EJERCICIO #1 DE ENTRENAMIENTO AUDITIVO.Aprendiendo a reconocer las frecuencias: En los conciertos es muy ingenioso si se puede identificar la frecuencia de la retroalimentacin. El identificar las frecuencias a odo acelera el rendimiento del ingeniero en los controles del ecualizadorEtapas a seguir: Bob Kats sugiere comenzar el entrenamiento auditivo con ruido rosa. Consecuentemente con msica, incrementando cada rango del ecualizador grfico, hasta poder reconocer los rangos aproximadamente. Incrementar los potencimetros aleatoriamente y de esta forma hacer un test a ciegas.EJERCICIO #2 DE ENTRENAMIENTO AUDITIVO.Aprender los efectos de la limitacin del ancho de banda: Entrenar los odos para reconocer cuando un programa se prolonga naturalmente y cuando este se encuentre limitado por el ancho de banda. Es bastante sorprendente descubrir cuanto filtrado de las frecuencias ms agudas del espectro pude quitar. La mayor parte de la informacin musical est escondida en el rango medio.Etapas a seguir: Practicar utilizando filtros paso alto y paso bajo, observando el efecto que resulta. Otra manera de estudiar es encender y apagar los subwoofers. De igual manera escuchar grabaciones histricas.EJERCICIO #3 DE ENTRENAMIENTO AUDITIVO.Aprender a identificar el filtro peine.Cuando una nica fuente sonora es recogida por dos micrfonos espaciados y estos micrfonos se combinan en un nico canal, resultara resultar un audible filtro peine si: La ganancia de cada micrfono es aproximadamente la misma y los microfonos son modelos idnticos o similares. Cuando la ganancia de micrfono es reducida al menos 10 dB, el filtrado de peine resulta prcticamente inaudible. La distancia relativa del micro. Desde la fuente se encuentra en una rea critica entre unos 150*10-3m y unos 1,5m. A 1,5m la atenuacin de la seal del micro. ms alejado reduce tambin el efecto peine.Aprender a reconocer el efecto con los ojos vendados es muy importante. O caso contrario tambin puede caminar dentro de una cabina de locucin con sus ojos cerrados, hable a travs de la ventana y vea lo cerca que ha llegado antes de haber percibido el cambio de tono. EJERCICIO #4 DE ENTRENAMIENTO AUDITIVO.El sonido de Grandes grabaciones bien producidas; la percepcin de las dinmicas, espacio y profundidad. Entrene sus odos en reconocer los sonidos bien grabados de cada gnero. Comience por familiarizarse con los sonidos de grabaciones realizadas con tcnicas de micrfono puristas, poca o ninguna ecualizacin o compresin. Aprenda el modo en el que suena el rango dinmico amplio y las claras transiciones cuando son capturadas y reproducidas. Compare la profundidad que puede capturarse con tcnicas sencilla de microfoneo y la que se pierde cuando se utilizan mltiples micrfonos.EJERCICIO #5 DE ENTRENAMIENTO AUDITIVO.El juego del efecto de Proximidad.Es necesario darse la oportunidad de experimentar y tomar referencias del sonido de la msica en directo, sin amplificar. Buscar ocasiones en donde un cantante cante sin amplificador. Escuchar a un cantante ensayar sin un micrfono. Compruebe la tonalidad natural, claridad y las increbles dinmicas de una voz que est cantando y proyectndose.Ahora es necesario comparar ese sonido natural con la utilizacin del efecto de proximidad realizado pos de los ingenieros encargados en esta rea. Se puede observar el aumento en la respuesta de los bajos al estar cerca el micrfono direccional con la fuente. La mayora de las voces pop grabadas cuentan con un rango inferior y una presencia mayor que en la vida real. El truco es utilizar una ecualizacin suficiente para hacerla sonar, espeso, sibilante, brillante o crispado.EJERCICIO #6 DE ENTRENAMIENTO AUDITIVO.El sonido de la sobrecarga.Muchos amplificadores tienen su propio sonido, probablemente atribuible a las sutiles diferencias en la estructura armnica. Cuando los amplificadores de estado slido se sobrecargan, recortan la parte redondeada de sus ondas de salida, hacindolas cuadradas. El recorte es una forma de sobrecarga grave. Los amplificadores a tubos sobrecargan con elegancia, y pueden ser utilizados como un tipo de compresor. Otros recortan de manera drstica, lo cual produce montones de altos y una extraa distorsin armnica.Bob Katz sugiere aprender a identificar el sonido de la sobrecarga en todas sus formas: cinta analgica alcanzando la saturacin, amplificadores a su mximo de potencia produciendo distorsin intermodular, distorsin de la pelcula ptica (como en las pelculas sonoras de los aos 30). Como primer ejercicio, estudiar la saturacin en los picos de grabacin clsica o pop realizada en una cinta analgica, frente a una grabacin moderna.Como beneficio del entrenamiento se empezara a aprender las caractersticas de cada pieza del equipo que encuentre.EJERCICIO #7 DE ENTRENAMIENTO AUDITIVO.Identificar la calidad del sonido de diferentes Cmaras de Reverberacin.Las cmaras artificiales de reverberacin han progresado tremendamente a lo largo de los aos. Familiarcese con las variaciones de los diferentes modelos de reverberacin. Algunos modelos exhiben una resonancia de la vibracin, algunos suenan muy planos, mientras que otros producen una excelente simulacin de la profundidad.