3Mundialmente y dentro del medio grfico literario, la revista nace con la idea de incorporar ms y mayores elementosgrficos de los que el peridico-diario contiene.

La revista busca a travs de su formato aprovechar mejor las bobinas estndar del papel, pero fundamentalmente seinstala por su amplitud en el contenido de textos e imgenes.

Es as entonces que la revista, cmo su mismo nombre lo indica, ejercita con ms y mayores textos e imgenes laaccin de rever, volver a ver, re-vista. Y esto lo realiza tanto con las noticias, acontecimientos y temas generalesque hacen a la vida cotidiana del hombre, siendo su aparicin peridica mayor al intervalo de un da.

Quizs la revista tenga la pretensin de ocupar un espacio entre el diario y el libro. En el tiempo vemos que esto sucede,ya que por lo general es semanal, quincenal o mensual. En las revistas sus diseos nicos se convierten en otroaporte para identificarla ms rpidamente. Se dice que el formato de revista apareci en Europa all por el ao 1600 yque en sus comienzos fue utilizada para contener ms informacin.

A las historietas grficas en un momento determinado el espacio fsico que venan ocupando en los diarioscomenzaba a quedarles muy reducido. Esto suceda debido al gran inters y aceptacin por parte del pblico lectorde este gnero literario.

La historieta que sala en contados cuadros y pequeos episodios en los diarios,pega el salto al formato de revista. Teniendo en cuenta que histricamente lamayora de las historietas comenzaron en los diarios.

Y es ah, en la revista, donde las historietas se pueden explayar mucho mejor ypasan a tener otra forma de comprensin por parte del lector y otro punto de vista yproyeccin por parte del artista que las realiza.

En nuestro pas, la primera historieta publicada en una revista sali en Caras yCaretas, a fines del siglo XIX. Luego vinieron otras revistas que publicaran

HISTORIETAS ARGENTINAS / REVISTAS DE HISTORIETA

4historietas. No fueron muchas, hasta llegar a principios del siglo XX, en noviembre de 1936, donde aparece larevista de historietas Patoruz, que por su contenido y a travs del tiempo ya son un cono de la historia argentina.Luego con las revistas de temticas Gauchescas, las publicadas por editorial Frontera y muchsimas otras pasana integrar el inventario cultural de nuestro pas. Revistas de historietas, que se incorporan dentro de nuestropatrimonio literario y se han convertido en un objeto de arte.

REVISTAS DE HISTORIETAS:

Se presentan tres distintos temas de Revistas Argentinas de Historietas en el Espacio Cultural y de Arte del BancoCiudad de C.A.B.A.

Revista Patoruz, publicada por el Sindicato, luego Editorial, Dante Quinterno, en el ao 1936, con lospersonajes de Patoruz, Isidoro, Upa, entre otros.

El Eternauta, Sargento Kirk, Mort Cinder, entre otros, publicados por editorial Frontera, cuya primera revistadata del ao 1957, dirigida por los hermanos Jorge y Hctor Germn Oesterheld.

Revistas Gauchescas o criollas, de distintas editoriales, que desde principio del siglo XX, publican historietasy personajes de temas criollos-gauchescos, como el Cabo Savino, Lindor Covas, El Huinca, FabinLeyes, entre otros.

Estas revistas de historietas son de un gran valor artstico-literario. Las mismas fueron creadas y realizadas pormuchsimos trabajadores, como escritores, guionistas, dibujantes, todos hacedores de nuestra cultura.

El contenido de estas revistas que se fue transmitiendo de generacin en generacin, influyendo y colaborando aldesarrollo de la imaginacin y de los valores del hombre, despiertan un fuerte sentimiento entre aquellas personasque las tuvieron en sus manos.

Miguel ngel Foncueva y Daro Cataife

Un especial agradecimiento por su colaboracin a: Lucas Nine, Miguel Calandrielo, Hctor Daz y del Departamento de Preservacin de la

Biblioteca Nacional, Rubn Fernndez, Juan Avellaneda y Hctor Daz.

5Esta historieta creada y producida ntegramente por Dante Quinterno con 19 aos de edad, aparece por primera vezpublicada el 19 de octubre del ao 1928, en el vespertino del diario Crtica.

En el primer cuadro de la misma, se ve que, el personaje central, asomndose desde la puerta de un tren carguero,grita "Guaagua Piragua! Vos sos meu tutor, chei? Curugua-Curiguagigua te saluda", a lo que Gilito (personajeporteo que vea todo bien) responde "Por fin llegaste Patoruz! Te bautizo con ese nombre porque el tuyo medescoyunta las mandbulas".

Sucedi que, dos das antes, el 17 de Octubre de 1928, se anuncia en el diario Crtica, que "Don Gil Contento adoptaral indio Curugua-Curiguagigua". Y el da 18 del mismo mes, otro cartel dice "Maana debuta el indio Curugua-Curiguagigua".

Lo cierto del caso es que Muzio Senz Pea, periodista y director del diario El Mundo, tras ver los anuncios, lesugiri a Quinterno que le pusiera un nuevo nombre, ya que ste sera muy difcil de recordar por todo el mundo, y las lo hace bautizndolo Patoruz, nombre que se le ocurri, a travs de un caramelo que por entonces se vendacomnmente en las farmacias, de nombre Oruz.

Luego de estar saliendo durante varios aos en diarios, llega a la calle como revista el 12 de noviembre del ao 1936.La tirada de ese primer nmero es de 100.000 ejemplares que se agotan el mismo da.

Hubo un primer periodo cuyo formato apaisado se le atribuye a la sugerencia que le hizo uno de los grandes dibujantesde la poca, El mono Taborda, as aprovechara mejor el papel. Se dice que Dante Quinterno como devolucin aese aporte, en el nmero 1 de la revista, dibuja la cara de Patoruz contra la cara de un mono. A partir del nmero 7,en mayo de 1937, la revista es quincenal. Y se vuelve semanal, desde el nmero 29. En los aos 40 y 50, Patoruzllega a vender 300 mil ejemplares semanales. En los primeros aos, la revista Patoruz se anuncia como Humorsticapara todas las edades, con muchas secciones sobre temas generales y con esta temtica transita varios aos. Es asque aparecen notas de cine, teatro, deportes, juegos, noticias polticas, noticias del pas e internacionales, historiassobre los argentinos, historias de las ciudades y provincias y otros temas de los ms variados. El 30 de abril de 1977

PATORUZ O CURUGUA-CURIGUAGIGUA

6apareci el ltimo nmero de la revista Patoruz, el nmero 2045. Aunque las tantas historias de Patoruz, Patoruzitoe Isidoro se reeditarn, una y otra vez, hasta la fecha.

Muchos escritores de primera lnea, que pertenecen al crculo literario de la poca, vuelcan sus ideas y pensamientosen sus pginas. Algo para destacar es que en esos aos se usaba firmar las notas y artculos, tanto en los diarioscomo revistas, con seudnimos. Estos son algunos:

ESCRITORES

APELLIDO Y NOMBRE SEUDNIMO SECCIN

Albamonte, Luis Mara Amrico Barrios

Almira, Eduardo Guarn, Charino

Aranda, Roberto Angel Orencio El Elefante

Crdenas, Behety Tom Gin

Benars, Len Furibundo Heptico El mostrador del Pulpero, Doa Prudencia Morales, Libro de Quejas

Cal, Jorge Luis

Calcagno, Raimundo Calki, Dick Hero Superpullman, Dos Pesos

Cao, Fernando Roberto Pepe el pistolero

Crosa, Emilio Crosqun

Cuki Rey

De la Torre Carls, Mariano Dante de Palos, Guillet, Yo me hago el artculo, La Radio enLalo Garramendia Broma, Cholula Loca por los Astros

7Del Grosso, Mara Esther Rolando Lamar, Mireya, Paul Varela, Indiscreciones de un poste deCarlos Rigel, M. E. Montaldo azotea, Diana y la Ta Paca, Todava

est a tiempo, Pie de Plomo, Como Trabajan Ellas

Foresto, Edelmar Edelmar, Ovidio Oroo

Frascara, Flix Daniel

Gil, Julio Homobono, Androcles, Erasmo, El Libro de los Buenos ConsejosBoris Berenjena, Cartofel, JulanBermdez, Carlitos Baldosa, Pericles

Gonzlez Tun, Enrique Sixto de Minbre, Lucas Oubia, El Licenciado Vidriera, Entre Pitos yPepe Tranquilo, Cristbal Vespusio, Flautas, La Vida Color de RosaSofanor Caramillo, TemstoclesGarca, Don Goyo de Antao

Giustozzi, Augusto Gius, Ivo, Envidio, Profesor Puff,G. Ustozzi

APELLIDO Y NOMBRE SEUDNIMO SECCIN

8Juli, Mariano Congreve, Ulises Martnez Beccar, Hemos Visto Chei, QueJovito Barrera, Don Rosa

Raffo, Carlos Antenor, Cirilo Ahumada, Carlos Impresiones de un Marciano, Martnez, Carlos Cisneros Daz El negro del Buffet

Reilly, Luis Alberto Billy Kerosene

Santa Cruz, Abel Lepido Fras, Bruno Chanfle, Jacinta Pichimahuida, Un CorresponsalAnexn, Peatn Fallero Viajero, Men Deportivo,

Que Mueco Quemamos Hoy

Wolsky, Aristides

Visconde Lascano Tegui Visconde Postales del 1900

Lpez, Daro

Mitchell, Eduardo

A. Mhor

Carmelo de Ninno, Luis Antonio J. Caliban Tresiete, Anton P. Rulero,Aparcero Maidana

Nal Roxlo, Conrado Ipipurra, Chamico, Montaldo, MenDeportivo, Homo Sapiens, Alguien

Parks, Luis Luis de lla Plaza, El GordoVillanueva, Cacho Berazategui

Panzera, Franco Pedro Don Fierro, Patoruz, isidoro

Quinterno, Laura (hermana de Ada Lind El Gnomo Pimentn, La Gula de losDante Quinterno) Sapos, Nosotras

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Dibujantes:

Estos son algunos artistas de la primera etapa de la editorial Dante Quinterno (primero llev el nombre de sindicato).Revistas Patoruz nmero 1 hasta la revista nmero 2045:

Dante Quinterno, Eduardo Ferro, Ral Roux, Jos Luis Salinas, Jorge Faruk, Oscar Blotta, Eduardo Uliano, Too Gallo,Pedro Segu, Tulio Lovatto, Roberto Battaglia, Alcides Gubellini, Juan ngel Sagrera, Len Poch, Augusto Giustozi,Mirco Repetto, Osvaldo Anbal Camblor, Onofre Guratti, Germinal Lubrano, Adolfo Mazzone, Del Castillo, Emilio Crosa,Rodolfo Claro, Meliante, Andrino, Ianiro y otros.

Tanto los dibujantes como los guionistas que optaron por las historietas de temas gauchescos, crearon, disearon asus personajes y al mundo que los rodeaba, con caractersticas muy reales y naturales (humanas).

Por lo general, estos personajes gauchescos en los cuadros y por ende en las tiras que conforman estas historietas,se encuentran en situaciones difciles, peligrosas y bastante ambiguas, siempre muy comprometidas. Esto es as, porlo que sienten, creen y viven en el da a da.

Si es que hay una contradiccin esta emana de las rdenes y dictmenes originados desde los altos mandos en laciudad de Buenos Aires (Estado), hacia el interior del pas. Situacin ambigua que muchas veces lleva al gaucho almargen del mismo Estado que estn ayudando a consolidar.

Estos personajes, a veces fronterizos geogrficamente, pero siempre en la primera lnea o en la avanzada de la historia,entran en ntima relacin con el hombre originario (indio), aunndolo unas veces, enemistndose otras, en ronda dedilogo o combatiendo en la inmensidad del territorio.

La relacin con el indio la explica muy bien Carlos Chingolo Casalla, autor de Capitn Camacho y el Cabo Savino:

El milico esta ah frente al indio que son medio primo hermanos y que adems ninguno se va a quedar con nadade loque conquiste. Entonces con ese panorama yo hice un soldado que tenia un poquito de mando cuando llevaba tres soldados,pero cuando llegaba el sargento ya tena que obedecer; y que adems se equivocaba.Y nunca ascendi en la graduacinmilitar debido a que desobedeci ordenes militares ya que no quiso dispararle y matar a Juan Moreira por la espalda.

El propio Savino expresa: Si hubiera que empezar estar guerra del nuevo y hubiese que elegir, no s si no me pongodel lado del indio. Por lo menos defienden algo de ellos.

Uno de los primeros antecedentes de la Historieta Gauchesca, es la tira titulada Sinforiano Charabn, del ao 1914en la revista Mundo Argentino.

Y entre los primeros protagonistas de la Historieta Gauchesca, se registra un personaje no-ficticio de nuestra historiaargentina: el mismsimo Facundo Quiroga, quien intervino en las luchas civiles del siglo XIX entre Unitarios y Federales.

HISTORIETA GAUCHESCA O CRIOLLA

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Es Rul Roux quien se encarga de representarlo muy bien, tanto en los guiones como en los dibujos, en la seccinPasajes de la Historia Argentina en la revista El Tony nmero 1, del ao 1928.

Y luego, en 1929, Rul Ramauge caracteriza a El Tigre de los Llanos, en clara alusin al seudnimo de Facundo Quiroga,en el diario Crtica.

Enrique Rapela, gran conocedor de las costumbres del gaucho y de la vida rural, crea Cirilo, el Audaz, para el diarioLa Razn, en 1939. Posteriormente llevar adelante los mticos personajes de El Huinca y Fabin Leyes.

En la dcada del 1950, muy conocedor del hombre de la mesopotamia, del ro, Juan Arancio es el dibujante de las historietas gau-chescas Santos Bravo y Patria Vieja (continuando, aqu, la labor de Carlos Roume, creador, a su vez, de Nahuel Barros) en larevista Hora Cero Semanal, de editorial Frontera, conformando una dupla excepcional con Hctor Germn Oesterhelden los guiones.

Walter Ciocca, en la seccin As nacieron de la revista Dibujantes:

PARA EXPLICAR por qu se me dio precisamente por dibujar gauchos (soy porteo, pero gustosamente sera provinciano),tengo que mencionar una reflexin que me hice cuando tendra 13 o 14 aos sobre los dolos cinematogrficos que nostenan absortos, tales como William Hart, William Farnum, William Duncan, William Desmond y algn otro William delque ahora no me acuerdo. Ah, Tom Mix y Eddie Polo! Entonces pens que estos eran hombres comunes con sus vicios yvirtudes mediante los cuales una industra incipiente, con notable propaganda, lograba imopner a todos los pblicos. Nadiecomo ellos para alcanzar el tren en marcha, voltear un toro o domar un potro. Y el gaucho? No montaba? No domaba?No peleaba? no se podra hacer un un gaucho un hroe? CRE HABER ENCONTRADO UN GRANITO DE ARENA.

Luego, poco a poco, visitando museos, viendo y dibujando lminas de Vidal, Pellegrini, palliere y Pueyrredn, entreotros, empec a ver la realidad y despus, leyendo a Hernndez, Lugones, Gutirrez, y muchos ms escritoresnuestros, me di cuenta de que el granito de arena se converta en una montaa. Haba argumentos de tanto o msinters que las aventuras de pieles rojas y cowboys! Ms adelante, mis frecuentes viajes a San Antonio de Areco.Cuando la paisanada no se avergonzaba de vestir a lo gaucho ahora imitan a los porteos me dieron fuerzas paracomenzar la tarea. La oportunidad se me brind y comenc a trabajar con obras de Gutirrez. A Juan Cuello, HormigaNegra y Santos Vega los adapt al ritmo que exige la historieta para diario y al gusto de nuestro tiempo. Luegosurgieron Hilario Leiva, Mariano Flores, Andrs Molina y Lindor Covas, hijos de mi fantasa que demostraron,fehacientemente, que haba encontrado, en realidad una montaa en la cual todava hay mucho que explorar.

Revista Dibujantes, N. 23, 1956.

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El da 4 de septiembre de 1957 sale a la calle la revista Hora Cero Semanal nmero 1, publicada por editorial Fron-tera, dirigida por los hermanos Jorge y Hctor Germn Oesterheld. En esta publicacin aparece por primera vez lahistorieta El Eternauta, los dibujos son de Francisco Solano Lpez, con guin de Hctor Germn Oesterheld. Y en lacontratapa de este primer nmero, a modo de presentacin de la revista, trae el siguiente escrito que se convierte enmanifiesto:

Defendamos la Historieta

La historieta es mala cuando se la hace mal. Negarla en conjunto, condenarla en globo, es tan irracional como negar el cine en conjunto porque hay pelculas malas.O condenar la literatura porque hay libros malos.Hay, y en proporcin desgraciadamente muy elevada, muchas historietas malas. Pero ellas no invalidan las historietasbuenas. Al contrario, por comparacin, sirven para exaltarlas an ms.Creemos estar en la lnea de la historieta buena, entendiendo por buena la historieta fuerte, la historieta que sabe sera la vez recia y alegre, violenta y humana, la historieta que agarra con recursos limpios, de buena ley, la historieta quesorprende al lector porque es nueva, porque es original, porque es moderna, de hoy, de maana si hace al caso.FRONTERA y HORA CERO son prueba de lo que decimos: los lectores saben ya qu distinto es el material que ofrecemos.Con HORA CERO SEMANAL entendemos habernos superado: estamos seguros de entregar un grupo de historietasde calidad tal como difcilmente se volver a reunir.Las presentamos con legtimo orgullo de editores, sabiendo que con HORA CERO SEMANAL hacemos un nuevo aportede valor de grupo de revistas que, dando la espalda al material importado, ms barato pero casi siempre inferior, pre-fieren abrir sus pginas al material argentino. Ese material que (alguna vez alguien tiene que decirlo), se ha conquistadosin protecciones ni ayudas, un dignsimo lugar en la primera lnea del mejor material que se produce en el mundo.A los lectores, a los editores de la historieta buena, nuestro cordial saludo.

EDITORIAL FRONTERA

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La fundamental caracterstica que Hctor Germn Oesterheld imprimi a los personajes de su creacin, se resume enla siguiente frase:

El hroe verdadero de El Eternauta es un hroe colectivo, un grupo humano. Refleja as, aunque sin intencin previa,mi sentir ntimo: el nico hroe vlido es el hroe en grupo, nunca el hroe individual, el hroe solo.

La editorial imprimi en formato de revistas los siguientes ttulos:HORA CERO (72 ejemplares), HORA CERO SUPLEMENTO SEMANAL (116 ejemplares), HORA CERO EXTRA (77 ejem-plares) Y HORA CERO LIBRO DE HIERRO Las mejores selecciones de guerra (8 ejemplares), FRONTERA (72 ejempla-res) Y FRONTERA EXTRA (41 ejemplares), ERNIE PIKE COLECCIN BATALLAS INOLVIDABLES (27 ejemplares). Loque suceda es que se cruzaban las publicaciones y su salida a la calle de las distintas revistas. Se estima que Fronterallego a vender 400.000 revistas semanales.

Historietas (estos son algunos de los ttulos):El Eternauta, Ernie Pike, Randall The Killer, Sargento Kirk, Sherlock Time, Cayena, Lord Crack, Nahuel Barros,Patria vieja, Lucky Piedras, Rolo el marciano adoptivo, Hueso Clavado, Amapola Negra, Buster Pike, Leonero Brent,Rul de Luna, Joe Zonda, Verdugo Ranch, Ticonderoga, y otros.

Guiones: Ms del 95 % de las historietas las realiz Hctor Germn Oesterheld.

Dibujantes: Hay libros que contabilizan ms de 100 artistas plsticos. A continuacin algunos de ellos: Juan Arancio, Mario Bertolini, Alberto Breccia, Iris Castiglione, Eugenio Colonnese, Carlos Cruz, Jos Mara del Bo,Gianni Dalfiume, Arturo del Castillo, Gisela Dester, Leopoldo Duradoa, Ernesto Garcia Seijas, Franz Guzman, DanielHaupt, Francisco Solano Lpez, Jorge Moliterni, Jos Muoz, Nestor Olivera, Ivo Pavone, Pablo Pereyra, Hugo Pratt,Ral Roux, Miguel Angel Reppeto, Carlos Vogt, Eugenio Zoppi.

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