sintesis de los estilos arquitetÓnicos - carlo andré sosa castillo
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ESTUDIANTE: SOSA CASTILLO, CARLO ANDRÉ
CICLO: IV
ESTILOS ARQUITECTÓNICOS
ÍNDICE
CRONOLOGÍA
ARQUITECTURA ROMÁNICA
ARQUITECTURA GÓTICA
ARQUITECTURA RENACENTISTA
ARQUITECTURA BARROCA
ARQUITECTURA ROCOCÓ
ARQUITECTURA NEOCLASICA
ARQUITECTURA DEL ROMANTICISMO
ARQUITECTURA DEL ART NOUVEAU
ARQUITECTURA DEL ART DECO
CONCLUSIONES
VOCABULARIO
BIBLIOGRAFÍA
*AL TERMINAR CADA ESTILO SE ENCUENTRA UN ANÁLISIS COMPARATIVO BREVE.
HISTORIA DE LA ARQUITECTURA II
EDAD MEDIA
EDAD ANTIGUA
EDAD MODERNAEDAD
CONTEMPORANEA
CABE RESALTAR QUE CADA SIGLO SURGÍA NUEVOS PENSAMIENTOS, SURGÍAN CORRIENTES,
MOVIMIENTOS, TENDENCIAS Y ESTILOS, PERO ESTOS NO SON LO MISMO.
ESTILOS TENDENCIAS MOVIMIENTOS CORRIENTES
CONTIENE EN CONTIENE EN CONTIENE EN
CRONOLOGÍA
HACE 10.000 a.C
HACE 6.000 a.C
NACE CRISTO
ROMÁNICO
GÓTICO
ABAD SUGER1140
BASÍLICA SAINT DENIS
2 SIGLOS 4 SIGLOS
SIGLO VIII Y IX
(LOS CÉSAR)
(CONSECUSIÓN DE LOS
ESTILOS ARQUITECTÓNICOS)
LEY DE
PROPORCIONES
ÁURICAS
1 SIGLO
RENACER
RENACIMIENTO
PENSAMIENTO
FRANCÉS
PENSAMIENTO
ITALIANO
V.S
SIGLO 0
EL DILUVIO DE NOÉ
NACEN LAS PRIMERAS CIVILIZACIONES
Y LAS PRIMERAS EDIFICACIONES
(ARQUITECTURA).
SIGLO I
TUVO LA
SIGUIENTE
VISION DE LA
ARQUITECTURA:
"LA
ARQUITECTURA
ES UNA CIENCIA
ADORNADA DE
OTRAS MUCHAS
DISCIPLINAS Y
CONOCIMIENTO
S, POR EL
JUICIO DE LA
CUAL PASAN
LASOBRAS DE
LAS OTRAS
ARTES".
EDAD MEDIA
1 SIGLO Y MEDIO
BARROCO
SIGLO XVII -
XVIIISIGLO XVI
(1500 – 1600)(1600 – 1750)
30
AÑOS
ROCOCÓ
(1720 – 1750)
SIGLO XII - XV
(1100 – 1500)
SOBRIEDAD
ANTE SU
FACHADA, NO
HAY
PREOCUPACIÓN
POR LA
PERFECCIÓN
AHÍ, SI NO QUE
SE ENCUENTRA
EN EL INTERIOR.
SIGLO XVIII
EDAD ANTIGUA
REBELDÍA
ARQUITECTONICA.
CRONOLOGÍA
ROMANTICISMO
80 AÑOS
(1800 – 1850)(1750 – 1830)
50 AÑOS
REVOLUCIÓN
INDUSTRIAL
REVOLUCIÓN
INDUSTRIAL
NEOCLÁSICO
REVOLUCIÓN
FRANCESA
IMPERIO
NAPOLEÓNICO
1789
SIGLO XVII – XIX Y XX
EDAD MODERNA
LO CLÁSICO = RACIONAL
EXALTACIÓN DE LOS
SENTIMIENTOS
ORGÁNICO
RACIONAL
SOCIAL EXPRESIVO
ART NOUVEAU
FINES DE SIGLO XIX HASTA
PRIMERAS DECADAS DE
XX
30 AÑOS
(1900 – 1930)
ARQUITECTURA DE LOS
REVOLUCIONARIOS
“LEDOUX Y BOULLÉ”
USO DE LINEAS
LARGAS, SILUOSAS Y
ORGÁNICAS
ART DECO
(1920 - 1939)
20 AÑOS
ARQ. DISEÑO INTERIOR
REPRESENTAACIÓN DE
FLORES Y ELMENTOS
FAUNISTICOS
EDAD CONTEMPORÁNEA
POSMODERNISMO
CONTINUACIÓN
DE LA
MODERNIDAD
LA NUEVA
MODERNIDAD
DECONTRUSTIVISMO
BRUTALISMO CUBISMO
NEOCLASISISMOROMANTICISMO
P
L
U
R
A
L
I
S
M
O
ACTUALIDAD
PERTENECE A HISTORIA DE LA ARQUITECTURA IIII
CRONOLOGÍA
ARQUITECTURA ROMÁNICA
CONTEXTO HISTÓRICO
• SIGLO VIII - IX
• ROMÁNICO PLENO: X – XI - XII
• RECUPERACIÓN DE EUROPA Y ESTO AUMENTA LA ACTIVIDAD
CONSTRUCTIVA
SOCIEDAD Y PODER
• SOCIEDAD: JERARQUIZADA Y FEUDAL
• PODER: LO TENÍA LA NOBLEZA Y EL CLERO
IMPULSORES DEL ENTUSIASMO RELIGIOSO
• ESTILO PREDOMINANTE EN EUROPA
LA SOCIEDAD POLÍTICA Y RELIGIOSA TUVO
MUCHO QUE VER ENTRE SUS EDIFICACIONES,
YA QUE TENÍAN IMPORTANCIA RELIGIOSA
DESDE EL PUNTO DE VISTA EXCLUSIVAMENTE ARQUITECTÓNICO EL
ROMÁNICO FUE UN ESFUERZO CONTINUO EN CONSTRUIR TEMPLOS
PERDURABLES CON LA MAYOR GRANDEZA POSIBLE PERO EVITANDO SU
POSIBLE DESTRUCCIÓN. EN ESTE EMPEÑO LA ARQUITECTURA ROMÁNICA
SIGUIÓ UN PROCESO EVOLUTIVO CONTINUO DE PERFECCIONAMIENTO Y DE
RESOLUCIÓN DE PROBLEMAS TECTÓNICOS EN BUSCA DE LA ALTURA Y LA LUZ,
TOMANDO COMO BASE LOS ASPECTOS DE LA ARQUITECTURA GRIEGA.
ESTABA DESTINADA ESPECIALMENTE AL ÁMBITO
RELIGIOSO, EL TEMPLO ERA EL PRINCIPAL
EDIFICIO AL CUAL APUNTABA LA ARQUITECTURA,
CONSTRUCCIÓN QUE IMPLICABA UNA
PARTICIPACIÓN DE LA SOCIEDAD POR SU
CONDICIÓN DE “DEMOCRACIA”, LO QUE
CONLLEVABA A QUE NO EXISTÍAN GRANDES
CONSTRUCCIONES A NIVEL PARTICULAR.
ARQUITECTURA ROMÁNICA
PENSAMIENTO
LA BELLEZA A LA HORA DE CONSTRUIR SE
VOLCABA HACIA LA PROPORCIÓN Y EL RITMO QUE
ÉSTE MANTENÍA A LO LARGO Y ANCHO DE TODA LA
OBRA, UN EJEMPLO ES EL PARTENÓN QUE
MANTIENE UNA CONSTANTE BÚSQUEDA DE
RELACIONAR LOS ELEMENTOS, TANTO EN PLANTA
COMO EN FACHADA.
EL TEMPLO AL SER UN EDIFICIO DEDICADO AL DIOS,
DEBÍA IMPONER UNA CIERTA MESURA Y
SERENIDAD, DÁNDOLE PASO A LA IMPORTANCIA
DEL EQUILIBRIO CON SU ESTRUCTURA
ARQUITRABADA.
ASÍ LA BELLEZA Y LA PERFECCIÓN COMIENZAN A IR
DE LA MANO EN EL PERÍODO CLÁSICO, CAMBIANDO
POR EJEMPLO ALGUNAS PROPORCIONES DE LAS
COLUMNAS QUE PROVOCAN EFECTOS ÓPTICOS
QUE LE DAN UNA MAYOR GRANDEZA Y
MAJESTUOSIDAD AL EDIFICIO.
ARQUITECTURA ROMÁNICA
ARQUITECTURA
• MATERIAL EMPLEADO: PIEDRA
• ARQUITECTURA RELIGIOSA
• PLANTA: DE CRUZ LATINA
BASILICAL CON TRANSEPTO QUE NO DESTACA EN LA PLANTA
CRUZ LATINA, 1,3 O 5 NAVES, CRUZ LATINA,
1,3 O 5 NAVES, CRUCERO QUE SOBRESALE.
QUE SOBRESALE. TAMBIÉN HAY ALGUNA
CIRCULAR U N HAY ALGUNA CIRCULAR U
OCTOGONAL PARA BAPTIESTERIOS.
OCTOGONAL PARA BAPTIESTERIOS.
CABECERA CON 1 O 3 CON 1 O 3
ÁBSIDES SEMICIRCULARES, SIEMPRE
MAYOR EL CENTRAL. SI EL ÁBSIDE ES
ÚNICO Y GRANDE HAY CAPILLAS
RADIALES PARA EL PESO TANGENCIAL.
GIROLA O DEAMBULATORIO CUANDO HAY TRES NAVES Y PUEDE
LLEVAR CAPILLAS RADIALES. ABSIDIOLOS EN LOS BRAZOS
CRUCEROS.
CUBIERTAS ABOVEDADAS
GENERADAS POR EL MOVIMIENTO DE ROTACIÓN O TRASLACIÓN DE UN ARCO
DE MEDIO PUNTO
• DE CAÑÓN EN LA NAVE CENTRAL
• DE ARISTA EN LAS NAVES LATERALES
• CÚPULA EN EL CRUCERO
• BÓVEDA DE CUARTO DE ESFERA EN EL ÁBSIDE Y ABSIDIOLOS
• BÓVEDA DE CUARTO DE CAÑÓN EN LA TRIBUNA
SOPORTES
• MUROS GRUESOS, MACIZOS, REFORZADOS CON CONTRAFUERTES
• PILARES CRUCIFORMES O COMPUESTOS QUE SOPORTAN:
• LOS ARCOS FAJONES QUE REFUERZAN LAS BÓVEDAS
• LOS ARCOS FORMEROS QUE SEPARAN LAS NAVES
• PILARES AL INTERIOR, CRUCIFORMES, CON COLUMNAS ADOSADAS QUE
SUBEN A POR FAJONES O ARISTONES
• ESTRIBOS AL EXTERIOR ADOSADOS AL MURO
• COLUMNAS PARA LO MENOS PESADO: NAVES LATERALES, BÓVEDAS DE
LA GIROLA, CLAUSTRO, CRIPTA, ETC
LO QUE CARACTERIZA A LAS EDIFICACIONES
ROMÁNICAS ES LA ILUMINACIÓN ESCASA.
ARQUITECTURA ROMÁNICA
MUROS
GRUESOS CON
MUCHOS
ESTRIBOS,
POCOS VANOS,
ESTRECHOS Y
ABOCINADOS
(MOTIVOS
ESPIRITUALES Y
DEFENSIVOS)
ALEROS:
ARQUERÍA
CIEGO O
CANECILLOS
GEOMÉTRICO
S
COLUMNA ADOSADA
PILARES
ORDENES ROMÁNICOS
LOS ÓRDENES GRIEGOS ERAN EL DÓRICO, JÓNICO Y CORINTIOS
PERO LOS ROMANOS CREARON DOS NUEVOS ÓRDENES:
EL ORDEN COMPUESTO, QUE UTILIZA
ELEMENTOS DEL JÓNICO Y DEL
CORINTIO EN SU CAPITEL.
EL ORDEN TOSCANO, SIMILAR AL
DÓRICO GRIEGO, PERO CON EL FUSTE
LISO
DE LOS ÓRDENES
GRIEGOS EL PREFERIDO
POR LOS ROMANOS ES
EL CORINTIO, POR SU
MAYOR RIQUEZA
ORNAMENTAL. TODO
ESTO ES CONFORME
CON LA TENDENCIA A
UTILIZAR CADA VEZ MÁS
LOS ELEMENTOS
CONSTRUCTIVOS COMO
ELEMENTOS
DECORATIVOS, EN UN
CLARO PROCESO DE
BARROQUIZACIÓN.
ARQUITECTURA ROMÁNICA
OBRAS DEL ROMÁNICO
VITRUVIO, QUIEN FUE ARQUITECTO DE JULIO
CÉSAR Y AL RETIRARSE DEL SERVICIO ENTRÓ EN
LA ARQUITECTURA CIVIL. SU ÚNICA OBRA
CONOCIDA, LA BASÍLICA DE FANUM. ES EL AUTOR
DEL TRATADO SOBRE ARQUITECTURA MÁS
ANTIGUO QUE SE CONSERVA, DE ARCHITECTURA.
INSPIRADA EN TEÓRICOS HELENÍSTICOS, LA
OBRA TRATA SOBRE ÓRDENES, MATERIALES,
TÉCNICAS DECORATIVAS, CONSTRUCCIÓN, TIPOS
DE EDIFICIOS, HIDRÁULICA, MECÁNICA Y
GNOMÓNICA.
ACUEDUCTO DE SEGOVIA
PANTEÓN DE AGRIPA
COLEGIO SANTA CRUZ DE CASTAÑEDA
IGLESIA DE LÉBENY, HUNGRÍA
ARQUITECTOS DEL ROMÁNICO
• BUSCHETO
• RAMOND LLAMBARD
• WILIGELMO DE MÓNEDA
• MARCO VITRUVIO POLLION
ARQUITECTURA GÓTICA • LA ARQUITECTURA GÓTICA NACIÓ EN PARÍS, FRANCIA, CON LA CATEDRAL
DE SAINT DENIS, MANDADA A CONSTRUIR POR EL ABAD SUGER, CONSEJERO DEL REY
LUIS VII
• PRONTO EL NUEVO ESTILO SE EXTENDIÓ AL RESTO DE FRANCIA Y DE ALLÍ A TODA
EUROPA. ASIMISMO, LEJOS DE LIMITARSE A LAS EDIFICACIONES DE TIPO RELIGIOSO,
POCO A POCO, FUE ABRIÉNDOSE CAMINO EN EL MUNDO
PROFANO, CONSTRUYÉNDOSE MAGNÍFICOS PALACIOS CIVILES. NO OBSTANTE ES LA
CATEDRAL DONDE EL GÓTICO ALCANZA SU MAYOR EXPRESIVIDAD.
CONTEXTO HISTÓRICO
CARACTERÍSTICAS EN SUS PENSAMIENTOS
EL ESTILO GÓTICO SE CARACTERIZA POR SUS MONUMENTALES
EDIFICACIONES DE GRAN ALTURA. SIGLO XII – SIGLO XV
EL ESTILO GÓTICO SE CARACTERIZA TAMBIÉN POR LA GRANDEZA DE SUS FORMAS, LA
TENDENCIA A LAS LÍNEAS ASCENDENTES, EL EQUILIBRIO ENTRE ESTABILIDAD Y PESO,
ALTOS Y ESBELTOS ARCOS, LOS CONTRAFUERTES Y ARBOTANTES, LAS GRANDES
BÓVEDAS Y TORRES Y LOS MAGNÍFICOS VITRALES EMPLOMADOS DE SUS VENTANALES.
EN REALIDAD, EL GÓTICO ABARCA VARIOS CAMBIOS:
CAMBIOS DE MENTALIDADES QUE ACARREAN LOS PASOS ENTRE LOS DIFERENTES
ESTILOS.
UN CAMBIO EN LAS ESTRUCTURAS SOCIALES: EL ARTE ROMÁNICO ES DEL CAMPO, EN
CAMBIO, EL DESARROLLO DEL ARTE GÓTICO LLEGÓ CON EL DESARROLLO DE LAS CIUDADES.
EN CUANTO A LA IGLESIA, EL ARTE ROMÁNICO SE CORRESPONDÍA SOBRE TODO CON
LA IGLESIA LLAMADA IGLESIA MILITANTE, LA IGLESIA TRIUNFANTE.
EL ESTILO GÓTICO ES EL PERIODO QUE VINO DESPUÉS DEL
ROMÁNICO, Y SUS PRECURSORES DE ESA ÉPOCA BUSCARON
EVOLUCIONAR ESAS EDIFICACIONES PESADAS A UNA MÁS
LIGERA, BUSCANDO EL PASO ASCENDENTE DE LA LUZ POR
LOS PRINCIPIOS TEOLÓGICOS QUE TENÍAN.
ARQUITECTURA GÓTICA
ETAPAS DEL ESTILO GÓTICO
CARACTERÍSTICAS
• DOS CARACTERÍSTICAS BÁSICAS:
– ARTE RELIGIOSO: EXPRESIÓN DEL CRISTIANISMO QUE SE DA EN TODA EUROPA.
– ARTE URBANO: EXPRESIÓN DE LA FUERZA EMERGENTE DE LA CIUDAD.
• LA PRINCIPAL DE LAS ARTES SERÁ LA ARQUITECTURA.
• EL EDIFICIO MÁS REPRESENTATIVO SERÁ LA CATEDRAL.
EXPANSIÓN DEL GÓTICO APARTIR DE FRANCIA
• IDEA DEL ESPACIO: ASCENSIONISTA. ES UNA ARQUITECTURA QUE APUNTA Y NOS CONDUCE AL CIELO, A DIOS.
IMPRESIONA POR SU GRANDEZA Y MAJESTUOSIDAD.
• ASPECTOS CONSTRUCTIVOS: NUEVAS TÉCNICAS QUE PERMITEN LIBERAR A LOS MUROS DE SU FUNCIÓN
SUSTENTANTE.
• LA LUZ.
ARQUITECTURA GÓTICA
LA CATEDRAL GÓTICA
LA SEDE DEL OBISPO:
MONUMENTALIDAD URBANA
LA DESAPARICIÓN DEL
MURO: DIOS ES LUZ
LAS VIDRIERAS: LA
JERUSALÉN CELESTIAL
LA PLANTA: CABECERA
CON CAPILLAS ABSIDIALES
LA PORTADA
PLANTAS
PLANTA BASILICAL PLANTA DE SALÓN
DOBLE GIROLA CAPILLAS RADIALES
CABECERA HIPERTROFIADA
CRUCERO
NAVES
TORRES
ARQUITECTURA GÓTICA
LA ORGANIZACIÓN DEL ALZADO INTERIOR SIGUE SU PRECEDENTE
ROMÁNICO: ARCADAS QUE CONDUCEN A LAS NAVES LATERALES, UN
TRIFORIO (ESTRECHO PASADIZO CON ARQUERÍAS), QUE SUSTITUYE A LA
TRIBUNA ROMÁNICA, Y UN CLARISTORIO O CUERPO DE VENTANALES
CON VIDRIERAS COLOREADAS.
EL ALZADO INTERIOR DE LA CATEDRAL SE ARTICULA EN:
ARCADAS QUE SEPARAN LA NAVE CENTRAL DE LAS
LATERALES; TRIFORIO A MODO DE GALERÍA ABIERTA SOBRE LA
NAVE CENTRAL; Y CLARISTORIO, CON VANOS CUBIERTOS DE
VIDRIERAS QUE POSIBILITAN EL PASO DE LA LUZ EXTERIOR.
CLARISTORIO
TRIFORIO
NAVE LATERAL
NAVE CENTRAL
LOS NUEVOS ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS
PINÁCULO
ARBOTANTES
CONTRAFUERTES
ARCOS
OJIVALES
BÓVEDA DE
CRUCERÍA
CLARISTORIO
TRIFORIO
PILAR
FASCICULADOCUBIERTA
CLAVE
ARCO PERPIAÑO
EL ARCO APUNTADO U OJIVAL ES EL QUE HACE POSIBLE LA
GRAN NOVEDAD DEL GÓTICO: LA BÓVEDA DE CRUCERÍA
BÓVEDA DE CRUCERÍA O NERVADA
ARQUITECTURA GÓTICA
EL USO DE UN ARCO OJIVAL
ES UNA SOLUCIÓN
ESTRUCTURAL PARA QUE LAS
EDIFICACIONES NO SE
DERRUMBEN, YA QUE EL
ARCO DE MEDIO PUNTO NO
SOSTENÍA MUCHO EL PESO.
EL OBJETIVO
PRIORITARIO ES
CONTRARRESTAR
EL EMPUJE
TANGENCIAL DE LA
BÓVEDA INTERIOR
MEDIANTE
CONTRAFUERTES Y
ARBOTANTES
(ARCOS EXTERNOS
DISPUESTOS EN
DIAGONAL, QUE
TRANSMITEN LOS
EMPUJES DE LA
BÓVEDA INTERIOR
AL CONTRAFUERTE
EXTERIOR).
TORRES
ROSETÓN
GALERIA DE
RETRATOS
REALES
PÓRTICOS
GÁRGOLAS
ARQUERÍAS
GABLETES
DOSELETES
ESTRUCTURAS DE LA FACHADA
VITRAL INTERNO
ARQUITECTURA GÓTICA
LEY DE PROPORCIONES ÁURICAS
LAS LEYES Y USOS DE LA PROPORCIÓN ÁUREA YA SE
CONOCÍAN DESDE LA ÉPOCA DE LOS EGIPCIOS, PERO
NO SE MANIFESTABA, NO SE HACIA APOLOGÍA DE ELLO,
HASTA QUE EN LA ARQUITECTURA GÓTICA, ESTE
ELEMENTO SALIÓ A LA LUZ, DEBIDO A QUE
MATEMÁTICOS ARQUITECTOS O "ALBAÑILES
(MASONES)" COMENZARON A HACER PROPORCIONES
MONUMENTALES EN SUS EDIFICACIONES.
ÁUREO VIENE DE LA PALABRA ORO EN LATÍN, Y LE FUE
DADA ESA NOBLE CUALIDAD A LA LEY QUE QUE RIGE
LAS RELACIONES PROPORCIONALES EN EL UNIVERSO:
CADA PARTE DE CADA ELEMENTO SE CORRESPONDE AL
TODO EN LA MISMA MEDIDA.
LA ARQUITECTURA GÓTICA FRECUENTEMENTE
ADOPTARÁ EL TRIÁNGULO EGIPCIO COMO TRAMA
REGULADORA DE SUS FACHADAS, INTRODUCIENDO ASÍ
EN ELLAS UN CRECIMIENTO ARMONIOSO. UTILIZANDO
ESTE TRIÁNGULO COMO ELEMENTO GENERADOR DE
FORMAS.
PODEMOS OBSERVAR EN ESTA IMAGEN EL ARCO
OJIVAL, MUY PROPIO DEL GÓTICO CON SECCIONES
GEOMÉTRICAS ÁUREAS QUE DETERMINAN LA
PROPORCIÓN ARMONIOSA.
PODEMOS VER EN LA IGLESIA SANTA MARIA DE
NOVELLA (ITALIA) LOS TRAZOS GEOMÉTRICOS QUE
DETERMINAN ARMONÍA, TRIANGULOS, FIBONACCI,
CURVAS ÁUREAS.
EN ESTOS DOS MARGENES EL DUOMO DE MILAN Y LA
CATEDRAL DE NOTRE DAME, PODEMOS OBSERVAR UN
ESTUDIO MATEMÁTICO GEOMÉTRICO MUY TRABAJADO,
NOS DA INDICIOS DE QUE EL PODER MENTAL DE LOS
SIGLOS ANTERIORES ERA ILIMITADO.
ARQUITECTURA GÓTICA
OBRAS Y ARQUITECTOS DEL GÓTICO
CATEDRAL DE CHARTRES CATEDRAL DE BURGOS CATEDRAL DE AMIENS CATEDRAL DE NOTRE DAME
ARQ. Pierre de Montreuil ARQ. SIMON DE COLONIA ARQ. Robert de Luzarches
ANÁLISIS COMPARATIVO: ROMÁNICO VS GÓTICO
ARQUITECTURA ROMÁNICA ARQUITECTURA GÓTICA
EN LOS PRIMEROS TIEMPOS TODAVÍA EL EDIFICIO GÓTICO REVELARÁ SU APOYO EN LA
ARQUITECTURA ROMÁNICA, PERO ACABARÁ OPONIÉNDOSE A ELLA RADICALMENTE.
LA SOBRIEDAD Y LO RECTO ERA EL PENSAMIENTO DE LOS ROMÁNICOS,
INFIRIENDO QUE LA SERIEDAD ERA SU CARACTERÍSTICA.
EL PENSAMIENTO GÓTICO ERA LA LUZ: UN CONTACTO ELEVADO CON DIOS, ES AQUÍ DONDE EL TEMA
ESCOLÁSTICO Y RELIGIOSO ENTRAN EN RELACIÓN CON SUS EDIFICACIONES.
SE USABA EL ARCO DE MEDIO PUNTO EN LAS EDIFICACIONES POR TEMA DE ESTRUCTURA, PERO
CABE RESALTAR QUE LAS EDIFICACIONES DEL ROMÁNICO NO ERAN TAN MONUMENTALES COMO
EL GÓTICO, POR ESO USAR ESTO ERA ALGO ADECUADO. PERO RESULTA QUE AL QUERERSE
EDIFICAR EN ETAPA GÓTICA SE DIERON CUENTA DE:
SE USABA EL ARCO DE MEDIO PUNTO EN LAS EDIFICACIONES POR TEMA DE ESTRUCTURA, PERO
CABE RESALTAR QUE LAS EDIFICACIONES DEL ROMÁNICO NO ERAN TAN MONUMENTALES COMO
EL GÓTICO, POR ESO USAR ESTO ERA ALGO ADECUADO.
LO QUE SUCEDÍA ERA QUE EL
PESO DE LAS EDIFICACIONES
DEL GÓTICO NO SOPORTABAN
ESE ELEMENTO, CON EL
TIEMPO SE PANDEABAN Y
PODÍAN CAER.
CREARON UN ELEMENTO SOLUCIONANDO EL TEMA DE LA
ESTRUCTURA, UN ELEMENTO APUNTADO QUE AGUANTE Y
SOPORTE MONUMENTALIDADES.
LA RELIGIÓN ES EL MOTIVO IMPULSOR DE
LA ARQUITECTURA TANTO ROMÁNICA COMO
GÓTICA
SUS ÓRDENES, EL DÓRICO, JÓNICO Y CORINTIO HICIERON QUE SEA UNA DE SUS CARACTERÍSTICAS ESTRUCTURALES
SOSTÉN DONDE RESALTA LA ARQUITECTURA CLÁSICA.
LOS ELEMENTOS DE SOSTÉN FUERON LOS ARBOTANTES Y CONTRAFUERTES, QUE DABAN SOPORTE PARA LA EDIFICACIÓN A
TRAVÉS DEL ARCO OJIVAL.
GENERALMENTE LA LUZ ERA POCO IMPORTANTE PARA ESTA ARQUITECTURA, LO ACOMPAÑABA LO SOBRIO.
LA LUZ ERA PRIMORDIAL, YA QUE ERA PARTE DEL PENSAMIENTO QUE SOSTENÍAN, LA LUZ ERA UN ASCENSO HACIA DIOS, ES
POR ESO LOS GRANDES VENTANALES DE COLORES, ILUMINANDO TOTALMENTE LA EDIFICACIÓN.
MUY APARTE DEL TEMA RELIGIOSO, EL GÓTICO REPRESENTABA JERARQUÍA MEDIANTE SUS EDIFICACIONES, DANDO PODERÍO
A CADA CIUDAD QUE LO TENÍA.
AUNQUE SUS PLANTAS BASILICALES SEAN SIMILARES O TENGAN SEMEJANTE FUNCIONALIDAD POR TEMA RELIGIOSO, CREO QUE DIFERENCIAR ESTOS DOS ESTILOS Y COMPARARLOS ES MUY NOTORIO PARA QUIEN LOS HA ESTUDIADO, LA FORMA DE PENSAR QUE TUVIERON
PARA CAMBIAR, INNOVAR, IMPLANTAR, EL PENSAMIENTO SE REFLEJA EN LA ARQUITECTURA, SE LOGRA DIFERENCIAR MEDIANTE LA FACHADA, ESTRUCTURA, INCLUSO HASTA EL TIEMPO EN EL QUE SE EDIFICÓ CADA OBRA. A MI PARECER EL ESTILO GÓTICO ES MUY DE MI
AGRADO, SIN MENOSPRECIAR EL ROMÁNICO QUE TAN IMPORTANTE ES PARA LA ARQUITECTURA. ESTOS DOS ESTILOS SON Y QUEDARAN TRASCENDENTALES.
ESTAS EDIFICACIONES SE DESARROLLABAN EN UN CONEXTO RURAL.
ESTAS EDIFICACIONES SE DESARROLLABAN EN UN CONTETO NETAMENTE URBANO.
ARQUITECTURA RENACENTISTACONTEXTO HISTÓRICO
• LA ARQUITECTURA RENACENTISTA NACE EN FLORENCIA,
ITALIA, EN EL S.XV, LA CUAL ES NOMBRADA POR SUS
GRANDIOSAS CONSTRUCCIONES, COMO LA CUNA DE ESTE
NUEVO MOVIMIENTO Y FINALIZA EN EL S.XVII, TENIENDO SU
APOGEO UN SIGLO ANTES.
• AL SER UN NUEVO SIGLO, SE DESARROLLÓ UNA NUEVA
ECONOMÍA, NUEVA SOCIEDAD Y NUEVOS INTERESES.
ETAPAS DEL RENACIMIENTO
• FASES: QUATTROCENTO, S. XVCINQUECENTO, S. XVI
CLASICISMO (HASTA 1525)MANIERISMO (DESDE 1525 A 1590)
• EN ESTA ETAPA, A DIFERENCIA DEL PERÍODO CLÁSICO, LA
ARQUITECTURA YA NO ESTÁ DESTINADA TANTO AL ÁMBITO
RELIGIOSO, SINO QUE TAMBIÉN A LAS GRANDES Y
PODEROSAS FAMILIAS DE LA ÉPOCA.
ARQUITECTURA RENACENTISTA
PENSAMIENTO CON TODO EL PENSAMIENTO Y ENFOQUE QUE ESTABA DETRÁS DE LA ÉPOCA CLÁSICA, LA ARQUITECTURA COMIENZA A PONER LOS OJOS EN ESTE
PERÍODO QUE JAMÁS ESTUVO COMPLETAMENTE OLVIDADO. LA INSPIRACIÓN EN ESTA ETAPA SE DA EN PRIMER LUGAR RESCATANDO ANTIGUOS LIBROS
COMO LOS DE VITRUVIO Y TOMA COMO EJEMPLO ALGUNAS CONSTRUCCIONES QUE AUN SEGUÍAN EN PIE.
CARACTERÍSTICAS
• BÚSQUEDA DE LA INSPIRACIÓN EN LA ANTIGÜEDAD CLÁSICA
(GRECIA Y ROMA): FORMAS SIMPLES, ARMONÍA DE PROPORCIONES,
USO DE ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS DEL MUNDO CLÁSICO
(FRONTONES, COLUMNAS, CÚPULA, ARCO DE MEDIO PUNTO, ETC.),
USO DEL DESNUDO EN PINTURA Y ESCULTURA.
• DOMINIO DE LA PERSPECTIVA: DANDO UNA SENSACIÓN MÁS REAL
AL REPRESENTARSE LA PROFUNDIDAD, A TRAVÉS DE LA
UTILIZACIÓN DE FORMAS GEOMÉTRICAS, DE ESTUDIOS
MATEMÁTICOS Y DE LA LUZ.
• EL HOMBRE COMO CENTRO: RETORNO A LA MEDIDA HUMANA
(EQUILIBRIO ENTRE PLANTA Y ALTURA, PREVALENCIA DE LO
HORIZONTAL SOBRE LO VERTICAL, EDIFICIOS ADAPTADOS A LA
MEDIDA HUMANAS Y A SUS NECESIDADES, ...) Y REPRESENTACIONES
HUMANAS EN ESCULTURA Y PINTURA.
• OBSERVACIÓN E IMITACIÓN DE LA NATURALEZA: IMITACIÓN DE LA
REALIDAD (INVESTIGACIÓN SOBRE EL ESPACIO, PERSPECTIVA, LUZ
…), PERO DE FORMA IDEALIZADA, BUSCANDO LA BELLEZA Y LA
PERFECCIÓN TÉCNICA.
• CAMBIO EN LOS TEMAS: EN ARQUITECTURA, JUNTO A LAS IGLESIAS,
SE CONSTRUYEN PALACIOS, AYUNTAMIENTOS, UNIVERSIDADES,
HOSPITALES Y PLAZAS PÚBLICAS. PINTORES Y ESCULTORES NO
SÓLO REALIZAN OBRAS RELIGIOSAS, TAMBIÉN RETRATOS Y
ESCENAS MITOLÓGICAS.
• IMPORTANCIA DE LOS MECENAS PARA EL APOYO Y DESARROLLO
DEL ARTE.
LA PERSPECTIVA EN EL RENACIMIENTO
UNO DE LOS ELEMENTOS MÁS IMPORTANTE DURANTE LA ÉPOCA DEL
RENACIMIENTO ES EL DESCUBRIMIENTO DE LA PERSPECTIVA, ES AQUÍ DONDE
VEREMOS QUE ARTISTAS PRECURSORES DE ESTE NUEVO ESTILO SE VAN
HACIENDO DE RENOMBRE GRACIAS A SUS OBRAS RESALTANTES DURANTE
ESTE PERÍODO.
DE ESTE MODO LA PERSPECTIVA COMIENZA A TOMAR REAL IMPORTANCIA
DENTRO DE LA ARQUITECTURA, HACIÉNDOSE CARGO EL RENACIMIENTO DE
UNA ESCALA MENOR COMO PUEDE LLEGAR A SER UNA CÚPULA, HASTA LA
BELLEZA URBANA QUE TOMA UN CARÁCTER PROPIO DE LA ÉPOCA.
RETOMAN LOS CANONES CLÁSICOS.
COLUMNAS (ORDENES ARQUITECTÓNICOS) CÚPULA ARCO DE MEDIO PUNTO
ARQUITECTURA RENACENTISTA
EL RENACIMIENTO DE LA PROPORCIÓN
LA BELLEZA SE BASA EN UN
RACIONALISMO ORIENTADO
MATEMÁTICAMENTE,
RELACIONANDO
ARMÓNICAMENTE LAS
MEDIDAS, TOMANDO FIGURAS
GEOMÉTRICAS BÁSICAS
COMO EL CUADRADO Y LA
CIRCUNFERENCIA
EXPRESADAS COMO REGLAS
DE PROPORCIÓN.
LA MEDIDA AL IGUAL QUE
EN LA ÉPOCA CLÁSICA
PASA A TOMAR REAL
IMPORTANCIA, DONDE LO
CONSTRUIDO QUEDA CON
CIERTA CLARIDAD Y EL
TRAZADO CON LA
PROPORCIÓN SE DAN EN
UN MARCO MÁS TEÓRICO,
QUE DE BOCA EN BOCA
COMO LO HACÍAN LOS
ANTIGUOS.
ASÍ SE DA PASO A UN
REDESCUBRIMIENTO DE
LA PROPORCIÓN,
ESCRIBIENDO TRATADOS
DE ARQUITECTURA,
TOMANDO COMO MODELO
EL LEGADO DE VITRUVIO
EN SU TEORÍA DE LA
PROPORCIÓN
ARQUITECTÓNICA EN SUS
DIEZ LIBROS.
VITRUBIO Y SUS DIEZ LIBROS
SIRVIERON COMO INSPIRACIÓN PARA
MUCHOS ARQUITECTOS DE LA ÉPOCA
RENACENTISTA, ENTRE ELLOS Y UNO
DE LOS MÁS FIELES A ESTOS
FAMOSOS LIBROS FUE ANDREA
PALLADIO.
ANDREA PALLADIO.
PODEMOS OBSERVAR
LA GEOMETRÍA
EMPLEADA EN EL
RENACIMIENTO PARA
QUE LA EDIFICACIÓN
TENGA UNA
PERFECTA
PROPORCIÓN Y
ARMONÍA
ARQUITECTURA RENACENTISTA
OBRAS Y ARQUITECTOS DEL RENACIMIENTO
BRUNELLESCHI
Cúpula de la catedral de Santa María de las Flores de Florencia
ELEVADA SOBRE UN TAMBOR OCTOGONAL, A LA
MANERA DE LOS CIMBORRIOS GÓTICOS, DE
DIMENSIONES COLOSALES Y UNA INGENIOSA
SOLUCIÓN TÉCNICA, DOS CÚPULAS UNIDAS, UNA
INTERIOR SEMIESFÉRICA Y OTRA EXTERIOR APUNTADA,
QUE CONTRARRESTA LOS EMPUJES DE LA PRIMERA.
CASQUETE
EXTERIOR
LINTERNA
NERVIO
PECHINA
PLEMENTO
ÓCULO
LEÓN BATISTAALBERTI
San Andrés de Mantua
EL CONCEPTO DE PÓRTICO MONUMENTAL DE LOS ARCOS DE
TRIUNFO ROMANOS, INSPIRÓ A ALBERTI PARA DISEÑAR LA
FACHADA DE ESTA IGLESIA, REMATADA POR UN FRONTÓN
TRIANGULAR EN LUGAR DEL ÁTICO CLÁSICO.
LEÓN BATISTAALBERTI
Santa María de Novella
MÓDULO CUADRADO, UNIÓN DE DOS CUERPOS POR VOLUTAS.ARQUITECTURA BASADA EN LAS RELACIONES MATEMÁTICAS.DECORACIÓN EN MÁRMOL. ELEMENTOS CLÁSICOS: FRONTÓN, ARCODE MEDIO PUNTO, COLUMNAS …
ANÁLISIS COMPARATIVO: GÓTICO VS RENACIMIENTO
ARQUITECTURA GÓTICA ARQUITECTURA RENACENTISTA
LA HORIZONTALIDAD, EL ASCENSO HACIA LA DIOS ERA LA LUZ Y LA
MONUMENTALIDAD.
ESTE ESTILO RETOMA EL ARTE CLÁSICO, VOLVIENDO A LA SOBRIEDAD Y AL
ORDEN
• CLARAMENTE SE DENOTA QUE
LAS EDIFICACIONES DE ESTE
ESTILO ERAN MONUMENTALES Y
COLOSALES.
• EN ESTE ESTILO, LAS
EDIFICACIONES NO SON
MONUMENTALES COMO EN EL
GÓTICO, SON MAS
PARTICULARES, PERO ESO NO
SIGNIFICA QUE PIERDE
IMPORTANCIA.• LOS ORDENES QUE MANEJA ESTE
ESTILO SON EL ARCO OJIVAL, EL
CONTRAFUERTE Y ARBOTANTES,
QUE SON INNOVACIONES
PROPIAS DE ESA ÉPOCA.
• SE MANTIENEN LOS ORDENES
CLÁSICOS (COLUMNAS).
• LOS TEMAS DE LAS
EDIFICACIONES SON RELIGIOSAS
PERO TAMBIÉN SE COMIENZAN A
EDIFICAR PALACIOS,
AYUNTAMIENTOS, HOSPITALES.
• LOS TEMAS DE LAS
EDIFICACIONES SON RELIGIOSAS.
• SE USA LA BÓVEDA DE CRUCERIA
• SE USA LA BÓVEDA DE CAÑON.• ROSETONES
• GIGANTES VENTANALES
• SE ADAPTA EL TEMA FUNERARIO, YA QUE SE LE ACOPLAN EN ALGUNAS EDIFICACIONES
NICHOS O SARCOFAGOS.
• VOLUTAS, ENTABLAMENTO, FRONTON• ARQUIVOLTAS
PENSAMIENTO FRANCÉS PENSAMIENTO ITALIANO
ARQUITECTURA BARROCA
CONTEXTO HISTÓRICO
EL BARROCO NACE EN ITALIA, EN ROMA, IMPULSADO POR LOS PAPAS, CON EL OBJETIVO DE
MANIFESTAR LA VERACIDAD, VALIDEZ Y GRANDEZA DE LA IGLESIA Y DE SUS TESIS A TRAVÉS DE LAS
CREACIONES ARTÍSTICAS. S. XVII A S. XVIII (PRIMERA MITAD)
PRINCIPIOS DE LA ÉPOCA
LA CONTRARREFORMA
MONARQUÍAS ABSOLUTAS
LA NUEVA CIENCIA
LA REFORMA DE LUTERO Y LA EXTENSIÓN DEL PROTESTANTISMO A LO LARGO DEL XVI EXIGIÓ UNA RESPUESTA
DE LA IGLESIA CATÓLICA; ROMA PERDÍA SU HEGEMONÍA, TANTO POLÍTICA COMO RELIGIOSA, TODA VEZ QUE SE
PONE EN ENTREDICHO SU SUPREMACÍA. LO QUE TENÍA QUE HABER UNA REFORMA URBANISTICAA DE ROMA.
EL CRECIMIENTO DEL ESTADO Y SU ORGANIZACIÓN SOBRE SISTEMAS CADA VEZ MÁS RACIONALES,
JERARQUIZADOS Y CENTRALIZADOS EXIGIERON DE UNA NUEVA REPRESENTACIÓN ESTÉTICA DEL PODER: EL
SOBERANO PRETENDERÁ OBTENER ASÍ UNA ADHESIÓN UNÁNIME.
EL MUNDO DEJA DE SER EL CENTRO DEL UNIVERSO. LAS REVOLUCIONARIAS
IDEAS DE COPÉRNICO SOBRE EL SISTEMA SOLAR SE VEN CONFIRMADAS POR
KEPLER .
DE ESTE MODO LA HUMANIDAD DESCUBRE SU INSIGNIFICANCIA Y
DESPROTECCIÓN, SU FUGACIDAD Y DEPENDENCIA DE LA MUERTE, TEMA
FAVORITO DE LA ICONOGRAFÍA BARROCA.
ARQUITECTURA BARROCA
SU DIFUSIÓN POR EUROPA HACE QUE EL MOVIMIENTO SE
DIVERSIFIQUE Y PODAMOS DIFERENCIAR TRES MODELOS DE
BARROCO SEGÚN EL ÁREA GEOGRÁFICA DONDE SE DESARROLLE:
BARROCO DE CONTRARREFORMA
CUYAS TEMÁTICAS COINCIDEN CON LA FINALIDAD DECOMUNICAR EXALTADAMENTE LOS POSTULADOS DELCONCILIO DE TRENTO.
BARROCO DEL ABSOLUTISMO
DE CARÁCTER MÁS CLÁSICO, CON UNA FINALIDAD DEACTUAR COMO ARGUMENTO CONVINCENTE DELPODER REAL.
BARROCO DEL ABSOLUTISMO
CON UNA PREDILECCIÓN POR LOS TEMASCOSTUMBRISTAS, NATURALEZAS MUERTAS,INTERIORES Y PAISAJES.
CON TODO, BÁSICAMENTE PODEMOS DIVIDIRLO EN DOS ÁMBITOS:
EN UNO PREDOMINA EL ESPÍRITU DEL RACIOCINIO Y LA
ABSTRACCIÓN, LA SOBRIEDAD PROPIA DEL ÁMBITO DOMINADO
POR PROTESTANTISMO Y EN EL OTRO, EN EL ÁMBITO DOMINADO
POR LA IGLESIA DE TRENTO, SE DESPLIEGAN LA IMAGINACIÓN, LA
SENSUALIDAD, EL DINAMISMO Y LA RIQUEZA.
PENSAMIENTO
LA OBRA DE ARTE ES UN MEDIO DE ACCIÓN DESTINADO A IMPRESIONAR AL HOMBRE Y ESTIMULAR SU ACTIVIDAD- ES UN ARTE CREADO PARA EJERCERUN IMPORTANTE EFECTO SOBRE LOS HOMBRES, ILUSTRÁNDOLOS, CAUTIVÁNDOLOS Y CONVENCIÉNDOLOS. ES, PUES, UN ARTE EFECTISTA Y TEATRAL, QUE HABLA MÁS QUE AL ENTENDIMIENTO A LA SENSIBILIDAD, Y, POR ELLO, A LO MÁS ÍNTIMO HUMANO, SIENDO A LA VEZ POPULAR Y REFINADO, NATURALISTA Y SUBJETIVO. SE APELARÁ A LOS SENTIDOS CON EL FIN DE CONMOVER, EMOCIONAR Y PERSUADIR A LAS MASAS
CARACTERÍSTICAS
LA TRANSFORMACIÓN DEL LENGUAJE FORMA
• EL LENGUAJE FORMAL ES EL CREADO POR EL RENACIMIENTO, Y TRANSFORMADO, A PARTIR DE MIGUEL ÁNGELY EL MANIERISMO, EN UNA GRAN LIBERTAD CREATIVA.
• LOS ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS PRESENTAN POCAS NOVEDADES; SE UTILIZAN LOS CLÁSICOS QUE SE
DISPONEN DE UN MODO POCO ORTODOXO Y QUE TIENDEN HACIA LA CURVA FRENTE A LA RECTA ANTERIOR.
ASÍ, LA LÍNEA CURVA DINÁMICA ES LA DOMINANTE, ELIPSES, PARÁBOLAS, HIPÉRBOLAS, CICLOIDES,
SINUSOIDES, HÉLICES, SUSTITUYEN AL PERFECTO EQUILIBRIO DEL MEDIO PUNTO ROMANO.
• EL MURO ES EL PRINCIPAL SOPORTE Y TIENE EN CARÁCTER DINÁMICO
• LA COLUMNA
SALOMÓNICA (FUSTE
DE LAS COLUMNAS SE
RETUERCE) Y EL
ESTÍPITE (GENERAN
POR SU FORMA
ESPECIAL SENSACIÓN
DE INESTABILIDAD AL
SER SOPORTES
EXTREMADAMENTE
ESTRECHOS EN SU
PARTE INFERIOR).
• LAS CUBIERTAS
SON
PREFERENTEMENTE
ABOVEDADAS, DE
LOS TIPOS YA
CONOCIDOS Y
OTROS NUEVOS
COMO ELIPSOIDES,
DE PLANTA
MIXTILÍNEA
UTILIZÁNDOSE EN
FIN UNA AMPLIA
VARIEDAD DE
CÚPULAS
• LA ARQUITECTURA
BARROCA ITALIANA
SE HA DICHO QUE
ES "UN MOVIMIENTO
CONTROLADO DEL
ESPACIO TANTO
INTERIOR COMO
EXTERIOR". ES EL
JUEGO CÓNCAVO-
CONVEXO.
• EL PODER, PARA
DESPLEGAR SU
PROPAGANDA ANTE LOS
FIELES O LOS SÚBDITOS,
ELIGE LA CIUDAD COMO EL
ESPACIO IDEAL Y LA
PLAZA COMO EL MARCO
IDÓNEO
ARQUITECTURA BARROCA
OBRAS Y ARQUITECTOS DEL BARROCO
ITALIA SERÁ EL FOCO CREADOR DEL BARROCO Y, POR TANTO, UNO DE LOS PRINCIPALES FOCOS DE SU DESARROLLO. AUNQUE SON VARIOS LOS LUGARES (NÁPOLES, TURÍN, VENECIA) DONDE ESTE ARTE SE
PRODUCE, ES SIN DUDA ROMA EL CENTRO DE LA CREACIÓN ARTÍSTICA. DE NUEVO LAS GRANDES FAMILIAS ROMANAS Y EL PAPADO, EN SU DESEO DE HACER DE ROMA EL CENTRO DE LA CRISTIANDAD,
ELABORAN AMPLIOS PROGRAMAS ARQUITECTÓNICOS PARA LA CIUDAD. DOS SERÁN LOS PRINCIPALES ARTISTAS ENCARGADOS DE LLEVAR ADELANTE DICHOS PROYECTOS: GIAN LORENZO BERNINI Y
FRANCESCO BORROMINI.
BERNINI
Palazzo Barberini
BORROMINI
St Carlo alle Quattro Fontane
BALDASSARE LONGHENA
IGLESIA SANTA MARIA DELLA SALUTE
LA IDEA DEL MOVIMIENTO IBA TRANSFORMANDO LO RECTO
ESTE ESTILO RETOMA EL ARTE CLÁSICO, VOLVIENDO A LA SOBRIEDAD Y AL
ORDEN
ANÁLISIS COMPARATIVO: BARROCO VS RENACIMIENTO
ARQUITECTURA BARROCA ARQUITECTURA RENACENTISTA
• EL BARROCO ES UN PERIODO EN
EL CUAL SE ROMPE CON EL
CONCEPTO DEL RENACIMIENTO
• POCO A POCO LA IDEA QE TENÍAN
IBA TOMANDO MOVIMIENTO, Y DE
ESA IDEA SE PLASMABA EN LAS
EDIFICACIONES
• LÍNEA CURVA.
• EL ORDEN QUE SOSTIENE ES LA
COLUMNA SALOMÓNICA
• EL RENACIMIENTO ES UN ESTILO
QUE RETOMA LOS CANONES E LA
ARQUITECTURA CLÁSICA EN SU
MÁXIMA EXPRESIÓN, PERO CON
UN SENTIDO DE QUERER
CAMBIAR, SE LE DENOMINA
ECLECTICO: TOMAR O EXTRAER
ALGO DEL PASADO Y CAMBIARLO
EN CIERTA FORMA.
• LA IDEA QUE TENÍAN ERA DE
SOBRIEDAD Y SENCILLEZ
• FORMAS RECTAS
• LOS ORDENES QUE MANTIENEN
SON LOS ROMANOS, COLUMNA
DORICO, JONICO Y CORINTIOS.
• SE MANTIENE EL ARCO DE MEDIO
PUNTO, AUNQUE EN ALGUNAS
EDIFICACIONES NO SE DEA ASÍ.
• LAS GRANDES CÚPULAS• ENTABLAMENTO, FRONTON,
FRISO, ARCO DE MEDIO PUNTO,
BÓVEDA DE MEDIO CAÑON.
ARQUITECTURA ROCOCÓ
CONTEXTO HISTÓRICO
FUE UN PERÍODO QUE SE DESARROLLÓ Y
NACIÓ EN FRANCIA DURANTE LOS AÑOS
1730 Y 1760 DURANTE LOS REINADOS DE
LUIS XV Y LUIS XVI.
SI EL BARROCO ESTABA AL SERVICIO DEL
PODER ABSOLUTISTA, EL ROCOCÓ ESTÁ
AL SERVICIO DE LA ARISTOCRACIA Y LA
BURGUESÍA.
EL ARTISTA DEJA DE SER UN SERVIDOR
DEL PODER, TRABAJA CON MÁS LIBERTAD
Y SE INICIA EL MERCADO DEL ARTE. EL
ROCOCÓ SE PRESENTA COMO UN ARTE AL
SERVICIO DE LA COMODIDAD, EL LUJO Y LA
FIESTA.
ES UN ESTILO QUE CAUSA REVOLUCIÓN
POR SU TOTAL LIBERACIÓN Y REBELDÍA.
PENSAMIENTO
SE DESARROLLA UN ARTE DEL TIPO MUNDANO (VIDA DE MUNDO REAL,TERRENAL Y COTIDIANO), QUE NO SE VE INFLUENCIADO POR LA RELIGIÓN, YQUE RETRATA TEMAS DE LA VIDA DIARIA Y DE RELACIONES HUMANAS. ELPENSAMIENTO ERA LA LIBERTAD, EL MOVIMIENTO, LA EURITMIA. SE BASÓ ENDEMOSTRAR LA VIDA, LOS PLACERES, LA DISTRACCIÓN, LOS INTERESES, LOÍNTIMO, AL GOCE, EL MOMENTO DE OCIO Y TODO LO REFERENTE A LA VIDAMUNDANA.
CARACTERÍSTICAS
• SE PRODUCE UNA DIFERENCIA ENTRE EXTERIORES E INTERIORES DE LAS CONSTRUCCIONES POR UN LADO, EL INTERIOR SE
LO DEDICA PARA REPRESENTAR UN LUGAR DE FANTASÍA Y COLORIDO, MIENTRAS QUE POR EL OTRO, EL EXTERIOR O
FACHADA, SE CARACTERIZA POR LA SENCILLEZ Y LA SIMPLICIDAD.
• ABANDONO DE LOS ÓRDENES CLÁSICOS, DISTINGUIENDO FACHADAS DE EDIFICIOS DE CARACTERÍSTICAS LISAS, CON
ALGUNA QUE OTRA MOLDURA PARA LA SEPARACIÓN ENTRE PLANTA Y PLANTA O ENMARCAR PUERTAS Y/O VENTANAS.
• LA FORMA ELEGIDA PARA LAS CONSTRUCCIONES ES LA CIRCULAR
• IMPORTANCIA EN LA DISTRIBUCIÓN DE LOS INTERIORES DE LOS EDIFICIOS.
• ESTE ESTILO SE APLICO PARA EL DESARROLLO DE RESIDENCIAS PARA NOBLES Y DE A ALTA BURGUESÍA, YA QUE ERAN LOS MÁS
ANSIOSOS EN CAMBIAR Y LOS MÁS DOTADOS DE CAPITAL.
DECADENCIA
ESTE ESTILO NO PERDURÓ MUCHO, NI QUEDÓ TRASCENDENTAL YA QUE ROMPÍA CON
LOS ESQUEMAS CLÁSICOS Y HUBO UN MOVIMIENTO POSTERIOR QUE LO DEPUSO, ES POR
ESO QUE ESTE ESTILO SÓLO DURÓ 30 AÑOS.
• LA OPULENCIA, QUE GENERALMENTE LA ARQUITECTURA DE ESTE ESTILO SE DABA EN PALACIOS.
• LOS MOTIVOS DEL ROCOCÓ BUSCAN REPRODUCIR EL SENTIMIENTO TÍPICO DE LA VIDA ARISTOCRÁTICA, LIBRE DE
PREOCUPACIONES, O DE NOVELA LIGERA, MÁS QUE BATALLAS HEROICAS O FIGURAS RELIGIOSAS.
• SE DEFINIÓ POR SER UN MOVIMIENTO REGIDO POR EL GUSTO DE LOS COLORES LUMINOSOS, SUAVES Y CLAROS
ARQUITECTURA ROCOCÓ
OBRAS Y ARQUITECTOS
PALACIO DE WUZRBURGO Palacio de Rohan
Balthasar Neumann
PODEMOS OBSERVAR EN ESTAS DOS OBRAS LAFACHADA Y EL INTERIOR DE UN PALACIO DELESTILO ROCOCÓ, DONDE SE VE LA SOBRIEDAD YSENCILLEZ POR EL EXTERIOR, PERO EN ELINTERIOR DECORACIÓN PURA QUECARACTERIZABA A ESTE ESTILO.
ROBERT DE COTTE
LA IDEA DEL MOVIMIENTO IBA TRANSFORMANDO LO RECTO ESTILO CARACTERIZADO POR LA EXCESIVA CARGA DE DETALLES
INTERIORES, LA OPULENCIA Y LA DECORACIÓN.
ANÁLISIS COMPARATIVO: ROCOCÓ VS BARROCO
ARQUITECTURA BARROCA ARQUITECTURA ROCOCÓ
EN AMBOS ESTILOS PREDOMINA LA LÍNEA CURVA
• EXCESIVOS DETALLES EN EL INTERIOR, EN
LA FACHADA ES DONDE SE NOTABA LA
SIMPLEZA
• SE DETALLÓ LA FACHADA
DANDO CONOCIMIENTO DE LA
IDEA DEL MOVIMIENTO,
MIENTRAS QUE EN EL
INTERIOR NO ES TAN
CARGADO DE DETALLES
COMO SU FACHADA.
• EN SUS MATERIALES DE
CONSTRUCCION SE EMPLEÓ
EL MÁRMOL.
• SE USARON ELEMENTOS EN LA
CONSTRUCCIÓN COMO LA ROCALLA, LA
CONCHA MARINA
• SIMETRÍA
• ASIMETRÍA TOTAL
• SE DESARROLLABAN EN
PALACIOS
• SE DESAROLLOBAN EN
IGLESIAS, CATEDRALES,
BAÍSLICAS, AYUNTAMIENTOS.
ARQUITECTURA NEOCLÁSICA
CONTEXTO HISTÓRICO
A MEDIADOS DEL SIGLO XVIII, LOS EXCESOS DECORATIVOS DEL
BARROCO Y DEL ROCOCÓ, VAN SIENDO SUPERADOS Y
COMIENZAN A SURGIR NUEVOS PRINCIPIOS ESTÉTICOS DE LA
MANO DEL TRIUNFO DE LA ILUSTRACIÓN Y DE LA FILOSOFÍA
RACIONALISTA.
HAY UNA SERIE DE FACTORES QUE EXPLICAN ESTA VUELTA
RADICAL A LOS MODELOS CLÁSICOS QUE SUPONE EL
NEOCLASICISMO:
SE DESCUBREN LAS RUINAS DE POMPEYA Y
HERCULANO
LA EXPANSIÓN EUROPEA POR EL
MEDITERRÁNEO Y POR EL ORIENTE PRÓXIMO,
PONE DE MODA EL GUSTO POR LAS
ANTIGÜEDADES, SOBRE TODO ROMANAS,
GRIEGAS, PERO TAMBIÉN EGIPCIAS.
POR LO TANTO SE DESPRECIA AL BARROCO Y EL ROCOCÓ, UN
ARTE PASIONAL, ARREBATADO, ALEJADO A DE LA SOBRIEDAD
QUE DEBE TENER CUALQUIER MANIFESTACIÓN BASADA EN LA
RAZÓN.
EN 1776 COMIENZA EL PROCESO DE INDEPENDENCIA DE LOS
ESTADOS UNIDOS, EN 1789 COMIENZA LA REVOLUCIÓN
FRANCESA, ACONTECIMIENTOS A LOS QUE LES SIGUE UNA
OLEADA REVOLUCIONARIA POR TODA EUROPA Y AMÉRICA.
HACÍA FALTA POR LO TANTO UN ARTE NUEVO, RACIONAL,
NEUTRO, QUE RECORDARA AL MISMO TIEMPO LOS TIEMPOS
CLÁSICOS.
EL ARTE NEOCLÁSICO ESTARÁ SIEMPRE EXCESIVAMENTE INTELECTUALIZADO Y RACIONALIZADO, SE CREA
DESDE UNA POSICIÓN ERUDITA. NO PODEMOS OLVIDAR QUE ESTAMOS EN LA ÉPOCA DE LA ILUSTRACIÓN,
DEL PENSAMIENTO ENCICLOPÉDICO, SE PIENSA QUE LA RAZÓN SALVARÁ AL MUNDO, Y QUE EL HOMBRE
PROGRESARÁ SI ME MANTIENE FIEL A ESOS PRINCIPIOS.
PENSAMIENTO
CARACTERÍSTICAS
• VEROSIMILIDAD, TODOS LOS SUCEDIDOS DEBÍAN DE SER POSIBLES, POR LO QUE SE OMITÍA NO SOLO LO INSÓLITO Y
ANORMAL, SINO TAMBIÉN LO COTIDIANO
• IMITACIÓN DE LA NATURALEZA HUMANA SOLAMENTE DEL LADO BUENO YA QUE LA LITERATURA TENIA UNA FUNCIÓN
MORAL
• DECORO INTERNO, EQUIVALENTE A LA UNIDAD DEL TONO, LOS PERSONAJES DEBÍAN PERMANECER INCONMOVIBLES Y
COMPORTARSE DE LA MISMA MANERA DE PRINCIPIO A FIN DECORO EXTERNO, QUE ES RESPETAR LAS LEYES MORALES DE
LA SOCIEDAD
• FUNCIÓN MORAL Y DIDÁCTICA PERO TAMBIÉN DE AGRADAR Y CONMOVER AL PUBLICO
• EL ARTE DEBÍA DE SER UNA SÍNTESIS TOTALITARIA ENTRE LO BELLO Y LO ÚTIL
• LA NORMA Y EL ORDEN SE HICIERON INDISPENSABLES PARA LA CREACIÓN LITERARIA
• LOS PRINCIPALES PRINCIPIOS SON: LA IMITACIÓN, LA SIMETRÍA, LA FRIALDAD Y LA RIGIDEZ
RETOMA LA FACHADA DEL FRONTÓN
ROMANO Y GIREGO.
LOS FRONTONESTRIANGULARES SUSTITUYENLOS CIRCULARES Y LASBALAUSTRADAS REAPARECENSOBRE LOS EDIFICIOS. VEMOSEN DEFINITIVA FORMAS MÁSSENCILLAS Y SIMÉTRICAS, HAYMAYOR RACIONALIDADCOMPOSITIVA, SOBRIEDADDECORATIVA Y ORDEN, QUECONCUERDA A LAPERFECCIÓN CON LOSVALORES DE LA BURGUESÍA YLAS NECESIDADES DELDESPOTISMO ILUSTRADO.
EMPLEA LAS FAMOSAS ÓRDENES DE LA
ARQUITECTURA CLÁSICA: DÓRICO, JÓNICO Y
CORINTIO.
ARQUITECTURA NEOCLÁSICA
CARACTERÍSTICAS
• ESTE NUEVO ESTILO ECLOSIONA CON LA REVOLUCIÓN, ESPECIALMENTE CON NAPOLEÓN, QUE TRAE LA ESTABILIDAD POLÍTICA Y ECONÓMICA NECESARIA PARA PODER INICIAR GRANDES
PROYECTOS CONSTRUCTIVOS.
• LOS ARTISTAS SE COMPROMETEN DE FORMA ACTIVA CON LA TAREA NAPOLEÓNICA DE CONSTRUCCIÓN DE UN NUEVO IMPERIO Y DE RENOVACIÓN DE SU CAPITAL, PARÍS SE VA A CONVERTIR EN
UNA NUEVA ROMA, EN LA QUE LOS MONUMENTOS HABLAN DE LA GLORIA DE SU NUEVO EMPERADOR.
LOS REVOLUCIONARIOS
• LOS ARQUITECTOS LLAMADOS UTÓPICOS, REVOLUCIONARIOS O
VISIONARIOS, PLANTEARON EDIFICIOS BASADOS EN LAS FORMAS
GEOMÉTRICAS. NO DESPRECIARON LA HERENCIA DEL PASADO
CLÁSICO Y, AUNQUE RESPETARON LAS NORMAS DE SIMETRÍA Y LA
MONUMENTALIDAD, SUS EDIFICIOS SON A VECES EL RESULTADO DE
LA COMBINACIÓN CAPRICHOSA DE LAS FORMAS GEOMÉTRICAS.
• ÉTIENNE-LOUIS BOULLÉE (1728-1799) Y CLAUDENICOLAS LEDOUX
(1736-1806) ENCABEZARON ESTA POSTURA; ENTRE LA GRAN
CANTIDAD DE PROYECTOS NO CONSTRUIDOS MERECE LA PENA
MENCIONAR EL CENOTAFIO PARA ISAAC NEWTON CONCEBIDO
POR BOULLÉE COMO UNA ESFERA, REPRESENTACIÓN DEL
MODELO IDEAL, LEVANTADA SOBRE UNA BASE CIRCULAR QUE
HABÍA DE COBIJAR EL SARCÓFAGO DEL CIENTÍFICO. LEDOUX HA
DEJADO EDIFICIOS CONSTRUIDOS, ENTRE ELLOS UNA PARTE DE
LA UTÓPICA CIUDAD INDUSTRIAL DE LAS SALINAS DE ARC-
ETSENANS, DE PLANTA CIRCULAR EN EL FRANCO CONDADO O EL
CONJUNTO DE LA VILLETTE EN PARÍS.
ARQUITECTURA NEOCLÁSICA
OBRAS Y ARQUITECTOS
PANTEON DE PARIS
JACQUES GERMAIN SOUFFLOT
CHISWICK HOUSE
LORD BURLINGTON
RETOMA LOS CANONES Y DETALLES DEL PASADO: LA
ARQUITECTURA CLÁSICA
ESTILO CARACTERIZADO POR LA EXCESIVA CARGA DE DETALLES
INTERIORES, LA OPULENCIA Y LA DECORACIÓN.
ANÁLISIS COMPARATIVO: NEOCLÁSICO VS ROCOCÓ
ARQUITECTURA NEOCLÁSICA ARQUITECTURA ROCOCÓARQUITECTURA ROCOCÓ
• PENSAMIENTO CLÁSICO
(RACIONAL) • SE DETALLÓ LA FACHADA
DANDO CONOCIMIENTO DE LA
IDEA DEL MOVIMIENTO,
MIENTRAS QUE EN EL
INTERIOR NO ES TAN
CARGADO DE DETALLES
COMO SU FACHADA.
• LA BELLEZA ERA LA
ARQUITECTURA CLÁSICA
(ROMA Y GRECIA)
• LA FUNCIÓN SIGUE A LA
FORMA
• REACCIONA CONTRA LOS
ESTILOS DECORATIVOS Y
CARGADOS DEL ROCOCÓ YA
QUE PENSABAN QUE ERA UNA
FALTA DE RESPETO HACIA A
LA ARQUITECTURA; LA
OPULENCIA ERA IGNORANCIA
SEGÚN ELLOS
• FORMAS SIMPLES.
• COLUMNAS DORICAS,
JONICAS Y CORINTIOS
• ENTABLAMENTO
• FRONTON
• LOS ARQUITECTURAS
REVOLUCIONAN SU MANERA
DE PENSAR DEBIDO A LA
REVOLUCION FRANCESA
• LOS ARQUITECTOS TRABAJAN
DE LA MANO CON LOS
ESCULTORES PORQUE SE
EMPEÑABAN EN DETALLAR
HASTA LO MÁS MINIMO.
• REACCIONA CONTRA EL
RENACIMIENTO Y TODA LA
ARQUITECTURA CLÁSICA
• ÁSIMETRIA
• COLUMNAS CIRCULARES
ARQUITECTURA DEL ROMANTICISMO
CONTEXTO HISTÓRICO
EL ARTE ROMÁNTICO SE PRESENTA COMO UN FENÓMENO
EXTRAORDINARIAMENTE NUEVO, INSPIRADO POR LA VOLUNTAD
DE ROMPER COMPLETAMENTE TANTO CON EL CLASICISMO
COMO CON EL ROCOCÓ. SOCIALMENTE HABÍA NACIDO UN
HOMBRE NUEVO DE LAS ALTERACIONES POLÍTICAS Y DE LAS
VIOLENTAS CORRIENTES DE IDEAS QUE SEÑALARON EL FINAL
DEL SIGLO XVIII (1800 – 1850)
ESTE HOMBRE NUEVO ASPIRA A FORMAS PLÁSTICAS TAN
LIBERADAS DE LAS FORMAS ANTIGUAS COMO PODÍAN SERLO,
POR SU PARTE, LAS ESTRUCTURAS DE LA SOCIEDAD.
PERO ESE APETITO DE NOVEDAD SE VOLVIÓ, POR HOSTILIDAD
CONTRA EL PASADO RECIENTE, HACIA EL PASADO LEJANO.
VOLVER A LA EDAD MEDIA, INSTAURAR UNA NUEVA EDAD
MEDIA, ERA CONSUMAR LA RUPTURA TOTAL CON EL ROCOCÓ.
POR TODA EUROPA SE EXTIENDE EL ROMANTICISMO COMO UN
REGUERO DE PÓLVORA. LOS PUEBLOS EUROPEOS HALLAN EN
ÉL UN MODO DE EXPRESIÓN PARA TODAS LAS FUERZAS
CONFUSAS E IMPACIENTES QUE HABÍAN ESTADO REPRIMIDAS
DURANTE LA EDAD MEDIA. A MEDIDA QUE LAS LIBERAN, SACAN
A LA EDAD MEDIA DEL DESPRECIADO OLVIDO EN QUE ESTABA
ENTERRADA.
PENSAMIENTO
"SER ROMÁNTICO ES DAR A LO COTIDIANO UN SENTIDO ELEVADO, A LO CONOCIDO LA DIGNIDAD DE LO DESCONOCIDO, A LO FINITO EL BRILLO DE LO
INFINITO" (NOVALIS)."YO NO SOY PARA LO FINITO, YO SOY PARA LO INFINITO'? (AUGUSTE PREAULT) "EL ARTE NUEVO DEBE REPRESENTAR LA VIDA
ESPIRITUAL DEL HOMBRE POR MEDIO DE LA NATURALEZA” (O. RUNGE). "EL ARTE ES EMBRIAGUEZ ORDENADA" (E. DELACROIX). "LA PINTURA ES
PARA MI SINÓNIMO DE SENTIMIENTO” (CONSTABLE). "AVANZO POR UN MAR QUE NO TIENE ORILLA NI FONDO” (FUSSLI).
CARACTERÍSTICAS
• EN ARQUITECTURA LOS ARTISTAS SE ENAMORAN DEL GÓTICO.
• EN ESTUDIAN CON ENTUSIASMO LAS TÉCNICAS CONSTRUCTIVAS MEDIEVALES Y DESCUBREN SOLUCIONES
IMPREVISTAS Y MUY PERFECTAS QUE LES MUEVEN A ADMIRAR MÁS A LOS CONSTRUCTORES GÓTICOS. LOS
ARTISTAS SE ENAMORAN DEL GÓTICO.
• EL ROMANTICISMO NO SE CREE OBLIGADO A PLANEAR UNA NUEVA ARQUITECTURA. LE BASTA CON IMITAR EL
ARTE GÓTICO.
• EXALTACIÓN DE LOS SENTIMIENTOS.
• RUPTURA CON LO CONVENCIONAL
• PREDOMINIO DE LO PICTÓRICO.
TENDENCIAS DEL ROMANTICISMO
TENDENCIAS DEL ROMANTICISMO
ROMANTICISMO
ORGANICO
ROMANTICISMO
RACIONALROMANTICISMO
SOCIAL
ROMANTICISMO
EXPRESIVO
OBRAS Y ARQUITECTOS
ARQUITECTURA DEL ROMANTICISMO
CASA BATLLÓ
ANTONÍ GAUDÍ
TERMINAL DE TAWA
EERO SAANARIN
OBSERVATORIO DEEINSTEIN
ARQUITECTURA DEL ART NOUVEAU
CONTEXTO HISTÓRICO
• CORRIENTE ESTÉTICA QUE NACE A FINALES DEL SIGLO XIX Y PRINCIPIO DEL SIGLO XX, LA MISMA
FUNDA SUS BASES EN CONTRAPOSICIÓN A LOS ESTILOS TRADICIONALES BUSCANDO NUEVAS
FUENTES DE INSPIRACIÓN.
• SE ADAPTA A LA CIRCUNSTANCIA DE LA VIDA MODERNA
CARACTERÍSTICAS
• USO DE LINEAS LARGAS, SILUOSAS Y ORGÁNICAS
• LINEAS ASIMÉTRICAS
• ESTILO DECORATIVO
• USO DE MATERIALES: PIEDRA, LADRILLO, VIDRIO, CERÁMICA, MADERA Y HIERRO.
• INFLUENCIAS EN LOS OBJETOS ORNAMENTALES
• LOS MOTIVOS QUE DISPONÍAN ERAN FLORES, HOJAS Y LA FIGURA FEMENINA.
• INSPIRACIÓN EN LA NATURALEZA
PENSAMIENTO
• LA NATURALEZA Y LA MUJER ERA FUENTE DE INSPIRACIÓN YA QUE GENERABA SENSUALIDAD,
FRAGILIDAD Y EXÓTICA.
OBRAS Y ARQUITECTOS
VICTOR HORTA – CASA TASSEL
• SURGIÓ EN EUROPA EN 1890 COMO UNA CORRIENTE ESTILÍSTICA QUE SE DIFERENCIA DE SUS
ANTECESORAS POR SU CARÁCTER ANTIACADEMICISTA, ANTICLASICISTA E ANTIHISTORISISTA.
• EL ART NOUVEAU NACIÓ DE LA CONVICCIÓN DE QUE CUALQUIER OBJETO DEBÍA TENER
CUALIDADES ESTÉTICAS (BELLEZA), Y DE LA REACCIÓN CONTRA EL MAQUINISMO QUE AMENAZABA
LA CREACIÓN TRADICIONAL (LA ARTESANÍA), AUNQUE IMPLEMENTÓ LA NUEVA TECNOLOGÍA Y EL
DESARROLLO INDUSTRIAL EN SUS OBRAS PERO SIEMPRE CONSERVANDO EL ESPÍRITU DE LO
ARTESANAL, LO ELABORADO A MANO Y LAS PIEZAS ÚNICAS DE ARTE Y DECORACIÓN.
FRANCISCO GIANNOTI –
CONFITERÍA DEL MOLINO
(ARG.)
ARQUITECTURA DEL ART DECÓ
CONTEXTO HISTÓRICO
• EL PERÍODO LLAMADO " ART DECO " SE MANIFESTÓ ENTRE LAS DOS GUERRAS
MUNDIALES, DE 1920 A 1939 COMO CON MUCHOS OTROS MOVIMIENTOS DEL ARTE,
INCLUSO EL TRABAJO DE HOY TODAVÍA ESTÁ SIENDO INFLUENCIADO POR EL
PASADO.
• LO QUE CARACTERIZA EL DISEÑO DE ART DECO ES LA MEZCLA VARIADA. SIN
EMBARGO, PREDOMINA EL SELLO DE LA GEOMETRÍA Y DE LA SIMPLICIDAD,
COMBINADOS A MENUDO CON LOS COLORES VIBRANTES Y LA DIMENSIÓN DE UNA
VARIABLE SIMPLE QUE CELEBRAN EL AUGE DEL COMERCIO Y DE LA TECNOLOGÍA.
• TIENE DOS CARAS: LA OPULENTA DE LOS AÑOS 20 Y LA DEPRESIVA DE LOS 30, DEL
EXPRESIONISMO Y EL FUNCIONALISMO, DE LAS GUERRAS MUNDIALES Y LA PAZ. LOS
MUSICALES DE LOS CANTANTES Y LAS AUDIENCIAS DE CANCIONES, CON EL NUEVO
MEDIO DE LA RADIO Y DE HOLLYWOOD OFRECIERON LA ESPERANZA DE ÉPOCAS
MEJORES Y DE UN ESCAPE TEMPORAL DE APUROS DIARIOS.
CARACTERÍSTICAS
• LAS LÍNEAS DEL ART DÉCO SON RECTAS Y ANGULARES EN GRAN MEDIDA, PERO
TAMBIÉN CURVADAS, CIRCULARES Y OVALES, NO CON EL SENTIDO FLOREADO DEL
ART NOUVEAU, SINO CON FIGURAS GEOMÉTRICAS COMO EL HEXÁGONO Y EL
PENTÁGONO.
• DE LA FLORA Y LA FAUNA SE TOMAN GACELAS Y GALGOS, LIGEROS Y ELEGANTES; O
ELEFANTES, OSOS, PALOMAS Y SOBRE TODO PANTERAS Y GARZAS; GIRASOLES Y
HELECHOS, PLANTAS SIMÉTRICAS COMO LAS PALMAS Y LOS CACTUS. LAS SILUETAS
HUMANAS SON FINAS Y DELGADAS, LIGERAS Y ELÁSTICAS, CON VESTIDOS RECTOS
Y ENTUBADOS DE SEDA Y BRILLANTES, Y SOMBRERO: UNA ESTAMPA.
• CAROS Y EXTRAÑOS, NUEVOS MATERIALES SERÍAN UTILIZADOS EN LOS
PRODUCTOS QUE SALEN DE LOS "ATELIERS" PARA CUMPLIR CON LOS DESEOS DE
UNA ÉLITE CAPRICHOSA: EL CROMO, METAL DE COLOR ARGENTINO Y CRISTALINO,
LA BAQUELITA, RESINA SINTÉTICA Y MOLDEABLE, Y EL PLÁSTICO QUE POR SU
NOBLEZA MATÉRICA PODÍA APLICARSE DE MÚLTIPLES MANERAS. TAMBIÉN ESTABAN
LAS EXÓTICAS MADERAS Y OTROS ELEMENTOS NATURALES TRAÍDOS DE TIERRAS
LEJANAS QUE SE UTILIZABAN EN LOS MUEBLES Y EN LA CONFECCIÓN DE
ATUENDOS DE VESTIMENTA. TODO ESTO REFLEJABA LAS EXCENTRICIDADES A LAS
CUALES SE ACOSTUMBRABA ESA CLASE ACOMODADA QUE A TRAVÉS DE OBJETOS
LUJOSOS DE DECORACIÓN MOSTRABAN SU ESTATUS SOCIAL.
OBRAS
EMPIRE STATECHRYSLER BUILDING
ART DÉCO SE UTILIZA PARA DESCRIBIR UN ESTILO DE DISEÑO QUE SE ORIGINA ALREDEDOR DE
LA PRIMERA GUERRA MUNDIAL, Y SE EJECUTA A TRAVÉS DE LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL
(DESDE 1915 HASTA 1945).
ANÁLISIS COMPARATIVO: ROMANTICISMO VS ART
NOUVEAU VS ART DECÓ
ROMANTICISMO ART NOUVEAU ART DECO
CREATIVIDAD: EXPRESIÓN POÉTICA Y ES UNA
CUALIDAD QUE SOLO UNOS POCOS POSEEN.
ESTA CUALIDAD ES LA DEL GENIO, ES UNA
CAPACIDAD DE SEGUIR UNAS NORMAS
(VALORA LA ORIGINALIDAD; LA INSPIRACIÓN
REPENTINA; SALTO A TODO NORMA,...)
IRRACIONALISMO: VALORA LAS EMOCIONES,SUEÑOS, FANTASÍAS…
IDEALISMO: BÚSQUEDA DE IDEALES
INALCANZABLES EN TODOS LOS ASPECTOS,
COMO EL AMOR. EL AMOR PASIONAL E
INCONTROLABLE, QUE ES EL SENTIMIENTO
MÁS PURO Y HONDO Y QUE DEBE SUPERAR A
LO DEMÁS
EXALTACIÓN DEL INDIVIDUALISMO Y DEL YO:
LO MÁS IMPORTANTE DE SI MISMO ESTÁ POR
ENCIMA DE TODO LO DEMÁS
MUY INSPIRADO EN LA NATURALEZA.
LA LÍNEA CURVA ES SU SELLO
SE INTENSIFICA LA OBSESIÓN POR EL “DISEÑO
TOTAL” DE TODO EL ENTORNO CULTURAL, DEL
HÁBITAT, DE LOS OBJETOS Y DE LA
COMUNICACIÓN.
LA INSPIRACIÓN POR LA MUJER (FEMINIDAD)
ART DECO ES UN ESTILO DECORATIVO QUE ES
ESENCIALMENTE UNA EXTENSIÓN DE LOS
ESTILOS ART NOUVEAU FRANCÉS E INGLÉS
ESTÉTICOS, PERO TAMBIÉN INCLUYE
ELEMENTOS DE LA FORMA ARTES Y OFICIOS.
EL ESTILO HACE HINCAPIÉ EN EL
EMBELLECIMIENTO DE LA SUPERFICIE, BASÁNDOSE
EN GRAN MEDIDA EN LOS COLORES Y ESTILOS DE
ALGUNOS DE LOS PRIMEROS MOVIMIENTOS DE
ARTE MODERNO, DESDE EL IMPRESIONISMO A
TRAVÉS DEL CUBISMO. COMO MUCHOS DE LOS
ESTILOS DE ARTE MODERNO, QUE SE INSPIRÓ EN
CHINA Y EL ARTE JAPONÉS, LOS CUALES FUERON
MUY POPULARES DURANTE ESTE PERÍODO.
CONCLUSIONES
A MI PARECER HABER ESTUDIADO A DETALLE CADA ESTILO ME HACE ENTENDER CÓMO FUE EL PENSAR DE
CADA UNO DE ELLOS, DE CADA PERSONAJE QUE IMPULSÓ A QUE SE GENERE UN AUGE, COMO EL PARTIR DE
UNA IDEA NACE ALGO TAN GRANDE QUE QUEDA TRASCENDENTAL CON EL PASAR DEL TIEMPO, ESTUDIAR LA
ARQUITECTURA Y SUS ORDENES ES UNA CARACTERÍSTICA SINE QUA NON, QUIZÁS EN ALGUN TIEMPO
ADAPTE ALGUNOS DE LOS ESTILOS EN CIERTA PARTE Y LOS UTILICE PARA MIS DISEÑOS, EN LO PERSONAL,
ME AGRADAN MUCHO LOS ESTILOS INICIALES (ROMANICO, GÓTICO, RENACENTISTA Y BARROCO) PORQUE SE
RIGE DE ALGO, DE UN ORDEN, EN CAMBIO EL ROCOCÓ NO ME GUSTA MUCHO, POR EL EXCESO DE DETALLES
Y COSAS QUE NO VAN CON MI PERSONALIDAD, EN CAMBIO, LA SOBRIEDAD, LA SENCILLEZ ES ALGO QUE
DEMUESTRA ELEGANCIA Y SERIEDAD.
CUADRO DE LÉXICO
ÓBOLO Cantidad pequeña de dinero que se da como limosna o donativo para contribuir a un fin
benéfico.
EGREGIO Que es ilustre, conocido por haber hecho algo importante o sobresalir en alguna actividad.
BAPTISTERIO Zona en el interior de una iglesia donde se encuentra la pila bautismal y tiene lugar la ceremonia del
bautismo.
MINIATURISTA Hacedor de pinturas o dibujos de figuras, incluidas o no en escenas o composiciones, las cuales, en su
caso, representaban diversos temas propios de su etapa histórica.
FRONTISPICIO Un frontispicio lo constituye los elementos que encuadran y decoran la portalada central de un edificio
TRANSEPTO Nave transversal que en las iglesias cruza a la principal ortogonalmente, se encuentra el crucero.
PÚLPITO Plataforma pequeña con antepecho que hay en algunas iglesias, desde donde se predica y se dirigen
los rezos o cánticos religiosos.
TERCELETE Cada uno de los arcos de una bóveda de crucería compleja (de las propias del Gótico Tardío.)
FRESCOS Es una pintura realizada sobre una superficie cubierta con dos capas de mortero de cal.
TRASCORO Parte situada detrás del coro 4 en las grandes catedrales góticas, suelen estar muy adornados.
CIBORIO Elemento arquitectónico consistente en un baldaquín que corona un altar o tabernáculo, especialmente
en los templos cristianos antiguos.
BIBLIOGRAFÍA
• http://www.educacion.gob.es/exterior/centros/severoochoa/es/departamentos/historia/material_
julia/arte_romanico_Contexto_Arquitectura.pdf
• http://wiki.ead.pucv.cl/images/7/7d/LA_BELLEZA_EN_LA_ARQUITECTURA_RENACENTISTA.
• http://es.slideshare.net/canfora/arte-renacimiento-arquitectura?related=1
• http://almez.pntic.mec.es/~jmac0005/Bach_Arte/diapositivas_pdf/HA08T01_Powerpoint.pdf
• https://salvadorsg.files.wordpress.com/2011/03/arte-barroco.pdf
• http://guindo.pntic.mec.es/jferna56/Barrocoyrococo.pdf
• http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/blog/docentes/trabajos/4894_12058.pdf
• Algunos PDF sin URL, estaban archivados en mi PC.