sociedad versus individuo: un dolor sin salida
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Sociedad versus Individuo: Un dolor sin salida
Cortometraje VICTORIA MIRA SIN VER
VALERIA FLORES ARANZALEZ
Proyecto de Grado presentado para optar el título de
Comunicador Social con énfasis en el campo de producción audiovisual
Asesor de proyecto
Héctor Andrés Calderón
Profesor Facultad de Comunicación Social y Lenguaje
PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA
FACULTAD DE COMUNICACIÓN Y LENGUAJE
CARRERA DE COMUNICACIÓN SOCIAL
BOGOTÁ, D.C
MAYO 2011
Reglamento de la Pontificia Universidad Javeriana
Artículo 23
“La universidad Javeriana no se hace responsable por los conceptos emitidos
por los alumnos en sus trabajos de grado, solo velará porque no se publique
nada contrario al dogma y la moral católicos y porque el trabajo no contenga
ataques y polémicas puramente personales, antes bien, se vean en ellas el
anhelo de buscar la verdad y la justicia”
Facultad de Comunicación y Lenguaje
FORMATO RESUMEN DEL TRABAJO DE GRADO CARRERARA DE COMUNICACIÓN SOCIAL
Este formato tiene por objeto recoger la información pertinente sobre los Trabajos de Grado que se presentan para sustentación, con el fin de contar con un material de consulta para profesores y estudiantes. Es indispensable que el Resumen contemple el mayor número de datos posibles en forma clara y concisa. FICHA TÉCNICA DEL TRABAJO Autor (es): Nombres y Apellidos completos en orden alfabético)
Nombre(s): Valeria Apellido(s): Flores Aranzales
Nombre(s): Apellido(s):
Nombre(s): Apellido(s):
Nombre(s): Apellido(s):
Campo profesional: Audiovisual
Asesor del Trabajo Héctor Andrés Calderón
Título del Trabajo de Grado: Sociedad versus individuo: Un dolor sin salida Cortometraje VICTORIA MIRA SIN VER
Tema central: Realización de cortometraje manejando la temática de la superación del duelo
Subtemas afines: Cine independiente, sociedad contemporánea, individuo actual.
Fecha de presentación: Mes: Mayo Año: 2011 Páginas: 81
II. RESEÑA DEL TRABAJO DE GRADO
1. Objetivo o propósito central del trabajo:
Realizar un cortometraje que represente una de los procedimientos que emplea el sujeto contemporáneo al enfrentar un duelo.
Facultad de Comunicación y Lenguaje
2. Contenido (Transcriba el título de cada uno de los capítulos del Trabajo)
1. El cortometraje
2. Dos sociedades, un individuo
3. Victoria Mira sin Ver
4. Conclusiones
5. Bibliografía
3. Autores principales (Breve descripción de los principales autores referenciados)
Gilles Lipovetsky. Filosofo Frances, que analizó a través de sus libros la sociedad contemporánea. La Era del Vacio Marco Gómez Sancho. Inicio su carrera como medico anestesiólogo en España, pero un incidente personal lo hizo reorientar su carrera hacia la medicina paliativa. El duelo y el luto Martha Escamilla. Psicóloga bogotana especialista en trauma. Trabaja con sus pacientes la superación de eventos como la pérdida, baja autoestima, miedo a ser feliz, entre otros. Kim Adelman. Es un director norteamericano de cortometrajes y columnista de reconocida trayectoria. Cómo hacer un cortometraje Lauro Zavala. Doctor en literatura Hispánica perteneciente al sistema nacional de investigadores nivel II en México desde 1994. Eduardo Russo. Es crítico, docente e investigador especializado en cine y artes audiovisuales. El cine clásico, itinerarios, variaciones y replanteos de una idea
4. Conceptos clave (Enuncie de tres a seis conceptos clave que identifiquen el Trabajo).
Cine independiente, individuo, dolor, perdida, duelo, superación.
5. Proceso metodológico. (Tipo de trabajo, procedimientos, herramientas empleadas para alcanzar el objetivo).
Investigación conceptual. Pre producción, producción y pos-producción de un cortometraje.
6. Reseña del Trabajo (Escriba dos o tres párrafos que, a su juicio, sinteticen el Trabajo).
Facultad de Comunicación y Lenguaje
Victoria Mira sin Ver es un cortometraje acerca de la superación del dolor y como la sociedad
interfiere de manera tanto positiva como negativa en este proceso. La superación del dolor el tema
central de la historia. La soledad del ser humano y la posible redención de esta atreves del amor, el
agobio por los errores que cargamos del pasado, el complejo viaje dentro de la profundidad de
nuestra identidad, nuestra razón de vivir y la oportunidad de un nuevo comienzo o no, dejando
atrás el tiempo pasado, son las bases de la narrativa que maneja este trabajo de grado.
III. PRODUCCIONES TÉCNICAS O MULTIMEDIALES 1. Formato (Video, material escrito, audio, multimedia).
Material escrito y dvd video.
2. Duración audiovisual (minutos): 10 minutos
Número de casetes de vídeo:
Número de disquetes:
Número de fotografías:
Número de diapositivas:
3. Material impreso Tipo: Investigación y anexos
de producción Número de páginas: 81
4. Descripción del contenido
Fundamentación teórica. Dvd de duración de 10 minutos.
TABLA DE CONTENIDO
INTRODUCCIÓN
1. El Cortometraje Página 1
1.1 ¿De qué hablamos cuando nos referimos a un cortometraje?
1.2 Distintas miradas, un mismo cine: Cine Clásico y Cine Independiente
Cine Clásico y sus características
Cine Independiente y sus características
Diferencias entre el cine Clásico y el Independiente
VICTORIA MIRA SIN VER y su ubicación en el género Independiente
2. Dos sociedades un individuo Página 9
2.1 La era del Vacio
¿Pare de sufrir?
Duelo Insensible: Sociedad vs Individuo
3. Victoria Mira sin Ver
3.1 Diversas Miradas sobre el tema: Marco Referencial audiovisual
3.2 Influencias
The Bridge
Azul
Cerezos en Flor
The Accident tourist
Love Liza
Página 19
3.3 Escritura del guión Página 22
3.4 Diseño de producción
3.5 Propuesta de dirección
3.6 Propuesta Sonora
Propuesta musical
3.7 Propuesta Arte
ANEXOS
Guión literario Victoria Mira sin Ver
Guión técnico
Plan de rodaje
Guión de diseño sonoro
Guión de propuesta musical
4. Conclusiones Página 43
5. Bibliografía Página 47
INTRODUCCIÓN
En la actualidad las cuestiones cruciales colectivas tienen una importancia mínima a
diferencia de épocas pasadas donde el hombre compartía sus sentimientos con la
comunidad. Hoy en día sentimientos como el dolor y el duelo se tienen que enfrentar
individualmente, obligando al ser humano a esconder sus emociones y superarlas aislado.
Este aislamiento lo que ha provocado es una indiferencia en la masa y es esta la que
promueve en nosotros un sentimiento de anhelo de tranquilidad permanente. Todo lo
que nos impide el desarrollo de esta “tranquilidad” es rechazado por nosotros y en
consecuencia nos encontramos viviendo en una era a la que podríamos llamar la era del
vacío.
El observar lo mencionado anteriormente, brindo las herramientas para desarrollar el
proyecto que se presentara a continuación. El estudio de las sociedades y la realización
audiovisual son dos intereses marcados en este proyecto y es por esta razón que se realizó
un cortometraje cuyo tema trata sobre ese aislamiento al que estamos sometidos.
El resultado de este trabajo es un cortometraje llamado Victoria Mira sin Ver, de 10
minutos de duración, donde el espectador encontrará una visión clara de dirección,
separada de los estándares clásicos y en donde la investigación sobre la superación del
duelo marca claramente el desarrollo del perfil psicológico del personaje principal.
Por consiguiente Victoria Mira Sin Ver es el fruto de una investigación que se divide de la
siguiente manera a lo largo de este proyecto:
El primer capítulo de este texto hace referencia a la definición de cortometraje y sus
características específicas y de la misma manera marca las diferencias entre cine clásico y
cine independiente. Es gracias a estas aclaraciones que se puede finalmente ubicar
Victoria Mira sin Ver por su duración en una clasificación de cortometraje medio y con una
estructura independiente.
El segundo apartado involucra la forma en que las relaciones interpersonales actuales,
impiden darle sentido a emociones tan humanas, tales como el dolor o el duelo, esto
comparado con épocas pasadas. Por consiguiente esta es la parte del texto que permite
darle unas características específicas al personaje de Victoria y definirle su contexto social
dentro del cortometraje.
Pasando al siguiente capítulo, el número tres, se resalta a través de algunos ejemplos
cinematográficos la importancia que le ha dado el campo audiovisual a temas como la
perdida, duelo o dolor en el individuo. Dándole así mayor fuerza a la argumentación del
tema tratado en producto audiovisual.
A continuación en la siguiente división se aborda el desarrollo del cortometraje desde su
escritura, diseño de producción, propuesta de dirección, propuesta de arte y sonora.
Siendo todos estos elementos los que permiten entender la forma en que se realizó
Victoria Mira sin Ver y cuáles fueron las ideas y estrategias que se emplearon para obtener
el producto final que entrega esta tesis, que es el cortometraje.
Finalmente el lector encontrará las conclusiones del desarrollo del proyecto. En las cuales
queda evidente la correlación entre la escritura y el producto, además de las reflexiones
tanto personales como profesionales que deja la finalización de un proyecto de este tipo.
Para concluir, la reunión de todos estos contenidos son los que permiten que Victoria
Mira sin Ver sea un proyecto integral, completo y con sentido. Así que los invito a
conocer esta historia tan humana, real, tan cercana al día a día, que en cualquier
momento puede tocar sus puertas.
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1. EL CORTOMETRAJE
1.1 ¿De qué hablamos cuando nos referimos a un cortometraje?
La mejor manera de definir un cortometraje es a través de su duración. Según los
parámetros de la Academy of Motion Pictures, Arts and Sciences (Arts, Academy of
Motion Pictures , 2011) una película clasifica como cortometraje cuando dura cuarenta
minutos o menos.
En la actualidad los expertos recomiendan que entre más corta sea una película mucho
mejor. La razón por la cual lo afirman es comercial, nadie compra cortometrajes
independientes que tengan una duración mayor de la media hora, un ejemplo de ello lo
encontramos en el Independent Film Channel (The independent Film Channel, 2011) o en
The Sundance film festival (Sundance Institude, 2011) donde se exige una duración menor
de treinta y cinco minutos para ser admitidos en su programación o concurso.
Desde otro punto de vista, los cortometrajes según Kim Adelman autor de la obra, Cómo
Se Hace un Cortometraje, abren una gran paleta de posibilidades, en las cuales la
imaginación es el límite porque “cualquier idea funciona, no está reglamentada por
ninguna estructura. Un cortometraje puede girar sobre una sola idea, sin la estructura de
giros de tramas múltiples, subtramas o personajes secundarios” (Adelman, 2004, pág. 23).
Gracias a esto y a factores económicos, es muy factible para cualquier tipo de persona
interesada en llevar a cabo un producto audiovisual iniciarse por la realización de un
cortometraje. La permisibilidad de este con respecto a la estructura y la elaboración de
esquemas más sencillos en la producción, son lo que hacen finalmente viable la
ejecución de cualquier proyecto cinematográfico de corta duración, sin complicarse
demasiado con los requerimientos que exige un largometraje.
Sumado a lo anterior los cortometrajes pueden incorporar distintas clases de cine
(narrativo, experimental, de acción, de animación, documental). Es decir el cortometraje
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se divide en los mismos tipos de cine que el largometraje, siendo la única diferencia entre
uno y el otro, la libertad creativa que se le da al autor. Esta libertad empieza desde que el
director de la obra puede, voluntariamente, romper con los parámetros establecidos de
una forma menos compleja y complicada, para así, términos generales, convertir al
cortometraje en un producto menos comercial y más de autor o independiente.
1.2 Distintas miradas, un mismo cine: Cine Clásico y Cine Independiente
Conviene distinguir la diferencia entre cine clásico y cine independiente o moderno, para
así poder ubicar a Victoria Mira sin Ver en un género preciso. El cortometraje en términos
generales tiende a hallarse en la categoría de independiente, sin embargo, quiero hacer
énfasis en que los productos audiovisuales de corta duración siempre tendrán la
posibilidad de situarse, por su versatilidad en la estructura, en cualquiera de los géneros
audiovisuales existentes.
Cine Clásico y sus características
La expresión Cine Clásico viene siendo utilizada por más de ocho décadas y ella misma
nos sugiere que pertenece al territorio de lo ya distinguido por nosotros. Este tipo de cine
es el que rige la organización de las películas que vemos comúnmente, como también es el
que directores, productores, académicos o estudiantes consultan para la realización de
sus productos audiovisuales, sea cual el tipo de género que finalmente produzcan. Es por
ello que “el cinéfilo o el académico podrán (¿deberán?) estar en desacuerdo sobre las
escuelas, movimientos o vanguardias, multiplicando las discusiones sobre la consistencia
del expresionismo alemán, el cine surrealista o la nueva ola japonesa, pero el cine clásico
permanece" (Russo, 2008, pág. 57) Dado que es esencial para empezar un proyecto
cinematográfico conocer los cimientos de la estructura clásica, como base de cualquier
tipo de narrativa.
Con relación a sus componentes semióticos el cine clásico, según los parámetros
establecidos por la tradición norteamericana durante el periodo comprendido entre 1900
y 1960, “es un cine que respeta las convenciones visuales, sonoras, genéricas e ideológicas
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que permiten a cualquier espectador reconocer el sentido último de la historia y sus
connotaciones” (Zavala, 2005). De igual manera tiene como objetivo que se entienda de
manera implícita, la conclusión en la narración, sin dejar ningún cabo suelto a la
imaginación. El espectador verá siempre en las imágenes un fiel retrato de la realidad y los
sonidos acompañaran a estas de tal manera que intensificar el sentido de ellas dentro de
la historia. Todos los elementos del cine clásico trabajan relacionados, a toda causa le
sigue un efecto.
Es fundamental resaltar la importancia en la unidad en la narración clásica, escribir una
historia que tenga un hilo conductor consecuente y consecutivo es decir “el sentido de
cada imagen se confirma al establecer la relación que ocupa con las demás, y sigue un
orden hipotáctico” (Zavala, 2005). Además de lo anterior, la puesta de escena o sentido
dramático en el género clásico no deben romper con el sentido dramático bajo ninguna
circunstancia puesto que “la puesta en escena está sometida a las necesidades dramáticas
de la narración, de tal manera que el espacio acompaña al personaje” (Zavala, 2005).
Habría que decir también que otra manera de llamar al cine clásico, es cine industrial. La
expresión, industrial, en si misma nos sugiere que las empresas o grandes compañías son
los clientes que encargan las películas y visto de esta manera se podría llegar a pensar que
este tipo de cine carece de autonomía y es el que debe testificar la aportación de la
iniciativa privada al fomento de la economía, la técnica y el trabajo.
Estas influencias de cine industrial provienen de los cimientos de Hollywood porque es allí
donde se une el interés privado (industria) con las ideas cinematográficas. Este tipo de
negocio dejó a un lado las preocupaciones estéticas del producto cinematográfico debido
a que “el arte estuvo cada vez más supeditado a las practicas industriales y comerciales,
para amoldarse al gusto del público” (Parkinson, 1998, pág. 67). Por esta razón con
independencia de su calidad, las películas representaban y representan una enorme
inversión que hay que proteger.
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Cine independiente y sus características
Por lo que respecta al cine artístico o independiente tiene como fin transmitir en términos
objetivos las realidades subjetivas de la mente del narrador. El crítico y cineasta
Alexandre Astruc (Parkinson, 1998, pág. 87), en un artículo escrito en 1948 en L´Ecran
Francais, afirma que “el director es el autor de la película” y agrega que “los filmes más
significativos son aquellos que llevan la firma de sus directores al proclamar sus
personalidades y sus temas claves”. Al referirme a lo anterior, lo que quiero decir es que
cada película moderna, pretende romper con las tradiciones anteriores, así sea incluso la
del mismo cine independiente. De estas circunstancias se cree entonces que los
directores independientes buscan que su película sea única e irrepetible, incluso en su
mismo género.
Los primeros filmes independientes destacaban en el rodaje el uso de luz natural, sonido
directo y cámaras manuales, además del uso de la improvisación y montaje elíptico. Como
señala Parkinson “estos artificios singulares, como la irisación, los movimientos bruscos de
cámara, velocidades abigarradas, cambios repentinos en la distancia de las tomas y asaltos
en el montaje, fueron conscientemente usados para romper con la continuidad temporal y
espacial de la narrativa tradicional” (Parkinson, 1998, pág. 98). Lo que intensifica ante el
espectador la sensación de estar viendo algo caótico, expresionista, porque cada espacio
narrativo tiene la libertad de tener o no tener relación con las demás partes de la pieza
cinematográfica.
Debo agregar que otro aspecto que complementó la innovación técnica, es que estos
filmes pretenden centrar la atención del espectador sobre la auto reflexión del mismo,
todo esto a través de la experimentación dramática, sin apenas relaciones causales,
motivaciones mal definidas de los personajes y conclusiones ambiguas, todo esto con el
fin de reforzar la distancia entre el filme y el espectador.
En cuanto a sus componentes semióticos, la evolución del cine independiente sugiere una
fuerte tradición de la ruptura. Su configuración está enlazada a una lógica anti-narrativa,
tendiendo a romper arbitrariamente la continuidad en el tiempo, dejando al espectador
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algunas veces perdido en la sucesión cronológica de los actos dentro de la historia. La
razón de esta fragmentación ocurre porque “el cine moderno es abierto, es decir, en él se
neutraliza la resolución de los conflictos” (Zavala, 2005). En conclusión lo que se pretende
con el uso de estas “artimañas” es finalmente crear una separación notoria entre este y
los acuerdos de la tradición de la narrativa.
Diferencias entre el clásico y el independiente
A través de un cuadro comparativo realizado por el Doctor Lauro Zavala en el artículo
publicado para la revista electrónica Razón y Palabra, en su edición 46, podremos sin
duda, diferenciar de una manera más satisfactoria la disimilitud entre Cine clásico y Cine
moderno.
Zavala (2005) utiliza fragmentos de películas conocidas, esto con motivo de ejemplificar
porque una película pertenece a un género determinado. Es importante mencionar que
cada una de las piezas audiovisuales expuestas en la tabla han sido utilizadas más de una
vez para el estudio semiótico de las estructuras cinematográficas.
Cine Clásico Cine Moderno
Inicio Narración (de
Plano General a
Primer Plano)
(Psicosis)
Descripción (de Primer Plano a
Plano General) (El perro andaluz)
Inicio Intriga de
Predestinación
(Explícita o
Alegórica) (The
Big Sleep)
Ausencia de Intriga de
Predestinación (Fresas silvestres)
Imagen Representacional
Realista
(Ladrones de
Plano-Secuencia Prof. de Campo
(Citizen Kane) Expresionismo (Dr.
Caligari)
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bicicletas)
Sonido Función
Didáctica:
Acompaña a la
Imagen (Marnie)
Función Asincrónica o Sinestésica:
Precede a la Imagen (2001)
Edición Causal (Shane) Expresionista (M, el asesino)
Escena El espacio
acompaña al
personaje (El
tercer hombre)
El espacio precede al personaje
(Metrópolis)
Narrativa Secuencial
Mitológica
Modal (alética,
deóntica,
epistémica,
axiológica) (High
Noon)
Anti-Narrativa (fragmentación,
lirismo, etc.) (Hiroshima)
Género Fórmulas
Genéricas
(Policiaco,
Fantástico,
Musical, etc.)
(Amor sin
barreras)
El Director precede al Género
(Touch of Evil)
Intertextos Implícitos (The
Color Purple)
Pretextuales Parodia Metaficción
(1941)
Ideología Anagnórisis
Teleología
Indeterminación Ambigüedad
moral Distanciamiento de las
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Causalidad
Espectacularidad
(Representación)
convenciones y de la tradición
(Anti-Representación)
Ideología Presupone la
existencia de una
realidad
representada
por la película)
(Double
Indemnity)
Relativización del valor
representracional de la película
(Blow Up)
Final Epifánico: Una
verdad resuelve
todos los
enigmas (Intriga
internacional)
Abierto: Neutralización de la
resolución (Sin aliento)
Victoria Mira sin Ver y su ubicación en el género independiente
De acuerdo con las definiciones sobre cine clásico y cine moderno encontraríamos que el
cortometraje Victoria Mira sin Ver se debería ubicar en la clasificación de cine
independiente. Para ampliar esta afirmación encontraremos la estructura narrativa del
cortometraje en el cuadro que viene a continuación.
Cine Clásico Cine Moderno
Inicio Ausencia de Intriga de
Predestinación
Imagen Plano-Secuencia Prof. de Campo
Sonido Función Asincrónica o Sinestésica
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Edición Expresionista
Escena El espacio precede al personaje
Narrativa Anti-Narrativa
Género El Director precede al Género
Ideología Indeterminación Ambigüedad
moral Distanciamiento de las
convenciones y de la tradición
Ideología Relativización del valor
representacional de la película
Final Abierto: Neutralización de la
resolución
La razón principal por la cual ubico el cortometraje en el cine moderno es porque Victoria
Mira sin Ver lleva mi firma como directora. En el guión se ven reflejados mis intereses, los
temas que me inquietan sobre el ser humano y sobre todo un poco de mi personalidad.
Desde el inicio no se plantea ningún tipo de problema, la separación de la cámara con
respecto al personaje ambienta una atmosfera que dispersa la atención a varios puntos,
sin darle prioridad a nada, logrando así que algunas escenas tengan un simbolismo que
puede o no ser ambiguo.
La propuesta fue hacer un cortometraje que muestre la pérdida del sentido del dolor y el
duelo en las sociedades modernas y como Victoria nos adentra en un mundo donde la
cobardía y el orgullo no nos permiten recibir ayuda del otro para expresar nuestros
sentimientos cuando más lo necesitamos y sobre esto hablaremos a continuación.
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2. DOS SOCIEDADES UN INDIVIDUO
Victoria Mira sin Ver es un cortometraje que trata acerca de la superación del dolor, por
esta razón este capítulo nos dará las bases necesarias para comprender qué tipo de
individuo es Victoria y sobre todo en qué sociedad está el protagonista involucrado. La
investigación sobre el tema de la superación del duelo, del dolor, es pieza fundamental en
la construcción de la atmósfera que refleja mi cortometraje.
Es indudable que los seres humanos somos seres sociales, que vivimos en ambiente donde
la relación con el otro es un eje fundamental en nuestra vida. Bueno eso sería lo ideal,
pero la realidad actual es que la sociedad ya no actúa de esa manera, sino que opera
según la máxima de elecciones privadas posibles.
Este proceso de personalización de las mismas sociedades ha llevado a estas a entrar en
un juego en donde las motivaciones y deseos del individuo son la única prioridad, creando
nuevos valores que apuntan al libre despliegue de la personalidad íntima, en donde solo
se reconocen las peticiones singulares. Y al ser estas las únicas peticiones reconocidas, se
crea un derecho desafortunado para nosotros, a mi parecer, el cual es, disfrutar al
extremo la vida, viviendo libremente sin represiones. Este hecho es el suceso social y
cultural más significativo de nuestro tiempo.
2.1 La Era del Vacio
“El proceso de personalización ha promovido y encarnado masivamente un valor
fundamental, el de la realización personal, el respeto a la singularidad subjetiva, a la
personalidad incomparable sean cuales sean las nuevas formas de control y de
homogenización que se realicen simultáneamente” (Gilles, 1986, pág. 7). Esta afirmación
es importante mencionarla porque es la base del individualismo exacerbado en el que
vivimos actualmente. La falta de convicción hacia las grandes instituciones han hecho que
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estas pierdan el poder que ejercían antes sobre nosotros, y por esta misma razón ya
ninguna ideología política es capaz de mover las masas, nuestra sociedad no tiene ídolo, ni
tabú.
Consecuentemente en el cortometraje, se podría afirmar que si Victoria creyera en algo
más poderoso que su propio dolor, o que al menos considerara importante, la superación
de su duelo sería posiblemente un poco más fácil. De la misma manera podríamos prever
que todo este individualismo al que Lipovesky se refiere en su afirmación, lo único que
incentiva es el aislamiento, impidiendo así que ni nosotros mismos o otras personas
puedan ayudarnos en situaciones de pérdida.
Debe quedar bastante claro que a lo largo de la historia todas las sociedades han ido
evolucionando para llegar a lo que somos hoy en día. Veo de suma importancia para
captar a Victoria, como individuo actual, dar un vistazo a lo sociedad que nos precedió y
en la que estamos ahora. Dentro de este contexto Gilles Lipovesky, autor del libro la Era
del Vacio entre otros, nos muestra la misma preocupación acerca de la relación entre el
individuo y la sociedad. Tomaré a continuación algunos de sus discernimientos acerca del
tema, mediante el siguiente cuadro comparativo, para así darles un ejemplo más
significativo y que finalmente se pueda diferenciar de una manera más amplia y certera la
disimilitud entre nuestra sociedad y la que nos precedió.
SOCIEDAD MODERNA SOCIEDAD ACTUAL (posmoderna)
Conquistadora Desencantada
Cree en el futuro, en el progreso Se disuelve la confianza y la fe en el
futuro, ya nadie cree en el porvenir de
las revoluciones, ni en el progreso.
Rompe con las jerarquías de sangre y la
soberanía sagrada
Cansada de la sociedad que consiguió
neutralizar en la apatía aquello que se
funda
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Se instituyó a través de las tradiciones Ávidas de diferencia
Se instituyó a través de la razón Muere el optimismo tecnológico y
científico
Se instituyó a través de los
particularismos en nombre de lo
universal
Se quiere vivir el aquí y ahora,
conservarse joven
Este cuadro nos lleva a dilucidar que en la sociedad actual el individuo contemporáneo,
busca encontrarse en confianza solo con los seres que comparten solo las mismas
preocupaciones inmediatas, nos juntamos porque nos parecemos. Es como vivir en un
desierto en donde “el saber, el poder, el trabajo, el ejército, la familia, los partidos, etc., ya
han dejado globalmente de funcionar como principios absolutos e intangibles y en
distintos grados ya nadie cree en ellos” (Gilles, 1986, pág. 35), por consiguiente solo queda
la búsqueda personal del ego y del interés propio.
En el caso especifico de nuestro individuo en cuestión, Victoria, el aislamiento y la
despreocupación por la familia que le queda, su trabajo pendiente, entre otros, hacen que
su vida se convierta en el desierto que se menciona anteriormente. Dentro de su cabeza,
solo existe desinterés por la realidad inmediata, reacción propia al sentimiento de dolor.
Sentimiento que le impide compartir más allá de sus preocupaciones cercanas.
El hundimiento de nuestros ideales, la desaparición de nuestras costumbres hacen que
“en la era de lo espectacular, las antinomias duras, las de lo verdadero y lo falso, lo bello y
lo feo, lo real y la ilusión, el sentido y el sin sentido se esfuman, los antagonismos se
vuelven flotantes, se empieza a comprender que ya es posible vivir sin objeto, ni sentido”
(Gilles, 1986, pág. 38). Todo esto nos ha llevado a un sistema que exige la indiferencia,
mejor dicho, nos ha exigido vivir en la indiferencia. Si podemos existir sin ver sentido
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alguno a las cosas, es muy posible que para Victoria, como representante de nuestra
imagen en la sociedad, el dolor sea tan solo un sentimiento privado, exclusivo para su ser.
Esta revisión tan inevitablemente personal, me permite también llegar al punto en que no
podemos juzgar solo al individuo, puesto que la fuerza que ejerce la sociedad sobre este,
juega su partida y es la protagonista principal de este choque emocional y de desinterés
en el que nos encontramos. Al hombre contemporáneo lo que le interesa, es ser
telespectador de lo que está sucediendo, tomando un poco de aquí y de allá, pero sin
“untarse” más de la cuenta de su entorno. Esto quiere decir que en el caso de Victoria
Mira sin Ver, su sociedad, la que conocemos a través de la contestadora, son tan solo
espectadores indiferentes de su vida.
Para concluir esta parte del escrito, la Era del Vacío es aquella en donde el desarraigo y
desinterés por el otro deja sin armas de defensa al individuo al momento de superar
experiencias como el dolor, la muerte o la soledad. Es importante aclarar que al referirme
al dolor, cito el dolor emocional o psicológico y este puede llegar a ser peor que cualquier
tipo de dolor físico que el hombre ha podido experimentar.
Padecimiento tal en una era vacía es al que se enfrenta Victoria a lo largo del
cortometraje. Conectándonos así al siguiente punto de enfoque, que es de indagar si es
posible parar de sufrir en una era como la que estamos viviendo.
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¿Pare de sufrir?
Cuando yo vuelva, si vuelvo, tú no estarás esperándome;
ni te volveré a encontrar por más que quiera buscarte.
José Bergamín (Marcos, 2007)
Victoria es un personaje que está permanentemente huyendo de lo que le recuerda su
pasado. Lo hace a través del encierro, para que el exterior no pueda permear dentro de
ella y así evadir el dolor y la realidad.
Todo ser humano huye del dolor si está dentro de sus manos, ya que nos hemos educado
en la cultura del ser feliz, y todo aquello que sea opuesto nos produce rechazo, es por esto
que “convertir la evitación de lo doloroso en el valor supremo que haya de inspirar toda
conducta, tratar de huir del dolor a toda costa y a cualquier precio, es una actitud que
acaba volviéndose contra los que la mantienen” (Escamilla, 2005). De lo citado
anteriormente nace el hecho de que Victoria no asimila que el huir del dolor la podría
llevar a cometer actos equívocos. Volviéndose al final, aunque nunca tendremos la
certeza, su actitud en contra de ella misma.
El suicidio está fuertemente ligado al no poder superar una pérdida o pasar grandes
temporadas de soledad. Según la Organización Mundial de la salud (Organización Mundial
de la Salud, 2010) cada día hay un promedio de 3000 personas que terminan con su vida y
al menos 20 personas intentan suicidarse por cada una que lo consigue. Estas cifras lo que
dejan es un gran sentimiento de impotencia, debido a que en la mayoría de estos casos,
siempre hay alguien que puedo haber ayudado a orientar esta decisión hacia otro rumbo,
pero que no lo hizo.
Este tipo de caso es el que quiero rescatar en Victoria Mira sin Ver, en donde se plantea
un final abierto, que busca que el espectador no tenga una respuesta definitiva sobre la
historia, pero que si pueda llegar a percibir ciertas pistas sobre el tipo de problemática
que se está manejando. Para lograr este propósito la investigación acerca de suicidio tiene
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una gran transcendencia, debido a que es uno de los métodos más utilizados por el
individuo para liberarse del dolor y claramente Victoria no está absenta de usarlo.
Este punto mencionado anteriormente se puede destacar más si observamos los datos
estadísticos que nos ofrece el informe de la Organización mundial de la salud. Dicho
informe refleja que el número de suicidios es más alto en Europa y Asia que en América
Latina. En la Latinoamérica las cifras dicen que Cuba es el primer país en una alta tasa de
suicidio, le sigue Brasil y de tercero se encuentra Colombia con una tasa aproximada de
25.000 personas, en su mayoría jóvenes. También nos cuenta que los hombres mayores
de 60 años, ya jubilados, son los más proclives a quitarse la vida y que entre los jóvenes la
tasa es más alta entre los del género masculino que se encuentran entre los 14 y 29 años.
Resalto estas estadísticas porque es conveniente traer el contexto del por qué el individuo
contemporáneo decide realizar este tipo de actos, contra el mismo.
La falta de relaciones sociales cara a cara, son las que en la actualidad han logrado que
escasee la solidaridad por el sufrimiento del otro y por eso el suicidio sea parte de la
historia. Es de resaltar en el cortometraje que en el mundo social de Victoria, que
conocemos a través de la contestadora, se puede llegar a inferir que tipo de relación tiene
con su núcleo cercano. Una madre distanciada por una relación netamente económica, un
trabajo que exige sin importar las circunstancias actuales y posiblemente un ex pareja que
es el vivo ejemplo del “se tiene que ser feliz a toda costa”.
Ejemplos como este no están muy fuera de la realidad que vivimos en el mundo, en un
país como el Japón hay 32.000 suicidios al año y la explicación a esto nos las da un joven
colombo/japonés, Kenji Orito Díaz. El vivió desde los 10 años en Japón y a los 24 se vino a
vivir a Colombia. En la premiación que le fue otorgada como uno de los jóvenes más
destacados del 2010 por la cámara Junior de Colombia, dice que en Japón jamás se usan
los abrazos y que es una cuestión generacional “Mi padre nunca me abrazó, porque mi
abuelo jamás lo hizo” (NOVAPRESS MEDIA SL, 2011) y esto según Kenji explica el alto
índice de suicidios en este país. La indiferencia familiar en el contexto de Victoria, es una
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de las razones principales por las cuales ella no puede salir de ese círculo vicioso, que es el
sufrimiento.
Las ideas de suicidio comienzan por una pérdida o un trauma muy fuerte y es allí cuando
el sentimiento de dolor es más grande que los mecanismos y recursos que las personas
tienen para manejarlo, en gran medida se cree que la muerte va ser la solución o
liberación a ese sufrimiento. Estas emociones se podrían decir que están fuertemente
ligadas al sentimiento actual de creer que solo la felicidad debe ser experimentada por
nosotros, es decir, el ser humano busca lo que cree que lo hará feliz, y de acuerdo a ello lo
que cree que lo alejará del sufrimiento y el dolor.
Quiero concluir este segmento ampliando el tema a través de una intervención de la
psicóloga y especialista en trauma de La Pontificia Universidad Javeriana, Marta Escamilla
Rocha, ella ayudó a formar en mi historia el perfil psicológico de Victoria gracias a un
artículo que escribió para la revista electrónica Quality Met ltd. A través de sus palabras
ampliaremos el por qué un caso como el de Victoria puede terminar con el suicidio como
forma de parar el sufrimiento:
“Las ideas del suicidio pueden empezar con una pérdida o un trauma muy fuerte. Algunas personas cuando experimentan por mucho tiempo soledad, gran cantidad de estrés, depresión, rabia y desesperanza, se van
aislando y el deseo profundo de esconder el dolor se hace presente. A una herida le sigue otra herida. El presente se convierte en un dolor interminable y la persona va entrando como en un ensimismamiento, percibiendo menos y menos de su entorno. Eventualmente deja de buscar ayuda y entra en el “trance
suicida”, el suicida se convierte en la única esperanza o solución para terminar con el dolor. El dolor es tan grande, que la única manera de sobrellevarlo o soportarlo, es no sintiéndolo. El sistema emocional, físico y mental, “se apagan”, y la persona queda viviendo en un cuerpo vacío por dentro, como en una caparazón.
En otras palabras, lo que pasa con el suicidio” (Escamilla, 2005)
La superación del dolor es, como se ha vendido mencionando, el tema central de la
historia, la idea es que Victoria en su aislamiento, nos muestre que de alguna manera es
imposible superar sufrimientos tales como los que nos describió la psicóloga Martha
Escamilla. Es por esto que en el apartado siguiente veremos cómo la sociedad juega un
papel importante en la resolución o no de estos procesos psicológicos del individuo.
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Duelo insensible: Sociedad vs Individuo
Ha llegado el momento de recapitular lo escrito hasta el momento. En la primera parte de
este apartado he dicho que tipo de era es a la que se está enfrentando hoy en día el sujeto
contemporáneo y cómo dicha era ha llevado al individuo a tomar ciertas posiciones con
respecto a la superación del dolor. En la segunda parte se enfrentó una de las posibles
salidas al sufrimiento, abordando el tema del suicidio como posible escapatoria.
Todo este capítulo ha sido la base de Victoria Mira sin Ver y ahora en este segmento se
confronta la sociedad a la que ella se enfrenta y como existen mecanismos de ayuda,
como es el caso de un duelo bien llevado para superar la perdida de los seres queridos. En
el contexto actual la sociedad no está preparada para enfrentar este tipo de experiencias
debido también a que el sujeto actual vive con problemáticas muy diferentes a las que se
vivían hace 50 años, donde los trastornos psíquicos tratados por los terapeutas era las
neurosis clásicas “En el siglo XIX los problemas que aquejaban a las sociedades eran
histerias, fobias, obsesiones” (Gilles, 1986, pág. 115). En cambio los trastornos de hoy en
día se caracterizan por el malestar permanente causado por el sentimiento de vacio
interior y por la incapacidad de sentir las cosas y los seres.
Si al menos pudiéramos sentir algo, recordaríamos en el caso de unos y aprenderíamos en
el caso de los otros, que en la medida en que compartamos nuestros alegrías al igual que
nos nuestras penas, las cargas van a ser menos para todos. La muerte de un ser querido,
como en el caso de Victoria refleja que enfrentarse a esta situación puede ser
increíblemente doloroso, pues separa cruelmente de los seres amados. Esta separación
del ser amado vuelve al individuo insensible frente a una sociedad que lo aísla. Victoria
refleja tal insensibilidad y su contestadora, como representante de la sociedad, evidencia
el aislamiento.
Llegando a este punto es importante mencionar a Marcos (2007) para iniciar el tema del
duelo, para él “la transformación de las costumbres ha hecho del duelo, que era antes y
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ante todo una situación social, un acontecimiento individual” (Marcos, 2007, pág. 30).
Puede llegar a ser evidente que Victoria no entienda por lo que está atravesando y al no
asimilarlo el sufrimiento y el llanto se vuelven para ella signos de debilidad. El rito del
duelo, no tiene cabida en una sociedad que vive regida por el día a día, donde el
sufrimiento y el llanto ya no son vistos por la comunidad como signos naturales del ser
humano.
Por esta razón en el cortometraje se refleja que el núcleo social de Victoria no percibe su
situación como un acontecimiento social. Si no que vemos que al contrario, tanto ella
como sus allegados, ven la situación como algo que se debe enfrentar privadamente.
Todas las sociedades desde años atrás han realizado rituales, normas, morales y legales,
respecto a cómo se deben tratar a los muertos. Claro está que en los tiempos actuales y
por las razones que mencione anteriormente, cada día es más difícil enfrentar o elaborar
desarrollar dichas actividades. Esto debido a dos cosas; la primera que nos encontramos
sin el apoyo de la comunidad o la segunda que para nosotros mismos el sin sentido que le
adjudicamos actualmente al dolor nos impide enfrentarlo como es debido.
Es este sin sentido el que se quiere rescatar en el cortometraje. Victoria vivirá su dolor sin
darse cuenta que el tiempo pasa y ella sigue sin superar la perdida. Es allí donde el duelo,
cumple una función importante y no debemos dejar que los ideales y valores actuales nos
quiten las tradiciones que algunas vez sirvieron, sirven y servirán a muchos, porque la
comprensión y la reacción apropiada pueden aligerarles el sufrimiento.
La correcta aceptación y vivencia del duelo puede llegar a ser la antítesis a la salida que da
el suicidio, pero la sociedad debe ser partícipe de ese proceso de superación. En tiempos
pasados el duelo era más social que individual donde “el cariño disponible en cada
individuo no se concentraba en un número pequeño de cabezas (la pareja y los hijos),
estaba más bien repartido sobre un grupo más amplio de allegados, no destruía la vida
afectiva; quedaban posibles sustituciones” (Marcos, 2007, pág. 37). Con respecto a
Victoria su duelo parece ser totalmente individual, careciendo de todo tipo de apoyo de su
comunidad.
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Observemos como son de grandes las diferencias entre el duelo social y el duelo al que se
enfrenta Victoria.
Duelo social Duelo individual
Ayuda hacia el sobreviviente por la
comunidad
No se soporta los parientes que lloran
Rehace la unidad de grupo Los entierros se hacen de manera privada
Recreaba el calor humano de los días de
fiesta
Los ritos los hacen alguna entidad
religiosa o no se hacen
No se destruía la vida afectiva del
doliente
No hay forma de despedirse del amigo,
del padre, de la madre, del compañero…
O la biblia o el silencio
La muerte formaba parte de los riesgos
cotidianos de la vida
Debido a los avances de la longevidad, la
muerte es una sorpresa brutal
Podemos concluir que la sociedad ya no soporta las cosas de la muerte, el que queda aquí
en el planeta, tiene que quedarse aplastado entre el dolor de su perdida y la prohibición
de la sociedad. Esta prohibición se ha creado porque el individuo no soporta verse
vulnerable y como Victoria prefiere recluirse en su propio interior, sin que nadie pueda ver
su sufrimiento.
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3. VICTORIA MIRA SIN VER
3.1 Diversas miradas sobre el tema: Marco referencial
El campo del audiovisual no ha sido ajeno al tema de la superación del dolor y para
plasmar una propuesta estética más clara en mi cortometraje, fueron utilizados varios
referentes audiovisuales. Estos mismos sirvieron para demostrar que el contenido y tema
sobre el sujeto contemporáneo y su concepción individualista de la vida, han sido tratados
por otros directores y guionistas en diferentes épocas.
3.2 Influencias
Un ejemplo de lo dicho anteriormente es el documental del director norteamericano Eric
Steel, The Bridge. El documental explora el Puente del Golden Gate en San Francisco, uno
de los sitios más populares donde las personas cometen suicidios en el mundo. Es una
escalofriante mirada a casi 12 suicidios cometidos durante un año de grabación, en donde
encontraran entrevistas a los familiares, amigos y testigos y estos revelan verdades sobre
el suicidio, enfermedades mentales y la responsabilidad social que se tiene sobre estos
temas.
Al igual que este documental las películas de ficción también demuestran que hay una
inquietud por estos temas, más allá del propio espectáculo. Por ejemplo.
Azul
Dirección: Krzysztof Kieslowski
País: Polonia
Año: 1992
Su título original es BLEU, dirigida por el director polaco Krzysztof Kieslowski.
Protagonizada por Juliette Binoche. Esta película trata sobre Julie, una mujer que después
de la muerte de su esposo y su hija, intenta suicidarse. Al superar su convalecencia decide
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liberarse de todas las cosas que le recuerdan el pasado, cambiando su vida
completamente.
Principalmente escogí esta película por su director Krzysztof Kieslowski; en sus películas
se ve una constante reflexión sobre la condición humana, las obsesiones que tenemos,
miedos, incertidumbres. Azul es una película que demuestra la necesidad de Kieslowski
por sentir la película, sentir el personaje y reflejar al espectador sobre los distintos estados
del ser, tema importante en mi cortometraje.
The accident tourist
Dirección: Lawrence Kasdan
País: Estados Unidos
Año: 1988
Adaptada de la novela homónima de Anne Tyle y dirigida por Lawrence Kasdan. Esta
película es un drama de 1988 que trata sobre un escritor emocionalmente distante, que
debe continuar con su vida en medio de un matrimonio que se encuentra destruido
debido a la muerte de su hijo.
En el caso de esta película mi inspiración la tome del personaje principal, Macon, el
escritor. Este personaje es uno que rara vez encontramos en las pantallas pero que
claramente podemos tener al lado. El, al igual que mi personaje principal, decide tomar su
vida por sus propias manos, decisión que para muchos es anormal. Estas dos historias,
igualmente, se pueden ver como un proceso de curación del sufrimiento humano.
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Cerezos en flor
Dirección: Doris Dorrie
País: Francia- Alemania
Año: 2008
Rudi y Trudi son una pareja de esposos que están cansados de la monotonía del pueblo en
el que viven y deciden tomar un viaje para visitar a sus hijos que se encuentran viviendo
en diferentes partes del mundo, sus hijos realmente nunca se han interesado en ellos,
pero sin embargo Trudi se entera que su esposo tiene una enfermedad terminal y esto la
motiva aún más a realizar el viaje, sin contarle nada a Rudi acerca de su enfermedad.
De repente durante el viaje Trudi muere y al Rudi quedarse solo, comienza a descubrir
cosas acerca de su esposa que no conocía, como la pasión por la danza oriental y su gran
deseo de ir a Japón, así que él decide viajar a visitar a su hijo que vive en dicho país,
atravesando por momentos difíciles y de incomodidad, pero que al final lo acercan más a
su esposa que cuando estuvo viva.
Esta película aparte de ser un drama sobre el duelo, como mi cortometraje, me ayudo a
ver cómo es posible utilizar el ritmo lento, la sensibilidad y la intención pausada para
atraer al espectador. Además de que la música se convierte en una acompañante de las
escenas, instrumento que pretendo sea claro en mi cortometraje también.
Love Liza
Dirección: Todd Louiso
País: Estados Unidos
Año: 2002
Es una comedia negra que cuenta la triste vida de Wilson, un diseñador de páginas web
que busca constantemente las razones por las cuales su esposa, Liza, decidió quitarse la
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vida. Ella le dejó una carta de suicidio la cual el no es capaz de abrir y esto le trae serios
problemas en su vida debido a que la madre de Liza quiere que el abra la carta.
La escapatoria de Wilson se convierte en inhalar gasolina, huida que le traerá más
dificultades para encaminar su sendero llevándolo casi al borde de atentar con su propia
vida.
Esta película la utilizo como referencia para demostrar que la muerte es todavía más
grande que nosotros. Cuando un ser querido muere quedamos atónitos, nos cuesta
aceptarlo y más aún seguir adelante. Utilice al personaje principal, Wilson, como guía para
poder plasmar en Victoria, ese tipo de emociones.
Al igual que Love Liza, Victoria será una película sobre los que quedan aquí y como viven
con eso, así que fue importante ver como el director de esta, logra transmitir la sensación
de sin sentido después de la muerte de un ser querido.
3.3 Escritura del guión
La escritura para ficción se fundamenta en la recreación de la realidad con bases y
discursos dramáticos. Para escribir un guión es entonces necesario conocer las bases de la
creación de argumentos lo cual facilita la adaptación de cualquier historia de la realidad a
una de ficción.
En el caso del cortometraje como ya se había mencionado en el primer capítulo del
presente trabajo, cuando se hizo referencia a Kim Aldeman, autor del libro Cómo se hace
un cortometraje, la realización de estos desde su escritura permite una flexibilidad que no
posibilita la escritura de historias para largometrajes.
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De lo anterior se concluye que es ideal aplicar estructuras ya reconocidas para escribir un
guión, pero siempre contemplando la posibilidad, si se está escribiendo un guión para
cortometraje, de dejar volar la imaginación. De estas circunstancias nace el hecho de que
Victoria Mira sin Ver, un cortometraje con una duración de 10 minutos, utilicé esa
herramienta de permisibilidad en las estructuras para escribirse sin ningún tipo de
atadura.
El guión de este cortometraje fue desarrollado lentamente y con algunas pausas a lo largo
de un año. Desde sus inicios se planteó que sería una historia de personaje, en una sola
locación y que desarrollaría la temática de la superación del duelo. Dicha temática, es la
que desencadena una de las decisiones más importantes en la historia, por qué es la que
definiría que tipo de duelo enfrentaría el personaje principal.
Para tomar esta determinación se tuvieron presentes en las primeras versiones del guión
diversos tipos de duelo, tales como; el duelo por la separación de la pareja, duelo por la
pérdida del trabajo, duelo por la difícil relación con los padres. Pero fue al final el duelo
por perdida de un ser querido, en este caso su hijo, fue el que finalmente se definió para
el personaje.
La resolución del duelo por la pérdida de un ser querido, fue lo que impulsó la
investigación sobre el tema en diversos referentes audiovisuales y teóricos. Como ya se
advirtió en el capitulo dos y en el apartado de los referentes audiovisuales del presente
trabajo. Gracias a estas investigaciones fue más fácil compactar la historia gracias a que el
proceso de investigación complementó el guión final (ver anexo 1) al darle a Victoria un
perfil psicológico real en un contexto social específico.
3.4 Diseño de producción
El diseño de producción de Victoria Mira sin Ver Como todos los productos audiovisuales
con presupuesto limitado, inicio con una con la búsqueda para hacer asociación con otra
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productora que pudiera tener interés en el cortometraje y así aligerar los gastos. A su vez
el objetivo fue atraer el interés de diferentes estudiantes y egresados con experiencia
audiovisual para que se vincularan a la realización donando sus servicios.
Con respecto a los objetivos mencionados anteriormente se logró formar una co-
producción con Imagina, una productora joven que prestó los servicios de toda la pos-
producción de Victoria Mira sin ver, además se obtuvo con éxito la vinculación de once
personas al equipo del rodaje, todas ellas con experiencia previa en los cargos que
realizaron a lo largo de la producción del cortometraje.
Paralelamente se hizo por departamentos el desglose del guión para definir las
necesidades del cortometraje y al tener esto listo cada equipo inició sus trabajos
individualmente, presentado propuestas a la dirección y presupuestos de gastos a la
producción.
El diseño de producción reforzó que al ser una sola locación, era mucho más beneficioso
en términos económicos y de intencionalidad en la historia que la grabación se realizara
en días consecutivos, además que el equipo tuviera un espacio para estar alojado en el
mismo sitio. Dicha determinación favoreció a cada departamento, porque trabajaron de
una manera más concentrada y no hubo pérdida de tiempo o retrasos en el plan de rodaje
(ver anexo 3) por traslados.
Con respecto a los días de rodaje en sí, se puede agregar que se contó con un equipo
distribuido de la siguiente manera; el equipo de dirección contó con un director, un
asistente de dirección y un script. El Equipo de fotografía estaba compuesto por un
director de fotografía, gafer y operador de cámara. El departamento de arte fue
conformado por Diseñador/Director de arte, primer y segundo asistente. La producción se
dividió entre dos productores ejecutivos, un diseñador de producción y un productor de
campo y por último se contó para sonido directo con un operador de boom y un ingeniero
de sonido.
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El rodaje transcurrió cumpliendo con los horarios propuestos por la asistencia de dirección
en el plan de rodaje, documento que se encuentra ubicado en los anexos de este trabajo.
El primer día se enfrentó el uno inconveniente que se tuvo, debido a que la actriz se
encontraba indispuesta, pero gracias a conversaciones previas con la misma se hizo un
arreglo para que se pudiera trabajar sin el descanso de la tarde que ella había solicitado
por compromisos laborales en otro lugar. Debido a esto se tuvo que aplicar cambios en el
orden de la grabación de las escenas, pero todo esto sin alterar completamente el plan de
rodaje propuesto en la última reunión con el equipo antes de empezar a grabar.
En términos técnicos se contó con una cámara Sony x3, kit de luces ARRI 150W, 300W Y
650 W, también con luces alógenas, monitor, equipos completados para grabar sonido
directo y booms y micrófonos inalámbricos.
Victoria Mira sin Ver contó con un presupuesto final en efectivo de 1.800.000 mil pesos
colombianos en gastos de producción. En asociaciones se obtuvieron equipos del centro
Ático de la Pontificia Universidad Javeriana, pos-producción con la productora Imagina y el
talento humano de once personas. Para retribuir tanto económicamente como en
reconocimiento a todos los integrantes y colaboradores del cortometraje, la estrategia a
seguir es participar en diversos concursos y festivales a los largo del país tales como;
Invitro audiovisual, Concurso de video para jóvenes creadores en el Festival de Cine de
Cartagena, Festival de Cine de Santafé de Antioquia, entre otros.
Finalmente, por otra parte se creara un blog sobre Victoria Mira sin Ver en donde se
pueda iniciar una interacción con el público tanto para conversar acerca del cortometraje
como también tratar temas como el suicidio, la sociedad actual, el dolor. De la misma
manera se utilizará este sitio como forma para distribuir del cortometraje, aparte de los
festivales a los que se planea enviar. Se entiende que este tipo de narrativa o historia no
está hecho para todo tipo de público, por ser una trama lenta y de personaje, pero la idea
es que por la importancia y validez del tema, pueda llegar a todo el público. Lo anterior es
necesario resaltarlo porque la investigación sobre la superación del duelo debe tener más
espacios discusión entre las personas debido a su fuerte impacto en la sociedad
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contemporánea. Este proyecto se realizará más adelante aunque el blog se encuentra en
construcción actualmente.
3.5 Propuesta de Dirección
Victoria Mira sin Ver es un cortometraje acerca de la superación del dolor y cómo la
sociedad interfiere de manera tanto positiva como negativa en este proceso.
Victoria es una escritora de 32 años que después de perder a su hijo en un trágico
accidente, decide apartarse de todo lo que le recuerda su vida pasada, viviendo en la
soledad absoluta, volviéndose su teléfono el único puente entre ella y la realidad.
El ambiente de su apartamento es frio (ver propuesta de arte). El espacio se encuentra
rodeado de cajas que tal vez son recuerdos de lo que ella fue alguna vez, pero que al
mismo tiempo son su enemigo, así que siempre están cerradas, al igual que su cabeza.
Victoria permanente está sumergida dentro de sus pensamientos, los sonidos y las cosas
que hay a su alrededor algunas veces son mutadas por su mente, convirtiéndose en
monstruos que la perturban.
La superación del dolor es como se mencionó anteriormente el tema central de la historia,
la idea es que Victoria en su aislamiento voluntario por una parte, muestre que de alguna
manera es imposible superar sufrimientos como este sin la ayuda del otro. El teléfono y la
contestadora son ese canal que puede ser la salvación pero que finalmente son otra
piedra en el camino, porque al parecer ninguno de los que están afuera sienten el interés
de ofrecerle a Victoria el apoyo que tanto necesita.
La soledad del ser humano y la posible redención de esta a través del amor, el agobio por
los errores que cargamos del pasado, el complejo viaje dentro de la profundidad de
nuestra identidad, nuestra razón de vivir y la oportunidad de un nuevo comienzo o no,
dejando atrás el tiempo pasado, son las bases de la narrativa de Victoria Mira sin Ver.
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El mundo sonoro igualmente ayuda a construir el sentimiento de que Victoria se
encuentra sola. Sus pensamientos y las voces del pasado la acompañan ocasionalmente,
algunas veces escucharemos los sonidos de la casa, del reloj, del teléfono. Son estos
elementos los que nos hacen recordar que los sonidos que escucha Victoria no son
solamente los que viven el mundo que existe un mundo real por fuera de su cabeza.
Yo siempre he estado fascinada por la gente que no corre en la vida, personas que tratan
de vivir día tras día, un día a la vez, sin mucha esperanza de ser rescatados alguna vez en
la vida. Ignorados por un mundo que crecientemente vive más preocupado por las
tecnologías y los avances que por el individuo.
Victoria Mira sin Ver tomara el tiempo para que su personaje se desarrolle lentamente
dentro de sus acciones, a través de planos distantes y secuencias largas, la distribución de
los planos durante del rodaje la encontraran referenciada en el guión técnico (ver anexo
2). El cortometraje se previene de fragmentaciones excesivas y el formato de la pantalla
permite que el espectador escale y entre dentro de la desolación que vive Victoria dentro
de su apartamento, convirtiéndose este en otro personaje dentro del cortometraje, la
atmosfera que nos brinda este espacio, está más allá de la realidad.
Para el papel de Victoria se realizó un casting con actrices de trayectoria reconocida por el
público y algunas otras de teatro sin reconocimiento tal. Se escogió finalmente a Adriana
Elisa Correa, actriz con un recorrido profesional de 20 años en teatro pero sin ninguna
experiencia previa en cámaras. Se decidió de esta manera debido a que para el
cortometraje era mejor que el público no tuviera ningún tipo de recordación sobre actriz
que realizara el personaje.
Habría que decir también que otra de las razones por las que se escogió a Adriana para el
papel de Victoria fue debido a que en reuniones previas a la decisión final, se habló acerca
del tema del duelo y ella decidió abrir una parte de su vida personal y contarnos que tres
meses atrás le habían asesinado a su esposo y que desde ese instante no podía actuar.
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Tanto para ella como para la dirección, este hecho creó un gran interés por empezar a
trabajar el duelo de ella y el de Victoria, dos personas totalmente diferentes pero unidas
por un mismo sentimiento.
La idea de crear un personaje sobre una actriz con las mismos obstáculos emocionales, fue
un reto para la dirección, siempre se tuvo el temor de que en algún momento los
sentimientos de Adriana nublaran los de Victoria, pero finalmente la confianza y la
comunicación hicieron posible que naciera un personaje independiente al de la vida real
de la actriz, pero que a su vez le ayudo a ella a sacar algunos de sus mismos monstruos.
3.6 Propuesta Sonora
El guión es el punto de partida de acuerdo al cual se esboza este primer acercamiento al
sonido del corto. Luego de una atenta lectura de la historia, se decide que la misión del
sonido será dar vida al duelo por el que atraviesa Victoria, acompañándola etapa tras
etapa en el proceso de superación. Para lograr tal fin, desde el diseño sonoro se escoge a
la casa y a la contestadora como los personajes principales de la historia que habrá de
contar el sonido: sobre ellos recaerá la responsabilidad de hacerle entender al espectador
que el día uno es distinto al día dos, simplemente porque Victoria en su primer día
dramático enfrenta su duelo de una manera distinta a como lo hizo al segundo día (ver
anexo 4).
El sonido directo y de pos-producción se trabajó de tal manera que el espectador/oyente
pueda acercarse por medio del duelo más al deterioro psicológico que al deterioro físico,
pues la casa no es sino metáfora del interior de Victoria; por tal razón el diseño sonoro
contempla alejarse de los sonidos convencionales de los objetos, pues la intención no será
describirlos por si mismos sino dar a entender al espectador cómo es que Victoria los ve.
Por otra parte, la realización de este cortometraje supuso una etapa de postproducción en
la cual se construyeron las llamadas telefónicas y los ambientes psicológicos.
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El contenido musical del corto buscó apoyar las escenas de contraste psicológico a la par
que intentó ser un conector entre más de una escena (ver anexo 5). El contenido sonoro
abarca material tonal y atonal sin distinción alguna. La música no busca situar ni
geográfica ni espacialmente la narración, por el contrario, pretende darle la opción al
espectador de un viaje a la vida de Victoria.
Victoria MIRA Sin VERPropuesta de arte
Descripción General
Victoria MIRA Sin VER es uncortometraje desarrollado en el interiorde un apartamento al que Victoria(personaje principal) recurre parapasar el dolor que le ha causado lapérdida de su hijo. Un espacio sombríoy de poco decorado que sugiere unahuida, un aislamiento, una mudanzainconclusa.
Con el espacio se pretenderepresentar su estado mostrando unencaje perfecto entre el personaje yel lugar esto trabajado desde loscolores y manejo de su vestuario hastalas texturas.
A continuación una brevedescripción de cada uno de losespacios a manejar las cualidades desus elementos y ubicación(ambientación) con respecto a losconceptos y valores a trabajar desdeel Arte.
Colores a trabajar
Con los colores a utilizar se busca generar una atmosfera
sombría, lúgubre es por ello que se manejara una gama de
claroscuros (gradaciones de entre café y grises). Un esquema
de contraste de cantidad en donde unos pocos elementos se
saldrán de esta gama haciendo que tomen fuerza
dramáticamente en la narración.
En cuanto a las formas se manejara mucha rectitud, líneas
rectas verticales y horizontales entrecruzadas, generando poco
movimiento, dando una imagen estática, pesada y poco
acogedora. Generación de muchas texturas (naturales) en
paredes y mobiliario como indicio de ese desgaste e
indiferencia.
Sala
Es en este donde se encuentra el mayornúmero de elementos principalmente elteléfono encargada de llevarla a larealidad y contextualizarnos sobre suvida anterior, habrá presencia de cajasalgunas abiertas otras no (algunascubiertas con una sabana), pilas delibros en el piso, una pequeña mesa congaveta donde se encuentra sucomputador y otra donde está elteléfono y al lado de esta una vela, unsofá cubierto , un reloj colgado en lapared que da frente al sofá, un tablerode ocupaciones y muchas pilas delibros, los vidrios estarán cubiertos enpapel periódico. Este será elencargado de darnos ligeras señalessobre quien era Victoria
Distribución de objetos básicos
Cocina
En este es donde mas observamos la
dejadez de Victoria, encontramos
rastros de cenas además de
instantáneas, anteriores (latas, sobres),
texturas de comidas secas regadas en
mesón y pocos elementos de cocina
pero mal distribuidos (en desorden) es
este el que nos abre el paso hacia la
decadencia.
Cuarto
Este nos permite notar eldesinterés de Victoria por
rehacer su vida; notamos comocada cosa se encuentra en su
espacio solo que cubierta, en
cajas desarmada lo que nosdeja concluir que si hubo una
distribución pero ningunaintención de decorado y de
tener sensación acogedora y de
comodidad.
Elementos como el reloj, el teléfono,
el tablero, los sobres de
correspondencia entre otros son los
encargados de traer a Victoria a la
realidad de mostrarle que la vida
continua es por eso que en estos se
manejaran colores vivos que
resalten en el espacio generando un
contraste de cantidad y
estableciendo un paralelo mediante
los colores entre su vida anterior y el
ahora.
Vela: estará ubicada en la mesa del
teléfono, al lado de este,
representando a Victoria es por eso
que en cada plano del teléfono esta
vela se ira mostrando cada vez mas
pequeña haciendo una analogía a
la manera como se esta
consumiendo su vida.
Vestuario y Maquillaje
Victoria
Es una destacada escritora de 35 años
sumergida en una fuerte depresión,
reprimiendo sus sentimientos y aislándose del
mundo que había construido, adentrada en
una atmosfera sombría y vacía donde solo
existe ella y su dolor.
Por esto su maquillaje será fuerte al principio
dejando notar su esfuerzo por maquillar
(tapar) su estado , luego se notara el
desgaste de este hasta terminar en unas
marcadas ojeras.
El vestuario será bastante sencillo, serio y
poco atractivo, comenzara con tonos cafés,
cremas hasta finalizar en un vestuario
totalmente gris.
Día 1
Con este
comienza (color
crema)
Segundo que se
mide
Primero que se
mide y con el
que
finalmente
queda
Noche, permanece
con la misma camisa
pero se coloca un
pantalón de pijama
Añadiduras paso
de los días
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5. CONCLUSIONES
Sobre la investigación
Ha llegado el momento de decir que la investigación fue el proceso que más enriqueció el
guión final. Lo digo porque en general los realizadores audiovisuales o guionistas que
estamos iniciándonos en el oficio, no vemos la importancia de esto al escoger un tema
para las historias. La investigación teórica puede ser en muchos casos y claramente lo fue
en el mío, la base de la construcción de los personajes y de las atmosferas de los relatos.
En el caso de Victoria Mira sin Ver gracias a la investigación se logró confrontar la sociedad
a la que ella se enfrenta con bases contundentes y existentes. Como también se
conocieron y emplearon los mecanismos de ayuda efectivos para la realización de la
superación por perdida de un ser querido, todo esto reflejado primero en el capitulo dos
de este trabajo y claramente el producto audiovisual.
Gracias a los diversos especialistas que se conocieron a través de libros, artículos, páginas
de internet y productos audiovisuales, se consiguió tomar el contenido de la superación
del duelo en la sociedad contemporánea con apropiación ya que no es un tema que se me
deba manejar sin un conocimiento previo.
Es de suma importancia rescatar que los estudiantes en el campo audiovisual, durante sus
años de carrera, deben aprender a investigar a fondo los temas que escogen para sus
proyectos. Sería de grandiosa ayuda, que en las aulas de clase se incentive la
investigación en la etapa de desarrollo de las historias, cuál es el trasfondo real de estas y
qué papel ocupan en el mundo contemporáneo.
Finalmente es importante para un comunicador social, sea cual sea su énfasis, interesarse
por la calidad del mensaje que entrega en los productos que hace, no solo preocuparse
por la estética o propuesta. El mensaje que se trasmite a la sociedad puede marcar la
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diferencia, así que los productos audiovisuales deben procurar cumplirle al espectador
con un resultado que vaya más allá de la satisfacción visual.
Sobre el cortometraje
La realización de Victoria Mira sin Ver, fue para mí una de las experiencias más
gratificantes que he tenido. Es el producto que recoge mis años como estudiante y lo que
aprendí, mis experiencias de vida, preocupaciones, inquietudes y anhelos como futura
Comunicadora Social y productora audiovisual.
La producción de Victoria Mira sin Ver es la mezcla, de cómo se mencionó anteriormente,
una investigación sobre el tema del duelo y la sociedad, pero también una indagación
sobre los géneros cinematográficos. Las tablas que encuentran en los capítulos 1,2 y 3,
son las que definen finalmente como se va a producir y rodar el cortometraje. En especial
la del primer apartado, esta es la que categoriza el producto desde el comienzo. Gracias a
que se clasificó en la estructura independiente, se pudieron crear todas las propuestas de
dirección, arte, sonido etc.… logrando poner en marcha el proyecto.
Conviene distinguir que ser directora por primera vez fue una de las pruebas más difíciles,
pero gracias a que al final se logró tener claro el mensaje a difundir, el resto del trabajo
en la dirección fue transmitido por medio de la intuición. Porque en lo personal queda
una satisfacción al saber que el personaje pudo desarrollar lentamente sus acciones,
permitiendo así, a mi juicio, que el espectador tenga el tiempo para conocer la desolación
que vive Victoria, siendo esto uno de mis objetivos principales logrados a lo largo del
rodaje.
En términos de producción se podría decir que hacer un cortometraje requiere de mucha
colaboración cuando no se tiene el dinero suficiente para solventarlo, en mí caso en el que
era un proyecto en el que inicialmente era la única integrante, tuve que recurrir a formar
45
asociaciones, como la que se hizo con Imagina, para así poder suplir algunos gastos.
Además es necesario invitar a personas a que conozcan el proyecto y que estén
interesados en ganar experiencia en el medio, ya que este es un oficio, como en todos, en
el que son muy importantes los contactos que se puedan hacer a lo largo de la vida.
A mí juicio, me atrevo a decir que los cortometrajes son realizables en la medida en que se
esté seguro de la idea, para poderla transmitir con entusiasmo. Si las personas ven eso,
seguramente se animan de la misma manera y se entregaran al proyecto haya o no dinero
de por medio.
Además que se debe garantizar desde el inicio una condiciones claras, sin promesas no
realizables. Es importante ser los más honestos posible al momento de contratar o hacer
asociaciones, cuidándose siempre tener las reglas transparentes de parte y parte.
Posiblemente las personas que trabajan en un proyecto audiovisual se encontraran en
futuras producciones y no está de más siempre dejar una imagen limpia en el medio.
Sobre la experiencia personal
Realizar este proyecto de grado deja en mí muchas satisfacciones y un deseo enorme de
continuar trabajando. Fue un proyecto contradictorio en muchas cosas y que sin lugar a
duda me puso a cuestionar si realmente había conseguido aprender todo lo que
necesitaba a lo largo de mi carrera.
Encontré que tenía carencias a la hora de escribir, es allí donde tener un buen asesor al
lado es muy importante. Fue gracias a su valiosa ayuda que logré unir mis capacidades
como realizadora audiovisual, con las que me faltaban como escritora. Para finalmente
poder entregar no solo un producto cinematográfico del cual me siento orgullosa, sino
también un trabajo escrito que cumple con las expectativas que reúne una tesis de grado.
ANEXO 1
Victoria MIRA Sin VER
1. INT. CASA VICTORIA. DIA
La casa VICTORIA, de amplios espacios Y poca decoración se
encuentra oscura. Poco a poco va entrando la luz del día. En
la sala encontramos que en las ventanas no hay cortinas y
sobre los vidrios pliegos de papel que filtra la luz. También
hay un sofá en una esquina cubierto con una sábana blanca.
Una mesa de teléfono. Algunas cajas alrededor con objetos y
libros y varias sin abrir, todo esto en señal de una mudanza
inconclusa.
Mientras esto escuchamos una maquina contestadora
CONTESTADORA (off)
Usted tiene 28 mensajes
En la cocina hay rastros de una cena instantánea: una lata de
frijoles y par de botellas desechables de algún refresco con
algo de líquido.
CONTESTADORA (off)
Para escuchar presione la tecla uno
En el baño encontramos un reloj despertador de color
llamativo en una esquina del mueble del espejo, una toalla
colgada en la pared y uno que otro artículo de aseo en la
ducha. En el piso una sudadera amontonada en una esquina.
CONTESTADORA (off)
BIP
FADE A NEGRO
CONTESTADORA (off)
BIP
TITULO: “VICTORIA MIRA SIN VER”
CONTESTADORA (off)
BIP
CREDITOS INICIALES
2. INT. CUARTO VICTORIA. DIA.
Vemos el rostro de VICTORIA despertándose. Lentamente vamos
descubriendo el espacio en el que ella se encuentra. Vemos un
colchón en el piso en el que ella yace. Una ventana sin
cortinas, con algunos papeles pegados en el vidrio. Unos
cuantos libros alrededor del piso, cajas, ropa en una maleta.
VICTORIA se levanta del colchón y sale.
3. INT. Baño VICTORIA. DIA.
Victoria sale de la ducha, se detiene al frente del espejo a
detallar su rostro, tocándoselo lentamente. Comienza a
aplicarse base rápidamente y se maquilla.
4. INT. CUARTO VICTORIA. DIA.
Victoria frente al espejo exageradamente maquillada, se
prueba varios vestidos, hasta que decide ponerse finalmente
el primero que tomo.
5. INT. SALA VICTORIA. DIA
Victoria busca un tablero que se encuentra detrás de unas
cajas, al encontrarlo lo pone en el sofá y revisa la lista de
notas que escribió en papeles de colores, toma una de las
notas que dice “cita con Ana 9:00 am, en la editorial”, la
desprende, mira el reloj en la pared, son las 8:45, arruga la
nota que tiene en las manos y la bota en el piso.
Se sienta en el sofá que está al lado del teléfono. Lo toma y
marca un número.
MIGUEL (off)
¡ALÓ!
¡ALO!
(Sonido de teléfono colgado)
VICTORIA cuelga el teléfono, busca un paquete de cigarrillos
que están dentro de la mesa, fuma y en su rostro inexpresivo
comienzan a salir algunas lágrimas.
6. INT. COCINA VICTORIA. NOCHE
VICTORIA en pijama esta revolviendo una sopa con la mirada
fija a las baldosas de la cocina. Su rostro conserva los
rasgos de un maquillaje venido a menos. Suena el teléfono.
VICTORIA suelta la cuchara siguiendo con la mirada fija,
escucha.
CONTESTADORA (off)
Hola este comunicado con Victoria, en este momento no me
encuentro en casa, deja un mensaje después de la señal
(BIP)
7. INT. SALA VICTORIA. NOCHE
En la oscuridad se destaca la luz roja intermitente de la
contestadora.
MUJER (off)
¡Hola!
Estuve revisando la cuenta y no me ha llegado tu cheque
¿Qué pasa con eso?
Se ilumina levemente el espacio y aparece la mano de VICTORIA
tomando el teléfono.
VICTORIA (off)
¡ALO!
Hola mamá
Normalmente no contesto cuando estoy escribiendo
Si yo reviso eso
Algo más
Vemos el rostro de VICTORIA con el teléfono en la mano.
VICTORIA
No es necesario hablar de eso ahora, ya no es necesario
Hablamos después
8. INT. SALA VICTORIA. NOCHE
VICTORIA está sentada en el piso en medio de cajas con un
plato de sopa al lado de ella, escucha el sonido de algo que
arrojan por debajo de la puerta, voltea su mirada allí.
VICTORIA sale, nos quedamos con el plato de sopa, las cajas,
el espacio sin ella por un momento. Ella regresa con un
montón de correspondencia entre los brazos y se sienta de
nuevo.
9. INT. SALA VICTORIA. DIA
VICTORIA está dormida en el piso, suena el teléfono y el
sonido la despierta. Somnolienta se levanta y no contesta.
Mientras eso escucha el sonido de la contestadora
CONTESTADORA
Hola este comunicado con Victoria, en este momento no me
encuentro en casa, deja un mensaje después de la señal
(BIP)
Camina y sale. Nos quedamos de nuevo con un espacio vacío.
Unas cajas, una mesa, unos sobres regados.
ANA (off)
Hola Victoria, es Ana
Estamos esperando el primer borrador que nos prometiste que
ibas a traer ayer
Por favor comunícate con nosotros
(bip)
10. INT. BANO VICTORIA. DIA
Victoria esta lavándose el cabello, mientras esto sucede, la
expresión de incomodidad en su rostro muestra que no se
siente bien, llora. De repente un poco de agua con sangre cae
al piso de la ducha, ella mira el piso y pone la mano en la
pared como para mantener el equilibrio. Cierra los ojos
Flash back 11. INT. APARTAMENTO DIFERENTE.DIA
No vemos el rostro de VICTORIA solo sus acciones.
Haciendo una maleta, cerrándola y la toma.
Escribiendo una nota.
Cerrando la puerta.
12. INT. CUARTO VICTORIA. DIA
VICTORIA sentada sobre el colchón, abre los ojos, se toca la
cabeza, porque le duele, su expresión refleja que le cuesta
respirar, se siente sin fuerzas.
13. INT. CUARTO VICTORIA. NOCHE
VICTORIA esta parada en una esquina, con una botella de vino
en una mano y unos cigarrillos en la otra, mirando hacia su
mesa de noche. Camina hacia ella, abre la gaveta y saca una
hoja y un lapicero. Se sienta en el piso, bebe, escribe,
bebe, escribe. Para de escribir, arruga el papel y lo tira
lejos. Se levanta y sale del cuarto.
Escuchamos el sonido del teclado de un teléfono, hasta que
una voz contesta.
MIGUEL (off)
¡Aló!
¡Aló!
Escuchamos colgar el teléfono quedando el intermitente sonido
de la línea telefónica.
14. INT. CUARTO VICTORIA. DIA/NOCHE
Han pasado varios días desde que Victoria se encuentra
encerrada en su cuarto.
Durmiendo.
Abriendo los ojos.
Moviéndose en la cama.
Destapándose.
Tapándose.
Todo esto ocurre mientras de fondo tenemos el sonido de la
contestadora, de los pitos de esta y de algunos mensajes.
15. INT. CUARTO VICTORIA. DIA
Victoria abre los ojos y mira su alrededor, se levanta toma
una pequeña caja que tiene guarda en una de las cajas que
tiene en su cuarto. Se sienta en el piso a abrirla, toma un
par de fotos que están dentro de ella y las observa por un
tiempo, comienza a llorar, se levanta del piso toma las fotos
y se acuesta en la cama abrazando las fotos contra su pecho.
16. INT. SALA VICTORIA. DIA
La mano de VICTORIA aparece oprimiendo un botón en la
contestadora.
CONTESTADORA
Usted tiene 5 mensajes nuevos
Bip
La mano continúa sobre la contestadora
ANA (off)
Es Ana, te he llamado varias veces
Por favor confírmanos si vas a escribir el libro, entendemos
tu situación pero tú sabes cómo es este negocio, si no lo
haces tú, tendremos que buscar otro
Avísame tu decisión
(bip)
Aparece VICTORIA sentada en el sofá escuchando los mensajes y
cambiando al siguiente mensaje.
MIGUEL (off)
Victoria se que eres tú la que me estas llamando. No soporto
más esta situación, fuiste tú la que decidiste huir,
dejándome a mi solo, yo también necesitaba apoyo, tu no
fuiste la única que lo perdió…
VICTORIA mientras escucha el mensaje cierra los ojos y se
tapa los oídos. El sonido va desapareciendo lentamente
MIGUEL (off)
… lo extraño, pero ya, yo quiero seguir adelante con mi
vida, espero que tu también lo consigas, porque yo ya no se
que mas
(bip)
Victoria abre los ojos. Camina de un lado al otro de la sala,
observando detenidamente el estado en que se encuentran las
cosas a su alrededor. Pone el último mensaje que le dejó
Miguel.
MIGUEL (off)
(Parte del mensaje)
VICTORIA camina de un lado a otro, vuelve a la contestadora y
repite el mensaje.
MIGUEL (off)
(Parte del mensaje)
VICTORIA se sienta en el sofá.
Aparece la mano de VICTORIA. Oprime un botón en la
contestadora.
CONTESTADORA
Sus mensajes han sido borrados
17. INT. SALA VICTORIA. NOCHE
VICTORIA esta recostada encima de un computador en el piso de
la sala, en medio de un espacio lleno de hoja, notas y una
taza de café vacio. La despierta el sonido de las teclas de
este. Se sacude la cabeza y continúa.
FADE OUT
18. INT. SALA VICTORIA. DIA
Victoria está firmando unos cheques sentada en el sofá de
sala. Se levanta y los deja en la mesa al lado del teléfono.
19. INT SALA VICTORIA. NOCHE
Victoria se acerca al teléfono, con un manuscrito en la mano.
Marca un número telefonico
VICTORIA
Hola Ana
Es victoria
Si como estas…
VICTORIA revisa el manuscrito
…Yo se
Disculpa te interrumpo pero ya tengo listo el borrador
Si si, yo se
Igual ven a buscarlo y si les gusta pues
No no lo puedo llevar, tengo cosas pendientes
Le dices a tu asistente que lo dejo en la portería
El jueves, perfecto
Ok
Chao
Victoria cuelga el teléfono, coge las hojas que tiene en la
mano, las pone en la mesa, al lado de los cheques.
20. INT SALA. NOCHE
Vemos el rostro de VICTORIA mientras escuchamos que marca un
número telefónico. Su rostro que al principio es inexpresivo
da un paso a un gesto de ansiedad.
MIGUEL (off)
¡Alo!
VICTORIA
(indecisa en contestar)
Hola
MIGUEL (off)
Victoria
VICTORIA
Si
Necesito que vengas el jueves
Hay algo importante de lo que quiero hablar
MIGUEL (off)
MMM No se si pueda
No creo que haya nada que hablar
VICTORIA
Es importante
MIGUEL (off)
Ok, te llamo y te aviso
VICTORIA
Ok, nos vemos
(Sonido del teléfono colgado)
Victoria cuelga el teléfono.
Encontramos la contestadora, el teléfono, los cheques y el
manuscrito. A lo lejos escuchamos los pasos de VICTORIA
alejándose y el sonido de los interruptores de luz siendo
apagados. Poco a poco la luz que alumbra el espacio va
desapareciendo, todo queda en oscuridad. Al final solo queda
la luz roja intermitente de la contestadora.
FIN
ANEXO 2
VICTORIA MIRA SIN VER
Guión técnico
Marzo 17 del 2011
9. INT. CASA VICTORIA. DIA La casa VICTORIA, de amplios
espacios y poca decoración se
encuentra oscura. Poco a poco
va entrando la luz del día.
En la sala encontramos que en
las ventanas no hay cortinas
y sobre los vidrios pliegos
de papel que filtra la luz.
También hay un sofá en una
esquina cubierto con una
sábana blanca. Una mesa de
teléfono. Algunas cajas
alrededor con objetos y
libros y varias sin abrir,
todo esto en señal de una
mudanza inconclusa.
Mientras esto escuchamos una
maquina contestadora
CONTESTADORA (off)
Usted tiene 28 mensajes
En la cocina hay rastros de
una cena instantánea: una
lata de frijoles y par de
botellas desechables de algún
refresco con algo de líquido.
CONTESTADORA (off)
Para escuchar presione la
tecla uno
En el baño encontramos un
reloj despertador de color
llamativo en una esquina del
mueble del espejo, una toalla
colgada en la pared y uno que
otro artículo de aseo en la
1/1 Plano general estático de
la sala.
1/2 Plano general estático de
la cocina.
1/3 Plano general estático
del baño.
ducha. En el piso una
sudadera amontonada en una
esquina,
CONTESTADORA (off)
BIP.
2. INT. CUARTO VICTORIA.
DIA.
Vemos el rostro de VICTORIA
despertándose. Lentamente
vamos descubriendo el espacio
en el que ella se encuentra.
Vemos un colchón en el piso
en el que ella yace. Una
ventana sin cortinas, con
algunos papeles pegados en el
vidrio. Unos cuantos libros
alrededor del piso, cajas,
ropa en una maleta.
VICTORIA se levanta del
colchón y sale.
2/1 Primer plano. Plano a ras del colchón que recibe el
rostro de VICTORIA al
despertar.
2/2 Plano general. VICTORIA
yace en el colchón,
lentamente la cámara hace un
dolly out llegando a
descubrir totalmente el
espacio en el que se
encuentra VICTORIA, hasta que
ella sale de plano.
3. INT. Baño VICTORIA. DIA. Victoria sale de la ducha, se
detiene al frente del espejo
a detallar su rostro,
tocándoselo lentamente.
Comienza a aplicarse base
rápidamente y se maquilla.
3/1 Plano medio. VICTORIA
sale de la ducha.
3/2 Primer plano. VICTORIA se
mira al espejo para
maquillarse, el plano muestra
la imagen desde el espejo.
4. INT. CUARTO VICTORIA.
DIA.
Victoria frente al espejo
exageradamente maquillada, se
prueba varios vestidos, hasta
que decide ponerse finalmente
el primero que tomo.
4/1 Primer Plano. VICTORIA
reflejada en espejo.
4/2 Plano medio lateral.
VICTORIA probándose
diferentes tipos de ropa
frente al espejo.
5.INT. SALA VICTORIA. DIA
Victoria busca un tablero que
se encuentra detrás de unas
cajas, al encontrarlo lo pone
en el sofá y revisa la lista
de notas que escribió en
papeles de colores, toma una
de las notas que dice “cita
con Ana 9:00 am, en la
editorial”, la desprende,
mira el reloj en la pared,
son las 8:45, arruga la nota
5/1 Plano general MASTER.
VICTORIA está buscando entre
las cajas hasta que marca el
teléfono.
5/2 plano cerrado tablero. Se
ven las notas, mano entra a
plano toma nota, se ve lo que
dice y sale la mano.
que tiene en las manos y la
bota en el piso.
Se sienta en el sofá que está
al lado del teléfono. Lo toma
y marca un número.
MIGUEL (off)
¡ALÓ!
¡ALO!
(Sonido de teléfono colgado)
VICTORIA cuelga el teléfono,
busca un paquete de
cigarrillos que están dentro
de la mesa, fuma y en su
rostro inexpresivo comienzan
a salir algunas lágrimas.
5/3 Plano cerrado del reloj
en la pared de la sala.
5/4 Plano medio lateral del
lado izquierdo de VICTORIA
haciendo la llamada.
5/5 Plano detalle boca
fumando, mientras cae una
lágrima.
6. INT. COCINA VICTORIA.
NOCHE
VICTORIA en pijama esta
revolviendo una sopa con la
mirada fija a las baldosas de
la cocina. Su rostro conserva
los rasgos de un maquillaje
venido a menos. Suena el
teléfono. VICTORIA suelta la
cuchara siguiendo con la
mirada fija, escucha.
CONTESTADORA (off)
Hola este comunicado con
Victoria, en este momento no
me encuentro en casa, deja un
mensaje después de la señal
(BIP)
6/1 Plano General. VICTORIA
de espaldas revolviendo la
sopa.
6/2 Primer plano. VICTORIA
con la mirada fija
revolviendo la sopa, suena el
teléfono, suelta la cuchara y
escucha.
7. INT. SALA VICTORIA.
NOCHE
En la oscuridad se destaca
la luz roja intermitente de
la contestadora.
MUJER (off)
¡Hola!
Estuve revisando la cuenta y
no me ha llegado tu cheque
¿Qué pasa con eso?
Se ilumina levemente el
espacio y aparece la mano de
VICTORIA tomando el teléfono.
VICTORIA (off)
7/1 Plano cerrado de
contestadora, mano de
VICTORIA entra a coger el
teléfono.
¡ALO!
Hola mamá
Normalmente no contesto
cuando estoy escribiendo
Si yo reviso eso
Algo más
Vemos el rostro de VICTORIA
con el teléfono en la mano.
VICTORIA
No es necesario hablar de eso
ahora, ya no es necesario
Hablamos después
7/2 plano cerrado rostro de
VICTORIA volteándose hacia la
cámara.
8. INT. SALA VICTORIA.
NOCHE
VICTORIA está sentada en el
piso en medio de cajas con un
plato de sopa al lado de
ella, escucha el sonido de
algo que arrojan por debajo
de la puerta, voltea su
mirada allí.
VICTORIA sale, nos quedamos
con el plato de sopa, las
cajas, el espacio sin ella
por un momento. Ella regresa
con un montón de
correspondencia entre los
brazos y se sienta de nuevo.
8/1 Plano picado MASTER
VICTORIA realizando todas las
acciones.
9. INT. SALA VICTORIA. DIA
VICTORIA está dormida en el
piso, suena el teléfono y el
sonido la despierta.
Somnolienta se levanta y no
contesta. Mientras eso
escucha el sonido de la
contestadora
CONTESTADORA
Hola este comunicado con
Victoria, en este momento no
me encuentro en casa, deja un
mensaje después de la señal
(BIP)
Camina y sale. Nos quedamos
de nuevo con un espacio
vacío. Unas cajas, una mesa,
unos sobres regados.
ANA (off)
9/1 plano general picado
MASTER, VICTORIA se despierta
y deja que el teléfono suene.
9/2 plano cerrado
contestadora
9/3 plano general de la sala
vacía.
Hola Victoria, es Ana
Estamos esperando el primer
borrador que nos prometiste
que ibas a traer ayer
Por favor comunícate con
nosotros
(bip)
10. INT. BANO VICTORIA. DIA
Victoria esta lavándose el
cabello, mientras esto
sucede, la expresión de
incomodidad en su rostro
muestra que no se siente
bien, llora. De repente un
poco de agua con sangre cae
al piso de la ducha, ella
mira el piso y pone la mano
en la pared como para
mantener el equilibrio.
Cierra los ojos.
10/1 plano cerrado Rostro
VICTORIA lavándose el
cabello, con expresión
incomoda
10/2 plano detalle manos
lavándose el cabello
10/3 plano cerrado del
tobillo de VICTORIA al suelo
cayendo la sangre
10/4 Plano cerrado mano
VICTORIA apoyándose en la
pared.
12. INT. CUARTO VICTORIA. DIA
VICTORIA sentada sobre el
colchón, abre los ojos, se
toca la cabeza, porque le
duele, su expresión refleja
que le cuesta respirar, se
siente sin fuerzas.
12/1 plano general VICTORIA
sentada en el colchón,
realizando acciones
13. INT. CUARTO VICTORIA.
NOCHE
VICTORIA esta parada en una
esquina, con una botella de
vino en una mano y unos
cigarrillos en la otra,
mirando hacia su mesa de
noche. Camina hacia ella,
abre la gaveta y saca una
hoja y un lapicero. Se sienta
en el piso, bebe, escribe,
bebe, escribe. Para de
escribir, arruga el papel y
lo tira lejos. Se levanta y
sale del cuarto.
Escuchamos el sonido del
teclado de un teléfono, hasta
que una voz contesta.
MIGUEL (off)
¡Aló!
13/1 Plano general VICTORIA
parada en la esquina con la
botella de vino, sale de
plano
13/2 Plano cerrado manos
VICTORIA abriendo la mesa
noche
13/3 Planos detalles de lo
que está escribiendo, de la
boca cuando toma vino y fuma.
13/4 Plano general VICTORIA
se levanta y sale del cuarto
hasta que nos quedamos con el
espacio vacío.
¡Aló!
Escuchamos colgar el teléfono
quedando el intermitente
sonido de la línea
telefónica.
14. INT. CUARTO VICTORIA.
DIA/NOCHE
Han pasado varios días desde
que Victoria se encuentra
encerrada en su cuarto.
Durmiendo.
Abriendo los ojos.
Moviéndose en la cama.
Destapándose.
14/1 plano general picado de
VICTORIA durmiendo
14/2 plano detalle ojos
VICTORIA
14/3 Plano general VICTORIA
moviéndose en la cama
15. INT. CUARTO VICTORIA. DIA
Victoria abre los ojos y mira
su alrededor, se levanta toma
una pequeña caja que tiene
guarda en una de las cajas
que tiene en su cuarto. Se
sienta en el piso a abrirla,
toma un par de fotos que
están dentro de ella y las
observa por un tiempo,
comienza a llorar, se levanta
del piso toma las fotos y se
acuesta en la cama abrazando
las fotos contra su pecho.
15/1 Plano cerrado ojos
VICTORIA abriéndose
15/2 Plano general corto
VICTORIA abriendo la caja y
realizando las acciones
15/3 plano detalle fotos
15/4 Plano general corto
VICTORIA metiéndose en la
cama poniéndose las fotos en
el pecho.
16. INT. SALA VICTORIA. DIA
La mano de VICTORIA aparece
oprimiendo un botón en la
contestadora.
CONTESTADORA
Usted tiene 5 mensajes nuevos
Bip
La mano continúa sobre la
contestadora
ANA (off)
Es Ana, te he llamado varias
veces
Por favor confírmanos si vas
a escribir el libro,
entendemos tu situación pero
tú sabes cómo es este
16/1 plano detalle mano
VICTORIA en la contestadora
negocio, si no lo haces tú,
tendremos que buscar otro
Avísame tu decisión
(bip)
Aparece VICTORIA sentada en
el sofá escuchando los
mensajes y cambiando al
siguiente mensaje.
MIGUEL (off)
Victoria se que eres tú la
que me estas llamando. No
soporto más esta situación,
fuiste tú la que decidiste
huir, dejándome a mi solo, yo
también necesitaba apoyo, tu
no fuiste la única que lo
perdió…
VICTORIA mientras escucha el
mensaje cierra los ojos y se
tapa los oídos. El sonido va
desapareciendo lentamente
MIGUEL (off)
… lo extraño, pero ya, yo
quiero seguir adelante con mi
vida, espero que tu también
lo consigas, porque yo ya no
se que mas
(bip)
Victoria abre los ojos.
Camina de un lado al otro de
la sala, observando
detenidamente el estado en
que se encuentran las cosas a
su alrededor. Pone el último
mensaje que le dejó Miguel.
MIGUEL (off)
(Parte del mensaje)
VICTORIA camina de un lado a
otro, vuelve a la
contestadora y repite el
mensaje.
MIGUEL (off)
(Parte del mensaje)
VICTORIA se sienta en el
sofá.
16/2 plano general Victoria
sentada en el sofá con mano
en la contestadora,
escuchando mensajes
16/3 plano general picado
VICTORIA moviéndose por la
sala escuchando los mensajes
16/4 plano detalle del rostro
VICTORIA,
16/5 plano detalle de las
manos VICTORIQ
16/6 plano detalle VICTORIA
oprimiendo los botones de la
contestadora
16/7 plano detalle VICTORIA
sentándose en el sofá.
Aparece la mano de VICTORIA.
Oprime un botón en la
contestadora.
CONTESTADORA
Sus mensajes han sido
borrados
17. INT. SALA VICTORIA. NOCHE
VICTORIA esta recostada
encima de un computador en el
piso de la sala, en medio de
un espacio lleno de hojas,
notas y una taza de café
vacio. La despierta el sonido
de las teclas de este. Se
sacude la cabeza y continúa.
17/1 Plano General corto,
master de toda la acción.
18. INT. SALA VICTORIA. DIA
Victoria está firmando unos
cheques sentada en el sofá de
sala. Se levanta y los deja
en la mesa al lado del
teléfono.
18/1 Plano General, VICTORIA
firma unos cheques sentada en
el sofá.
18/2 Plano Detalle, mano de
VICTORIA firmando cheques.
19. INT SALA VICTORIA. NOCHE
Victoria se acerca al
teléfono, con un manuscrito
en la mano. Marca un número
telefonico
VICTORIA
Hola Ana
Es victoria
Si como estas…
VICTORIA revisa el manuscrito
…Yo se
Disculpa te interrumpo pero
ya tengo listo el borrador
Si si, yo se
Igual ven a buscarlo y si les
gusta pues
No no lo puedo llevar, tengo
cosas pendientes
Le dices a tu asistente que
lo dejo en la portería
El jueves, perfecto
Ok
Chao
Victoria cuelga el teléfono,
coge las hojas que tiene en
19/1 Plano Cerrado, de la
mesa del teléfono y el torso
de VICTORIA. Pone el
manuscrito en la mesa, junto
a los cheques, levante el
teléfono, habla mientras
manipula el escrito. Cuelga
el teléfono.
la mano, las pone en la mesa,
al lado de los cheques.
20. INT SALA. NOCHE
Vemos el rostro de VICTORIA
mientras escuchamos que marca
un número telefónico. Su
rostro que al principio es
inexpresivo da un paso a un
gesto de ansiedad.
MIGUEL (off)
¡Alo!
VICTORIA
(indecisa en contestar)
Hola
MIGUEL (off)
Victoria
VICTORIA
Si
Necesito que vengas el jueves
Hay algo importante de lo que
quiero hablar
MIGUEL (off)
MMM No se si pueda
No creo que haya nada que
hablar
VICTORIA
Es importante
MIGUEL (off)
Ok, te llamo y te aviso
VICTORIA
Ok, nos vemos
(Sonido del teléfono colgado)
Victoria cuelga el teléfono.
Encontramos la contestadora,
el teléfono, los cheques y el
manuscrito. A lo lejos
escuchamos los pasos de
VICTORIA alejándose y el
sonido de los interruptores
de luz siendo apagados. Poco
a poco la luz que alumbra el
espacio va desapareciendo,
todo queda en oscuridad. Al
final solo queda la luz roja
intermitente de la
contestadora.
20/1 Primer Plano, VICTORIA
habla por teléfono.
20/2 Plano Cerrado, de la
mesa, mientras se van
apagando las luces de la
casa.
ANEXO 3
VICTORIA MIRA SIN VER Plan de rodaje
22 de marzo 2011
DIA 1: SABADO 26 DE ABRIL EN LOCACION: 6.00AM FIN: 12.00 AMPla PERSONAJESnos EXTRAS
6.00 - 6.307.00
1 I/D CASA VICTORIA
SALA Reconocimiento de la sala 2/8 1 1 Estar pendientes de la luz
7:00 - 7:30
1A I/D CASA VICTORIA
COCINA Reconocimiento de la cocina 1/8 1 1 Estar pendientes de la luz
7.30 - 8.00
1B I/D CASA VICTORIA
BANO Reconocimiento del bano 3/8 1 1 Estar pendientes de la luz
8:00 - 8:30
2 I/D CASA VICTORIA
CUARTO VICTORIA se despierta, reconoce el espacio en el que se encuentra y sale de plano.
2/8 2 1 1. VICTORIA 8:30 - 9:30
4 I/D CASA VICTORIA
CUARTO VICTORIA se prueba diferentes vestidos frente al espejo.
1/8 2 1 1. VICTORIA Espejo en el cuarto, maquillaje fuerte, Arte tomar foto para saber como tenia el cabello para escena 3 que se grabara el domingo
9:30 - 10:30
5 I/D CASA VICTORIA
SALA VICTORIA busca entre las cajas las notas en el tablero
4/8 5 1 1. VICTORIA maquillaje fuerte
10:30 - 11:30
9 I/D CASA VICTORIA
SALA VICTORIA se despierta por el sonido del contestador, se levanta y sale de plano
4/8 3 2 1. VICTORIA Sobres de correspondencia regados, sopa. Ojo con continuidad y vestuario
11:30 - 12:30
1.00 - 2.00Descanso 2.00 - 6.00
6.00 - 6.307.30
6 I/N CASA VICTORIA
COCINA VICTORIA revolviendo la sopa, recibe llamada
2/8 2 1 1. VICTORIA Maquillaje fuerte venido a menos de la manana
7:30 - 8:00
7 I/N CASA VICTORIA
SALA VICTORIA habla por telefono con la mama
5/8 2 1 1. VICTORIA Maquillaje fuerte venido a menos de la manana
8.00 - 8.45
8 I/N CASA VICTORIA
SALA VICTORIA sentada en el piso escucha el sonido de la correspondencia
3/8 1 1 Maquillaje fuerte venido a menos de la manana
8:45 - 9:30
17 I/N CASA VICTORIA
SALA VICTORIA se despierta por el sonido del computador y sigue trabajando
2/8 1 4 1. VICTORIA Ojo arte y script han pasado dias desde que ella esta escribiendo.
9:30 - 10: 00
18 I/N CASA VICTORIA
SALA VICTORIA esta firmando unos cheques sentada en el sofa
1/8 1 4 1. VICTORIA 10:00 - 10:30
ALMUERZO
CENALISTOS A RODAR
Pag
Día
NOTAS Tpo rodaje
DESAYUNO LISTOS A RODAR
ESC Efe LOCACIÓN SET SINOPSIS
19 I/N CASA VICTORIA
SALA VICTORIA llama a la editora 6/8 1 4 1. VICTORIA 10:30 - 11:15
20 I/N CASA VICTORIA
SALA VICTORIA llama a Miguel 1 1/8
2 4 1. VICTORIA Ojo con las luces al final que vayan apagandose.
11:15 - 12:00
DIA 2: DOMINGO 27 DE ABRILEN LOCACION: 9.00AM FIN: 6.30 PMPla PERSONAJESnos EXTRAS
9.00 - 9.3010.00
10 I/D CASA VICTORIA
BANO VICTORIA se esta banando, de repente cae sangre en el piso
2/8 4 1 1. VICTORIA sangre 10:00 - 11:00
3 I/D CASA VICTORIA
BANO VICTORIA se mira al espejo y se maquilla
1/8 2 1 1. VICTORIA Continuidad de arte, secado de cabello
11:00 - 11:45
12 I/D CASA VICTORIA
CUARTO VICTORIA sentada en el colchon, sientiendose mal
1/8 1 2 1. VICTORIA Ojo con continuidad y vestuario
11:45 - 12:30
15 I/D CASA VICTORIA
CUARTO VICTORIA mira las fotos 2/8 4 2 1. VICTORIA FOTOS 12:30 - 1:30
14A I/D CASA VICTORIA
CUARTO VICTORIA duerme, da vueltas 1/8 2 2 1. VICTORIA 1:30 - 2:00
2.00 - 3.003.30
16 I/D CASA VICTORIA
SALA VICTORIA escucha los mensajes en la contestadora
1 1/4
7 4 1. VICTORIA Ojo con continuidad y vestuario
3:30 - 5:00
14B I/N CASA VICTORIA
CUARTO VICTORIA duerme, da vueltas, abre los ojos
1/8 2 2 1. VICTORIA 5:00 - 5:30
13 I/N CASA VICTORIA
CUARTO VICTORIA escribe mientras que bebe
4/8 4 2 1. VICTORIA Ojo continuidad volvemos a dia dramatico dos.
5:30 - 6:30
LISTOS A RODAR
Día
NOTAS Tpo rodaje
DESAYUNO LISTOS A RODAR
ALMUERZO
ESC Efe LOCACIÓN SET SINOPSIS Pag
ANEXO 4
GUION DE DISEÑO SONORO
1. INT. CASA VICTORIA. DIA
Primera descripción de la casa. Se procurará apoyar el cambio de noche a día intentando
construir la idea de que pese a que amaneció la casa se encuentra dormida.
Sonido ambiente del exterior de con muy poca presencia, y al interior se puede hacer uso
de sonidos de electrodomésticos, tuberías, goteos, etc.
Contestadora: para esta primera escena su personalidad sonora será lo más cercano
posible a la realidad, aun no se devela su papel protagónico por lo que al espectador
habrá de parecerle un hecho habitual de la historia que tiene relevancia en la medida en
que rompe el silencio y la quietud que reposan en la casa. El sonido de la contestadora
(que se vuelve a escuchar en el baño), será el que a lo largo del corto recorra la casa,
dándole a cada espacio su sonido característico.
Reloj despertador en baño (No especifica si es digital o de cuerda, hasta el momento se
pensará en construirlo con Foley).
2. INT. CUARTO VICTORIA. DIA.
En el ambiente no se espera aun novedad. Sonido apoyará la acción de:
VICTORIA se levanta del colchón y sale.
Entre escena 2 y 3, sonido de la ducha es el conector
3. INT. Baño VICTORIA. DIA.
El agua que se va por el sifón y unos goteos ocasionales constituyen el ambiente. La
atención se vuelca rápidamente sobre el rostro de Victoria que ahora se maquilla.
4. INT. CUARTO VICTORIA. DIA.
Victoria se prueba vestidos.
5. INT. SALA VICTORIA. DIA
El sonido apoya las acciones de Victoria, el ambiente la absorbe y se vuelve protagonista
cuando Victoria se sienta en el sofá.
El papel que arruga denota el vacio de la sala.
El teléfono se pierde como si se estuviera yendo por un túnel
6. INT. COCINA VICTORIA. NOCHE
Un silencio espectral (frecuencias bajas de fondo), apoyan el estado casi hipnótico de
Victoria.
Tal estado lo rompe de forma brusca el sonido del teléfono
7. INT. SALA VICTORIA. NOCHE
Habiendo superado la sorpresa Victoria intenta volver a su estado hipnótico pero se lo
impide la voz de su mama. Victoria contesta
8. INT. SALA VICTORIA. NOCHE
Sonido de sobres entrando por debajo de la puerta. Se intentara realzar este primer
contacto con el mundo exterior con un instante de consciencia del ambiente exterior.
9. INT. SALA VICTORIA. DIA
Suena el teléfono (el guion no precisa si esta a la vista o no) que le habla a Victoria de
manera como lo haría un dios. El teléfono se apodera de la escena
10. INT. BANO VICTORIA. DIA
El sonido de la ducha nos transporta de este mundo al de Victoria, el agua que cae poco a
poco se diluye en una sonoridad molesta que da la sensación de ahogo.
Este sonido se convierte en la transición para el flashback
Cuando Victoria cierra los ojos y la atmosfera se detiene
12. INT. CUARTO VICTORIA. DIA
Victoria abre los ojos y nuevamente el vacio
13. INT. CUARTO VICTORIA. NOCHE
El sonido apoya las acciones de Victoria
El sonido de las teclas del teléfono nos indica cuán lejos esta de donde nos ubica la
cámara. Se puede pensar en el efecto de hacer que ella circula por la casa mientras marca.
El sonido intermitente del teléfono se desvanece
14. INT. CUARTO VICTORIA. DIA/NOCHE
Algo muy subjetivo, sonidos exagerados, no sincronizados, la contestadora se presenta
como un mosquito molesto, que impide la total ausencia de Victoria: le recuerda los vivos.
15. INT. CUARTO VICTORIA. DIA
Ambiente de un día tranquilo, se propone a dirección que lo que levante a Victoria sea un
sonido externo a la casa.
El llanto la sume nuevamente en su ambiente psicológico
16. INT. SALA VICTORIA. DIA
Boton de la contestadora en primerísimo plano, podría acentuarse con efectos de reverb y
delay en posproducción.
Mensaje Ana
En plano mas lejano el botón pierde importancia, el ambiente prepara la atmosfera del
siguiente mensaje
Mensaje Miguel
Recrear el hecho de taparse los oídos y cerrar los ojos. Ambiente se hace denso
Victoria abre los ojos y se descompone la atmosfera.
Cada vez que repite un mensaje este se hace mas ininteligible.
Ultimo texto de la contextadora enriquecido con efectos
17. INT. SALA VICTORIA. NOCHE
Sonido del computador encendido algo de ambiente exterior.
Sonido apoya acciones de Victoria
El ambiente se comienza a despejar, cada vez es menos denso
18. INT. SALA VICTORIA. DIA
Sonido apoya acciones.
Ambiente de dia mucho mas claro, se cuela el mundo exterior en la casa
19. INT SALA VICTORIA. NOCHE
Sonido apoya acciones, la atención se centra en la conversación ni si quiera en la
contestadora
20. INT SALA. NOCHE
Un momento de silencio que acompaña a la duda
Conversación
Pasos de Victoria alejándose
Interruptores marcan el fin del duelo un ambiente de noche tranquila se desenvuelve
ANEXO 5
GUION PROPUESTA MUSICAL
Escena 10
Ante la sensación de incomodidad de Victoria, sonidos nebulosos comienza a describir el
estado mental del personaje.
Escena 14
Dependiendo de la duración de la secuencia, se incluirá música que acompañe el paso del
tiempo
Escena 16
Luego del mensaje de Miguel, se incluirá material que acompañe la desolación de Victoria,
al final la música termina bruscamente con el último texto de la contestadora.