D.G. Andrea Aspée

Edición: latín edere,

“ver la luz”

D.G. Andrea Aspée

Según el Diccionario de la RAE, libro es un conjunto de muchas hojas de papel, vitela, etc., ordinariamente impresas, que se han cosido o encuadernado juntas, con cubierta de papel, cartón, pergamino u otra piel, etc., y que forman un volumen.

Según la Unesco:

< de 5 páginas : hojas suelta

6 a 48 páginas : folleto

> de 48 páginas : libro

A efectos de propiedad intelectual, libro es todo impreso no periódico de más de 48 páginas.

¿Qué es un libro?

D.G. Andrea Aspée

El libro por fuera

D.G. Andrea Aspée

D.G. Andrea Aspée

D.G. Andrea Aspée

El libro por dentro

D.G. Andrea Aspée

D.G. Andrea Aspée

¿Dónde comienzan las ediciones?

D.G. Andrea Aspée

Documentación

Enfocar el diseño

Consiste en recopilar la información a través del texto y la imagen.

Resulta fundamental para la tipografía, la ilustración, los gráficos, las tablas, los diagramas, etc; de hecho para todos los componentes de una edición.

D.G. Andrea Aspée

Sin documentación real no existe diseño.

La documentación constituye el punto de partida de una edición. En su estado puro, es el manuscrito el que se tiene que manipular, organizar y distribuir.

La documentación también puede convertirse en el principal enfoque editorial y de diseño, como por ejemplo una colección de fotografías documentales.

D.G. Andrea Aspée

La premisa de este libro era mostrar los retratos de personas que fueron víctimas del régimen soviético

D.G. Andrea Aspée

AnálisisEnfocar el

diseño

El pensamiento analítico siempre participa en el diseño de una edición.

Las ediciones incluyen mapas, gráficos, diagramas, tablas, índices complejos o datos.

Tras analizar se pueden formar grupos independientes de información, se debe priorizar y ordenar para dar una estructura, secuencia y jerarquía al contenido.

D.G. Andrea Aspée

Este libro explica el funcionamiento de la economía de libre mercado, y está profusamente ilustrado con símbolos.

D.G. Andrea Aspée

ExpresiónEnfocar el

diseño

El enfoque expresivo del diseño encuentra su motivación en la visualización de la situación emocional. Se expresa a través del color, las marcas y el simbolismo.

En este enfoque existe cierta tensión entre la necesidad de respetar el texto original del autor y las ideas individuales del diseñador.

D.G. Andrea Aspée

Esta edición adopta un enfoque expresivo en el que el contenido de las palabras, y la forma de su presentación tipográfica se combinan para sugerir la emotividad de la poesía sobre NY.

D.G. Andrea Aspée

ConceptoEnfocar el

diseño

Este enfoque se conoce también como Grafismo de ideas, y se define por un pensamiento más reduccionista que expansivo: se transmiten ideas complejas a través de elementos visuales sucintos y expresivos.

D.G. Andrea Aspée

El concepto de aprendizaje a través de la participación activa con el tema de un libro. Los niños pueden entender el mundo que les rodea a través de la elaboración y la experimentación.

D.G. Andrea Aspée

Proyecto de diseño

El diseñador debe intentar hacerse una idea global del contenido de la edición.

¿se va a organizar en capítulos o será un único texto sin interrupción?

¿El texto irá acompañado de ilustraciones?

¿las ilustraciones estarán marcadas en el cuerpo principal del texto o irán en un apéndice independiente?

¿El autor ha escrito notas extensas que hay que integrar en el texto?

D.G. Andrea Aspée

Formato

Retículas

Tipografía

Tipos

D.G. Andrea Aspée

Formato

D.G. Andrea Aspée

Formato

El formato de una edición está determinado por la relación entre el alto y el ancho.

Vertical, horizontal y cuadrado.

Una edición puede ser de cualquier formato y tamaño, pero, por razones prácticas hay que pensar con prudencia al diseñar para la experiencia lectora.

Una guía de bolsillo debe caber en un bolsillo; un atlas se despliega sobre una mesa y su contenido detallado requiere una página grande.

D.G. Andrea Aspée

Sección áurea

Para algunos artistas, las proporciones de la sección áurea representan un ideal místico de belleza. La sección áurea se encuentra presente en la naturaleza, las cámaras de las caracola de un nautilus y los patrones de crecimiento de numerosas hojas comparten la espiral logarítimica.

Formato

D.G. Andrea Aspée

El Modulor de le Corbusier

El arquitecto suizo le Corbusier ideó una versión moderna de la sección áurea que subdividía el formato en relación con las proporciones de la figura humana

Formato

D.G. Andrea Aspée

Cada página es dividida en novenos y la relación de márgenes es 1:1:2:2. Es el mismo usado por los libros iluminados de la Edad Media.

bc

a

Jan Tschichold

Este tipógrafo alemán (1902-1972) dedicó varios años de su vida a analizar libros y manuscritos occidentales. Descubrió que muchos volúmenes estaban impresos en formato de sección áurea.

Formato

D.G. Andrea Aspée

Rectángulos racionales e irracionales

Los rectángulos racionales son aquellos que se pueden dividir en cuadrados; Los irracionales sólo pueden dividirse en unidades rectangulares.

Formato

D.G. Andrea Aspée

Tamaños de papel

Otro enfoque es establecer el formato de una página en utilizar una simple división de determinado tamaño de papel. Este método resulta extremadamente económico, ya que los desperdicios son mínimos.

El formato métrico DIN o ISO es excepcional en cuanto que se trata del único rectángulo que cuando se divide en dos crea un formato con las mismas proporciones de largo y ancho.

Formato

D.G. Andrea Aspée

Este libro infantil, adopta la forma de una calabaza, el principal ingrediente del pastel de la protagosnista.

D.G. Andrea Aspée

El formato irregular de este libro, refleja la distribución del contenido, totalmente caótica.

D.G. Andrea Aspée

Retícula

D.G. Andrea Aspée

El formato del libro determina las proporciones externas de la página; la retícula determina las divisiones internas de la página.

El uso de una retícula aporta consistencia a una edición, así como coherencia a la forma global.

Cada uno de los elementos de la página, ya sea texto o imagen, tiene una relación visual con el resto: la retícula proporciona un mecanismo de formalización de estas relaciones.

Retícula

D.G. Andrea Aspée

Simetría o asimetría

La primera decisión sobre la zona del texto de una doble página consiste en preguntarse si será simétrica o asimétrica.

Las retículas simétricas, las favoritas de los escribas medievales, reforzaban la simetría natural del libro. La página izquierda del manuscrito era una imagen de la derecha.

Las páginas asimétricas, no poseen una línea de asimetría en relación a la zona del texto.

Retícula

D.G. Andrea Aspée

Definir la zona del texto con un marco sencillo

El modo más simple de crear una zona de impresión simétrica consiste en definir márgenes iguales en toda la página.

Hay que tener cuidado con la cantidad de hojas y tipo de encuadernación para evitar que el marco pierda la simetría y quede atrapado por el margen interior.

Retícula

D.G. Andrea Aspée

Diagrama de Villard de Honnecourt

Este arquitecto desarrolló un método de división geométrica del espacio. Se divide el alto y el ancho de la página por 9, creando 81 unidades con las mismas proporciones del formato y caja de texto.

Los márgenes se determinan mediante el ancho y el alto de la unidad.

Retícula

D.G. Andrea Aspée

D.G. Andrea Aspée

Paul Renner y el uso de unidades

Este método describe cómo subdividir un formato rectangular en unidades que conserven las proporciones del original y que sirvan para definir la posición de la caja de texto y los márgenes.

Se logra dividiendo el ancho y el alto de la página por el mismo número.

Retícula

D.G. Andrea Aspée

D.G. Andrea Aspée

Retícula

Campos de retícula

La retícula de 12 x 9 unidades se desarrolló tras haber realizado un completo análisis de todos los materiales visuales, entre los que incluían más de 700 fotografías.

D.G. Andrea Aspée

Retícula

D.G. Andrea Aspée

Retícula

D.G. Andrea Aspée

Retícula

D.G. Andrea Aspée

Retícula

D.G. Andrea Aspée

Retícula

D.G. Andrea Aspée

Libros sin retícula

Muchos libros ilustrados se diseñan sin un sistema de retículas. Una vez decididos el formato y la extensión del libro, las imágenes se dibujan en proporción a la página y luego se componen los elementos.

Se pueden emplear tipos o letras caligráficas, pero las líneas base y el espacio entre caracteres pueden considerarse parte de una imagen integrada y ser tratados prácticamente como elementos de un dibujo.

Retícula

D.G. Andrea Aspée

En esta doble páginas no hay retículas de ningún tipo; se ha compuesto como una pintura.

D.G. Andrea Aspée

D.G. Andrea Aspée

Retícula

D.G. Andrea Aspée

D.G. Andrea Aspée

Tipografía: macro y microestética

Willi Kunz, Editorial Gustavo Gili

Educación Tipográfica

Francisco Gálvez Pizarro, Ed. Universidad Diego Portales

Creación, diseño y producción de librosAndrew Haslam, Ed. Blume, 2007

www.grapfic-exchange.com

Bibliografía

D.G. Andrea Aspée

Ejercicio

Elegir un formato, luego un tamaño y plantear un sistema de retículas.

Dibujarlo sobre papel en base a página enfrentada.

A partir de este sistema diseñar sobre papel sueco las páginas simuladas con recorte de revistas.

Hacer 2 propuestas, solo texto y la segunda texto e imágenes.

D.G. Andrea Aspée

Próxima clase

Tipografía y tipos