reflexiones para una nueva historia de la fotografia

8/3/2019 Reflexiones Para Una Nueva Historia de La Fotografia

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Como paso previa para inteu ta r definir cuales deben serlos para-metros conceptuales y metoda: 6gicos en los que a s en t ar una histo-na d e la foto qraf a , es neresario elab orar una b reve reftexlon sobrelos modes de hacerla historia del media, o,en otras palabras,s ob re ! o~ . no d el os i m pe ra nt es Ii sabre las est rateqias de a na lls is d ela irnaqen fotoYI'ilfica C0l110 fenorneno historico.Esta cuestion que 1 1 0 1 ' e n d ia . 0.1rn en os e n el ambito espahol , estasusci t ando Ull e xt ra or di na ri o i nt er es , no esta exenta de ciertas para-dojas, La primera es que muchos de esos mode los (por e jernplo, 1"1de Beaumont Newha!l) se ccnst ltuysron en su momento come unaformula de urgencia para organizar una discip l ina basta entoncessin forma ruestructura. Sin ernbarqo, esas propuestas, que se plan-te ab an c om o u na s olu cio n p un tu al e in lc ia l a u n problema, acabaronc on vi rt ie ndos e en pa tr one s canso I idados y cerrados, i rnitados por la sg en er ac io n es s iq uie n te s d e in ve s. tig ad o re s d e la fotoqrafla.Una segunda paradoja, mas clara e~ 1"1caso espanol, es la exlsten-cia de un modele de hisloria deta to tograf ia sin modelo, que se aplic~ "c as i s le rn pr e a u n ambito l o ca Lo -r eg iO I )a l s ob re e l que se intentatras-

. "la da r u n rf1~rcb'hist6ricogenerai q u e s irv a d e referente. L; fragilidad,._,_m e todol6gica d e~ uc ho sd e'e sto 's tra ba jo s precede no t a n t o de la' > ' ; ~ , tt> ~",' .1adbp~i6n d ee st e e sq u em a r ed u' ct or y qeoqraficamente l imi tado -des-,.-:"' : ' ,: :Y~- . 9 ual formacion de l historiador AI f in y a i' cabo, {quien hace 0 ha heche

: la histo ria de la fotocratia? La ausencla d e una disciplina especiali-- ;-~ za da e li 1 "1 tm b ito -u niv ers i ta rio e sp ah ol h a o ca sio na do q ue las dis-' tintas aportaciones al campo de la hi stor ia de la fotografia se hicle-ran desde perspec ti vas no r ef re a p oy o s me t od o lo o ic o s adecuados .

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REFLEX ION E S PARAUNA N U E VA H IST OR IADE L A FOTOGRAF IACarmela Vega

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La labor del hlstoriador de la Fotogra fia que, en estos mementos.seplantea su acl ividad como una tarea de renovacion debe parti r deuna pro funda crltica a los valores sancionados como parametresnecesarios de Lil la his toria de la fctoqrafta. En este sent ido, parer ,eperunente resolver' algunos interroganles como: isobre que plantea-m ientos rege nera I' I a h islo r i a de Ia fotograff a? 0 i.desde d ondeconvalidar nuestra posicion COIllO histcriadores?La primera medica eneste proceso de decantacion deuna nueva his-tor ia de l a fo toq ra fi a consistil'ia en definir COil exactitud el objeto misrnoque englobamos bajo el r o tu lo q e nc ri co de fotografia, aclarando ade-mas el punto de vista desde eI que nos acercamos a tal objeto. En rniopini on, no se trataria tanto de cuest ionar la posibi lidad de la foto-grafia como un asunto his toriahle en sf como del hecho de def in ir 1 0que nos interesa historiar e l l " la fotografia: es10que Regis Durand deno-rnina las "historias pos ibles" de la fotograf ia ( la his toria de la apari -(i61\ de la fijacion 0 de la reproducc ion de la imagen fotoqrafica, lahistoria de la fotografia como tecnica -procedimientos, aparatos, 6ptica,fonuatos-, o la histo ria de los L1S0S rle la fotocrafla).AUIl adrnitiendo las tesis que avalan la difi cultad de da r forma his-tcr ica a 10fotograFico, no debemos olvidar que la folografia, per SL Ipropia complejidad, eng loba Linconjunto de Ienornenos -tanto ellel plano tecnico como en 1"1eo-teo y esteticc- que, probablemente,no pueden desliqarse entre S I s in que seproduzcan fisuras que alte-Fen SLI significado.

r La mis i6n del histor iador no ess610la de hacer meros inventar ios desucesos y anecdotes 0 completer catalcqos de la obra de autores, niordenar sus biografias, ni recolectar citas etocuentes ni hacer de la his-

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toria una exposicicn evolutiva de descripciones est il isticas de las ima-genes totoqraflcas. EI ejercicio de la historia consist ir ia en dar forma"a u n conjunto de variables independientes que, bien ajusladas e inter-pretacias, nos 0 f recen las c laves para entender la mentalidad y losmodes de expresi6n particulares de un hombre en su tiernpo.E n e st e sentido, y como historiador del a rte , m e p are ce que los mode-los excluyentes unidireccionales 5610 s irven para coartar una visionglobalizadora del fcn6meno de la fotografia. En cuanto disc iplinali gada al anal isis de las irnaqenes y con una tradicicn anterior maslarqa, la Histor ia del Arte ofrece exper ienc ias y posicionamientosrne tcdoloq icos previos que despues hal l repel ido los e stu dio so s de le tfotograffa: desde una h istoria conceb ida como haqioqratta de 105qrandes nornbres a una histor ia que acoja toda c lase de produccio-nes "rnenores" (segun la terminc loqla obsoleta usada todavia pOI'algunos his toriadores del arte) , ta les como fotograffas anonimas Qde aficionados; desde una his toria de los facto res tecnicos y mate-riales a una historia de las forrnas folograficas; de una histo ria delcompromise y de las ideologias a una historia de la percepclon: deuna iconografia de los motives fotogrMicos a una histor ia de la foto-graffa desde la perspectiva de una estet ica de la recepcion.Como esobvio, noset rata dequedhisioriador de la folografia recur-ra per obliqacion a cada uno de estes modelos de analisis paraart icular sus estudios, Todos estos sistemas metodotoulcos son solofacetas posibles que garantizan una expticacion de conjunto y enri-quecen Lilla leclura integra de la Iotoqrafla.La adsctipcicn de la his toria de las imaoenes totoqraficas al ambitode la historia de l arte -entendida como lustoria de las imagenes- ha

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sido rechazada a menudo por aquellos que defienclen la fotografia comouna disciplina autcnoma y diterenciada. Aunque no sea este el luqarpara desarrollar en profundidad esta cuest ion, 5 1 es conveniente acla-rar aigunos puntos, Es c ierto que, basta haee poeos arias , los his to-ri ad ore s d el a rte no se h ab la n p re oc up ad o p" O I"o no ce r y explorer losvalores esenciales de la Iotoqrafla; esta funcionaba solarnente comoilustracion de la obra de arte, como simple reproduccion y no COIllOun a imagen d er iv a da d e Ull proceso diferenciado de creacion y , POl' 10tanto, susceptible de anausis pOI' parte de la Historia del Arte.Oescleel campo de l a l o toq ra f la , era frecuenle tambieu la resisten-cia a admitir eleuna manera abierta csta relacicn Asi , por ejem-pi 0, ha y que entender 10 5 problemas conceptuales a los que, locla-v ia en los aries c incuenta, seenfrentaba Aisina Munne iHistone e lefa Fotoqreit, Barcelona, 1954) a I intentar defini r la "nocion dela fotograffa como arte". Hablar de a-te ref ir iendose a la fotogra-fia era, para 121,inonimo de"pnlerni ca" iPodia la fotogl'afia, Sf' pre-quntaba, ponerse "aunque seasecundariarnente" junto a 1 2 1 pintura,Ia escultura 0 la poesfa? En su opinion, exlst la un lugar intennediopara la lotografia: una "zona nueva" ubicada entre las bellas ar tes-"arl.es absolutes"- y las artes industriales.Sillembargo, el protaqonismo que la fotoqrafla ha adquirido en lasn it .m a s d ec a da s y sus imbricaciones en las experiencias art lsticasconternporaneas hall heche que la Historia del Arte comience a rni rarde nuevo la fotografia descle una nueva perspectiva: la fotograflaesconsiderada ahora no 5610 como una imagen inf luyente en movi-mientos y tendencias del arte de los dos ult irnos s igl05 (el caractercontaminante de la fotografia, seuun algunos), s ino que en sfmisma

encarna y resume 1 3 naluraleza confl ict ive del propio arte contem-p ora ne o. E n este sentido, y como y a h e rn o s s en a la do en o tr as o c a-stones, lafotograf ia es un sintoma de las transformaciones que, desdemediados del s iglo X IX , cumenzaron a operarse sobre el conceptomisrno del arte.P ar e xt ra no que parezca, es probable que hoy en di a la HisLoria del ,Ar te neeesite mas a la fotogl'afia qu e la Iotoqrafia a la H istoria del i .Arte. Sin embargo, cuando hab lamos de la H istoria del Arte como Iun marc 0 (no un 111arco U li co. s i no un marco pos ib le ) para el estu-dio el e la fotograf ia como f e no r ne n o h is to r ic o , 1 0 h ac e rn os d es dc laconvicc ion de que 1 0 1 fotografia, 3 1 igual que olras forrnas de expresian y de creaci6n lccnicas, es una respuesta en imaqenes a losproblemas y expectatlvas de una epoca concrete: la fotografia, comola pintura, 1 2 1 poesia, el c ine o 1 2 1 rnusica, es, ante todo, una declara-cion de la seuslbitidad cit' un t iempo. En consecuencia, si la folo-qrafla esparte del coulunto de las manitestaciones creat ivas del hom-bre, tarnbien cornparte con otras fonnas de creaciou sus misrnosprincipios y postulados, susrnisrnas causas y sus rnlsrnos efectos. Asi,la folograffa vendria a ser la rnanera en que, utilizando reClIFSOS yproceclimientos propios, el hombre traduce su vision del mundo 0, ellotras palabras, la manera en que el mundo esexpresado en ter rni-nos fotoqraficos.Cemo explicar entonces 1 2 1 fotograf fa como un renomeno aislado sinreferencias, [ 01110 una diseipl ina autonoma que se basta y justifieaa sf misrna, Sequn esta version, la fotoqrafia y su hlstoria 5610 podrianser ex plicaclas de Lilla forma coherente PO l ' el propio fotoqrafo (f i -a-qil rnanera de qarantizar una autonornta absolula: la his toria la haee

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el sujcLo ele la prop la h istorial. Frente al ais!amiento purista de lafotografia, consiclero rnucho mas fecunda una relacion interconec-tada con otras m an ife sta cio ne s c ce ta ne as de creaci o n de image-nes, s in que eso s iqni fique renunciar a todo aquel l 0 que dis tinque ala [otograffa. En defini tiva, creo que espos ible una H istoria del Artecapaz e1easumir el estudio de la fotoqrafla sin cuestionar su espe-ci ticidad, valorando de mane-a posi liva -como alr ibuto y no comodefecto- Io que la difereucia deotras lmaqenes, y que adapte al ana-lisis del a r te conte rnp c ra n eo las aportaciones c on ce pt ua le s, f or ma -Ies y terrninoloqicas de la propia fotografia.Till vezuna de las contribuciones mas interesantes de la fotografia aldebate sobre la c re ac io n a rt is ti ca gira en torno al concepto de autorNo nos referimos 5610 a la dialectica derivada de la relacion que seeslablece entre el creador y el dispositive tecnoloqico que modif ica deforma notable el papel t radicional asignado 2 1 1 artista, Mas bien nosinteresa este problema en la medicla en que afecta Iarnbien a cier tosposictonarnientos metoelol6gicos a la hera de afrontar una historia dela fotograffa. Rosalind I < ra u ss , PO l' e je rn p lo , c u e st io n a la aplicacion delos conceptos "artists" y "obra" al ambito d e l a f ot oq r af la , y c it a a lg u -nos casas paradiqmatlcos que nos inv itan a ret lexionar sabre la dis-yuntiva de elaborar una historla de la totoorafta desde la perspectivede una hislo ria de los auto res 0 una historia de Jasimaqenes.En referencia al autor; I


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de la coleccion de la George Eastrnan House, et segundo), proyectcsedi toriales recientes prcponen una orqanrzaclon de la h istoria de lafotograffa en funcion del material disponible en 105 fondos de ciertosrnuseos y colecciones: asl, par ejemplo, do s recientes libros de divul-gaci6n de la editorial Taschen (20th Century Photography y Photo-graphy from 1839 to today) carnuflan sennas historias de la foto- tgraffa basandose en el material de los archives del Museum Ludwig, .en Colonia, y de la George Eastman House, Ell Rochester ' .O t r o e le rn e nt o importante de dislorsion de ciertas historias de la foto-qralla, sabre todo de auto res franceses e ingleses, es el caracter mani-I lestamente nacional de sus contenidos, dando un protaoonismo espe-c ia l, tanto en los mementos inieiales de la i rrupclon de la fotoqra ftacomo en el desarrollo pos terior de los acontectrnientos, a los auto-res del pais. E st e esquema, de nuevo reduccionis ta, se impone comomodelo en ot ros luqares: las otras his torias de la fotografia -Ias delos palses que acouieron los inventos y las propuestas defranceses eingleses- parecen tener senLido solo ell relation con las rnanifesta-clones qeneradas en 0 desde aquellos paises. Se copia la formula 0 sesiguen sus pautas deexp licacion de la hisloria de la {ot09I'(1(i

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