembre

IDFA – Festival Internacional

de Documental,

Amsterdam (Países Bajos)

DICIEMBRE● diciembre

ASIAN MARKET

ESCRITURA DE GUIONES

PILOTSTalleres de desarrollo deguiones para televisiónPróxima sesión: octubre-noviembre,Sitges, BarcelonaContacto: Pere Fages - PILOTSPau Claris, 115 - 5è - 4E-08009 - BARCELONATel.: +34 93 487 37 73-Fax: +34 93 487 39 52E-mail: pilots@lix.intercom.esWeb: www.acpilots.com

EUROSCRIPTTaller de desarrollo de guionesFecha límite de inscripción: 31 de octubrede 2001Contacto: Paul Gallagher - EUROSCRIPT1-8 Whitfield Place, London W 1P 5SF, U.KTel./Fax: +44 207 387 58 80E-mail: euroscript@netmatters.co.uk

NUEVAS TECNOLOGÍAS

SAGASTaller de escritura de guiones interactivoPróximo taller: 5-7 octubre de 2001Karlsruhe, AlemaniaContacto: Brunhild BushoffBrecherspitzr, 8.D-81541 Muenchen, AlemaniaTel.: +49 89 69 70 81 45Fax: +49 89 69 70 91 90E-mail: info@sagas.deWeb: www.sagas.de

GESTIÓN

CARTOON MASTERFormación continua para el desarrollo,gestión y producción de animaciónPróxima sesión: 15-17 noviembre de 2001Angoulême, Francia Fecha límite de inscripción: 15 días antes decada seminarioContacto: Corinne Jenart - CARTOON314 Boulevard Lambermont1030 Bruselas, BélgicaTel.: +32 2 245 12 00Fax: +32 2 245 46 89E-mail: info@cartoon.skynet.beWeb: www.cartoon-media.be

MBS / MEDIA BUSINESS SCHOOL- FILM BUSINESS SCHOOLTécnicas de gestión para la financiaciónde proyectos de largometrajePróxima sesión: del 28 de noviembre al 2 dediciembre de 2001Fecha límite de inscripción: 26 de octubrede 2001

TELEVISION BUSINESS SCHOOLTécnicas de gestión para la financiaciónde proyectos TVPróxima sesión: 24-28 de octubre de 2001Fecha límite de inscripción: 24 de septiem-bre de 2001Contacto: Juan PitaMEDIA BUSINESS SCHOOLVelázquez, 14 bajo derechaE-28001 MadridTel.: +34 91 575 95 83Fax: +34 91 431 33 03E-mail: fcm@mediaschool.orgWeb: www.mediaschool.org

VERTICAL STRATEGIESSeminario de marketing y promoción depelículas europeas de pequeño y media-no presupuestoPróxima sesión: 1-4 de noviembre de 2001,Savona-Barcelona-SavonaFecha límite de inscripción: 26 de septiem-bre de 2001Contacto: Björn Koll & Silke BrandtFriedrichstrasse 122D-10117 BerlínTel./Fax: +49 30 285 290 90 E-mail: vertical@salzgeber.deWeb: www.verticalstrategies.de

ARCHIMEDIAAplicación de las tecnologías a la con-servación, valorización y restauracióndel patrimonio cinematográfico europeoPróxima sesión: The vinegar syndrome (II),octubre de 2001 - MadridContacto: Gabrielle ClaesARCHIMEDIA23 rue RavensteinB-1000 Bruselas (Bélgica)Tel.: +32 2 507 83 70Fax: +32 2 513 12 72E-mail: archimedia@ledoux.beWeb: www.ledoux.be/archimedia

JOURNEYMANMasters de desarrollo de películas ymultimediaPara más información:MA in Film & Multimedia DevelopmentSchool of Design and Media ArtsNapier University61 Marchmont Road,Edinburgo EH9 1HUTel.: +44 131 455 52 03Fax: +44 131 455 52 24E-mail: journeyman@napier.ac.ukWeb: www.journeyman.napier.ac.uk

MEDIAAgenda

Iniciativas deformación

direcciones desk y antenas

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Alemania

MEDIA Antena Munich● Carola ZimmererHerzog Wilhelm Strasse, 16D-80331 MunichTel.: 49 89 54 46 03 30Fax: 49 89 54 46 03 40E-mail:info@mediaantennemuenchen.deWebsite: www.mediadesk.de

MEDIA Desk Alemania● Conny Hamelmann14-16, FriedensalleeD-22765 HamburgoTel.: 49 40 390 65 85Fax: 49 40 390 86 32E-mail:info@mediadesk.deWebsite:www.mediadesk.de

MEDIA Antena Düsseldorf● Anne Marburger14, KaistrasseD-40221 DüsseldorfTel.: 49 21 19 30 50 14Fax: 49 21 19 30 05 05E-mail:media@filmstiftung.deWebsite:www.mediadesk.de

MEDIA Antena Berlín-Brandenburg● Gabriele BrunnenmeyerAugust Bebel Strasse, 26-53D-14482 PostdamTel.: 49 331 743 87 50Fax: 49 331 743 87 59E-mail:mediaantenne@filmboard.deWebsite:www.mediadesk.de

Austria

MEDIA Desk Austria● Gerlinde SeitnerÖsterreichisches Filminstitut6, StiftgasseA-1070 WienTel.: 43 1 526 97 30-406Fax: 43 1 522 47 77E-mail:media@filminstitut.atWebsite:www.mediadesk.at

Bélgica

MEDIA Desk BélgicaComunidad Francesa de Bélgica● Gilbert Dutrieux44 Bd. Léopold IIB-1080 BruselasTel.: 32 02 413 22 45Fax: 32 02 413 20 68E-mail:mediadesk.belgique@cfwb.beWebsite:www.cfwb.be/mediadesk/index.htm

MEDIA Desk BelgieVlaamse Gemeenschap● Karin Depoorter18, Quai du Commerce-B2B-1080 BruselasTel.: 32 02 219 31 25Fax: 32 02 219 31 53E-mail:mediadesk@flanders-image.comWebsite:www.flanders-image.com

Dinamarca

MEDIA Desk Dinamarca● Soren StevnsVognmagergade, 10DK-1120 KopenagueTel.: 45 33 74 34 42Fax: 45 33 74 34 65 E-mail:media@centrum.dkWebsite: www.mediadesk.dk

España

MEDIA Antena Catalunya● Aurora MorenoPortal Santa Madrona, 6-8E-08001 BarcelonaTel.: 34 93 316 27 84Fax: 34 93 316 27 81E-mail: kcpc0002@correu.gencat.esWebsite: www.media-cat.com

MEDIA Desk España● Jesús HernándezCiudad de la ImagenC/ Luis Buñuel 2 – 2º AE-28223 Pozuelo de Alarcón (Madrid)Tel.: 34 91 512 01 78Fax: 34 91 512 02 29E-mail:info@mediadeskspain.comWebsite: www.mediadeskspain.com

MEDIA Antena Euskal Herria● Verónica SánchezC/ Ramón María Lili, 7-1º BE-20001 San SebastiánTel.: 34 943 32 68 37Fax: 34 943 27 54 15E-mail: info@mediaeusk.comWebsite: www.mediaeusk.com

MEDIA Antena Andalucía● Carmen IllanaCasa Museo Murillo - Santa Teresa, 8E-41004 SevillaTel.: 34 95 503 72 50Fax: 34 95 503 72 65 E-mail: media@epgpc.comWebsite: www.mediadeskspain.com

Francia

MEDIA Antena Estrasburgo● Catherine Buresi1, Place de l’EtoileF-67070 EstrasburgoTel.: 33 388 60 95 89Fax: 33 388 60 98 57E-mail: media@cus.sdv.frWebsite: www.cst.fr/mediafr

MEDIA Desk Francia● Françoise Maupin24, rue HamelinF-75116 ParísTel.: 33 1 47 27 12 77Fax: 33 1 47 27 04 15E-mail: mediafr@club-internet.frWebsite: www.mediadesk.com.fr

Finlandia

MEDIA Desk Finlandia● Kerstin Degerman Finnish Film FoundationK 13, Kanavadatu, 12SF-00160 HelsinkiTel.: 35 89 62 20 30 13Fax: 35 89 62 20 30 70E-mail: kesrtin.degerman@ses.fiWebsite: www.ses.fi/mediadesk

Grecia

MEDIA Desk Hellas● Ioanna Haritatou44, Vassileos Konstantinou street GR-11635 AtenasTel.: 30 1 725 40 56Fax: 30 1 725 40 58E-mail: media-he@otenet.grWebsite:www.mediadesk.gr

Holanda

MEDIA Desk Nederland● Veroniek SchaafsmaPost Box 256NL-1200 AG HilversumTel.: 31 35 623 86 41Fax: 31 35 621 85 41E-mail:info@mediadesk.nlWebsite:www.mediadesk.nl

Irlanda

MEDIA Desk Irlanda● Siobhan O’Donoghue6, Eustace StreetIRL-Dublín 2Tel.: 353 16 79 18 56Fax: 353 16 70 96 08E-mail: info@mediadesk.ieWebsite:www.iftn.ie/mediadesk

MEDIA Antena Galway● Eibhlín Ní MhunghaileCluain Mhuire Monivea RoadIRL-GalwayTel.: 353 91 77 07 28Fax: 353 91 77 07 46 E-mail: mediaant@iol.ieWebsite:www.iftn.ie/mediadesk

Islandia

MEDIA Desk Islandia● Sigridur Vigfusdottir14, TungataIS-101 ReykjavikTel.: 35 45 62 63 66Fax: 35 45 62 71 71E-mail:mediadesk@centrum.isWebsite:www.centrum.is/mediadesk

Italia

MEDIA Desk Italia● Andrea Marcotulli286 Viale Regina MargheritaI-00198 RomaTel.: 39 06 440 46 33Fax: 39 06 440 28 65E-mail: produzione@mediadesk.itE-mail: formazione@mediadesk.itE-mail: distribuzione@mediadesk.itE-mail: mercati@mediadesk.itWebsite: www.mediadesk.it

MEDIA Antena Torino● Alessandro SignettoSilvia SandronePiazza Carignano, 8I-10123 TorinoTel.: 39 01 153 98 53Fax: 39 01 153 14 90E-mail:media@antennamedia.to.itWebsite: www.antennamedia.to.it

Luxemburgo

MEDIA Desk Luxemburgo● Romain KohnMaison de Cassal5, rue Large L-1917 LuxemburgoTel.: 35 2 478 21 70Fax: 35 2 46 74 95 E-mail:myriam.duschinger@sma.etat.luWebsite: www.mediadesk.lu

Noruega

MEDIA Desk Noruega● Sidsel KraakenesFilmens HusDronningens gate, 16 Box 482, SentrumN–0105 OsloTel.: 47 22 47 45 70Fax: 47 22 47 45 97E-mail: sidselk@nfi.noWebsite:www.nfi.no/mediadesk/

Portugal

MEDIA Desk Portugal● Amelia Tavares45, Rua Sao Pedro AlcantaraP-1200 LisboaTel.: 35 121 347 86 44Fax: 35 121 347 86 43E-mail: mediadesk@ip.ptWebsite:www.webpt.net/mediadeskpt/

Reino Unido

MEDIA Antena Cardiff● Gwawr HughesC/ OsgrînThe Bank, Mount Stuart Square, 10UK–CF 10 577 CardiffTel.: 44 29 20 33 33 04Fax: 44 29 20 33 33 20E-mail:antenna@sgrinwales.demon.co.ukWebsite: www.mediadesk.co.uk

MEDIA Antena Glasgow● Emma Valentine249, West George StreetUK-G2 4QE GlasgowTel.: 44 1 41 302 17 76Fax: 44 1 41 302 17 78E-mail:media.scotland@scottishscreen.comWebsite:www.mediadesk.co.uk

MEDIA Antena GlasgowServicio para Irlanda del Norte● Heike Meyer Döring21, Ormeau AvenueUK-BT2 8HD BelfastTel.: 44 28 90 23 24 44Fax: 44 28 90 23 99 18E-mail: media@nifc.co.ukWebsite:www.mediadesk.co.uk

Suecia

MEDIA Desk Suecia● Antonia D. CarnerudSvenska Filminstitutet5, Borgvagen S-10252 EstocolmoTel.: 46 8 665 12 05Fax: 46 8 666 37 48E-mail: mediadesk@sfi.seWebsite:www.sfi.se/mediadesk

direcciones programa MEDIA

Programa MEDIA

FORMACIÓNGisela GAUGGEL-ROBINSON:

32 2 296 11 46Judith JOHANNES:

32 2 296 65 07

DESARROLLOJean JAUNIAUX: 32 2 299 91 48

Hughes BEQUART: 32 2 295 92 04

DISTRIBUCIÓNAnne BOILLOT: 32 2 295 28 62

TELEVISIÓN Y VÍDEO:Hilde HEIDE: 32 2 295 99 25

PROMOCIÓNNUEVOS MECANISMOS:

Giorgio FICARELLI: 32 2 295 84 06ACCESO A MERCADOS:

Elena BRAUN: 32 2 296 03 96EVENTOS, PREMIOS Y CONFERENCIAS:

Alvaro MASON: 32 2 299 91 51

FESTIVALESElena BRAUN: 32 2 296 03 96

RED DE SALASGiorgio FICARELLI: 32 2 295 84 06

DEPARTAMENTO FINANCIEROMinh TANG: 32 2 295 67 14

Catherine THYS: 32 2 296 47 23

INFORMACIÓNY RED DE OFICINAS MEDIAAlvaro MASON: 32 2 299 91 51

DEPARTAMENTO JURÍDICORoberto OLLA: 32 2 296 46 62

Oficina de Asistencia Técnica (TAO)EN REESTRUCTURACIÓN

Para cualquier información contacte con las oficinas de MEDIA en España

Plataforma de animaciónCARTOON

Corine JENART – Marc VANDEWEYER418, Bd. Lambermont B-1030 Bruselas

Tel.: 32 2/245 12 00 – Fax: 32 2/245 46 89E-mail: Cartoon@skynet.be / Website: www.cartoon-media.be

Red de SalasEUROPA CINEMAS

Claude-Eric POIROUX54 rue Beaubourg – F-75003 París

Tel.: 33 1/42 71 53 70 - Fax: 33 1/42 71 47 55E-mail: europacinema@magic.fr

Website: www.europa-cinemas.org

EURO KIDS NETWORKElisabetta BRUNELLA

Via Soperga 2 – I-20127 Milán Tel.: 39 2/66 98 44 05 – Fax: 39 2/669 15 74

E-mail: infocinema@mediasalles.itWebsite: www.mediasalles.it

DIRECTOR GENERAL DE EDUCACIÓN Y CULTURANikolaus VAN DER PAS ● 32 .2/296.83.08

DIRECTOR DE CULTURA Y AUDIOVISUALJean-Michel BAER ● 32.2/296.92.60

RESPONSABLE DE LA UNIDAD MEDIAJacques DELMOLY – 32.2/295.84.06

RESPONSABLE ADJUNTOCostas DASKALAKIS – 32.2/296.35.96

Comisión Europea ● Dirección General de Educación y Cultura100, Rue Belliard ● B-1040 Bruselas ● Tel.: 32 2 295 84 06 ● Fax: 32 2 299 92 14

E-mail: Alvaro.Mason@cec.eu.intWeb Site: http://europa.eu.int/comm/dg10/avpolicy/media/index_en.html

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