reportaje a luis benitez por juan carlos vasquez

7/28/2019 Reportaje a Luis Benitez por Juan Carlos Vasquez

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Quisiera empezar por preguntarle sobre su formacin como escritor y susinfluencias literarias. Qu es lo que le llev a escribir?

Comenc a escribir a intentar escribir literatura a los 11 aos. Recuerdoque se trat de un pseudocuento titulado El Alfiler, que felizmente no

conserv. Luego insist con algunos otros relatos, de los que slo recuerdo unttulo: La Rata Verde, con el que gan un concurso de la escuela secundariaque me llen de orgullo y confusin. Respecto de la poesa, mis primerosintentos se produjeron alrededor de los 15 aos, ms bien como consecuenciade mi afn con las lecturas de los clsicos espaoles del siglo XIX y XX.Aprendemos por imitacin, ya sabemos. Luego descubr a los vanguardistasfranceses, y, posteriormente, hacia mis 20 aos, a la poesa inglesa, que ledio un giro fundamental a mis intentos. Los poetas que ms me impactaronentonces fueron los romnticos ingleses: Byron, Coleridge, Shelley, Keats;luego T.S. Eliot, Ezra Pound, y fundamentalmente, Dylan Thomas, para m en mi desarrollo el autor ms importante. Y por supuesto, los poetas

metafsicos ingleses del siglo XVII, que son una lectura ineludible.

Adems de los que ya refer, por supuesto Pablo Neruda (influencia de la quefelizmente ya me liber) y Csar Vallejo (influencia que me gustara que sehubiera acentuado ms en mi obra). Tambin numerosos autoresnorteamericanos, como Allen Ginsberg, Allen Tate, Edgar Allan Poe, DeniseLevertov, Richard Wilbur, Theodore Roetke, Amy Lowell y su sobrino (comopoeta, menor que su extraordinaria ta) Robert Lowell, Emily Dickinson y enmenor medida, Gregory Corso. Entre los argentinos, desde luego Jorge LuisBorges, el inevitable Borges. Y tambin Juan Laurentino Ortiz, Joaqun

Giannuzzi, Antonio Requeni (posiblemente el mayor poeta argentino viviente,en mi opinin), Oliverio Girondo, Csar Rosales, Olga Orozco, FranciscoMadariaga y Enrique Molina (estos dos ltimos fueron mis amigos).

Respecto de qu me llev a escribir, creo que fue un impulso que tenemostodos: el afn de expresar nuestras difusas sensaciones, de ponerlas en elpapel para verlas frente a nosotros con alguna forma, examinarlas y creerque, as, comprenderemos algo de eso que somos; una idea errnea, sin duda,ya que las palabras transforman a las sensaciones en palabras. En otra cosaque aquello que son, realmente, y que nunca comprenderemos cabalmente.Adems, si es que uno va progresando un poco en literatura, llega el momento

en que se da cuenta de que aquello que escribe le pertenece menos una vezque est escrito; se ha vuelto algo objetivo, externo, algo que puedecompartir con los dems cree uno cuando en realidad los dems lo leerndesde sus propias pticas, que difieren de la nuestra, desde luego y es buenoque as sea. Adems, conspira contra esta idea primitiva de la expresin delyo el hecho de que descubrimos que lo escrito tiene sus propias reglas y supropio mundo, insertado en una tradicin de 6.000 aos de antigedad. Eso esmucho tiempo y marca a lo escrito, lo quiera uno o no. Para la literatura loimportante no es el hombre que la escribe; a ella slo le importa ella misma.Lo que nos suceda a nosotros sirve apenas y en el mejor de los casos comodisparador del texto, es lo que acciona primariamente el gatillo. El arma tiene

su propio blanco.


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Qu lo mueve a elegir un tema?

Francamente, yo no lo s. Simplemente surge inicialmente como unasensacin difusa, lo que yo llamo el fantasma del poema que ser despus.Es algo sin lmites claros, casi sin forma, y desde luego, no est hecho de

palabras. Puede motivar su aparicin una frase oda al pasar, mshabitualmente algo que leo o que recuerdo. La memoria, que es caprichosa,resulta de gran ayuda para escribir, porque deforma a su gusto los recuerdos yas, aquello que fue un momento feliz, segn creamos, puede ser recordadoaos despus con tintes sombros u otras connotaciones, vaya uno entonces asaber cules. Estas deformaciones de la memoria tambin son un procesocreativo, no hay por qu subestimarlas. Luego, el fantasma del que hablo sevuelve impuro, se mezcla con otras impresiones, diferentes evocaciones, se leagregan partes ajenas, posteriores a su primer surgimiento, y all, conmuchsima suerte, ya se va volviendo parcialmente palabras: tenemos elcomienzo o el final del futuro poema, un verso o a veces, apenas una parte

nuclear de l. El fantasma ha perdido peso, lo va ganando el lenguaje. Luego,las tramoyas del espaol, la ms plstica de las lenguas; despus latergiversacin sucesiva, los cambios de rumbo del sentido inicial; las treguas,cuando nos olvidamos casi por completo del asunto; posteriormente, laretoma por parte de uno, nosotros, que ya no es el mismo de das atrs, unoque trae otros aportes El poema es siempre colectivo: lo hacen los sucesivosseores que somos, segn pasan los das. El tema, me parece a m, endefinitiva, es lo menos importante de un poema. Es, por as decirlo, unaexcusa que emplea el poema para referirse casi siempre a las mismas cosas.

Cul es la rutina de Luis Bentez a la hora de escribir? Cules son lasmejores horas y sitios para usted?

No tengo una rutina, al menos cuando escribo las primeras versiones de unpoema. Puede aparecer en cualquier momento el fantasma al que antes merefera. Me ha sucedido escribir en el autobs, en el tren subterrneo, enplena calle tuve a veces que entrar a una cafetera porque se produca elasalto. Otras veces, escrib versos aislados apoyando cualquier papel contraun rbol o un muro. Ahora que el proceso de las versiones finales s tienesiempre otros escenarios de mayor recogimiento y en esto me pongo muyquisquilloso: tengo que estar en mi cuarto, o en un sitio aislado, sin ruidos,

frente a un ordenador, porque si bien generalmente escribo las primerasversiones a mano, con bolgrafo, sobre papel sin renglones, las sucesivasversiones hasta arribar al poema final lo poco que queda del fantasmatengo que hacerlas sentado frente al teclado gris y la pantalla brillante, una yotra vez. Antes de sentarme? Bien, siempre hay algunos ritos. Bacon slopoda escribir vestido de etiqueta y con un gato persa sobre las rodillas;Hemingway y Camus escriban de pie frente a las Underwood deentonces; Scott Fitzgerald tena que beberse una botella entera de champaaal comenzar y al terminar una novela. Yo, para escribir las versiones finalesde un poema tengo que dar muchsimas vueltas por la casa, mascullando comoun bho, mientras escucho msica particularmente tango, que es mi

favorita fumar tres o cuatro cigarrillos rubios, tomar whisky y renegar, antesde ponerme a trabajar. Son rituales propiciatorios; no significan nada en s


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mismos, pero son necesarios e imprescindibles. Me estoy poniendo viejo y sonmis manas, dan resultado y no veo necesidad alguna de cambiarlas.

Qu es lo que ms difcil que le result dominar dentro de la poesa?

Particularmente, el ritmo, un elemento que es especfico de la poesa y,contra lo que muchos piensan y hacen, no result abolido por el advenimientodel verso libre o blanco. Sin ritmo no hay poesa o se trata de poesadefectuosa, lo que equivale a decir que podemos escribir poesa sin ritmo yque resulte genuina, pero ser un poco menos poesa. Lo que buscamos, sisomos honestos hasta reconocer que la pifiamos en algn punto, es poesaavant la lettre. Y por lo tanto, debemos tener en cuenta que si lossignificados se entraman con la forma de un modo original y exacto, pero alconjunto le falta ritmo, ese poema carece de una de sus tres patas. Y unacosa cualquiera, el poema incluido, no se sostiene sobre dos patas, sino sobretres. Caso contrario, se cae. No entiendo como desprecian tantos el sonido de

las palabras y sus combinaciones; parece un prejuicio alimentado por la fobiaa la rima, una enfermedad infantil de la poesa contempornea, por temor aparecer reminiscente, cuando la rima interna, no necesariamente laestablecida por las slabas del corte de verso, es tan sana y tanto apuntala alconjunto. Thomas Sterns Eliot apuntaba que no hay facilidades en el versolibre para el muchacho trabajador y creo que sigue teniendo razn. Me llevvarios aos comprender los alcances de esta simple verdad en poesa y dosdcadas ms ejercer algn dominio sobre lo comprendido, pero estimohumildemente que vali la pena. Siempre valdr la pena algo as, no?

Cmo es su proceso de correccin?Muy fastidioso. Tengo que sentarme muchas veces frente al texto antes decomprender finalmente que s, que definitivamente est terminado, que esuna obra acabada. Es que todo lleva a algo como terminado, acabado,culminado, que remiten obligadamente a la muerte. La verdad es que creoque est terminado / muerto para nuestro proceso interior, donde primerofue un fantasma, despus un monstruo todava sin forma, proteico, enconstante transformacin, pero tambin opino que una vez terminado elpoema comienza a transitar por su segunda vida, pues slo existe en el mundocuando alguien lo lee o escucha. Hacia ello va el proceso de correccin: es

como afilar un instrumento, un arma; la correccin es el procedimiento que leda filo, lo que le permite entrar en el lector. La correccin despoja al poemade los ripios, las rmoras que retrasaran su ingreso al espritu del lector. Porello es tan importante su proceso. Las joyas en bruto no brillan demasiado.

Cmo combate el bloqueo del escritor, si es que alguna vez lo hasufrido?

Simplemente, dejando de lado el texto por el tiempo que sea necesario.Mientras tanto, puedo seguir con otro o no hacer nada. No puede forzarse laelaboracin del texto. Las veces que lo intent, el resultado fue tcnicamente

aceptable, pero las palabras carecan de alma. No suceda nada o muy poco alleerlas. Y el vaco, en letras, es particularmente horrible.


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En s, me ha sucedido pocas veces el famoso y temido bloqueo, porque sloencaro la escritura de poesa cuando est bien definido el impulso y lamayora de las veces dura lo suficiente como para dejar eso escrito all,delante de uno.

Qu opina de la Literatura Hispana en los Estados Unidos?

Resulta interesantsimo leerla, tenemos buenos escritores trabajando enEstados Unidos. Durante los aos que viv en Nueva York conoca muchos deellos y apareci la obra de poetas como el cubano Rafael Bordao, que manejaun espaol magnfico, tiene mucho para decir y lo hace muy bien. Es uno delos poetas ms interesantes que conozco, medido, directo, medular en suescritura. Bordao conoce muy bien todas las posibilidades que brinda unalengua tan rica como la nuestra y sabe sacar el mejor partido de esasposibilidades. Sin embargo, su empleo del arsenal de recursos del espaolliterario nunca cae en el exceso, en la metfora lujosa e innecesaria, en los

ripios que entorpecen la lectura y nublan el sentido de las palabras. Conjugamuy bien la herencia espaola con las fuentes latinoamericanas ynorteamericanas, opera manejando una delicada y difcil sntesis de distintastradiciones y le da al conjunto una impronta definitivamente personal,absolutamente suya. El ha llegado a ese punto, tan buscado y tan complejo.Para m, la obra de Rafael Bordao es una suerte de paradigma del intelectuallatinoamericano que escribe fuera de su pas.

Bordao es un ejemplo cabal de lo que por aquellos aos me anticipaba lapoeta y crtica norteamericana Phillis Levin, respecto de las posibilidades de

la literatura latinoamericana y su proyeccin en el conjunto de la poesaoccidental. En una de nuestras frecuentes conversaciones, Phillis comenz aapuntar hacia las posibilidades que tena la poesa latinoamericana deconvertirse en la renovacin del gnero en el hemisferio occidental,basndose en una concepcin entonces sorprendente. Segn su concepto,expresado cuando la idea de multiculturalismo era algo ms que la delicadahipocresa actual, los sentidos que haban animado a la poesa en Europa y ensu mismo pas, daban muestras de estar agotndose rpidamente. Lo deca noslo con conviccin, sino adems con entusiasmo. Como todos los buenosnorteamericanos, ella era tambin sincera en primersimo primer plano. Eltema me interes, lgicamente, y la anim a que desarrollara su idea.

Dentro de lo disponible en Occidente, manifest Levin, nadie como nosotros,los latinoamericanos, haba logrado sintetizar los aportes culturales del ViejoMundo y de la Amrica anglosajona, habida cuenta de la influencia quetenan, ya entonces, las obras de los poetas venidos de este ltimo topscultural. Por otra parte, habamos hecho de esas influencias una sntesisnueva, incorporndole elementos terciarios que nos eran propios, resultadode la tradicin potica varias veces secular de cada uno de nuestros pases.Segn Phillis, vida lectora de traducciones a su idioma de Nicanor Parra,Pablo Neruda, Csar Vallejo, Olga Orozco, lvaro Mutis y Enrique Molina,entre otros autores de nuestra porcin del Nuevo Mundo, esa sntesis lograda

iba a deparar un cambio trascendente de un alcance global. Levin eraentonces senior editor de la revista Boulevard, una de las ms importantes de


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los Estados Unidos y su opinin es algo para ser tenido muy en cuenta. Cuandoleo a Rafael Bordao, siendo claramente que mi amiga Levin estaba en locierto.

Cmo nace su poema El Hudson?

El proceso fue el mismo que describo en una pregunta anterior, respecto decmo, en general, surgen en m los poemas, pero en el caso particular de ElHudson, el impulso fue dado por el mismo objeto real, el ro que baa la costaoeste de la isla de Manhattan, cuando yo viva all. Yo sola pasear por lascalles de Nueva York muy seguido, pues es una ciudad que me gusta mucho, yfrecuentemente terminaba en sus lmites, dados por el Ro del Este y elHudson. Una tarde me qued largo rato a las orillas de este ltimo,observando a los barcos cargados de turistas que entraban o salan del puertode la ciudad, y viendo a los grandes y pesados buques cargueros tajeando lasaguas grises. Por aquel entonces, yo estaba escribiendo Manhattan Song, un

poemario todava indito que publicar este ao Ediciones Sol Negro, de Lima,Per, y que incluye en su versin original este poema, El Hudson.

En mi contemplacin, di en pensar que las aguas del mundo en realidad sonuna sola, ya que el Hudson, como el Ganges, el Amazonas, el Mapocho, el Rode la Plata, el Tmesis, el Rhin, el Danubio y cualquier otro ro, as comotodos los ocanos y mares, son agua que entra y sale de la tierra firme,conectadas todas sus partes por mezcla directa o por filtracin; pens quetodas las partes eran simplemente porciones de las mismas aguas que ocupanlos dos tercios del planeta. Era una sensacin ocenica, tal como la defini

Romain Rolland alguna vez; un contacto con lo sagrado esa vapuleadapalabra y con lo ominoso, que siempre forma parte de lo sagrado. Es unaimpresin fuerte, sin duda, y la llev conmigo durante semanas. Fuecreciendo en m y de a poco, como dije antes, el fantasma se fue volviendopalabras, luego series de palabras, versos desunidos que en sus propiostiempos y demoras fueron conformando el poema. Como si las aguas realesfueran encontrando sus caminos para reunirse a travs de las palabras, paraconvertirse en esa sola unidad, que es el poema El Hudson.

Si tuviera que recomendar algunos libros, cules recomendara y porqu?

Desde luego, recomendara aquellos libros y autores que ms influyeron en miescritura, porque fatalmente creera que del mismo modo que me ayudaron,podran ayudar a otros a encontrar su propia voz. Por supuesto, no dejara derecomendar a quienes me escucharan que buscaran sus propias afinidades,pero s, yo recomendara los que voy a nombrar ahora. A comienzos de esteao, Peter Davis y Thomas Koontz, de la editorial Barnwood Press, de Seattle,Estados Unidos, publicaron el segundo tomo de Poets Bookshelf, uninteresante volumen donde consultan a 100 poetas respecto de los libros quems influyeron en su formacin. Tuvieron la gentileza de invitarme aparticipar junto a poetas como Robert Bly, David Shapiro, Alicia Ostriker,

Dennis Schmitz y Reginald Sheperd, entre otros que aprecio y leohabitualmente y ello, adems de ser un gran honor para m, fue la ocasin de


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sistematizar un listado de esos libros y autores que me ayudaron desde susobras a saber dnde buscar la ma, proceso en el que todava sigoperseverando.

Homero, La Odisea: Ulises es un hombre moderno, que burla a los dioses y a

los otros hombres. Es una imagen de lo que vendr, escrita ocho siglos antesde nuestro tiempo.

Francisco Gmez de Quevedo, La Hora de Todos: una concepcin muy lcidade la situacin de la humanidad en todo tiempo, hermana de Elogio de laLocura, de Erasmo de Rotterdam.

Federico Garca Lorca, Poeta en Nueva York: la sensibilidad en contactodescarnado con la alienacin y la grandeza de las grandes urbes, que se hanimpuesto definitivamente a toda reminiscencia rural.

Andr Breton, Manifiesto del Surrealismo: una escala de valores que barridefinitivamente con toda secuela del siglo XIX; hoy es parte del dogma oficialdel arte y la literatura, pero hay que conocer eso en sus orgenes.

Dylan Thomas, Poemas Completos: La figura del poeta y el hombre que fueDylan Thomas es uno de los hitos seeros en mi poesa y adems en mi vidapersonal. Fue quizs el menos literario de los poetas ingleses, segn gustabadefinirse a s mismo, y ello porque no separaba hasta las ltimasconsecuencias, como lo demostr cabalmente su existencia como autor ycomo persona de los efectos de la aberracin obligatoria de todo lo humano

ya en su poca, la primera mitad del siglo XX producida por la mecnica deun mundo que creamos como cultura global para destruirnosvoluntaria/involuntariamente. Esto es, no se alienaba en literato clebre,pese a que era una de las figuras ms importantes de la poesa inglesa de sutiempo, en esa sola condicin de productor de bienes simblicos a la que nosquiere reducir nuestro tiempo (que sigue siendo el suyo, pese al cambio desiglo), sino que sostuvo la ltima consigna a la que puede renunciar un poeta,la de administrador de uno de los sentidos posibles de la realidad para m lamejor, pero soy parcial aun ms all del lmite de sus fuerzas. Fue unrevolucionario no slo en poesa, sino en su correlato ms inmediato: la vidamisma del sujeto poeta. No era el borracho que todos creyeron imitar como si

consiguieran algo de su talento y un gramo de lo que estaba diciendo. Fue lacoherencia del sujeto que, enfrentado al mundo de la modernidad, sigui labatalla que se origin muy lejos, cuando un modelo de hombre que se resistia morir enfrent al modelo de hombre que pareca triunfante una y otra vez,y sigui peleando y muriendo, ignoto o clebre, para decir s, todava eraposible, yo fui la prueba viviente de que, en mi tiempo, todava eraposible.

Jorge Luis Borges, Obras Completas: l me ense la precisin, la buscadaexactitud de las palabras.

Walt Whitman, Hojas de Hierba: la libertad de la palabra, el cenit del versolibre, algo que humildemente creo todava no superado por poeta alguno.


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Thomas Sterns Eliot, La Tierra Balda y Cuatro Cuartetos: la comprensin delespacio y el tiempo del siglo XX, donde se estrella la concepcin cristiana delmundo, algo que slo un gran poeta como Eliot poda poner en verso. Somossu posteridad, golpeada por ese estallido, que sigue resonando como el BigBang.

Ezra Pound, Cantos Pisanos: el sujeto en la concatenacin de la historia de lacultura, que comprende que l mismo es una construccin cultural.

Qu autores lee actualmente?

Estoy releyendo mucho, porque la poesa es el gnero de relectura porexcelencia, entre otros ttulos los Collected Poems, de Marianne Moore, unaautora extraordinaria, aun no suficientemente reconocida fuera de su pas.Como Ezra Pound, es una autora ms grande que el movimiento al que adhiriinicialmente, el imaginismo.

Cmo caracterizara el panorama literario del momento? Cree que seestn creando innovaciones en el lenguaje?

Sera mucho mejor que se produjeran innovaciones en los sentidos deinterpretacin de la realidad, pero eso es siempre pedirle demasiado al siglo;es por ello que celebramos toda innovacin de las formas. No me parece que,como deca Marguerite Yourcenar, todo est ya escrito y la literatura hayaterminado con el final de la antigedad clsica; pienso que puede serrenovada la imagen del mundo, pero que se trata de un proceso muy lento y

que, mientras tanto, se dan transformaciones de las formas, entre ellas la dellenguaje, que inevitablemente acompaa la meta-morfosis ms gradual de lasideas, ya que el lenguaje es el elemento que estructura el pensamiento. Si loscambios e innovaciones del lenguaje no llegan ms hondo todava, no esporque ste se haya estancado, sino porque el cambio en las formas procedelentamente para la escala de las mutaciones ms radicales. Lastransformaciones del lenguaje literario actual preanuncian los cambios desentido de la imagen del mundo de maana. El panorama literario actualrefleja como un espejo este proceso.

Tienes planes, alguna obra nueva?

Estoy trabajando desde hace un ao, aproximadamente, en un poemarionuevo, llamado Las Imaginaciones, y puedo darte aqu un anticipo, unindito.

Buclicas / Teologa

El barco que veo en el espejo

Sigue siendo poco gobernable

Aunque


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Vacunamente todos entramos

En este otro corral del tiempo

A 1/2 viaje todava

Entre la paricin y el degello

El ganado de dios va por sus varias vidas

Pastando por los sucesos y los das

Como si fueran ciertos

Y el gran cuchillo invisible

Siempre esperando

Adelante

Si salimos un momento del camino

Detrs de algo verde

Siempre sucede algo malo:

Es dios que silba

Nos hizo un solo dios

Aburrido y hambriento.

La sociedad parece destinada a ir contra la vocacin creativa, einclinarse por oficios y profesiones tradicionales. qu contribuy en ustedpara que su vocacin no se extinguiera?

Creo que en un autor, tiene mucha importancia en este aspecto laobcecacin. Uno est convencido de que eso, la escritura, es parte inherentede su personalidad y que, en realidad, no le interesa hacer otra cosa.Entonces convierte a la escritura en su objetivo primario, supedita todo lodems a ese objetivo. Trabajar dentro de la sociedad donde vive algoineludible para comer, alojarse, vestirse, comprar libros, viajar, etctera setransforma en un objetivo secundario, algo que tiene importancia slo enrelacin a poder escribir. Se dejan muchas cosas de lado, cosas queconstituyen la vida misma de la mayora de las personas y nada tiene de maloque as sea, tanto para nosotros como para la mayora de las personas, queesos sean los caminos elegidos. Uno no puede, llegado el momento,concebirse a s mismo sin escribir y cuando se da cuenta de ello,


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generalmente es ya muy tarde para volver atrs. Entonces, algo queda muydefinido. Y tener algo bien definido en este mundo, es una ventaja muyconsiderable, no?

Cul ha sido la misin de su vida?

Escribir. Lo dems, como queda dicho, ha sido siempre secundario;importantes s, han sido algunas otras cosas, pero nada me hizo nunca tanfeliz pese a su intensidad como escribir.

Yo escribo poesa para ser feliz.

Qu ha significado para usted la publicacin de Breve Antologa Poticapor parte de ediciones Juglara?

Un gran honor, porque tanto el editor, Reynaldo Uribe, como la antloga,

Elizabeth Auster, han confiado sus mejores esfuerzos a que se produjera lapublicacin de un libro que resea mi obra potica, estimando que ella tienealgn valor, que algn aporte hace a la literatura de mi pas, la Argentina, y alas letras castellanas en general, y sabiendo por mi parte que es una apuestapoco usual esta de encargarse de antologar la obra de un poeta todava vivo,sin los lauros que da la insercin generalmente pstuma en una tradicin. Yparticularmente, tambin me he sentido un poco viejo, comprend que ya nosoy el poeta joven que en 1980 public su primer libro, Poemas de la Tierra yla Memoria, salido entonces de su bolsillo y de las facilidades que daba unimprentero al que le gustaba eso de ayudar a autores nuevos.

Qu consejos dara al lector de esta revista, hombres y mujeres conganas de reflejar sus propias historias?

Que preste atencin suma a cuanto le aconsejen otros autores, las obras deotros autores, y tambin sus lectores, pero que se atenga fundamentalmentea lo que l entiende, oscura o claramente, que es su potica, tanto en laetapa de formacin como ya en la de maduracin. Debe escribir como l lohace, no como otros le dicen que debe hacerlo. Y tambin que no olvide quedebe escribir como un poeta, no como un perodo: si no se siente posmodernopor ejemplo que no pruebe de disfrazarse porque todo saldr muy mal.

Tampoco debe intentar agradarle a nadie, mucho menos a los crticos y a losautores que, a priori, tratan de escribir para que sus obras se amolden a tal ocual teora en boga. La teora deja de estar de moda, se va, y no quedapoema alguno detrs de ella. Lo que nuestro hipottico joven autor debebuscar es su propia voz, no los ecos de otras, por ms aparentementeconveniente que ello le parezca. Y tambin, que busque influencias, que nolas espere, que salga a encontrarse con ellas: si carece de sntesis, que lea aBorges; si su tono es de vuelo bajo, que acuda a Antonin Artaud o seenfrasque en Tate, Pound, Dylan Thomas. La influencia buscada es uno de losgrandes remedios para los problemas poticos.


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[*] Fundador de la Revista de Creacin Los Herederos del Kaos. California,EEUU.

LUIS BENTEZ naci en Buenos Aires el 10 denoviembre de 1956.

Es miembro de la Academia Iberoamericana dePoesa, Captulo de New York, EE.UU., con sede enla Columbia University.

Ha recibido el ttulo de Compagnon de la Posie dela Association La Porte des Poetes, con sede en laUniversit de La Sorbonne, Pars, Francia. Miembro

de la Sociedad Argentina de Escritores y de la Fundacin Argentina para laPoesa.

Premios recibidos

Primer Premio Internacional de Poesa La Porte des Potes (Pars, 1991)

Mencin de Honor del Concurso Municipal de Literatura (Poesa, Buenos Aires,1991)

Segundo Premio Bienal de la Poesa Argentina (Buenos Aires, 1992)

Tercer Premio del Concurso Fundacin Inca Seguros (Poesa, Buenos Aires,1995)

Primer Premio Joven Literatura (Poesa) de la Fundacin Amalia Lacroze deFortabat (Buenos Aires, 1996)

Primer Premio del Concurso Internacional de Ficcin (Montevideo, 1996)

Primo Premio Tuscolorum Di Poesia (Sicilia, Italia, 1996)

Tercer Premio Eduardo Mallea de Narrativa (Buenos Aires, perodo 1995 -1997).

Primer Premio de Novela Letras de Oro (Buenos Aires, 2003)

10me. Concours International de Posie, accesit (Pars, 2003)

Obras publicadas


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Poemas de la Tierra y la Memoria (poesa, Ed. Stephen and Bloom, Bs. As.,1980)

Mitologas/La Balada de la Mujer Perdida (poesa, Ultimo Reino, Bs. As.,1983)

Poesa Indita de Hoy (Un panorama contemporneo de la poesa inditaargentina) (introduccin, notas y seleccin de 100 autores, Ed. NOUS, Bs. As.,1983)

Juan L. Ortiz: El ContraRimbaud (ensayo, 1ra. ed. Ed. Filofalsa, Bs. As.,1985, 2da. ed. Ed. Filofalsa, Bs. As. 1986)

Behering y otros poemas (poesa, 1ra. ed., Ed. Filofalsa, Bs. As., 1985, 2da.Ed. Cuadernos del Zopilote, Mxico D.F., 1993)

Guerras, Epitafios y Conversaciones (poesa, Ed. Satura, Bs. As., 1989)

Fractal (poesa, Ed. Correo Latino, Bs. As., 1992)

El Pasado y las Vsperas (poesa, Ed. de la Universidad de los Andes,Venezuela, 1995)

El Horror en la Narrativa de Alberto Jimnez Ure (ensayo, Ed. de laUniversidad de los Andes, Venezuela, 1996)

Selected Poems (antologa potica, seleccin y traduccin de VernicaMiranda, Ed. Luz Bilingual Publishing, Inc. Los Angeles, EE.UU., 1996)

La Yegua de la Noche (poesa, Ed. Ediciones Del Castillo, Santiago de Chile,Chile, 2001).

Tango del Mudo (novela. Ed. Piel de Leopardo/Wordtheque, Bs. As., 2003).

Vivarna, El Dinosaurio Patagnico (novela. Ed. Mondragn, Bs. As., 2004)

Borges, La Tiniebla y la Gloria (ensayo biogrfico. Ed. Lea, Bs. As., 2004)

Obras sobre el autor

Sobre las poesas de Luis Bentez, de Carlos Elliff (ensayo, Ed. Metfora, Bs.As., 1991). Conversaciones con el poeta Luis Bentez, de Alejandro Elissagarayy Pamela Nader (Tomo I, 1995, Tomo II, 1997, Ed. Nueva Generacin, Bs. As.)

Antologa (seleccin y ensayo preliminar de Alejandro Elissagaray, 2001, Ed.Nueva Generacin, Bs. As.).


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JUAN CARLOS VSQUEZ. (Valencia, Venezuela,1972). Autor del libro de relatosPedazos deFamilia (Estival teatro, Venezuela2000). Otrostextos han sido publicados endiversos volmenescolectivos y antologas enChile, Mxico, Estados

Unidos y Espaa;asimismo en columnasperiodsticas del Diario ElImpulso (Barquisimeto,Venezuela). Integrantedel grupo cultural SpanicAttack (New York 2004). Obtiene Distinciones enlos Concursos dePoesa Pro lingstico yMultimedia Premio Nosside (Calabria,Italia),Edizione21/2005, Edizione 22/2006. Semifinalistaen el Concurso de poesa Pasos enla Azotea (DF,

Mxico 2006. Ha vivido en Tampa, FL, Nueva York, SanFrancisco (California)actualmente reside en La Corua (Espaa).E-MAIL
mailto:[email protected]:[email protected]:[email protected]:[email protected]

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