EL RENACIMIENTO

ÍNDICE

Contexto histórico

Lírica renacentista:

Temática.

Innovaciones formales.

Evolución de la poesía española.

Garcilaso de la Vega

Poesía ascética y mística: Fray Luis de León, San Juan de la Cruz.

CONTEXTO HISTÓRICO

RENACIMIENTO nació en el norte de Italia (s. XIV). Se difunde por Europa y llega a España en el s. XVI.

Reinado de Carlos I (1516.1556).

Reinado de Felipe II (1556-1598).

¿QUÉ ES RENACIMENTO?

Resultado de la difusión de las ideas del humanismo que supuso una nueva concepción del hombre y del mundo.

HUMANISMO

– Asimilación del Humanismo:

– Admiración por la cultura clásica grecolatina.

– Actitud antropocéntrica.

– Auge de la imprenta: cultura elitista y urbana.

– El cortesano. Baltasar Castiglione. Equilibrio y armonía entre armas y letras. Naturalidad y sencillez (huir de la afectación y la vulgaridad)

– Estética: estilización de la realidad.

– El noble renacentista (persona de armas y letras) vivía en la corte, sin abandonar su actitud bélica, dedicaba tiempo a la literatura, pintura, música, fiestas, al amor,…

– Admiración del humanismo por la Antigüedad clásica: imitación de obras clásicas.

Baltasar de Castiglione. Rafael. Museo de El Louvre, París

TEMÁTIA LÍRICA RENACENTISTA

AMOR

• Es una experiencia dolorosa.• La belleza ideal de la amada se describe con metáforas y comparaciones con elementos de la naturaleza: piel marmórea, cabello de oro, ojos como estrellas,…

NATURALEZA Y MITOLOGÍA• La temática amorosa se desarrolla en una naturaleza idílica (LOCUS AMOENUS): espacio fresco con árboles grandes, flores, río, aves,…• El tema amoroso aparece, a veces, a través de historia de dioses, ninfas y héroes de la mitología grecolatina en las que el poeta refleja su situación.

El modelos de la poesía renacentista fue Francesco Petrarca, introdujo una renovación en la temática y formas métricas.

INNOVACIONES FORMALES

• Uso del verso endecasílabo combinado, a veces, con el heptasílabo.• Estrofas: lira, octava real, estancia, tercetos encadenados, soneto, silva,…

EVOLUCIÓN DE LA POESÍA ESPAÑOLA

• Principios s. XVI: se introdujo el modelo poético italiano en España: Garcilaso de la Vega, Gutierre de Cetina, Diego Hurtado de Mendoza,… Escribieron una poesía personal, intimista, amorosa con presencia de elementos mitológicos.

• Segunda mitad del s. XVI: nace una literatura de carácter religioso con temas ascéticos y místicos. Fray Luis de León y San Juan de la Cruz.

GARCILASO DE LA VEGA

Garcilaso de la Vega perteneció a una familia aristocrática y con formación literaria y cortesana. Fue procurador de las cortes de Santiago. Participa en campañas guerreras emprendidas por Carlos I y en 1525 se casa con Elena de Zúñiga. En 1526 conoce a la inspiradora de gran parte de su obra: Isabel Freire, pero esta se casa con otro por lo que Garcilaso sufre un gran golpe. Por ello escribe su 1ª égloga Cántico de Salicio y Nemoroso.

No publicó ninguna obra en vida; toda su producción poética la recoge Juan Boscán y la publica en 1542 junto con poemas suyos.Agrupamos la obra de Garcilaso por géneros:Cancionero petrarquista: formado por 40 sonetos y 5 canciones.Ensayos epistolares: 2 elegías en forma epistolar y la epístola a Juan Boscán y 3 églogas pastoriles.

GARCILASO DE LA VEGA (1501-1536)• Estilo:

– Temas: sentimiento amoroso, naturaleza idealizada como marco (locus amoenus), mitología

– Intimismo: contención y gravedad

– Elegancia y naturalidad– Numerosos epítetos– Léxico refinado y

sencillo.

SONETO XIIIA Dafne ya los brazos le crecían, 11A

y en luengos ramos vueltos se mostraba; 11Ben verdes hojas vi que se tornaban 11Blos cabellos que el oro escurecían. 11A

De áspera corteza se cubrían 11Alos tiernos miembros, que aún bullendo estaban: 11B los blancos pies en tierra se hincaban, 11By en torcidas raíces se volvían. 11A

Aquel que fue la causa de tal daño, 11Ca fuerza de llorar, crecer hacía 11Deste árbol que con lágrimas regaba. 11E

¡Oh miserable estado! ¡oh mal tamaño! 11C¡Que con llorarla crezca cada día 11Dla causa y la razón porque lloraba! 11E

Cerca del Tajo en soledad amenade verdes sauces hay una espesura,toda de yedra revestida y llena,que por el tronco va hasta la altura,y así la teje arriba y encadena,que el sol no halla paso a la verdura;el agua baña el prado con sonidoalegrando la vista y el oído. Con tanta mansedumbre el cristalinoTajo en aquella parte caminaba,que pudieran los ojos el caminodeterminar apenas que llevaba.Peinando sus cabellos de oro fino,una ninfa del agua do morabala cabeza sacó, y el prado amenovido de flores y de sombra lleno.

Églogas: diálogos amorosos entre pastores en un marco de naturaleza idealizada.epítetos, personificaciones, metáforas e hipérbatos

SONETO VEscrito está en mi alma vuestro gesto, y cuanto yo escribir de vos deseo; vos sola lo escribisteis, yo lo leo tan solo, que aun de vos me guardo en esto. En esto estoy y estaré siempre puesto; que aunque no cabe en mí cuanto en vos veo, de tanto bien lo que no entiendo creo, tomando ya la fe por presupuesto. Yo no nací sino para quereros; mi alma os ha cortado a su medida; por hábito del alma mismo os quiero. Cuando tengo confieso yo deberos; por vos nací, por vos tengo la vida, por vos he de morir, y por vos muero.

Si a la región desierta, inhabitablepor el hervor del sol demasïadoy sequedad d’aquella arena ardiente,o a la que por el hielo congeladoy rigurosa nieve es intratable,del todo inhabitada de la gente, por algún accidenteo caso de fortuna desastrada me fuésedes llevada,y supiese que allá vuestra dureza estaba en su crüeza,allá os iria a buscar como perdido,hasta morir a vuestros pies tendido

Canción: combinación aleatoria de versos endecasílabos y heptasílabos con rima consonante

Canción V

Si de mi baja liratanto pudiese el son que en un momento aplacase la ira del animoso vientoy la furia del mar y el movimiento,

y en ásperas montañascon el süave canto enterneciese las fieras alimañas, los árboles moviesey al son confusamente los trujiese:

no pienses que cantadoseria de mí, hermosa flor de Gnido, el fiero Marte airado, a muerte convertido,de polvo y sangre y de sudor teñido,

Lira: combinación fija de endecasílabos y heptasílabos

Escuela de Garcilaso: Gutierre de Cetina

Ojos claros, serenos, si de un dulce mirar sois alabados, ¿por qué, si me miráis, miráis airados? Si cuanto más piadosos, más bellos parecéis a aquel que os mira, no me miréis con ira, porque no parezcáis menos hermosos. ¡Ay tormentos rabiosos! Ojos claros, serenos, ya que así me miráis, miradme al menos.

El madrigal es la composición breve, especialmente intensa y delicada y de tema amoroso, unacombinación libre de versos endecasílabos y heptasílabos en consonante. Se presta muy bien a ser cantada

Fray Luis de León• Temas:

– Alejamiento del mundanal ruido: Beatus ille

– El mundo está lleno de vanidad: Vanitas vanitatis

• Estilo:– Contenido, grave, sencillo– Métrica: liras, sonetos y odas

• Ascetismo:– Amor al trabajo intelectual.– Búsqueda de la pureza del alma

que le acerque a Dios.

Fray Luis de León

ODA XXIII - A LA SALIDA DE LA CÁRCELAquí la envidia y mentira me tuvieron encerrado. Dichoso el humilde estado del sabio que se retira de aqueste mundo malvado, y con pobre mesa y casa en el campo deleitoso con sólo Dios se compasa y a solas su vida pasa ni envidiado ni envidioso.

San Juan de la Cruz• Místico: los sacrificios

corporales y la oración logran la unión del alma con Dios (trance místico)

• Estilo:– Simbolismo– Uso de lenguaje

caballeresco amoroso.• Obras:

– Noche oscura del alma– Llama de amor pura– Cántico espiritual

1. En una noche oscura,con ansias, en amores inflamada¡oh dichosa ventura!,salí sin ser notadaestando ya mi casa sosegada.

2. A oscuras y segura,por la secreta escala disfrazada,¡Oh dichosa ventura!,a oscuras y en celada,estando ya mi casa sosegada.

3. En la noche dichosaen secreto, que nadie me veía,ni yo miraba cosa,sin otra luz y guíasino la que en el corazón ardía.

4. Aquésta me guiabamás cierto que la luz del mediodía,adonde me esperabaquien yo bien me sabía,en parte donde nadie parecía.

5. ¡Oh noche que guiaste!¡Oh noche amable más que el alborada!¡Oh noche que juntasteAmado con amada,amada en el Amado transformada!

6. En mi pecho floridoque entero para él sólo se guardaba,allí quedó dormido,y yo le regalaba,y el ventalle de cedros aire daba

7. El aire de la almena,cuando yo sus cabellos esparcía,con su mano serenaen mi cuello heríay todos mis sentidos suspendía.

8. Quedéme y olvidéme,el rostro recliné sobre el Amado,cesó todo y dejéme,dejando mi cuidadoentre las azucenas olvidado.