ROMA EN EL BOLSILLO

Francisco de Goya, Academia, figura velada, de perfil, con cesto sobre la cabeza. Gato, h. 1771. Cuaderno italiano, p. 7. Madrid, Museo Nacional del Prado

Life drawing, draped figure in profile bearing a basket. Cat

Imagen de cubierta:

Mariano Salvador Maella, Joven con turbante, 1758-64. Cuaderno italiano, p. 9. Madrid, Museo Nacional del Prado

Las pensiones en Roma fueron uno de los proyectos más importantes de la Academia de San Fernando de Madrid a mediados del siglo xv 111,

que a semejanza de la Academia francesa, consideraba la estancia en la ciudad de los jóvenes artistas como un paso ineludible en su formación. Fruto de este planteamiento fue el envío en 1758 de un grupo de ocho jóvenes artistas y arquitectos de los que se han conservado los cuadernos romanos de cinco de ellos -Domingo Á1varez Enciso, Antonio Primo, Domingo Antonio Lois, Mariano Salvador Maella yJosé del Castillo, en el caso de este último tres volúmenes-lo que constituye un conjunto excepcional que permite comprender los intereses y el modo de trabajo durante su estancia. Además del cuaderno de Maella y los de Castillo, el .Museo del Prado conserva el de Francisco de Gaya, que aunque un poco posterior, unido a los anteriores articula el discurso de esta muestra. Además se jncluyen taccuini de artistas europeos que en esa segunda mitad del siglo también estuvieron en Roma, como Angelika Kauffmann,Joshua Reynolds, Edme Bouchardon o Carla Spjrjdione Marjotü.

Los cuadernos, por su reducido tamaño, eran el medio adecuado para llevar de viaje e ir anotando todo aquello de interés, ya se tratase de las obras indicadas por sus

José del Castillo. Retrato de un dibujante, 1762. Cuaderno italiano 111, p. 286. Madrid, Museo Nacional del Prado,

AMan drawing

directores o bien las descubiertas por su propia mirada. Entre las instrucciones que dieron a los pensionados españoles se indicaba que "traerán siempre consigo libros de memoria en que apuntar las obras más ilignas que encuentren en los templos, palacios, jardines, y fuentes, y los adornos antiguos y modernos donde quiera que los hallen". Su análisis permite deducir que el estudio de la Antigüedad y de las obras de arte del Renacimiento y el Barroco fueron puntos de referencia obligados. En todos ellos encontramos copias de edificios, pinturas, esculturas y elementos decorativos que inciden en su carácter de obra de aprendizaje, entremezcladas con apuntes de la realidad cotidiana vista en el devenir del paseo o el viaje.

Además estos cuadernos revelan el carácter más íntimo del artista y sus preocupaciones e intereses en un momento crucial de su carrera. Al pasar sus páginas descubrimos su personalidad a través de la representación ordenada o desordenada de aquello que le jnteresa y de su modo de dibujar, más o menos cuidadoso dependiendo del objeto y del momento. Pero también incluyen a veces comentarjos que nos suministran una preciosa información sobre su vida.

El contexto académico de estos cuadernos se desarrolla en la exposición con una serie

ROMA EN EL BOLSILLO

Mariano Salvador Maella, Hombre de espaldas de "El incendio del Borgo", de Rafael, 1758-64. Cuaderno italiano, p. 129. Madrid, Museo Nacional del Prado,

Man seen {rom behind, from "The Fire in the Borgo" by Raphael

de obras que complementan la actividad de los artistas en Roma. En primer lugar un extraordinario panorama de la ciudad en el que destacan los lugares que visitaban los pensionados, junto a guías de viajes que estuvieron a su alcance. Junto a estas obras se exponen diversos libros y documentos de archivo que ayudan a trazar visualmente la historia de estas pensiones y que explican cómo se gestionaron.

Finalmente se muestra una selección de dibujos de los discípulos españoles de esta generación realizados en la Accademia de! Nudo, fundada por el Papa Benedicto XIV

en el Campidoglio, en la que los jóvenes copiaban modelos del natural. Estas academias fueron remitidas a Madrid para comprobar el progreso artístico de sus autores y servir de modelo a los más jóvenes. Sus tipologías revelan los objetivos de estas sesiones: estudiar el cuerpo humano a partir de un modelo que en unos casos imitaba las obras de la Antigüedad o de los maestros modernos, yen otros estudiaba el esfuerzo, la tensión y el movimiento.

Como conclusión, el espectador podrá comprender que con estas becas, los jóvenes artistas españoles, por primera vez en su historia, se instruyeron de forma similar al resto de jóvenes europeos.

Domingo Antonio LOls Monteagudo, Crátera con relieve alegórico de la Villa Borghese, h. 1759-64. Libro de varios adornos. fol. 56. Madrid, Biblioteca NaCional de España

Krater with an allegorical relief from tlle Villa Borghese. Book of decorative elements, fol. 56

ACCESO A LA F.XP05ICIÓN Una vez adquirida la entrada, el acceso se efectuara por la Puerta de los Jerónimos EDIFICIO JERÓNIMOS. SALA D, PLANTA PRIMERA

VENTA DE ENTRADAS Taquillas, web y Centro de Atención al Visitante: 902 10 70 77 Exposición: General 14 € Reducida 7 € (con acreditación)

HORARIO DE LA EXPOSICION De lunes a sábado: 10.00 h - 20.00 h Domingos y festivos: 10.00 h - 19.00 h El desalojo de las salas comienza 10 minutos antes del cierre

ACTIVIDADES DE LA EXPOSICiÓN Consultar días y horario en el folleto mensual de actividades o www.museodelprado.es

CATÁLOGO 37,50 €

Disponen en la sala de diSpositivoS electrónicos facilitados por SAMSUNG, colaborador tecnológico del Museo del Prado para visualizar el contenido completo de los cuadernos pertenecientes a su ColeCCión.

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