sonido en el lenguaje audiovisual
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Breve introducción a algunos conceptos básicos del lenguaje audiovisualTRANSCRIPT
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Sonido en el lenguaje audiovisual
✤ J. Pablo Aguilar
Primera aproximación
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El discurso audiovisual
✤En el discurso audiovisual, se integran las propiedades del discurso verbal e icónico, y en su interacción, diseño y producción, se desarrolla una historia y una manera particular de contarla.
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Propiedades de los discursos icónico y verbal:
• Orden: es el arte de puntear el discurso, como una frase. El discurso (imagen-sonido) posee un orden secuencial. Divisiones, periodos suspensiones, intensidades, descansos, que a
través de su desarrollo presentará curvas de acción narrativas o dramáticas.
• Duración: Consta de tiempo y fluye en el tiempo, La imagen y el sonido se relacionan en lo sincrónico.
• Frecuencia: La repetición como elemento secuencial y estructural del fenómeno imagen y sonido.
• Expresión: Significado abstracto, una relación de significación entre la imagen y el texto, y la particularidad del gesto, la intención, el peso dramático de la intervención.
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Elementos del discurso sonoro en la composición audiovisual
• Fuente sonora: No todo objeto es representable por un sonido, a veces no existe uno que lo represente, sino sólo de manera verbal. Por ejemplo, representar el ROCIO sería imposible, ¿como lograrlo con sonido?, mientras que sería fácil representar la lluvia, o la ducha.
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Elementos del discurso sonoro en la composición audiovisual
• Muchas cosas de las que nos rodean a diario tienen su propia fuente de sonido, pero sólo surge cuando el hombre las somete a una acción, como una cerilla que sólo suena si la encendemos, y podemos representarla por el típico sonido crepitante.
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Planos de las fuentes sonoras en el espacio
✤La fuente sonora es mostrada o percibida por el espectador en distintos planos, desde donde percibimos la emanación de sonido.
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Diégesis
✤ Podemos definirla como todo aquello que pertenece al mundo creado por el relato.
✤ Es el continuum espacio-temporal de la acción dramática, es decir, son los lugares y los tiempos en que ocurre la historia que se cuenta.
✤ La diégesis incluye el universo interno de los personajes, sus sueños, pensamientos y fantasías, así como lo que a su vez ellos relatan.
Aplicado a los elementos de una banda sonora, este concepto se emplea sobre todo en relación
con la música
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Planos de las fuentes sonoras en el espacio
• Música DIEGÉTICALa fuente sonora está dentro
del cuadro, la vemos, los personajes la oyen e interactúan con ella. Se presenta como parte del relato referencial, de contexto, de ambientación.
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Planos de las fuentes sonoras en el espacio
• Música EXTRADIEGÉTICA No vemos la fuente sonora,
los personajes no la oyen. Los oyentes y los espectadores oímos la fuente desde fuera del film, enfatizando, de manera incidental, cumple una función formante o encadenante, tanto en la acción narrativa como en la dramática.
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Planos de las fuentes sonoras en el espacio
• Música INTRADIEGÉTICA
No vemos la fuente de manera directa, pero está dentro del film, es parte de la escena y los personajes interactúan con ella, y aunque no se muestre la fuente sonora se sabe su procedencia.
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Planos de las fuentes sonoras en el espacio
• ACUSMÁTICA ✤ La procedencia de la fuente
sonora es desconocida o no es visible, el personaje la oye, es parte de la escena.
✤ Michel Chion emplea el término para referirse a los sonidos fuera de cuadro, en especial para la voz en off.
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Los distintos planos de las fuentes sonoras hacen a la narración
• La relación entre sonido e imagen desarrolla constantemente a lo largo de un film, cambios de planos de fuentes sonoras y musicales, a veces a lo largo de una misma secuencia.
• Así, un sonido de fuente diegética pasa a ser extradiegética en función del drama, en la búsqueda del realizador de una carga emotiva.
• Se pueden observar todo tipo de situaciones distintas, ser extradiégesis y luego diégesis, voz en off y luego in, ser intradiégesis y luego extradiégesis.
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Los distintos planos de las fuentes sonoras hacen a la narración
• Es parte sustancial de la narración el hecho de ser ubicadas desde uno u otro plano, el espectador será conducido por estas circunstancias que determinarán sensaciones y sentidos a cada una de las situaciones de la narración.
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Para saber más:
• Larson Guerra, S. Pensar el sonido, una introducción a la teoría y la práctica del sonido cinematográfico. CUEC UNAM. México, 2010.