revista ecodiseño

ECODISEÑO

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LOS RETOS DELECODISEÑADOR

El diseñador tiene a su alcance todos los medioscreativos de su imaginación para mostrar a los consumi-dores el lado urgente de la aplicación ecologista

Está claro que el diseñador tiene un pa-pel fundamental en la era de la ecología y que con el progresivo agotamiento de los recursos naturales se desarrollará con mucha evidencia. Aún no sabemos qué aspecto tendrá este mundo en su bús-queda de un equilibrio. Lo que sí es cierto es que el llevar a cabo esta revolución de comportamientos y mentalidades par-tiendo de la lógica del crecimiento cero supone una conscienciación e integra-ción paulatina de las necesidades y los retos del ecomundo [MONTANA, Jordi]

E l diseñador puede desarrollar una función muy importante si integra

también los retos del ecodiseño y sus objetivos. Ecodiseñar significa dar cuer-po a una idea creativa, al objeto de ahorrar, proteger y reciclar, a largo pla-zo, y pensar en un proceso de reciclaje adecuado para el producto en su prime-ra etapa de desarrollo a fin de ahorrar costes medioambientales. Supone tener en cuenta los cuatro retos de desarrollo que a continuación se exponen, impor-tantes sobre todo debido a que el ecodi-seño aún está en sus comienzos y sus bases aún no están asentadas.

LA IDEALa tarea de realización de una idea hasta su producción. En términos de costes, acceso a materiales, técnicas disponibles y éxito previsible; a esto el diseñador deberá añadir la dimensión ecológica del producto final en todo su círculo de vida; por eso tendrá que es-tar en permanente búsqueda de fuen-tes de información respecto a otras alternativas de producción y de mate-rias que respeten el medio ambiente.Su segundo reto será el de influir so-bre la empresa respecto a los tipos de materias y técnicas que hay que utilizar en el proceso productivo, venciendo sin dudar las inercias a los cambios. En tercer lugar, su papel se transformará más que nunca en un papel de coordi-nador del proceso de producción de su empresa. En otras palabras, tendrá que realizar entre los agentes de produc-ción una síntesis, esto es, un alto nivel de intercomunicación, intercambios de ideas e interpretación de las tareas, orientando todo esto hacia la ecocon-ceptualización. Su último reto va más

Por: Jordi Montañahttp://tdd.elisava.net/coleccion/11/montaNa-es/view?set_language=es

Nuevas formas de producir y diseñar

dirigido al consumidor. Hace falta inte-grar al consumidor en esta nueva filo-sofía de producción que naturalmente implica una nueva forma de consumir. El diseñador, con este objetivo, puede diseñar y concebir nuevas formas de comunicar que inciten a un consumo ecológico. Además formar y educar al consumidor, integrando un nuevo com-portamiento ante el consumo: ahorrar, comprar a largo plazo, reutilizar, respe-tar el medio ambiente, reciclar. Tiene a su alcance todos los medios creativos de su imaginación para mostrar a los consumidores el lado urgente de la aplicación ecologista y para seducirlos hacia una nueva forma de consumir.

INFLUENCIA DEL DISEÑOEl diseñador ejerce, pues, dos tipos de influencia en lo que concierne al medio ambiente. Por un lado, influye internamente sobre los agentes que constituyen la empresa (ingenieros, productores, distribuidores) y, por otro, como instructor de las nuevas maneras de producir. La necesidad de ser más polivalente y dispuesto a conseguir los datos relevantes respecto a las alterna-tivas materiales y los procesos de pro-ducción que permiten el reciclado, el ahorro y la protección del entorno es el reto actual: la formación de los diseña-dores, la construcción de redes de in-formación disponibles son claramente herramientas indispensables que ne-cesitan tiempo e inversiones. Además, la comunicación e interrelación interna en la empresa que se debe producir entre todos los agentes de ésta no sólo es labor del diseñador, aunque haya-mos insistido en su papel: todos deben contribuir e influirse.

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Con esto muestran un creciente in-terés en el bienestar ecológico del

planeta y tratan de concientizar a los diseñadores gráficos sobre los efectos que tiene el uso de materiales de pro-ducción gráfica sobre el planeta. Este enfoque de basar la sustentabilidad en los soportes usados en el diseño, haciendo un análisis más a conciencia, se muestra ineficiente al querer ligarlo con el concepto de sustentabilidad.Por sustentabilidad se entiende al de-sarrollo que es capaz de cumplir con las necesidades que hay hoy en día, pero que es capaz de preservar los re-cursos para las generaciones futuras; la sustentabilidad está conformada por tres pilares, el económico, el social y el medioambiental.

Al enfocar el problema de la sustenta-bilidad en los materiales de producción gráfica, corremos el peligro de caer en una visión reduccionista, en la que la sustentabilidad queda ubicada en uno solo de sus pilares, dejando de lado los aspectos sociales y económicos de la sociedad, a la vez que enaltecemos el pilar medioambiental. Esto es com-prensible debido a la gran preocupa-ción mundial sobre el medio ambien-te y los efectos que tiene la sociedad moderna sobre de él, pero no por eso dejan de tener suma importancia los aspectos sociales y económicos.

MATERIALES AMIGABLES Actualmente, nos encontramos con que los materiales de diseño amigables con el medio ambiente, como es el caso de tintas vegetales y papeles reciclables, se muestran como poco sustentables al ubicarlos en otros de los pilares de la sustentabilidad. En el caso de las tin-tas vegetales, aún cuando su principal atractivo es ser ecológicas, afectan a las empresas que requieren de traba-jos de diseño, y en especial las micro y medianas empresas, al tener un costo que es superior hasta por un 50% so-bre las tintas tradicionales, poniéndo-las solamente al alcance de una élite y ofreciendo una solución inadecuada. Así, observamos que funcionan bien dentro del pilar medioambiental, pero

DISEÑO Y SUSTENTABILIDAD

Tendemos a confundir a la ecología con la sustentabi-lidad

Generalmente, tendemos a confundir a la ecología con la sustentabilidad, y lo que es peor, al diseño gráfico con los materiales de producción gráfica. Al que-rer hablar de diseño gráfico y sustenta-bilidad, lo primero que llega a la mente son los materiales involucrados en el proceso de producción gráfica, tratando de ligar a la sustentabilidad con los so-portes de comunicación visual usados en el diseño gráfico, muestra de esto son el uso de tintas con base vegetal y papeles reciclados. Un ejemplo concreto de esta situación es visto dentro de la plantilla curricular de asignaturas usa-das en universidades, en donde parte del plan de estudios se enfoca en el uso de materiales amigables con el medio ambiente.[PEDRAZA, Ricardo]

dejan de funcionar en el pilar económi-co (al tener un costo excesivo por enci-ma de las tintas tradicionales) y el so-cial (al crear una creciente desigualdad entre los usuarios de tintas vegetales y los usuarios de tintas tradicionales).

CAMBIAR EL ENFOQUEAdemás de lo expuesto anteriormen-te, vale la pena mencionar que este enfoque tiene una falla mayor, ya que debido a una falta de reflexión más profunda da la impresión de dejar al diseño gráfico como disciplina de lado y enfocarse en lo objetos producidos por él. El problema real de esto radica en que en México es cada vez más co-mún encontrarse con una vulgarización del diseño gráfico, en donde hay una creencia común de que con el simple conocimiento de uso de programas de diseño se pueden crear diseños ade-cuados y ser diseñador, dejando de lado todas las bases conceptuales que hacen que el diseño pueda cumplir con su objetivo: comunicar significados a la gente. El diseño gráfico no cambia al mundo creando objetos que modifican la realidad, sino modificando la reali-dad y como la percibimos. Tristemente, y a falta de una cultura de diseño más amplia por parte de quienes necesitan el diseño, esto no es visto así.Debido a esto, nos encontramos con una confusión de roles donde el medio ambiente toma el papel central dentro del esfuerzo hacia una sustentabilidad, actitud comprensible debido a la gran importancia que cobra la problemática mundial con respecto a los recursos na-turales.

El diseño pierde potencia al verse como simple creador de objetos, y dar por em-pezado y terminado el problema en los materiales que ocupamos como sopor-tes gráficos. Una visión más saludable y correcta es ver cómo el diseño, median-te la creación e innovación de la comu-nicación de significados, puede ayudar a un desarrollo sustentable.

Por: Ricardo Pedrazahttp://www.neopixel.com.mx/articu-los-neopixel/articulos-diseno-grafi-co/124-diseno-sustentabilidad.html

En busca de nuevas soluciones

El verdadero problema de este enfoque no es su rela-ción directa con el medio ambiente, sino del papel que el diseño ocupa para su mejoramiento.

El lugar del diseño gráfico

PENSAR EN VERDE

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El mundo contemporáneo se encuentra totalmente arraigado a las formas de producción y globalización, dejando de lado por completo la importancia que tiene el espacio donde habitamos, es común sentirnos parte de este mundo consumista, pero hay algo que se nos está escapando, se trata de como es-tamos consumiendo el mundo que nos sostiene, es decir, nos estamos auto consumiendo.

Volviendo al hecho de que el diseñador tiene la posibilidad máxima de generar

El diseñador grafico como operador cultural tiene la facultad de incidir

constantemente sobre la sociedad, pero toda facultad, requiere en algún pun-to un alto grado de responsabilidad en cuanto a su aplicabilidad. Los diseñado-res son intermediarios de mensajes, y el tono de estos mensajes esta dado cla-ramente por ellos mismos, es decir, la forma en la que los mensajes llegan a la sociedad tienen todo que ver con la for-ma en la que los diseñadores pensaron dicha comunicación, son propios auto-res de las metodologías que generan para concretar sus fines consecuentes. La habilidad y talento del diseñador incluyen -la sabiduría de anticipar las consecuencias ambientales, ecológi-cas, económicas y políticas. [PAPANEK, Víctor].

Por: Florencia Lapetina y Belén Perez Campos

El diseñador debe pensarse como un agente participe de este cambio de mirada cultural.

Una nueva forma de pensar y programar cambios a futuro, de esa nueva forma, es participe el diseñador grafico, debe responder desde su rol de operador cul-tural a aquello que le atañe con respecto a lo ambiental.

conciencia sobre esta situación, cree-mos que fundamental remarcar la am-plia variedad de herramientas que él mismo posee para mejorar dicha situa-ción, generalmente, esto no debe limitar al diseñador en su hacer cotidiano. La responsabilidad del diseñador (...) su buen juicio social y moral tienen que entrar en juego mucho antes de que empiece a diseñar, porque tiene que juzgar, apriorísticamente, además los productos que se le pide que diseñe o rediseñe merecen su atención o no. En otras palabras, sí su diseño estará a favor o en contra del bien social. [PAPA-NEK, Victor]. Aquel usuario activo de la comunidad en la que está inmerso no debe dejarse avasallar por los avances tecnológicos que en realidad no satisfacen necesi-

Imagenes: Jay Mantri - http://www.freepik.es/ -

adhieren de una forma u otra a esta problemática ambiental. El diseñador grafico no solo tiene herramientas ma-teriales para manifestarse a favor de la sustentabilidad, también tiene otra he-rramienta mucho más valiosa que las anteriores, se trata de la cabeza. Sien-do parte de este mundo consumista podemos asumir que

Un diseñador tiene la capacidad de ge-nerar amabilidad a través de sus men-sajes y a su vez conoce el punto exacto

HERRAMIENTAS PARA UN ECODISEÑOEl comunicador visual comprometido percibe todas las fases de la vida de un producto que está diseñando, cuál será su costo ambiental actual y a fu-turo, también qué pasará con éste al ser deshecho. Sumará a las cuestio-nes formales que generan “un buen diseño”, la necesidad de concientizar a cerca de la sustentabilidad, haciéndolo visible con el ejemplo de su propio di-seño, el impacto ambiental que genera el producto que se diseña deberá tener tanta importancia como su pregnancia.

Siempre deberá buscar que el uso de materiales no renovables y el consu-mo de energía sea el mínimo, a la vez que es necesario que este informado de cuáles son los mejores métodos de materialización: saber de que se conforman las tintas y elegir las más adecuadas para este propósito, tener en cuenta como es el proceso de fa-bricación del papel, cual es el tamaño óptimo en el pliego para evitar al máxi-mo el desperdicio del papel, etc. Si se diseña un packaging, deberá compren-der todo sus procesos: desde su fabri-cación, transporte, implementación en el mercado y desechado del mismo. Es necesario generar mediante el di-seño una comunicación efectiva con el consumidor, dándole las posibilidades de ser partícipe de la elección de pro-ductos de carácter sustentable o que

Imagen: lifeofpix - http://www.freepik.es/ -

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El diseñador debe estar pendiente de soluciones efectivas que colaboren a este proceso de concienti-zación y cambio.

“las cosas nos entran por los ojos”, de la misma forma el diseñador utiliza la imagen como medio de pregnancia en la audiencia.

dades mucho más urgentes como esta. Debe ser partícipe de los problemas de su tiempo, como es este que nos atañe. Tendrá que comprender que los recur-sos son finitos y que depende de sus decisiones como consumidor adherirse a esta nueva propuesta sustentable. No se trata de la abolición de un mercado que ya está impuesto, si no de cambiar el enfoque del consumidor sobre los productos y las cosas. Desde los usua-rios, diseñadores, políticos y empresas se deberá enfocar a desarrollar un mer-cado sustentable que pueda satisfacer también las demandas del consumidor actual sin sacrificar las posibilidades de las generaciones futuras. El diseñador debe pensarse como un agente partici-pador de su entorno ambiental, siendo este su sostén.

Imagenes: Unplash y Schicka - http://www.freepik.es/ -

donde darle a la audiencia para captar su atención, pero para lograr todo esto el mismo debe estar dotado de conoci-mientos sobre el campo.Hay muchas formas de empezar el camino de preservación ambiental, también hay mucho de lo cual nos po-demos ayudar, pero el verdadero cam-bio comienza con la propia decisión de hacerlo. Sea cual sea el campo al que nos podamos dedicar, somos de cual-quier forma habitantes de la misma tie-rra y por ello debemos conocer nuestra huella ecológica. La huella ecológica se puede explicar como aquel daño que causamos al medio ambiente por el simple hecho de existir en el duran-te toda nuestra vida, este daño puede medirse en niveles según sea nuestra forma de vivir.

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Un compromiso con la sustentabilidad del planeta.

La revolución industrial de finales del siglo XIX, que dio vida a las máquinas y al nacimiento del diseño, ha traído también consigo la contaminación y el desgaste de nuestro planeta. Nuestra preocupación por el medio ambiente, el calentamiento global y el fin de algunos recursos básicos es cada vez mayor y por ello ha nacido una nueva corriente dentro de los profesionales del diseño: el diseño sustentable, antes conocido como eco-diseño o «green design». [AINHOA, Martin]

Podemos definir al eco-diseño como la capacidad para diseñar objetos, edificios, ciudades… cuyos principios

sean la sostenibilidad económica, social y medio ambiental. Comprende, pues, numerosos campos entre los que encon-tramos la arquitectura, el diseño ambiental o del entorno, el urbanismo, la ingeniería, el diseño gráfico, el diseño de in-teriores y el diseño de moda. Su mayor propósito es el de producir lugares, productos y servicios de un modo en el que se reduzca la utilización de fuentes no renovables, y por lo tanto se minimice el impacto negativo de la actuación de los seres humanos en el ecosistema.

REDUCIR EL IMPACTO MEDIOAMBIENTALEl diseño gráfico sustentable es aquel que considera el im-pacto medioambiental de los productos relacionados con el diseño gráfico tales como el embalaje, etiquetas, publicidad gráfica, publicaciones, etc. Para desarrollar un diseño ecoló-gico debemos considerar los elementos que se utilizan en el proceso de cada trabajo: diferentes soportes, mano de obra, transporte, utilización del producto, y su eliminación.

Trabajo en el estudio: hábitos y entorno. Elección y producción del material: elección de imprentas, servicios, buscar material cercano a la residencia para evitar de este modo una mayor utilización del transporte, elegir modos de hacer llegar la infor-mación que precisen menos materias primas, o un sistema de alquiler de algunos productos que rebaje el consumo privado, etc.

HÁBITOS Y ENTORNO EN EL ESTUDIONuestros hábitos de trabajo pueden favorecer a la preparación de un producto ecológico. Para ello podemos favorecer un en-torno adecuado a este fin, como la elección de bombillas de bajo consumo, reutilizar papel para las pruebas del diseño, apa-gar completamente los equipos que no estén siendo utilizados, etc. La revista australiana Desktop2, nos habla de las diferentes iniciativas de los diseñadores para contribuir al medio ambien-te aportando otras soluciones más ecológicas a los clientes. Anna Carlile puso en marcha en Melburne el estudio de diseño Viola Ecographic Design, que ofrece soluciones sostenibles. Además pone a disposición de otros diseñadores una guía con información útil sobre el papel y los sistemas de impresión para conseguir un diseño ecológico. Entre sus propuestas en-

Por Ainhoa Martinhttp://foroalfa.org/articulos/dise-no-grafico-sustentable

contramos las siguientes: comprueba con tu impresor con qué formato puedes aprovechar mejor el pliego en la imposición y de esta manera ahorra papel. Asegúrate del tipo de emisión de gases en el proceso de impresión: tintas, barnices, pegamen-tos, soluciones de limpieza, etc. Comprueba con el impresor la opción de imprimir sin fotolitos, directamente a plancha. Elige tintas vegetales con papel sin estucar siempre que sea posi-ble. Evita las tintas metálicas y fluorescentes ya que contienen metales pesados. Elige barnices al agua, antes que barnices UV o plastificados. Comprueba que en la imprenta con la que trabajas reciclan y utilizan algún sistema de ahorro energético. Comprueba que tu trabajo se puede reciclar fácilmente, que no contiene ningún material o efecto no reciclable. Elige un papel que se haya elaborado con árboles de plantaciones creadas con este fin. Fíjate que tenga el certificado FSC.

LAS TINTASPodemos realizar un diseño sostenible si elegimos imprentas que consuman poca energía y cuyos productos consumibles perjudiquen lo menos posible al medio ambiente. Hoy en día existen sistemas de impresión que, además de respetar la na-turaleza, garantizan la máxima calidad en el diseño. Las tin-tas convencionales están basadas en petróleo y se mezclan con disolventes con alcohol de base, que transmiten gases tóxicos a la atmósfera, perjudiciales para la salud y para el ecosistema. Como alternativa, existen máquinas que desa-rrollan soluciones ecológicas, como la impresión sin alcohol y el offset sin agua. Otra opción es la utilización de tintas a base de aceites naturales, que no emplean aceites minerales. La ventaja de estas tintas es que se mantienen frescas en el tintero, ofrecen una buena absorción y dejan menos residuos. Por otra parte, los diseñadores cada vez utilizamos con más frecuencia acabados con barniz, por lo que también debería-mos exigir a la imprenta con la que trabajemos que empleen o bien barnices al agua, o bien exentos de amoniaco y aminas.

EL PAPELLa fabricación del papel estándar utiliza grandes cantidades de energía, fibra vegetal virgen y produce polución. Si elegi-mos un papel o soporte adecuado, también podemos contri-buir a la conservación de la naturaleza.

Un papel ecológico será aquel cuya elaboración evite el im-pacto medioambiental, para lo que se consideran el uso y

El diseñador puede contribuir al diseño sustentable fijándose estrategias que afectan en varios aspectos a su trabajo.

Lo mejor es elegir un papel certificado por algún organismo cuyo etiquetado nos informe de sí es ecológico.

ECOFEEDBACK

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proyecto, un estudio del comportamiento del consumidor, lo que vienen a denominar «el diseño centrado en el usuario».

SCRIPTINGMediante el scripting trabajamos sobre la información directa que aparece escrita en el producto. Por ejemplo, el diseña-dor puede informar a los consumidores mediante pictogra-mas, que una vez agotados se deben reciclar los envases en los cubos adecuados. Sin embargo, se puede llegar más lejos si además se transmite información específica sobre el impacto de sus acciones, lo que se denomina eco-feedback. Un buen ejemplo son las etiquetas que informan al usuario cuánto tardaría el producto en descomponerse en la natura-leza si no recicla adecuadamente sus residuos domésticos. Otra iniciativa de eco-feedback es mostrar en la pantalla del televisor un mensaje que informe al usuario de la cantidad de energía que ahorrará si desconecta completamente el aparato en vez de mantenerlo en situación de espera.

Una alternativa más radical es la de crear productos cuyo di-seño impida su uso no sustentable, es lo que llamamos «di-seño de funcionalidad forzada». Un ejemplo es el invento de las anillas para las latas de refresco. En los años 80 del siglo pasado estas anillas se tiraban a la basura, mientras las ac-tuales evitan su separación del envase, forzando al usua-rio a un comportamiento más sustentable. Además de los proyectos que promueven el diseño centrado en el usuario, al analizar las iniciativas relacionadas con el diseño para la sostenibilidad debemos mencionar las prácticas emprendi-das por estudios concretos, como el canadiense SmashLab de Vancuver, que bajo el lema Design can change (El diseño puede cambiar), ofrece consejos sobre la práctica sosteni-ble del diseño y da la posibilidad de registrarse y pasar a formar parte de un listado de diseñadores comprometidos.5 También es obligado mencionar las reflexiones que propone el arquitecto Ken Yeang en su libro EcoDesign, A Manual for Ecological Design, que ofrece soluciones concretas sobre cómo integrarnos dentro del entorno natural sin perjudicar la supervivencia del planeta. Para desarrollar un diseño ecológico debemos considerar los elementos que se utilizan en el proceso de cada trabajo: dife-rentes soportes, mano de obra, transporte, utilización del pro-ducto, y su eliminación.

El eco-feedback ofrece pues a los usuarios, información sobre la eficacia económica y ecológica de sus actos.

consumo de los recursos naturales y de la energía; la eli-minación de los residuos, la producción de ruidos y olores durante la extracción de las materias primas, etc. Es decir, el papel ecológico no tiene por qué ser reciclado ya que también se tiene en cuenta que el modo de elaboración sea respetuoso con el entorno. En todo caso no debemos pensar que con el papel reciclado no se pueden realizar tra-bajos de calidad, ya que los grandes avances en la tecno-logía del reciclado permiten ya elegir papel usado de altas prestaciones para las aplicaciones más complejas. Lo mejor es elegir un papel certificado por algún organismo cuyo etiquetado nos informe de sí es ecológico, y lo clasifi-que según su grado de agresión al medio ambiente.Existen etiquetados desarrollados en diferentes países que nos permiten, distinguir si el papel que vamos a elegir es eco-lógico, reciclado, libre de cloro elemental (ECF) o totalmente libre de cloro (TCF), como la Etiqueta Ecológica Europea.

ECO-FEEDBACKDani Armengol en el Blog de Usolab menciona una nueva co-rriente en diseño sustentable: el «eco-feedback», que descri-be como el diseño «que intenta modificar la conducta de los usuarios de un sistema informando sobre las consecuencias medioambientales de sus acciones». Renee Wever, Jasper van Kuijk y Casper Boks4 constituyen el Grupo de Investiga-ción de Diseño para la Sustentabilidad de la Universidad de Delft en Holanda. Su investigación se centra en promover el diseño sustentable de los productos, aunque los resultados son extensibles a todos los campos del diseño. Este equipo va más allá de analizar el impacto medioambiental de los productos en relación con las materias primas que emplean, o de su impacto ecológico durante el proceso de fabricación, y pone el foco de atención en la influencia que causa en el entorno la manera en que el consumidor interactúa con los objetos de consumo. Los investigadores holandeses propo-nen que los diseñadores promuevan en sus proyectos el uso sostenible de los productos.

Mencionan tres posibles estrategias de actuación: la escritu-ra o scripting, el eco-feedback y la adaptación de la funcio-nalidad de los productos para reducir su impacto medioam-biental. Desarrollar estos métodos requiere, para cada

El diseño adquiere así el compromiso de adaptarse a los hábitos del usuario para conseguir de él un comportamiento más sostenible.

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Un envase con hongos y deshechos agrícolas

Apostar por un packaging sustentable

Eben Bayer y Gavin McIntyre, fundado-res de Ecovative Design han logrado dar con la clave para acabar con la contami-nante espuma de poliestireno derivada del petróleo que se utiliza actualmente para envasar todo tipo de productos. La ingeniosa solución se llama EcoCradle y es un material muy parecido al plástico, fabricado a base de hongos y deshechos agrícolas, que por sus propiedades puede actuar como sustitutivo del poliestireno.

El método de obtención de dicho ma-terial consiste en agregar a determi-

nados desechos agrícolas un concen-trado de células extraídas de las raíces de los hongos llamadas mycelium. Estas células segregan unas enzimas que ayu-dan a descomponer la materia de los residuos agrícolas creando una consis-tente red de filamentos microscópicos con múltiples cualidades. Al someter a altas temperaturas a estos filamentos se obtiene un material adhesivo y compacto con el que crear el nuevo polímero. Las ventajas respecto al poliestireno clásico son evidentes. Y no sólo porque su fabri-cación apenas emita CO2 a la atmósfera, o porque requiera un menor uso de ener-gías y permita la reutilización de deshe-chos agrícolas, sino porque este recicla-do material sirve también de aislante, es resistente a la humedad y puede aguan-tar hasta 800ºC sin sufrir ningún cambio. Además, debido a su composición natu-ral, es reciclable y biodegradable, por lo que cuando ya no es de utilidad simple-mente se descompone sirviendo de abo-no para las plantas. El objetivo de Ecova-tive Design es sustituir todos los envases de plástico o de espuma de poliestireno por esta alternativa sostenible, mejorada y no contaminante.

Por: EcoAgricultorhttp://www.ecoagricultor.com/fabri-can-un-envase-con-hongos-y-deshe-chos-agricolas/

STAFFEdición N° 1

Edición y DiseñoFlorencia LapetinaBelén Perez Campos

JTPAbog. Javier Olivera

Para generar las ilustraciones de la revista se han seleccionado en su totalidad imagenes de la Web www.freepik.es

TitularDGCV Abog. Sergio BentivegnaPasantesMaría Milagros Carrazzoni Leonel Ormaechea

Práctica Profesional y LegislaciónLic. en Diseño de la Comunicación visualFADU UNL 2015

Imagen: http://ecoinventos.com/ecocradle-envase-fabricado-con-hongos-y-deshechos-agricolas/

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