rMINISTERIO

DE CULTURA,

JUVENTUD Y DEPORTES -~

Historia, Repertorio y

Compositores del Piano

Historia, Repertorio y

Compositores del Piano

JAIME INGRAM

Ministeriode Cultura, juventud y Deportes

Departamento de Publicaciones

San Jos, Costa Rica

1978

HISTORIA, REPERTORIO Y COMPOSITORES DEL PIANO

(C) JAIME INGRAM

PRIMERA EDICION, 1978

(C) Ministerio do Cultura, Juventud y Deportes

Composicin Tipogrfica de

Textos MAGHI

Diseo do Cubiertas de

Alln Castro R .

7 .000 Ejemplares .

Se termin de imprimir

el 25 de abril de 1978 .

Impreso en Costa Rica . Hecho el depsito de ley

0 Imprenta .A'acionnl

RAZONES MINISTERIALES

Ocasionalmente, en el transcurso de nuestra

vida, encontramos seres sin restricciones . Es

esa poca gente que, por una rara condicin de

riqueza interior, pureza moral y desmesurada

sensibilidad, se nos quedan dentro para siem-

pre. No es slo la inteligencia lo que hace de

esos hombres, seres extraos . Son como mi-

sioneros en un mundo como el nuestro, en-

vuelto en pequeeces, perversidad y morbosi-

dad disfrazada. El hombre slido, noble y ge-

neroso se convierte en un casi curioso ejem-

plar de clase humana, una especie de gigante

sin soberbia que se gobierna y orienta con el

poder del talento .

Conoc a Jaime lngram hace muchos aos . In-

gram haba venido a Costa Rica a tocar el pia-.

no junto con su esposa Nelly . Se rompa con

su presencia en el escenario del Teatro Nacio-

nal, el tab de que los pianistas "del rea"

eran slo pianistas "para el : ea'' (iuiomar No-

vaes, la clebre brasilea que a los quince aos

deslumbraba al jurado del Conservatorio de

Pars en 1909 -jurado que contaba entre sus

miembros a Debussy, Faure y Moszhowshi---

9

oy a Ingram en Sao Paolo en los cincuentas

y exclam : "no puede ser, este muchacho es

de Panam y iganlo cmo toca! ".

Ingram haba estudiado con la norteamerica-

na Olga Samaroff en Juilliard . La Samaroff

despus de un tormentoso matrimonio con

Stokowski y una brillante carrera como con-

certista se dedic a dar clases a jvenes talen-

tosos entre los cuales figuraron pianistas tan

prominentes como William Kapell, Rosalyn

Tureek y Glenn Gould . A la muerte de la Sa-

maroff en 1948, Ingram viaj a Pars obsesio-

nado con la idea de convertirse en alumno del

francs Ives Nat, competidor del excelso Cor-

tot. No slo obtuvo ese privilegio sino que en-

contr, entre las ms distinguidas alumnas del

pianista Nat, a quien sera poco tiempo des-

pus su esposa y compaera, en un duo que

contina recorriendo exitosamente las grandes

capitales de nuestro continente y Europa . Pe-

ro el talento musical de Jaime Ingram no se

saci con solo la ejecucin pianstica . Su avi-

dez apasionada por conocer todo lo relacio-

nado con la creacin musical de la legin de

compositores que han escrito para el piano,

lo lanz por ese vasto escenario donde -qui-

zs como nadie en la historia del instrumen-

to- se vio enfrentado a una aventura de

exploracin de dimensiones tan colosales, ca-

da vez ms abigarrada, ms compleja y agota-

dora, que resulta probable que invirtiera unos

doce o quince aos en ese trayecto . No qued

biblioteca importante en el mundo donde In-

gram, infatigablemente, no hurgara en busca

de una partitura, datos o referencia por medio

1 0

de la cual completar su asombrosa y exhausti-

va investigacin. Nos habla del piano y de sus

antecesores . Nos enfrenta a los grandes pianis-

tas y a las obras compuestas para el piano y,

finalmente y como si fuera poco, nos rinde

cuenta de cuanta composicin de mrito se ha

publicado, por quin y dnde fue publicada

con la minuciosidad fenomenal de una empre-

sa slo comprensible en una enciclopedia .

Esta es la obra. Se constituye, por derecho

propio, en la ms completa de cuantas se ha-

yan realizado hasta la fecha en su gnero en

cualquier idioma. Justamente por ello, el Mi-

nisterio de Cultura de Costa Rica se ha senti-

do en la obligacin de ofrecerla a los pases

de habla hispana, con la seguridad de contri-

buir, no slo a la divulgacin de un documen-

to de tanto valor para el mundo de la msica,

sino para rendir as un homenaje de admira-

cin y reconocimiento a un artista del istmo

que, con su amor a la msica da un ejemplo

monumental de lo que significa trabajo, devo-

cin y sobre todo, preocupacin por una hu-

manidad tantas veces desorientada, ablica e

inconsistente . Jaime Ingram queda colocado

en la historia de la msica, pero, lo que con

toda seguridad tiene ms importancia para l,

es ubicar con su permanente accin inspirado-

ra a, nuestros pases, a nuestros artistas y a

nuestro idioma, en el universo de las ms ful-

gurantes realizaciones .

GUIDO SAENZ GONZLEZ

MINISTRO DE CULTURA, JUVENTUD Y

DEPORTES.

1 1

CONTENIDO DE LA OBRA

ADVERTENCIA

1

HIS'T'ORIA DEL PIANO

origen

clavicordio

clavecin o arpicordio

piano .

II LA COMPOSICION PARA PIANO

bases histricas

compositores del piano

III REPERTORIO DEL PIANO

antologas anteriores al siglo XIX

compositores del piano

piano solo

duetos (cuatro manos)

duos (dos pianos)

piano y orquesta

dos o ms pianos y orquesta

clave para las casas publicadoras .

IV APENDICE (Fbricas de pianos)

INDICE DE MATERIAS

INDICE DE NOMBRES

1 3

ADVERTENCIA

Lo consignado en esta obra no es nuevo

ni pretende ser creacin original. Se trata de

una simple recopilacin de informaciones

recogidas pacientemente a travs de muchos

aos en obras especializadas dispersas por

diferentes pases e instituciones, de fuentes

directas y heterogneas, El esfuerzo ha sido

motivado nica y exclusivamente por la gran

pasin que puede despertar ese extraordinario

instrumento que es el piano . Aun as, estamos

conscientes de las lagunas que este trabajo

contiene ; entre ellas, el no poder ofrecer una

informacin exhaustiva del tema, que es de

por s excesivamente vasto .

A pesar de que la materia aqu tratada

pertenece a una especialidad --que para

muchos pudiera parecer sofisticada- restrin-

gida a grupos muy reducidos, nuestra inten-

cin fue brindar al estudiante latinoamericano

de piano, que no cuenta con adecuadas fuentes

informativas, un punto de partida desde don-

1 5

de iniciar una investigacin slida y ms com-

pleta .

Hemos dedicado atencin particular a la

literatura pianstica hispanoamericana pero la

difultad de la comunicacin por un lado y la

poca informacin que existe, por otro, hacen

que la tarea sea frustrante en muchos aspectos .

Infortunadamente existen compositores hispa-

noamericanos que prefieren todava hacerse

representar por una firma distribuidora esta-

dounidense en vez de indicar, concretamente,

la editorial nativa que publica su obra .

Es sorprendente la cantidad de composi-

ciones que an permanecen inditas y que

bien merecen promoverse . Lo que en otras

latitudes constituye una obligacin concep-

tual -por parte de las Editoriales- en

nuestros pases tercermundistas todava pare-

ciera manejarse con criterio personalista y

estrecho. Autores que honraran a su pueblo

con una magnfica obra, se mantienen incom-

prensiblemente en el anonimato por una

carencia total de criterio estrictamente profe-

sional .

Por otro lado, obras tales como Variacio-

nes sobre el Tema La Preciosa de Weber (Do

Concertante), de Mendelssohn y Moscheles o

Introduccin y Rondo de llummel publicadas

a mediados del Siglo XIX por Breitkopf &

1-lartel y Kistner respectivamente, las hemos

1 6

sealado (aunque constituyan dos publicacio-

nes agotadas hoy da) por el inters que

ambas representan . Otro tanto hemos hecho

con la obra pianstica, por ejemplo, del gran

operista alemn Richard Wagner, que si bien

es cierto no tiene mayores atractivos musica-

les no por eso ha perdido inters histrico .

Aquellos que buscan incunables deben

dirigir su consulta a las grandes bibliotecas :

Berln, Londres, Mosc, Pars, Viena, Washing-

ton, etc ., en donde sin lugar a dudas encontra-

ran la informacin deseada . En todas estas

bibliotecas pblicas hay eficientes Departa-

mentos de fotocopia en donde se puede

obtener lo que por tanto tiempo se ha estado

buscando .

Las dos grandes guerras de nuestro siglo

son responsables de la interrupcin del inten-

so proceso editorial que se inici a finales del

Siglo XIX y de la prdida de una inmensa

cantidad de material pianstico . Sin embargo,

actualmente, los grandes consorcios comercia-

les de discos han iniciado una carrera desen-

frenada por grabar todo aquello que antes

nunca hubiera sido ejecutado siquiera una

segunda vez . Este inters, ms comercial que

musical, ha obligado a las editoriales a enri-

quecer sus catlogos con obras hasta hace

poco desconocidas .

Toda sugerencia y correccin que se nos

seale ser bienvenida. Expresamos el ms

1 7

profundo agradecimiento a todos aquellos que

pacientemente supieron cooperar con la reali-

zacin de este trabajo .

J . 1 .

Panam, 1977 .

1 8

PRIMERA PARTE

HISTORIA DEL PIANO

. . .la historia del piano es tan larga

como complicada y eso en razn

de que en ningn perodo de su vi-

da, que ya cuenta varios siglos, de-

j de sufrir modificaciones . Por el

contrario, toda su existencia es una

ininterrumpida sucesin de perfec-

cionamientos y de cambios ms o

menos importantes.

En efecto, desde su aparicin y has-

ta nuestros das el piano est supe-

rndose y enriquecindose sin solu-

cin de continuidad, al punto de

que en la actualidad representa sin

duda ninguna el instrumento musi-

cal ms complejo y acabado" .

Konstantin Gaymar, historia del Piano .

23

Gnesis :

El origen de los instrumentos de cuerdas

percutidas podra remontarse hasta el antiqu-

simo instrumento de probable invencin feni-

cia o hebrea (1) muy conocido en todo el

Oriente Medio, llamado sambuka (gr. samby-

he ; lal. sambuca y arameo sabha) . Este instru-

mento denominado posteriormente salterio

(2) (gr . psallerion; lat. psalterium) quizs por

su comn origen con el santir o psantir, de

la India, Persia y Egipto (3) consista en una

caja de resonancia de forma rectangular sobre

la cual se tenda cierto nmero de cuerdas fi-

jas, sujetas en ambos extremos, que se puntea-

ban con las uas de los dedos o con la ayuda

de un plectro o dedales en punta . Apoybase

sobre las rodillas, y si era pequeo colgtbase

del cuello del ejecutante .

En el segundo siglo de nuestra era, el sal-

terio tuvo 3h cuerdas y forma trapezoidal ; su-

fri posteriormente ligeras modificaciones y

tom diferentes nombres de acuerdo con su

Genuinamente mesopot3mieo o iranio, segn

Curt Sachs llistoria Universal de los Instru-

mentos Musicales , Buenos Aires, 1947 .

(1)

(2) Los Griegos ya usaban ambas denominaciones .

Adolfo Salazar, La M,sira en la Sociedad Eu-

ropea , vol. II, Mjico, 1944 .

Felipe Pedrel, Organografa Musical Antigua

Barcelona, 1901 ..

(3)

25

contorno, v. gr. cano, canon, medio canon o

micanon .

De la misma familia del salterio y de for-

ma similar es el dulcemelos o dulcema (al.hac-

brett; fr. tympanon; ing, dulcimer; it . cemba-

lo, timpanon o salte ro- tedesco) compuesto

generalmente de una caja chata de castao de

forma trapezoidal simtrica, con 18 cuerdas

cudruples, de bronce, afinadas por clavijas

insertadas en un costado de la caja (4) . La dul-

cema, en vez de pulsarse con los dedos, se he-

ra puntendose con la ayuda de unos peque-

os martillos o planchitas de madera porosa .

Este instrumento de probable origen asirio-

persa, se hizo muy popular en puntos distan-

tes unos de otros como China, Espaa y Rusia

(5) . Actualmente es ejecutado por los gitanos

de Hungra y Transylvania, quienes lo deno-

minan cimbalon o cymbalum y por algunos

judos del norte de Africa, quienes lo hereda-

ron de los rabes .

Con la incorporacin del teclado (6) al

salterio, lo cual tuvo lugar, probablemente, en

(4) Sacbs, obra cit .

(5) El rastro ms antiguo conocido de la dulcema, se

encuentra en un relieve de 1 .184 en el prtico

de la Catedral de Santiago de Compostela, en

Espaa .

(6) No se conoce ni aproximadamente la poca de

la invencin del teclado, si bien que ya en po-

26

la alta Edad Media, se pudo llegar sin mayores

tropiezos al clavicordio, el instrumento de te-

clado y cuerdas ms antiguo que se conoce . A

este proceso de smosis contribuy tambin

otro instrumento, muy en boga en la Edad

Media, cuya huella se pierde en las civilizacio-

nes mediterrneas -el monocordio- ya men-

cionado por P:uclidio 300 A .C ., en su tratado

Sectio Canonis.

Usado por Pitgoras en el siglo VI A.C .,

el monocordio consiste en una sola cuerda, de

un metro de largo, de metal o de tripa, tendi-

da, mediante dos clavijas o bien una clavija y

un peso variable, sobre una caja resonadora

estrecha y de forma rectangular. Bajo la cuer-

da hay un puentecillo movible que permite va-

riar a capricho el trecho de la cuerda que se

desea experimentar . P71 sabio griego lo us co-

mo sonmetro o instrumento experimental,

tal como se usa hoy en los centros docentes y

con su ayuda descubri y formul sus famosas

leyes de acstica . Muy a pesar de tener ocho

cuerdas en el siglo XI y diecinueve a mediados

de 1323, los poetas medievales continuaron

llamndolo monocordio, lo que significa una

cas remotas del l~'~mperador Coostantino Copr-

nimo V1, Emperador de Bizancio, existi un

instrumento de teclado, probablemente un r-

gano, que envi de regalo al Rey Pepino el Bre-

ve, de Francia, en el ano 757 . Carlomagno, hijo

de Pepino, recibi de su amigo, cl Califa 1flvum-

Al-ltasehid, tambin un rgano de regalo, seme-

jante al de su padre., construido en el Oriente .

27

cuerda . Ms tarde, sin embargo, lo encontra-

remos en Espaa con el nombre de monocor-

dio .

Es probablemente a principios del siglo

XIV cuando se efecta la mencionada incor-

poracin del teclado a los instrumentos tipo

manicordio, salterio o dulcemelos. Se cree que

dicha aplicacin se efectu por primera vez

en Inglaterra, durante el reinado de Enrique

11, razn por la cual el clave medioeval se ubi-

ca generalmente dentro de la primera mitad

del siglo XIV. pero sea cual fuere la fecha de

su invencin, los instrumentos del tipo tecla,

(cuerdas con teclado) no adquieren la sufi-

ciente capacidad de vibracin y sonoridad, ni

aun con la accin de un plectro, ni con la ac-

cin de un martinete . Esta capacidad no exis-

ti siquiera en los instrumentos del tipo sal-

terio, con cuerdas de tripa o de nervio, sino

que es paralela a la invencin de la cuerda me-

tlica o de alambre, cuya fabricacin --o sea

la filatura del metal, latn en primer trmino

segn parece -data de los primeros aos del

siglo XIV (7) . De toda forma el ingenioso

constructor que concibi la idea de aplicar el

mecanismo del teclado a los instrumentos po-

pulares medioevales como el salterio, el mono-

cordio y el dulce-melos, dio origen a los ins-

trumentos tipo tecla, como el clavicordio y el

(7)

Adolfo Salazar, obra e( ., vol . 1l .

28

clavecn o arpicordio con sus congneres, vir-

ginal, espineta y clavicytherium o espineta

vertical.

Clavicordio :

El clavicordio o manicordio (al. hlavi-

chord, fr. clavicorde ; ing. clavichord ; it clavi-

cordo o manicordo) es el instrumento de cuer-

das con teclado ms antiguo que se conoce .

Su historial se confunde, desde los tiem-

pos caballerescos, con el clebre manicordio

o monocordio-policrdico, hasta el punto

que en el siglo XVI, tanto en Italia como en

Espaa, se le llama indistintamente clavicor-

dio o manicordio .

El clavicordio es mencionado por prime-

ra vez en el poema medioeval alemn, Der

Minne Regeln de Eberhard Cersne, en 1404 .

Ya en 1323 Johannes de Muris (1290-1.351)

lo describe en su obra Msica Speculativa, pe-

ro lo llama manicordio .

Curt Sachs hace resaltar, en su Historia

Universal de los Instrumentos Musicales, que

segn el terico espaol Bartolom Ramos

(Ramis) de Pareja (1440-1491) en su trata-

do Msica Prctica, de 1482, el instrumento

en cuestin se llam originalmente monocor-

dio pero que un tipo ms reciente, hecho ya

29

en el siglo XV, con cuerdas de distinta longi-

tud, espesor y tensin, pas a llamarse clavi-

cordio .

Las reproducciones ms antiguas del cla-

vicordio aparecen en el siglo XV y se resu-

men en un grabado de madera del Weimarer

Wunderbuch ; en una talla, tambin de made-

ra, de la iglesia de Santa Mara, en la ciudad

de Shrewsbury y en un dibujo que aparece en

el tratado, Instruments de Musique du XVo .

Siegle, de henry Arnault .

Las cuerdas del clavicordio son golpeadas

por unas llamadas tangentes, lo que lo diferen-

ciar del clavecn, cuyas cuerdas son pulsadas

o punteadas por plectros de pluma o de cuero .

Su mecanismo, muy sencillo, consta de una

simple palanca accionada por una tecla que

baja con la presin del dedo, mientras que el

otro extremo, llamado martinete, soporta un

pedazo de metal, o tangente vertical, general-

mente de latn, que al ser levantado brusca-

mente, golpea la cuerda deseada .

El sonido, necesariamente dbil, poda

variarse segn fuese la fuerza de ataque del

dedo, propiedad sta que ser ms tarde la

razn principal por la cual se le aorar, pese

al triunfo del clavecn . Esta sutilsima parti-

cularidad del clavicordio, lo coloca como le-

gtimo precursor del piano-forte, cuyo me-

canismo fue elaborado justamente para salvar

3 0

la falta de variedad de colorido del clavecn,

no obstante su sonoridad brillante, comparada

con la del clavicordio .

El exterior de la caja sonora, as como la

parte interna de la tapa, eran artsticamente

pintados y elaborados. Su forma exterior era

generalmente rectangular y sus cuerdas esta-

ban tendidas longitudinalmente, paralelas al

teclado, con el clavijero al lado derecho de la

caja .

A mediados del cuatrocento, el clavi

cordio tena ms de 19 cuerdas, aunque el

nmero de estas se mantena inferior al nme-

ro de teclas o claves, sirviendo en varios casos

una cuerda para varias teclas (8) . Por interme-

dio de un mecanismo especial, un puentecillo

movible o traste, divida la cuerda en la longi-

(8) Como ejemplo, damos a continuacin la distri-

bucin de 26 cuerdas y 45 teclas de un clavi-

cordio . Las cifras indican las cuerdas, partiendo

de los graves: 1, do ; 2, re ; 3, mi ; 4, fa ; 5, sol ; 6,

la ; 7, si bemol y si natural ; 8, do y do sostenido ;

9, re y re sostenido; 10, mi y fa ; I I, fa y fa sos-

tenido ; 12, sol y sol sostenido ; 13, la ; 14, si

bemol y si natural ; 15, do y do sostenido ; 16, re

y re sostenido ; 17, mi ; 18, fa y fa sostenido ; 19,

sol y sol sostenido ; 20, la ; 21, si bemol y si na-

tural ; 22, do y do sostenido ; 23, re, re sosteni-

do, y mi ; 24, fa, fa sostenido y sol ; 25, sol sos-

tenido, la y si bemol ; 26, si y do . Ntese que

as como hay ciertas cuerdas que sirven a dos

teclas o dos sonidos diferentes, las hay tambin

que sirven a tres sonidos,

3 1

tud deseable al momento de ser atacada la te-

cla, mientras que la parte no utilizable de la

cuerda se silenciaba con la ayuda de una tira

de pao que se denomin ecarlate . Dicha in-

terpolacin entre la parte no destinada a vi-

brar y la parte vibrante de la cuerda, origin

lo que en nuestra lengua podramos llamar

clavicordios atados (al. gebunden clavichord ;

Ir. elavicorde li; ing. frettend hlauichord) . El

uso del traste determin la primera poca en

la construccin del clavicordio . Este precario

procedimiento tena el inconveniente de no

ofrecer ms que una afinacin excesivamente

insegura y a despecho de las repetidas sugeren-

cias de varios tratadistas renacentistas de man-

tener igual temperamento en la afinacin de

los instrumentos con teclado, todos estaban

desigualmente templados, ya que no exista

una forma igual para la afinacin, como suce-

der a partir del primer tercio del siglo XVIII

(9) . La aplicacin del sistema temperado o

afinacin igual (al. temperatur; fr. tempera-

man, ing. temperament) hizo posible la cons-

truccin de clavicordios con teclado mayor

(9)El temperamento igual, fue tericamente esta-

blecido por Andreas Werolmeister, en 1691, y

aplicado por primera vez por Johann David

lleinichen(1683-1729) . Heinichen fue alumno

de Scelle y de Kuhnau en Leipzig . En 1718 fue

Kapell -meister de la Corte de Augusto, el Fuer-

te, en Dresde . Sus composiciones se encuentran

en la Biblioteca Real de Berln, entre ellas 11

conciertos para clavecn .

32

(4 octavas) en donde cada tecla actuaba so-

bre una cuerda independiente o varias afina-

das al unsono ; se logr tambin con el siste-

ma temperado una afinacin mucho ms jus-

ta. Los nuevos modelos de instrumentos

-algunos hasta con 45 teclas- que aparecie-

ron a mediados del siglo XVIII, con el nombre

de clavicordios no atados o clavicordios sin

trastes (10) (al. ungebunden elavichord o

bundfreid ; fr. clavicorde deli), determina-

ron la segunda poca en la construccin de

clavicordios (11) .

Aun as, el clavicordio era todava un

instrumento de pequea sonoridad, aunque

con voces muy poticas, razn por la cual se

le adopt como instrumento del hogar y su

uso fue delimitado al acompaamiento de vo-

ces poco potentes. En Alemania sin embargo,

donde fue especialmente apreciado por la fami-

lia Bach, as como en Espaa, el clavicordio

desempe un papel ms importante que en el

resto de Europa ; quizs por su vibrato o be-

bung tan elogiado por los germanos y por su

expresin tan prxima a la vihuela .

(10) El organista Daniel Faber, parece haber sido el

primero en construir un clavicordio sin trastes,

en Crailsheim, en 1725 . Ernest Closson, His-

aire du Piano , Bruselas, 1944 .

(11) Salazar,Bach y sus Instrumentos , Mxico,

1950 .

33

El rpido desarrollo de la msica instru-

mental exigi un instrumento de mayor enver-

gadura y pronto se vio que el clavicordio -ins-

trumento para la intimidad- no estaba a la al-

tura de las exigencias de los compositores y

melmanos, muy a pesar de ciertas cualidades

que lo hacan, en cierto modo, superior al cla-

vecn. La primera entre todas -segn Case-

lla- era la sensibilidad del toque que el clave-

cn no posea ni posey jams y luego la posi-

bilidad de un sonido, por dbil que fuera, liga-

do y lleno de matices, sin hablar de aquella

rara particularidad, ya mencionada, de hacer

vibrar la cuerda mediante un ligero trmolo

del dedo, que los alemanes llaman bebung .

Este artificio resultaba muy eficaz, segn lo

afirmado por Burney (12) al referirse a Carlos

Felipe Emanuel Bach,

quien "tocando pginas extensas y

expresivas cuando encontraba notas de

(12) Doctor Charles Burney (1972-1814), music-

logo ingls, organista y clavicordista, autor de

la General llisimy of Musie , en 4 vols ., para

la cual viaj extensamente por toda Inglaterra,

Francia, Suiza, Italia, Alemania, Holanda y

Austria, consultando bibliotecas, coleccio-

nando documentos, asistiendo a conciertos,

entrevistando personalidades y entrando en

contacto directo con los mayores msicos (le

la poca . Su obra ha sido reeditada ltima-

mente en Londres por Franck Mercer, en 1935 .

Casi toda la familia de Burney se destac en al-

guna rama intelectual. Su segunda hija fue la

novelista inglesa, Fanny Burney (madame d'Ar-

blay) .

34

cierta duracin, consegua sacar de su

instrumento un doloroso grito que sola-

mente el clavicordio era capaz de produ-

cir". (13)

Por otra parte, el clavecn sugera tenta-

doramente una total emancipacin del con-

junto instrumental y coral del cual formaba

parte, para llenar por s solo las exigencias

de la expresin musical, razn por la cual el

xito sobre su rival fue rpido .

Correspondi a la significativa escuela de

Mannheim, ilustre intermediaria entre el ba-

rroco alemn y el rococ viens, ser la cuna de

casi todos los compositores clavicordistas, sin

formar por ello una legtima escuela como su-

ceder con los compositores clavecinistas y

luego con los compositores del piano : Johann

Wilhelm Hassler (1742-1822), Christian Go-

ttlob Neefe (1748-1798), Daniel Gottlob

Turk (1756-1813), Johann Priedrich Rei-

chardt (1752-1814), Johann Kuhnau (1660-

1722), Johann Matthesson (7681-1764) y

otros, en Alemania Antonio Soler (1729-

1783), Mateo Albniz (?-1831) y Mateo

Ferrer (1788-1864) en Espaa (14) ; Jacinto

(13) Burney, General itistory of Music , Londres,

19 ;35 .

(14) La mayora de estos autores escribieron tam-

bin para el clavecn y conocieron perfectamen-

te el piano .

35

Frey (siglo XVIII), Jos Antonio Carlos de

Seixas (1704-1742) y Carvalho (siglo XVIII)

en Portugal .

Entre sus constructores destacronse :

Christian Gottlob Hubert, el organista Daniel

Thomas Faber, Johannes August Straube,

Rieron-Albert Hass, Gottlob Joseph Horn y

Karl Lemme en Alemania ; Richard y Philippe

Denis en Pars y Albert Van Neer en Blgica .

Actualmente el clavicordio slo se ejecuta en

raras audiciones de msica antigua, ante un

reducido grupo de melmanos y es construi-

do, salvo otras excepciones, en Pars por la

firma Gaveau y en Alemania por P. Harlam

en Markneukirchen .

En 1.880 el clavicordio, casi totalmente

olvidado en Europa, fue introducido nueva-

mente en las salas de conciertos por el ingls

Alfred James Hipkins, autoridad en instru-

mentos antiguos. Actualmente se ha puesto de

moda en los conjuntos y orquestas populares .

Clavecn o Arpicordio :

El arpicordio o clavecn -o su abreviatu-

ra clave- (al. cembalo; fr. clavec(n ; ing. harp-

sichord o cymbel; it. clavicembalo) es un ins-

trumento que parece nacer en el siglo XIV. En

efecto, a mediados del siglo XIV aparece un

36

instrumento denominado echiquier, cuyo ori-

gen y naturaleza son bastante obscuros .

En la correspondencia del rey melmano

Don Juan 1 de Aragn con el duque de Borgo-

a y los Magnates espaoles, al mencionar los

instrumentos de la poca, describe el echi-

quier, cuyos taedores solicita con afn como

11

semejante al rgano, pero con cuerdas", o

sea que tiene teclas como el rgano pero cuer-

das en vez de tubos, y es taido con plumas .

Este curioso instrumento tan parecido al vir-

ginal y sobre el cual no se ponen de acuerdo

todava los investigadores, se denomina es-

chequier en francs y en cataln (el poeta Ma-

chault lo llama "eschqueil d'Anglaterre"),

eschiquier, eschaquier, eschacherium, exquir,

exquier, exaguir o escaque en Espaa ; echi-

quier o chehheu en Inglaterra y schachtbrett

en Alemania .

El ejemplar ms antiguo conservado has-

ta hoy, es el construido en Roma, en 1521

por Hieronymus Pisauriensis y se encuentra en

el Albert Museum d Londres .

La palabra clavecn con su abreviatura

de origen francs, clave, es segn algunos au-

tores, denominacin genrica de todos los ins-

trumentos de teclado -como el clavicordio

tambin- error que se remonta a las fuentes

renacentistas y antes aun, cuando el vocablo

alemn Klauier, as como el espaol tecla o

37

clave y el italiano cembalo, son usados sin es-

pecificacin ninguna .

Desde las relaciones instrumentales del

tiempo de Felipe II se confunde la nomencla-

tura de ambos instrumentos, los del tipo cla-

vicordio (de mecanismo con cuerda percutida

por un martinete) y clavicembalo o clavecn

(de mecanismos con cuerda rasgueada por un

plectro) . En efecto, en un documento de la

poca del Emperador, se habla de "la renova-

cin de las plumas o plectros de losclavicor-

dios",error que toma carta de naturaleza aun

en las obras de los historiadores y tericos

ms renombrados . De ah la terrible confusin

que se hace hasta hoy con el clavecn y el cla-

vicordio .

Se trata sin embargo de dos ejemplares

totalmente distintos, si bien ambos derivan de

los instrumentos de cuerdas punteadas del me-

dioevo. Por esta razn hemos usado la termi-

nologa tipo tecla en vez de tipo clave, cuando

nos referimos indistintamente al clavicordio

como el clavecn, aunque el significado es el

mismo .

El mecanismo del arpicordio, mucho ms

complejo que el del clavicordio, consiste en

una palanca percusiva en cuya extremidad

posterior estn colocados delgados vstagos de

madera que a su vez sujetan duros tallos de

pluma debidamente recortados, reemplazados

38

posteriormente por pequeos trozos de

cuero. Al moverse la palanca de percusin,

por la presin de los dedos sobre el teclado,

el can de pluma rasga la cuerda y la pone en

vibracin . El efecto es semejante a la vibra-

cin de las cuerdas de una guitarra o el lad,

cuando son rasgueados con la ayuda de un

plectro . Es precisamente el rasgueo lo que im-

pide en el clavecn la graduacin de la intensi-

dad del sonido tan propia del clavicordio .

Los clavecines tomaron diferentes nom-

bres de acuerdo con su forma y tamao(15) .

Elvirginal tena forma rectangular u oblonga

y la espineta fue generalmente triangular o

pentagonal, mientras que el clavecn propia-

mente dicho guardaba siempre la forma de ala

semejante a los actuales pianos de cola (16) .

(15) Sin contar los instrumentos de cierta curiosidad,

como el Clave -transpositor, de principios del

siglo XVI, que permiti al ejecutante transpor-

tar mecnicamente, haciendo uso (le un pedal

que corra el teclado hacia la izquierda o hacia

la derecha. El tangentenflugel o piano con tan-

gentes, de Jakob Spath, con 30 cambios . El

Cmbalo mecnico (le J . Milchmayer, con 250

cambios. El Clavecn Orquesta, de Pichelllek, en

Londres, de 1724. El voluminoso instrumento

de Uewin, en Londres (1730), con 790 cuerdas

y 135 registros . La Epinotte avec Archet, de

Itenaud, en Pars (1760) . 14 Clava Flautn de

los hermanos Wagner, Schiniedefeld, 1764 . El

Clavecn acstico de Virbes, en Pars, 1771,

etc .

(16) En 1.590, lians Raekers, el viejo, construyo un

Cmbalo de Cola, llamado Kielfulgel .

39

Digamos de paso, que la forma de cola o ala,

no solo es anterior, en los claves, a las formas

pequeas o rectangulares sino que las sobre-

vivi .

El mecanismo pulsador de todos (clave-

cines, virginales, espinetas, etc .) guardaba, cla-

ro est, caractersticas comunes entre s, a

saber : cuerdas rasgadas por medio de picos de

pluma o pedazos de cuero que hacen el oficio

de plectros y nmero de cuerdas igual al n-

mero de teclas por unidades o por pares .

El virginal fue un tipo de arpicordio,

muy en uso en el siglo XV, de forma rectan-

gular u oblonga y tamao pequeo para ser

colocado sobre una mesa o sobre las rodillas

del ejecutante. El nombre ha sido ingenua-

mente relacionado con virginidad, por haber

estado muy de moda durante la esplndida

corte (le la llamada Reina Virgen, Isabel de

Inglaterra. Sin embargo, Sebastin Virdung,

musiclogo natural de Amherg, (Oherpfalz,

Alemania) en su obra Msica Gelulschl, que

data de 1511, o sea 22 aos antes del naci-

miento de la celebra soberana, ya lo menciona

por su nombre y describe detalladamente

el virginal. liada fines del siglo el nombre se

uso en Inglaterra como denominacin comn

de todos los tipos de claves, ya sean de forma

rectangular, pentagonal o de ala . Adolfo Sala-

zar seala que

40

"el nombre no llega nunca a Espaa, ni

siquiera a travs de la infanta doa

Catalina de Aragn, primera esposa de

Enrique VIII, ni de la reina Mara de

Inglaterra, segunda esposa de Felipe II".

La espineta -del latn spina- (al

Schachbrett o ta(elklavier ; fr . epinette ; ing . spi-

neto conched harp ;it. spinetta y spinettno)

a veces confundida con el virginal, se diferen-

cia especialmente por su forma exterior. La

espineta fue triangular --de ah la expresin

virginal triangular ---pero tambin rectangular

grande y pentagonal . En algunas, el contorno

de la caja acompaaba caprichosamente la

longitud variable de las cuerdas que se exten-

dan de frente hacia atrs, formando un ngu-

lo aproximadamente de 45 1) con relacin al

teclado . La espineta tuvo su moda a finales

del siglo XVII y gran parte del siguiente .

Por su construccin se distinguieron dos

tipos esenciales de espinetas que fueron : la

italiana, de forma ms o menos pentagonal,

hecha de cedro o ciprs. DA teclado de madera

de boj o de marfil -aunque los semitonos

eran de madera ms obscura o de Mano-

estaba colocado en el centro del instrumen-

to y sobresala generalmente como un peque-

o halcn . La flamenca, considerada de infe-

rior calidad, llevaba madera de pino y tena

forma rectangular --mayor que el virginal- y

era de construccin menos cuidadosa . El te-

4 1

ciado estaba colocado a un lado del instru-

mento y en vez de marfil, era de hueso con se-

mitonos teidos de negro .

Las clavijas internas en la espineta tipo

italiana estaban dispuestas en lnea recta y el

puente era ligeramente curvo, tambin de ci-

prs o cedro, mientras que en las de tipo fla-

menco las clavijas eran insertadas desordena-

damente y el puente era angular .

Las espinetas normales - aproximada-

mente de 8 pies de longitud-eran denomina-

das virginales dobles y las pequeas de 4 pies-

virginales simples .

Se cree que el vocablo espineta deriva

del nombre del clebre constructor de claves

veneciano, del siglo XVI, Giovanni Spinnetti .

El clavicytherium (al. enfrechtes clave-

eymbel ; it. cembalo verticale) era una espineta

con el cuerpo en posicin vertical . Estuvo de

moda durante los siglos XVI y XVII con ex-

cepcin de Francia donde fue poco conocido .

Este instrumento, a pesar de la dificultad de

su mecanismo, que exiga, entre otras cosas,

una tangente proyectada horizontalmente que

volva a su posicin original por medio de un

artificio especial, en vez de caer por su propio

peso, no dej de construirse trunque en me-

nor escala con relacin a sus congneres- y

slo se abandon totalmente con la llegada

42

del piano vertical . El arpicordio vertical o cla-

vicytherium ofreca la ventaja de emitir el so-

nido directamente hacia el ejecutante adems

de ocupar menos espacio .

Lo mismo que el clavicordio, el clave ge-

neralmente era pintado tanto en su interior

como en su exterior por clebres artistas . Si

bien ofreca sobre el clavicordio la ventaja del

sonido brillante, haca sentir la falta de colori-

do en la ejecucin por la imposibilidad de po-

derse tocar con mayor o menor intensidad

laguna sta que se intent llenar acoplando

nuevas cuerdas que por medio de un sistema de

palancas, sonaban o dejaban de sonar . Dichas

palancas colocadas a los lados del instrumento

fueron reemplazadas ms tarde por pedales .

En el siglo XV el clavecn se conoci por

el nombre clavicymbalum o elauicembalo lo

cual parece indicar por analoga de nombres

que se debe a la incorporacin del teclado o

clave al clebre eymbalum o lympanonale-

mn- o salterio tedesco- comnmente conoci-

do por dulcemelos o dulcema o salterio de

martillos, mencionado anteriormente .

La funcin del clave, a partir del siglo

XVI fue la de acompaar al conjunto instru-

mental y la de dirigirlo al mismo tiempo. A

mediados del XVIII el clavecinista fue el di-

rector de orquesta ; dirigi a sus dems colegas

desde su instrumento ante el cual permane-

ca sentado .

43

A fines del XVIII el clave haba reempla-

zado totalmente, salvo raras ocasiones, (el

mismo Rach, segn Spitta, prefera para su

uso personal el clavicordio) al rgano, en el

acompaamientovocal e instrumental y al cla-

vicordio en la realizacin del bajo cifrado, pa-

ra transformarse paulatinamente en el instru-

mento solista por excelencia .

Entre sus muchos perfeccionadores se

distinguieron especialmente : Hans Ruckers

(m . en 1640) y sus hijos Franz (n. en 1576),

Ilans (n . 1578), Anton (n . 1581) y Juan An-

drs (n. 1607) . En lo que a la extensin del

teclado se refiere los progresos fueron rpidos

y ya a fines del XVII el constructor francs

Nicols llumont, construy un tipo de clave

cuyo teclado cubra cinco octavas de exten-

sin y se llam clavecn a ravalemenl . Ya en

esta poca se usaban las denominaciones

archicembalo y gravicemhalo lo cual indica-

ba un aumento en la extensin de los graves .

hacia fines del siglo XVIII estuvo de mo-

da el clavecn de arco llamado hohlfeldfischer

hegenfugel muy ponderado por los composi-

tores de la poca .

El clavecn es actualmente construido

por Dolmetsch en Inglaterra, Gaueau y Pleyel

en Pars, Ibach en Colonia y Neupert en Nu-

remberg entre otros . En Norte Amrica fue-

ron construidos en el siglo XVIII por Hass-

44

linch de Filadelfia (1742), llarris de Boston

(1769) y Blythe de Salem (1789) .

El belga Pascal 'L'askin (1723-1793)

reemplaz en 1768 los picos de pluma por

pequeas puntas de cuero de bfalo endure-

cidas en aceite, procedimiento que se deno-

min registre de buffle o jeu de buffle .

Tashin naci en 'l'heux en 1723 . En Pa-

rs, se emple en el taller del constructor fran-

cs Francois Etienne Rlancht . En 1768, ya

casado con la viuda de 13lanchL y propietario

a la sazn del taller, construy un nuevo ins-

trumento con registre de buffle que le dio

renombre. En 1781 ocupando el puesto de

Guardador Oficial de los instrumentos del

Rey, rechaz, por falta de tiempo, el ttulo

-con sus consecuentes deberes- de Construc-

tor Oficial de los Instrumentos de la Corte,

oficio que dej en manos de su sobrino Pascal

Joseph (1750-1829) . Taskin muri en 1793,

cinco aos despus de haber construido su

famosa arpa arrnandine, una especie de arpa-

salterio .

Los clavecinistas franceses, italianos y

alemanes son prueba evidente del extraordina-

rio auge e inslita posicin del clave durante

los siglos XVII y XVIII . La tcnica de ejecu-

cin alcanza un raro grado de perfeccin en

las obras de Fracois Coupern, Domenico Sear-

latti y Juan Sebastian Bach, todos ejecutan-

45

tes consumados. Sin embargo en 1713, Jo-

hann Mattheson (1681-1764) escriba que :

"quien desease escuchar una sonori-

dad delicada y gozar de un estilo puro,

llevase a su ejecutante a un hermoso cla-

vicordio porque solamente en ste era

dable escuchar verdadera msica, mien-

tras que con los grandes claves provistos

de varios registros, muchas imperfeccio-

nes escaparan al odo y difcilmente se

podra apreciar la perfeccin del tocar" .

Los ojos se vuelven, si no total, parcial-

mente al abandonado clavicordio en busca de

un instrumento que como l, adems del so-

nido rico y brillante del clavecn, ofreciera las

variantes de colorido y de matices, as como

el control expresivo que le era propio .

Piano :

A pesar del perfeccionamiento alcanzado

por el clavecn como por el clavicordio, era

evidente que ambos instrumentos seguan de-

fraudando los ntimos deseos y las esperanzas

ms caras de los compositores y ejecutantes .

Pronto aparecera el ingenioso invento que re-

solvera definitivamente las dificultades exis-

tentes : el piano, feliz resultante del sonido

brillante y casi metlico del clave, aliado al

tono sensible y potico del clavicordio, gracias

46

a su sistema de martillos independientes, in-

ventado en 1702 por el paduano Bartolomeo

tristofori (1655-1731) errneamente llama-

do por algunos autores de Cristofali o Cristo-

fani .

Fue en Roma donde el mundo musical

vio por vez primera el clebre instrumento

"cuyo sonido dependa de la forma con que el

tocador apoyaba las teclas" construido por

Cristofori en Florencia, en 1709, en aquel en-

tonces constructor oficial de los instrumentos

del prncipe mecenas Ferdinando de Medicis,

de Toscana, cargo que ocup desde 1690 has-

ta 1713, ao en que fue ascendido a cembala-

ro o cuidador oficial de la rica coleccin de

instrumentos musicales dejada por Ferdinan-

do (17) a su sucesor, Csimo III .

Pocos aos antes, Pantalen Ilebenstreit

(1669-1750), maestro de cembalo y danza,

de Leipzig, haba recorrido casi toda Europa,

como virtuoso del instrumento que el Rey Sol

llam pantalen (por razones que no hemos

logrado aclarar, Chopin se sirvi del nombre

Pantalen para denominar los pianos vertica-

les en forma de ala) en 1705 y que no era ms

que un dulce-melos, tan de moda en las taber-

nas populares, perfeccionado por Hebenstreit

en 1690 . Dicho instrumento que sin duda

(17) Actualmente,en el Museo del Conservatorio de

Msica de Florencia .

4 7

incidi en la construccin del mecanismo del

piano-forte (18) o clave con martillos tuvo

una existencia fugaz . Aunque Cristofori no

conoci este instrumento, que nunca llego a

Italia, su invento, ocurrido 19 aos ms tarde,

tuvo muchas semejanzas con l, no obstante

ser ms avanzado mecnicamente adems de

poseer el mecanismo de los apagadores, in-

ventado tambin por Cristofori .

En 1709 Cristofori construy tres nue-

vos instrumentos (19) . Su invento se divulgo

rpidamente a partir de 1711, gracias al Mar-

qus Scipione Maffei, quien public un art-

culo annimo (publicado por segunda vez en

(18) La denominacin no es original del siglo, ha-

biendo sido ya usada en 1598 por Parliarino,

constructor de instrumentos musicales, en va-

rias de sus cartas a Alfonso 11, duque de Mbde,-

na. Parliarino se refera entonces a un Clavecnffl

sin martillos que permita cambios dinmicos

bastante grandes . til ao anterior (1597), Cio-

vanni Cabriclli public una obra para dos gru-

pos instrumentales antifonales, titulada So-

nata Pianoe Verle . Ntese que piano e forte

significa, suave y fuerte .

(19) Cristofori construy su primer piano en 1702,

conservado en el Museo de la Universidad de

Michigan-Ann Arbor-E .U .A . Existen dos ejem-

plares ms de Cristofori, uno en el Museo tiros-

by Brow, de Nueva York, y otro en el lleyer

Collection (le Leipzig . La construccin data de

1720 y 1726 respectivamente ; cl primero -con-

siderado como su vigsimo instrumento- ha

perdido totalmente los martillos originales .

48

1719 con la firma del marqus en la coleccin

de sus obras completas Rima y Prosa) en el

Giornale dei letterali d7talia, de Venecia con

el que hace una detallada descripcin del pia-

no, acompaado de varias lminas ilustrativas .

Inspirados en el instrumento de Hebens-

trei fueron los inventos de Cuisini (1708),

Marius (1716) y Christoph Gottlieh Schroter

(20) o Schroeter (1771) este ltimo profesor

y compositor de msica en Dresden (21) ; in-

(20) Una descripcin completa y detallada de los

mecanismos de Cristofori, Marius y de Schroe-

ter fue publicada en las memorias de Leo Puliti,

Cenni Storici della Vila del Serenissirno Fer-

dinando dei Medici.s, Gran Principe di Toscana e

dala origine del Piano/'orce , obra que caus

sensacin al ser presentada ante la Academia

Musical de Florencia, en 1875 .

(21) Es interesante saber que este Schroeter es el

mismo que en 1750 tuvo un serio disgusto con

Bach. Cuando el Rector de Freiberg, magister

Biedermann, public su P,ograona de Vila Mu-

sica , Bach -entonces bastante enfermo ya (le

la vista- envi una copia a su amigo'Schroeter,

organista en Nordhausen, y le pidi que leyera

el programa y que lo corrigiera en caso necesa-

rio, ya que nadie lo podra hacer mejor que l .

Schroeter escribi la crtica y la envi a Bach,

quien la aprob y la mand a publicar, como

era costumbre. Desdichadamente, el publica-

dor cambi arbitrariamente todo el escrito de

Schroeter, quien al verlo publicado con diferen-

te sentido al original, acus a Bach de haberlo

transformado. Infortunadamente, Bach muri

antes de haber podido hacer pblica su defensa

y de haber probado su inocencia total en el

asunto . llans David y Arthur Mendel, ihe

Bach Reader , Nueva York, 1945 .

49

ventos todos que con pocas variantes funda-

mentales consistan en claves con martillos .

Tanto el invento de Cuisini como el de Ma-

rius, fueron prcticamente ignorados por la

Academia de Ciencias de Pars, ante la cual s-

lo se present en 1759 -tambin sin gran

entusiasmo por parte de la Academia- otro

clavecn o maillets, construdo por un tal

Weltman . Schroeter present en 1721 varios

modelos interesantes ante la corte de Sajonia,

los cuales gozaron de la aprobacin Real. In-

fortunadamente, el inventor tuvo que abando-

nar Dresde con urgencia, debido a asuntos po-

lticos y no pudo ni construir sus instrumen-

tos ni recuperar los modelos, los cuales fueron

"pirateados e imitados" segn propias pala-

bras utilizadas en su malograda demanda . La

accin con tangentes lanzada por la firma

Schmal en 1795, haba sido ya inventada por

Schroeter en 1739 .

El mecanismo de Cristofori, que sello

definitivamente la suerte del clavecn y del

clavicordio, fue perfeccionado por el cons-

tructor alemn de rganos y claves, Gottfried

Silbermann (1683-1753) en Dresde (22)- Los

primeros instrumentos de Silberman fueron

(22) Autor del Clavecn d'Amour o Cembalo d'Amo-

re, construido en 1721 con cuerdas mayores

que las conocidas hasta entonces y que por er

percutidas en su centro producan un sonido

mayor. W. Apel, llarvard Diclionary of Mu-

sic , Cambridge, Mass, 1944 .

50

inspirados en el invento de Cristofori a tra-

vs de la descripcin del artculo del Marqus

de Maffei, vertido al alemn por Koning y pu-

blicado por Mattheson en su Musikalische Kri-

lik -vol . 11- de Hamburgo en 1725, adems de

ciertas aportaciones importantes, tomadas de

Schroeter. Pero el desconocimiento de Silber-

mann sobre ciertos detalles fundamentales del

invento de Cristofori deficientemente descrito

en el artculo de Maffei, y la falta de fondos

suficientes, retardaron el xito de sus prime-

ros trabajos (23) .

El piano-forte de Cristofori repercuti

pobremente en Italia, en parte por el vertigi-

noso desarrollo del melodrama musical, fac-

tor que ocup a los italianos desde ese enton-

ces y en parte por la falta de materia prima

necesaria para su construccin (24) . Le toca-

r a Alemania perfeccionar, popularizar e in-

dustrializar el piano . En 1726 terminaba Bar-

tolomeo su vigsimo instrumento, el cual

tiene ya dos cuerdas por cada nota y na inge-

niosa combinacin "que hace correr el meca-

nismo lateralmente para hacer con que el mar-

tillo percuta una sola cuerda", semejante al

mecanismo del pedal sordina de los pianos de

cola modernos, combinacin que ser perfec-

(23) Ernst, Flade,Gaufried Silbermann , 13reitkopf

& Ilartel (sin fecha).

(24) Alfredo Casella, El Piano , Buenos Aires; y

Closson, obra cit .

5 1

cionada slo a fines del siglo XVIII por el

francs Erard .

Cristofori muri en Florencia el 27 de

enero de 1731 -fecha en que nace Mozart-

pobre y totalmente olvidado aun en su propio

pas, sin sospechar siquiera la trascendencia

esttica e histrica que tendr su simple y ge-

nial invento en el desarrollo del arte musical .

Cristofori dej algunos discpulos, entre ellos :

Giovanni Ferrini, Gernimo de Florencia y

Gherardi de Padua, que continuaron paciente-

mente su obra .

Desarrollo del piano :

En el primer tercio del siglo XVIII la

Corte espaola demuestra ya gran estimacin

por el nuevo instrumento, pese a la insistente

popularidad de la vihuela y la guitarra . En

1730 Isabel Farnese (Elisabetta Farnesio)

(1692-1766) segunda esposa de Felipe V, en-

comienda un piano a Ferrini, uno de los dis-

cpulos de Cristofori . La reina Mara Brbara

de Braganza -discpula y protectora de Do-

menico Scarlatti- esposa de Fernando VI,

prncipe de Asturias y sucesor de Felipe V,

posea 12 instrumentos con teclado, cinco de

ellos construidos en Florencia, probablemente

por Cristofori, distribudos en sus Palacios de

Buen Retiro, Aranjuez y el Escorial .

52

Farinelli (25), famoso cantante vincula-

do a la Corte espaola, protegido de Isabel

Famoso y gran admirador del piano y a la vez

poseedor de una rica coleccin de instrumen-

tos, recibi en testamento, de la reina Mara

Brbara, los tres mejores pianos de la corte,

entre ellos el construao por Ferrini, el cual

debido a su delicada belleza y perfeccin de

construccin, denomin "Raffaello d'Urbi-

no". De aqu la posibilidad, de que Domenico

Scarlatti (1685-1757) maestro de la Corte es-

paola durante muchos aos, haya ejecutado

en alguno de estos pianos (26) . El virtuoso

italiano haba sido llamado en 1721 a la cor-

te de Portugal, como maestro de clave de la

princesa Mara Brbara futura esposa del Rey

de Espaa .

(25) Earinelli, seudnimo de Carlo Broschi (1705-

1782), dueo de una fabulosa fortuna, fue, as

como Senesino o Caffarelli, un famoso "castra-

ti" que desempe un papel preponderante en

la historia de la pera italiana . 1)cese que en

Espaa, a donde se traslad en 1735, despert

la admiracin y el agradecimiento de todos, por

haber logrado -gracias a su bella y delicada

voz-curar la melancola de Felipe V . Despus

de la muerte del soberano, Fernando VI le nom-

br consejero privado, interviniendo Farinelli

en los asuntos del Estado y adquiriendo envidia-

ble posicin poltica . En 1759 fue desterrado

por Carlos III ; regres a Italia y vivi sus lti-

mos aos en su lujossimo Palacio construdo

en Bolonia,

(26) It . Kirkpatrick, Dornenico Scarlatti , Ed Har-

vard, 1953 .

53

El piano, salvo ciertos casos aislados, no

lleg a popularizarse en la Pennsula, sino

hasta alrededores de 1760 . Es curioso obser-

var por otro lado que el clavecn, contraria-

mente a lo que sucedi en el resto de Europa,

no fue cultivado por los espaoles quienes pa-

saron del clavicordio casi directamente al pia-

no . Esto explica quizs los errores cometidos

por diferentes editoriales de la poca, que atri-

buyeron al clavicordio innmeras composi-

ciones de autores espaoles, escritas en reali-

dad para el clavecn . En efecto, cuando en

Londres se public uno de los primeros vol-

menes de Sonatas de Scarlatti, en 1752, se

lanz bajo el ttulo de Libro de 12 Sonatas

modernas para clavicordio, compuestas por el

seor Domingo Scarlatti, caballero del Orden

de Santiago y Maestro de los Reyes Catlicos,

D. Fernando VI y Doa Brbara . (27)

En 1726 a instancias de Silbermann,

Bach examina uno de sus instrumentos, el

cual critica severamente por su sonido agudo

y la pesada pulsacin del teclado . Sin embar-

go, Silbermann contina entusiastamente su

trabajo, que pronto le traer justa recompen-

sa .

El piano vertical o recto (al. cabinet-

pianoforte o pianino o aufrechtes-klavier ;

(27) Joaqun Nin, Prlude a Seize Sonales Ancien-

nes d'Autears K,spagno/s , Pars, 1925 .

54

ing. up-right piano ; it. pianino ( 28) ; fr.

pianodroil o piano-buffet fue inventado y

construdo por el sacerdote Domenico del Me-

ca, en 1739 . Este invento ha sido erradamente

atribudo a diversos fabricantes, entre ellos, a

Johann Schmitt, en Salzhu go, en 1780 ; al in-

geniero Norteamericano, John Isaac Ilawking,

quien sac patente en Filadelfia, en 1800, y al

ingls Robert Wornum -el mismo que en

1811 construy el clebre cottage piano con

dos pedales, y cuerdas colocadas diagonalmen-

te . El instrumento vertical se populariz rpi-

damente gracias a su tamao ms accesible a

todo hogar. Su sonido en un principio muy

deficiente, fue mejorado sistemticamente as

como su mecanismo por firmas inglesas y ale-

manas .

En 1797, Bach viaja a Potsdam --en com-

paa de su hijo Friedemann (1710-1784)--

por invitacin de Federico el Grande, quien

posea varios instrumentos fabricados por Sil-

bermano y por el suizo Burkhard'I'schudi, de

quien nos ocuparemos ms adelante . Esta in-

vitacin, hecha a travs de Carlos Felipe Ema-

nuel Bach (1714-1788), a la sazn Msico de

Cmara de Federico, haba sido varias veces

extendida por el Rey, quien deseaba a toda

instancia conocer al "gran Bach" como el mis-

mo lo llamaba en seal de admiracin . Bach,

(28) Se llam pianino tambin a un tipode piano pe-

queo construdo por Pleyel, en 1 .830 .

55

despus de ser amistosamente recibido por el

monarca, verdadero mclmano y excelente

flautista, improvis una fuga de seis voces

(29) (sobre un tema dado por Federico 11) en

uno de los pianos de su conocido Silbermann .

En dicha oportunidad, el colosal maestro ba-

rroco elogi ampliamente las cualidades de los

nuevos Hammerklavier ya bastante populares

en toda Alemania .

En 1750 el estilo francs an dominaba

Europa con su escritura netamente clavecinis-

ta. No haca mucho que Francois Couperin

(1668-1733) apellidado "el grande", claveci-

nista de Luis XIV, haba publicado su Arte de

tocar el clavecn, coleccin admirable de estu-

dios en orden progresivos de dificultad, que

el autor llam Preludios (30) En el mismo

ao de 1750 mora Juan S . Bach, dejando con

su obra una de las ms extraordinarias creacio-

(29)Ms tarde, despus de haber regresado a su ca-

sa, Bach desarroll extensamente el tema del

Rey, haciendo del mismo, una fantasa libre

con diferentes cnones, dos fugas, una o dos vo-

ces y otra a seis as como una sonata a Lres vo-

ces para flauta, viola y bajo . Dicha obra fue de-

dicada al Rey bajo el ttulo de Musikalisches

Opfer (Ofrenda Musical) . Plugo Riemann,His-

torio de la Msica , Ed . Barcelona,1948

.

(30) Primera obra didctica o mtodo dedicado al

perfeccionamiento de la ejecucin del clavecn,

con interesantes explicaciones sobre las orna-

mentaciones, digitaciones, sentido musical y so-

nido ligado .

56

nes del ser humano, entre ellas sus monumen-

tales 48 Preludios y Fugas del Clavicordio

bien Templado .

Casi paralelamente Jean Phillippe Ra-

meau (1683-1765) preparaba sus Piezas de

concierto para clavecn, el fraile espaol An-

tonio Soler (1729-1783) terminaba su Llave

de la Modulacin y Antigedad de la Msica,

que tantas polmicas levantara a partir del

ao de su publicacin en Madrid, en 1762,

George Frideric Ilandel (1685-1759) publica-

ha en Londres su primera coleccin de Suites

para Clavecn y Carlos Felipe Emanuel Bach,

primognito de Juan Sebastin, terminaba el

admirable Ensayo Sobre el Verdadero Arte

de la Ejecucin de los Instrumentos con Te-

clado, en el cual ya nos seala que para "un

acompaamiento elegante y de buen gusto,

no hay como el pianoforte y el clavicordio" .

En 1753, ao en que muere Silbermann,

Johann llohlfeld present ante la corte de Fe-

derico II, un piano cuyas cuerdas eran ras-

gueadas por una especie de arco (bogenflugel)

invento ste ya previsto por Leonardo da Vin-

e dos siglos antes y muy similar al famoso

geingen clavicymbel o geigenwerk, ideado y

construido por Hans Ileyden (Heiden o Ha-

den) a mediados de 1625, en Nuremberg . Di-

cho instrumento fue elogiado por Felipe Ema-

nuel Bach quien compuso una sonata para ser

ejecutada en l y una marcha fnebre para los

57

funerales del inventor, as como por Wilheim

Marpug (1718-1795) . Refirindose al bongen-

flugel Bach nos dice que fue "una pena que el

hlavier-arco de 11ohlfeld, magnfica invencin,

no se hubiera popularizado ya que habra sido

un excelenle instrumento acompaante "(31) .

Aunque los modelos de Silbermann se

popularizaban rpidamente no se tocaba en

ellos ms que la literatura del clavecn . Ni el

gran Bach, ni Handel escribieron para el pia-

no, aunque ambos lo usaron (32) y la eviden-

cia de que Bach no estaba satisfecho con el so-

nido del clavecn, nos la da el clavicembalo-

lad imaginado por l y construh-io con la

ayuda de Z . Hildebrand, fabricante de Leip-

zig, en 1740, en el cual cada sonido tena dos

cuerdas de tripa afinadas al unsono y una ter-

cera de metal afinada a la octava agua cuyo

sonido poda apagarse a voluntad del ejecu-

tante .

(31) Felipe I?manuel Bach, E.ssay on lite True Arl

of PGAyuig hcyboard Inslrnmenls , Ed. Nueva

York, 1919 .

(32) Cristofori construy varios instrumentos para

llandel, segn Romain ltolland, en Vida y

Obra de 1Gmdel. Handel fue muy amiga del l'a-

bricante '1 'sehudi, residente en Londres : Clos-

son, obra cit .

58

El noveno hijo de Bach (33), Johann

Christoph Friederich (1732-1795) escribi en

1757, una sonata para clavecn o piano-for-

te, ttulo que cambi despus en sonata para

pianoforte o clavecn y que fue adoptado pos-

teriormente por Beethoven hasta 1802 ;

Johann Christian Bach (1735-1782), undci-

mo hijo de Bach, transcribi sus sintonas pa-

ra ser tocadas en el piano .

En 1731, Lodovico Giuslini, de Pisloia,

tuvo la iniciativa de escribir y editar una So-

nata da cembalo di piano e forte, detto volgar-

mente de ntartelletti y al siguiente ao 12

(33) Johann Sebastin Bach (1685-1750), el ms c-

lebre de los miembros de la familia Bach, fue hi-

jo de Johann Ainhrosius Bach (1 .645-76'35) y

Elisabeth Bammerhirt, oriunda de la ciudad de

Erfurt, Alemania . Bach casbse (los veces . Su pri-

mera esposa fue su prima Mara 135rbara (1684-

1720) hija de Johann Michael Bach (1648-

1694) renombrado fabricante de clavicordios.

En 1721, Bach casbse en segundas nupcias con

Atina Magdalena Wilcken (17(11-1760), hija de

un msico trompetista de la corte de Weissen-

felds . Sus hijos fue ron 2,0 en total, 7 del primer

matrimonio y 17 del segundo . Entre ellos, tene-

mos a : Catharina Dorothea (1708-1771),

Wilhelm Friedemann (171(1-1784), Carl I'hilipp

Emanuel (1711-1788), Johann Cotl .fried Bern-

hard (1715-1739), Leopoldo Augusto (1719-

1719), todos del primer matrimonio . Gott-

fried lleinrich (172 .1-1'/63), Blirabeth Juliane

Frederica (1726-1781), Johann Christian Frie-

derich (17321795), Johann Cluist.ian (1735-

1809), (le segundo ni

sonati per piano e forte las cuales dedic al

prncipe Don Antonio de Portugal (hermano

de Brbara de Braganza, gran apasionado del

clavecn y alumno de Scarlatti) publicadas ori-

ginalmente en Florencia (34), Pasta admirable

iniciativa de Giustini slo fue secundada 41

aos despus por Muzio Clementi (1752-

1832) al publicar en Londres, sus sonatas para

el clavecn o el pianoforte, que desde un prin-

cipio pusieron en relieve las caractersticas del

piano, razn por la que se le considera "el pa-

dre de la literatura del piano" . Le cupo, pues,

a Italia la noble gloria de ser la cuna del piano,

con Bartolomeo Cristofori su inventor y Mu-

zio Clementi el primer gran pianista y compo-

sitor del piano (35) .

Ya en la segunda mitad del siglo XVIII el

piano y el clavecn se asemejaban de tal mane-

ra en su forma exterior que a veces se confun-

dan, pero el prestigio del segundo continuaba

dominando an la mente de los compositores

y el gusto de los melmanos. El piano tena

cuerdas de cuero en las graves y cuerdas de

(34)Reeditadas por Mme. Rosamond Harding, en

Cambridge, 1933 .

(35) Ludovico Giustini (Justini) de Pistola parece

identificarse con Joao Soares de Fonseca, naci-

do en Ro de Janeiro en 1681, quien tom el

hbito benedictino en 1713, fue consagrado

Obispo (le Arepolis en 1733. Luis Ileitor de

Azevedo,150 Anos de Msica no Brasil , Ro

de Janeiro, 1956 .

60

acero en los agudos pero su timbre continua-

ba paralelo al del clavecn

En 1728 el suizo Burckardt -o Shudi--

(1702-1773) fund la primera casa de pianos

londinense (36), firma que pas en 1773 a

manos de su yerno John Broadwood (1732-

1812) casado desde 1769 con Brbara Tshudi .

La firma internacional en manos de su sobri-

no Johann Heinrich Silbermann (1727-1799)

quien aport una serie de innovaciones no

slo para el piano sirio tambin para el rga-

no .

En 1758 Cliristian Ernst Jfrederick (1709-

1780) de Gera antes Sajonia y actualmente

Turingia- - antiguo obrero de Silbermann, cre

el primer piano de forma oblonga o piano rec-

tangular (37) (al . tafel-hiavier ; fr. piano carr ;

(36) El primer piano que lleg a Inglaterra, segn

Burney, fue, constru(do por el Reverendo

Wood, monje ingls, en Roma, probablemente

en 1711, para Samuel Crisp, quien lo vendi a

Fulke (lreville en 100 guineas. Dicho instru-

mento posea, segn Burney, un buen sonido,

pero un mecanismo bastante mediocre . Un tal

Plenius copi el modelo y mejor admirable-

mente el mecanismo .

(37) Segn Mme . 1-larding ( Phe Piano/brte , Cam-

bridge, 1933), Soeher en Alemania, construy

el primer piano cuadrado o rectangular en

1742 ; instrumento conservado en el Museo His-

trico "Neupert" de la ciudad de Nuremberg .

6 1

ing. square-piano ; il . piano o lavo lo o lavoli-

no) inspirndose en la forma del clavicordio y

en las espinetas rectangulares . Las cuerdas del

piano rectangular eran paralelas al teclado

igual que en los clavicordios, al punto que fue

muy fcil cambiar las tangentes de los viejos

clavicordios por simples martillos, y obtener

de esta manera un piano rectangular con poco

gasto . El nuevo tipo de piano conquist fcil

popularidad al punto de transformarse en un

serio rival del an clebre clavecn . Ya)

1745, Frcderici haba construdo ir Indio

vertical --conocido con el nombre de piano

piramidal- actualmente en el Museo del Con-

servatorio Real de Bruselas, con cuerdas en

posicin diagonal, innovacin que con poca

variante, sera la gran sensacin del siglo XIX

y que se conoci con el nombre de cuerdas

cruzadas . Hs interesante observar que la re-

gin de Sajonia ha sido cuna de grandes maes-

tros, tales como Bach, llandel, Schumann,

Wagner y otros, as como cuna tambin de los

primeros fabricantes alemanes de pianos :

Schroter, Silbermann, Stein, Friederici, etc .

Johannes Zumpe (-?) otro obrero y dis-

cpulo de Silbermann, huyndole a la guerra

de los siete aos, llev en 1760 a la fbrica de

Tschudi en Londres los adelantos de su maes-

tro alemn, los cuales fueron inmediatamente

imitados y mejorados. Zumpe construy en

Londres el primer piano rectangular ingls

(oblongo) tomando corno modelo un instru-

62

mento trado de Hamburgo aos antes por el

Reverendo William Mason(38) . La forma rec-

tangular, perfeccionada posteriormente por

Broadwood se considerar como tpicamente

inglesa en virtud de la enorme popularidad

que adquiri in Inglaterra . Zumpe fue el pri-

mero que se dedic a la construccin de pia-

nos a bajo precio, razn por lo que se le lla-

m "el padre del piano comercial".

A mediados del siglo XIX el piano de

forma rectangular, despus de perfeccionarse

con el bastidor de hierro, aplicado por Petzold

en 1829, y el mecanismo de doble escape in-

corporado por Pierre Erard en 1 .843, pasa de

moda y sale do circulacin para ser definiti-

vamente suplantado por el piano vertical .

A partir de la emigracin por parte de

los fabricantes alemanes motivada por las dife-

rentes guerras del siglo XVIII, Alemania per-

di la supremaca en la fabricacin de pianos

y durante muchos aos le tocar a Inglaterra

ocupar el primer lugar en la industria y en la

calidad . (39) .

(38) En el Victoria and Albert Museuw, existe un

modelo rectangular de Zumpe, de 1767 y otro

de 1770 en el Galpin Collection de Londres .

(39) El prestigio del piano ingls fue tan grande, que

aun en 1827, cuando en instrumento francs

se (rizo acreedor de la gran medalla de oro en

una exposicin internacional de industria, fue

suficiente elogio el decir,. ."igual a los mejores

pianos ingleses" .

63

Las primeras presentaciones pblicas con

piano, aparecen entre los aos 1767 y 1768 .

En efecto en 1767, la concurrencia al Covent

Garden de Londres fue presa de gran agita-

cin, durante la reaparicin de 4'he lieggar's

Opera al ver que en el programa se anuncia-

ba, para despus del primer acto, a "Miss

liriekler que cantar una meloda de la pera

Judith, acompaada por Mr. Dibbin en un

nuevo instrumento llamado piano-forte" (40) .

Al siguiente ao, (1768), el 19 de marzo,

Henry Walsh presenta el primer solo de piano

en la ciudad de Dubln y dos semanas des-

pus, el 2 de junio, en Londres, Johann Chris-

tian llach, da el primer recital pblico del cual

se tiene referencias en la historia del piano .

Ese mismo ao, Mlle . Lechantro utiliz el pia-

no, por primera vez, en los Concerl Spirituels,

de Pars .

Para esa poca exista ya otra fbrica in-

glesa de pianos de slida reputacin continen-

tal : la de Johannes Pohlmann, quien constru-

y un instrumento por encargo del clebre

compositor Willibald Christoph Gluck (1714-

1787). En 1770, Charles llurney le dedica a

Drury o Dury Lane considerada en ese enton-

ces la "pianista oficial" de Londres varios de

sus dramas lricos (41) .

(40) Eric Blum, Musie, in England , Londres, 1942 .

(41) En Londres hay un teatro con el nombre de

Drury Lane, desde el siglo XVIII. The Drury

Lane Theatre.

64

John Broadwood, irlands de nacimien-

to, el mayor y ms reputado fabricante ingls,

perfeccion en 1774 el piano rectangular to-

mando como punto de partida los modelos de

Zumpe. Junto con su suegro, Tshudi, mejor

la resistencia de la caja sonora, aument el ca-

libre de. las cuerdas y utiliz cuerdas en n-

mero de pares, ms gruesas, afinadas al unso-

no, para cada sonido, en vez de tres delgadas,

como todava se acostumbraba . Broadwood

muri en 1812, y dejo la fbrica a sus hijos

James y Thoetas, fbrica que desde 1795, se

conoca con el nombre de John Broadwood &

Sons .

Ea Lisboa, Manuel Aatupes haba fabri-

cado en 1760, un clacicembalo a martellati

col piano e forte lo que (considerando el he-

cho mencionado anteriormente de las sonatas

de Ludovico Giustini, dedicadas al infante

Don Antonio de Braganza) parece indicar que

el nuevo instrumento se conoci relativamen-

te temprano en Portugal, as como en Espaa .

Es pues muy probable que el clebre cravista

portugus Don Antonio Carlos de Seixas

(1704-1742), protegido del infante, hubiera

conocido y tocado el piano (42) .

Por otro lado y a pesar de la extraordina-

ria popularidad de la vihuela primero y de la

(42) M, 8 . Kastner, Prefacio a Crauislas Porlugue-

ses , Alemania, 1952 .

65

zarzuela despus, en Espaa se conoci y se

uLilirb el piano con relativa prontitud . En

efecto, a mediados del siglo XVI11 se conocen

diversos constructores entre los que descue-

llan ,luan Mrmol, original de Sevilla (1737),

Antonio Knriquez de Zaragoza y Francisco

Flores del reino de Murcia . Sobre este ltimo,

la Gaceta de Madrid, cn su entrega del 27 de

octubre de 1.784. seala los "muchos elogios

prodigados a Don Francisco Flores por sus

pianos hechos en Madrid al estilo de los de

Inglaterra". Los instrumentos de Mrmol se

conocen inclusive a todo lo largo del Nuevo

Mando . kn el Papel Peridico de La haba-

na (febrero de 1795) se anuncia la venta de

"un clave piano y pluma, de voces exquisitas

y madera panLicular hecho en Sevilla, por el

artfice Mrmol (43) . Hn la misma fuente, en

el ao 1791 (febrero) se anuncia "un clave o

forte piano ingls, muy hermoso, de tres vo-

ces unsonas, en 400 pesos" y en septiembre

de 1792 se ofrece "un fuerte-piano de exqui-

sitas voces, fabricado en Londres" . Juan Mr-

mol, "pensionado por Su Majestad como fa-

bricante constructor de toda clase de claves-

pianos, claves verticales, piano-Portes, claves

de pianos, monocordios, etc" se establece en

Mxico en donde se construian clavicembalos

y monocordios desde el siglo XVI (44) . Es

(43) AlejoCarpentier, La Msica en Cuba, Mxico

1972 (p. 104 y 106) .

(44) Saldivar, Ili .stona ele la VIasiea en Mxico, M-

xieo, 1931.

6 6

interesante conocer que en el Museo 1listrico

de Santiago de Chile se conserva un piano de

la casa Mrmol .

A pesar de las fbricas dedicadas a la

construccin y perfeccionamiento del piano,

la gran mayora de los instrumentos dei la se-

gunda mitad del siglo XVIII oran construuos

slo por encargo .

Johaunes Adoll' bach, adicionado a la

msica y limpiabotas cuando joven, empezaba

a reputarse cono excelente artesano "que tra-

bajaba solo y sin la ayuda de nadie ". Su exce-

lente trabajo le llev a fundar en 1794, una

fbrica en la ciudad de 13arrnen que en pocos

aos rivaliz con las mejores del continente .

Cuando Mozart visit Londres, en 1765,

ejecut ante los sobe anos ingleses, en el Pala-

cio de Bucl

1777, cuando el genial compositor en compa-

a de su madre, despus de visitar la fbrica

de Stein, se present ante el pblico de Augs-

bucgo, ciudad natal de la familia Mozart, le

hizo honor a uno de los hermosos instrumen-

tos de Stein .

Johann-Andreas Stein (7928-1792) disc-

pulo de Silbermann, oriundo de IIeideshem

(Badem) y en 7 .757 organista del Barfusserhir-

che en Augsburgo, empezaba a ganar fama por

el sonido brillante de sus instrumentos . Stein,

(como casi todos los primeros fabricantes ale-

manes de piano, fue tambin fabricante de r-

ganos) fund su primer taller de pianos en

7730, e inici un perodo de franca prosperi-

dad en la historia del instrumento .

Aconsejado por su padre, quien esta vez

no viajaba con l, Mozart visita los talleres de

Stein, en Augsburgo, bajo el pseudnimo de

1'razom -transparente anagrama de su nom-

bre- pero fue inmediatamente reconocido

por el fabricante Stein quien se maravill del

tempo rubato de Mozart en el que "la libertad

de la mano derecha en nada alteraba la preci-

sin rtmica de la izquierda" (46), A propsi-

to de esta histrica visita, es interesante cono-

cer lo que Mozart escribi a su padre con refe-

rencia a los instrumentos de Stein : "antes de

(h6) J. A. Victor van Wilder,

Mozail, l'horrmre el

1'arli.cle , Paris.

68

conocer los instrumentos de Stein, eran los

pianos de Spatch (47) los que ms me gusta-

ban, pero actualmente prefiero los de Stein . . .

si bien es cierto que Stein no los cede por me-

nos de 300 florines, el esfuerzo y la consagra-

cin que l les dedica no tienen precio, . . . los

instrumentos de Stein se distinguen por un es-

cape. Ni un fabricante, entre cien, se preocu-

pa de esto. pero sin escape el piano repique-

tea y contina vibrando. Cuando se oprimen

las teclas, los martillos de los pianos de Stein,

caen nuevamente en el preciso instante en que

rebotan contra las cuerdas, se mantenga baja

la tecla o se la suelte . . . al mismo tiempo sus

pianos son ms slidos". Mozart profunda-

mente admirado ante el clebre escape, se re-

fera al mecanismo inventado por Stein que

se denomin accin alemana o vienesa ,(4S)

que permita a la tecla un escape ms rpido

que el conocido hasta el momento . Esta ac-

cin, de Stein -cuya fbrica fue trasladada a

Viena por su yerno en 1'794 (de ah la accin

vienesa)- fue inlne 1iatarneote adoptada y

(47) Franz-Jacob Spath (1725-1.79(3) de ltati .shonne .

'tambin Jean-Adam Spath . (?)

(48) La llamada Accin Inglesa, fue el perfecciona

miento de la mecnica de Silbermano por llo-

bert Stodart y Broadwood, basado en una idea

original de Americus Backer, en 1 .'777 . Segm

ciertos historiadores autorizados, entre ellos

Cesare I'ousicchi ( II 1'ionolorle, Suu origine e

Suiluppo , Florencia), la accin inglesa fue in-

ventada por el poeta ingls, Mason, en 1725 .

69

perfeccionada por los fabricantes franceses,

entre los cuales Erard posea la supremaca .

El pianista y compositor Johann Nepo-

mulc Iluminel (1778-1 .837), brillante alumno

de Mozart, deca "que el piano de cola vie-

ns poda ser tocado /'cinenle por manos

delicadas, permilluudo al pian isla producir lo-

(la clase de rnalices . . . " (49) .

Gracias al l les til;io de Johann Christian

I3ach (1735-1.837) nos conocido como el

Hach ingls o Rach de Miln, el nuevo instru-

mento se populariz en los proscenios de Eu-

ropa . Johann Christiun, como ya se dijo, fue

el primero en d

un piano . (51) . Ya John Bradford, de Char-

leston, (Carolina del Sur), venda instrumen-

tos de la fbrica de '1'shudi y Broadwood de

Londres, considerada el) ese entonces como la

mejor de toda Europa . A fines del mismo ao,

John Brent (originahnaIle Johrmn ll(hrcnt)

inicia un comercio de pianos en la ciudad de

Filadelfia, y al ao siguiente construye ''un

extraordinario instrumento llamado pianofor

te, hecho de caoba, parecido al clave, con

martillos y diversoscambios

que viene a

ser el primer piano rectangular de fabricacin

norteamericana .

Cinco anos pasaran antes de que los

reaccionarios salones bostonianos - aceptasen

un piano dentro de sus puertas, ya que segn

(51) El piano en 1,atinoamerica no tuvo hasta media-

dos del siglo XIX mayor significacrn que la de

un instrumento de saln, destinado a las tertu-

lias noctmroas. 1)iclio concepto cambi con la

aparicin de los grandes virtuosos europeos ul

siglo XIX : hertz,'I'halherg, (iottschalk, Arthur

Napoleao y otros . VI,1816

estuvo en Brasil,

(durante el reinado de don Pedro 1) el ilustre

pianista y compositor -discpulo de lluydn

Sigismuml Neukomn (1'778-1858) como m-

sico de la Corte, en donde residi hasta 1821,

ao en que volvi a Horopa, reasumiendo srt

funcin rle msico en casa del Prncipe de'I'a-

Ileyrand, en Pars, puesto en el que haba suce-

dido a Uussek en 1809 . Una figura imponente

de la pianstica laitinoamericana es Teresa Ca-

rreo (1853-1917), colosal ejecutante, conocida

tambin como cantante de opera, nacida en Ca

.

a

facas, Venezuela .

los entendidos, "en nada desarrollaba las vir-

ludes domsticas, sino mas bien las distraa".

Tambin en Filadelfia, aparecen John Bel-

mont (1775), Charles Jarvis (1785) y James

Juhan (1786) .

Pero a pesar de esta proliferacin de fa-

bricantes, Oscar G . Sonneck, en su Early

Concert bife in Amrica slo hace mencin

del piano al referirse al concierto ofrecido

por el compositor Alexander lteinagle de Fila-

delfia, en 1'786, en el que ejecuta una sonata

para piano orle de su autora y otra composi-

cin "compuesta por llaydn y Reinagle"(?) .

En 1.776 Pascal '1'askin (1.723-1793), el

clebre constructor belga mencionado ms

arriba, construye el primer piano de fabrica-

cin flamenca. Taslun lleg a construir muy

pocos pianos debido quizs a la escasez de nma-

teria prima que haba entonces en Blgica .

Aun as su fama crece cuando en uno de ellos

(52) introduce el uso de una sola cuerda de

dohlc longitud, en vez de dos cuerdas para ca-

da sonido, cuerda esta que despus de doblar-

se sobre s misma se tenda en amibos extre-

mos . Este principio fue ampliamente aceptado

y utilizado despus por diversas firmas, entre

(r,2) Inste sistema de cordaje fue a no la do por 1, 7dr

cyclophdie en su artculo sobre el Clavecn,

pero slo ser lanzado aos ms tarde por

72

ellas por Pleyel en 1826, en su famoso uni-

corde . Taslcin muri vctima de la revolucin

francesa antes de que su invento lograra popu-

larizarse .

En los ltimos 30 aos del siglo XVIII

aparecen variadas formas . de pianos, unas muy

curiosas y otras bastante mediocres, entre los

que sobresale el imponente piano jirafa (gira .

ffenklavier) construdo en Viena (1797) por

un desconocido fabricante .

El rpido progreso del instrumento no

fue, sin embargo, igualmente apreciado por

todos. Se consider que el piano era un instru-

mento "excesivamente complicado en su me-

canismo y que posea unos sonidos graves irre-

parablemente pesados y toscos. . . que era ex-

cesivamente caro y que no poda usarse lucro

de los li,ndtes ele la ciudad, por no contarse

con alguien capaz de repararlo" (53) EA orga-

nista francs, Claude l3albastre (1727-1799),

a la sazn maestro de clavecn de Mara Anto-

nieta, despus de escuchar a Taslcin en el pri-

mer concierto de piano que tuvo lugar en el

Palacio de las 'Fulleras ante la reina de Fran-

cia y toda la corte, dijo que "el nuevo instru-

mento burgus, en vano luchara por destro-

nar al majestuoso clavecn". Voltaire lo llam

instrumento de calderero al compararlo con el

(53) CarI Perrish, C,'rilicisma ol 1/u'Piano u~leerz il

e,asnce, , Nueva York, 19 ,14 .

7 3

clave. Vn 18'75 l'P;ncyclopdie, ni siquiera lo

menciona en su artculo l'art de faisseur ('ins..

Lrunienls y finas adelante Seala que el "forte

piano o clavecn a martillos, es un pequeo

clavecn de forma oblonga, donde cada lee la

levanta una especie de martillo de cartn re-

vesiido de cuero que bale contra dos cuerdas

afinados al unsono o contra una sola" (54) .

Pero pese a las crticas violentas, el piano

contaba ya con sus parl,id .uios vehementes .

Nicol.s Joseph IItillmandel, (discpulo de b'( , -

lipe 1~lmanuel Bach) atiipIinnieute conocido

Como compositor, pianista y maestro entre

las clases arislraerrtLicas de frus, escribi nn

artculo para la [?ncyclopedie Methodique de

I)iderot y ll'Alambert, en el cual declaraba

pile "no haba por- qucontinuar

engando-

se con los recursos del clave cuando ya exis-

lrlr un insitunmenlo que llenaba mucho mejor

los fines musicales, que posea igualdad y pu-

reza de sonido a cualquier grado de intensi-

dad, capaz de llegar, al corazn sin necesidad

de herir los odos". Magnficos comentarios

aparecen en la obra irletodo y Coleccin de

Conocimientos l?lernenlales para el 'orle pia-

no o Clavecn con martillos de lsqanle 11icci

y C6ristian Mach, publicada en Pars, en 1'786 .

b;u es1 .a histrica obra, lticci explica detallada-

mente las ventajas diii-mieas del piano sobre

sus instrumentos rivales, atadienda que para

(lid) Ulu.vsun, abre cit.

m

ejecutarlo debidamente se necesitaba poseer

odo sensitivo, dedos giles y buen gusto . Y

muy a pesar de las obras del francos Claaude

Balbastr( , ( 1.729-1799) y de las sonatas del si-

lesiano Johann Schobert. ( 1.720-1'767), el cla-

vecn empieza a perder terreno rft iidalnente

en su lucha contra el piano .

En 1781 (5G), Mozart y Clementi se en-

frentan amistosamente en la corte imperial

vienesa y mantienen, a instancias del (nlpera-.

dor Jos II, una contienda rrlusical, probable-

mente en pianos Stein

(55) Segn el Ihr . Alfred I ;Insteiu, a fines de 1'/81 o

principios de El Diccionario (hove, (la

la fecha 2h de diciembre de 1'/81, fecha eu que

coinciden la mayora de los bigrnlos .

(56) En el roes de div.icmbre, pasando (Ucinenti por

Viena tuvo el Emperador fos It la original idea

de proponerle a loa dos virtuosos, 1 lanenti y

Mozart, una espolie de contienda artstica . 1'e

toc a Clmnenti iniciar la eieenein, lo que hizo

con su Souala IVo .2 (vol . V1) en si hcmol (cuyo

tema principal fue usado pos1eriormeute por

Mozasl en la overttu'a para In Flauta Mgica)

terminando con un movimiento en forma de

'l'oeeata, en el que hizo cada de non magnfica

mecnica, asotnbraurlo a Lodos los presentes

con sus brillantes pa< ;ajes en nota s dobles, cocar

su poco conocido en la poca . Mozart sc su vez,

despus de preludiar un rato, respondi con

unas variaciones. lnrnedi ;namn>te despus am-

bos arl.istas leyeron a primera vista unas sonu-

Las de 1hovanni l'aisiello (I'idl-1816)altor

nandoso los mmvimienlo .s ; por ltimo impru-

visaron con ternas tomados de las propias sonu-

h>

Dichas contiendas o duelos artsticos lejos

de ser raros, se repiten constantemente en la

historia musical . Entre los ms famosos encuen-

tros tenemos el de J.S. Bach con el frances

Louis Marchand, (Dresde, 1717) que no lleg

a realizarse por la fuga inesperada de Marchand ;

Handel os . Domenico Scarlatti, (Roma,

1708) cuando ambos maestros frisaban los

23 aos de edad . Ilandel haca por Italia un

viaje de recreo y se encontr con Scarlatti

en tierra napolitana . (57) ; Mozart us. Clemen-

ti, (Viena 1781) ; Beethoven os. Wolffel, (Vie-

na, 1787) ; Beethoven os . Gelinek, (Viena,

Las (le Paisiello . Segn algunos autores, tanto

Mozart como Clementi demostraron gran do-

minio y habilidad en las pruebas . El mismo Jo-

s 11 se encontr ante la imposibilidad de deci-

dir quin sera el vencedor, por considerar a am-

bos de igual envergadura, decisin que defrau-

d considerablemente a Mozart . Otros bigra-

fos afirman que Mozart fue el vencedor y que

como recompensa recibi de manos del Empe-

rador 50 ducados de oro . Clementi, contrario

a lo que sucedi con Mozart siempre guard el

recuerdo del acontecimiento con cario y admi-

racin, y al publicar su Sonata en si bemol, se

la dedic a Mozart .

(57) En 1 709 cuando Handel pas por Roma, fue in-

vitado por el Cardenal Ottoboni a medir amis-

tosamente sus fuerzas con Domenico Scarlatti,

tanto en el rgano como en el clavecn . Scarla-

tti parece haber sobrepujado al gran maestro

alemn en el clave, pero desde un principio ad-

miti la superioridad de 1landel en el rgano, y

su admmiraeion por este fue tan grande que aos

despus, en Madrid, cuando lo recordaban el in-

cidente, se haca la seal de la Cruz .

76

1791) ; I-Iaydn es. Pleyel (Londres, 1791) a

instancias del violinista y empresario Salo-

mn ;