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O SIMBOLISMO NA OBRA DE
SALVADOR DALÍ

EXPOSIÇÃO:
O SIMBOLISMO NA OBRA DE SALVADOR DALÍ
TEATRO – MUSEU DALÍ
Julho – Setembro
No Teatro – Museu Dali, dedicado ao artista
Salvador Dalí realizar-se-á uma exposição
inerente aos seus temas de eleição - relógios,
paisagens irreais, imagens duplas, animais,
alimentação, entre outro tipo de objetos –
com exibição de obras das respetivas
temáticas, entre os meses de Julho e
Setembro.
GIRONA, ESPANHA

SURREALISMO
Considerado o movimento mais forte e controverso do
período entre guerras, o Surrealismo foi profundamente ligado a
uma filosofia de pensamento e acção, em que a liberdade era
extremamente valorizada e sucedeu ao impulso anárquico dos
dadaístas e ao contrário destes pretendiam definir uma tendência
artística que fugisse ao tradicional.
O surrealismo nasce nos anos vinte com um conjunto de
poetas e artistas plásticos, liderado por Andre Breton, após a
publicação do primeiro manifesto surrealista em 1924 e a edição
até 1929 da revista A Revolução Surrealista.
O Surrealismo pretendia explorar o impulso criativo do
subconsciente, valorizando um anti-racionalismo, a livre
associação de pensamentos e os sonhos, orientado pelas teorias
psicanalíticas de Freud – ditadura do pensamento.
(…) não aceitar nenhuma ideia ou imagem que
pudessem dar lugar a uma explicação racional, psicológica ou
cultural…acolher apenas imagens que impressionavam sem se
saber o porquê.
Os sonhos e o desejo são o material predilecto dos
surrealistas que se caracteriza também por representações de
formas baseadas na fantasia, nos sonhos, no inconsciente na
hipnose, nos estados de transe e na loucura. Há uma procura da
perfeição do desenho e das cores, adora jogar com o espaço real e
o ilusório, desassocia imagens das legendas conduzindo ao
mundo dos sonhos, do desejo e da ironia.
As principais temáticas do Surrealismo eram a
feminilidade, a loucura e a psicanálise. Encontramos estas
problemáticas quer em publicações quer nas obras dos pintores.
Aos olhos dos surrealistas a mulher era vista como uma musa,
dona da chave do inconsciente, inspiração à criação artística, que
transmite uma sensualidade enigmática.

OBRA DE SALVADOR DALI
Transcrevo simplesmente os meus pensamentos, e tento
concretizar as minhas visões mais exacerbadas e fugitivas: tudo o
que é misterioso, incompreensível, pessoal, único, aquilo que me
vem à cabeça.
Desde os anos quarenta que Dali se distanciou da pintura
de vanguarda, integrando o grupo surrealista em 1929, o qual
mais tarde se extinguiu, mas a sua pintura continuou a seguir as
premissas do surrealismo, no fim de conta diz-se que Salvador
Dali foi o pai do surrealismo. As suas primeiras obras datam de
1917, as quais já demonstravam a sua aptidão para o desenho e o
cuidado com a composição.
A sua primeira exposição foi em 1929, em Paris, pouco
tempo depois de ingressar no grupo surrealista. Os seus temas de
eleição e muitas vezes presentes na sua obra são os relógios
moles, as figuras duplas, os alimentos e organismos em
putrefacção, a morte e o desejo, as duas últimas por vezes
imagens ambíguas como faces falseadas de uma só moeda, Para
mim, o erotismo deve ser sempre feio, o estético divino e a morte
bela. E transmite a sua natureza sadomasoquista através dos
instrumentos afiados e ferramentas para amputações, presentes
em alguns trabalhos e há também uma clara representação da
impotência, preocupação e medo do sexo.
My whole ambition in the pictorial domain is to
materialize the images of my concrete irrationality with the most
imperialist fury of precision. (…) Paranoiac-critical activity
organizes and objectifies in an exclusivist manner the limitless
and unknown possibilities of the systematic association of
subjective and objective ‘significance’ in the irrational.
A nível formal é visível o rigor nas composições, o
domínio do equilíbrio, um controlo da paleta cromática e um
realismo fotográfico. O reconhecimento da sua obra caminhou a
par da polémica, durante toda a sua carreira.

DALÍ E A TEORIA FREUDIANA
Freud considerava que nos sonhos, existem nitidamente
elementos do ser moral de cada sujeito, que estes não são
distorcidos ou encobertos. Portanto os sonhos revelam o lado mau
de cada sujeito. Os sonhos têm um significado mais complexo
que aquele que nos parece óbvio no primeiro momento.
A procura da liberdade, contestação, exploração do
mundo complexo do inconsciente pelos surrealistas, tornou este
movimento um dos mais importantes e mediáticos da arte
moderna.
Durante os anos 20, enquanto o Ocidente ultrapassava a
destruição da Primeira Guerra Mundial, este grupo de artistas
ligava o amor à política, e o quotidiano ao sonho, abrindo portas à
rotina, pretendendo libertar o homem de seus desejos, para que
este ousa-se realizá-los. O movimento propõe esquecer a lógica,
esquecer as imagens pré-existentes e fixadas há já muito tempo.
A ciência do sonho tornou-se extremamente importante
para Dalí e Freud elogiou esse seu interesse e dedicação. It was
one of the greatest discoveries of my life. I was obsessed by the
vice of self-interpretation—not just of my dreams but of
everything that happened to me, however accidental it might at
first seem.
Dalí identifica seis categorias de objectos surrealistas: os
objectos de funcionamento simbólico (origem automática);
objectos transubstanciais (origem afectiva); objectos a ser
projectados (origem onírica); objectos embrulhados (fantasias
experimentais) e objectos moldados (origem hipnagógica).

RELÓGIOS
Os famosos relógios moles de Salvador Dalí sugerem a
teoria de Einstein, onde o tempo é relativo e não fixo, a
preocupação humana com o tempo e com a memória.
(…) a imagem tem implicações profundas, aludindo à
relatividade de interacção do espaço-tempo, ou seja, à chamada
quarta-dimensão.
O círculo (relógio) é símbolo de totalidade, de integração
e de harmonia. O pintor ao deformar estes objectos acaba com
essa sensação de harmonia. Os relógios como máquinas
autómatas estão mais uma vez associados ao movimento
perpétuo. Representam a omnipresença do tempo, e identifica o
seu domínio sobre os seres humanos.
Dalí não representa apenas relógios moles mas também
outros objectos que são na realidade sólidos e este tipo de
representação (…) indica a sua condição de espectro ou
fantasma, de consciente vestígio do mundo do sonho, o que torna
a sua funcionalidade normal impossível. O maleável na obra de
Dalí significa o que é digerível, substancial, ao contrário do duro
que é impenetrável e irredutível, como por exemplo os rochedos
que ele varias vezes representa. Descharnes equipara este
antagonismo à delírio gótico de Gaudi, que segundo Dalí os
edifícios eram construídos para loucos e erotomaníacos.
La persistencia de la Memoria, 1931

AS PAISAGENS IRREAIS
As paisagens exploradas por Dalí são vazias, a referência
ao horizonte causa uma sensação de abismo, precipício e uma
certa instabilidade desconfortante do subconsciente.
A utilização sistemática do laranja e do violeta nas suas
paisagens confessa Dalí (…) criava em mim uma espécie de
ilusão e satisfação(…) e reconhece que depois de algum tempo
na prisão teve como único resultado o ter alcançado uma
sequência de cores ainda mais vivas dos episódios anedóticos da
minha vida..
No caso do deserto é atribuída uma conotação negativa,
considerando-o o domínio da abstração, que se encontra fora do
campo revigorante e existencial.
À la recherche de la quatiènne dimension, 1979

IMAGENS DUPLAS/ INVISÍVEIS
Como acontecia no Barroco, também Salvador Dalí se
interessou por anamorfoses ou imagens deformadas, que
aparecem conforme o nosso ponto de vista e tornou-se um dos
seus temas favoritos pintando diversas obras. Defendia que (…) a
capacidade de assumir a dupla leitura destes quadros por parte
do espectador depende do seu grau de paranóia, ou seja, da sua
capacidade para ordenar sistematicamente as alucinações
produto do sonho.
Le toréro hallucinogène, 1968-1970

ANIMAIS
Salvador Dalí em toda a sua obra pintou frequentemente
animais e nunca surgiram como motivo pictórico primário.
Formigas, elefantes e cabeças de leão são frequentes
intermediários na mensagem inconsciente do surrealismo
daliniano.
Os elefantes representam o futuro, são uma alegoria da
inteligência, temperança, eternidade, piedade e devoção
(emblemática que surge na Idade Média). Quando estes surgem
carregando obeliscos simbolizam o poder e a dominação (alusão
uma tradição indiana), sem esquecer que os obeliscos contêm
uma conotação fálica segundo Freud, devido à sua forma
pontiaguda, e Dalí representa-os inspirando-se na escultura de
Gian Lorenzo Bernini. O elefante surge-nos também como uma
distorção do espaço, têm longas, magras e frágeis pernas e os pés
estão presos ao chão, uma metáfora, que representa o Homem
preso à terra pela gravidade, mas que pode chegar aos lugares
mais altos, (…) eles iniciam o tema da levitação.
Com apenas cinco anos Dalí viu um formigueiro a
devorar um insecto do qual restou somente a carapaça. As Rêve causé par le vol d’une abeille autor d’une pomme-grenade,
une seconde avant l’éveil, 1944

formigas lembram a mortalidade humana e a decadência.
Também apontam para o desejo sexual irresistível.
A partir da década de 1950 a marca favorita de Dalí
começaram a ser as borboletas. A psicanálise concebe a
mariposa (borboleta) como símbolo do renascer. Na China, a
borboleta é considerada sinal de alegria e felicidade conjugal. É
também lhe atribuído a divisa da alma e atracção pelo luminoso, a
purificação da alma pelo fogo.
Quando era criança, Dalí tinha medo de gafanhotos, (…)
considerava a escatologia, como sendo algo pavoroso, tal como
sangue ou a minha fobia perante os gafanhotos., daí este insecto
ser representado algumas vezes assim como muitos outros
elementos que o fazem recordar da sua infância. Sendo assim,
estes insectos figuram o desperdício, a destruição, o medo e a sua
aversão ao pai. Dalí represents them with a fearful nature, as
large and intimidating in comparison to the other figures, and
they are often shown in the act of eating the main subject of the
work.
Na memória de Dalí ficou marcado um episódio aquando
fez uma visita a Freud, que atentou um caracol/ caramujo
andando de bicicleta. O pintor imaginou a cabeça do seu amigo
no lugar do molusco – ligado à cabeça humana, tal como os ovos,
lagostas, são resistentes no exterior, mas macias no interior.
Também a geometria das curvas deste animal fascinaram Dalí, o
seu esquema em espiral remete-nos para o microcosmos na sua
acção sobre a matéria.
Quando olhamos para as cabeças de leão na sua obra,
estas representam a figura agressiva e dominadora de seu pai,
traduzem sabedoria, poder e justiça, mas também orgulho, domíni
o e segurança. Em algumas religiões
está também associado à figura do mestre, do chefe ou do impera
dor, que pode ser protetor ou tirano.
Dalí entenderia que a origem da vida se representaria
pela estrutura de um chifre de rinoceronte, motivo em espiral
que para o pintor tinha implicações platónicas.

ALIMENTAÇÃO
A alimentação foi sempre uma das suas obsessões, os
variados alimentos que Dalí pinta em todo o seu trabalho resultam
da vontade de ser cozinheiro que tinha em criança, When you are
making a dish you add a little of this and little of that. It’s like
mixing paints.
Os ovos são a sua imagem de marca e emblemam a
esperança e o amor, aponta-nos para o pré-natal, intra-uterino, o
mundo. Simbolizam também a imortalidade e o mistério da vida e
representam o cosmos, um tema eleito pelo artista e que
acompanha toda a sua obra, manifestado em vários elementos.
Em relação ao pão (…) quer pelo medo de ficar na
miséria, quer devido ao terrível atavismo catalão, Dalí começa
frebrilmente a construir objectos surrealistas com pão, este era
aristocrático, paranóico, paralisante e fenomenal.
O simbolismo do fruto é equivalente ao do ovo, no seu
interior encontra-se o embrião que expõe a origem e figura os
anseios terrestres. A romã é pintada inúmeras vezes pelo artista e
remete-nos para o Universo atómico que é dominado pela
humanidade, e as sementes são vistas como electrões em
constante movimentação no interior do átomo, que demonstram a
construção e utilização da bomba nuclear. Aos legumes, o artista
caracterizava-os de farinhentos e melancólicos.
Enfant géopolitique observant le naissance de l’homme nouveau, 1943

OUTROS OBJETOS
Freud’s theory is like na allegory that illustrates and
helps us to understand the countless narcistic smells that are
released from the drawers. As gavetas que Dalí pinta sugerem
uma ideia de sexualidade reprimida, descoberta sexual e também
todos os pecados do Homem. Quando se encontram representadas
entreabertas indicam-nos que os segredos já são conhecidos e não
necessitam mais de ser temidos.
As muletas também sempre foram uma etiqueta registada
do pintor, servindo para manter em equilíbrio a nossa fraca noção
de verdade, sugerindo portanto a fragilidade em que a nossa
realidade se apoia. Dalí atribui-lhes um significado sociológico de
uma sociedade abastada mas débil e também a forma da muleta
lembra-o da vida e morte, simbolizando assim as nossas
(comunidade) deficiências e fraquezas, proporciona-nos apoio
Sommeil, 1937

espiritual e físico para a inadequação da vida. É também uma
alegoria à tradição e protecção dos valores humanos
fundamentais.
Quando vemos uma cabeça a um canto numa pintura, é
o próprio Dalí. (…) a imagem de uma criança que assiste como
testemunha à visão, alegoria da memória onírica e delirante do
pintor que tem as suas raízes na infância.
Salvador Dalí teve uma infância muito feliz e guarda
muitas boas recordações desses tempos. Na sua obra encontramos
essa nostalgia da infância em vários elementos que o pintor
representa. Por exemplo, o piano lembra-o a família Pitxot, seus
vizinhos e amigos da família em criança. Esta família era uma
família de músicos e davam frequentemente concertos e nunca
esqueciam o piano de cauda, levavam-no para onde quer que
fossem tocar. (…) quando pinto pianos em cima de rochedos, ou
com cipestres, não estou a sonhar, são coisas que já vi e que me
impressionaram. Para este pintor o piano também era considerado
uma alusão sexual e escatalógica. (…) Para Dalí um piano, quer
tivesse ou não cauda, era uma fêmea.
Os rochedos e as praias desertas serão objecto de muita
dedicação e estudo por parte do artista. As características
geológicas da Costa Brava, Catalunha, berço do artista, seriam
mais tarde uma inspiração para as paisagens do seu trabalho. O
cipreste adquiriu um simbolismo fúnebre porque outrora foi a
árvore consagrada à divindade infernal pelo povo grego. Ainda
relacionado com a família Pitxot, quando observamos torres no
seu trabalho, estas também o faziam relembrar a propriedade dos
seus vizinhos de infância.
A representação de instrumentos musicais
simbolicamente são a objectivação das possibilidades, acções e
desejos.
A chave remonta para uma obra a realizar e o caminho
para a realização da mesma. É considerada uma charneira entre o
consciente e o inconsciente.
O cálice transmite uma ideia de luxúria, e a sua forma
semicircular leva-nos mais uma vez a relacionar como o
simbolismo do ovo e do mundo atómico
Excrementos mostravam a atitude rebelde e terrorista,
os dentes eram uma das muitas alusões sexuais dalinianas.

PARA SABER MAIS CONSULTAR:
o CIRLOT, Juan Eduardo, Dicionário de Símbolos,
Lisboa: Publicações Dom Quixote, 2000.
o DESCHARNES, Robert; NÉRET, Gilles -
Salvador Dalí – 1904-1989, Berlim: Benedikt
Tashen, 1993.
o GRANDES PINTORES DO SÉCULO XX – DALÍ,
Madrid: Globus, 1994.
o HAWLEY, Jessica - Religious Symbolism in
Salvador Dali's Art: A Study of the Influences on
His Late Work, in http://honors.epub.etsu.edu/132/
(2012/06/04)
o HERRERA, Maria José Martínez; [et al.]. Dalí
(1904-1989): Psychonalysis and Pictorial
Surrealism. The American Journal of Psychiatry.
America, 01 May. 2003 in
http://ajp.psychiatryonline.org/article.aspx?article
id=176204 (2012/06/06).
o MADDOX, Conroy – Salvador Dalí, 1904-1989 –
O Génio e o Excêntrico, Alemanha: Benedikt
Tashen, 1979.
o SHANES, Eric – DALÍ, Lisboa: Editorial
Estampa, 1994.
o The surrealists – Salvador Dali, in
http://www.surrealists.co.uk/dali.php
(2012/06/04).
o The official Blog of Park West Gallery – Freud’s
Influence on Dali’s Surreal “Dream” Painting, in
http://parkwestgallery.wordpress.com/2010/02/09/
freuds-influence-on-dalis-surreal-dream-painting/
(2012/06/06).
o Washington Green – Artists – Salvador Dali, in
http://www.washingtongreen.co.uk/artists/salvado
r_dali/profile.asp (2012/06/04).

FACULDADE DE LETRAS DO PORTO
LICENCIATURA EM HISTÓRIA DA ARTE
3º ANO – 2º SEMESTRE
ANO LECTIVO 2012 – 2013
Unidade Curricular de História da Arte e da Cultura da Época Contemporânea II
Possível Catálogo de Exposição realizado por:
Tatiana Pinho Reis
Docente da Unidade Curricular:
Maria Leonor Botelho Vilar
PORTO, 2013