seleccion tres obras

Mariela Torres 1

Trabajo Final

Problemática de la Literatura y las Artes actuales Profesor titular:

Carlos Caudana

alumna:

Mariela Torres

Universidad Nacional del Litoral2007

Mariela Torres 2

Selección de tres obras

Para el análisis de los recursos estilísticos y

retóricos

Corpus recortadoComprensión y valoración de los recursos expresivos

3

Mariela Torres

Por el año de la pintura Artista

Nº Nombre del cuadro Año Apellido Nombre Nacimiento Muerte edad al morir

edad al pintar

1 Hombres leyendo181

9 Goya de Francisco José 1746 1828 82 73

2Factoría de algodón en Nueva Orleáns

1873 Degas Edgar 1834 1917 83 39

3 Retrato de su padre186

6 Cézanne Paul 1839 1906 67 27

Obras seleccionadas

1. Hombres leyendo (La lectura) por Francisco José de Goya y Lucientes

2. Factoría de algodón en Nueva Orleáns de Edgar Degas

3. Retrato de Louis-Auguste Cézanne por Paul Cézanne

3

Mariela Torres 4

Por qué seleccioné

estas tres obras

5

Mariela Torres

Hombres leyendo (La lectura)

• de Francisco José de Goya, porque es un pintor español que nace en el siglo XVIII y muere en el XIX, su obra tiene varias etapas y la obra seleccionada pertenece a un momento temprano del siglo XIX (1819) donde se hace una bisagra entre lo clásico y lo moderno.

6

Mariela Torres

Factoría de algodón en Nueva Orleáns

• de Edgar Degas, porque es un cuadro bastante diferente al resto de la obra del pintor, por su tema, y por su estilo.

7

Mariela Torres

Retrato de Louis-Auguste Cézanne

• de Paul Cezánne, porque es un pintor francés que comienza su trabajo en el grupo de los pintores impresionistas y luego con los años irá llevando su estilo hacia un quiebre que luego va a influir en las vanguardias del siglo XX.

8

Mariela Torres

Contexto histórico de las tres obras

1819

1850

1873

1870186018401830Revolución Industrial

Ferrocarril 1750 y 1820

1819 PestalozziCartas sobre educación

1826 Foto Niepce 1833

MorseTelégrafo

1840 Poliomieliti

s

1867 Maximilian

o

1863 Prensa a bobina

1870-71 Guerra Franco

Prusiana1852Vuelo dirigible

Giffard

1827Goya

Lechera

1834Nace Degas

1839Nace Cézanne

1862 DegasCarreras de

caballos

1870Cézanne - Reloj Negro

1823Goya - Disparates

1854 Teléfono - Bell

1848-18512º República

1834-12G, del Opio

1856-60G, del Opio

1853Nace Van Gogh

1832Nace Manet

1841Nace Renoir

1863Nace Signac

1845Nace Cassat

1853Nace Béraud

1848Revolución Paris

1828Muere Goya

1861-65 EE.UU.Guerra de Secesión

1872 Crisis Algodón

1818Bicicleta 1850

Bomberos

1825Beethoven9 sinfonía

8

GoyaHombres leyendo

9

10

Mariela Torres

Francisco José de Goya y Lucientes (1746-1828)

La pintura barroca se aleja del elitismo manierista en busca de una expresión más didáctica. Es una pintura realista, naturalista, que dota al cuadro de contenido sugerente, formas ensoñadoras, poesía y evocación de lo antiguo.

Hombres leyendo es una de las pinturas negras realizadas por Goya, para decorar la recientemente adquirida “Quinta del Sordo,” en la ribera del río Manzanares, en las afueras de Madrid.

Actualmente, la obra se encuentra en el Museo del Prado, donde es llamada “La lectura".

Luego del exilio de Goya en Burdeos, huyendo de la Inquisición, y su posterior muerte, la casa quedó en el abandono y rumbo a la ruina.

Autorretrato de Goya

Mariela Torres

1

Hombres leyendo (1819) - Detalle –

Francisco José de Goya (1746-1828)

Contexto

10

11

Mariela Torres

Esquema de la Quinta del Sordo

1) Leocadia2) Dos viejos comiendo 3) Dos frailes4) La romería de San

Isidro 5) Judith y Holofernes 6) Saturno …7) El gran cabrón

8) Perro semihundido9) Asmodea10) Peregrinación a S.

Isidro11) Dos mujeres y un …12) Hombres leyendo 13) Duelo a garrotazos14) Las parcas

1

84

3

2

13

14

9

6

5

13 Hombres Leyendo

11

7

10

Contexto

12 Hombres Leyendo Planta baja:

Planta alta:

15) Cabezas en un paisaje (?)

12

Mariela Torres

Quinta del Sordo

Soñando que soñaba me encontréal lado de un extraño personaje,un viejo entre el Capricho y el Desastrefundido a una paleta y a un pincel.

Pintaba, ensimismado, en la paredun fresco con los locos más infamesrevueltos en un sórdido aquelarrea modo de ensalada Veaudelaire.

Quinta del Sordo,casa de locos,el Sueño de la Razónproduce monstruos.

En medio de la insólita reuniónbatíase el de la Triste Figuraen duelo contra un órgano que Schumanntocaba con la oreja de Van Gogh.

Bailaba junto al fuego Maldororun vals con Luis II de Bavieradebajo de los pétalos que Ofeliaregaba desde un éxtasis de Artaud.

Sufría una iluminación Rimbaudy en ella se le aparecía Hamletmontado a lomos del Marqués de Sadetirado por Calígula y Nerón.

Atada por el Capitán Ahabdejábase violar Juana la Locapor Hölderlin y Nietzche en plena euforia,un poco más allá del bien y el mal.

Transido por aquella bacanalde reyes, criminales y poetascaí desvanecido en la quimeradel otro lado de la realidad.

De pronto aquella orgía se esfumóy al despertar me vi mirando a Goyadormido bajo el Reino de las Sombrasdel sueño que soñaba mi razón.

Luis Eduardo Aute

13

Mariela Torres

Quinta del Sordo http://www.griffini.lo.it/laScuola/prodotti/Streghe/arte/goya.htm

El ferrocarril Madrid-Almorox finalizaba y empezaba su recorrido en la estación de Goya,(la Quinta de Goya). Se llamaba así por encontrarse próxima a los terrenos que fueron propiedad del pintor, conocidos como " La Quinta del Sordo".

14

Mariela Torres

Quinta del Sordo

FICHA DE IMAGEN[Núm. Registro] 015230 [Tipo Imagen] Positivo [Soporte] Gelatinobromuro[Objeto] Diorama de la Quinta de Goya [Autor] [Fotógrafo] [Fecha] [Estado Conservación] Bueno [Disponible] Si[Localización] Exposicición Iberoameriacana de Sevilla (Sevilla)

15

Mariela Torres

Esquema de la Quinta del SordoContexto

“El gran cabrón”, al fondo: el "Saturno devorando a su hijo" y "Judith y Holofernes"

Planta baja:

16

Mariela Torres


“La romería a San Isidro”, al fondo: el "Saturno devorando a su hijo" y "Judith y Holofernes"

Planta baja:

17

Mariela Torres


“El gran cabrón”, ocupando el amplio espacio entre las dos ventanas

Planta baja:

18

Mariela Torres


“El gran cabrón”, relacionado con "La Leocadia" a su izquierda. Al otro lado de la puerta, "Dos frailes". Sobre ella, "Viejo y vieja tomando

sopa"

Planta baja:

19

Mariela Torres


“La romería a San Isidro”, relacionado con las tres pinturas del fondo, mencionadas en la imagen anterior.

Planta baja:

20

Mariela Torres


Perspectiva general desde la entrada. Nótese la diferencia de distribución con respecto a la planta baja, al existir sólo un hueco en

las paredes mayores..

Planta alta:

Hombres Leyendo

21

Mariela Torres


La pareja "Duelo a garrotazos" y "Las Parcas", la ventana como eje de simetría

Planta alta:

Hombres Leyendo

22

Mariela Torres


Las dos pinturas anteriores, junto con la solitaria "El perro"

Planta alta:

?

Cabezas en un paisaje

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Mariela Torres


La pareja “La peregrinación a San Isidro" y "Asmodea"

Planta alta:

?

Cabezas en un paisaje

24

Mariela Torres

1La “Quinta del Sordo”

1. Leocadia2. Peregrinación a San Isidro3. Asmodea

Contexto

2

3

1

Quinta de Goya

24

25

Mariela Torres

Las pinturas negrasSe conoce con el nombre de Pinturas negras el conjunto de catorce pinturas que Goya realizó al óleo directamente sobre las paredes de dos salas -pisos bajo y alto- de la llamada Quinta del Sordo, próxima al río Manzanares, propiedad que adquirió en 1819 y que legó a su nieto Mariano en 1823, antes de marchar a Francia. Fueron trasladadas a lienzo por Salvador Martínez-Cubells, restaurador del Museo del Prado, en 1874 y donadas por su propietario el barón Frédéric Émile d'Erlanger, en 1881, al Estado, que las asignó al Museo del Prado, donde se conservan.

6

4

5

7

8

4. Las parcas 5. Duelo a garrotazos6. Dos frailes7. La romería de San Isidro 8. El gran cabrón

Contexto

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Mariela Torres

1Obras de la “Quinta del Sordo” (continuación)

9. Dos viejos comiendo10. Saturno …11. Judith y Holofernes12. Dos mujeres y un

hombre13. Hombres leyendo14. Perro semihundido

15. Cabezas en un paisaje

9

10

11

12

14

13

1526

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Mariela Torres

Goya y el arte moderno

El Perro (1819)


Mariela Torres

La finca cayó en manos de un belga que se preocupó por los murales que contenía la casa. Tras él, el siguiente propietario fue un francés, que hizo traspasar los murales de la piedra de las paredes al lienzo. Fue un trabajo encomiable y muy laborioso. Tenían que empezar a rebajar el muro desde fuera de la casa hasta llegar lentamente a la pintura por detrás, colocar un lienzo y depositar el mural en él, convirtiéndolo en un cuadro.

Las Pinturas Negras de Goya inauguran el arte moderno.

El mejor ejemplo del comienzo del arte moderno es:“El Perro” que también forma parte de la “Serie Negra” compañero de “Hombres Leyendo” que nos muestra la cabeza del Perro de Goya asomando sobre un horizonte en diagonal, y nos da la impresión de que estamos frente a una obra abstracta del siglo XX.

1Contexto

28

Mariela Torres

Francisco José de Goya y Lucientes (1746-1828)

La pintura se situaba en la planta alta de la Quinta del Sordo, junto a Dos mujeres y un hombre, por lo que podría existir una relación entre ambas imágenes, hasta ahora desconocida.

Las figuras se arremolinan alrededor de un hombre barbado que parece leer el periódico.

Autorretrato de Goya

1



Recursos retóricos

28

Hay seis hombres en la escena. Por su vestimenta y alineo son gente del pueblo. No son ni del clero, ni nobles.

Uno de los personajes 6 va señalando el texto y lee en voz alta mientras para los demás que “espían” el libro o levantan los ojos 3, imaginando lo leído.

En el principio del siglo XIX España no poseía un sistema de Educación pública y eran muy pocas las personas alfabetizadas entre las clases bajas.

El significado es indescifrable aunque se apuntan diferentes hipótesis como el analfabetismo español en el siglo XIX o el control del absolutismo de Fernando VII hacia la cultura, por lo que ésta sería una reunión clandestina realizada en los sótanos de una casa.

Mariela Torres

1Recursos Retóricos



1

3

24

5

6

29

30

Mariela Torres

El estilo es barroco pero las pinceladas gruesas no dibujan bien los contornos, el claroscuro es contrastante y se cree que en esta etapa además de enfermo, sordo, solo y totalmente aislado, Goya estaba bastante mal de dinero y no le alcanzaba para comprar pinturas. La pincelada rápida, casi con manchas, y los tonos oscuros se adueñan de la composición, definiendo las características principales de las Pinturas Negras. La composición es central y las figuras más iluminadas forman un óvalo al centro del plano.

1



Recursos estilísticos

Goya puede ser considerado un barroco tardío pero en éstas, sus últimas obras, se haya muy cerca del impresionismo, se alza en solitario por su fuerza expresiva y visionaria, abriendo los caminos del arte contemporáneo. 30

Degas

Factoría de algodón en Nueva Orleáns

31

32

Mariela Torres

Marguerite se casó con Henri-Gabriel Fèvre, un arquitecto de París. Thérèse se casó con un primo, Edmondo Morbilli, un banquero napolitano.A pesar de ser un católico practicante, Edgar nunca se casó.Degas siente gran afinidad con su prima, Estelle que era ciega, y su tía Odile.

Estelle Musson

Datos de la familia “de Gas-Musson” (Degas)

Achille de Gas en uniforme de cadete

(1873)

2

32

Contexto

Edgar tenía dos hermanos y dos hermanas. Achille se convirtió en un oficial naval y se estableció en Nueva Orleáns. René se casó dos veces, primero con un prima y luego una norteamericana. René se hizo cargo de la Cia. Musson de Nueva Orleáns, propiedad de su suegro y tío.

Thérèse y Edmondo Morbilli

33

Mariela Torres

Edgar Degas caminando con su

familia en Jackson Square en New Orleans

en 1873George Schmidt (1944 -)

2

René Degas, hermano

La madre, muerta en 1847, había nacido en

Nueva Orleáns; sus familiares estuvieron

involucrados en el comercio de algodón. Su

hermano menor, René, salió de Francia para

tratar de hacer su fortuna en Nueva Orleáns.

33

Contexto

Mariela Torres

34

Mariela Torres

Edgar Degas pintando el cuadro

“Factoría de algodón en Nueva Orleáns” en 1873

George Schmidt (1944 -)

2

"Nada es tan difícil como hacer

retratos de familia. Lograr que un

primo pose para uno, es casi

imposible. Son al menos dos meses

de ardua labor. Hacerlo con niños

es otro trabajo, que duplica la

faena de la primera. ”

- Dijo Degas en Nueva

Orleáns 34

Contexto

Mariela Torres

35

Mariela Torres

Nueva Orleans1. Louissiana 1803 (en rosa)2. Carnaval en 18733. Mercado N. Orleáns 18734. El puerto5. Cosechadoras de algodón

Winslow Homer (1836-1910) pintado en 1876

6. Otro industrial7. Mesas de selección del

algodón de la empresa William B. Thompson & Co. en fotografía de 1912.

Contexto 2

1

3

2

4

5

6 7

35

Mariela Torres

36

Mariela Torres

La crítica• En 1872 embarcó hacia Estados

Unidos, donde pintó Factoría de algodón en Nueva Orleáns, ciudad natal de su madre.

• Con Cézanne, Pissarro, Sisley y Monet participó en la primera exposición impresionista en 1874.

• A la segunda de estas muestras envió veinticuatro lienzos, que fueron tan mal acogidos por la crítica y el público como los de sus camaradas (1877-1879).

• No obstante, el éxito y la resonancia de Degas y los impresionistas no se había de producir hasta 1900.

2

Degas, y la crítica humorística

Contexto

Factoría de algodón en Nueva Orleáns (1873)Mariela Torres

2

37

Interior del departamento de la calle Amalia con los hermanos estudiantes del artista.

Copenhague 1829Wilhelm Bendz (1804-1832)Mariela Torres

2

38

Contexto

Suele compararse a Degas con la pintura realista francesa y no está mal. Es imposible que Wilhelm Bendz, un pintor en la Edad de Oro danesa y Edgard Degas, nacido 2 años después se de su muerte, se hayan conocido. Pero el parale-lismo que hay entre estas dos obras es increí-ble, hasta los colores de las paredes, los trajes de los personajes, sus postu-ras, los sacos colgados de los percheros. Los escritorios y archivadores, los papeles por el piso muestran el tipo de actividad de aquellos años.

Mariela Torres

2

39

Wilhelm Bendz (1804-1832),

Interior de la casa de la calle Amalia con el hermano del artista. Copenhague 1829.

Contexto

http://www.nationalgallery.org.uk/cgi-bin/WebObjects.dll/CollectionPublisher.woa/wa/largeImage?workNumber=NG6542&collectionPublisherSection=work

Mariela Torres

2

40

Telephone office in early 19th century shows old telephone equipment. ITT Telephone switching station, Philadelphia, PA.

El trabajo de oficina en el siglo XIX

Contexto

41

Mariela Torres

Lo que vemos en el cuadro• Degas tomó como punto de referencia a su tío

materno, Michel Musson1, el hombre que aparece en primer plano comprobando la calidad de la partida de algodón que acaba de llegar y que se coloca sobre la mesa.

1Tras él, sentado en una silla y leyendo un periódico local encontramos a René Degas 14 mientras que Achille7 se apoya en el marco de una de las ventanas del fondo.

7

14

Mariela Torres

2

Harper's Weekly semanario de Nueva Orleans de 1860 en adelante.

Harper's Weekly

Noticias de la Guerra 1865

41

Recursos retóricos

42

Mariela Torres

2 43 57

68

9 12

1011

13

14

Pers

pecti

va

14 Hombres en total

1 - Michel Musson tío materno 7 - Achille Degas, hermano14 - René Degas, hermano

2

curva

La acentuación de la perspectiva o su exactitud de trazado, acusan cierta proximidad a la perspectiva fotográfica con la curvatura de la visión óptica.

42

Recursos retóricos

1

43

Mariela Torres

Lo que vemos en el cuadro

• Degas ha querido mostrar la frenética actividad de una oficina de algodón, como si abriésemos una de las puertas pero nadie pudiese vernos.

• Desde una de las esquinas de la sala, en una perfecta perspectiva al elevar el suelo a medida que avanzamos, nos introduce en la escena al situar a su tío, con las piernas truncadas en el plano del espectador, al igual que la papelera.

• El resto de los trabajadores se reparten por el espacio pictórico de una manera muy organizada, pensando mucho la composición y sin dejar nada al azar.

Edgar Hilaire Degas (1834-1917)

Obras pintadas en Nueva Orleáns

Patio de la casa en New Orleans (1873)

Estelle Musson (1873)

2

La canción y el ensayo (1873)

Comerciantes de algodón en New Orleans (1873)

Interior con dos personas (1872)

43

Recursos retóricos

44

Mariela Torres

Lo que vemos en el cuadro

• En cuanto a la luz, penetra un fuerte haz por la izquierda, que ilumina el algodón y ensombrece la oficina a medida que nos adentramos en ella.

• Otra ventana al fondo deja ver un ligero reflejo lumínico muy atractivo.

• La obra está relacionada con las pinturas de género que se realizaban en la Inglaterra victoriana más que con la temática impresionista; quizá se deba al deseo de satisfacer a su familia americana o para venderlo a un fabricante de hilados.

• Expuesto en la muestra impresionista de 1875 llamó mucho la atención de los asistentes, en especial de Émile Zola.

• Posteriormente, fue vendido al Museo de Bellas Artes de Pau siendo así el primer cuadro de Degas que se exhibía en una colección pública, lo que causó mucha alegría al artista.

2

44

Recursos retóricos

45

Mariela Torres


• Esta obra se ha pintado en una tonalidad de estilo clásico, con una gran sensibilidad hacia el detalle y la expresión.

• De acuerdo con muchos críticos, de todas sus obras ésta en particular, es en el estilo, la menos “impresionista” .

• Interesado por los contrastes cromáticos recurre al blanco, al negro y al siena, como también hacía Manet.

2

Degas disfruta de la yuxtaposición de negro y el

blanco, el blanco de algodón y del diario, contra el negro

de los trajes y sombreros usados comúnmente por los

empresarios de esa época.

En la bolsa (1879)Henri Rosart enfrente de su

fábrica (1879)

Cézanne

Retrato de su padre

46

Cézanne

ilustraciónde Earl Mayan

Vamos a analizar el retrato de Louis-Auguste Cézanne – Padre del artista- también conocido como “hombre leyendo el periódico”En esta obra tenemos una buena muestra de su enérgico estilo de juventud.

Paul Cézanne hacia 1861

47

Mariela Torres

48

Mariela Torres

La familia de Paul Cézanne

MadreAnne-Elisabeth-Honorine Auburt

Hermana

Contexto

HermanaMarie Cézanne nacida en 1841

Pintada por Paul Cézanne en 1866

Esposa

48

La familia de Louis-Auguste Cézanne era originaria de Italia. Se dedicó en un primer momento a la venta de sombreros junto a dos socios y posteriormente se embarcó en el negocio de la banca junto a su cajero Cabassol.

La "Banque Cézanne et Cabassol" será un tremendo éxito y monsieur Cézanne escalará importantes peldaños en la sociedad de Aix-en-Provence, aunque nunca fue admitido entre los aristócratas de la zona por ser un nuevo rico.

En la fábrica de sombreros conocerá a su futura esposa, Anne-Elisabeth-Honorine Aubert, con quien tendrá dos hijos - Paul y Marie - antes de contraer matrimonio.

49

Mariela Torres

3

Relación con otras pinturas

132 4

5

6

Contexto

49

50

Mariela Torres

Otras obras 3

Padre de Cézanne (1996)Yay (1966)

Autorretrato (1866)

Como monje (1866)

El abogado ó Tío Dominique (1866)

Antony Valabrèque (1866)

Pintadas por Cézanne en 1866

Bodegón (1865)

50

Contexto

51

Mariela Torres

Achille Empéraire (1867)

3

Achille Emperaire y Cézanne se conocieron en la escuela primaria de la rue de Epinaux en Aix-en-Provence. Posteriormente coincidieron en la Académie Suisse -donde contactaron con Monet, Pissarro y Renoir- y expusieron juntos en la tienda del "père" Tanguy, en compañía de Van Gogh. También presentaron juntos diversos cuadros al Salón oficial, sufriendo los dos diversos rechazos. Cézanne realizó este óleo a su amigo en el que aparece sentado, apreciándose la deformidad del joven debido a una parálisis.

Relación con otras pinturasEl mismo

sillón

Contexto

51

52

Mariela Torres

Louis-Auguste Cézanne (1862) Museo: National Gallery de Londres - Medidas:168 x

114 cm.

3A pesar de mostrarse en un primer momento contrario a que el joven Cézanne siguiese la carrera artística, su padre será uno de los primeros modelos que posó para el futuro maestro. El padre del artista aparece leyendo el periódico, sentado en una silla y representado de perfil. La figura se recorta ante un fondo neutro, estableciendo la perspectiva gracias al entramado de líneas que se aprecia en el suelo, perspectiva tradicional del Renacimiento que el joven pintor contemplaría en el Louvre. La atenta mirada de monsieur Cézanne será uno de los puntos de referencia de la tela, apreciándose la ausencia de detalles tanto en los ropajes como en los escasos elementos complementarios.

Otro retrato del padre con periódico

ContextoOtras obras

53

Mariela Torres

Retrato de su padre (1866)Paul Cézanne (1839-1906)

La tosca figura del padre reposa en un sillón, cubierto con una tela florida. El periódico que lee no es el habitual del padre de Cézanne. Se trata de L'Évènement, un periódico en el que Zola* había escrito críticas favorables sobre su obra.

Retrato de

Louis-Auguste Cézanne 3

*Cezanne y Zola eran amigos cuando comenzaron sus carreras. Después de varios años se enemistaron.

199 X 119 cmNational Gallery of Art, Washington, D.C.

Recursos retóricos

53

El fondo del cuadro

3

A través de algunos detalles Cézanne transmite sutilmente la tensión que había entre ellos: sienta a su padre en el borde de un desmesurado sillón-trono, de espaldas a un cuadro sobre el que Cézanne había estado trabajando poco antes.

39

Mariela Torres

Recursos retóricos

54

55

Mariela Torres

El Bodegón3

El pintor de Aix toma como referencia en estos primeros trabajos a Chardin, Rembrandt y Goya, autores cuyas obras pudo contemplar en sus frecuentes visitas al Louvre. En este bodegón los objetos se presentan desde un enfoque muy cercano, situándose sobre una mesa y recortados ante un oscuro fondo neutro. Abundan las formas redondeadas, recibiendo una arbitraria iluminación que refuerza el aspecto teatral del conjunto, creando acentuados contrastes de luz y sombra. La pincelada rápida y empastada es habitual de esta época -véase el Rapto o el Negro Escipión- al igual que las tonalidades oscuras que recuerdan a Delacroix, uno de sus pintores favoritos.

55

Mariela Torres

Recursos retóricos

Con azucarero, peras y taza azul

Desde sus primeros momentos Cézanne se interesó por la temática de bodegones y lo siguió haciendo hasta sus últimos años. Son más de doscientos los lienzos que en su producción recogen este asunto, apreciándose claramente la evolución en el estilo del maestro.

56

Mariela Torres

En el cuadro3

El sillón-trono

La mezcla de estilos (Eclecticismo) se extenderá durante todo el siglo XlX, produciendo reproducciones de muebles de los siglos XV, XVl, XVll y XVlll. Introduce el acolchado en casi todas las piezas. El capitoneado es una invención de este período. Los muebles en general son recargados y de mal gusto pero los métodos constructivos eran ya muy avanzados y con frecuencia están muy bien terminados.

Recursos retóricos

56

Las pinceladas están aplicadas con vigor sobre el lienzo. Cézanne combina gruesas y largas pinceladas cargadas de pintura, con espesas masas de óleo aplicadas con espátula sobre el lienzo.

En esta etapa, Cézanne se mostraba como un devoto partidario de una paleta oscura, en la que sobresalían algunos toques de color hábilmente dispuestos.

Retrato de

Louis-Auguste Cézanne 3

Retrato de su padre (1866)Paul Cézanne (1839-1906)


39

Mariela Torres

57

Mariela Torres 58

Comparación

De las tres obras

59

Mariela Torres

Comparación de paletas de color

Las paletas 2 y 3 son de colores cálidos, terrosos. Van del Blanco al Negro

pasando por algunos verdes desaturados y naranjas con tierras, casi

no hay azules ni amarillos fuertes.

3

2

1

La paleta de Goya es oscura y solamente resaltan los amarillos y ocres

de la luz central

59

60

Mariela Torres

Comparación de la composición

3

2

1

Es bien visible observar que la obra de Degas (2) tiene un formato más ancho que alto (apaisado) y las otras dos por el contrario son más angostas y más altas. Lo que las hace más parecidas (en formato, se entiende)

En las obras 1 y 2 hay dos grupos de personas, ocupando el espacio en formas totalmente diferentes, en “hombres leyendo” (1) las figuras ocupan el espacio central, dejando los bordes libres y en la penumbra. En el cuadro de los algodoneros (2) las figuras ocupan casi toda la parte inferior del plano. 60

61

Mariela Torres

Comparación retórica2

La primera, en España y en 1820 un momento de pocas luces, con grandes persecuciones políticas y religiosas, en el marco de la Inquisición los que leen pueden ser sospechosos, el analfabetismo está extendido, hace falta uno para que escuchen los demás. En la obra 2 la escena es en los Estados Unidos de Norteamérica, concretamente en

Nueva Orleans, ex posesión francesa. Después de la guerra civil la industria del algodón intenta superar una dura crisis, el lector de este cuadro no parece preocupado por nada de eso, la postura es distendida y los otros integrantes de la escena están ocupados cada uno en lo suyo. La 3 es en Francia. Mientras que la última obra la lectura es el centro y la persona parece como obligada a posar quieto con un diario en la mano, su lectura parece más tensa y preocupada por el pintor.

En las tres obras, se lee, las tres en

el siglo XIX.

Tres diferentes formas de leer

61

31

Mariela Torres 62

Bibliografía

Fuentes documentales

63

Mariela Torres

Bibliografía• Antonini L. y Flippe N. (2006) La famille Cezanne, Paul et les

autres Ed. Ceza. Paris• Becks-Malorny, U. (2001) Cézanne Taschen Benedikt. Berlin• Benfey C. E. G. (2002) Degas in New Orleans: Encounters in

the Creole World of Kate Chopin and George Washington Cable.• Clavell, X. C. (1978) Prado Museum Spanich painting Editorial

Escudo de Oro S. A. Madrid.• Cotton Rich, D. (1953) Edgar-Hilaire Degas. Harry N. Abrams

& Pocket Books INC. New York.• Denvir, B. (1974) Impressionismen Bonniers- Aldsserien

London.• Feigenbaum, G. y Sutherland B. J. (1998) Degas and New

Orleans : A French Impressionaist in America.• Gibson, I. (1983) Goya Protagonistas de la civilización.

Editorial Debate / Itaca. Madrid.• Wechsler, H. J. (1953) French Impressionists and their circle

Harry N. Abrams & Pocket Books INC. New York.

seleccion tres obras

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