revista zona de ocio 17

2 zona de ocio

revistazonadeocio.com

En este número, estimado lector, vas a tener la oportunidad de conocer

diferentes aspectos de Xalapa, ciudad de la cultura y las artes, que

con gran interés y entusiasmo presentan destacados investigadores,

académicos y estudiosos de la historia de la capital del estado.

Damos nuestro agradecimiento a la maestra Olivia Domínguez, al

maestro Julio César Martínez, al joven historiador Enrique Nájera; a la maes-

tra Lourdes Hernández Quiñones, al ingeniero Rubén Ricaño E., al doctor

Rubén Morante L., a la doctora Lilia A. Albert, y a la antropólgoa Raquel

Torres, entre otros, y finalmente a Patricio por darnos el honor de publicar su

historieta El Caballo Blanco.

La idea de dedicar a Xalapa este número surge del cariño que todos los

que colaboramos sentimos por ella, y quienes desde nuestras diferentes trin-

cheras hemos luchado por lograr que sea la ciudad que todos queremos

y merecemos.

Hace 10 años un niño que vino de Aguascalientes me dijo que Xalapa

era una ciudad en medio del bosque, y siempre ha sido así, lo podemos com-

probar si vemos pinturas, grabados y fotos del siglo xix o antes, aunque esta

situación ha disminuido con el paso del tiempo debido al crecimiento de la

ciudad; nos duele pero seguramente podremos reducir el daño.

Promovemos con pasión que sea considerada como un destino turísti-

co de gran calidad por sus atractivos culturales y artísticos, y por el medio

ambiente que la rodea. Tenemos dos joyas: el Museo de Antropología y la

Orquesta Sinfónica de Xalapa; queremos que la gente venga a Xalapa a pasar

un Buen fin de semana, que disfrute lo que Xalapa le ofrece y con ello apoyar

su desarrollo social y económico.

Directorio Dra. Olivia Domínguez

Dra. Luisa ParéDr. Vidal Elías

Dr. Rubén MoranteSra. Carmen Titita Hernández

Arq. Luis GilSr. Guillermo Bouchez Gómez

Dra. Lilia América AlbertConsejo Editorial

Rebeca Bouchez GómezDirectora

Xavier BermúdezConsejero Editorial

César A. Velázquez CrodaFernando Escobar Sánchez

Coordinación de Diseño

Marianne Decorme BouchezCoordinadora Web

Doriam del C. Reyes MendozaCorrectora de Estilo

Colaboradores de este número

Editorial

Publicación bimestral gratuita Zona de Ocio, cultura, arte, medio ambiente, cocina y turismo Año 03 N.17 Mayo - Junio 2012. Xalapa, Veracruz, México. Registro en trámite. Los contenidos son responsabilidad de los autores. Impreso en los talleres de Industria Gráfica Internacional, S.A.

de C.V. Xalapa, Ver. Agradecemos el apoyo de nuestros patrocinadores. Registro sic - conaculta / 2011

Olivia Domínguez Pérez

Rubén Ricaño Escobar

Rubén B. Morante López

Enrique Nájera González

Julio César Martínez

Lourdes Hernández Quiñones

Concha y Jean Luc

Xánath Caraza

Patricio

Cinemaníaco

Lilia América Albert

Rebeca Bouchez Gómez

Aída Aguilera Rocha

Raquel Torres

Reyna Wing

Rebeca Bouchez GómezEditora

Mirador de l Cer ro de Macui l tepec fo to. Héctor Montes de Oca - Archivo de l H.Ayuntamiento const . de Xalapa

3

4 El Gran Hotel de Xalapa. Olivia Domínguez Pérez

5 Orquesta Sinfónica de Xalapa

6-7 Xalapa, una asignatura pendiente. Rubén Ricaño Escobar

8-9 Santa Anna y las ferias de Xalapa. Rubén Morante López

10-11 Elementos clasicistas en algunas construcciones de la ciudad de Xalapa. Enrique Nájera González

12 Estética y Estridentismo. Julio César Martínez

14-15 La vocación turística de las ciudades. Lourdes Hernández Quiñones

16 Galería independiente Marie-Louise Ferrari. Investigaciónes Zona de Ocio

17 Culebra de humo blanco. Xánath Caraza

18-20 ¿Qué es el proyecto minero Caballo Balnco? Patricio

21 Un día para sobrevivir. Cinemaníaco

22-23 Los árboles en Xalapa. Lilia América Albert

24 Jacarandas en flor. Rebeca Bouchez Gómez

25 Veracruz, con gran cultura cinematográfica.

26 Caminar para encontrarte. Aída Aguilera Rocha

28 La cocina xalapeña. Raquel Torres

29 Ven a Xalapa y pasa un Buen fin de semana. Investigaciónes Zona de Ocio

30-31 Galerías de arte en Xalapa. Rebeca Bouchez Gómez

32 Nueva imagen a un viejo rincón xalapeño: plazuela y calle de Miguel Palacios. Centro Histórico de Xalapa

34 Museo de Antropología de Xalapa

35 Xalapa. Reyna Wing

36 El último tren de mulas en Xalapa

Diseño Editorial: Dessin Estudio / soluciones gráficas, ideas que trasciendenhttp://www.wix.com/bstdesign/dessin-estudio

Contenidos

4 zona de ocio

de XalapaOlivia Domínguez Pérez

El Gran Hotel

J. R. Southworth en 1900 describe que el hotel era, estrictamente hablando, de primera clase; se encontraba en uno de los inmuebles más hermosos de la ciudad y estaba amueblado con buen gusto.

El Gran Hotel abrió sus puertas en 1894,

en la casa marcada con el número

292 de la calle Lerdo, según consta en

el acta de cabildo del H. Ayuntamiento

fechada el 3 de abril de ese año, como

propiedad de los señores Alberto López

y Ca. Se situó en la arteria conocida como Calle Princi-

pal, muy cerca de los edificios públicos de los palacios

de Gobierno, las oficinas de Telégrafos y Correos —que

se encontraban en la calle de Juárez—, de Teléfonos y

del Parque Lerdo. Su excelente ubicación permitía que

los viajeros tuvieran acceso directo al tranvía de mulitas.

J. R. Southworth en 1900 describe que el hotel era,

estrictamente hablando, de primera clase; se encontra-

ba en uno de los inmuebles más hermosos de la ciudad

y estaba amueblado con buen gusto, además de que

tenía alumbrado con luz eléctrica y contaba con habi-

taciones cómodas. Las fotografías de la época mues-

tran una recepción ubicada al final de un corredor con

grandes ventanales, seguida de una amplia y hermosa

escalera de madera. Se ve que en los muros colgaban

las pinturas que enmarcaban la estancia donde se ubi-

caban sillas y mecedoras con tejido de Ojo de Perdiz.

Los huéspedes disfrutaban de buena comida con precios

accesibles en el amplio restaurante, donde servían comi-

da corrida o platillos a la carta. Los huéspedes también

podían disfrutar del patio interior que albergaba flores

de la región, como las famosas amapolas, y una bode-

ga muy bien provista de vinos añejos importados de las

mejores cosechas.

Ya para la década de los veinte, el inmueble fue ad-

quirido por M. Domínguez, aunque Alberto López conti-

núo al frente del Gran Hotel como gerente, según relatan

algunos descendientes. A principios de la década de los

cuarenta los mejores años habían pasado y el Gran Hotel

cerró sus puertas. Su existencia se conserva sólo en los

registros históricos.

Para fines del siglo xix, Xalapa había experimentado un importante auge comercial debido a la inauguración del Ferrocarril Interoceá-nico. Aunque ya existían espacios modestos para alojar a los viaje-ros, como mesones y casas de huéspedes, pronto se construyeron los primeros hoteles. Uno de ellos se edificó en la calle de Belem, hoy Lucio, y otro en la calle Lerdo.

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89.

4 zona de ocio cultura

5

OrquestaSinfónica de Xalapa

de la Universdidad VeracruzanaDirector titular: Lanfranco Marcelletti

Actividades mayo-junio 2012

Sujeta a cambios

MayoPrograma - ¡Relájate con los latinos!Viernes 4 / 20.30 hrs. Teatro del Estado

ASTOR PIAZZOLA TANGAZO,

VARIACIONES SOBRE BUENOS AIRES

ALBERTO GINASTERA PAMPEANA No.3, OP. 24

DARIUS MILHAUD LE BOEUF SUR LE TOIT, OP. 58

CAMARGO GUARNIERI TRES DANZAS PARA ORQUESTA

DIRECTOR TITULAR: LANFRANCO MARCELLETTI

Programa - Un perfume musical francésViernes 11 / 20.30 hrs. Teatro del Estado

CLAUDE DEBUSSY NUBES Y FIESTAS DE NOCTURNO

JACQUES IBERT CONCIERTO PARA FLAUTA Y ORQUESTA

SOLISTA: JAMES STRAUSS

CLAUDE DEBUSSY IBERIA

MAURICE RAVEL LA VALSE

DIRECTOR INVITADO: JOSÉ LUIS CASTILLO

Programa - Por definirViernes 18 / 20.30 hrs. Teatro del Estado


Programa - Tres siglos juntosViernes 25 / 20.30 hrs. Teatro del Estado

SALVATORE MACCHIA FANTASÍA OBERTURA ORSOLA

ARNOLD SCHOENBERG CINCO PIEZAS PARA ORQUESTA. OP. 16

JOHANNES BRAHMS SINFONÍA No.3 EN FA MAYOR, OP 90


JunioPrograma - ¡Dos grandiosas semanas!Viernes 1 / 20.30 hrs. Teatro del Estado

EMMANUEL CHABRIER DANZA ESLAVA

MAURICE RAVEL LA TUMBA DE COUPERIN

RALPH VAUGHAN WILLIAMS SINFONÍA No.2

EN SOL MAYOR LONDRES

DIRECTOR INVITADO: JAMES PAUL

Programa - Un perfume musical francésViernes 8 / 20.30 hrs. Teatro del Estado

RALPH VAUGHAN WILLIAMS SEA SONGS (QUICK MARCH)

BENJAMIN BRITTEN CUATRO INTERLUDIOS MARINOS Y PASSACA-

GLIA PETER GRIMES, OP.33

JEAN SIBELIUS OCEANIDES, OP.73

LEONARD BERNSTEIN SUITE ON THE WATERFRONT

DIRECTOR INVITADO: JAMES PAUL

Programa - ¡El matrimonio y lo trágico!Viernes 15 / 20.30 hrs. Teatro del Estado

DOMENICO CIMAROSA OBERTURA EL MATRIMONIO SECRETO

PAUL HINDEMITH CONCIERTO PARA TROMPETA, FAGOTY CUERDAS

SOLISTAS: JEFFREY SMITH - REX GULSON

FRANZ SCHUBERT SINFONÍA No.4 EN DO MENOR TRAGICA


Programa - La exaltación del sonidoViernes 22 / 20.30 hrs. Teatro del Estado

ANTON BRUCKNER SINFONÍA No.7 EN MI MAYOR


Programa - ¡Una historia de amor en música!

Jueves 28 / Salón Balbeck, puerto de Veracruz

Viernes 29 / 20.30 hrs. Teatro del Estado

SERGEI PROKOFIEV Suites No. 1 y Romeo y Julieta

SERGEI PROKOFIEV Suites No. 2 de Romeo y Julieta


6 zona de ocio

Nuestra ciudad, aunque duela

reconocerlo, está muy lejos de

competir con ciudades como

Guanajuato, Querétaro, More-

lia, Tlaxcala, o Tuxtla Gutiérrez,

por mencionar sólo algunas.

Los servicios públicos como

el transporte, la limpia públi-

ca, el agua potable, el alumbrado, los mercados y de-

más son de muy mala calidad, ineficientes y obsoletos;

los servicios administrativos en las oficinas son también

deficientes, extremadamente burocráticos y no cum-

plen con las expectativas del ciudadano. Xalapa es una

ciudad con graves problemas de vialidad que el ayunta-

miento no ha podido ni querido resolver, lo que se demos-

tró al transferir el departamento de Tránsito al gobierno

del Estado, lo cual no es lo más recomendable, pues niega

una de las principales misiones del gobierno municipal.

Los espacios públicos están desatendidos y las pocas

obras de rescate presentan muchos desaciertos, son ca-

ras, mal planeadas y peor ejecutadas.

Rubén Ricaño Escobar / [email protected]

Hay una distancia abismal entre los ayuntamientos

xalapeños y la sociedad. Por ejemplo, muchas veces se

invita a participar a ciertas organizaciones sociales en

reuniones sólo para legitimar acciones que no fueron

concertadas previamente con la ciudadanía. El divorcio

ayuntamiento-sociedad es evidente. Las recomendacio-

nes para la gobernanza van en sentido contrario, pues los

especialistas han dicho hasta el cansancio que gobernar

una ciudad es establecer un gobierno en red que incluya

a todos los niveles sociales y a los actores estratégicos, un

gobierno capaz de articular y gestionar diversos intereses

sociales aunque no siempre sean convergentes, y que esté

preparado para gestionar con eficacia la mayor compleji-

dad del siglo xxi que es, la complejidad social.

La sociedad percibe una falta de ejecución del plan

municipal de desarrollo y la ausencia de un plan estra-

tégico metropolitano que genere sinergias y que permita

establecer el rumbo futuro de la ciudad. En materia de

desarrollo urbano Xalapa ha estado y está por los suelos,

pues las cosas siguen haciéndose a la vieja usanza, sin

orden, sin disciplina urbanística y sin criterios de gestión

una asignaturapendiente

Xalapa,

Al viajar a otras ciudades capitales del país o con la importancia de la nues-tra, no deja de sentirse un sentimiento de irritación por la situación en la que se encuentra Xalapa, y es cuando nos damos cuenta de que es todavía una asignatura pendiente, y que los alcaldes que hemos tenido en el siglo xxi nos han quedado a deber mucho a los xalapeños.

cultura

7

del territorio y respeto al medio ambiente. En suma, nuestra ciudad si-

gue gobernándose como se hacía hace cinco, 10 o 20 años; no ha ha-

bido cambio alguno ni estrategia para la ciudad, sólo un crecimiento

desordenado que daña la ecología y alienta la fragmentación urbana,

que va acompañada de la fragmentación del tejido social. Esto se ve

reflejado en el deterioro de la imagen urbana, en la poca capacidad

de gestión del ayuntamiento y en la desilusión de los ciudadanos que

no viven ya la ciudad, más bien la sobreviven o la soportan.

Las autoridades correspondientes no han querido insertarse en la

dinámica actual de las ciudades, la cual debe orientarse a crear espa-

cios de bienestar, de oportunidades, de convivencia ciudadana y de

cambio de la realidad ambiental, económica y social de su territorio

y de la gente que lo habita. La falta de un sistema integrado, moder-

no y metropolitano del transporte público, la pérdida de las valiosas

unidades ambientales urbanas como política del territorio, la falta de

un plan maestro de desarrollo urbano, de un plan estratégico me-

tropolitano, la mala gestión de los servicios públicos, la falta de una

administración pública municipal capacitada, eficaz y de resultados,

la falta de oportunidades que han demeritado la calidad de vida de

las personas ponen en evidencia eso, que Xalapa está aún en espera

de un gobierno municipal eficaz, comprometido y transparente que

aplique la gobernanza, sigue pendiente la elaboración de un plan

estratégico participativo que determine el rumbo a seguir y la cartera

de proyectos, sigue a la espera de ser reivindicada como ciudad ca-

pital de un estado rico, fuerte y potente que tiene mucho que aportar

a la nación.

Pero, Xalapa no sólo es una asignatu-ra pendiente para las autoridades sino tam-bién para los xalapeños, aquellos que quere-mos, merecemos y seguimos a la espera de una Xalapa mejor.

8 zona de ocio cultura8 zona de ocio8

Su rostro cambió, al igual que su conversación; sin duda esperaba la

otra respuesta. La pregunta implicaba considerar por un lado el fac-

tor geográfico y social, y por el otro el político y personal. El hombre

o la Geografía como agentes de la historia. Las ferias de Xalapa tienen

su antecedente en las flotas mercantes. Los barcos que transportaban

bienes de la metrópoli española a la provincia novohispana partían

acompañados de buques artillados que los protegían de los piratas.

Tras ser descargadas en Veracruz, las mercancías partían al interior,

pasando casi todas por Xalapa, que en 1720 se convirtió en la sede de las ferias. Flotas

y ferias fueron determinantes en el progreso de la ciudad durante los siglos xvii y xviii.

Al factor económico se sumó el militar, con la construcción del fuerte de San Carlos en

Perote, en la misma ruta Veracruz-México. Así Xalapa llegó a ser una de las poblaciones

más importantes de la Nueva España.

Santa Anna nació en una Xalapa marcada por la depresión económica de finales del

siglo xviii y principios del xix, al igual que por una fuerte presencia militar, debido a los

acantonamientos de tropas como los batallones de las Tres Villas, los batallones de la

Corona y los Dragones de España. Tales hechos fueron determinantes en su formación,

que eventualmente lo llevaría a ser el hombre clave de México en la primera mitad del

siglo xix, periodo decisivo en nuestra historia. Los factores geográficos, económicos y

militares influyeron fuertemente tanto en el crecimiento de la ciudad, como en el destino

de Santa Anna. La posición geográfica de Xalapa ha sido importante, pero la Geografía

requiere de la intervención social para determinar la historia.

Hay hombres que, para bien o para mal, cambian el destino de un pueblo. Los gober-

nantes pueden aprovecharse de los recursos y el poder, sin duda excesivo, que hemos

puesto en sus manos, pero no se salvan del juicio del tiempo, ojalá lo reflexionaran.

Rubén Morante López

y las ferias de XalapaSanta Anna

Hace años, un gobernador de Veracruz me hizo una pre-gunta que era como él, inteligente y tortuosa: “¿Usted cree que Xalapa es la capital de Veracruz porque aquí se cele-braron las ferias o porque de aquí era Antonio López de Santa Anna?” No dudé en contestarle: “Por las ferias”.

La posición geográfica de Xalapa ha sido importante, pero la geografía requiere de la intervención social para determinar la historia.

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y las ferias de Xalapa


Con la aparición del pensamien-

to ilustrado y la llegada de la

Revolución Francesa en los

siglos xviii y xix, los modelos

arquitectónicos neoclásicos

tuvieron mayor auge entre la

sociedad. El estilo neoclásico

se creó a partir de los cambios

históricos de la Europa de prin-

cipios del siglo xix que, entre

otras características, intentaba imitar las construcciones

grecoromanas buscando ideales de orden, perfección

y progreso.

El estilo neoclásico llegó a México con Porfirio Díaz

en las últimas dos décadas del siglo xix y la primera del xx.

Dicho personaje quería dejar una huella de su mandato

como la época más importante de progreso e industriali-

zación en el país. Díaz dio demasiada apertura a los idea-

les franceses, los cuales influyeron en todos los ámbitos

de la sociedad mexicana, y la arquitectura fue uno de los

principales. Podemos constatar que la mayoría de los edi-

ficios y monumentos neoclásicos en México pertenecen a

su época. La ciudad de Xalapa no escapó a esa transfor-

mación, principalmente durante los mandatos de Juan de

la luz Enríquez (1884-1892) y Teodoro A. Dehesa (1892-

1911), y a pesar de que aquí no hay grandes construccio-

nes artísticas como en otras ciudades del país, se pueden

rescatar algunos intentos por plasmar dicho ideal.

Comencemos por el Palacio de Gobierno. Las insta-

laciones del antiguo Hospital de la Inmaculada Concep-

ción de María, que se remonta a la época colonial y cuya

primera etapa de construcción data del año de 1855, fue

inaugurado en 1887 como Palacio de Gobierno. El edifi-

cio presenta diferentes etapas de construcción: a la épo-

ca del Porfiriato corresponde la parte lateral u oriental

en la calle de Leandro Valle, conocido como Palacio de

Justicia, y se ubica en el año de 1890. En los años 40

el gobernador Miguel Alemán Valdés hizo una amplia-

Enrique Nájera González

ción hacia el Parque Juárez, tratando de imitar el Pa-

lacio de Minería de la Ciudad de México. El edificio del

Palacio de Gobierno es armonioso tanto en arqui-

tectura como en escultura. Tanto en el interior como

en el exterior, destacan las representaciones de

los escudos de Veracruz y Xalapa, los cuales refuerzan la

identidad de sus habitantes. La entrada principal posee

columnas de estilo toscano, las cuales son parecidas al

estilo dórico, pero con la diferencia de que están asen-

tadas sobre bases y rodeadas por collarines, además de

que sostienen un conjunto clásico de arquitrabe, friso y

cornisa. El friso está constituido por triglifos y metopas,

los cuales están ocupados por rosetones o flores. El se-

gundo cuerpo de la estructura principal es un frontispicio

con columnatas jónicas adosadas a la pared, además de

volutas con capitel jónico. En el centro se observa una

campana y un medallón con el escudo nacional. Por la en-

trada lateral, en el llamado Palacio de Justicia, se puede

ver una escalera de mármol traída de Italia por Teodoro

A. Dehesa, la cual posee soportes de estilo jónico. Dicha

escalera cuenta con dos estatuas de soldados en bronce

que representan la justicia.

Otra construcción importante en esta ciudad de in-

fluencia clasicista, correspondiente a la época posrevolu-

cionaria, es el Estadio Xalapeño, construido entre junio y

septiembre de 1925 durante la gubernatura de Heriberto

Jara Corona. El conjunto es una imitación de un anfiteatro

olímpico o coliseo de la Antigüedad clásica. En el monu-

mento que se encuentra en el costado de la pista, frente a

las gradas, se puede observar una serie de esculturas en

bronce y columnas que tratan de darle ese aire grecorro-

mano. El edificio consiste en una combinación de dos

muros con surcos y 12 columnas entre ellos, junto con

otras dos que anteceden a los muros por la parte exterior,

lo cual hace un total de 14 columnas de estilo toscano

con bordes. En su diseño se buscó dar la apariencia de la

entrada a un templo, lo cual se nota porque las columnas

tienen una base para soportar un friso y frontón, pero en

en algunas construccionesde la ciudad de Xalapa

Elementos clasicistas

11

su lugar se pusieron pebeteros en bronce con hojas de

laurel. Las columnas se encuentran unidas por forrajes

adornados con flores y laureles que tienen en su centro un

escudo con las letras “E” y “J” entrecruzadas. En los extre-

mos de este conjunto arquitectónico se pueden ver escul-

turas de atletas que imitan el ideal de belleza y perfección

que poseen las estatuas griegas y romanas, con la idea

de que se disponen a luchar entre ellos. De igual modo,

en la parte superior de los muros, de base escalonada,

aparecen dos esculturas que muestran a un gladiador que

somete a su adversario y está a punto de darle muerte. En

la base de los mismos muros, pueden observarse cuatro

relieves, dos de ellos en la pared delantera y dos en la

trasera. Las escenas, que consisten en luchas atléticas,

son imitaciones de relieves de templos griegos, incluso de

las llamadas amazonomaquias. En uno de ellos se ve tam-

bién una imitación de un relieve de jinetes del Partenón

y en otro, dos atletas a punto de iniciar una competencia

de cuadrigas. El conjunto se remata con una placa en uno

de los muros que dice: “Mexicanos: Naturaleza y Ciencia

os ofrece este templo. Cultivad espíritu y cuerpo pues sólo

las razas educadas armónicamente guían a los pueblos”.

Otro edificio importante que se encuentra en la zona

centro de Xalapa de estilo neoclásico, en parte, es el Cole-

gio Preparatorio, que fue fundado por don Antonio María

de Rivera en 1843. Al principio ocupó un ala del edificio

del Convento de San Francisco de Nuestra señora de la

Natividad, de la época colonial; posteriormente, con la in-

vasión norteamericana y la urgencia del gobierno de utili-

zarlo como hospital, el colegio se trasladó a una casa ren-

tada de la calle Belén (Lucio). El edificio que actualmente

ocupa le fue cedido en 1850; se trataba de una vieja casa

ubicada en la entonces calle de la Amargura, esquina con

Nacional (hoy Revolución esquina con Juárez), y su arqui-

tectura actual pertenece al periodo de Teodoro Dehesa.

El edificio tiene una estructura basada en planta cuadra-

da con muros de mampostería. Los pisos del interior son

porticados con viguería y pilares. La escalera de la fuente

del patio tiene un estilo francés, y en su parte inferior

presenta una fuente acompañada con palmetas, de donde

sobresale la cabeza de una quimera, animal mitológico.

En la estructura exterior presenta una fachada con fron-

tones curvos alternados con paneles vacíos, en ambos

lados consistentes en arquitrabe, friso y cornisa doble.

La puerta de acceso tiene un arco modulado flanqueado

por pilastras corintias y en la parte superior un relieve o

palmeta con faz de león (quimera), como en la fuente del

interior, con follaje entre el arco y el entablamento. En la

parte superior de la entrada posee un frontón curvo en

el que aparece una escena o alegoría, podríamos decir

una mujer que representa una musa clásica que alude a

la sabiduría, la enseñanza y la libertad, probablemente

la musa Arque o Meletea, quien entrega el laurel a unos

niños, con implementos de estudio. Un sol saliente ilu-

mina la escena y disipa las tinieblas de la ignorancia. Es,

sin lugar a dudas, una representación de carácter fran-

cés. Los ventanales presentan construcciones en forma de

arco y están adornados con palmetas en forma de flores

de acanto, conchas, ánforas, tanto en las esquinas como

en la base y las esquinas del arquitrabe o friso, y capiteles

corintios, en las esquinas superiores del edificio.

Finalmente habría que hablar en esa misma calle de

Juárez de la escuela Industrial para Señoritas, Concepción

Quiroz Pérez, nombre de quien fue su fundadora en 1881,

aunque solamente la fachada puede considerarse corres-

pondiente al estilo neoclásico. La construcción del edificio

actual se inició durante la administración del gobernador

Dehesa y se terminó en 1910, para las fiestas del centenario

de la Independencia. Su estilo es renacentista y neoclásico.

La fachada, en la parte superior del acceso principal, con-

siste en un frontón circular cuyo centro está ocupado por el

escudo de la ciudad. El conjunto está presidido por un busto

que representa a Palas Atenea, diosa griega guerrera de la

sabiduría que, según el pensamiento del gobierno afrance-

sado, simbolizaba el hecho de dar a la mujer instrumentos

para abrirse camino en la lucha del mundo moderno.

12 zona de ocio12 cultura

Nunca falta la persona interesada

en las artes que nos pregunta:

“¿Cuál es la estética estridentis-

ta?” Ante el inevitable cuestio-

namiento tenemos que buscar

una respuesta convincente que

proporcione algunos elementos

para acercarnos a los orígenes

del movimiento estridentista, desde la perspectiva de su

producción artística. Sin embargo, primero debemos re-

visar el primer manifiesto publicado por Manuel Maples

Arce en diciembre de 1921, pues en él declara que más

que una estética se trata, definitivamente, de una estrate-

gia. Y así es, pues si analizamos toda la obra estridentista

—literatura, pintura, escultura, grabado, música, teatro y

diseño gráfico— observaremos que todo se reduce a dos

influencias vanguardistas europeas: cubismo y futuris-

mo. Aunque, sin duda alguna, no podía faltar —debido

a la época misma de la posrevolución— que esta van-

guardia única en toda la historia del arte del país estuvo

aderezada con una buena dosis de nacionalismo, lo que

prohija en buena medida su perfil figurativo. Y también,

debido a este último ingrediente, la vanguardia mexica-

na construyó frases lapidarias y a la vez humorísticas,

como aquellas que todavía resuenan en nuestros oídos:

Julio César Martínez

El Estridentismo es mucho más que una frase contundente con la intención de despertar el áni-mo de aquellos artistas que solamente piensan en el reconocimiento gubernamental.

¡Muera el cura Hidalgo! ¡Chopin a la si-

lla eléctrica! ¡Viva el mole de guajolote!

Es casi seguro que estas frases, por su carga fonética

y de singular irreverencia, sean las que más hayan pene-

trado en el imaginario de los artistas contemporáneos.

Afortunadamente, aunque un poco tarde, el trabajo de

investigación literaria que han llevado a cabo los diferen-

tes estudiosos de esta vanguardia del siglo pasado nos

demuestra que el Estridentismo es mucho más que una

frase contundente con la intención de despertar el ánimo

de aquellos artistas que solamente piensan en el recono-

cimiento gubernamental. El movimiento estridentista, fiel

al espíritu vanguardista, se proyecta estratégicamente

como una revolución cultural que pretende modificar los

procesos de la creación artística y, por ende, influir di-

rectamente en la construcción de una sociedad equitativa

donde la tecnología esté —en definitiva— al servicio del

hombre y no el hombre al servicio de la tecnología. En

tal sentido la mujer, como presencia única e inalcanzable

que procreó el Romanticismo, fue sustituida por la figura

de perspectiva múltiple y los modelos recién nacidos ru-

gieron con sus motores y nos despertaron todas las ma-

ñanas con sus ondas hertzianas. El automóvil, el avión,

telégrafo y las antenas de energía eléctrica cambiaron el

paisaje y transformaron la historia del arte mexicano.

y EstridentismoEstética


En México se han difundido sus ma-

ravillosas playas —con muy diver-

sos costos para los turistas—, de

tal manera que los europeos prefie-

ren visitar la franja del Caribe y las

costas de Oaxaca; mientras que los

norteamericanos visitan el estado

de Guerrero; y el turismo nacional

se queda con Acapulco y Veracruz.

Chiapas ha sabido desarrollar con acierto su turismo

cultural, así como de aventura, gracias a los atractivos

propios de su región y de los múltiples grupos indígenas

que habitan en su territorio; lo anterior ha atraído a turis-

tas extranjeros, particularmente europeos, quienes desde

el levantamiento del Ejército Zapatista de Liberación Na-

cional (ezln) en 1994, encontraron en dicha entidad un

mosaico aparentemente inagotable de manifestaciones

artísticas propias.

Veracruz tiene, sin duda alguna, muchas cualidades

que podrían hacerlo un lugar de referencia para el tu-

rismo cultural: zonas aqueológicas, aún aquellas que no

cuentan con una infraestructura adecuada; monumentos

históricos, entre los que habría que destacar cascos de

haciendas e iglesias; fiestas populares y de los grupos in-

dígenas; así como su gastronomía y arte popular, museos

y centros culturales. Sin embargo, el turismo playero ha

robado la atención y todavía queda mucho por hacer para

consolidar el turismo cultural.

En este sentido, resulta fundamental la revisión de la

“Carta Internacional sobre Turismo Cultural” propuesta

por el Consejo Internacional de Monumentos y Sitios (Ico-

mos), la cual establece seis principios:

Lourdes Hernández Quiñones

Principio 1: Desde que el turismo nacional se ha con-

vertido en uno de los más importantes vehículos para el

intercambio cultural, su conservación debería proporcio-

nar oportunidades responsables y bien gestionadas a los

integrantes de la comunidad anfitriona así como propor-

cionar a los visitantes la experimentación y comprensión

inmediatas de la cultura y patrimonio de esa comunidad.

Principio 2: La relación entre los sitios con patrimo-

nio y turismo es una relación dinámica y puede implicar

valoraciones encontradas. Esta relación debería gestio-

narse de modo sostenible para las actuales y para las fu-

turas generaciones.

Principio 3: La planificación de la conservación y del

turismo en los sitios con patrimonio debería garantizar

que la Experiencia del Visitante le merezca la pena y le

sea satisfactoria y agradable.

Principio 4: Las comunidades anfitrionas y los pue-

blos indígenas deberían involucrarse en la planificación

de la conservación del patrimonio y del turismo.

Principio 5: Las actividades del turismo y de la con-

servación del patrimonio deberían beneficiar a la comu-

nidad anfitriona.

Principio 6: Los programas de promoción del turis-

mo deberían proteger y ensalzar las características del

patrimonio natural y cultural.

La ciudad de Xalapa ha sido avasallada, lamentable-

mente, por una errónea ambición de modernidad que ha

No todas las ciudades tienen vocación turística, y menos aún, vocación de turismo cultural. Desde hace ya algunas décadas, cuando se reconoció que la “industria sin chimeneas” podría ser una fuente generadora de ingresos, va-rios países, entre ellos España, iniciaron la promoción turística de sus atrac-tivos naturales, históricos y culturales.

de las ciudadesLa vocación turística

15

propiciado la destrucción de algunos edificios con valor histórico y ar-

quitectónico, lo que además ha contribuido a deshumanizar su rostro

amable, de ciudad tranquila, donde la conversación se ha ocultado tras

el ruido de los camiones urbanos y de los numerosos vehículos; quizás

el principal atractivo está en su actividad cultural y en algunas mani-

festaciones artísticas públicas, como son las pinturas murales ubicadas

en diversos edificios. Sin embargo, no se le puede convertir en una

ciudad de atractivo turístico que atraiga a numerosos visitantes. Esa no

es su vocación. ¿Por qué no reconocer lo anterior y ser más respetuosos

con la naturaleza de cada población?

16 zona de ocio

Marie-Louise Ferrari, artista

francesa conocida respe-

tuosa pero familiarmente

como “la Madame”, llegó a

Xalapa en 1960. Su talen-

to fue premiado desde el

fin de la Segunda Guerra

Mundial en el Salón de los

Independientes en París. A lo largo de su vida destacó

sus estrechos nexos con un país que defendió durante la

Segunda Guerra Mundial, en la resistencia, al lado de Jac-

ques Soustelle. Como agradecimiento, el gobierno francés

la condecoró con el Orden del Mérito durante una sencilla

ceremonia en la Federación de las Alianzas Francesas de

México. Al descubrir la vegetación tropical, dejó el retrato

para reproducir las impresiones causadas por esta natu-

raleza exuberante, y multiplicó exposiciones en México, y

también en Europa. También impartió clases de francés

durante más de 20 años en la Alianza Francesa y siempre

promovió la creación artística entre los jóvenes, apoyán-

dolos de diversas maneras. Víctima de cáncer, falleció

después de una intensa vida dedicada al arte el 22 de

noviembre de 1990.

Pero la gran casona de Xalapa debía seguir existiendo

como había vivido su propietaria: por y para el arte, así

que sus herederos decidieron conservarla y crearon en

ella un mesón de huéspedes tipo boutique. Cinco años

después del fallecimiento de Marie-Louise Ferrari, el 22

de noviembre de 1995, y con la convicción de que debía

ser un lugar de creación abierto a los intelectuales y a los

artistas del mundo entero, se inauguró la galería. Amigos

La Posada La Mariquinta, ubicada en el corazón de Xalapa en la calle de Al-faro, a pocos pasos del Palacio de Gobierno y de la Catedral, es albergue de la Galería Independiente Marie-Louise Ferrari, llamada así en honor a la artista que le dio vida. De los 1800m2 que tiene la posada, 600 construidos en 1797 han sido declarados Monumento Histórico protegido por el inah.

Marie-Louise FerrariGalería independiente

y familiares vivieron un momento muy emotivo al volver

a ver su obra en los muros de su propia casa.

Desde su inauguración, han sido organizadas cerca

de 140 exposiciones de artistas del mundo entero, como

Luis Argudin, Manuel Marin, Oscar Gutman, José García

Ocejo, Leonor Anaya y Pepe Maya. Tambien destacados

artistas provenientes de otros países, como Oliver Whe-

lan (Irlanda), Takayuki Muda (Japón), Denyse Beaudry-

Leduc (Canadá), Myra Landau (Brasil) o Tatiana Montoya

(Colombia), entre muchos otros. Así, a lo largo de 16 años

de constante actividad, con el beneplácito de los artistas

invitados, este acervo ha ido creciendo y actualizándose,

sin alejarse de la línea originalmente trazada por Marie-

Louise Ferrari. En efecto, todos los expositores, afama-

dos artistas o talentosos principiantes han suscrito sin

reserva al espíritu de esta colaboración, y han donado

una obra a la galería, cuya actividades se basan en los

siguientes objetivos:

• Conservar, aumentar y presentar al público la obra y el

patrimonio artístico acumulado por Marie-Louise Ferrari.

• Abrir un espacio independiente para la expresión de jó-

venes talentos en el campo de las artes plásticas.

• Promover los intercambios culturales y artísticos entre

México y otros países, sobre todo Francia.

A nuestra muy humilde manera, nos complace seguir corroborando que el arte se comparte.

Redacción ZO

16 zona de ocio arte

17

Viento azul que golpea la memoria.Piedra volcánica corta mis pies.

Calles húmedasdonde los pasos crean ecos interminables.

En los callejones, una culebra de humo blancoque recorre la ciudad.

Luciérnagas rojas de primaveraque se alborotan entre las calles

con el ritmo rojo de mi respiraciónentran por las ventanas.

Memoria verdeque se desvanece con el gemido de la lluvia

en una tormenta efímera en el océano.Sal marina que alcanza mi piel.

Culebra de humo blanco, ágil,que acecha cada esquina

y el sonido de las sombras,¿dónde está?

Culebra de humo blanco cubre la ciudadabsorbiendo lentamente

las sombras.

Viento azul que golpea el corazón.Memoria verde de luna.

Luciérnagas rojas en la noche húmeda.Ecos infinitos de pisadas reiterantes.

Culebra de humo blanco cubre la ciudad.

Culebrade humo blanco

Por Xánath Caraza

18 zona de ocio18 zona de ocio arte

20 zona de ocio20 zona de ocio arte

21

Un día para sobrevivir (The Grey)

se encuentra en el más so-

lemne extremo de ese espec-

tro, y si bien me costó trabajo

tragar los más inverosímiles

aspectos de su argumento, no

cabe duda que el talento del

cineasta para crear suspenso

y orquestar escenas de acción

convierten esta cinta en una emocionante experiencia,

aderezada con bastante sangre, violencia y buenas actua-

ciones. Desafortunadamente no será muy agradable para

fans de los perros (u otros cánidos).

La historia comienza en una planta petrolera en Alas-

ka, donde el terrible clima y las duras condiciones de tra-

bajo atraen individuos rudos que están huyendo de algo,

o que no son aptos para la sociedad, como nos informa el

protagonista John Ottway (Liam Neeson) en su melancó-

lica narración. Y es media docena de tales trabajadores,

incluyendo a Ottway, quienes sobreviven un accidente aé-

reo que los deja varados en mitad del aterrador desierto

blanco, con pocas probabilidades de rescate y rodeados

de lobos hambrientos, organizados y sospechosamente

inteligentes. Entonces, guiados por el ecuánime Ottway,

los sobrevivientes comienzan la marcha hacia la civiliza-

ción, luchando en el camino contra sus rencores persona-

les, sus recuerdos y el inclemente clima, y contra la jauría

de lobos que quieren devorarlos.

La trama de Un día para sobrevivir está basada en un

cuento corto de Ian Mackenzie Jeffers, pero la sentí como

una película de acción escrita por Jack London, aquel no-

velista norteamericano popular a principios del siglo xx

que pasó muchos años en el Yukón, y que acostumbraba

usar los gélidos paisajes y el cruel clima de Alaska/Cana-

dá como metáforas de las luchas internas que cada indivi-

duo debe superar para conocerse a sí mismo, o como rito

de iniciación indispensable para el ser humano en busca

para sobrevivir

Cinemaniaco

Un díaEl director Joe Carnahan se especializa en películas de acción altamente estilizadas (aunque de variable calidad), con desbordan-te actitud y una sensibilidad hipermasculina que puede ir de la ridícula autoparodia (The A-Team) hasta la sobria sinceridad (Narc).

de su potencial. Sus obras más famosas tienen perros de

trineo como protagonistas, así que no cuesta trabajo ima-

ginar Un día para sobrevivir como el equivalente humano

de esas novelas, que quizás romantizaban el peligro pero

no eludían las consecuencias de enfrentarlo. En otras

palabras, ésta es una cinta sobre supervivencia no sólo

física, sino espiritual, con peligros que amenazan nuestra

vida y nuestra humanidad.

También es un thriller de hombres contra lobos, y

en ese aspecto me pareció menos satisfactoria. Además

de que no me gusta ver animales que sufren, los lobos de

Un día para sobrevivir no se comportan como auténticos

animales salvajes, sino como monstruos de alguna pelí-

cula de terror, lo cual termina restando credibilidad a los

aspectos dramáticos del libreto, y disminuye la fuerza de

sus elementos filosóficos. Y aunque no hay mejor actor

que Liam Neeson para interpretar el arquetipo del guerre-

ro-poeta, creo que su actuación se siente ocasionalmente

forzada, quizás porque le faltó desarrollo a su personaje;

mi teoría es que temieron perder el aura de misterio que

lo hace más interesante que sus compañeros, quienes son

típica carne de cañón. O, en este caso, de lobos.

Pero como dije al principio, Carnahan sabe manejar

con igual destreza las escenas de acción, los tensos mo-

mentos de suspenso, y los respiros contemplativos don-

de los rudos héroes reflexionan sobre su mortalidad y lo

que dejaron atrás. En lo que respecta al subgénero de

“hombre contra la naturaleza” creo que hay películas más

emocionantes (Jurassic Park), más verosímiles (Frozen) y

más divertidas (Eight Legged Freaks); pero pocas aspiran

a la densa narrativa y excelentes actuaciones de Un día

para sobrevivir, así que merece una recomendación, con

la debida advertencia de que incluye algunas horribles

escenas de maltrato animal simulado. Aunque, para ser

justos, también hay suficiente sufrimiento humano para

compensarlo, de modo que hasta los misántropos tene-

mos con qué entretenernos.

22 zona de ocio medio ambiente

Pero, además de hacer más placen-

tera la vida en las ciudades, los ár-

boles urbanos también proporcio-

nan servicios ambientales básicos:

atrapan muchos de los contami-

nantes atmosféricos, contribuyen a

la captación del agua de la lluvia

y su transporte hacia los mantos

freáticos y reducen el efecto de isla de calor característico

de las ciudades. Sin embargo, por lo común estas consi-

deraciones cuentan poco ante quienes autorizan su tala,

y no sólo en México. Por ejemplo, desde 1970 los árboles

urbanos se han reducido más o menos 30% en Estados

Unidos. En Washington, las áreas densamente arboladas

han pasado de cubrir 37% de la superficie de la ciudad

hasta el 13.4% actual, mientras que las áreas con baja

densidad de árboles han aumentado de 51% a 72%.

Tratando de aportar datos para revertir esta tenden-

cia en ese país, la organización civil American Forests ha

cuantificado, mediante sistemas de información geográ-

fica, el valor económico de los árboles para las zonas ur-

banas, con la idea de aportar datos precisos que pudieran

convencer a los que deciden su tala, para que no lo hagan.

Esta asociación calcula que, tan sólo en Washington, los

árboles que se han perdido habrían eliminado unas 180

toneladas de contaminantes de la atmósfera, incluyendo

bióxido de azufre, monóxido de carbono, ozono y partícu-

las de menos de 10 micras. También han encontrado que

los costos de estos servicios ambientales perdidos son

importantes para el contribuyente pues, en esa ciudad se

calcula el costo de captar y purificar el agua de la lluvia

Lilia América Albert

que, por falta de árboles, no fue absorbida por el suelo y

no se integró a los mantos freáticos en 226 millones de

dólares anuales. Los costos de controlar los contaminan-

tes atmosféricos que no fueron absorbidos por los árboles

son, por lo menos, de otro millón de dólares al año.

A pesar de su importancia, estas cifras no incluyen

los costos en salud debidos a enfermedades respiratorias

y crónicas causadas por estos contaminantes, los cuales

deben ser elevados; ni el valor de servicios ambientales

menos notorios como la conservación de la microfauna y

la microflora del suelo.

En cambio, en Xalapa, como hemos podido consta-

tar en más de una ocasión, para el funcionario común,

los árboles son objetos que estorban el desarrollo, en-

tendido como el mayor número posible de calles y vías

rápidas, aumento de automóviles y todo el concreto hi-

dráulico posible, aunque lo que se logre sea la deserti-

ficación acelerada de la ciudad y el desequilibrio de sus

mantos freáticos, o una accesible moneda de cambio

para apaciguar temporalmente a ambulantes exigentes y

vecinos descontentos.

Para el influyente, los árboles son una manera más de

demostrar que puede hacer lo que quiera con los bienes

públicos y que nadie le va a llamar la atención, o sea,

para demostrar su prepotencia e impunidad. Que a los

empresarios no se les ocurra pensar en la importancia de

proveer mecanismos de filtración de las aguas hacia los

mantos freáticos se pasa y hasta se podría comprender,

puesto que se supone que su principal interés es ganar

dinero; lo que no se entiende ni se puede justificar es por

qué, antes de darles la autorización de uso del suelo, las

Se supone que casi todo el mundo ama los árboles pero, más allá del pla-cer estético que proporcionan, la opinión sobre la utilidad de los árboles en las ciudades varía según las personas. Por ejemplo, para el ciudadano poco preocupado por su ambiente, o poco informado, los árboles son, más o me-nos, objetos decorativos que, si están, bien, y si no están, ni modo.

en XalapaLos árboles

23

autoridades no les exigen que siembren un cierto número

de árboles por metro cuadrado que hayan tenido que talar

para construir su negocio. Podrían, por ejemplo, exigirles

que siembren un árbol de crecimiento rápido, típico de la

zona, por cada 10 metros cuadrados de estacionamiento,

o sea, más o menos un árbol por cada coche que intentan

que se estacione en su plancha de concreto.

Algunos empresarios no son de aquí y, además de fal-

ta de ideas, se podría pensar que no tienen amor al terru-

ño, ni recuerdos de la ciudad en que crecieron, pero los

hay que sí son de Xalapa y, por lo tanto, se puede cuestio-

nar seriamente el por qué no dan el ejemplo en estos as-

pectos. Si se animaran a sembrar árboles en sus estacio-

namientos, además de contribuir de manera importante

a la recarga de los mantos freáticos, les proporcionarían a

sus clientes una bienvenida sombra, lo que sería más que

agradecido en estos tiempos de calentamiento global y

se distinguirían de los foráneos por algo más importante

que sus precios. ¡Hasta podrían anunciar que su negocio

es ecológico!

El modelo dominante de los nuevos edificios oficia-

les se basa en construir feas moles de cemento en medio

de grandes prados con los menos árboles posibles; basta

darse una vueltecita por el Arco Sur o la avenida Lázaro

Cárdenas para constatarlo.

El municipio, por su parte, no se queda atrás; en las

obras de las colonias periféricas predomina el concreto

hidráulico, supuestamente porque los vecinos exigen pa-

vimento de buena calidad y larga duración; de este modo,

como nuevos Atilas, por donde van haciendo obra pública

no volverá a crecer la yerba y, en cambio, crecerá la calvi-

cie de la ciudad, como ya se observa claramente en las fo-

tos aéreas. No sólo no se siembran árboles en las nuevas

avenidas y calles sino que donde ya los hay, no se protege

el espacio suficiente para que el agua se filtre al subsuelo.

Este desamor de la autoridad municipal por los árbo-

les se hace evidente de muchas otras formas; por ejemplo,

no hace tanto que a los afectados por la prolongación del

Circuito Presidentes se les trató de indemnizar con pre-

dios que estaban destinados a áreas verdes en otros sitios

de la ciudad. En síntesis, quienes tienen el poder político

y económico en Xalapa creen que modernidad es sinóni-

mo de concreto, mientras que, quienes no tenemos una

cosa ni la otra, estamos como pasmados, viendo cómo en

nuestras narices pavimentan el manantial en la arena, sin

siquiera abrir la boca.

Como se puede ver, urge que surja en Xalapa un

grupo que calcule los costos directos e indirectos que la

pérdida acelerada de árboles está causando en nuestro

entorno urbano, en nuestro bolsillo y en nuestra salud,

documente la importancia de los árboles urbanos para

nuestro ambiente y respalde con cifras la creciente exi-

gencia social de protección de los árboles y las quejas por

su tala inmoderada.

Lamentablemente, lo que de momento no se ve claro es que las autoridades entiendan que los árboles son algo más que estorbos u objetos desechables que se pueden quitar para abrir calles y vías rápidas, sin mayores con-secuencias, al gusto o conveniencia de quien decide lo que se hace hoy, sin que le importe lo que ocurra mañana.

24 zona de ocio medio ambiente

Están en muchas de las avenidas,

en los parques, en algunos rema-

tes visuales y dentro de propie-

dades privadas; gracias a ellas,

el mes de abril es un verdadero

regalo para la vista y al ánimo de

los xalapeños que, presurosos en

camino a casa o al trabajo, las po-

demos admirar adornando nues-

tra ciudad y dándole sentido al lema “Xalapa, ciudad de

las flores”.

La jacaranda mimosifolia, conocida en América del Sur

como jacarandá y también como tarco, es un árbol inerme

de follaje tardíamente caedizo que puede medir hasta 20

Metros de altura y cuyo tronco puede alcanzar los 70 cm

de diámetro. Las hojas son lenticeladas y las más jóvenes,

un poco comprimidas. Los varios tipos de jacarandas cre-

cen entre los 800 msnm a 1500 msnm, preferentemente

en zonas con un buen régimen de lluvias, aunque pue-

den implantarse y prosperar en zonas más templadas,

como es el caso de Xalapa. Sus flores son de color azul

violáceo y tienen forma tubular. Sus frutos tienen forma

de castañuela. Su madera, semidura, de color blanco-

amarillento y de suave veteado, es gratamente aromática

y muy apreciada en mueblería, tallas y en especial para

realizar laminados.

Durante el siglo xx, bajo el gobierno del general He-

riberto Jara Corona, algunas autoridades municipales y

estatales tuvieron el acierto de sembrarlas en lugares es-

tratégicos, como en la hoy zona universitaria. También en

el año de 1930, para la construcción e inauguración del

Paseo del Ayuntamiento, las autoridades sembraron más

en la parte sur del parque Benito Juárez y en el entorno

del monumento estilo art decó que recibiría a las Cuatro

Virtudes Cardinales, a las que aún podemos admirar en la

calle de Ignacio Allende y Miguel Barragán.

En los años cincuenta y en ocasión de la apertura

del fraccionamiento Veracruz, el ingeniero Rafael Téllez

Muñoz, propietario de los terrenos y autor del proyecto,

decidió sembrar decenas de jacarandas, la mayoría en el

camellón de la avenida principal, a la que llamó Orizaba

(entre la avenida Manuel Ávila Camacho y la calle Jesús

Reyes Heroles), y también en el Paseo de las Palmas, que

es un gran jardín donde las palmas son el principal atrac-

tivo. Hoy, a más de sesenta años, las jacarandas siguen

siendo un regalo para la vista.

En los años ochenta, siendo gobernador el licencia-

do Agustín Acosta Lagunes, y alcalde de la ciudad el li-

cenciado Armando Méndez de la Luz, para el embelleci-

miento de la ciudad se sembraron jacarandas en el ex-

tenso camellón de la nueva avenida Adolfo Ruiz Cor-

tines, que hasta el día de hoy han resistido la enorme

agresión que significan la contaminación, los cables de

luz y de televisión —que cruzan sus hermosas copas en

forma triangulo invertido y con ello cortan sus ramas o

las deforman— y la poda mal realizada. Duele ver a los

pobres árboles.

En algunas propiedades xalapeñas aún existen dece-

nas de jacarandas, como es el caso de lo que fue el rancho

de la familia Rodríguez, terreno que fue vendido a mis

hermanos David y Guillermo, donde crearon la inolvida-

ble discoteca La Séptima Estación, con el acceso principal

sobre la avenida 20 de Noviembre. La antigua calzada

del rancho estaba bordeada por decenas de jacarandas

que siguen cumpliendo el ciclo anual de florecer y em-

bellecer el suelo con las flores que caen formando una

alfombra morada.

Por su clima, Xalapa es sin duda una ciudad con un

gran potencial, es por eso que tanto las autoridades como

los ciudadanos debemos de promover el cuidado y la con-

servación de sus áreas verdes, y procurar que se siem-

bren cada día más jacarandas, y con ello nuestra ciudad

pueda ser un gran espectáculo de color azul violáceo.

Xalapa, nuestra querida ciudad, se llena de color a mediados del mes de marzo, cuando las miles de jacarandas empiezan a florear.

en florJacarandas

Rebeca Bouchez Gómez / [email protected]

25

cinematográfica

Veracruz, con gran cultura

Además, ha facilitado a los jóvenes

cineastas su incursión en esta la-

bor a través de concursos. Entre

los festivales más destacados está

Filmarte, Ambulante y la recién

concluida Muestra Internacional

de Cine. Por otra parte, se realizó

por primera vez en la región el Pri-

mer Festival Mundial de Cine Extremo San Sebastián de

Veracruz 2012.

El festival Filmarte se llevó a cabo de 31 de octubre

al 6 noviembre del año pasado en las salas del Ágora de

la Cuidad, Cinépolis y Fábrica TV, con la colaboración

de Secturc, el Colegio de Bachilleres del Estado, La Fá-

brica TV y Kinemanía. Se presentaron múltiples produc-

ciones cinematográficas de gran calidad y con presencia

internacional, y se ofrecieron talleres de animación stop

motion y guión, además se contó con la presencia de

Fabrizio Prada, director xalapeño, Rudolf Romero, dise-

ñador de audio, y Michael Rowe, director ganador de la

Cámara de Oro en el Festival de Cannes por mejor ópera

prima, quienes participaron en un plática sobre la pro-

ducción cinematográfica en México.

La gira de cine documental Ambulante llegó a la ciu-

dad capital con una selección de documentales de todo el

mundo. Se trata de un proyecto iniciado en 2005 por los

actores Gael García Bernal y Diego Luna, cuyo objetivo es

llevar el documental a todos los rincones de la República.

En la edición de Xalapa se proyectaron 80 documentales

de 25 países desde el 9 al 15 de marzo y contó con una

audiencia variada, ya que muchas de las proyecciones

fueron gratuitas.

La Muestra Internacional de Cine se desarrolló del 23

de marzo hasta el 7 abril, y las sedes se repartieron entre

Xalapa, Veracruz, Tuxpan y Orizaba. Para la organización

de esta muestra colaboraron la Secturc y la Cineteca Na-

Con la realización de festivales y concursos la entidad

promueve el cine nacional e internacional

Una de las actividades culturales que más desta-ca por el gusto entre la población es el cine. Aun-que alejado de la actividad cinematográfica del centro del país, Veracruz no se ha quedado atrás y a la par ha organizado muestras y festivales de cine de trascendencia nacional e internacional.

cional. Además, los recursos obtenidos por las proyeccio-

nes serán donados al dif municipal, lo que respalda la

vertiente social de las artes.

Otro festival que se llevó a cabo fue el Primer Festival

Mundial de Cine Extremo San Sebastián de Veracruz 2012,

promovido por la productora independiente Prada Films

de Fabrizio Prada, cuya característica principal fue pre-

sentar filmaciones realizadas sin subvenciones. Tuvo un

gran éxito y presentó trabajos de 22 países. El festival se

realizó del 19 al 22 de enero de este año, y demostró que

los productores independientes tienen un espacio y apoyo

en al ámbito cinematográfico de la región.

En las pasadas fiesta de La Candelaria, la Dirección

de Cinematografía convocó al concurso Rally de corto-

metraje, Filma en Veracruz y el premio Orquídea de Plata

en el festival Filmarte. Durante la Cumbre Tajín convo-

có al concurso de Fotografía por Celular. En estos con-

cursos se ofrece a los participantes un premio en efec-

tivo y la posibilidad de obtener una gran experiencia

como realizadores.

Otro de los atractivos del estado es que se ha usado

como set de filmación, y en lo que va del año se han reali-

zado 15 producciones entre largometrajes, cortometrajes,

telenovelas, documentales y comerciales. Desde el 30 de

marzo las calles del centro de la cuidad son locación para

la película Vera, del director Jorge Eugenio Díaz Fernán-

dez, con el respaldo de la Secturc.

De esta forma se perfila el ambiente que se vive

en Veracruz, con una labor coordinada entre el Go-

bierno del Estado, instituciones como el Imcine, la

Cineteca y productoras de todo el país, que poco

a poco van logrando que se consolide la tradición

cinematográfica en la entidad, sin dejar de lado la

promoción turística y el respaldo a los jóvenes di-

rectores, escritores y productores del séptimo arte.

26 zona de ocio

Caminar para encontrarte

Aída Agui lera Rocha

medio ambiente

Dicen que cuando uno muere y regresa

es porque dejó cosas sin resolver,

cosas que faltaron por aprender.

Estoy cada vez más convencida de que es así.

Nos conocimos cuando yo recordaba.

Él vino a consolarme,

subió a mi auto sin preámbulos y decidió quedarse esa noche conmigo,

a partir de ese día nos seguimos viendo.

Pasa a verme al trabajo y se puede quedar horas esperándome para irse conmigo a la

casa,

o sólo pasa a saludarme con sus fuertes ladridos y se va.

Un día decidimos seguir su recorrido por la ciudad y entonces supimos que 120,

como yo lo llamo,

tiene muchos nombres: Gris, Solovino, Lobito,

que lo conoce media ciudad,

que el centro es su territorio,

en el mercado Jaúregui el carnicero lo espera con comida,

en muchos puestos tiene croquetas y agua para cuando pasa,

los sábados los niños scouts juegan con él en Los Berros.

Me dice una señora de un puesto: “Oiga, no se vaya a llevar este perro,

que es de Xalapa,

es de la ciudad, lo conocemos desde hace mucho”.

Me gusta lo que me dicen.

Seguimos recorriendo la ciudad,

lo saluda mucha gente

y me preguntan: “¿Cómo lo llamas tú?,

¿cómo lo conociste?”

Platico sobre él,

digo que es mi novio, mi amigo,

que me visita, que me acompaña

cruza las calles por las esquinas,

parece que siempre tiene a dónde ir.

Es un caminante incansable,

conoce toda la ciudad,

lo han visto por todos los puntos,

escuelas, iglesias, veterinarias, parques.

He pensado que me eligió para darme un mensaje,

o que quizá somos almas que nos conocimos en otra vida

y nos hemos vuelto encontrar pero en otros cuerpos.

Sigo soñando, sigo esperándolo

para seguir caminando.

28 zona de ocio cocina

La cocina xalapeña

La cocina xalapeña se ha ido transformando de ma-

nera paralela a su historia. La cocina prehispánica,

por ejemplo, tomó de su entorno ingredientes silves-

tres vegetales, como flores, hongos o quelites, pero también

animales como palomas, codornices, conejos, y peces de los

ríos y lagunas, y también elementos cultivados como chi-

les, maíz y frijoles. La comida se preparaba y se ingería en

el piso en petates, y no se usaban cubiertos, sino que se co-

mía con las manos o con la tortilla, que servía como una

cuchara multiusos.

En la época de la Conquista, los españoles desplazaron

a los propios de sus terrenos para construir grandes casonas

con huertos y patios de sembradío, y trajeron nuevos ingre-

dientes, utensilios técnicas y modos de comer.

El siglo xix fue acaparado por la influencia de las cocinas

italianas y francesas, y para principios del siglo xx los platillos

más representativos eran las sopas de bolitas (papa con que-

so) y de sardina; el cocido jalapeño (res con verduras); arroz

con costillas, con cecina, con longaniza, con pollo o cama-

rones secos; bacalada (bacalao a la veracruzana); pescados

en tomate, en escabeche, en jugo de naranja o en empana-

das; lengua en almendras, en escabeche, o a la veracruzana;

garbanzos con longaniza; patas de puerco en mole, en esca-

beche o capeadas en caldillo; asado de lomo de res relleno

de papas; tapado de pollo; lentejas con plátano; pambacitos

rellenos de sardina (hoy de todos los rellenos); mantecado,

yemitas, conservas de frutas, polvorones, naranjas torneadas

con coco y pastas de cacahuate, leche o frutas; chusos, ga-

lletas o rosquitas.

Los olores y sabores de los guisos de las épocas pasadas

perviven en nuestro universo culinario, en una manifestación

viva, a través de los sentidos, que nos identifica con nuestra

historia y con aquellas cocineras anónimas de las casas de

los aristócratas o de la calle, cuyos platillos podemos seguir

degustando en las fondas, mercados y en nuestras casas,

como los chileatoles de pollo o de puerco, el caldo de hon-

gos, los tamales rancheros, los chiles verdes o chipotle relle-

nos y capeados, la flor de izote en mole de olla con huevo,

los pipianes de pollo o cerdo, los adobos de cerdo o res, los

chayotes y las calabacitas rellenas con queso fresco de cabra

y epazote, los frijoles negros de la olla con bolitas de masa y

epazote o sólo fritos con nopales y epazote.

Hay más, pero eso es otra historia de la geografía del

sabor veracruzano. Buen provecho.

Raquel Torres

29

Xalapa tiene vocación para el desarrollo de la cultura y

las artes. Su clima, la hospitalidad de sus habitantes y lo

hermoso de su entorno han quedado plasmados desde

hace ya varios siglos en los relatos de los viajeros. De-

rivado de esta excelente cualidad y de las ferias que se

realizaban en la Plaza del Rey —hoy mercado Jáuregui—, a finales

del siglo xviii se dio un gran movimiento cultural y artístico. La his-

toria de nuestra ciudad muestra de manera inobjetable que tiene la

fortaleza de la cultura y las artes.

El Ayuntamiento de Xalapa, a través de la Coordinación de Turis-

mo, ha dado todo su apoyo para que nuestra ciudad sea conocida y

disfrutada por sus visitantes. Venir un Buen fin de semana ofrece la

certeza de conocer sus principales atractivos desde el viernes hasta

el domingo

Viernes: el concierto de la Orquesta Sinfónica el viernes a las

8:30 de la noche en el Teatro del Estado I. de la Llave. Después, pue-

de cenarse muy a gusto y rico en algunos de los restaurantes de los

alrededores del recinto.

Sábado: un recorrido guiado por el Museo de Antropología (fun-

dado en 1986), para poder apreciar las impactantes piezas arqueoló-

gicas de las salas Olmeca, Totonaca y Huasteca. No hay que dejar de

visitar la Sala de Exposiciones Temporales.

Al medio día, el centro histórico ofrece la posibilidad de disfrutar

de una rica y variada comida, y también, por la tarde, sugerimos

hacer un recorrido guiado por las galerías de arte, y conocer los rin-

cones tradicionales de la ciudad, como el Parque Benito Juárez, el

corredor turistico cultural al Paseo de los Lagos, el barrio Xallitic y las

librerías de la avenida Xalapeños Ilustres.

El turista podrá además degustar del café de la región, con de-

nominación de origen de Coatepec, en las calles de Primo Verdad y

Carrillo Puerto. También recomendamos dar un paseo por el Parque

de los Berros o Los Tecajetes para conocer la flora representativa de

la región.

Domingo: Después del desayuno, vale la pena hacer un recorrido

por el Jardín Botánico Francisco Javier Clavijero del Inecol, situado

en la carretera antigua a Coatepec, y seguir esta ruta para llegar —en-

tre cafetales y una zona de bosque relativamiente bien conservado—

a la ciudad de Coatepec, con denominación de Pueblo Mágico. Allí

recomendamos recorrer el parque, disfrutar de las antiguas casonas,

visitar la iglesia de San Jerónimo y descubrir las decenas de esta-

blecimientos que venden hermosas artesanías, objetos diseñados y

muchas sorpresas. Cualquier restaurante es recomendable.

Después de pasar un Buen fin de semana en Xalapa, estamos se-

guros de que querrá regresar y recomendará a otros visitar nuestra

ciudad. Los xalapeños se lo vamos a agradecer.

Invest igaciones Zona de Ocio

Ven a Xalapa y pasa unBuen fin de semana1

1 Plaza de las convenciones ha dado todo su apoyo para la promoción de Un buen fin de semana

en Xalapa; a esta actividad se han unido también medios de comunicación estatales como el

Diario AZ y La Jornada Veracruz, la Universidad Veracruzana, el Instituto Veracruzano de Cultura,

rtv-tvmás, Canirac y Canaco, todos unidos con el fin de atraer turismo a la ciudad y lograr su

reactivación económica.

30 zona de ocio turismo

Galerías de Arte

en Xalapa

Xalapa es la ciudad del estado con mayor número de galerías de arte, tanto oficiales como privadas, lo que se constituye como un atractivo más de la capital y una oportunidad para el disfrute tanto de los propios habitantes como de los turistas que llegan a pasar un buen fin de sema-na xalapeño. Es sin embargo cierto que falta un sistema de información que difunda y promueva el trabajo que desarrollan estos espacios artís-ticos. Aquí mencionaré sólo algunos:

R e b e c a B o u c h e z G ó m e z

Galería Independiente Marie Louise Ferrari. Se encuen-

tra en la calle de Alfaro, en una hermosa y antigua casona

del siglo xviii. Fue fundada hace casi 17 años por Jean Luc

de France y Concepción Armendáriz, cuyo trabajo ha sido

intenso e ininterrumpido. En el catálogo de expositores

registran artistas plásticos y visuales reconocidos y emer-

gentes, que presentan en sus obras una gran diversidad

de estilos y técnicas, muchos de los cuales exponen anual-

mente en los muros de la galería, como es el caso de Pepe

Maya. Abre de lunes a sábado por las tardes.

Sala de Exposiciones Temporales del Museo de Antro-

pología (1986). Es sin duda una de las más prestigiadas

de la ciudad, debido al estupendo trabajo museográfico

que realiza en cada una de las exposiciones. Está abierta

al público en los horarios del max.

Pinacoteca Diego Rivera. Situada en el local que ocupó

el antiguo Archivo General del Estado —en la calle J. J. He-

rrera 5, en los bajos del Parque Benito Juárez—, se inau-

guró en el año de 1998 con la exposición de la colección

de la obra de Diego Rivera, que forma parte del patrimo-

nio cultural tangible del Gobierno del Estado de Veracruz,

y está bajo el resguardo del Ivec. Desde el principio se pro-

puso ser una de las más importantes galerías de Xalapa,

por lo que ha presentado exposiciones de grandes crea-

dores y de diferentes corrientes vanguardistas, entre ellos,

Frida Kahlo, Juan Soriano, Leonora Carrington, Gustavo

Pérez, y una estupenda muestra del movimiento Estriden-

tista. Presta servicio toda la semana en horario corrido.

Fotograf íasht tp ://v is i taxa lapa .com

Tur ismo Xalapa

31

Xalapa es la ciudad del

estado con mayor número

de galerías de arte, tanto

oficiales como privadas, lo

que se constituye como un

atractivo más de la capital

.

La Pinacoteca Diego

Rivera se inauguró en

1998 con la colección de

los Diegos,patrimonio de

los veracruzanos.

Ramón Alva de la Canal. Fue inaugurada hace más de

25 años por la Universidad Veracruzana. Ocupa un espacio

amplio y confortable. Se ha convertido en una galería de

culto en nuestra ciudad por la calidad de la obra que ahí

se expone y por el compromiso que ha mostrado, ante la

comunidad universitaria y el público, de presentar obras

de artistas plásticos y visuales de gran trayectoria a nivel

mundial. Es la única galería que cuenta con un Consejo

que aprueba anualmente el calendario de exposiciones.

Está en la calle de Zamora y sus horarios son de 10 a 20

horas, de lunes a domingo.

Galería de Arte Contemporáneo. Creada por el Ivec en

una antigua casona-vecindad del Centro Histórico de la

ciudad, es sin lugar a dudas una de las más representati-

vas debido a que desde su fundación en 1992 ha mante-

nido una excelente propuesta de exposiciones de artistas

plásticos y visuales de la corriente contemporánea. Sus

espacios permiten presentar obra de mediano y gran for-

mato, así como llamativas instalaciones, y realizar las más

variadas museografías. Da servicio de lunes a domingo de

10 a 19 horas.

El Ágora de la ciudad. Centro cultural del dif estatal;

cuenta con cuatro espacios de arte diseñados de acuer-

do a la antigua edificación del Salón Victoria. Cada

uno de ellos representa un reto e interesantes posibilida-

des de intervención museográfica. Desde su fundación en

el año 1979, y su refundación en el año 2000, ha presen-

tado cientos de exposiciones de gran calidad de artistas

plásticos y visuales de importante trayectoria, así como de

jóvenes creadores, principalmente veracruzanos. Abierta

al público de martes a domingo de 10 a 22 horas.

Centro Recreativo Xalapeño. Hermosa casona del si-

glo xviii En sus inicios funcionó como la llamada Fonda

Francesa para atender en hospedaje y alimentación a los

viajeros. En el siglo xx se creó el Centro Recreativo y del

Transporte A. C., donde se realizaban diferentes eventos

sociales y recreativos. En 1984 el Gobierno del Estado de

Veracruz adquirió el inmueble y lo convirtió en un espacio

para la promoción de la cultura y las artes. Desde 1987

está dado en comodato al H. Ayuntamiento de Xalapa. Hoy

tiene una gran variedad de servicios culturales, exposicio-

nes variadas y sociales al interior de sus grandes salones y

corredores. Está en las calles de Xalapeños Ilustres e Insur-

gentes. Da servicio de lunes a domingo de 10 a 20 horas.

Jardín de las Esculturas Un espacio diferente, con un am-

biente distinto y donde el tiempo pasa sin sentirlo. Como

su nombre lo indica, expone principalmente escultura, la

cual se encuentra agradablemente distribuida en los sen-

deros del gran jardín y al interior los salones. Abierto de

lunes a domingo en horario corrido.

La visita a estos espacios puede combinarse con un pa-seo por los parques y las iglesias antiguas de Xalapa. ¡Bienvenidos!

Fotograf íaht tp ://v is i taxa lapa .com

Tur ismo Xalapa

32 zona de ocio

Nueva imagen a un viejo rincón xalapeño: plazuela y calle de Miguel Palacios. Centro Histórico

Este interesante proyecto de mejoramiento de la

imagen urbana del Centro Histórico de Xalapa, que

recientemente fue inaugurado por las autoridades

municipales, fue propuesto por primera vez en 1998 por el

Patronato Pro reactivación del Centro Histórico de Xalapa,

A. C., cuando se inauguró la Pinacoteca Diego Rivera. Fue

presentado una segunda vez en el año 2006 por el grupo

de Amigos del Centro Histórico de Xalapa —representado

por el arquitecto Gerardo Pale Aguirre—, en el Ágora de la

ciudad, con la intención de difundirlo. En ese entonces con-

tó con el apoyo de Ricardo Ahued B., alcalde de Xalapa en

el periodo 2005-2007, y fue integrado a los proyectos que

fueron autorizados por Secturc y por el gobierno del estado.

En el año de 1998 promovimos el proyecto de que el

inmueble ubicado en la calle J. J. Herrera 7 fuera conside-

rado para crear el Museo de la Ciudad o Casa Xalapa, y con

esto se conformó el Patronato pro Museo de la Ciudad, A. C.

En 2005 contamos con el valioso apoyo de un querido xa-

lapeño, Filemón Arcos Suárez, quien logró la importante

aportación de Conaculta, y logramos que el ayuntamiento,

presidido por Ricardo Ahued B., diera su total respaldo a

nuestro proyecto. El museo fue inaugurado en diciembre

de 2007.

turismo

Xalapa tiene en el Centro

Histórico una fortaleza

más para la promoción del

turismo receptivo y con

ello la reactivación social

y económica.

Al ver hoy realizado el sueño del rescate de la plazuela

y calle Miguel Palacios, podemos tener la certeza de que

los pequeños proyectos de revitalización de los rincones tí-

picos o tradicionales del Centro Histórico puedan dar nue-

va vida a la ciudad, se constituyan como un importante

factor de desarrollo económico y estimulen la convivencia

vecinal y de su entorno.

Ahora es importante retomar el rescate y la rehabilita-

ción del Teatro de la Ciudad, ubicado en la calle Miguel Pa-

lacios, que antes llevó los nombres de Juan J. Herrera, Se-

bastián Lerdo de Tejada y Miguel Hidalgo, y que en 2011

tuvo la gran oportunidad de ser relanzado por los recono-

cidos maestros Guillermo Barclay G. y Manuel Montoro T.

Xalapa —con proyectos de mejoramiento de la imagen

urbana, rescate y rehabilitación del patrimonio arquitec-

tónico, valorización de sus áreas verdes y con el corredor

cultural y turístico del Parque Juárez-Paseo de los Lagos—

tiene en el Centro Histórico una fortaleza más para la pro-

moción del turismo receptivo y con ello la reactivación

social y económica.

R e b e c a B o u c h e z G ó m e z

34 zona de ocio turismo

Museo deAntropología de Xalapa

El Museo de Antropología de Xalapa (max) de la

Universidad Veracruzana alberga la colección

más amplia de vestigios de las culturas que

se asentaron en el Estado de Veracruz en la

época prehispánica. Alrededor de 1 500 pie-

zas se encuentran en exhibición permanente para que el

público aprecie el legado de complejas culturas como la

olmeca, que elaboró magníficas esculturas en piedra sin

la ayuda de utensilios de metal; la totonaca, que nos dejó

enigmáticas sonrisas de barro y finas vasijas policromas, o

la Huasteca, donde la joyería de concha y caracol engala-

naron a la elite dominante.

El actual inmueble fue inaugurado en 1986. Ha reci-

bido diversas distinciones, como el National Landscape

Award, otorgado en 1992 por el gobierno de los Estados

Unidos, y el Premio de Arquitectura del Paisaje concedi-

do por la Sociedad de Arquitectos Paisajistas de México

en 2000. La forma alargada y la disposición consecutiva

de sus salas rinden homenaje a la geografía de Veracruz.

Lo rodean extensos jardines con una nutrida y siempre

verde vegetación.

Para que pasado y presente puedan concertarse y dia-

logar, el max tiene dos espacios de exposición temporal de-

dicados a la exhibición de muestras muy diversas de artes

actuales, foráneas o populares. El edificio posee, así mis-

mo, un auditorio para 300 personas en el que se llevan a

cabo tanto recitales musicales como jornadas académicas

con las más destacadas personalidades.

Los fines de semana el max es una opción para el paseo

familiar, ya que de 11 de la mañana a 1:30 de la tarde

tiene lugar el programa de atención a niños entre cuatro y

14 años, Cuates del max, en el que se tratan temas como la

importancia de las raíces y la conservación del patrimonio

a través de actividades lúdicas. Enseguida se lleva acabo

en el auditorio un concierto a cargo de alguna de las agru-

paciones musicales de la Universidad Veracruzana. Ambas

actividades son gratuitas.

Como se trata de una instancia dedicada también a la

investigación, el max cuenta con un equipo de investigado-

res especializados en cada área geográfico-temporal que

cumplen las funciones de curaduría. Existe, por supuesto,

un laboratorio de restauración que se encarga del mante-

nimiento de las piezas.

En tanto que entidad universitaria, el max recibe a jóve-

nes estudiantes para que presten su servicio social, favore-

ciendo con esto una formación integral y multidisciplinaria.

Museo de Antropología de Xalapa

Av. Xalapa s/n Entre Av. 1° de Mayo y Acueducto

91010 Xalapa, Veracruz, México

Horarios de visita:

De martes a domingo, de las 09:00 a las 17:00 horas

Horarios de oficina:

De lunes a viernes, de las 09:00 a las 17:00 horas

Admisión: $50.00

Estudiantes, maestros, Inaplen: $25.00

Tel: (228) 815-4952, 815-0910 y 815-0708

35

Al llegar a Acajete, bajo un cielo despejado,

te vislumbras fascinante, cual bello cuadro pintado.

Entre los rayos solares de tu bello caserío,

se abrillantan los colores matizados con mil tonos de verdores.

Y tu belleza, Xalapa, se graba en los corazones

como tímida doncella que se refugia en su hogar.

Van cubriéndote las sombras, te envuelve la obscuridad,

poco a poco anochece, y discreta y señorial

te arrullas entre suspiros de paz y tranquilidad.

Queda el aire perfumado de jazmines y de rosas

mientras tú duermes tranquila, mi bella Xalapa hermosa.

R ey n a W i n g v i u d a d e G o n z á l e z

Tepoztlán y en Chilpancingo, obras que han sido muy reconocidas por

su valor estético y funcional. En el año 2007 recibió el Premio Al Mérito

Civil otorgado por el estado de Guerrero.

Se casó con Cecilia Félix Romandía el 2 de marzo del 1968, y

formaron una familia de tres hijos, Salvador, Ricardo y Cecilia. La

familia Amezcua Félix vivió más de 38 años en Chilpancingo con al-

gunas estancias intercaladas entre Cuernavaca y Xalapa, hasta que

en el año 2008 y debido fundamentalmente a las condiciones de sa-

lud de Salvador decidieron regresar a Guadalajara, en donde se reu-

nieron con sus hijos Ricardo y Cecilia (su hijo, el también arquitecto

Salvador Amezcua Félix y su familia se quedaron a vivir en Chilpan-

cingo). El amor, los valores y los principios morales han representado

la fortaleza que, como familia, les ha permitido llevar una vida plena

y feliz.

Salvador falleció en la madrugada del domingo 11 de diciembre.

Descanse en paz un hombre que demostró gran calidad humana, bon-

homía e inteligencia, y que a lo largo de su vida hizo grandes amigos

en Xalapa.

Desarrolló un proyecto que le mereció un premio por parte del gobierno de Francia, y se graduó con mención ho-norífica por su trayectoria estudiantil y su tesis recepcional.

Fotograf ías ant iguas ae Veracruz de Hugo Brehme

1920-1940

36 zona de ocio

Hola, quiero compartir con ustedes la buena noticia de que el poema “Yanga”,

que fue publicado en ZO 16, ganó el segundo lugar en una competencia de Na-

tional Poetry Month en la ciudad de Kansas. Mil gracias por su continuo apoyo.

Espero con muchas ganas continuar con esta colaboración entre mi arte y su

apoyo editorial.

Xánath Caraza

Hola Rebeca, qué tal, primero me gustaría agradecerte que se haya publicado mi

trabajo; me agradó el espacio que se le dio, es la primera vez que publico algo,

me da gusto que sea en Zona de Ocio, pongo a tu disposición mis fotos y demás

trabajo.

Fidel Arteaga Marquez

Aprovecho para darte un abrazo por el número 16 que me pareció excelente,

interesante, equilibrado, novedoso, etc.

Dra. Lilia A. Albert

¡Buena tarde! escribo este correo por tres motivos: el primero, felicito al diseñador

por la excelente portada enero-febrero, llama lo suficiente la atención como para

que se antoje tomar la revista; en segundo término, también pasa que al abrir la

revista te encuentras con una foto bastante pixeleada de Tlacotalpan, creo que

hay que poner cuidado en las imágenes. Y en tercer lugar, y más importante, es-

cribo el correo porque leí el articulo titulado “Greenpeace: para salvar los bosques,

¡haces falta tú!” y me pareció interesante, en general, la sección de medio ambien-

te. Soy voluntario de Greenpeace, en el grupo local de Xalapa, y me encargo de la

administración de redes sociales, y además he participado escribiendo columnas

sobre medio ambiente para otras revistas. Por tanto, escribo para ofrecer mi co-

laboración, si les interesa o hace falta, en la sección de medio ambiente, y si les

interesa o desean estar al tanto de las campañas de Greenpeace, a nivel local y na-

cional, pueden checar nuestro Facebook o twitter. Espero su respuesta. Saludos.

Chak Taylor

Archivo Zona de Ocio.Tren de mulas en

la p lazuela de l carbónpr inc ip ios de l s iglo xx

El último tren de mulas en XalapaA g r a d e c e m o s l o s c o m e n t a r i o s d e n u e s t r o s l e c t o r e s

revista zona de ocio 17

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