revista sons aÑo 1, nº3

8/3/2019 REVISTA SONS AO 1, n3

1/24

Revista da Coral Casablanca do Crculo Mercantil e Industrial de Vigo Ano 1 - Nmero 3 - Decembro 2010


2/24

TENENCIA Y CULTURA


3/24Coral Casablanca do Crculo Mercantil de Vigo 3

SONSEdita: Medios Escritos del Atlntico S.L.U. - Radio Vigo - Grupo de comunicacin Redaccin y Recopilacin: O.V.D. Diseo y

Maquetacin: Eugenio Snchez, Miriam Outeiral, Jaime Rodrguez Fotograa: Agustn Iglesias Bugarn Imprime: Grfcas

de Vigo S.L.U. Depsito Legal: VG 1462 - 2009 Direccin: Arenal, 8. 36201 Vigo Telono: 986 43 87 00 Fax: 986 43 05 06

MEDAT S.L.U., se reserva todos los derechos de publicacin de Sons sin que pueda reproducirse su contenido sin consentimiento previo del editor, ste se reservar, asmismo, el de no publicar aquellos anuncios que por su contenido, considere contrarios a la legislacin vigente o que supongan un agravio para las personas sicas o jurdicas.

Sons no publicar ningn contenido, anuncio o inormacin que implique perjuicio para los menores, hagan apologa del uso de la violencia, estn relacionados con el juegoilegal, sectas, peticin de dinero, discriminacin racial, soliciten envo de sellos como respuesta, impliquen contacto en horarios nocturnos o intercambios sexuales.

S U M A R I OEDITORIALPor Oscar Villar, Director da Coral Casablanca

CATRO FLASHES MUSICAIS E UNHAS REFLEXINSPor Daniel Tern Fierro

LPSIS: O AUTOR E A SA OBRAPor Ana Coello Casado

MEMORIA DA CORAL CASABLANCA 2010Calendario de Concertos

Outras datas de interese

Repertorio

Presentadores

Aparicins en medios de comunicacin

Ensaios

Compoentes de Honra

Visitas pxina web

Portadas da Revista Sons

MSICA E ENFERMIDADE MENTAL: PIOTR ILICH TCHAIKOVSKYPor Carlos Delgado Calvete

O PODER DA MSICAPor Jos Manuel Brea Feijoo

4

8

13

16

5

10


4/24Coral Casablanca do Crculo Mercantil de Vigo4

Editorial

Despois dun ano da aparicin do nmero cero da nosa revista: SONS, o momentode mostrar noso agradecemento a todas as persoas que, dunha ou outro xeito, fixeronposible a consolidacin deste proxecto.

Por un lado, os articulistas: Lalo Vzquez Gil, (Cronista Oficial de Vigo e Compoentede Honra da Coral); Jos Manuel Brea Feijo, (Mdico e concienciudo articulista

musical); Roberto Relova Quinteiro, (Profesor de Musicoloxa do Conservatorio Superiorde Msica de Vigo, Compoente de Honra da Coral, Presidente da AAOV); CarlosDelgado Calvete, (Psiquiatra do CHUVI Meixoeiro, inquedo melmano); Mariel Larriba,(Concelleira do Concello de Vigo, e ex compoente do Coro Universitario de Santiago);Xsus Lpez, (Concelleiro de Cultura do Concello de Vigo ); Ingrid Sotolarova, (Profesorade Piano e Pianista titular da Coral); Ana Coello Casado (Profesora do ConservatorioSuperior de Msica Manuel Castillo de Sevilla, Biloga, coa que tiven a sorte decompartir pupitre naquel vello Conservatorio Elemental de Msica de Vigo, nos anossesenta, cando ningn superabamos os oito anos de idade, Como pasa o tempo....!;Daniel Tern Fierro, (Psiclogo, Musicoterapeuta, e, sobre todo, sabio e amigo coque tiven a honra de traballar en diferentes proxectos); a todos eles, Moitas grazas!

Por outro lado, a nosa gratitude ao Concello de Vigo, Tenencia de Alcalda eAutoridade Portuaria de Vigo e a todas as firmas comerciais que, coa sa xenerosa

achega fixeron posible o financiamento e a distribucin da Revista, a Xunta Directivado Crculo Mercantil de Vigo, por apoiar, dende un principio, esta vella inquietude deengadir, nosa tarefa coti de cantar, a de conseguir unha publicacin propia. Aoequipo de profesionais de Radio Vigo Grupo de Comunicacin, que edita a revista,polo seu meticuloso traballo e polo trato preferencial dispensado e, como non, a todosos integrantes da Coral Casablanca, porque, unha vez mis, demostrastes que, contraballo e moita ilusin, as ideas se poden converter en realidades.

Vigo, segue sendo unha cidade na que, a realizacin de proxectos, teen un plus deesforzo engadido, sempre aparecen cambadelas, envexas, mentes minifundistas, queviven por e para a mediocridade. Pero a pesar deste tipo de fauna unha caractersticafundamental da maiora de viguesas e vigueses a de ser xentes de ben, loitadoras,traballadoras e emprendedoras, polas que Vigo , a primeira cidade de Galicia. Nesteperfil estades tamn vs, os e as compoentes da Coral Casablanca, que, co voso

traballo, facedes posible que sigamos sendo a Coral mis antiga de Vigo, a mislaureada de Galicia. Sen o voso esforzo calquera proxecto tera sido imposible delevalo a cabo.

Quero, dende estas lias, animarvos a que sigades nesta lia, a que sigades crendo noque facedes, a que, dende a humildade, continuedes crecendo na msica.

A partir do ano 2011 son moitos os novos retos, proxectos importantes para o futuroda Coral, para os que imos necesitar da axuda de todos. Ao final, estou seguro,conseguirmolo.

Isto todo, parabns, moitas grazas e feliz Nadal.

UNANODE SONS

Oscar VillarDirector da Coral Casablanca



Toda a vida de Tchaikovsky (1840-1893) estivo condicionadapola sa homosexualidade, o rexeitamento social que xerabaesa condicin e os seus esforzos para intentar corrixir unhaconduta que el consideraba un vicio.

Nacido o 7 de Maio de 1840 en Votkinsk no seo dunha familiaacomodada, o seu pai Ilya Petrovich Tchaikovsky era enxeeiroe a sa nai Alexandra Andreyevna Assier (segunda esposa doseu pai) tia ascendencia francesa e orixe aristocrtica; tiveronseis fillos ( parte dunha filla do 1 matrimonio, Zenaida):Nicolai, Piotr Ilich, Alexandra, Hipolit e os xemelgos Anatolie Modest. Durante a sa infancia estivo a cargo dunhainstitutriz suza, Fanny Drbach que lle proporcionou unhaeducacin fundamentalmente francesa. De neno mostrouseextremadamente sensible (Fanny escribiu sobre el Tia unhasensibilidade ilimitada en todas as cousas, era un neno quepareca de cristal) e moi apegado sa nai. Estudou naEscola de Xurisprudencia por decisin paterna entre 1850 e

1859, chegando a traballar como empregado do Ministeriode Xustiza. En 1854 a nai morreu nunha epidemia de clera,perda que lle afectou profundamente. En 1862 matriclase noConservatorio de Msica de San Petesbusgo, deixando o seuemprego ao ano seguinte e dedicndose a partir de entn porcompleto msica. En 1865 licencase no Conservatorio deSan Petesburgo, sendo nomeado ao ano seguinte profesor doConservatorio de Mosc, recn inaugurado. Sofre esgotamentofsico mentres traballa na composicin da sa Primeira Sinfona,con sntomas como insomnio, xaquecas e depresin, chegandoa afirmar Morrerei dentro de pouco antes de poder rematara Sinfona. Intersase pola soprano belga Deire Artot quefinalmente casa cun bartono espaol. Compn 2 peras e opoema sinfnico Romeo y Julieta. Realiza varias viaxes porEuropa (Alemaa, Suza e Italia). Compn a 2 e 3 sinfona, o

Concerto n. 1 para piano e orquestra e o ballet El lago de loscisnes. Asiste en 1876 en Bayreuth primeira representacincompleta da Tetraloxa de Wagner, anda que non manifestaespecial entusiasmo pola msica deste compositor; sa volta

a Rusia experimenta unha nova recada nerviosa.Das mulleres seran especialmente importantes na sa vida.Nadezhda Philaretovna Von Meck, viva atesourada que seconverteu na sa protectora e mecenas entre 1876 e 1890, coaque mantivo unha copiosa correspondencia, anda que nuncachegaron a falar directamente; ela aparece nas sas cartasabertamente namorada de Tchaikovsky, pero impuxo comocondicin da sa relacin non se ver nunca. Non s lle achegouimportantes sumas de dieiro, senn que viviu nalgunhasdas casas da sa propiedade en determinados momentos,proporcionndolleunha relacinde apoio e

comunicacin, senrequirir proximidadefsica que lle resultoue s p e c i a l m e n t egratificante e deaxuda para oseu labor comocompositor. En1890 envioulle unhacarta comunicandoo final da saaxuda financeira einterrompendo a sacomunicacin conel; a carta remataba

Msica e enfermidade mental:Piotr Ilich Tchaikovsky

Firmas

Carlos Delgado Calvete Psiquiatra

Piotr Ilich Tchaikovsky



Firmas

Adeus, ao meu querido e incomparable amigo, non se esquezaunha persoa que o ama ilimitadamente. Ignranse as raznsque puidesen motivar esta ruptura. Ter tido coecemento dahomosexualidade de Tchaikovsky? A presin dos seus fillos?Encontrarse gravemente enferma? O certo que supuxo un graverevs para o compositor, que escribiu Isto mtame e aniquila omeu pasado. Toda a mia fe nos meus semellantes, toda a miaconfianza no mundo, quedou reducidas nada. Perdn a miatranquilidade e a felicidade que, talvez, me reservaba o destino,quedou envelenada para sempre.En 1877 nun momento de preocupacin porque puidesefacerse pblica a sa condicin de homosexual csase conAntonina Milyukova poucos meses despois de recibir variascartas de admiracin dela, matrimonio que lle supuxo unautntico martirio pola incapacidade de Antonina para aceptara ausencia de relacins sexuais e os desexos de ruptura dePiotr. S viviron xuntos uns meses, chegando a realizar el unhatentativa de suicidio somerxndose nas augas xeadas do rioMoscova, tras o cal non volveu convivir con ela. Antoninarexeitou concederlle o divorcio, tivo varios fillos de distintos

amantes e rematou ingresada nun manicomio tres anos despoisda morte de Tchaikovski, onde pasou 21 anos ata a sa morteen 1917.

Entre 1877 e 1878 compn a sa Cuarta sinfonae a peraEugene Oneguinque se estrea ao ano seguinte. Dende finaisde 1880 ao outono de 1881 non compn ningunha novaobra, producndose nese perodo a morte do seu amigoNicolai Rubinstein. Os dez anos seguintes corresponden sa poca mis estable e feliz con frecuentes viaxes, lograndoo recoecemento internacional, adquire unha casa en Klin eempeza a dirixir en 1887, recibindo numerosos convites comodirector. Neste perodo compn a 5 Sinfona, a SinfonaManfred, o ballet La Bella Durmientee a pera La Dama dePicas. En 1891 morre a sa irm Alexandra e realiza unhaviaxe a Estados Unidos onde realiza unha xira de concertospor varias cidades dirixindo as sas propias obras. Compno ballet El Cascanueces. O ltimo ano da sa vida viaxa aPars onde recibe o nomeamento de membro de honra daAcademia Francesa e a Cambridge onde investido Doutor

Honoris Causa pola devandita universidade. Concle e estreaa sa ltima obra, a Sexta sinfona Pattica o 28 de Outubrocon escaso xito.

Sobre a sa morte existen das versins. A versin oficialsegundo a cal 4 das despois da estrea da sa Sexta Sinfona(Pattica) bebeu un vaso de auga sen ferver (nese momentoexista unha epidemia de clera) polo que contraeu esaenfermidade, falecendo o 6 de Novembro de 1893. Dende1978 a investigacin da musicloga Aleksandra Orlova sostnoutra hiptese sobre a sa morte segundo a cal a causa da samorte foi envelenamento voluntario (posiblemente por arsnico).A causa desta decisin sera a denuncia dun aristcrata, o duqueStenbock-Fermor, pola relacin homosexual do compositor co

seu sobrio. O duque escribiu unha carta ao tsar denunciandoo compositor a travs de Nicols Jacobi, fiscal xeral, queestudara con Tchaikovski na Escola de Xurisprudencia de SanPetersburgo. Este, entendendo que a denuncia poda poer endbida a honra da Escola, mandou formar un tribunal de honracomposta por oito persoas, formada na sa totalidade porcompaeiros de Tchaikovsky na devandita escola para xulgalo.Tchaikovski foi citado, xulgado e sentenciado. O tribunal dehonra acordou que s haba un camio para salvar a honrade todos: Tchaikovski deba suicidarse. Entn el envelenousebebendo arsnico. En ambos os dous casos o suicidio aparececomo un probable motivo da morte, inducido na segunda

Nadezhda von Meck



versin e posible na primeira ao resultar sorprendente beberauga que podera contaxiarlle a clera, especialmente tendo orecordo da morte da nai polo mesmo motivo.

A personalidade de Tchaikovsky resulta especialmente complexa.Existe unha ampla correspondencia (consrvanse unhas 5260cartas dirixidas a 365 persoas distintas) que achegan datosimportantes sobre a personalidade do compositor; especialmenteimportante a correspondencia coa sa protectora Nadezhdavon Meck da que se conservan 768 cartas. Na sa infanciaestivo moi apegado a das figuras femininas (a sa nai e a sainstitutriz), vivindo de forma especialmente negativa a marchada institutriz e a posterior morte da nai, recordando as imaxesdos baos de auga fervendo aos que se someta naquela pocas persoas infectadas por clera. Extremadamente sensibles adversidades e o rexeitamento dende a infancia, dado oseu carcter extremadamente sensible e tmido, sufriu variosepisodios depresivos ao longo da sa vida, que intentou paliara travs das sas numerosas viaxes, supuxeron perodos sencompoer e unha tentativa de suicidio. Presentou varios episodios

de esgotamento con sintomatoloxa de tipo psicosomtico (doresde cabeza, dores precordiais e abdominais, nauseas) chegandoa realizar varias curas en balnearios.

Eluda as relacins sociais (na sa casa en Klin un letreiro naporta adverta que s reciba os luns e xoves de tres a cincoda tarde e instaba os visitantes a non tocar o timbre) e o seuprincipal apoio afectivo constituano o seu irmns, pasandolongos perodos en Kamenka, o terreo da sa irm Alexandra, parte da relacin epistolar mantida durante 14 anos conNadezhda von Meck. Todo iso exprsao nunha das sascartas: Toda a mia vida me fixeron sufrir as relacins sociais.(...) Slo podo gozar coa compaa das persoas que coezoprofundamente ou coas que comparto intereses. Doutro modo

calquera compaa un sufrimento insoportable para unhanatureza como a mia.

A sa homosexualidade constituu unha fonte continua desufrimento nunha sociedade na que non eran toleradas esetipo de condutas. Senta remordementos pola sa conduta quechega a cualificar nalgunhas das sas cartas como vicio aocal intentaba sobrepoerse. A pesar da sa discrecin nas sasrelacins, exista sempre o temor de que puidesen transcendere facerse pblicas. Ese temor xustifica a sa decisin repentinade casarse cunha descoecida tras recibir cartas de amor eameazas de suicidarse en caso de non se casar con el, e todoiso nun momento especialmente sensible en que se encontraba

compoendo a pera Eugene Oneguin en que unha dasescenas claves a redaccin dunha carta da protagonista(Tatiana) ao seu namorado (Eugenio Oneguin) que a rexeita.

Sobre a sa morte planea a sombra do suicidio, tanto nunhacoma noutra versin, anda que non aparece nas sascartas ningunha referencia a este. Na versin oficial, demorte por clera, resulta dificilmente comprensible que deforma accidental bebese auga sen ferver, especialmente coantecedente da morte da sa nai polo mesmo motivo e os seusrecordos angustiosos sobre a sa agona, polo que a inxestinvoluntaria aparece como unha opcin plausible; ademais asa negativa a avisar o mdico ata o da seguinte do iniciodos seus sntomas, ira na mesma lia. No caso da versinmis recente de suicidio inducido, supoera a rendicinfinal na sa loita para intentar contrarrestar ou ocultar a sahomosexualidade, e a aceptacin da morte como unha opcinmellor que o descrdito pola divulgacin da sa condicin e aposibilidade dunha sancin que poda chegar deportacin aSiberia. A ruptura con Nadezhda e o fracaso da estrea da sa

Sinfona Pattica (da que escribiu non Esaxero, toda a miaalma est nesta sinfona) poden ser os elementos subxacentespara a sa conduta final.

As sas obras cntanse entre as mis populares do repertorioclsico. A sa producin ampla (unhas 159 obras),abranguendo multitude de xneros. Entre as sas obrasdestacan 6 sinfonas (e unha sinfona sen nmero, a SinfonaManfred), 10 peras (Eugenio Oneguine a Dama de Picascomo as mis destacadas), 3 ballets (El lago de los cisnes, LaBella durmientee El Cascanueces), 3 concertos para piano, 1concerto para violn e multitude de obras orquestrais, msica decmara, msica para piano e obras vocais.

pregunta de como puido ser capaz de compoer a pesarde todas as adversidades e sufrimentos da sa vida a respostadnola o mesmo Tchaikovsky: Temos das vidas: unha vida dehome e unha de artista, que en ocasins coinciden. De todosos xeitos, a condicin absoluta de toda creatividade consistena facultade de desvincularse totalmente dos pensamentosda vida humana de vivir unicamente a vida artstica. A samsica criticada por algns como excesivamente superficial esentimental, perviviu, mantendo o favor do pblico. A msicaconstituu o seu elemento de liberacin para soportar todas asadversidades da vida, chegando a afirmar: Realmente sen amsica terame volto tolo. Soamente polo meu amor cara a elapuiden resistir a existencia.



Firmas

Ollos apertados, nariz pregado, as entro nesta pxina enestas lias. Olor penetrante, sensual e case estoxadizo, deherbas ou resinas queimadas. Pode mastigarse o fume e acalor, aromas exticos en combustin con efluvios sudorosos...

Entreabro os ollos, e vexo unha bacante grega, bailarina enpleno transo orxistico, que disloca as cadeiras en contorsinsfrenticas e excitantes. Un novo flash de plpebras, e apareceunha escena diametralmente oposta: un novo dervixe plido,a punto de transparentarse, xira sobre si mesmo vertixinosocomo un fuso mstico.

Este zigzag de instantneas na mia retina, malia sertan diferente, desvlame un pano de fondo comn, unhaescenografa sonora compartida de tambores e pandeirosgolpeados ou acariciados, sistros axitados, frautas queexhalan insinuantes melodas. Podera tratarse da posesindun deus ou dun demo, como das caras dunha mesmamoeda. Gstame como recolle poeticamente estes contrastesPaul Valry: A msica xoga connosco, pondonos tristes,alegres, tolos ou pensativos; tornndonos sa vontade misardentes, mis profundos, mis tenros ou mis fortes.

A msica xoga connosco, ns xogamos coa msica, e podeque xogar con msica sexa xogar con lume. As trazas quevoan cortexando compulsivas o pabo incandescente dunhavela buscan luz e calor, e cantas delas magnetizadas sedeixan absorber e aniquilar precisamente polo que buscan eambicionan, risco de ser posudo e manexado por aquilo queun desexaba posur e manexar!

certo que a Msica ten un sitial no mundo abstracto esublime dos arquetipos, pero a travs da composicin eda execucin que se manifesta como msica. E, claro est,hai msicos e msicas, e as diferenzas plpanse mesmonos escenarios desas msicas, do auditorio ao tugurio,pasando pola discoteca e o espazo informal, mis ou menosimprovisado, do parque.

Pido o licenciado don Cleofs Lpez Zambullo -pintorescopersonaxe que Luis Vlez de Guevara creou catro sculosatrs- que me preste por un anaco ao seu gua de viaxe oDemo Cojuelo; desta sorte, a xira, en volandas, ser misrpida; a tarefa, a usanza e artimaa da mis xenunapicaresca espaola, non vai ser outra que levantar tellados

como quen levanta a cuberta dun pastel de follado.Primeira parada. Un edificio seorial, os santuarios damsica arrupanse entre muros e cubertas matematicamentecalculadas. Vnse a escoitar, a degustar autnticasdenominacins de orixe. As butacas pobanse de odos novose maiores, odos de todas as idades, que se esponxan coainspiracin dos grandes mestres do son e saben valorar nasa xusta medida a calidade dunha boa interpretacin corale orquestral. E ontes mis novos acudiran se se conseguiseharmonizar contrarios; pero non doado erradicar ese afnde parcelar, etiquetar e clasificar con criterios de exclusivismoas diferentes manifestacins musicais, ata o punto que unsanto con das pistolas en bandoleira non causara menos

estraeza que sorprender a un roqueiro duro sentado concompostura no Auditorio de Msica.

Catro flashes musicais eunhas reflexins

J. Daniel Tern Fierro Psiclogo e Musicoterapeuta



Segunda parada. Aqu non sei se as msicas pero si os msicosestn mirando ao ceo, e non por razns sobrenaturais senntan naturais como verificar posibles cambios meteorolxicos

que puidesen botar a perder co espectculo sonoro. oestadio de ftbol ou o coso taurino, a praza porticada ouo campus universitario; abarrotamiento, bengalas, raioslser, formas e volumes visuais que mis recordan unha fallavalenciana que un escenario musical; sobre aquel podio,divos, cegadores, multicolores, os oficiantes da cerimoniapop, rock, folk, tango, salsa... Demasiado popurr nestecaixn de xastre, que aglutina gustos de toda idade, acasoporque as races son populares e universais ou porque esteabano de estilos mis lixeiros se ofrece complementario degustos mis refinados. Msica viva, non cabe dbida; tamna msica se fai, como a linguaxe e o dicionario da RealAcademia. Catarse, divertimento, Rolling Stones ou JimmyHendrix, msica dura con regusto a rock na ra, chmesegrunge ou heavy metal. Que se busca nel, o esttico ou oexcitante? Hai vibracins e ritmo, con frecuencia en exceso,particularmente cando este tan repetitivo que esgrime amsica como arma arrojadiza ou espoleta de agresividadesque hibernan nos baixos do ser humano.

Terceira parada. Mis difcil anda, e a destapar un novotellado. Ai, o meu Demo Cojuelo, como boto de menos agoraunha mscara! Ambiente irrespirable, rudo enxordecedor.Aqu non soamente se tortura o odo, o cerebro perdeneuronas. Miro polo rabo do ollo: non se aprecian siluetasdefinidas, tan s claroscuros escorregadizos sen ollos, senpalabras... Goza, goza do hard core! -ri sarcasticamente omeu gua. Imos, unha dexeneracin musical que avergenzaao rock de calidade.Samos a tomar aire limpo. A msica progresa ou, mellordito, avanza; polo que se ve, en moitos casos, trtase misben dunha involucin, como camiar cara a atrs dalgnscrustceos. Eu pcaro acompaante parece adiviar as miasreflexins -din que o demo sabe mis por vello que por demo-e flame do breack dance: un ritmo popular que bailabanos negros dos barrios marxinais de grandes cidades; xaves, a traxectoria dese ritmo vai supurar nunha degradacinabsoluta.

Cuarta parada. Franqueamos un novo tellado. Rap, acidhouse, msica mquina que nos transporta ao parafuso

morea ou serra mecnica.. Non sei, penso que estes estilos

se aloxan tamn en lugares mis amables; pero vaia lugarao que me trado o meu pcaro demo! Letras de dubidosaeducacin, formas inaceptables, agresividade de alta

tensin, zombis dunha noite de mortos viventes. Que lonxe daordenacin harmnica dos sons! Onde quedou, Orfeo, esamsica que amansaba as feras? A estas covas nin sequera sevn a consumir msica. Non sera o primeiro caso -engade amia gua- en que se simula unha avara na auga corrente,co obxecto de promover outro tipo de bebidas. A este tipo detugurios non adoita achegarse algun por despiste, sabe moiben o que busca.

Abonda por hoxe. Relevo da sa tarefa de alzar tellados aomeu entraable trasno voador e quedo pensativo, dixerindoa viaxe musical.

Msica de calidade , por suposto, a msica culta, obrade grandes compositores; pero msica de calidade podeser tamn a msica popular cando esta interpretada condignidade e virtuosismo; e esta clase de msica enche asbutacas non soamente de melmanos entendidos senn tamndese pblico que busca as sas races musicais.

A excitacin, o frenes, o transo exttico poden alcanzarsepor medio da msica, sen a complicidade de produtosalucinxenos e non necesariamente en espazos cutres ousofisticadamente decorados para iso. A msica, sabmolo, un elemento apto para provocar fortes emocins e cambiosde estado de nimo, chegando mesmo a producir estadosalterados de conciencia. Msica para o transo? Si, perocoidadosamente seleccionada e controlada, acompaadosdun gua, que non precisamente o Demo Cojuelo sennun profesional especificamente cualificado para conducir eaxudar a interpretar viaxes musicais. Hai zonas ocultas danosa personalidade s que debemos de acceder con ps dechumbo.

Para rematar, todas as opcins e gustos musicais sonrespectables, porque dignas de respecto son todas as persoasque teen eses gustos. Todo sexa pola msica, pero, coidado,non por outros intereses espurios; disto prevanos hai unsanos Cristbal Halffter, cando criticaba a a nosa sociedadeque intenta impoer unha masificacin do banal, que confundecultura con espectculo e que pretende facer crer que algo s bo e representativo cando interesa ou consumido porunha cantidade de seres humanos que se debe escribir conalgarismo de millns.



Firmas

Ningun pode negar o efecto que sobre os homes producen asmelodas e os ritmos musicais. Os propios sons da Naturezainflen no estado anmico, habitualmente acariciando e

enchendo de sosego, poucas veces acendendo os humorese cargando o esprito de inquietude. Pola contra, os rudosambientais dos que dificilmente podemos escapar, exercenoutro tipo de influxo, maiormente negativo, que perturba,excita e desasosega. E para contrarrestar o que nos ameazae desequilibra, contamos co poder da terapia sonora.

OS DIFERENTES EFECTOS DA MSICA

Dende o natural, o home soubo valorar a forza dos sons,canalizndoos no seu propio beneficio, de modo que ahumana msica foi servndolle para os seus diferentespropsitos. Ao parecer, cun primitivo significado territorial,

anunciador e ratificador do dominio xeogrfico. Cun posteriorou simultneo sentido sexual, simbolizando a atraccin e aforza creadora de vida. E tras o devir dos sculos, cun refinadocometido de gozo espiritual que, en moitas ocasins, setraduce en mudanza emocional. Finalmente, cunha pretensinde mensaxeira intelectual, cando menos cuestionable sen osoporte da palabra.

Quen non ou do mtico poder rfico da msica quetranquiliza as feras? Por suposto daquela doce, melodiosae pracenteira que, segundo algns estudosos, fai crecervigorosamente s plantas e ata dar mis leite s vacas; nestescasos, quizais tamn enerxtica como a mozartiana, que semostrou experimentalmente como a mis axeitada para a

flora e a fauna domstica. coma se o que o home recibiu daNatureza e sublimado a travs da sa capacidade artstica llodevolvese felizmente agradecido.

Nos nosos das recoecido o efecto da arte sonora sobrea sade, nas sas das vertentes, fsica e psquica; andadubidando da sa capacidade curativa, non se pode negar

a sa accin mitigadora de certas doenzas do corpo e daalma. Tanto as que o desenvolvemento da musicoterapiacomo ciencia unha realidade que, anda que non delongo alcance no noso medio, foi gaando adeptos entreos profesionais da medicina, que puideron comprobar, en simesmos ou en terceiros, os beneficios de determinadas pezasmusicais, vocais e instrumentais, en particulares desaxustescorporais e mentais. O poder da msica, coas sas limitacins,recocese entn como unha gran terapia.

Os mesmos creadores ou intrpretes puideron beneficiarsedas bondades da sa arte. Sabemos de msicos mentalmenteperturbados ou emocionalmente desequilibrados que, polomenos durante un tempo, foron salvados pola sa propia

creacin musical. Con ela conseguiron realizarse e manterun equilibrio que contrasta coas sas dramticas existencias.Abonde recordar a Schumann, Wolf, Tchaikovsky ou Mahler,por nomear catro grandes compositores ben coecidos. Perosobre todo son a maiora de receptores annimos os principaisdestinatarios da beleza sonora como fonte pracenteira eestimulante.

A msica acompaa celebracins festivas, favorecendoa conveniente eclosin de alegra, pero tamn parte decerimonias piadosas e solemnidades funerarias. Dende oberce tumba, xamais nos abandona; non eluden os seusefectos nin os xordos, capaces de sentir no seu corpo atransmisin das vibracins sonoras. Ora unha nana, ora unha

cancin de aniversario, ora unha marcha nupcial, ora unhamarcha fnebre... Parece necesaria a sa presenza en todaactividade humana que entrae ledicia ou lamento, xbilo ou

O poder da msicaJos Manuel Brea Feijoo Mdico, articulista en revistas musicais de mbito folclrico eclsico (Etno-Folk, www.filomusica.com, www.opusmusica.com),

colaborador da Enciclopedia Galega e Universal (Ir Indo)no apartado de msica clsica, e autor do blog Medicina yMeloda (Microespacio de Humanidades mdicas e Msica)



e harmona, rexistraranse respectivamente no cerebro bsico(tronco cerebral e sistema reticular) e no cerebro corticalou racional (hemisferios cerebrais). En definitiva tres niveiscerebrais, de abaixo arriba: bsico, emocional e cortical,para os tres elementos musicais: ritmo, meloda e harmona.Tres reas interconectadas sobre as cales podemos incidir

mediante a msica.A sa aplicacin cntrase especialmente en desequilibriospsquicos como a ansiedade, a depresin, o insomnio, oautismo infantil ou as psicoses, sendo adecuada tamn paralograr o abandono de hbitos txicos como o alcoholismoou a drogadiccin; ademais, beneficiosa en trastornoscardiovasculares como a hipertensin arterial e est indicadano tratamento da dor de diversa ndole. Esquematicamentepodemos concretar: o ritmo actuara como xerador de enerxanos estados de abatemento, a meloda como relaxante ouanulador da excitacin e a harmona como activador daracionalidade. Todos temos en mente melodas relaxantes,pezas de poderoso ritmo e composicins de gran riqueza

harmnica. Elixilas e aplicalas, na sa xusta medida evariantes, corresponde xa a expertos na materia.

Se a musicoterapia contribe a mitigar os nosos temores enos axuda a afrontar a vida con maior serenidade, deberaser considerada abertamente como unha tcnica til,benfeitora e saudable. Se ademais consegue que alcancemossorrintes noso ineludible final, tras o paso por este mundoincomprensible, poderiamos cualificala de moi convenienteou necesaria. Entn teremos comprendido o poder damsica que, iluminando como unha frauta mxica, far quetransitemos alegremente pola nosa dificultosa senda.

tristura, pracer ou dor, risa ou choro, amor ou desamor. Efaise moi difcil concibir o aln sen a sa adorable caricia.

Na grande pera A frauta mxica (Die Zauberflte), Mozartreafirma a maxia benfeitora da msica, a sa forza disipadorado maior temor, liberadora do sufridor ser humano: un poderque a travs dos grandes valores iluminar a tenebrosa sendaque nos leva cara morte. No fermoso Lied msica (An dieMusik), Schubert rndese arte benvola que o conduciu a unmundo mellor. E coa sa Cuarta sinfona, Nielsen proclamaque a msica vida, e como ela inextinguible.

Quen sabe se tras a escuridade da decisiva noite acharemosoutra luz xerada polo poder da msica.

O INTERESE DA MUSICOTERAPIA

Establecido o binomio msica e medicina, habemos dereferirnos tcnica psicoteraputica aplicada por especialistasou musicoterapeutas, co propsito de restaurar a sade,

mellorala ou simplemente mantela. Entendida a sade nons como ausencia de enfermidade, senn como un estadode benestar completo, fsico, psquico e social, segundoa definicin da Organizacin Mundial da Sade (OMS),comprenderemos a dificultade de alcanzar tal obxectivo,ao que habern de contribur os factores favorecedoresda denominada, en termos vulgares, vida sa: ambientepropicio, condutas saudables e asistencia axeitada. Poisentroncada no plano asistencial, a musicoterapia pode ser unmedio teraputico curativo ou lenitivo, equiparable ou superiora un frmaco, ou preventivo de enfermidade, de modo similar-cos seus particulares indicacins, claro- a unha vacina.

Na segunda metade do sculo XIX houbo en Hispania mdicos

que teorizaron e utilizaron a msica como terapia. Nonobstante o escaso recoecemento actual da musicoterapia nonoso medio coincide cunha estrutura rxida comn a outrosmbitos, nunha sociedade pouco dada a innovar, no bosentido, onde todo -ou case- asenta mal ou chega tarde. Cantocusta sar aqu da ortodoxia e introducir cambios propicios!Lonxe estamos de pases -con EUA cabeza- nos que estrecoecida como disciplina universitaria e cuxos expertos adesenvolveron e aplicaron con garantas e fundamento.

A musicoterapia abre as portas comunicacin non-verbal,a mellora ou a recupera. Doutro modo: facilita o control dasemocins ou afectos, desenvolvendo esa parte do intelectoconsiderada como intelixencia emocional, regulada, como

non, polas estruturas cerebrais que conforman o cerebroemocional (corpo caloso e sistema lmbico). Sera teoricamenteesta a parte do cerebro sensible meloda; en canto a ritmo

BIBLIOGRAFA

Alvin J. Musicoterapia. Barcelona: Paids, 1984.

Benenzon RO. Manual de Musicoterapia. Barcelona: Paids, 1985.

Lacrcel Moreno J. Musicoterapia en Educacin Especial. Murcia: Secretariado dePublicaciones de la Universidad de Murcia, 1990.

Loroo A. Biomsica. Disponible en:http://www.itg-rpg.org/mt1/Bio-web05.pdf

Palacios Sanz JI. El concepto de musicoterapia a travs de la Historia. Revista electrnicade Leme (Lista Europea de Msica en la Educacin). Disponible en:http://musica.rediris.es/leeme/revista/palacios.htm

Poch Blasco S. Compendio de Musicoterapia (I y II). Barcelona: Herder, 1999.

Thayer Gaston E & Otros. Tratado de Musicoterapia. Barcelona: Paids, 1982.

Willems E. Introduction a la Musicotherapie. Bienne-Suisse: Ed. Pro Musica Srl, 1970



Firmas

Hai voces crticas que se levantan contra a musicoterapia, aducindo que non ten unhaslida base cientfica e que se trata dunha terapia mxica ou alternativa. Os que arexeitan habern de enfrontarse a todos os tericos e practicantes deste arte-tcnica.Coas sas razns, habern de convencelos de que pertence ao grupo das medicinasalternativas ou prcticas mdicas non validadas, sen eficacia demostrada, e de queo apoio no mito cultural do poder mxico da msica de sociedades primitivas nonxustifica a sa utilizacin; ou de que os estudos serios que obxectivan unha discretamellora nalgn aspecto clnico non son suficientes para xustificar o uso desta terapiaen ningunha patoloxa.

Eu sempre pretendn relativizar as cousas e fuxir das verdades absolutas. As quedende o momento en que unha nana serve para relaxar un neno e proporcionarllebenestar, deixo polo menos entreaberta a porta s posibilidades da terapia sonora,sen banalizacins. Senn para curar, polo menos para mitigar e consolar, que tamn cometido da medicina.

criticable o intento de situar a musicoterapia no campo da paramedicina, pois debeseencadrarse no das psicoterapias. E se ben os cursos que se ofertan van dirixidos a

titulados universitarios non especificamente mdicos, polas sas posibilidades espertao interese destes profesionais. O clebre neurlogo Oliver Sacks un defensor damusicoterapia; no seu libro Musicofilia. Relatos da Msica e o Cerebro1 incle trescaptulos relativos terapia musical: Fala e canto: afasia e terapia musical, Melodacintica: enfermidade de Parkinson e terapia musical e Msica e identidade: demenciae terapia musical.

No terreo da bibliografa, e cingundonos a publicacins recentes, podemos citartres revisins Cochrane de 2008 sobre a musicoterapia en desequilibrios psquicose neurolxicos: Musicoterapia para a esquizofrenia e enfermidades relacionadas2,Musicoterapia para a depresin3 e Musicoterapia para persoas con demencia4. Oprimeiro estudo concle que hai evidencia de que a Musicoterapia pode ser til notratamento da esquizofrenia. Nos outros dous non se alcanzan conclusins definitivas,debido deficiente calidade metodolxica das investigacins realizadas ata a data nos

campos da depresin e da demencia; por iso os autores nin apoian nin desaconsellan oemprego da terapia musical nas devanditas patoloxas. E do ano 2009, unha revisinCochrane (base de datos de revisins de metodoloxa sanitaria) que apunta a posiblesbeneficios en enfermos con enfermidade coronaria: Music for stress and anxietyreduction in coronary heart disease patients5.

ANEXO:Consideracins a crticas da musicoterapia

1.- Sacks O. Musicofilia. Relatos de la msica y el cerebro. Ed. Anagrama. Barcelona; 2009.

2.- Gold C, Heldal TO, Dahle T, Wigram T. Musicoterapia para la esquizofrenia y enfermedades relacionadas.La Biblioteca Cochrane Plus, 2008, Nmero 2. (Resumen disponible en: http://www.cochrane.org/reviews/es/ab004025.html)

3.- Maratos AS, Gold C, Wang X, Crawford MJ. Musicoterapia para la depresin. La Biblioteca CochranePlus, 2008, Nmero 2. (Resumen disponible en: http://www.cochrane.org/reviews/es/ab004517.html)

4.- Vink AC, Birks JS, Bruinsma MS, Scholten RJS. Musicoterapia para personas con demencia. La Biblioteca

Cochrane Plus, 2008, Nmero 2. (Resumen disponible en: http://www.cochrane.org/reviews/es/ab003477.html)

5.- Bradt J, Dileo C. Music for stress and anxiety reduction in coronary heart disease patients. CochraneDatabase of Systematic Reviews 2009, Issue 2.



Lpsis: accin de coller/accin de recibir, ademais o ttuloescollido polo compositor Javier Darias para o seu tratado sobreTcnicas de organizacin e control na creacin musical. unhaobra monumental que culmina 30 anos de traballo e na que, porprimeira vez, se compilan as mil setecentas oitenta e cinco escalasque existen en Occidente e que explicarei mis adiante.

O libro, en palabras do seu autor, presntase como un autnticotratado de referencia para expertos e nefitos.

O AUTOR

Javier Darias nace en Terra de Lorna (Pas Valenci).Compositor, discpulo de Patricio Galindo en Valencia e de

Juan Hidalgo en Madrid, inicia a sa carreira compositivaa partir do movemento conceptual cun pensamento xeradordunha reflexin sobre as linguaxes artsticas e a sa difusin.

Dende a metade dos oitenta, non obstante, d un xiro coaincorporacin do froito das sas investigacins tericas composicin e exterioriza a consolidacin dos seus cdigospersoais na construcin da sa msica.

Acadmico numerario da M.I. Academia da MsicaValenciana, e Acadmico correspondente da Reial AcadmiaCatalana de Belles Arts de Sant Jordi.

Dende 1987 colaborou na creacin das orquestras Sinfnicade Asturias con Edmond Colomer, Real Filharmona de Santiagocon Helmuth Riling, e as Sinfnicas de Tenerife e Galicia conVctor Pablo. Tamn colaborou con Lorin Maazel na creacinda Orquestra do Palau de lles Arts Reina Sofa de Valencia.

Javier Darias dirixe a Escola de Composicin e Creacin deAlcoy (ECCA).

Dela Toms Marco dixo que a cidade de Alcoy un dosncleos musicais mis importantes do pas; nela, o mestreDarias formou novos artistas de talle.

A SA OBRA

A sa obra de composicin est recollida en oito discosmonogrficos, e as sas obras sinfnicas foron rexistradas polas

orquestras: Sinfnica de Tenerife, Orquestra da RTVE, Sinfnicade Galicia e Royal Philharmonic Orchestra de Londres.

PARTITURAS:

Alogas, Confluencia en D, El Juego de la Fuga, En Tierra deLorna, Estructuras para un poema de ngel Cosmos, Msica pera Le Troisime Mot Prop a Vcmar, Relato de Indias, SandaySuite, Sinfona n 1Vidres, Sinfona n 2 Vcmar, Sinfona n3 dAnaga, Sinfona n 4 El Laberinto de Lorna, Sinfona n5Refugium Utopiae, Sinfona n 6 Clanivers Teo, Sinfona n 7Saudades Novas, Sinfona n 8 Ad Terram at Ritum, Suite de

Siete Tonos.

LPSIS

Harmona no ciclo pechado de cuartas:

Este traballo froito da converxencia dunha serie de estudose investigacins dirixidas a conseguir unha tcnica harmnicacapaz de permitir a planificacin e establecer o control sobre oresultado de novos procesos acrdicos.

Estudados os antecedentes nas obras dalgns autores deprincipio do sculo XX, vase apreciando a tendencia ao usode acordes por cuartas, pero xeralmente por cuartas paralelas.

O traballo consista en buscar para esas secuencias de cuartas,unha orde e sistematizacin que permitise tamn a expansincara a eses movementos oblicuos e contrarios.

Os traballos que conduciron ao autor ao establecemento danova tcnica harmnica, que denominou Harmona nociclo pechado de cuartas, quedaron concludos en 1.978,o que lle permitiu xa a sa utilizacin na obra VIDRES I, IIe III (1.978), presentndoa posteriormente en distintos cursos,seminarios e conferencias para dar, en principio, a coeceras sas singularidades e caractersticas esenciais, e divulgaros seus fundamentos e implicacins directas na composicin,algns compositores de principio de sculo, como Scriabin ouDebussy ( e tamn s veces o mesmo Schnberg ) empregaron

esporadicamente acordes de construcin regular evitando asterceiras clsicas, pero non fixeron derivar diso unha escala,senn que mantiveron xunto con eses acordes novos, escalasmodais, diatnicas, cromticas...

Lpsis:O autor e a sa obra

Ana Coello Casado Profesora de piano do ConservatorioSuperior de Msica Manuel Castillo de

Sevilla e Licenciada en Bioloxa

Firmas



Firmas

interesante neste sentido o sistema do ciclo de cuartas utilizadopor Javier Darias. Constitese un acorde de sete notas. ... (eexpn os principios bsicos do sistema).

Hai numerosos exemplos de sucesins de cuartas en: Bartk,Suite de Danzas; Berg, Wozzek; Debussy, La Catedral

Sumergida; etc.O sistema xrase coa superposicin a unha nota fundamental,dos intervalos de 4 xusta, 4 aumentado, 4 diminudo, 4aumentada, 4 diminudo e 4 aumentada, configurando oacorde de sete notas que se constituir no ncleo e referenciade partida.

A disposicin horizontal e ordenada do acorde, utilizando assete notas de que consta, d lugar a unha escala heptfona.

Escalstica en variantes de base.

A finalidade do autor ao abordar o presente traballo era, en

principio, a investigacin escalstica dirixida a descubrir aexistencia dalgn grupo de escalas, implicadas por determinadasleis comns que rexesen as sas constantes relativas einterrelacionasen os seus compoentes, de modo que todo eseconxunto acabase perfilndose como un efectivo sistema quepermitise posteriormente ser verificado e corrixido pola valiosaexperiencia que achegaran as sas respostas empricas.

O que permitiu ao autor mis tarde confirmar que, realmente,existe polo menos un grupo delas, s que denominouVariantes de Base cuxa accin conxunta se potenciaao ser vertebradas nun verdadeiro sistema, facilitando enconsecuencia o coecemento do control global dos seusprocesos de interaccin, das propiedades que as singulariza eimplica, xunto existencia de constantes que permiten prevercomportamentos concretos.

Estrutura formal adbec.

Foi concibida inicialmente como unha alternativa s frmulasestruturais xa constitudas coas tradicionais organizacinsbinarias e ternarias que, en estado de maior ou menorcomplexidade (suite, sonata, scherzo, rond, etc...) vieronconformando o esquema bsico da forma musical en cada obra.A inexistencia da frmula esixira a invencin permanente dunsoporte de partida distinto para cada ocasin, impedindo coniso o coecemento previo das sas caractersticas de actuacinao imposibilitar a obtencin da experiencia acumuladanecesaria que permite coecer os lmites da sa adopcin.

Javier Darias denominouna Estrutura Formal Adbec, publicandofinalmente os seus fundamentos esenciais na introducin primeira edicin da partitura Suite de Siete Tonos.

A estrutura Adbec fai referencia a que, secuencia elemental ab c, lle sucede unha segunda, por reexposicin duns e insercindoutros novos entre eles: a d b e c.

Seguirn sucedndolle as posteriores repeticins eincorporacins: a fd g b h e...Estudo e clasificacin xeral de escalas.

A distribucin en gruposdas 1.785 escalas : 305 escalaspentfonas, 456 hexfonas, 462 heptfonas, 330 octfonas,165 enefonas, 55 decfonas, 11 endecfonas e 1dodecfona. Total: 8 Grupos.

Clasificacin de escalas:

Segundo a sa configuracin e a sa organizacin secuencial.

Pola sa configuracin:

Escalas homotticas, correspondentes, ponte e equivalentes.Pola sa organizacin secuencial (i):51 Escalas simtricas.

Pola sa organizacin secuencial (ii):31 Escalas sintticas.

O desexo, tanto do compositor coma da sa colaboradoranesta obra, a compositora e analista Carmen Verd, de queos contidos de Lpsis poidan ser retomados como experienciapara a sa axeitada interiorizacin e incorporacin a novasprcticas compositivas e investigacins tericas, cun propsito

en feed-back evidente de complicidade co progreso no seusentido mis amplo, como correspondencia e respecto a todo oque dos nosos mestres creemos ter herdado. J. Darias

Sinfona n 6 Clanivers Teo.Orquesta Sinfnica de Galicia

Director Vctor Pablo.



Colaboradores Concerto de Nadal



Calendario de Concertos

CONCERTOABENEFICIODASVTIMASDOTERREMOTODE HAIT

CONCIERTOABENEFICIODELA FUNDACINS. VICENTEDE PALDE CANGAS

28O MEMORIAL CAMILO VEIGA

CONCERTODEDICADOAOSSOCIOSDOMERCANTILEACTODEENTREGADECOMPOENTESDE HONRA -2010

CONCERTODE VERN

CONCERTOPRESENTACINDOLIBRO,EDITADOPOLA DEPUTACINDE

PONTEVEDRA, CONMEMORATIVODOANIVERSARIODO CRCULO MERCANTIL

MISA MAIORSTMO. CRISTODE BOUZAS

13

02

11

29

30

1418

SBADO

SBADO

VENRES

SBADO

VENRES

MRCORES

DOMINGO

MARZO

OCTUBRE

XUO

MAIO

XULLO

ABRIL

XULLO

Igrexa de Gondomar500 Asistentes

Auditorio Municipal de Cangas600 Asistentes

Teatro Sala de Concertos Caixanova1.000 Asistentes

Saln Rexio do Crculo Mercantil de Vigo300 Asistentes

Auditorio do Parque de Castrelos

8.000 Asistentes


Igrexa de Bouzas500 Asistentes

Memoria 2010



CONCERTOABENEFICIODA FUNDACINBANCODE ALIMENTOS

CONCERTODO BICENTENARIODACIUDADEDE VIGO

CONCERTOABENEFICIODA ASOCIACINHOYPORMAANA

CONCERTO OVIEDO

53O CONCERTODE NADAL

CONCERTODE NADAL

CONCERTOCONMEMORATIVODAASOCIACINMARINETEA

30

27

06

04

11

18

08

SBADO

MRCORES

SBADO

SBADO

SBADO

SBADO

VENRES

OUTUBRO

OUTUBRO

NOVEMBRO

DECEMBRO

DECEMBRO

DECEMBRO

OUTUBRO

Saln Rexio do Crculo Mercantil de Vigo400 Asistentes


Teatro Sala de Concertos Caixanova500 Asistentes

Teatro Filarmona500 Asistentes


Igrexa de Bouzas500 Asistentes


Concerto Conmemorativo da Asociacin Marinetea

TOTAL ASISTENTES 16.800



Memoria 2010

Outras datas de interese

12

26

14

30

24

07

01

LUNS

SBADO

MRCORES

VENRES

VENRES

MARTES

MRCORES

XULLO

XUO

XULLO

XULLO

SETEMBRO

DECEMBRO

DECEMBRO

O pleno da Real Academia Galega das BelasArtes, concede Coral Casablanca do CrculoMercantil de Vigo, a MEDALLA DE OURO, queser entregada o prximo mes de Xaneiro.

O Tenente de Alcalde de Vigo, SantiagoDomnguez Olveira e o Concelleiro de Cultura,Xsus Lpez, fan entrega Coral, ao comezo doconcerto no Auditorio de Castrelos, dunha placa

con motivo da concesin da Medalla de Ouro daR.A.G. das Belas Artes.

Recepcin Oficial do Alcalde de Vigo, AbelCaballero, aos compoentes da Coral, con motivo

da concesin da Medalla de Ouro da R.A.G. dasBelas Artes. Publicacin do n 2 da revista SONS

Publicacin do n 1 da revista SONS

Edicin do DVD Belle Pop, gravacin, en directo do concerto celebrado o da 30 de Xullo no

Auditorio de Castrelos

Publicacin n 3 de la revista SONS



Memoria 2010

CHICADEAYER Antonio Vega

DJAME Enrique Urquijo

PALABRASDEAMOR Joan Manuel Serrat

PONGAMOSQUEHABLODE MADRID Joaqun Sabina& Antonio Snchez

ALALBA Luis Eduardo Aute

TENECESITO Juan Aguirre& Eva Amaral

SALVE MARINERA Oudrid

SEGUIDILLAS (LA VERBENADELA PALOMA) T. Bretn

HIMNOALA LIBERTAD (LA CALESERA) F. Alonso

CORODE REPATRIADOS(GIGANTESY CABEZUDOS) M. Fdez.-Caballero

CORODE ESPIGADORAS (LAROSADEL AZAFRN) J. Guerrero

CORODE BARQUILLEROS (AGUA,AZUCARILLOSY AGUARDIENTE) F. Chueca

LA ZINGARELLA (IL TROVATORE) G. Verdi

VA PENSIERO (NABUCCO) G. Verdi

OH SIGNORE DAL TETTONATIO (I LOMBARDI) G. Verdi

GLI ARREDI FESTIVI (NABUCCO) G. Verdi

HALLELUJAH N 44 (EL MESAS) G. F. Haendel

FOR UNTO US A CHILD ISBORN N 12 (EL MESAS) G. F. Haendel

CHORUS OF YOUTHS N 56(JUDAS MACABEO) G. F. Haendel

AHVEN O MAIO Curros EnrquezBatalln

OH FORTUNA (CARMINA BURANA) C. Orff

NOCHEDE PAZ F. X. Grber

WHITE CHRISTMAS I.Berlin

SUITEDE NAVIDAD Tradicional

ADESTE FIDELES J. Reading

UNA PAUSAPARALA PUBLICIDAD Tradicional

LASPENASSONLASALDELAMAR T. Cardalda R. Vals

ANDURIA J. Pardo

MEDITERRANEO J. M. Serrat

EL VENDEDOR J. M Lizar J. C.

CaldernHIJODELALUNA J. M Cano

CUNTAME Frmula V

Repertorio Preparado

Repertorio Recuperado de outras tempadas

NODUDARA Antonio Flores

ALELUIA (CANTOINTERLECCIONAL) Tradicional

SANCTUS (REQUIEM) W. A. Mozart

LACRIMOSA (REQUIEM) W. A. Mozart

LA ORGA DORADA Jacinto Guerrero

LAS CORSARIAS Francisco Alonso

HIMNODEL PRINCIPADODE ASTURIAS Ignacio Pieiro

Repertorio



PresentadoresMemoria 2010

Xos Manuel Pieiro

Noelia Otero

Paula Montes

Josemi Rodrguez-Sieiro

28 MEMORIAL CAMILO VEIGA, (11 de Junio)

CONCIERTO EN EL AUDIORIO DE CASTRELOS (30 de Julio)

CONCIERTO CONMEMORATIVO DEL BICENTENARIO DE LACIUDAD DE VIGO (27 de Octubre)

53 CONCIERTO DE NAVIDAD (11 de Diciembre)



APARICINSENMEDIOSDECOMUNICACIN

ENSAIOS

Memoria 2010

RADIO VIGO 21

CADENA COPE 15

ONDA CERO 12

FARO DE VIGO 20

ATLNTICO DIARIO 20

LA VOZ DE GALICIA 6

LOCALIA TV 6

TELEVIGO 5

TVG 0

DIARIOS DIGITALES E INTERNET 70

XANEIRO 11

FEBREIRO 13

MARZO 14

ABRIL 13

MAIO 13

XUO 13

XULLO 16

SETEMBRO 16

OUTUBRO 13

NOVEMBRO 17DECEMBRO 9

TOTAL

TOTAL

175

148



Compoentes de Honra

2007

2008

2009 2010

Crculo Mercantil De Vigo, Domingo Fernndez

Campelo, Julio Garca Ruibal, Vicente RamilEstvez, Jos Cid Gmez, Balbino Riob Campos,Modesto Paz Bande, Corina Porro Martnez.

Caixanova, Faro De Vigo.

Bernardo Vzquez Gil, Josemi Rodrguez Sieiro,Xos Manuel Pieiro Borrajo.

Radio Vigo Grupo De Comunicacin, RobertoRelova Quinteiro

Eugenio Gonzlez de Haz y Vizcano e Roberto Relova Quinteiro, compoentesde Honra 2010, durante a cerimonia de entrega de este galardn.

Memoria 2010



Visitas paxina web: www.coralcasablanca.com

NOVEMBRO 2010 1.146

OUTUBRO 2010 2.076

SETEMBRO 2010 2.661

AGOSTO 2010 2.176

XULLO 2010 2.382

XUO 2010 2.171

Mes/Ano Mes/AnoVisitas Visitas

TOTAL 20.791

Revista SonsSons n 0 Sons n 1 Sons n 2 Sons n 3

MAIO 2010 1.935

ABRIL 2010 1.523

MARZO 2010 1.400

FEBRERO 2010 926

ENERO 2010 1.005

DICIEMBRE 1.390

www.coralcasablanca.com


24/24

revista sons aÑo 1, nº3

Documents