resumen de imÁgenes siglo xx - iesjuangris.com

Claseshistoria

Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata

RESUMEN DE IMÁGENESSiglo XX

http://www.iesjuandelacierva.com/paginade/jorgelozano/


mailto:[email protected]


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Escuela de la BauhausWalter GropiusFábrica Fagus

Eliminación deelementosdecorativos

Predominio deformas geométricas

puras (líneasrectas)

Características generalesde la arquitectura racionalista

Ruptura concualquier referenciaa estilos del pasado

Adaptación deledificio a su

funciónEmpleo de nuevos

materiales: vidrio, hierro,hormigón armado, etc. Con

nuevas técnicas (prefabricados)

Esqueleto interno permitesustitución del muro con

función sustentantepor muro cortina

(planta libre)

Amplios ventanales acristaladosformados por retículas de listonesde hierro con delgadas columnas

de acero como elementos portantes(dotan de gran luminosidad)

Supresión del pilar dela esquina por ventanaslo dotan de gran ligereza

(fachada flotante)

Equilibrio, proporción,ritmo armónico

acristalados

Cristales funcionansimultáneamente de

cierre y de apertura alexterior.





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Escuela de la BauhausWalter Gropius

Edificio de la Bauhaus(aérea)

Características generales:formas puras, líneas rectas,

ausencia de decoración,amplios acristalamientos, adaptación

a función, nuevos materiales(cemento armado, acero y vidrio), etc. Integrada en

espacio urbano: paralelaa una carretera y

atravesada por otra

Diversos módulos distribuidosasimétricamente (juego en alzado

de planos verticales y horizontales) quese interrelacionan . Estructura en forma

de doble L o aspa

Zona de trabajotalleres Espacio privado

apartamentosEspacio social

(sala de reunionesy cafetería)

Zona administrativa(Puente)

Zona creativa(bloque de aulas





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Escuela de la BauhausMies Van der Rohe

Pabellón alemán en ExposiciónUniversal de Barcelona de 1929

Plano

plataforma

Escaleras de acceso

estanqueEspacio principal

Zona auxiliar(aseos, despachos)

Muro corrido queconecta ambos

espaciosEstructura principal

sostenida sobre ochopilares metálicos con

forma de cruz que formanuna estructura rectangular





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Muros de roca (mármol, travertino,ónice) o

cristal se distribuyenlibremente, separadosde pilares, definiendo

el espacio

Tejado de extremadaplanitud, avanza

en saledizo generandoun espacio intermedio

exterior-interior

Juego de formasortogonales (perpendiculares

entre muros y entre muros y tejado)

Estanque potenciasensación de espaciosIndefinidos, donde no

se sabe qué es interior yqué exterior

Elementos de unión(soldaduras) ocultos

Reconstruido en1986





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interior

Cortina roja, alfombra negraay muro dorado recrean

bandera alemana

Distribución libre depantallas acristaladas y muros

que no llegan a unirse, creandoespacios diferentes pero sin estartotalmente aislados unos de otros

Diseño de todoslos elementos

(silla Barcelonade estructuratubular hueca)





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Escuela de StijlG. Thomas Rietveld

Casa Schröeder

Al final de un conjuntode casas de estilo totalmente

diferente (provocación)

Formada a partirde la combinación

de planos perpendiculares

Elementos estructuralespintados con loscolores primarios

LucernarioAcristalado

único elementoque sobresale

Basado en un módulo,el metro cuadrado





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Escuela de StijlG. Thomas Rietveld

Casa Schröeder

Pilares y elementossalientes prolonganel espacio ocupado

por el edificio

Los planos no se unenen arista, sino que se

entrecruzan elimininadola impresión de contornos

finitos

Sensación de planos“fragmentados” distribuidosen el espacio (conexión con

corrientes plásticas abstractas)





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Le CorbusierVilla Saboya

Características generales

Empleo de pilotesque aíslan edificio

del suelo

Techos planosque permitenterraza jardín

Planta libre(pilares separados

de muros)de estructura

racional

Multiplicación deventanales (en este

caso ventanales corridoshorizontales)

Fachada librepara abrir loshuecos quese deseen

Estructurasde hormigón e hierro

Edificio sostenidopor pilares de hierro

cilíndricos

Situada en centrode jardín, permite a travésde ventanas deslizantes

contemplar los cuatro ángulos Contraste entre formascúbicas de primera planta

y pared ondulada de azotea

Efectos de claroscuroprovocado por retranqueo

de planta baja

Cuatro ladossimilares (se rompe

organización jerárquicaen torno a una fachada

principal





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Le CorbusierVilla Saboya

plano

Planta baja retranqueada,en forma de U con

cocheras

Edificio organizadoen torno a rampas y

escaleras

Patio de primera plantay azotea como jardín

y solarium

Salón principaly habitaciones conectan

con patio con puertascorrederas diluyendo

frontera interior-exterior





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Le CorbusierUnité d´habitation

Marsella

Utilización de formasbásicas: cuadrados para

plantas y cubos y cilindrosen el alzado

Alzado sobre pilotes quepermiten circular por debajo

y también sirven de aparcamientos

Empleo de coloresprimarios para dotarlo

de mayor valorestético

Concebido como una ciudaden pequeño (337 viviendas de

tipologías diferentes conpasillos-calles interiores)

Construcción adaptadaa la escala humana. Crea, partiendo

de la proporción áurea, el“Modulor”: un canon en torno al

metro ochenta, adaptando toda laobra a ese tamaño para quefuese cómodo vivir en ella

Deja a la vista el hormigónconcebido como elementobello (nuevo brutalismo)

Viviendas ensambladasde dos en dos a lo largo

de un pasillo que hace decalle interior

A media altura dosplantas dedicadas a

funciones comerciales yde servicio

Último piso y terrazadedicado a zona infantil

y de deportes y ocio

Aplicación de suideal de emplear laarquitectura parabeneficio socialde la comunidad

(reconstrucción tras2ª Guerra Mundial)

Ventanalesretranqueados





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Le CorbusierAldea de Chandigarth

Plano Pórtico

Hormigón vistoBóvedainvertida





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Le CorbusierCapilla Notre Dame Du Haut

De Rochamp

Abandona buenaparte de sus

preceptos racionalistas

Bóveda invertida(parte central más

baja)

Concepciónescultórica

Enorme tejado curvo queavanza en saledizo e incorpora

espacio exterior (permite celebrarmisa en el exterior)

Contraste cromáticoparamentos blanco ybóveda de hormigón

visto

Sensación dedinamismo





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Le CorbusierAldea de Chandigarth

Interior

Planta irregulary ondulante Multitud de ventanas

distribuidas libremente, convidrios de colores, concentran

luz en zonas concretas delsuelo

Ausencia deorganización jerarquizada





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Frank Lloyd WrightCasa Robie

Recuperación de materialestradicionales (ladrillo) junto alempleo de materiales nuevos

(cristal, acero)

Modelo “casa de la pradera”

Organización cruciformede brazos disimétricosen torno a un eje central

constituido por unelemento vertical(una chimenea)

Integración enel entorno

Edificio de tresplantas Sobriedad decorativa

Estructura de ladrilloy acero permite una

organización libre conmamparas-celosías

Prolongación de tejado muyplano y jardinera incorporaespacio exterior, diluyendofrontera con espacio interior

Empleo de un ladrilloespecial aplantillado

que potencia la horizontalidadde la casa

Articulación de ventanalesmediante la sucesión rítmica

de machones de ladrillo

Las jardineras y plataformas adistintas alturas consiguen dar

a la casa intimidad pues al estarelevada sobre el terreno, esos petos

impiden que desde el exterior sevea el interior





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Frank Lloyd WrightCasa Kaufmann o

Casa de la Cascada

Características generales: integración entorno,estructura cruciforme, distribución libre, etc.

Tres plantasescalonadas para

adaptarse a desnivelesdel terreno Terrazas de hormigón

en enorme saledizo incorporan arroyo

Base chimeneaexcavada en la roca

Perspectivas endiferentes direcciones





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Frank Lloyd WrightCasa Kaufmann o

Casa de la Cascada(maqueta)

Planta cruciforme:contraste verticalidad y uso

de piedra natural, con cristalerascon estructura metálica roja

Disposiciónlibre del interior,con creación de

distintos ambientes

Amplios ventanalesque integran exterior

en interior

Tendencia a la expansióna partir del núcleo

central

Ruptura conel edificio caja

(supresión de límites,de simetrías y de

perspectivas)





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Frank Lloyd WrightMuseo Guggenheim

Formas curvas quecontrastan con espacio

circundante ( formas rectasde rascacielos de Manhattan)

Forma helicoidalque se corresponde

con el interior

Empleo delhormigón

Zona lateraldestinada a bibliotecay oficinas tiene formas

cúbicas





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Frank Lloyd WrightMuseo Guggenheim

interior

Enorme cúpula traslúcida queilumina el interior

Seis plantas unidas poruna rampa helicoidal

El suelo de cada plantasirve de techo de la

anterior y permite que laluz del lucernario central

llegue pero de formaindirecta para que

no provoque reflejosen los cuadros

Planta dinámica, conformas orgánicas(predominio de

las curvas)

Espacio continuo,sin interrupciones





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Henri MooreMujer reclinada

Vladimir TatlinMonumento (maqueta)

a la III internacional


Inspiración en artesprimitivos (como portadores

de la vitalidad y fuerzade la juventud)

Empleo de nuevosmateriales

(alambre, cuerdas,etc.) que dana las obras

distintas texturasMadera,

acero, cristal

Nuevas técnicas(soldaduras, ensamblajes)

Piezas prefabricadascon engranajes

Antinaturalismo,no reproduce sino

recrea realidad: simplificaciónde formas

Contrastes masas-vacíosformas cerradas y abiertas

Hueco adquiereigual protagonismoque masa (espaciodeja de ser mero

envoltorio y se convierteen un elemento más

de la escultura

Especial fijaciónen la imagen

humana

Predominio formascurvas (recogimiento,

tranquilidad)

Incorporación delmovimiento (escultura

cinética)

Proyecto contemplaba un cubo,un cilindro y un cono rotandoa distinta velocidad en torno aun eje (iban a ser tres edificios

para instituciones políticascuando pasara de escultura

a arquitectura)





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Alexander Archipenko

Mujer paseando Mujer peinándose

Espacios vacíosgeneran contraimagen

imaginaria para compensar

Figuras erguidasen espiral

Recreación enfigura humana

Formas convexas y cóncavas,ángulos y aristas en distintasdirecciones interactúan conespacio dotando a la obra

de un fluido dinamismo

Por primera vezse representa la

cabeza como formanegativa

Volúmenes muysimplificados

Deformación orgánicafluida





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Constantin BrancusiEl pájaro en el espacio

Búsqueda de laesencia, de la

realidad interioroculta

Evoluciona del empleo deformas geométricas puras

(cubos, pirámides, cilindros)hacia la esfera ovalada de

silueta variable

Gran estilizacióny esbeltez

Bronce pulido(los destellos desmaterializan

el espacio circundante

Soporte forma parte de laescultura bien contrastando (piedra)

o resaltando (láminas de acero)

Considera que cada materialdebe ser tratado según

sus cualidades





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Julio González

El arlequín Cabeza de mujer

Empleo de planchasde hierro unidas consoldadura autógena

Ágregación deelementos de gran

diversidad enel espacio

Eleva (con ayudade Picasso) a categoría

de arte los trabajosescultóricos en hierro

Chapas metálicasmodeladas y curvadas

Rompe las superficiesplanas abriendo zonas

intermedias conectandotodos los elementos

(el triángulo y las superficiescurvas atraen el entorno

hacia el interior

Predominio de formasangulosas

Contrastes abruptosde puntos de vista

crean una esculturaabierta en todas direcciones

Inestable tensiónentre zonas opacas y

trasparentes

Expresan resistenciamaleable del hierro





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Pablo GargalloEl profeta

Fundido enbronce (modelo en

yeso del quese realizaron

siete reproducciones)

Masas sustituidaspor oquedades rodeadas

de elementos curvos

Expresionismo de rostro (grito)con aristas muy marcadas

acentuado con huecoen lado izquierdo de la cara

Organizada en tornoa un eje central (cabeza, columna

vertebral y pierna izquierda)

Volumen configuradoa partir de curvas

y contracurvas queincorporan el hueco(“transparencia de

las masas”

Efectos de la luz:zona vacías traspasa,

zonas cóncavas reflejanzonas convexas resbala

Firmemente apoyadoen el suelo, se inclina

levemente hacia delante

Contraste mano abiertahacia arriba y cerradaférreamente agarrando

báculo





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Alexander CalderStabile-mobile

Arte cambiante yen movimiento

Stabiles se asientanfirmemente en el suelo

y se elevan airosos

Stabiles adelgazanconforme ascienden Stabiles a base

de planchas metálicasatornilladas o ensambladas

Stabiles sensaciónde perennidad

Cuando hace Stabiles-mobilesemplea el color negro para

las placas y colores primariospara los elementos dinámicos

Mobiles mediante la unión deuna serie de placas unidos

al principio por hierros, hilos,alambres y después (años cuarenta)

sólo con elementos metálicos

Se establecen diferentescomposiciones equilibrando

la distribución de placas que,mediante un motor o por la acción

del aire, van creando distintosvolúmenes virtuales

Empleo deformas planas





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Alexander CalderMobiles

Elementos colgantes (planos) pasanpor tres fases: a) al principiofiguras estilizadas con perfilcaricaturizado b) por influjo

de Piet Mondrian placas geométricas(círculos y rectángulos)

c) Por influjo de Miro figuras ameboidesen ordenación arbolada

Empleo delos colores primarios El elemento básico

deja de ser la simetría, son estructurasequilibradas que permiten una

multiplicidad de variaciones dentrode los límites impuesto por el autor

Continuas variacionesde las placas y barrascrean una coreografía

sutil y etérea





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Alexander CalderFuente de mercurio

Circuito cerradocon mercurio

Zona estática:estanque

Motor elevamercurio

Elementos colgadosse mueven constantemente

Zona dinámica:mercurio cae





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FauvismoHenri Matisse

Lujo, calma y voluptuosidad

Utilización delcolor puro en

gamas luminosase intensas

Primera fase usodel divisionismo

Equilibrio: horizontal del horizontecon vertical del tronco y del palo

de la vela

Diagonal de playaconecta la oposiciónvertical- horizontal

Ecos de ladiagonal en

nubes y ramas

Figuras desnudascon fluido ritmo

de curvas

Contraste de tonalidadesluminosas expresan alegría

de vivir

Expresión del crítico LouisVauxcelles: Donatello entre las

fieras (fauves)

Gran libertad en elempleo del color que

se aparta de sufidelidad con naturaleza

Particular distribuciónde planos de color arbitrario

obedecía a criterios decorativosjunto a deseos de expresión

emocional





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FauvismoHenri MatisseLa raya verde

Amplias superficiesbidimensionales rellenadas

con colores arbitrarios y muy contrastados

Colores muy densos,con gran cantidad

de pigmentos

Zonas de colorescálidos (amarillentos) representan

zona iluminada, mientrasque gama de tonos

fríos (rosados apagados) seemplean para las sombras

Pinceladas siguenuna dirección y

un ritmo

Espacios planos, el amago deprofundidad lo adquiere

por la contraposición de colores binariosen el fondo: naranja(amarillo-rojo),

verde (amarillo-azul) y violeta (rojo-azul)

Unos escasos contornoscaptaban elementosbásicos, el resto eraaccesorio. Para eso

ya existía la fotografía

Busto de su esposacon cabeza ligeramente

girada (composiciónsencilla)

Raya verde separa zonade luz y de sombra y acentúa

contraste

Cabellos negroscon reflejos

azulados

En figura predominan coloresprimarios (rojo, azul y amarillo)





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Mantel: armonía en rojo

Característicasgenerales: empleo de

colores puros, luminosos,contrastados, arbitrarios para

producir sensacionesmás intensas, reducción

de las formas a unaserie de elementos sintéticos,

planos de color ocupanamplios espacios, etc.

Utilización de arabescoscomo elemento decorativopor su capacidad sintética

Puro placersensual de laobra de arte





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La danza

Simplificación deformas en un dibujo

en arabesco

Colores planos,intensos por

grandes superficies

Fuertes contrastesde colores (realce tonos

cálidos figuras)

Movimiento circularcontinuo con ascensosy descensos como unacomposición musical

Enormes dimensionesde la obra aprisionan

a espectador enbaile cromático

2`60 m.

2`88 m.

Sencillezcompositiva





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Expresionismo alemán“Die Brücke” (el puente)

Erns Ludwig Kirchner

Utilización arbitrariade colores fuertes, intensos,

puros ( con abundanteempleo del negro)

Formas angulosas, abruptas yondulantes muy marcadas

que provocan inquietud y miedo

Temas de lavida cotidiana le sirvende excusa para haceruna alegoría a base

líneas, planos y colores(importan más formas

que temática)

Pretenden concienciara la sociedad ( ciertocomponente social)para cambiarla a

través de unanueva ética

Figuras alargadas,simplificadas a vecesde manera grosera,se apelmazan, sin

conexión unas con otras

Bruscos cambiosde perspectivas ypuntos de vista

Atmósferas agobianteso inquietantes

Trazos nerviososde gruesas líneas

Complicadas composicionesen forma de X, V o N

Postdamerplatz Mujeres paseando





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Expresionismo alemán“Der blaue Reiter” (el jinete azul)

Franz MarcCaballos azules

Perfiles ondulantes

Colores luminososy arbitrarios

Superposiciónde planos

Fuertre carga simbólicaexpresiva: caballos expresanestado de pureza al que ha

de llegar la sociedadTransición entre lo figurativo

y lo abstractoContinuidad del

movimiento





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Wassily KandinskyPrimera acuarela abstracta

Asociación de formas, de color,de líneas, de direcciones de tensiones, deconcordancia o discordancias de acuerdo

a ciertos criterios que dotan a la composiciónde la estructura autónoma en belleza

Paralelismo entrepintura y música

Pintura se independizade los objetos materiales

Paralelismo entrepintura y música

Intenta influir enel alma del espectador

Vincula tonalidades cálidas-fríascon notas musicales

Torbellinos, corrientestienen su traslación

espiritual





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Wassily Kandinsky

ImprovisaciónImpresión composición(Aún presente

visión naturaleza) (nacidos del insconsciente)(participa conscientemente

realizando un análisis)

Valor decolores

Rojo: poder, energíaAmarillo: calor- pasiónAzul: frío- espiritualidadNegro: la nadaGris: estatismo

Blanco: silencio positivo

Verde: calmaValor deformas

Triángulo

Círculo

Semicírculo

Líneas

Puntos

ameboides

Arriba:fuerzaAbajo: tristeza

Perfección

Con base recta: tranquilidad

Ascendente: alegríaHorizontal: calma

Descendente: tristeza

grosorenergía

Significación propia

A partir años 30





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Pablo Ruiz PicassoEtapa azul

El viejo guitarrista

Tonos fríos(tristeza)

Formasangulosas

Cabeza ycuerpo decaído

Soledad delos personajes

Periodo (1901-1904)en el que Picasso

pasó muchas penalidades

Personajes marginales(ciegos, mendigos, etc.)

Canon muyestilizado defiguras muydelgadas

Dibujo muymarcado

Visiónextraviada

Ciertoestatismo





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Pablo Ruiz PicassoEtapa rosa

Los saltimbanquis

Periodo querecupera alegría

de vivir (1905-1906)

Personajes del mundo del circo ambulante distribuidos en un espacio irreal en

tres grupos

Arlequín (autorretrato) y niña de espaldas

Bufón, joveny niño

Mujer sentada

Sobre fondo de colores fríos yapagados destacan figuras concolores vivos: combinacionesde colores complementarios

(rojo,azul, marrón, rosa, etc.)

Luz irreal

Formas se suavizan,menos angulosas

Todavía mantienela marcada linealidad





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Pablo Ruiz Picassocubismo cezanniano

Las señoritas de Avignon

Cinco mujerescon fomas angulosas(se rompe tradicional

representación femeninacon sensuales curvas)

Fondo plano, conteatralidad de cortinas

Inspiración en artesprimitivos:

Ibérico: mujeres de rostroovalada de largas orejas y

ojos almendrados.Africano: mujeres con rostros

deformes como máscaras

Gran innovación: cuerpode espalda y cabeza de frente

(selección de planos y reconstrucciónde realidad: fusión espacio tiempo)

Abandono perspectivatradicional. Varios puntosde vista (ojos de frente,

nariz de perfil)

Figuras reducidasa elementos básicosmuy geometrizados(planos facetados)

Ausencia de relaciónentre los personajes

Luz iluminauniformemente

la superficieLíneas muymarcadas





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Pablo Ruiz PicassoCubismo analítico (1909-1911)Retrato de Ambrose Vollard

Descomposición de imagenen múltiples planos

para después reconstruir una nueva realidad

Estructura ordenada apartir de líneas verticales,horizontales y diagonales

a las que se les vanagregando planos

Abandono del colortendencia al monocromatismo

(preferencia por grises,en menor medida ocres y verdes)

Representación deelementos simples (retrato,algún objeto cotidiano, etc.)

Construcciones racionalistasabandono de expresionismo

de otros movimientos devanguardia

Estatismo, ausenciade movimiento

Color y luzpierden importancia

frente a la forma

El empleo de pinceladaspequeñas refuerza

la planitud de la tela

Fusión defondo y figura

Incidencia de luzvaría en cada plano

Se introducen algunoselementos realistas en

a laberíntica estructura deplanos para facilitar

identificación (botón)





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Pablo Ruiz Picassocubismo sintético

Naturaleza muerta con asiento de rejilla

Selecciona un númeropequeño de planos

(los más significativos)para que se puedan

reconocer los objetos

Recupera elcolorido

Adicción de objetos: PapiersCollèes (papel pintado), collages o

ensamblajes

En lienzo ovalado colocóun hule que tenía impreso

Una rejilla de silla. Encima pintó, diluyendo las fronteras entre unos

elementos y otros

De marco pegóun trozo de cuerda

por el contorno





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Pablo Ruiz Picassocubismo sintéticoLos tres músicos

Pocos planospero significativos

Colores conFuertes contrastes

Formas simplificadas(tendencia a la abstracción

geométrica)

Amplias superficiesrellenas con colores

planos

ContornosPuros, muydelimitados

Composición muyequilibrada





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Pablo Ruiz PicassoVuelta al clasicismo

Jóvenes corriendo por la playa

Figuras de enormesproporciones Formas rotundas

Ciertadeformación

Sensualidad decurvas

Simplificaciónde anatomías

Luminosidady contrastes de

colores





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Pablo Ruiz Picassocubismo expresionista

El Guernica

Composición equilibrada

Eje vertical Eje verticalTriángulocentral

Fusión de cubismo,surrealismo yexpresionismo

Monocromía: juego denegro, grises y blancos(algun reflejo azulado

y amarillento)

Figuras deformadas (extremidades,cabezas) gestos dramáticos (lenguas

picudas, ojos con forma delágrimas)

Llamas esquematizadas,simplificación edificios

Luz desigual iluminay margina violentamente

las distintas zonas

Característicasdel cubismo (selección

de planos defrente y perfil, etc.)

Espacio muy reducido paratamaño de personajes

(acentúa agobio). Sensaciónde escenario teatral con pocoselementos (mesa, techo, etc.)

Enormes dimensiones

3`51 m.

7`82 m.

Imitación simplificadacaracteres tipográficos





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Pablo Ruiz Picassocubismo expresionista

El Guernica

Realizado paraExposición París 1937

como denuncia de guerracivil española (bombardeo

de Guernica)

Temática: símbolo de lasconsecuencias de la guerra. No

se ve los verdugos, sólo lasvíctimas

Nueve personajes

1

1 niñomuerto

2 madreque lleva

niño

Alusión a los temasde la Piedad y matanza

de Herodes

3 toro(brutalidad)

4 guerrerodescuartizado

5 pájaro 6 caballoherido

(pueblo)

7 mujerque avanza

8 mujerque ilumina

9 mujeratrapada

en incendio

Toro único quepermanece impasible

Canto a la esperanza:mujer que ilumina y

flor que nace deespada rota

Niño único conboca cerrada





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SurrealismoSalvador Dalí

El gran masturbador


Dibujo muy preciso,académico (gran interéspor primitivos flamencosy autores renacentistas)

Línea acota losdibujos con gran

rigor y nitidez, a vecescon auténtica obsesiónpor reflejar fielmente

la realidad

Espacios atemporales

Luz irreal queinunda todo el

espacio

Perspectivasque tienden al

infinito (sensaciónde silenciosa soledad)Minuciosidad

naturalista

Temática extraídadel subconsciente

de forma lúcida

FormasNaturalistas

descontextualizadas

Anamorfosis(formas ambiguas)

Formas simbólicas(temas eróticos

(fetichismo), obsesionesinfantiles sobre

muerte yputrefacción)

Método paranoico-crítico(blando- duro)

Contraste de coloresluminosos, muy brillantes

y contrapuestos (amarillos yazules)

Plumas comopestañas Langosta

Lirio: pureza=amorpuro la masturbación.

hormigas= secrecionessexuales

Personajes solitarios,diminutos perdidosen la inmensidad





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La persistencia en la memoria

Características generales:luz irreal, espacio infinito, etc.

Formas blandasreflejan fluir del

tiempo

Elementos del paisaje (costa deCadaqués) son intemporales ypor tanto se representan duros

Línea de horizontemuy elevada





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Retrato de Mae West

anamorfosis

cortinas chimenea sillón escalerascuadros

Concebido paradespués realizarlo

tridimensionalmente





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Canibalismo de otoño

Espacio del cieloocupa la mayorparte de la tela

Fragmentación y descomposiciónde partes anatómicas

Dicotomía entre manoaferrada con dureza

al seno y mano lánguidaen el suelo

Organización en ángulosque permite encuadrar

fondo

Vibrante contrastede colores ( de anaranjadosdel suelo a azules del cielo)

Cabeza contraídacontemplada desde

un punto de vista bajo





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Sueño provocado por el vuelode una abeja alrededor de

una granada

Fragmentación deimágenes que dansensación de falta

de unidad

Sensualidad yerotismo (representación

de Gala, su musa)

Elefantes con obeliscos(como plaza de Roma) cuyas

patas se deforman paraser de insectos

Abeja alrededorde la granadase transforma:

Bayoneta símbolode picotazo

Todos los elementoslevitan (sensación

de ingravidez)

Eclosión de granada: enacentuado escorzo un

pez que regurgitados tigres

Luminosidadtransparente

Posible influjode su admiración

por la físicaatómica





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El enigma sin fin

anamorfismo

galgoHombre (con lapostura preferida de Dalí,recostado y con la cabeza

apoyada en la mano)

mandolina Cabeza(tal vez de Freud,

padre del psicoanálisis)

Etc. Múltiples formas entrelazadassin solución de continuidad paraproclamar lo ilusorio de la visión

humana





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Las tentaciones de san Antonio

Jirafas ardiendo

Patas deinsectos

en mamíferos

Fuerte cargasimbólica:

caballo = brutalidadElefante con mujer = lujuria,

Elefante con palacio = riqueza

Descontextualización:cuerpos salen

cajones

Mujeres muyestilizadas sin

rostro y con muletas

Sombras alargadas

Llanuras infinitasque se pierden en

la lejanía





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Cristo de SanJuan de la Luz

Corpushipercubicus

Cruz formada por ocho cubos perfectos en sugeometría que flotan y no se tocan entre ellos

ni con Cristo (que se convierte enel noveno elemento, adquiriendoel 9 un valor simbólico especial)

Espacio de granprofundidad donde contrasta

ajedrezado de baldosascon costas de Port Rigall

Cristo contemplado encontrapicado intenso y

con la cara oculta

Gala aunando lospapeles de la Virgeny San Juan con pose

teatral

Efectos declaroscuros

Cristo de cuerpointacto, sinheridas ni

sangre

Profundoescorzo en

picado

Vista de costagerundense (Port –Lligat

al fondo)

Intensidad luminosasobre Cristo acentúa

dramatismo

Reflejo de sombraen madero





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Jackson PollockNumber one

Utilización del“dripping” (goteo)

Importancia deltrazo, de la ejecución,mediante movimientos

violentos o atemperados

Ausencia decualquier referencia

naturalista

Eliminación dela profundidady la perspectiva

No hay una jerarquíadentro de la composición,

ningún punto focal, el espectador sedeja arrastrar por los giros y filigranasque se entrecruzan sin orden aparente

(se denomina “all-over”). Exaltacióndel caos


Preferencia porgrandes formatos

La base está enla espontaneidad, en

lo no previamenteconcebido

Es muy importanteel proceso creador

por sí mismo (base para el arte

conceptual)

La densidad de coloresorigina una concepción a

modo de bajorrelieve

Discordanciascromáticas





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Jackson Pollock

El bosqueencantado

Eco Ojos en el calor

En ocasiones (años 50)reduce la paleta cromática

a blancos y negros

Tensiones deestructura: crucey superposición

de delgadas líneasde violento trazadocon gruesos golpes

de color

Posibilidad deexpandirse hasta

el infinitoCuadros pintados en el suelo

y una vez rellenada lasuperficie, se recortaba,se le ponía los límites





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