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LEONARDO PADURA
HONORIS CAUSA POR LA UNAMEl escritor cubano ofrecerá la conferencia La Habana, la ciudad de las letras en un encuentro con estudiantes, el 8 de noviembre en la Sala Miguel Covarrubias del Centro Cultural Universitario.Leonardo Padura, Premio Princesa de Asturias de las Letras 2015, recibirá el doctorado Honoris Causa de la UNAM, el 9 de noviembre, en el Palacio de Minería.
Selección mexicana
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EXCELSIORjuEvES 2 dE nOvIEmbRE dE 2017
Foto: Paola Hidalgo
Fotos: EFE/Archivo
Fotos: Notimex/Archivo
Fotos: Archivo, Especial y Agencias
La apertura al culto tendrá que esperar un mes más.
POR LUIS C. SÁNCHEZEnv [email protected]
TAXCO.— La restauración al cien por ciento de la iglesia de Santa Prisca, en Guerre-ro, después de los daños que sufrió con los sismos de sep-tiembre pasado, “va a llevar un año o más”, dijo Arturo Balandrano, coordinador Nacional de Monumentos Históricos del INAH. Sin em-bargo, las autoridades afir-maron que, luego de revisar la estabilidad estructural del edificio, las afectacio-nes “no ponen en riesgo la permanencia” del “invalua-ble monumento histórico” construido entre 1751 y 1759.
Santa Prisca pertenece al 60% de los mil 821 inmue-bles históricos dañados en seis estados del país que re-gistraron afecta-ciones moderadas y también es uno de los inmuebles donde se ha ac-tuado más rápido y con más recur-sos. Para diagnos-ticar la afectación real, llevar a cabo los primeros trabajos de apuntalamiento y elabo-rar el proyecto de restau-ración (que quedará listo la semana próxima) se toma-ron siete mil 700 imágenes aéreas, 11 mil terrestres y se hicieron 200 escaneos láser de alta precisión.
La mayor parte de la afectación en la joya ar-quitectónica sucedió en su parte posterior, donde in-cluso se registró una grieta de 40 centímetros de pro-fundidad, según el arquitec-to Carlos Torres, director del INAH Zacatecas. El especia-lista llegó a Guerrero cuatro días después del sismo, jun-to con un equipo de trabajo que se puso a disposición para atender las necesida-des del estado, en donde se
han censado 93 inmuebles con afectaciones, 11 de ellos considerados severos.
El proyecto final de res-tauración en Santa Pris-ca aún no está listo, pero se estima que, por concepto de los seguros que el INAH tiene contratados, podrían obtenerse ocho millones de pesos para los trabajos. A eso tendrán que sumarse cua-tro millones que aportará la Secretaría de Turismo para atender otras necesidades del inmueble, que existían antes del sismo. Para el pa-trimonio de Guerrero, infor-mó la directora del INAH en ese estado, Blanca Jiménez, el gobernador Héctor Astu-dillo prometió cuatro millo-nes de pesos, de los cuales ya han recibido dos.
La apertura de Santa Prisca al culto y al turismo
tendrá que espe-rar un mes más y será gradual. Este f in de semana será construido un presbiterio pro-visional que per-mitirá oficiar misa
para unas 200 personas que podrán ocupar la parte de-lantera del inmueble, el resto del edificio quedará cerrado para llevar a cabo las labores de restauración.
Ante la pregunta de si se actuará con la misma pron-titud y los mismos recursos que se emplean en Santa Prisca en el resto de los in-muebles afectados, Balna-drano afirmó que “el reto es abrumador”, pero que “exis-ten los elementos para ha-cerlo”. Y volvió a elevar a 11 mil 500 millones de pesos la cifra de 10 mil millones de pesos que había estimado la secretaria de Cultura fe-deral, María Cristina García Cepeda, para llevar a cabo la restauración de los mil 821 monumentos afectados en todo el país.
Un año más, al menos...
RESTAURACIÓN SANTA PRISCA
JOYAEl templo de Santa Prisca y San Sebastián fue construido entre 1751 y 1758.
Lo dice Expresiones:“Orquesta se enluta;causa defunciones
tan cara batuta”
OFUNAM
Frida Kahlo.
Leonora Carrington.
María Izquierdo.
David Alfaro Siqueiros.
Remedios Varo.
Diego Rivera.
José Clemente Orozco.
Gerardo Murillo Dr. Atl.
MÉXICO, EN ARGENTINA
El MALBA inaugura hoy la magna muestra México moderno. Vanguardia y revolución, integrada por 170 obras de 60 pintores emblemáticos de nuestro país >4
2: EXPRESIONES juEvES 2 dE NOvIEmbRE dE 2017 : EXCELSIOR
Víctor Manuel TorresCoordinador
Edgar HernándezEditor
Paola RodríguezCoeditora Visual
Mario PalomeraDiseño
Morellón ganó premio GaboBOGOTÁ.- El escritor español Alejandro Mo-rellón Mariano ganó ayer el IV Premio His-panoamericano de Cuento Gabriel García Márquez que se falló en Bogotá gracias a su obra El estado natural de las cosas. El jurado destacó en su acta que el tono de Morellón es “convincente, ocurrente y eficazmente irónico”
y destacó: “la metáfora que reside en sus argu-mentos fantásticos re-fleja con gran exactitud nuestras preocupacio-nes cotidianas”. De este modo, Morellón Ma-riano se impuso a los otros cuatro finalistas: Soledad Puértolas, la boliviana Liliana Colan-zi, al argentino Federico Falco y al mexicano Da-niel Salinas Basave.
Hoy cumpleLUISA JOSEFINA HERNÁNDEZESCRITORA / 80 AÑOSDramaturga mexicana, premio Villaurrutia en 1982 por Apocalipsis cum figuris.
EL RADAR [email protected] @Expresiones_Exc
Muere Pier Paolo PasoliniUn día como hoy, pero de 1975, fue asesinado el director italiano Pier Paolo Pasolini, autor de la polémica película Salo, o los 120 días de Sodoma. El cineasta fue atropellado varias veces con su propio automóvil en la playa de Ostia, Italia. Nació en 1922.
RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES BREVE
Entre sus obras destacan Los frutos caídos , Los huéspedes reales , La paz ficticia y El orden de los factores.
El libroUna de las obras más representativas de uno de los pioneros de la novela brasileña moderna.
TÍTULO: Triste fin de Policarpo Quaresma
AUTOR: Lima Barreto
EDITORIAL: Secretaría de Cultura, México, 2017, 276 pp.
PALOMO
PREMIO AURA ESTRADA
Por su proyecto Los impares, la colombiana Vanessa Lon-doño resultó ganadora de la quinta edición del Premio In-ternacional de Literatura Aura Estrada, que le será entregado el próximo 10 de noviembre, en el marco de la 37 Feria In-ternacional del Libro de Oa-xaca (FILO).
De acuerdo con el fallo dado a conocer por la pro-pia FILO, en Los impares, Va-nessa Lodoño, con una prosa que oscila entre la crudeza y la reflexión, “habla desde otro lugar, en el que nos encon-tramos otra vez con la guerra cotidiana, pero ahora narra-da desde un cuerpo mutilado o adormecido, violentado o sobreviviente, invisible o ex-puesto, que nos pertenece a todos”.
Lo anterior, detonando una realidad terrorífica en el contexto actual, que delinea la anatomía de fantasmas, rastrea cada uno de nuestros miembros perdidos y confor-ma, a través de la escritura, la cartografía de lo que nos falta.
Como en cada edición, la entrega será acompañada por la Cátedra Aura Estrada,
La colombiana recibirá el galardón el próximo 10 de noviembre, en el marco de la Feria Internacional del Libro de Oaxaca
Gana LondoñoTambién recibirá un esti-
pendio de diez mil dólares es-tadunidenses; mientras que la revista Granta en español, de narrativa, reportaje y cró-nica, decana de las ediciones internacionales de la publica-ción británica le publicará una colaboración.
El Premio Internacional de Literatura Aura Estrada fue fundado en memoria de la es-critora mexicana Aura Estrada (1977-2007), por lo que este año al cumplirse diez años de su deceso, tiene un significa-do especial.
De manera bienal, en cada edición es entregado a una escritora de 35 años o menor, que resida en México, Estados Unidos o Canadá, y que escri-ba narrativa en español.
Entre las escritoras desta-cadas que han recibido dicho galardón se encuentran Susa-na Iglesias (2009), María José Ramírez Herrera (2011), Ve-rónica Gerber (2013) y Liliana Colanzi (2015).
Luego de la entrega del premio de este año será emi-tida la siguiente convocatoria a entregarse en 2019.
la cual convoca a autores na-cionales e internacionales del más alto nivel, quienes com-parten con el público sus co-nocimientos, experiencias y acercamiento particular a la literatura, que en esta ocasión contará con la participación de los escritores Reyna Gran-de y Francisco Cantú.
Además de la distinción, la premiada será merecedo-ra de residencias de aproxi-madamente dos meses en las colonias de escritores Ucross, en Wyoming; Ledig House, en Nueva York; Santa Maddalena en la Toscana, Italia, y Ex-ha-cienda Guadalupe, en Oaxa-ca, México.
Foto: Cortesía FILO
Foto: EFE
La escritora colombiana Vanessa Londoño.
Luis Pablo Beauregard entrevistó a Alfonso Cuarón aprovechando su estancia en México. La entrevista se llevó a cabo en el CUEC (Cen-tro Universitario de Estudios Cinematográficos), alma mater del cineasta, y fue publicada por
El País. Mentiría si escribo que soy fan del cine de Cuarón, pero es indudable que se trata de un muy destacado guio-nista, productor y director, de todos conocido su éxito in-ternacional. Me gustaron algunas de las cosas que le dijo a Beauregard. Cuarón considera que el cine mexicano tiene hoy mayor credibilidad que el de hace tres o cuatro décadas. Tal aseveración, incuestionable, debe tomar en cuenta que aquel cine era vergonzoso de tan absolutamente malo, para que cualquier comparación sea ventajista de por sí. ¿Quién no recuerda a la “pésima musa” (José Agustín dixit), Margarita López Portillo?, y a su férreo control de la radio, el cine y la televisión nacionales, con la consecutiva epidemia sexenal de engendros. El director se manifiesta preocupado porque hoy día se produzca mucho más cine mexicano. Explica que se cuenta cada vez con más y mejor equipo, de vanguardia tecnológica, y que hay muchas más personas que quieren trabajar en el cine. Abundancia de recursos, pues, que le hace temer que, de tantos, las películas pierdan calidad. El cine de antes, como sucede incluso con muchas de las películas que todavía se producen en Europa, era obra de unos cuan-tos, y llevaba mucho trabajo de cada uno. Para alguien que ha trabajado en Hollywood puede resultar preocupante, se entiende, que las películas pierdan ese modo artesanal de filmarse, ese cuidado único, especial, artístico, de los buenos directores involucrados en la construcción de sets, cargando la cámara para filmar o trabajando arduamente en la edición. Uno los ve, así como dice Cuarón, rodeados de asistentes de todo y para todo. Chambismo combinado con eficientismo absurdo que lastiman al arte, preocupación genuina, creo.
La entrevista alcanza su mejor momento cuando el di-rector mexicano ganador del Oscar afirma que el cine se encuentra ahuevonado. La expresión se refiere de nuevo a las producciones que todo lo resuelven, a las que narran historias como si fueran un libro y no un filme. En esos guiones está previs-to todo lo que habrá de ocurrir de principio a fin, para que todos sepan exactamente qué van a filmar. Cuarón se queja de la narrativa que utiliza al cine como recurso para contar historias, haciéndolas perder toda cualidad expresiva, sobre todo la que puede resultar un recurso excelente para el cine: la improvisación, cuando lo que se filma lo permite, lo exige incluso. Tal y como le ocurre al artista plástico que no sabe con precisión lo que va a pintar, el cineasta debiera concen-trarse —dice Cuarón— en la tarea de hacer una película, en uso de una modalidad de expresión para la cual la historia es lo de menos. Parece que las películas de hoy día son es-clavas de lo que hay que narrar. Para Cuarón, incluso, es-tamos renunciando a leer porque preferimos ver la película.
La experiencia del cine, propone el laureado director, debe ir mucho más allá de sentarse a que le cuenten a uno una historia. De otra manera, la riqueza visual y sonora del cine se va perdiendo poco a poco. “¿De qué se trató?”, pre-guntan los que saben que fuimos al cine. “¿Cómo estuvo?”, debiera ser la pregunta apropiada. Cuarón termina ya la producción de Roma, su siguiente estreno, mexicana en todo: guión, locaciones, sets, actores, fotografía, producción y dirección. El trabajo contará una historia que ocurre en la década de los años setenta en la colonia que le da nombre. ¿Qué otra cosa nos dijo el director? Se mostró entusiasmado con respecto de la apertura política y la libertad que implica. Considera que los jóvenes de hoy están aprovechando ese nuevo escenario social. Ya sé que destilo amargura, pero el último comentario parece propio de un mexicano que no vive en México. Seguimos pendientes de Roma.
La visión de Cuarón
Territorios inciertos
ÓSCAR [email protected]
Cuarón: el cine se encuentra ahuevonado.
EXCELSIOR : juEvES 2 dE nOvIEmbRE dE 2017 EXPRESIOnES :3
Letrada
Pregunta el letradoqué queda del día
pues yace postradomientras se moría.
¿Qué hubo narradosiendo calavera?:
Gigante enterrado,su obra postrera.
Nobel al ingléssu premio is-shiguro
y no al japonés,autor sin futuro.
De Zamora oriundodescansa ya en paz
en el otro mundose topa con Marx.
Ahora va en seriodibuja el relato
en el cementeriode San Garabato.
De forma irrestrictainsiste el moneroaún en la cripta
la panza es primero.
La alta Culturaes su ministerio
promueve lecturaen el cementerio.
Recuenta los dañosa causa del sismo;
sin llamar a engañorechaza alarmismo.
Maraki precisa:en la Catedral
se puede dar misasin riesgo fatal.
RIUS
MARÍA CRISTINA GARCÍA CEPEDA
KAZUO ISHIGURO
El mexicano Mario Schjet-nan fue declarado ayer ga-nador del Premio Lorenzo H. Zambrano, otorgado por el consorcio Cemex, en reco-nocimiento a su trayectoria y su aportación a la arqui-tectura, informó la empresa cementera.
Schjetnan, na-cido en 1945 en la Ciudad de México, ganó el galardón por su aporta-ción “a través de la creación de espa-cios públicos con un sentido social, sostenible y ambien-tal”, indicó Cemex, uno de los mayores productores de ce-mento del mundo.
El Premio Lorenzo H. Zambrano se entrega cada año a un profesional de la ar-quitectura y de la construc-ción con una trayectoria que
contribuya a la creación de mejores entornos para las comunidades, destacó el consorcio.
La obra de Schjetnan inclu-ye la regeneración y transfor-mación de espacios públicos, como el Parque Ecológico de Xochimilco, el Parque Bi-centenario y el Bosque de Chapultepec, todos en la Ciu-
dad de México.El premio, creado
por Cemex en el año 2000 y que será en-tregado el próximo 9 de noviembre en la Ciudad de México, honra la memoria de
Lorenzo H. Zambrano, quien por tres décadas dirigió a la compañía. Schjetnan estu-dió arquitectura en la UNAM y se especializó en paisaje y urbanismo en la Universi-dad de California en Berkeley. Ha sido maestro de la propia UNAM y de la Universidad Iberoamericana.
Galardonan a Schjetnan
CEMEX LORENZO H. ZAMBRANO
FUNDADORSchjetnan fundó la Sociedad de Arquitectos Paisajistas de México.
Foto: Tomada de www.gdu.com.mx
La obra de Schjetnan incluye la regeneración y transformación de espacios públicos, como el Parque Ecológico de Xochimilco.
POR MARCO [email protected]
huesuda
4: EXPRESIONES juEvES 2 dE NOvIEmbRE dE 2017 : EXCELSIOR
60ARTISTASmexicanos participan
POR SONIA Á[email protected]
Miguel Co-varrubias, Saturnino Herrán, Ma-ría Izquier-
do, Frida Kahlo, Agustín Lazo, Diego Rivera, José Clemente Orozco, Antonio Ruiz El Cor-cito, David Alfaro Siqueiros, Remedios Varo, Ángel Zárra-ga, por mencionar unos cuan-tos, sentaron la modernidad de la plástica mexicana en el sincretismo cultural del país. Sus pinturas, murales o escul-turas son reflejo del mestizaje que caracterizó la construc-ción de nacionalidad en Mé-xico durante la primera mitad del siglo XX. Y hacer una lec-tura de este arte moderno resulta en un abanico de ma-nifestaciones desde los maes-tros del muralismo hasta los estridentistas y surrealistas.
El Museo de Arte Latino-americano de Buenos Aires (MALBA) despliega este aba-nico en la exposición Mé-xico moderno. Vanguardia y revolución, que hoy inau-gura con 170 obras de los 60 artistas más representativos del periodo. Es un panorama de cómo el arte construyó la identidad nacional no sólo a través de la labor de José Vas-concelos y su encomienda del muralismo y las escuelas de pintura al aire libre, sino tam-bién por la influencia de ar-tistas experimentales, incluso emergentes, que sentaron las bases de la modernidad.
“Si bien el muralismo es un referente primordial del pe-riodo, y la exposición incluye algunos ejemplos de pintura monumental transportable, buscamos también indagar en los múltiples mecanismos que se dieron entre las diversas manifestaciones de la época. Por lo tanto, se exhiben pro-puestas emergentes de la li-teratura, la música, el cine y la cultura en general, que son vi-tales para la comprensión de las artes plásticas del periodo en un contexto amplio”, plan-tea Victoria Giraudo de la ex-posición organizada entre el Museo Nacional de Arte (Mu-nal) y el MALBA.
La muestra se presentó pri-mero en París en 2016, pero para Argentina se actualizó el guión curatorial y se exhi-ben piezas nuevas. De estas destacan el dibujo de Diego Rivera Man at the Crossro-ads (1932) y la pintura de Fri-da Kahlo Fulang-Chang y yo (1937), que el Museo de Arte Moderno de Nueva York pres-ta por primera vez a una insti-tución latinoamericana. El de Kahlo es el único ejemplar de este retrato que en 1939 ella misma agregó un marco y un espejo artesanal oaxaqueño. Además se presenta la pintu-ra monumental Baile en Te-huantepec (1928) de Rivera,
EXPOSICIÓNMUSEO DE ARTE LATINOAMERICANO DE BUENOS AIRES
que Eduardo F. Costantini, fundador del MALBA, adqui-rió el año pasado.
“El arte moderno mexica-no posrevolución fue tan rico y potente en torno a la búsque-da identitaria, fruto del mesti-zaje cultural y del sincretismo, que no puede circunscribirse sólo al muralismo como ban-dera artística, ni leerse sólo en términos nacionalistas, sino que, justamente, en la plura-lidad y convivencia de tan va-riadas propuestas estuvo su riqueza”, recalca Giraudo, una de las tres curadoras, en el ca-tálogo bilingüe de la muestra.
DE MURALISTAS Y SURREALISTASDividida en cuatro núcleos, la curaduría desarrolla temas
como la modernidad cosmo-polita versus la revolución social; las raíces indígenas frente a las experiencias su-rrealistas adoptadas del ex-tranjero. Y aunque el guión no es cronológico, sí plantea una perspectiva amplia de la pro-ducción artística desde inicios de los 1900 hasta las décadas de los 50 y 60. Por ejemplo, se exhiben las pinturas cubistas de Rivera junto al Autorretrato de Ramón Goméz de la Serna y el Retrato de Best Maugard, que hizo entre 1913 y 1915. Más adelante está Vendedora de Alcatraces y la pintura mo-numental de nueve metros de ancho Río Juchitán que datan de los años 40 y 50, también del muralista guanajuatense.
Se incluyen obras como
Retrato de María Asúnso-lo, Autorretrato (el corone-lazo) y Accidente en la mina de David Alfaro Siqueiros; El desmembrado (cádaver) y Cabeza flechada de José Cle-mente Orozco; Erupción de Paricutín de Dr. Atl; La Baila-rina desnuda, de Ángel Zárra-ga, entre otras.
“Los muralistas crearon una iconografía que se re-produjo tanto en escuelas y edificios públicos como en caballetes, y cuyos temas fueron la identidad: el mes-tizaje racial e ideológico re-presentado en personajes protagónicos como el indíge-na, el obrero, el campesino, la maestra rural o los revolucio-narios, y, en un segundo mo-mento, la patria, la justicia y la denuncia social”, explica Ariadna Patiño Guadarrama, curadora del Munal.
En ese sentido destaca el tercer apartado donde se da cuenta de los elementos po-pulares que se insertaron en la creciente modernidad. Son pinturas en las que se miran motivos de las festividades, el culto a la muerte, las dan-zas, el folclore, las máscaras y los trajes típicos de los pue-blos mexicanos. Aquí aparece también el método del artista Adolfo Best Maugard para en-señar el dibujo basado en el estudio de los elementos de objetos populares precolom-binos y contemporáneos.
A diferencia de otras ex-hibiciones de arte mexicano de este periodo, en este caso se da un peso relevante al es-tridentismo, planteado como “vanguardia actualista” e ins-pirada en el futurismo y en la vanagloria de la ciudad mo-derna. Y así se habla de la li-teratura, la fotografía y el cine inspirados en la tecnología que fueron parte del “remoli-no cultural” de la época.
La curaduría concluye con el surrealismo mexicano que André Breton descubrió en 1938: “No intentes entender a México desde la razón, ten-drás más suerte desde lo ab-surdo, México es el país más surrealista del mundo”. Sen-tencia que refiere al sincre-tismo de las raíces del mundo prehispánico con las tradicio-nes religiosas virreinales que quedaron impresas en reta-blos, exvotos, altares e ico-nografía popular. Y que en los años 30 retomaron Agustín Lazo, Frida Kahlo, María Iz-quierdo, Remedios Varo, Leo-nora Carrington, Wolfgang Paalen, Alice Rahon, José y Kati Horna.
“El mismo sentido de uni-versalidad y apertura del arte mexicano fue el adoptado por los pintores surrealistas ve-nidos de Europa, que encon-traron en México, durante los años 40, un lugar donde lo onírico y lo mágico convivían con lo real”, señala la curadora Sharon Jazzan Dayan.
El recinto porteño recibe a los principales artistas de vanguardia mexicanos, quienes marcaron la primera mitad del siglo XX
México, más que muralismo
Fotos: SOMMAP y Fideicomiso Diego Rivera y Frida Kahlo del Banco de México
AJEDREZ ARTURO XICOTÉNCATL
AVANCE Y MADUREZ DEL RUSO M. MATLÁKOVLa memoria de los aficionados conserva fresca la batalla de ocho juegos entre el ruso Máxim Matlákov y el armenio Levon Aronian en la reciente Copa Mundial en Tbilisi, Georgia. Una lucha apasionante, equilibrada que se resolvió en una partida de cinco minutos con score final de 4 1/2 - 3 1/2 en favor del armenio. El ruso le ganó dos partidas a Aronian, una al ritmo clásico y otra al ritmo de 10 minutos.
Originario de San Petersburgo, de 26 años de edad, Matlákov ha ido madurando su fuerza ajedrecística. Los números lo reflejan como un hombre de voluntad acerada, de constancia y dureza en la investigación y el estudio y en la lucha en el tablero.
En mayo de 2012 apareció entre los 100 mejores en el listin oficial de la FIDE: sitio 85 con 2,668 puntos. En noviembre de 2013, rozó la prestigiosa zona de la élite con 2,700 puntos exactos. Luego se sumergió y después de tres años, en enero de 2017, señaló 2,701 puntos. Su mente, conocimientos y concepción del juego se fortalecieron, alcanzó madurez agonal.
En junio de este año ganó el Campeonato individual de Europa en Minsk con 8 1/2 de 11 puntos. con victorias sobre Iván Cheparínov, el analista de Topalov, y el prestigioso y fuerte GM inglés David Howell.
Este mes ocupa la posición 23 del mundo FIDE con 2,738 puntos, el punto más alto al que llegado.
Es el quinto mejor ajedrecista de la URSS después de Kramnik, Grischuk, Svídler y Karjakin.
En esta partida ante Emre Cam, cuarto maestro de Turquía, exhibe un juego poderoso a la ofensiva que remata con un movimiento de lo más inesperado para su adversario.
Blancas: Maxim Matlákov, Rusia, 2,730.Negras: Emre Cam, Turquía, 2,604.Defensa India de Rey, V. Saëmisch, E81.R-5, C. de Europa, por equipos, Hersonissos, Isla de Creta, Grecia, 01–10–2017.
1.d4 Cf6 2.c4 g6 3.Cc3 Ag7 4.e4 d6 5.f3 La variante Saëmisch con la que el blanco fortalece el centro, la casilla e4. El punto relativamente flaco es que impide que el caballo se sitúe en su escaque natural de f3. 5...0–0 6.Ae3 c5 Bronstein-Dvoretsky 1–0, 1975. 7.Cge2 Cc6 8.d5 Ce5 9.Cg3 h5 10.Ae2 h4 Movimiento audaz y agresivo que lo han empleado con éxito Carlsen, Judith Polgar, Grischuk y otros. 11.Cf1 e6 12.Ag5 h3 13.Ce3 hxg2 Las columnas semi abiertas g y h pueden favorecer más en sus planes a las blancas. Por otra parte, tras la captura de g2, el peón h puede funcionar como un ariete contra el enroque de las negras como se presencia en un gran número de partidas. 14.Cxg2 exd5 15.Cxd5 Ae6 16.Cgf4 Te8 17.h4 Ced7 18.Dd2 Axd5 19.Cxd5 Las blancas han ganado espacio y conservan la pareja. 19...Cf8 20.h5 C8h7 21.hxg6 Cxg5 22.Dxg5 Te5 23.gxf7+
Rxf7 24.Df4 Rg8 25.Ce3 Ch5 26.Dh2 Da5+ Aparte del enroque sin la formación defensiva de sus peones, en la estructura negra hay debilidades en d6 y b7 y en las blancas en b2 y f3, que son objetivos de ataque. El caballo blanco dispone de dos cabezas de playa en d5 y f5. 27.Rf2 Tf8 28.Tag1 Dd2 29.Tg4 Tf7 30.b3 Rf8 31.Td1 Matlákov reafirma su excelente posición con el ataque a d6 y la invasión en territorio enemigo. 31...Db2 Con vista protectora de Rayos X sobre g7, 32.Txd6 Cf6 33.Tf4 Th5 En posición perdida más que el aparente ataque despejan una casilla para que la Dama auxilie en la defensa, que hace agua. 34.Dg3 De5 35.Td8+ Re7 36.Td1 [36.Td3 Af8 37.Cd5+ Cxd5 38.Txd5 Dxf4 39.Dxf4 Txf4 40.Txh5+-] 36...Tg5? 37.Cf5+! Las negras abandonan. 1–0.
VENCE AL TURCO EMRE CAM EN CRETA
En posición perdida las negras jugaron 36. ... Tg5? y recibieron un baño de agua fría. El ruso Matlákov venció ayer al turco Emre Cam en el Campeonato de Europa por equipos.
Fulang Chang and I, de Frida Kahlo. Óleo sobre aglomerado con marco de espejo pintado y espejo con marco de espejo pintado.
Autorretrato (el coronelazo), de David Alfaro Siqueiros. Baile en Tehuantepec, de Diego Rivera.